馬里奧(ao)·德爾(er)(er)·莫納(na)科（Mario del Monaco）意大利男(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)歌(ge)唱(chang)家，1915年生(sheng)于佛羅(luo)倫薩(sa)。幼(you)時(shi)隨母親學(xue)習(xi)聲樂，13歲時(shi)即第一(yi)(yi)次非正式登臺(tai)(tai)演(yan)唱(chang)。后(hou)進入美術學(xue)校學(xue)習(xi)繪(hui)畫(hua)和雕刻，同(tong)時(shi)在(zai)羅(luo)西(xi)尼音(yin)(yin)(yin)樂學(xue)院學(xue)習(xi)聲樂、鋼琴、音(yin)(yin)(yin)樂理論及音(yin)(yin)(yin)樂史。20歲時(shi)，他進入羅(luo)馬歌(ge)劇院當研究生(sheng)。從(cong)1939年起，他先后(hou)登臺(tai)(tai)演(yan)唱(chang)過(guo)《鄉村騎士》、《蝴蝶(die)夫人》、《阿(a)伊達》、《托斯卡》和《奧(ao)賽羅(luo)》等名劇，從(cong)此一(yi)(yi)步(bu)步(bu)走向輝煌。莫納(na)科是被譽(yu)為“黃(huang)金小號”的(de)擁(yong)有宏大音(yin)(yin)(yin)量、優美音(yin)(yin)(yin)色和深刻藝術表現力的(de)杰出(chu)男(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)，是本世紀意大利男(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)中最出(chu)類(lei)拔(ba)萃的(de)人物之一(yi)(yi)。他那鏗鏘嘹亮的(de)嗓音(yin)(yin)(yin)最擅長演(yan)唱(chang)威爾(er)(er)第、普契(qi)尼等人的(de)歌(ge)劇中的(de)抒情型和戲劇型的(de)角色。十分難(nan)能可貴的(de)是，他幾乎全部的(de)聲樂技藝都是通過(guo)自(zi)學(xue)而獲得的(de)。
馬里(li)奧·德(de)爾(er)·莫納柯是繼卡魯(lu)索、吉里(li)之后意大利最(zui)著(zhu)名的(de)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)歌唱家，50年代，他(ta)(ta)(ta)與(yu)斯(si)苔芳諾并稱“男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)雙巨(ju)頭”。莫納柯1915年7月27日出生(sheng)(sheng)于(yu)意大利的(de)佛羅倫薩，他(ta)(ta)(ta)的(de)母親是一(yi)位(wei)出色的(de)女(nv)高(gao)音(yin)(yin)(yin)，據莫納柯自己講(jiang)，他(ta)(ta)(ta)從小(xiao)就熟(shu)悉許多歌劇中(zhong)的(de)著(zhu)名曲(qu)目，并一(yi)直夢想能以音(yin)(yin)(yin)樂(le)作為終生(sheng)(sheng)職業。不久，他(ta)(ta)(ta)隨家人遷居皮薩羅，并在該地音(yin)(yin)(yin)樂(le)學院學習鋼琴、和聲(sheng)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)論和音(yin)(yin)(yin)樂(le)史。13歲時(shi)，他(ta)(ta)(ta)在蒙達爾(er)佛的(de)吉利劇院首次非正式登(deng)臺，在瑪斯(si)涅為人聲(sheng)和樂(le)隊譜寫(xie)的(de)康塔(ta)塔(ta)《那(nei)希(xi)斯(si)》中(zhong)擔任獨唱。
20歲時(shi)，莫納何應意大利(li)歌劇(ju)權威(wei)指揮家賽拉芬邀請去參加(jia)一(yi)次比賽，以便(bian)能進(jin)入羅馬歌劇(ju)院(yuan)附設的(de)(de)一(yi)個培訓班(ban)。結(jie)果他在80 名競爭者中獲(huo)勝，開始正規的(de)(de)聲樂(le)訓練。然而莫納柯生(sheng)性高傲，他聲稱自(zi)(zi)己不習慣子在教師指導下學習。確實，莫納柯的(de)(de)天賦太好了。6 個月以后他決定由自(zi)(zi)己來擔任自(zi)(zi)己的(de)(de)老(lao)師，靠自(zi)(zi)己天生(sheng)的(de)(de)對音(yin)樂(le)的(de)(de)領悟(wu)力和聽那(nei)些著名歌唱家的(de)(de)唱片來學會正確的(de)(de)發聲以及控(kong)制技巧。
1939年，莫(mo)納柯在皮(pi)薩羅的吉利劇(ju)院正式登臺演唱了瑪斯卡尼的歌劇(ju)《 鄉村騎士》 中(zhong)的男高音主角圖里杜，一舉獲得成(cheng)功(gong)。隨后(hou)，在1941 年，他先后(hou)在米蘭演唱了普契尼的歌劇(ju)《蝴蝶夫人(ren)》中(zhong)的平克(ke)爾頓、《藝(yi)術(shu)家的生涯(ya)》中(zhong)的詩人(ren)魯道夫。
在維(wei)羅納1945－1946 年度的(de)(de)演出季節(jie)里，他在著(zhu)名(ming)的(de)(de)露天(tian)劇場演唱(chang)了威(wei)爾(er)弟(di)(di)的(de)(de)重頭戲《阿伊達(da)》、他的(de)(de)歌(ge)(ge)喉(hou)蓋過了雄(xiong)壯的(de)(de)樂隊，顯(xian)示出剛(gang)健有力的(de)(de)“威(wei)爾(er)弟(di)(di)式”歌(ge)(ge)手的(de)(de)英雄(xiong)性風格。
不久，在特(te)(te)里(li)雅斯(si)特(te)(te)，他(ta)(ta)與年輕的(de)(de)苔巴爾(er)迪同臺(tai)演(yan)唱(chang)了焦(jiao)爾(er)達諾的(de)(de)作(zuo)品《安德(de)烈· 謝尼(ni)埃》 ，兩人(ren)雙(shuang)雙(shuang)獲得巨大成(cheng)功(gong)。同年秋天，他(ta)(ta)和圣·卡洛(luo)歌劇(ju)(ju)團(tuan)來到倫敦(dun)科(ke)文特(te)(te)花園(yuan)皇家歌劇(ju)(ju)院，評論界認為他(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)唱(chang)體現了戲(xi)劇(ju)(ju)性男(nan)高音的(de)(de)全部風采，音量之大是(shi)前無古(gu)人(ren)的(de)(de)，但他(ta)(ta)的(de)(de)控制技巧尚不成(cheng)熟，有(you)時不免帶有(you)刺耳的(de)(de)音質，從那以后，他(ta)(ta)連續四年在意(yi)大利和南美的(de)(de)一些主(zhu)要歌劇(ju)(ju)院演(yan)唱(chang)，并在埃及、葡萄牙、西班牙、瑞(rui)典和瑞(rui)士(shi)進行客串演(yan)出，劇(ju)(ju)目(mu)基本上(shang)是(shi)威爾(er)弟、普契(qi)尼(ni)以及真(zhen)實(shi)主(zhu)義作(zuo)曲家的(de)(de)作(zuo)品。
1950年(nian)(nian)莫納(na)柯(ke)(ke)在(zai)布宜(yi)諾(nuo)斯艾利斯的(de)(de)科隆劇院首次(ci)演唱了(le)威爾弟的(de)(de)晚期名作(zuo)《奧(ao)(ao)賽(sai)羅》。這部“重量(liang)級”男高音(yin)(yin)歌手的(de)(de)必修劇目(mu)對莫納(na)柯(ke)(ke)來說是(shi)再合(he)適不(bu)(bu)過了(le)，有(you)評論甚至(zhi)(zhi)說：“在(zai)這個(ge)(ge)世(shi)界上，如果(guo)莫納(na)柯(ke)(ke)勝任(ren)不(bu)(bu)了(le)奧(ao)(ao)賽(sai)羅，那么就沒有(you)人能(neng)唱這個(ge)(ge)角色了(le)。”后來的(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)男高音(yin)(yin)多明(ming)戈感(gan)嘆(tan)說：“莫納(na)柯(ke)(ke)嗓音(yin)(yin)的(de)(de)威力(li)實在(zai)罕(han)見(jian)，他(ta)是(shi)我們(men)時(shi)代最偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)奧(ao)(ao)賽(sai)羅。”的(de)(de)確，莫納(na)柯(ke)(ke)所(suo)獨有(you)的(de)(de)強大(da)(da)的(de)(de)胸腔共鳴，產生出(chu)咆(pao)哮般的(de)(de)聲音(yin)(yin)，其音(yin)(yin)量(liang)之(zhi)雄壯、音(yin)(yin)勢之(zhi)猛烈，竟(jing)令同(tong)臺的(de)(de)女高音(yin)(yin)感(gan)到(dao)恐怖，仿佛莫納(na)柯(ke)(ke)真的(de)(de)變成(cheng)了(le)要扼殺妻子的(de)(de)奧(ao)(ao)賽(sai)羅；莫納(na)柯(ke)(ke)一(yi)生演出(chu)《奧(ao)(ao)賽(sai)羅》達427場，這個(ge)(ge)記錄前所(suo)未(wei)有(you)，至(zhi)(zhi)今也(ye)無人能(neng)打破。莫納(na)柯(ke)(ke)令女歌手害怕(pa)的(de)(de)情景同(tong)樣出(chu)現于他(ta)演唱《卡門》 的(de)(de)過程中(zhong)，飾演卡門的(de)(de)女中(zhong)音(yin)(yin)們(men)在(zai)他(ta)發(fa)出(chu)沖(chong)天的(de)(de)歌聲時(shi)都不(bu)(bu)由自主地與(yu)他(ta)保持(chi)一(yi)定的(de)(de)距(ju)離，但是(shi)聽眾卻對他(ta)報以經久不(bu)(bu)息的(de)(de)掌(zhang)聲。
同(tong)年(nian)秋天，莫納柯又與苔巴爾(er)迪在舊(jiu)金(jin)山同(tong)臺演出了(le)《阿伊達》、與艾爾(er)巴尼(ni)斯演唱(chang)了(le)《安德烈·謝尼(ni)埃》 。1952－1953 年(nian)，Monaco演唱(chang)了(le)威爾(er)弟(di)(di)的《 命運之力》，報界評論(lun)說：“莫納柯的演唱(chang)像‘黃(huang)金(jin)小號’一般，他對威爾(er)弟(di)(di)的作(zuo)品把握得極其(qi)準確。他的情感運用與角色是完全(quan)吻合的。”
整個50年代(dai)到60年代(dai)中期，是莫納柯歌唱生(sheng)涯的黃金時期，在這期間，他與著名女(nv)高音卡拉(la)斯、苔(tai)巴爾迪等人均有過令(ling)人贊(zan)嘆的合作，特別是與他并駕齊驅(qu)的斯苔(tai)芳諾嗓(sang)音失潤(run)以后，他更是當之無愧的頭號男高音。
莫納柯的(de)性(xing)格如同他(ta)(ta)那“狂暴”的(de)歌聲(sheng)一(yi)樣，萊鶩不(bu)馴(xun)，在(zai)(zai)他(ta)(ta)眼里，除了卡魯索以外，其他(ta)(ta)男高音(yin)同行均不(bu)在(zai)(zai)話(hua)下。女高音(yin)中最高傲的(de)卡拉(la)斯對(dui)(dui)他(ta)(ta)都感到頭(tou)痛。因此，他(ta)(ta)與(yu)卡拉(la)斯一(yi)樣，經常成(cheng)為批(pi)評(ping)家們(men)爭論的(de)對(dui)(dui)象(xiang)。
莫(mo)納柯(ke)的嗓音到晚年仍(reng)保持著強勁的勢頭，他在70 年代演唱的《丑角(jiao)》 ，即使是正當盛年的帕瓦(wa)羅蒂和(he)多明戈也感到望塵莫(mo)及。莫(mo)納柯(ke)退休以后從事聲樂(le)教學(xue)工作，1982年10月16日，這位世(shi)界著名(ming)的聲樂(le)大師在家鄉逝世(shi)，享年67 歲。
莫納柯(ke)(ke)是(shi)(shi)世(shi)界聲(sheng)樂(le)史上的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)特殊(shu)現象，這一(yi)點與(yu)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)歌王(wang)卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)比較(jiao)相似。本世(shi)紀的(de)(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)歌唱(chang)(chang)傳統是(shi)(shi)由卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)和吉(ji)里(li)奠定(ding)的(de)(de)(de)。但是(shi)(shi)卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)的(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)天賦實在是(shi)(shi)空前絕后，與(yu)他同時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)歌手及后來者均難以(yi)望其項(xiang)背(bei)；這樣(yang)，吉(ji)里(li)的(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)就事實上構(gou)成了今天美聲(sheng)唱(chang)(chang)法的(de)(de)(de)開端。50年(nian)代以(yi)來的(de)(de)(de)著名男(nan)高(gao)音(yin)(yin)如斯苔芳(fang)諾、科萊里(li)、塔利(li)(li)亞維尼、貝爾貢齊甚至包括帕(pa)瓦羅蒂，都應(ying)該說是(shi)(shi)吉(ji)利(li)(li)傳統的(de)(de)(de)繼承(cheng)者。在這批歌手行(xing)列中，莫納柯(ke)(ke)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)例(li)外。當(dang)卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)去世(shi)、吉(ji)里(li)獨步于歌壇時(shi)(shi)，很多(duo)青年(nian)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)歌手都去唱(chang)(chang)給他聽，去模仿他的(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)風格，否則(ze)就難以(yi)出名。但莫納柯(ke)(ke)卻另辟蹊徑，他認為，吉(ji)里(li)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)是(shi)(shi)一(yi)把小提琴，而自己的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)則(ze)是(shi)(shi)一(yi)把小號，應(ying)該走自己的(de)(de)(de)路(lu)．所(suo)以(yi)，他與(yu)吉(ji)里(li)之(zhi)間的(de)(de)(de)距離要(yao)遠一(yi)些，其強壯而威力無(wu)比的(de)(de)(de)歌喉(hou)更接近于卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)。在發出雷鳴般響亮(liang)的(de)(de)(de)歌聲(sheng)方面(mian)，則(ze)更能使人產生卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)復活的(de)(de)(de)感覺。當(dang)然，與(yu)卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)相比，他的(de)(de)(de)刻(ke)劃遠不如后者深(shen)刻(ke)。但是(shi)(shi)無(wu)論如何，在本世(shi)紀的(de)(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)中以(yi)“嗓”論英雄，莫納柯(ke)(ke)堪(kan)稱(cheng)第一(yi)人！
