恩(en)里科·卡魯索 （Enrico Caruso,1873年(nian)-1921年(nian)），世界著(zhu)名(ming)的意大利(li)男高(gao)音歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)家。1895年(nian)在家鄉(xiang)那不勒斯(si)(si)初次以男中(zhong)(zhong)音登臺演(yan)唱(chang)(chang)(chang)《浮(fu)士德》，1898年(nian)以扮(ban)演(yan)《費(fei)杜拉》一(yi)劇中(zhong)(zhong)的羅列(lie)斯(si)(si)始(shi)唱(chang)(chang)(chang)男高(gao)音角(jiao)色。后旅行(xing)熱那亞、圣彼得堡等地演(yan)唱(chang)(chang)(chang)，深受歡(huan)迎。1904年(nian)赴英國修(xiu)道院花(hua)園歌(ge)劇院演(yan)出，一(yi)舉成名(ming)。畢生刻苦磨練，演(yan)出歌(ge)劇五十余部，在紐約的十年(nian)內即演(yan)唱(chang)(chang)(chang)過六百余場，隨時能演(yan)出的曲目有五百多首。
姓(xing)名：恩里科(ke).卡魯索(suo)
性別：男
英(ying)文名：Enrico Caruso
出生年(nian)：1873年(nian)
生日：2月25日
星座：雙魚座
國籍：意大利
地域：歐美
職業：音樂(le)家 歌手
他的(de)(de)嗓音既剛勁洪亮又(you)柔潤甜美，呼吸控制(zhi)及分句法十分完美，再長(chang)(chang)的(de)(de)樂句也能唱(chang)得從容自如。被譽為“有(you)史(shi)以來最偉(wei)大的(de)(de)男高(gao)音”。1909年嗓子動過手術后，于1913年重返歌(ge)壇。他是第一個(ge)錄有(you)唱(chang)片的(de)(de)歌(ge)唱(chang)家，拍過電影，又(you)長(chang)(chang)于雕(diao)塑和漫(man)畫。
不單(dan)在(zai)歌(ge)(ge)劇方面(mian)發展，卡(ka)魯(lu)索在(zai)20世紀頭兩(liang)個年代(dai)還演(yan)唱(chang)當(dang)時的(de)流行曲，而且還是那個年代(dai)的(de)錄(lu)(lu)音先鋒。卡(ka)魯(lu)索有力、寬厚和優美的(de)聲線，通過他的(de)錄(lu)(lu)音傳遍大西洋兩(liang)岸，成為當(dang)年最著名的(de)明(ming)星(xing)，因此被(bei)譽為“一代(dai)歌(ge)(ge)王”。
1902年，在聲(sheng)音重現技術為重現格式(shi)激烈競爭(zheng)之時（即(ji)愛迪生的圓筒式(shi)錄(lu)(lu)音和留聲(sheng)機的唱片錄(lu)(lu)音），卡(ka)魯索宣(xuan)布他(ta)將只在唱片上(shang)錄(lu)(lu)音。他(ta)也(ye)是(shi)第一位從錄(lu)(lu)制的每一個(ge)唱片中提(ti)取版稅的藝術家(jia)。他(ta)的這一做法(fa)不僅使(shi)他(ta)成為了首位白金唱片藝術家(jia)，也(ye)很大(da)的提(ti)升了留聲(sheng)機的公眾形象。
意大利(li)男高(gao)音歌唱(chang)家。1873年(nian)2月27日(ri)生于那不(bu)勒斯(si)(si)，1921年(nian)8月2日(ri)卒于同地(di)。童(tong)年(nian)在(zai)教堂(tang)中歌唱(chang)，為該市著(zhu)名(ming)歌手。后(hou)從師G.韋爾基(ji)內和V.隆巴(ba)爾迪。1894年(nian)在(zai)那不(bu)勒斯(si)(si)首次登(deng)臺(tai)并(bing)不(bu)成(cheng)功(gong)。尤其是1901年(nian)在(zai)該市圣卡洛劇(ju)院(yuan)(yuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)《愛情的(de)(de)(de)靈丹(dan)》遭受冷遇后(hou)決心(xin)永(yong)不(bu)在(zai)該市演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)。1902年(nian)在(zai)蒙特卡洛與N.梅(mei)爾巴(ba)同臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)G.普契尼的(de)(de)(de)《波希米亞人(ren)》獲得成(cheng)功(gong)，同年(nian)又在(zai)英國(guo)科文特加登(deng)歌劇(ju)院(yuan)(yuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)G.威爾迪的(de)(de)(de)《弄(nong)臣》，由此聲名(ming)大噪。此間還到(dao)(dao)過西班(ban)牙、德國(guo)、奧(ao)地(di)利(li)、法國(guo)、南美(mei)等地(di)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。1902年(nian)在(zai)紐(niu)約大都會歌劇(ju)院(yuan)(yuan)登(deng)臺(tai)，直到(dao)(dao)1920年(nian)。他在(zai)該劇(ju)院(yuan)(yuan)共扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)過36個(ge)角色(se),演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)達600多場(chang)次。他很少(shao)回到(dao)(dao)意大利(li)，只(zhi)是1914年(nian)在(zai)羅馬的(de)(de)(de)科斯(si)(si)坦齊劇(ju)院(yuan)(yuan)和1915年(nian)在(zai)米蘭的(de)(de)(de)維爾梅(mei)劇(ju)院(yuan)(yuan)兩次參加義演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)《丑角》中的(de)(de)(de)卡尼奧(ao)。
卡魯索早(zao)期的(de)高(gao)聲(sheng)區不能(neng)運(yun)用自(zi)如(ru)(ru)，有時(shi)不得不使用假(jia)聲(sheng)或(huo)(huo)把樂譜移(yi)調；但這也促使他后來發(fa)(fa)展(zhan)出一種絕(jue)妙(miao)的(de)半(ban)聲(sheng)唱(chang)法(fa)，加(jia)上他那略似男中(zhong)音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)，使它(ta)不同(tong)于其(qi)他男高(gao)音(yin)(yin)(yin)。他的(de)嗓音(yin)(yin)(yin)渾厚、輝煌,屬于抒情－迫(po)展(zhan)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)，既有一般男高(gao)音(yin)(yin)(yin)優美(mei)悅耳的(de)特質，又能(neng)唱(chang)出熾烈的(de)戲(xi)劇性(xing)激情。在他全盛(sheng)時(shi)期,嗓音(yin)(yin)(yin)有如(ru)(ru)洪鐘,具有非凡的(de)力度(du)，再加(jia)上高(gao)超的(de)呼吸(xi)控制和(he)早(zao)年發(fa)(fa)展(zhan)的(de)絕(jue)妙(miao)的(de)半(ban)聲(sheng)，使他對演唱(chang)諸(zhu)如(ru)(ru)《阿(a)依達(da)(da)》中(zhong)戲(xi)劇性(xing)的(de)拉達(da)(da)梅斯和(he)《愛情的(de)靈丹》中(zhong)的(de)內莫(mo)里(li)諾，均能(neng)應(ying)對自(zi)如(ru)(ru)。當《丑角》中(zhong)卡尼(ni)奧痛哭流涕(ti)時(shi)，或(huo)(huo)《阿(a)依達(da)(da)》最后一幕在地牢(lao)里(li)唱(chang)平靜而優美(mei)的(de)二重唱(chang)，都能(neng)深深打(da)動(dong)聽眾(zhong)(zhong)的(de)心弦(xian)。有人(ren)曾問(wen)他一個(ge)偉(wei)大的(de)歌唱(chang)家需要(yao)具備(bei)那些(xie)條件，他的(de)回答(da)是：“一個(ge)飽(bao)滿的(de)胸膛，一張大嘴，百分(fen)之(zhi)九十的(de)記(ji)憶(yi)力，百分(fen)之(zhi)十的(de)才智，大量艱苦的(de)勞(lao)動(dong)和(he)心中(zhong)要(yao)有點東西。”他感情淳厚、富有幽默感，坦率、熱情、慷(kang)慨。他演唱(chang)態(tai)度(du)認(ren)真，盡(jin)力把一切獻給聽眾(zhong)(zhong)。他認(ren)為不如(ru)(ru)此，就是對藝(yi)術的(de)背叛。
卡(ka)魯索一生演了50余部(bu)歌劇(ju)。他(ta)(ta)對藝(yi)術歌曲和(he)那(nei)不勒斯民歌的(de)(de)演唱(chang)(chang)造詣很深，他(ta)(ta)在(zai)歌唱(chang)(chang)方面(mian)的(de)(de)成(cheng)就對世界(jie)聲(sheng)樂(le)藝(yi)術的(de)(de)發展具(ju)有重要影(ying)響。他(ta)(ta)是第(di)1個錄制唱(chang)(chang)片(pian)的(de)(de)意(yi)大利男高(gao)音,錄有250余張唱(chang)(chang)片(pian),被譽為(wei)聲(sheng)樂(le)史上杰出(chu)的(de)(de)男高(gao)音。卡(ka)魯索是美聲(sheng)學派中第(di)一個起來(lai)廢(fei)除常規的(de)(de)人。他(ta)(ta)拒絕屈服(fu)于使歌詞成(cheng)為(wei)音她奴隸的(de)(de)傳統唱(chang)(chang)法，他(ta)(ta)歌唱(chang)(chang)文字本身的(de)(de)含意(yi)，表達它們的(de)(de)感情和(he)意(yi)義。他(ta)(ta)聽(ting)從心靈的(de)(de)支配(pei)超過技巧(qiao)對他(ta)(ta)的(de)(de)影(ying)響，他(ta)(ta)的(de)(de)感情是他(ta)(ta)歌唱(chang)(chang)的(de)(de)唯一導師。
人的(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)是由人間喜怒哀(ai)樂(le)(le)(le)等色(se)彩(cai)表達出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，是一個樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)所(suo)無法表現的(de)(de)(de)(de)。人間哀(ai)婉(wan)動人的(de)(de)(de)(de)情緒是卡魯(lu)(lu)索的(de)(de)(de)(de)魔力，他(ta)(ta)那歌聲(sheng)，穿透(tou)到所(suo)有幸運地聽(ting)到的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)心靈琢處(chu)。當(dang)代(dai)男高音(yin)(yin)歌王帕瓦羅蒂對(dui)卡魯(lu)(lu)索的(de)(de)(de)(de)評價頗(po)具總結性(xing)質(zhi)，他(ta)(ta)說：“卡魯(lu)(lu)索確實是楷(kai)模，所(suo)有的(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)都(dou)應當(dang)以(yi)他(ta)(ta)為(wei)師。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)舉世無雙。他(ta)(ta)一直保持(chi)了清(qing)澈而圓潤(run)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。不僅(jin)如此(ci)，他(ta)(ta)那非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句處(chu)理和令人難以(yi)置信的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)激情使(shi)他(ta)(ta)比(bi)任何(he)(he)人都(dou)能接(jie)觸到音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)真諦，任何(he)(he)人都(dou)不能同他(ta)(ta)相提(ti)并論。”
卡魯索1921 年(nian)8 月2 日在索蓮托逝世(shi)，享年(nian)48 歲。
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896 年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索不(bu)是男(nan)高音(yin)，也(ye)不(bu)是男(nan)中音(yin)或男(nan)低音(yin)，而是三者混合的歌唱家。他(ta)有(you)(you)個使人聽不(bu)出學院(yuan)派(pai)的傳統聲(sheng)區分類和不(bu)受(shou)音(yin)域(yu)范圍限制(zhi)的嗓子。他(ta)用(yong)他(ta)那同樣富(fu)麗色彩的男(nan)聲(sheng)，從他(ta)音(yin)域(yu)內的最(zui)(zui)低音(yin)一(yi)直唱到最(zui)(zui)高音(yin)，克服了人聲(sheng)的各(ge)種(zhong)難(nan)度(du)，而總(zong)是飽(bao)含(han)著深情、溫柔、圓潤(run)．同時又具(ju)有(you)(you)威(wei)力。他(ta)的聲(sheng)音(yin)是一(yi)股(gu)金子般(ban)的流水(shui)。”
從純粹的(de)(de)發聲(sheng)功能上講，卡魯索是個奇跡。且不說他其他方面的(de)(de)優點，單指他聲(sheng)音本身(shen)的(de)(de)力量(liang)和美，很(hen)多年來一直(zhi)使人不解(jie)。當他對(dui)著鋼琴(qin)弦(xian)呼氣，使它(ta)們發出聲(sheng)音，而且窗子上的(de)(de)玻璃也都(dou)震(zhen)得(de)碎(sui)裂時，人們簡直(zhi)不敢(gan)相信自(zi)己的(de)(de)眼睛(jing)和耳朵。
卡魯索生就(jiu)一(yi)副(fu)中(zhong)等(deng)身材(cai)，他(ta)有(you)(you)很寬(kuan)的(de)肩和球狀的(de)胸。在一(yi)米的(de)距離(li)上他(ta)可以把(ba)音(yin)量加強到(dao)歌唱家們(men)不能達(da)到(dao)的(de)140 分(fen)貝。他(ta)的(de)強音(yin)使(shi)得他(ta)的(de)同臺演員不得不和他(ta)保持一(yi)個距離(li)。在他(ta)之后的(de)男高音(yin)中(zhong)，只有(you)(you)莫納(na)何(he)的(de)音(yin)量多少能夠望其項(xiang)背。
此外，卡(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)(lu)索能夠(gou)最大(da)限度(du)地(di)收(shou)縮(suo)內壁肌，同時仍(reng)能保持喉頭處于最低位置上，從而把聲(sheng)璧最大(da)限度(du)地(di)拉長(chang)。這(zhe)是(shi)(shi)卡(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)(lu)索在(zai)聲(sheng)樂(le)(le)功能上獨(du)有(you)的絕技(ji)（這(zhe)是(shi)(shi)聲(sheng)望僅(jin)次于他的男(nan)高音(yin)貝尼(ni)亞米諾·吉里(li)所從未掌握的技(ji)術，盡管兩人(ren)在(zai)聲(sheng)樂(le)(le)的行為上有(you)許多相似之(zhi)處）。氣息(xi)壓力(li)雖然(ran)可怕(pa)，但卡(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)(lu)索仍(reng)能通過純(chun)“技(ji)巧”而保持喉嚨絕對放松(song)，從不死(si)板(ban)僵硬(ying)。這(zhe)一點確(que)實是(shi)(shi)驚人(ren)的絕招，堪稱聲(sheng)樂(le)(le)史上絕無(wu)僅(jin)有(you)的奇跡。
從(cong)(cong)演(yan)唱(chang)曲(qu)目(mu)范圍(wei)來(lai)看(kan)，許多歌(ge)唱(chang)家(jia)(jia)因(yin)在(zai)一個局(ju)限的(de)(de)(de)(de)范圍(wei)內的(de)(de)(de)(de)精采(cai)演(yan)唱(chang)，或因(yin)扮演(yan)某個角(jiao)色成(cheng)功而名垂青史，但卡(ka)魯索演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)卻(que)非常(chang)廣泛(fan)，包(bao)括意大利(li)和(he)法國的(de)(de)(de)(de)幾乎所(suo)有著名的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇，從(cong)(cong)抒情(qing)到戲劇性曲(qu)目(mu)，從(cong)(cong)最(zui)輕巧的(de)(de)(de)(de)奈莫利(li)諾到最(zui)壯(zhuang)實的(de)(de)(de)(de)奧(ao)賽羅（只(zhi)錄過后一角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)唱(chang)片），他都(dou)能唱(chang)。他演(yan)唱(chang)了普契尼、瑪斯卡(ka)尼、萊昂卡(ka)瓦洛、焦爾(er)達諾與(yu)契雷亞(ya)寫的(de)(de)(de)(de)真實主義歌(ge)劇，他也唱(chang)較老(lao)的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)，如《預言家(jia)(jia)》、《非洲(zhou)女(nv)》、《新教(jiao)徒》 、《 威(wei)廉·退爾(er)》 、《浮(fu)士德(de)》等(deng)，當然最(zui)主要的(de)(de)(de)(de)還是威(wei)爾(er)弟(di)的(de)(de)(de)(de)作品。
在意(yi)大利的(de)(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)中(zhong)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)塔(ta)馬(ma)(ma)諾(nuo)與(yu)德· 路西(xi)亞的(de)(de)(de)繼(ji)承者(zhe)，但他(ta)(ta)與(yu)他(ta)(ta)們不(bu)同(tong)，他(ta)(ta)比(bi)(bi)塔(ta)馬(ma)(ma)諾(nuo)更抒情(qing)，比(bi)(bi)德· 路西(xi)亞更直率，他(ta)(ta)與(yu)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)共同(tong)點是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)時強(qiang)烈，動(dong)人心弦，這是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)切意(yi)大利歌唱(chang)(chang)(chang)(chang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)共同(tong)特點。比(bi)(bi)較而言，路西(xi)亞的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比(bi)(bi)卡(ka)(ka)(ka)魯索(suo)更老式(shi)的(de)(de)(de)一(yi)種唱(chang)(chang)(chang)(chang)法，他(ta)(ta)有(you)著明顯(xian)的(de)(de)(de)顫音(yin)，并常用(yong)混(hun)聲(sheng)、頭聲(sheng)與(yu)假聲(sheng)，與(yu)豐富響亮的(de)(de)(de)高(gao)音(yin)形成對(dui)比(bi)(bi)。卡(ka)(ka)(ka)魯索(suo)很少運用(yong)這種對(dui)比(bi)(bi)的(de)(de)(de)手法。塔(ta)馬(ma)(ma)諾(nuo)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法與(yu)卡(ka)(ka)(ka)魯索(suo)相比(bi)(bi)也(ye)顯(xian)得較為原始，所以當代(dai)(dai)男(nan)高(gao)音(yin)歌王(wang)帕瓦(wa)羅蒂認為：“卡(ka)(ka)(ka)魯索(suo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)當時所有(you)男(nan)高(gao)音(yin)歌唱(chang)(chang)(chang)(chang)家(jia)(jia)中(zhong)最現代(dai)(dai)的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現代(dai)(dai)男(nan)高(gao)音(yin)的(de)(de)(de)發明者(zhe)。”
與卡(ka)魯索(suo)(suo)同時代的(de)(de)(de)意大(da)利(li)男(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)中只有(you)亞(ya)歷山德羅· 龐(pang)契和喬萬尼· 澤那泰洛(luo)在有(you)限的(de)(de)(de)曲目范圍內近似(si)于(yu)卡(ka)魯索(suo)(suo)。但(dan)無論具(ju)有(you)什么(me)長處的(de)(de)(de)男(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)，他(ta)們(men)在卡(ka)魯索(suo)(suo)面(mian)前都會黯然(ran)失色。卡(ka)魯索(suo)(suo)具(ju)備了歌唱(chang)家的(de)(de)(de)一切條件，并學(xue)會了演員的(de)(de)(de)主要技巧。雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)雄渾厚重，卻有(you)著(zhu)驚人的(de)(de)(de)靈敏(min)。他(ta)具(ju)有(you)漂亮的(de)(de)(de)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)，但(dan)他(ta)從(cong)來不是(shi)只唱(chang)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)歌唱(chang)家。他(ta)有(you)著(zhu)深刻的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂感，有(you)著(zhu)拿坡里人天賦的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂表現力。
卡魯(lu)(lu)索(suo)說：“我(wo)唱(chang)的(de)時候(hou)從(cong)來不想(xiang)歌唱(chang)技術(shu)，我(wo)的(de)舌頭，我(wo)的(de)嘴(zui)等等，我(wo)完全集(ji)中(zhong)于(yu)歌詞的(de)意義。”馬臘費奧迪指出(chu)：“心理的(de)資質給予卡魯(lu)(lu)索(suo)富于(yu)感情(qing)的(de)聲(sheng)音(yin)是(shi)無與倫比的(de)，它(ta)們(men)依存(cun)于(yu)有把握的(de)正確的(de)發聲(sheng)方法中(zhong)。這就給卡魯(lu)(lu)索(suo)提供了有利的(de)條件，使他以他的(de)全部精(jing)力用于(yu)歌唱(chang)的(de)每(mei)個(ge)細節，并將其(qi)聲(sheng)音(yin)的(de)美極為自然地溶合(he)在思想(xiang)感情(qing)之中(zhong)。”
確實如此(ci)。對卡魯索來(lai)說(shuo)，歌唱是(shi)一種(zhong)樂趣，而(er)不(bu)是(shi)為了(le)追求某種(zhong)效果而(er)做的(de)技巧掙扎。因(yin)而(er)，觀眾喜愛(ai)他(ta)扮演的(de)各個(ge)不(bu)同的(de)角色。他(ta)的(de)思想不(bu)會去為了(le)思考音(yin)的(de)高低而(er)受到束(shu)縛，而(er)永遠是(shi)隨著(zhu)音(yin)樂和歌詞去發揮他(ta)的(de)演唱。
卡魯(lu)索1921年8月2日在索蓮(lian)托(tuo)逝世，享年48歲。
卡魯索的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)最突出之處在于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技(ji)術(shu)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)伴(ban)奏者(zhe)福契多在《卡魯索的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱藝(yi)術(shu)》一書中說，卡魯索應用的(de)(de)(de)是(shi)(shi)兩(liang)肋(lei)一一橫隔膜的(de)(de)(de)連(lian)合呼(hu)吸(xi)法。這種呼(hu)吸(xi)方法被意大(da)利(li)美聲學(xue)派的(de)(de)(de)聲樂大(da)師(shi)們認為是(shi)(shi)人最自然的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)法，他(ta)(ta)們認為要能很好地掌握(wo)歌(ge)(ge)唱的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技(ji)術(shu)，不僅僅是(shi)(shi)肌(ji)肉上的(de)(de)(de)控制，而且還(huan)要與詞義相(xiang)結合，全神貫注地來執行肌(ji)肉的(de)(de)(de)控制。
“美聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點之一(yi)(yi)就(jiu)是(shi)歌唱(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)。卡魯(lu)索所(suo)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)好(hao)像每一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)與第二個(ge)音(yin)(yin)(yin)都連(lian)得似(si)乎溶化(hua)(hua)在(zai)一(yi)(yi)起了(le)。他(ta)(ta)在(zai)小(xiao)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行中(zhong)(zhong)所(suo)使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)同(tong)他(ta)(ta)在(zai)大音(yin)(yin)(yin)程(cheng)中(zhong)(zhong)，或(huo)者在(zai)同(tong)一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)上所(suo)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)都是(shi)一(yi)(yi)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽不出任何缺點。這是(shi)他(ta)(ta)在(zai)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)中(zhong)(zhong)所(suo)做到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)發聲(sheng)方面(mian)每個(ge)字(zi)母(mu)(mu)與字(zi)母(mu)(mu)之間(jian)他(ta)(ta)所(suo)掌握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)，都是(shi)非(fei)常奇妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那就(jiu)是(shi)每個(ge)字(zi)母(mu)(mu)改(gai)變到(dao)第二個(ge)字(zi)母(mu)(mu)時(shi)，進(jin)行得非(fei)常圓(yuan)潤，亦好(hao)像是(shi)天衣(yi)無(wu)縫，他(ta)(ta)用字(zi)音(yin)(yin)(yin)起調(diao)(diao)時(shi)，發聲(sheng)很(hen)柔軟，可是(shi)卻(que)很(hen)有力量(liang)，他(ta)(ta)從來不讓子音(yin)(yin)(yin)尖銳化(hua)(hua)而影響(xiang)到(dao)母(mu)(mu)音(yin)(yin)(yin)。卡魯(lu)索唱(chang)歌時(shi)口腔各(ge)部股肉保持著(zhu)自然、松弛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。由于這一(yi)(yi)點，配合了(le)他(ta)(ta)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸(xi)技術，因此才能(neng)盡量(liang)使(shi)用不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴達到(dao)多樣(yang)(yang)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色。無(wu)論在(zai)最樸實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民歌，還(huan)是(shi)在(zai)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詠嘆調(diao)(diao)中(zhong)(zhong)，當音(yin)(yin)(yin)樂(le)轉調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)都能(neng)符合于音(yin)(yin)(yin)樂(le)和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泛音(yin)(yin)(yin)，極細(xi)致地轉變。
單(dan)音強(qiang)弱(ruo)變化是(shi)美(mei)聲歌唱(chang)中的(de)(de)一項很重(zhong)要(yao)的(de)(de)技術(shu)。卡魯索能夠從一個最(zui)弱(ruo)的(de)(de)音量出發唱(chang)到(dao)最(zui)強(qiang)的(de)(de)音量，然(ran)后往返數次，這實(shi)在是(shi)很少有歌唱(chang)家能夠做得到(dao)的(de)(de)。
在(zai)卡(ka)(ka)魯索(suo)一生(sheng)的演(yan)出生(sheng)涯中，一共(gong)飾演(yan)過(guo)64部歌劇(ju)，飾唱(chang)(chang)過(guo)67個角色，演(yan)出過(guo)976場歌劇(ju)、獨唱(chang)(chang)會，保留曲目(mu)有521首。卡(ka)(ka)魯索(suo)是世界第一個把歌唱(chang)(chang)節(jie)目(mu)錄(lu)制成唱(chang)(chang)片(pian)的歌唱(chang)(chang)家(jia)，錄(lu)有489張78rpm唱(chang)(chang)片(pian)，其中現存只有245張。
卡魯(lu)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱成就是(shi)有史以來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)水平，古往今(jin)來(lai)，無(wu)(wu)與倫比。他的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質優美，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域寬廣，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)強(qiang)大，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色豐(feng)富(fu)，表(biao)現力(li)強(qiang)。他的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)包括了(le)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)領域中(zhong)所有各種類型的(de)(de)(de)(de)(de)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)、Spinto的(de)(de)(de)(de)(de)、戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de))。他科學(xue)(xue)地(di)繼續、發(fa)展了(le)Bel Canto，他的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸能量(liang)驚人，運用(yong)得也很巧妙，氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)流出與聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)出配(pei)合(he)得異(yi)常(chang)之好，善于(yu)把(ba)所有的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息變(bian)成聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)發(fa)出來(lai)，而(er)且多(duo)用(yong)上部(bu)共鳴(鼻(bi)腔(qiang)(qiang)共鳴、頭腔(qiang)(qiang)共鳴)，避免其它(ta)發(fa)聲(sheng)器(qi)官的(de)(de)(de)(de)(de)緊張，因此，他的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)，口腔(qiang)(qiang)、喉部(bu)、頸部(bu)等異(yi)常(chang)松弛，沒有絲毫的(de)(de)(de)(de)(de)壓迫感。他的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)區(qu)銜接得也很自然(ran)，聽不出他的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有什么聲(sheng)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)區(qu)別，具有“一個(ge)聲(sheng)區(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)特點(dian)。他的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)Close，起(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)強(qiang)烈，發(fa)聲(sheng)果斷，力(li)度剛勁，爆發(fa)力(li)強(qiang)，聲(sheng)如洪(hong)鐘，金(jin)聲(sheng)玉振，無(wu)(wu)不顯示出他那音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)美與力(li)，具有美學(xue)(xue)價值。他的(de)(de)(de)(de)(de)Legeto，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)走動、字與字的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)變(bian)，都進行得十分圓(yuan)潤、柔(rou)美，注重音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)華麗和分句的(de)(de)(de)(de)(de)完整(zheng)，講究吐字的(de)(de)(de)(de)(de)清晰(xi)和共鳴的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)潤。他的(de)(de)(de)(de)(de)半輕聲(sheng)(Mezzo Voice)唱法，運用(yong)得自然(ran)、輕柔(rou)、飽(bao)滿(man)、柔(rou)美且富(fu)有情感。他的(de)(de)(de)(de)(de)突發(fa)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)哭腔(qiang)(qiang)唱法，運用(yong)得穩(wen)重、適度、傳(chuan)神、微妙。
他唱(chang)歌(ge)(ge)曲(qu)，用(yong)(yong)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不(bu)多，力(li)度不(bu)多，行腔細致(zhi)，音(yin)調流暢(chang)，氣(qi)息自如，在發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)上(shang)沒(mei)有(you)加強(qiang)戲劇(ju)性(xing)(xing)，保持著自然的(de)色(se)彩，抒(shu)情為主，具有(you)純、清、遠、美的(de)歌(ge)(ge)唱(chang)最佳境界。他唱(chang)歌(ge)(ge)劇(ju)，善于采用(yong)(yong)不(bu)同的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)造(zao)型來飾唱(chang)不(bu)同心態的(de)角色(se)造(zao)型，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)可(ke)塑(su)性(xing)(xing)強(qiang)，用(yong)(yong)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)集中，共鳴(ming)圓潤，氣(qi)概剛勁個(ge)性(xing)(xing)突出，威力(li)十足，具有(you)驚人(ren)(ren)的(de)穿透(tou)性(xing)(xing)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)響(xiang)。在歌(ge)(ge)劇(ju)史上(shang)，能夠把角色(se)飾唱(chang)得繪聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)繪色(se)、有(you)血有(you)肉、聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)情并茂、生動感人(ren)(ren)的(de)，卡(ka)魯索是第一(yi)個(ge)。
1 Cielo Mar
2 No!Paglicaccio non son
3 Mal reggendo all`aspro assalto
4 Nisere Ah!Che la morte ognora
5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
7 Forse la soglia Ma se me forza
8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
