馬(ma)里(li)奧·德(de)爾·莫(mo)納科（Mario del Monaco）意大利男(nan)高音歌唱(chang)家(jia)，1915年生(sheng)于佛羅(luo)(luo)倫薩。幼時(shi)隨母親學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)聲樂，13歲時(shi)即第一(yi)次(ci)非正(zheng)式登臺(tai)演唱(chang)。后進(jin)入美(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)繪畫和(he)(he)雕(diao)刻，同時(shi)在羅(luo)(luo)西尼(ni)(ni)音樂學(xue)(xue)(xue)院學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)聲樂、鋼琴、音樂理論及音樂史(shi)。20歲時(shi)，他(ta)進(jin)入羅(luo)(luo)馬(ma)歌劇(ju)院當研(yan)究(jiu)生(sheng)。從1939年起(qi)，他(ta)先(xian)后登臺(tai)演唱(chang)過《鄉(xiang)村(cun)騎士》、《蝴蝶夫人(ren)》、《阿伊達》、《托(tuo)斯卡》和(he)(he)《奧賽(sai)羅(luo)(luo)》等(deng)名劇(ju)，從此一(yi)步步走(zou)向輝煌。莫(mo)納科是(shi)被譽為“黃金小號”的(de)(de)(de)(de)(de)擁有宏(hong)大音量、優美(mei)音色(se)和(he)(he)深刻藝術(shu)表現(xian)力的(de)(de)(de)(de)(de)杰出男(nan)高音，是(shi)本世(shi)紀意大利男(nan)高音中(zhong)(zhong)最出類(lei)拔萃的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物之一(yi)。他(ta)那鏗鏘嘹亮的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音最擅長演唱(chang)威爾第、普契尼(ni)(ni)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情型和(he)(he)戲(xi)劇(ju)型的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)。十(shi)分(fen)難能可貴的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)幾乎全(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)聲樂技藝都(dou)是(shi)通過自學(xue)(xue)(xue)而獲得的(de)(de)(de)(de)(de)。
馬里奧·德爾·莫(mo)(mo)納柯(ke)是繼卡魯(lu)索、吉里之后意大(da)利(li)最著名的(de)(de)男高音歌唱(chang)家，50年(nian)代，他(ta)(ta)與斯苔芳諾并稱“男高音雙巨頭(tou)”。莫(mo)(mo)納柯(ke)1915年(nian)7月27日出生于意大(da)利(li)的(de)(de)佛(fo)羅倫薩(sa)，他(ta)(ta)的(de)(de)母親是一(yi)位出色(se)的(de)(de)女高音，據莫(mo)(mo)納柯(ke)自己(ji)講，他(ta)(ta)從小就熟悉許多(duo)歌劇(ju)中的(de)(de)著名曲目，并一(yi)直夢想能(neng)以音樂(le)作(zuo)為終生職(zhi)業。不久，他(ta)(ta)隨(sui)家人遷居皮(pi)薩(sa)羅，并在(zai)該地(di)音樂(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習鋼琴、和聲(sheng)、音樂(le)理論和音樂(le)史。13歲(sui)時，他(ta)(ta)在(zai)蒙達爾佛(fo)的(de)(de)吉利(li)劇(ju)院(yuan)首次非正式登臺(tai)，在(zai)瑪(ma)斯涅為人聲(sheng)和樂(le)隊譜寫的(de)(de)康塔塔《那(nei)希斯》中擔(dan)任獨唱(chang)。
20歲時(shi)，莫納(na)何應意大利歌(ge)劇權威指(zhi)揮家賽拉芬邀請去參(can)加一(yi)次比賽，以便能(neng)進入羅(luo)馬歌(ge)劇院附(fu)設的(de)一(yi)個培訓(xun)班。結(jie)果他(ta)(ta)在80 名競爭者中獲勝(sheng)，開始正規的(de)聲樂訓(xun)練。然而莫納(na)柯(ke)生性高傲，他(ta)(ta)聲稱(cheng)自(zi)(zi)己(ji)不習(xi)慣(guan)子(zi)在教師指(zhi)導下學習(xi)。確(que)實(shi)，莫納(na)柯(ke)的(de)天賦太(tai)好了。6 個月以后他(ta)(ta)決定由自(zi)(zi)己(ji)來擔任(ren)自(zi)(zi)己(ji)的(de)老師，靠自(zi)(zi)己(ji)天生的(de)對音樂的(de)領悟力和聽那些著名歌(ge)唱(chang)家的(de)唱(chang)片來學會正確(que)的(de)發聲以及控制技巧。
1939年(nian)，莫納柯在皮薩羅的(de)(de)吉利劇(ju)院正式登臺(tai)演(yan)唱了瑪斯卡尼的(de)(de)歌劇(ju)《 鄉村(cun)騎士(shi)》 中的(de)(de)男(nan)高音主角圖里杜，一(yi)舉獲得成功(gong)。隨后(hou)(hou)，在1941 年(nian)，他先后(hou)(hou)在米(mi)蘭演(yan)唱了普契尼的(de)(de)歌劇(ju)《蝴蝶夫人》中的(de)(de)平克爾頓(dun)、《藝(yi)術家(jia)的(de)(de)生涯》中的(de)(de)詩人魯(lu)道夫。
在(zai)維(wei)羅納(na)1945－1946 年度的(de)演(yan)出(chu)季節里，他在(zai)著名的(de)露天劇(ju)場(chang)演(yan)唱了威爾(er)弟的(de)重(zhong)頭戲《阿(a)伊(yi)達》、他的(de)歌喉蓋過了雄壯(zhuang)的(de)樂隊(dui)，顯(xian)示出(chu)剛健有力的(de)“威爾(er)弟式”歌手的(de)英雄性風格。
不(bu)久，在(zai)特里雅斯特，他與年輕(qing)的(de)(de)(de)苔巴爾(er)迪(di)同臺演唱了(le)焦爾(er)達(da)諾的(de)(de)(de)作品《安德烈· 謝尼埃(ai)》 ，兩(liang)人雙雙獲得巨大(da)成功。同年秋天，他和(he)圣·卡洛(luo)歌劇(ju)團(tuan)來(lai)到倫敦科文(wen)特花(hua)園皇家(jia)歌劇(ju)院(yuan)，評論界認為(wei)他的(de)(de)(de)演唱體現了(le)戲劇(ju)性男高音(yin)的(de)(de)(de)全(quan)部風采，音(yin)量(liang)之大(da)是前無古人的(de)(de)(de)，但他的(de)(de)(de)控(kong)制技(ji)巧(qiao)尚(shang)不(bu)成熟，有時(shi)不(bu)免(mian)帶有刺耳的(de)(de)(de)音(yin)質，從那以后，他連續四(si)年在(zai)意大(da)利和(he)南美的(de)(de)(de)一些(xie)主(zhu)要(yao)歌劇(ju)院(yuan)演唱，并(bing)在(zai)埃(ai)及(ji)、葡(pu)萄牙(ya)(ya)、西班牙(ya)(ya)、瑞典和(he)瑞士(shi)進行(xing)客串演出，劇(ju)目(mu)基本上是威(wei)爾(er)弟、普契尼以及(ji)真實主(zhu)義作曲家(jia)的(de)(de)(de)作品。
1950年莫(mo)納(na)柯在(zai)(zai)布宜諾(nuo)斯艾利(li)斯的(de)(de)科隆劇院首次(ci)演(yan)唱了(le)(le)(le)威爾(er)弟的(de)(de)晚期名作(zuo)《奧賽(sai)(sai)羅》。這部“重量級”男(nan)高音(yin)歌手的(de)(de)必修劇目對(dui)莫(mo)納(na)柯來(lai)說(shuo)(shuo)是再(zai)合適不(bu)過了(le)(le)(le)，有(you)評論甚至(zhi)說(shuo)(shuo)：“在(zai)(zai)這個世(shi)界上，如果莫(mo)納(na)柯勝任(ren)不(bu)了(le)(le)(le)奧賽(sai)(sai)羅，那么就沒(mei)有(you)人能唱這個角色了(le)(le)(le)。”后來(lai)的(de)(de)青年男(nan)高音(yin)多明戈(ge)感嘆說(shuo)(shuo)：“莫(mo)納(na)柯嗓音(yin)的(de)(de)威力實(shi)在(zai)(zai)罕見，他(ta)(ta)是我們時代最偉(wei)大(da)的(de)(de)奧賽(sai)(sai)羅。”的(de)(de)確，莫(mo)納(na)柯所獨有(you)的(de)(de)強大(da)的(de)(de)胸腔共鳴，產生(sheng)出(chu)(chu)咆哮般的(de)(de)聲音(yin)，其音(yin)量之雄壯、音(yin)勢(shi)之猛烈，竟令(ling)同臺的(de)(de)女(nv)高音(yin)感到恐(kong)怖，仿佛莫(mo)納(na)柯真的(de)(de)變成了(le)(le)(le)要扼(e)殺妻子的(de)(de)奧賽(sai)(sai)羅；莫(mo)納(na)柯一(yi)生(sheng)演(yan)出(chu)(chu)《奧賽(sai)(sai)羅》達427場，這個記(ji)錄前所未(wei)有(you)，至(zhi)今也無人能打破。莫(mo)納(na)柯令(ling)女(nv)歌手害怕的(de)(de)情景同樣(yang)出(chu)(chu)現于(yu)他(ta)(ta)演(yan)唱《卡門(men)》 的(de)(de)過程中(zhong)，飾演(yan)卡門(men)的(de)(de)女(nv)中(zhong)音(yin)們在(zai)(zai)他(ta)(ta)發出(chu)(chu)沖天的(de)(de)歌聲時都不(bu)由自主地與他(ta)(ta)保持(chi)一(yi)定的(de)(de)距離，但是聽(ting)眾卻對(dui)他(ta)(ta)報以(yi)經(jing)久不(bu)息的(de)(de)掌聲。
同(tong)年秋(qiu)天(tian)，莫納柯又與苔(tai)巴(ba)爾迪在舊(jiu)金山(shan)同(tong)臺演出了《阿伊達》、與艾(ai)爾巴(ba)尼斯演唱(chang)了《安德(de)烈·謝尼埃(ai)》 。1952－1953 年，Monaco演唱(chang)了威爾弟的(de)《 命運(yun)(yun)之力》，報界評論說：“莫納柯的(de)演唱(chang)像‘黃金小號’一(yi)般(ban)，他對威爾弟的(de)作品把握得(de)極其準確(que)。他的(de)情感運(yun)(yun)用與角色(se)是完全吻合(he)的(de)。”
整(zheng)個50年代到60年代中期(qi)，是莫納柯歌唱(chang)生涯的黃金時期(qi)，在這(zhe)期(qi)間，他與著(zhu)名女(nv)高音卡拉斯、苔巴爾迪等(deng)人均有過令人贊嘆的合作，特(te)別是與他并駕齊(qi)驅(qu)的斯苔芳諾嗓(sang)音失(shi)潤以后(hou)，他更是當之無愧的頭號男高音。
莫納柯的性格(ge)如(ru)同他(ta)(ta)那(nei)“狂暴”的歌聲一(yi)樣(yang)(yang)，萊(lai)鶩不馴，在他(ta)(ta)眼里(li)，除了卡魯索(suo)以外，其(qi)他(ta)(ta)男高音(yin)同行均不在話(hua)下(xia)。女(nv)高音(yin)中最高傲的卡拉斯對(dui)他(ta)(ta)都感到頭痛。因此，他(ta)(ta)與卡拉斯一(yi)樣(yang)(yang)，經常(chang)成為批評家們爭(zheng)論的對(dui)象(xiang)。
莫(mo)納(na)柯的(de)(de)嗓音到晚年仍保(bao)持著強勁的(de)(de)勢頭，他(ta)在70 年代演唱的(de)(de)《丑角》 ，即使是正(zheng)當盛年的(de)(de)帕瓦羅蒂和(he)多明(ming)戈也感到望塵(chen)莫(mo)及。莫(mo)納(na)柯退休以后從事聲樂(le)(le)教(jiao)學工(gong)作，1982年10月16日(ri)，這位(wei)世(shi)界著名(ming)的(de)(de)聲樂(le)(le)大師(shi)在家(jia)鄉逝世(shi)，享年67 歲。
莫(mo)納(na)柯是(shi)世(shi)(shi)界聲樂史上的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)特殊現象，這(zhe)一(yi)點與男高音(yin)(yin)(yin)歌(ge)王卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)比較相似。本世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)(yin)歌(ge)唱(chang)(chang)傳統是(shi)由卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)和(he)吉(ji)(ji)里(li)奠(dian)定的(de)(de)(de)(de)(de)。但是(shi)卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)天(tian)賦實(shi)在(zai)是(shi)空前絕后，與他同(tong)時代的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)手及后來者(zhe)均難(nan)以(yi)望其項背；這(zhe)樣，吉(ji)(ji)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)就事實(shi)上構(gou)成了今(jin)天(tian)美聲唱(chang)(chang)法的(de)(de)(de)(de)(de)開端。50年(nian)代以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)著名男高音(yin)(yin)(yin)如斯(si)苔芳諾、科(ke)萊里(li)、塔利亞維尼(ni)、貝(bei)爾貢齊甚至(zhi)包括帕瓦羅(luo)蒂，都(dou)應該說是(shi)吉(ji)(ji)利傳統的(de)(de)(de)(de)(de)繼承者(zhe)。在(zai)這(zhe)批歌(ge)手行列(lie)中，莫(mo)納(na)柯是(shi)一(yi)個(ge)例外。當卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)去(qu)世(shi)(shi)、吉(ji)(ji)里(li)獨步(bu)于(yu)歌(ge)壇時，很多青(qing)年(nian)男高音(yin)(yin)(yin)歌(ge)手都(dou)去(qu)唱(chang)(chang)給他聽，去(qu)模(mo)仿(fang)他的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)風格，否則(ze)就難(nan)以(yi)出名。但莫(mo)納(na)柯卻(que)另辟蹊徑，他認為，吉(ji)(ji)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)是(shi)一(yi)把小提琴，而自己的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)則(ze)是(shi)一(yi)把小號，應該走自己的(de)(de)(de)(de)(de)路．所以(yi)，他與吉(ji)(ji)里(li)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距離要遠(yuan)一(yi)些，其強壯而威力(li)無比的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)喉更接近于(yu)卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)。在(zai)發出雷鳴(ming)般響亮的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲方面，則(ze)更能使人(ren)產(chan)生卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)復活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。當然，與卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)相比，他的(de)(de)(de)(de)(de)刻劃遠(yuan)不如后者(zhe)深刻。但是(shi)無論如何，在(zai)本世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)(yin)中以(yi)“嗓”論英雄，莫(mo)納(na)柯堪稱第一(yi)人(ren)！
