馬(ma)里奧·德爾(er)·莫(mo)納科(ke)（Mario del Monaco）意大(da)利男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)歌唱(chang)家，1915年(nian)生于佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩。幼時(shi)隨(sui)母親學(xue)(xue)習聲(sheng)樂(le)，13歲時(shi)即(ji)第一(yi)次(ci)非正式登臺演(yan)唱(chang)。后(hou)進入美術學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習繪畫和(he)(he)雕刻，同時(shi)在羅(luo)(luo)西尼(ni)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習聲(sheng)樂(le)、鋼琴、音(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)論(lun)及音(yin)(yin)(yin)樂(le)史。20歲時(shi)，他(ta)(ta)進入羅(luo)(luo)馬(ma)歌劇院(yuan)當研(yan)究生。從(cong)1939年(nian)起，他(ta)(ta)先(xian)后(hou)登臺演(yan)唱(chang)過《鄉村(cun)騎(qi)士》、《蝴蝶夫人(ren)》、《阿伊達》、《托斯卡》和(he)(he)《奧賽(sai)羅(luo)(luo)》等(deng)名劇，從(cong)此一(yi)步步走向輝(hui)煌。莫(mo)納科(ke)是被譽為“黃金小號”的擁有(you)宏大(da)音(yin)(yin)(yin)量、優美音(yin)(yin)(yin)色和(he)(he)深刻藝(yi)(yi)術表現力的杰(jie)出男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)，是本世(shi)紀意大(da)利男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)中最出類拔(ba)萃的人(ren)物(wu)之一(yi)。他(ta)(ta)那鏗鏘嘹亮的嗓(sang)音(yin)(yin)(yin)最擅長演(yan)唱(chang)威爾(er)第、普契尼(ni)等(deng)人(ren)的歌劇中的抒情型(xing)(xing)和(he)(he)戲(xi)劇型(xing)(xing)的角(jiao)色。十分難能(neng)可貴的是，他(ta)(ta)幾乎全部的聲(sheng)樂(le)技(ji)藝(yi)(yi)都是通過自學(xue)(xue)而獲得的。
馬里奧·德(de)爾(er)(er)·莫納(na)柯是繼卡魯索、吉里之(zhi)后意(yi)(yi)大利最著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)男高音(yin)歌(ge)唱家，50年代(dai)，他與(yu)斯苔芳諾并(bing)稱“男高音(yin)雙(shuang)巨頭”。莫納(na)柯1915年7月27日(ri)出生(sheng)于意(yi)(yi)大利的(de)(de)(de)(de)佛羅倫薩(sa)，他的(de)(de)(de)(de)母親是一位(wei)出色(se)的(de)(de)(de)(de)女高音(yin)，據(ju)莫納(na)柯自(zi)己(ji)講，他從小(xiao)就熟悉許多歌(ge)劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名(ming)曲目，并(bing)一直(zhi)夢想能以(yi)音(yin)樂(le)作為終生(sheng)職業。不(bu)久，他隨家人(ren)遷居皮薩(sa)羅，并(bing)在(zai)該地音(yin)樂(le)學(xue)院學(xue)習鋼琴、和(he)聲、音(yin)樂(le)理論和(he)音(yin)樂(le)史。13歲時，他在(zai)蒙達爾(er)(er)佛的(de)(de)(de)(de)吉利劇院首次非正式登(deng)臺，在(zai)瑪斯涅為人(ren)聲和(he)樂(le)隊譜寫(xie)的(de)(de)(de)(de)康(kang)塔塔《那希斯》中(zhong)擔(dan)任獨唱。
20歲(sui)時(shi)，莫(mo)納何應(ying)意大利歌劇權威指(zhi)(zhi)揮家(jia)(jia)賽(sai)拉芬邀請去參加一次比賽(sai)，以(yi)便能(neng)進入羅(luo)馬歌劇院附設(she)的(de)(de)一個培訓(xun)(xun)班。結果他在80 名競爭者中(zhong)獲勝，開始正(zheng)規的(de)(de)聲樂訓(xun)(xun)練。然而莫(mo)納柯生性高傲，他聲稱自(zi)(zi)己(ji)不(bu)習慣子在教師指(zhi)(zhi)導下學習。確實，莫(mo)納柯的(de)(de)天賦(fu)太好了。6 個月(yue)以(yi)后(hou)他決(jue)定由自(zi)(zi)己(ji)來擔任自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)老(lao)師，靠自(zi)(zi)己(ji)天生的(de)(de)對(dui)音(yin)樂的(de)(de)領悟力(li)和聽那些著(zhu)名歌唱家(jia)(jia)的(de)(de)唱片(pian)來學會正(zheng)確的(de)(de)發聲以(yi)及控(kong)制技巧。
1939年(nian)，莫納柯在皮薩羅的(de)(de)吉利劇院正式登臺演唱了(le)瑪斯(si)卡尼(ni)的(de)(de)歌劇《 鄉村騎(qi)士》 中的(de)(de)男高音主角圖里杜，一舉(ju)獲(huo)得成(cheng)功。隨(sui)后，在1941 年(nian)，他先后在米蘭演唱了(le)普(pu)契尼(ni)的(de)(de)歌劇《蝴(hu)蝶夫(fu)(fu)人(ren)》中的(de)(de)平克爾(er)頓、《藝術(shu)家的(de)(de)生涯》中的(de)(de)詩人(ren)魯道夫(fu)(fu)。
在維羅納1945－1946 年度的(de)演出季節里，他(ta)在著名的(de)露天劇(ju)場演唱了威(wei)爾弟的(de)重頭戲《阿伊達》、他(ta)的(de)歌喉蓋過了雄壯的(de)樂隊，顯示出剛(gang)健有力(li)的(de)“威(wei)爾弟式(shi)”歌手的(de)英雄性風格。
不久，在(zai)特里雅斯(si)特，他與年輕的(de)(de)(de)苔(tai)巴爾(er)迪(di)同(tong)臺演唱(chang)了(le)(le)焦爾(er)達諾的(de)(de)(de)作品《安(an)德烈· 謝尼(ni)埃》 ，兩(liang)人雙雙獲得(de)巨大(da)成(cheng)功。同(tong)年秋天(tian)，他和(he)圣·卡洛歌劇(ju)團來到倫(lun)敦科文(wen)特花園(yuan)皇家歌劇(ju)院，評(ping)論界認為他的(de)(de)(de)演唱(chang)體現了(le)(le)戲劇(ju)性男高音的(de)(de)(de)全部風采，音量之大(da)是前無古(gu)人的(de)(de)(de)，但他的(de)(de)(de)控制技巧尚不成(cheng)熟，有時(shi)不免帶有刺耳的(de)(de)(de)音質，從(cong)那以后，他連(lian)續四年在(zai)意大(da)利和(he)南美的(de)(de)(de)一(yi)些主要歌劇(ju)院演唱(chang)，并在(zai)埃及、葡萄牙、西(xi)班(ban)牙、瑞典和(he)瑞士進行(xing)客串演出，劇(ju)目(mu)基(ji)本上是威爾(er)弟、普契尼(ni)以及真實(shi)主義作曲(qu)家的(de)(de)(de)作品。
1950年(nian)莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)在布宜諾斯艾利斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科隆(long)劇(ju)院首次(ci)演(yan)唱了(le)威(wei)爾弟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)期(qi)名作《奧賽(sai)羅(luo)》。這(zhe)部“重量級(ji)”男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必修劇(ju)目對(dui)莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)來說是再合適不(bu)過了(le)，有(you)(you)評論甚至說：“在這(zhe)個世界上，如果莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)勝任(ren)不(bu)了(le)奧賽(sai)羅(luo)，那(nei)么(me)就沒有(you)(you)人(ren)能唱這(zhe)個角色了(le)。”后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)多明戈感嘆說：“莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)嗓音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)力實(shi)在罕見，他(ta)是我們(men)時代最偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧賽(sai)羅(luo)。”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)所獨有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)腔共鳴，產生出咆哮(xiao)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)，其(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量之雄壯、音(yin)(yin)(yin)(yin)勢之猛烈，竟令同(tong)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)感到恐怖(bu)，仿佛(fo)莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變成(cheng)了(le)要扼殺(sha)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧賽(sai)羅(luo)；莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)一生演(yan)出《奧賽(sai)羅(luo)》達427場，這(zhe)個記錄前所未(wei)有(you)(you)，至今也無人(ren)能打破。莫(mo)(mo)(mo)納(na)柯(ke)令女歌(ge)手害怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景同(tong)樣出現于他(ta)演(yan)唱《卡門》 的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，飾演(yan)卡門的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)們(men)在他(ta)發出沖天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲時都不(bu)由自主(zhu)地與他(ta)保持(chi)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離，但是聽眾卻對(dui)他(ta)報以經久不(bu)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌聲。
同年秋天(tian)，莫(mo)納柯又與苔巴爾迪(di)在舊金山同臺演(yan)出了《阿伊(yi)達》、與艾爾巴尼斯演(yan)唱(chang)了《安德烈·謝尼埃》 。1952－1953 年，Monaco演(yan)唱(chang)了威(wei)(wei)爾弟(di)的(de)《 命運之力》，報界評論說：“莫(mo)納柯的(de)演(yan)唱(chang)像‘黃金小號’一般，他(ta)對(dui)威(wei)(wei)爾弟(di)的(de)作品把握得極其準確。他(ta)的(de)情感(gan)運用與角色是完全吻合(he)的(de)。”
整個50年(nian)代(dai)到60年(nian)代(dai)中期(qi)，是莫納柯歌唱生涯(ya)的(de)(de)黃金(jin)時期(qi)，在這期(qi)間，他(ta)與著名女高音卡拉斯、苔巴爾迪等人(ren)均(jun)有過令人(ren)贊嘆的(de)(de)合(he)作，特(te)別是與他(ta)并駕齊驅的(de)(de)斯苔芳諾嗓音失潤以后，他(ta)更是當之(zhi)無愧的(de)(de)頭號男高音。
莫納柯(ke)的(de)(de)性格如同他(ta)那(nei)“狂暴”的(de)(de)歌(ge)聲(sheng)一(yi)樣，萊(lai)鶩不馴，在(zai)他(ta)眼里(li)，除了卡魯索以外，其(qi)他(ta)男高音同行均不在(zai)話下。女高音中最(zui)高傲的(de)(de)卡拉斯對他(ta)都感到頭痛。因(yin)此，他(ta)與卡拉斯一(yi)樣，經常(chang)成為批評家們爭論的(de)(de)對象。
莫(mo)(mo)納柯(ke)的(de)(de)嗓音到晚年仍保持著強勁的(de)(de)勢頭(tou)，他(ta)在(zai)70 年代演唱的(de)(de)《丑角》 ，即使是正當盛年的(de)(de)帕瓦羅蒂和多明戈也感到望塵莫(mo)(mo)及。莫(mo)(mo)納柯(ke)退休以后(hou)從事聲(sheng)樂(le)教學工(gong)作，1982年10月16日，這位(wei)世(shi)界著名的(de)(de)聲(sheng)樂(le)大師在(zai)家鄉逝世(shi)，享(xiang)年67 歲。
莫納(na)(na)柯(ke)是(shi)世(shi)界聲樂(le)史上的(de)(de)(de)(de)一(yi)個特(te)殊現象(xiang)，這(zhe)一(yi)點與男高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)王(wang)卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)比較相(xiang)似。本(ben)世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)唱傳統是(shi)由卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)和吉(ji)(ji)里(li)(li)(li)奠定的(de)(de)(de)(de)。但(dan)是(shi)卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱天(tian)賦(fu)實在(zai)是(shi)空前絕后，與他(ta)(ta)同時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手(shou)及后來(lai)者均(jun)難(nan)以(yi)(yi)(yi)望其(qi)項(xiang)背；這(zhe)樣(yang)，吉(ji)(ji)里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱就事實上構成(cheng)了(le)今天(tian)美聲唱法的(de)(de)(de)(de)開(kai)端。50年代(dai)以(yi)(yi)(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)著名(ming)男高音(yin)(yin)如(ru)斯苔(tai)芳諾、科萊(lai)里(li)(li)(li)、塔(ta)利(li)(li)亞維尼(ni)、貝爾貢齊甚至包括帕瓦羅蒂(di)，都應(ying)該說(shuo)是(shi)吉(ji)(ji)利(li)(li)傳統的(de)(de)(de)(de)繼承者。在(zai)這(zhe)批歌(ge)(ge)手(shou)行列中，莫納(na)(na)柯(ke)是(shi)一(yi)個例外。當(dang)卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)去世(shi)、吉(ji)(ji)里(li)(li)(li)獨步于(yu)歌(ge)(ge)壇時(shi)，很多青(qing)年男高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)手(shou)都去唱給他(ta)(ta)聽，去模仿他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱風格，否則(ze)就難(nan)以(yi)(yi)(yi)出(chu)名(ming)。但(dan)莫納(na)(na)柯(ke)卻另辟蹊徑，他(ta)(ta)認為，吉(ji)(ji)里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)是(shi)一(yi)把(ba)小(xiao)提(ti)琴，而自己的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)則(ze)是(shi)一(yi)把(ba)小(xiao)號，應(ying)該走自己的(de)(de)(de)(de)路．所(suo)以(yi)(yi)(yi)，他(ta)(ta)與吉(ji)(ji)里(li)(li)(li)之間的(de)(de)(de)(de)距離要遠(yuan)一(yi)些，其(qi)強壯而威力無比的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)喉更(geng)(geng)接近(jin)于(yu)卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)。在(zai)發出(chu)雷鳴般(ban)響亮的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲方面，則(ze)更(geng)(geng)能使人(ren)產生卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)復活的(de)(de)(de)(de)感覺。當(dang)然，與卡(ka)(ka)魯(lu)索(suo)(suo)(suo)相(xiang)比，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃遠(yuan)不如(ru)后者深(shen)刻(ke)。但(dan)是(shi)無論如(ru)何，在(zai)本(ben)世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)中以(yi)(yi)(yi)“嗓”論英(ying)雄，莫納(na)(na)柯(ke)堪(kan)稱第一(yi)人(ren)！
