卡雷拉斯于1946年(nian)12月5日出生在西班牙的巴(ba)塞羅那(nei)。
7歲時，卡雷(lei)拉斯觀看了電影《偉大(da)的卡魯(lu)索》，主演(yan)馬里(li)奧·蘭扎精湛的演(yan)技(ji)和美妙的歌(ge)聲(sheng)給他留下(xia)了深刻印(yin)象。從那時起，卡雷(lei)拉斯就立志(zhi)畢生從事(shi)音樂事(shi)業。
在(zai)父(fu)親的支持(chi)下，他進入了當(dang)地的音樂學校，先是學習鋼(gang)琴，很(hen)快(kuai)又開(kai)始學習聲樂。
22歲時(shi)，著名女(nv)高音卡巴(ba)耶到巴(ba)塞羅那聽卡雷拉斯(si)的(de)同(tong)學演唱(chang)。一次偶然的(de)機(ji)會(hui)，她(ta)聽到了卡雷拉斯(si)的(de)歌聲，對他的(de)音色十分贊(zan)賞，并(bing)與他合作演唱(chang)了《露(lu)克萊齊亞波契(qi)亞》。
1971年(nian)，卡雷拉斯以一個意大利“威爾(er)第(di)之聲”歌唱比賽的第(di)一名(ming)結束了他的學生(sheng)時代，自此開(kai)始了他多年(nian)的職業生(sheng)涯。
1972年(nian)，卡雷(lei)拉斯前往美(mei)國在(zai)他演唱了(le)吉(ji)亞卡莫·普契尼的(de)歌劇《蝴蝶夫人》中的(de)平科(ke)爾頓后，紐約市歌劇院(yuan)立即與他簽定了(le)三(san)年(nian)合(he)同(tong)。從那時(shi)起，聲(sheng)樂界對他的(de)評價就是“甜(tian)潤，抒(shu)情的(de)男高音，擁有(you)天鵝絨般(ban)的(de)嗓音”。
1974年，他(ta)在大都會歌(ge)劇院演唱(chang)普契尼歌(ge)劇《托斯卡(ka)(ka)》中的卡(ka)(ka)伐拉(la)多西，引起了巨大轟(hong)動。他(ta)的事業開始進入高峰。
1976年，卡雷拉斯遇到(dao)了后來對(dui)自己的(de)(de)事(shi)業產生重大影(ying)響的(de)(de)指揮大師赫伯特·馮·卡拉揚(yang)，當時(shi)他在薩(sa)爾茨堡演出威爾第的(de)(de)《安魂曲》。
不(bu)(bu)久，他(ta)們合作(zuo)拍攝了(le)電影版《唐卡洛斯(si)》。卡雷(lei)拉(la)(la)斯(si)認為(wei)(wei)這(zhe)是男高音劇(ju)目中最難的(de)角色之一，不(bu)(bu)僅音域很高，而且(qie)需要保持充(chong)沛的(de)體力，不(bu)(bu)停地(di)唱(chang)。他(ta)這(zhe)樣理解唐卡洛斯(si)這(zhe)個角色：“他(ta)的(de)性格柔(rou)弱，模(mo)糊不(bu)(bu)清，疑(yi)慮重重，任憑(ping)他(ta)人(ren)(ren)擺布。他(ta)很年輕，不(bu)(bu)成熟(shu)，無法作(zuo)出自(zi)我抉擇，因為(wei)(wei)他(ta)的(de)愛而被人(ren)(ren)利用。他(ta)的(de)全(quan)部(bu)行為(wei)(wei)都(dou)是為(wei)(wei)了(le)引起他(ta)人(ren)(ren)注意(yi)。他(ta)要復仇。”《唐卡洛斯(si)》上映后，《歌劇(ju)》雜志評價稱：“卡雷(lei)拉(la)(la)斯(si)是今(jin)年最令人(ren)(ren)滿意(yi)的(de)男高音。他(ta)的(de)演技仍嫌(xian)不(bu)(bu)足，但當(dang)他(ta)張開肺葉時，就(jiu)有(you)了(le)鮮明的(de)效果。”
這時，他(ta)的(de)(de)嗓(sang)音(yin)和舞臺風范(fan)已給人留下了深刻印象，他(ta)的(de)(de)抒(shu)情音(yin)色(se)被認為(wei)非(fei)常(chang)適合意大利(li)歌(ge)劇中較(jiao)輕的(de)(de)角色(se)。而對于法國歌(ge)劇，他(ta)堅(jian)持演(yan)唱的(de)(de)維特就是一個典型(xing)的(de)(de)例(li)子。卡雷拉斯認為(wei)法國歌(ge)劇應當(dang)用圓潤的(de)(de)嗓(sang)音(yin)演(yan)唱，而另一要點便在于發音(yin)清(qing)晰。
80年代，卡雷(lei)拉(la)斯開始以(yi)演唱(chang)(chang)重抒(shu)情角色(se)為主，他(ta)(ta)在這一(yi)時期演出了威(wei)爾第(di)的(de)《游(you)吟詩人(ren)》，的(de)《波(bo)西米亞人(ren)》，《圖蘭多(duo)》等著名歌劇。這一(yi)方面(mian)是為了適應(ying)觀眾的(de)需要(yao)，同時也是為了唱(chang)(chang)片(pian)錄音。卡雷(lei)拉(la)斯認為，雖(sui)然他(ta)(ta)的(de)嗓音被描(miao)述(shu)為“甜蜜的(de)男高音”，但是他(ta)(ta)天(tian)生不(bu)愿墨(mo)守成規的(de)性格卻使(shi)他(ta)(ta)“厭倦(juan)年復一(yi)年以(yi)相同的(de)角色(se)在世(shi)界(jie)各地兜圈子的(de)職(zhi)業(ye)生涯”，“即使(shi)這些角色(se)我已能唱(chang)(chang)得近乎完美。我想，等到我的(de)事業(ye)結束的(de)時候，我至少將(jiang)所有想唱(chang)(chang)的(de)都唱(chang)(chang)過了。”
然而(er)，40歲之后在音(yin)(yin)量和(he)音(yin)(yin)色(se)上(shang)(shang)進行重大改(gai)變確是(shi)一(yi)種冒險，有(you)(you)了朱塞佩·迪·斯(si)黛法諾等人的(de)(de)前(qian)車之鑒(jian)，卡雷拉斯(si)并(bing)沒有(you)(you)通過改(gai)變自己原有(you)(you)的(de)(de)特征來(lai)(lai)適應新的(de)(de)角色(se)，而(er)是(shi)利用自己現有(you)(you)的(de)(de)優勢，主要(yao)依靠豐富的(de)(de)舞臺經驗來(lai)(lai)達到理想(xiang)的(de)(de)效果。在這一(yi)點上(shang)(shang)卡雷拉斯(si)和(he)其(qi)他很多男高(gao)音(yin)(yin)不(bu)同，他并(bing)沒有(you)(you)過分強求大音(yin)(yin)量和(he)全能的(de)(de)演唱(chang)技巧，而(er)是(shi)更重視音(yin)(yin)樂的(de)(de)感染力——而(er)他也的(de)(de)確擁有(you)(you)無與倫比的(de)(de)感染力。后來(lai)(lai)他自己也曾言(yan)道:“唱(chang)歌應當(dang)用心去唱(chang)，一(yi)味炫(xuan)耀演唱(chang)技巧便不(bu)是(shi)真正的(de)(de)歌者。”
此(ci)外，卡雷拉斯(si)對歌劇角(jiao)色(se)的理解(jie)能力很強，非(fei)常(chang)善于控制劇情，人(ren)(ren)物(wu)和音樂本身之間(jian)的平衡。這(zhe)都是他的過人(ren)(ren)之處。
無疑，卡雷(lei)拉斯(si)取得了空(kong)前成功。他所塑造的(de)魯道夫(fu)，卡拉夫(fu)等(deng)人物(wu)形象(xiang)深(shen)入(ru)人心。
1982年2月，卡雷(lei)拉斯(si)(si)和卡拉揚再度合作，在(zai)柏林演出《托斯(si)(si)卡》。卡雷(lei)拉斯(si)(si)發揮(hui)出驚人的水平，在(zai)二，三(san)幕(mu)間取消(xiao)40分鐘休息的情況下一口氣接連唱完三(san)幕(mu)而不顯(xian)疲軟，令人乍(zha)舌。
在(zai)80年代，卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)的另一(yi)經(jing)典劇目是(shi)(shi)比(bi)才的《卡(ka)(ka)門》。他(ta)(ta)于1982年在(zai)馬德(de)里(li)首次嘗試(shi)出演唐(tang)(tang)何(he)塞(sai)這(zhe)(zhe)一(yi)角色(se)。1983年，他(ta)(ta)在(zai)卡(ka)(ka)拉揚的指導下重新認識了這(zhe)(zhe)一(yi)人(ren)(ren)物(wu)。卡(ka)(ka)拉揚告訴他(ta)(ta)，唐(tang)(tang)何(he)塞(sai)受到(dao)命運捉弄，無法自(zi)控，因(yin)而殺(sha)人(ren)(ren)，而卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)之(zhi)前對這(zhe)(zhe)一(yi)角色(se)的處理就仿(fang)佛他(ta)(ta)生來(lai)就是(shi)(shi)個殺(sha)手一(yi)般(ban)。卡(ka)(ka)拉揚還要(yao)求卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)將《你(ni)(ni)扔給(gei)我的花》唱(chang)得盡量溫柔動(dong)人(ren)(ren)，他(ta)(ta)拿著(zhu)五線譜給(gei)卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)看(kan)，“比(bi)才的提示是(shi)(shi)Pianissimo，你(ni)(ni)需要(yao)唱(chang)到(dao)這(zhe)(zhe)個音(yin)(yin)(yin)量。”結果，卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)以一(yi)個驚人(ren)(ren)的弱音(yin)(yin)(yin)降B結束(shu)，幾乎(hu)出乎(hu)所有人(ren)(ren)的意(yi)料。對于唐(tang)(tang)何(he)塞(sai)，卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯(si)有自(zi)己(ji)的理解：“他(ta)(ta)本是(shi)(shi)個單純樸實的人(ren)(ren)。在(zai)第(di)一(yi)幕里(li)，他(ta)(ta)生平第(di)一(yi)次發現(xian)自(zi)己(ji)情不(bu)自(zi)禁地(di)愛(ai)上了一(yi)個女人(ren)(ren)。到(dao)了第(di)二幕，他(ta)(ta)已深陷情網，沖(chong)動(dong)，嫉妒，不(bu)成熟。而在(zai)第(di)三幕，大多數男高音(yin)(yin)(yin)過分(fen)激動(dong)或傷感，這(zhe)(zhe)兩個極端都(dou)是(shi)(shi)錯誤的。其實當唐(tang)(tang)何(he)塞(sai)走(zou)進斗牛場時(shi)，他(ta)(ta)滿懷(huai)希(xi)望，他(ta)(ta)自(zi)信能夠讓卡(ka)(ka)門回心(xin)轉意(yi)。因(yin)此，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)仍(reng)需要(yao)有節制的音(yin)(yin)(yin)色(se)。”
對(dui)于卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)，卡(ka)(ka)(ka)雷拉(la)(la)斯(si)充滿感激之情(qing)。卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)的(de)歌(ge)劇修養很(hen)深，“和卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)一起排練的(de)壓力(li)很(hen)大，能學到(dao)的(de)東(dong)西也(ye)(ye)很(hen)多。”卡(ka)(ka)(ka)雷拉(la)(la)斯(si)認為(wei)(wei)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)很(hen)固(gu)執，在碰到(dao)分歧時(shi)往往會堅持(chi)自己的(de)立場，“卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)說服別人(ren)的(de)本事很(hen)大。有(you)時(shi)我想，如(ru)果(guo)他讓我去(qu)唱米(mi)卡(ka)(ka)(ka)埃拉(la)(la)，我也(ye)(ye)有(you)可(ke)能會去(qu)唱的(de)。”當然(ran)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)的(de)固(gu)執也(ye)(ye)有(you)錯誤的(de)時(shi)候。他曾請卡(ka)(ka)(ka)雷拉(la)(la)斯(si)出演威爾(er)第歌(ge)劇《阿伊(yi)達(da)》中的(de)拉(la)(la)達(da)梅斯(si)，然(ran)而卡(ka)(ka)(ka)雷拉(la)(la)斯(si)自認為(wei)(wei)難以達(da)到(dao)英雄(xiong)男(nan)高音(yin)所需的(de)音(yin)量。為(wei)(wei)此(ci)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)甚(shen)至減(jian)少了管弦樂編制的(de)數量，但卻(que)仍然(ran)未能達(da)到(dao)理想的(de)效果(guo)。
1987年夏天(tian)，卡雷拉斯被診斷(duan)出患有血(xue)癌。不久(jiu)，他在巴(ba)塞羅那(nei)和西雅圖做了(le)兩次骨髓移植手術。
僅(jin)經過(guo)一(yi)年時(shi)間的治療，原本被認為存活幾率(lv)不到10%的卡雷拉斯竟然奇(qi)跡般地戰勝了病(bing)魔，于1988年7月11日在(zai)巴塞羅那露天廣場舉(ju)行(xing)了復出音樂(le)會，此(ci)后(hou)又以(yi)規模空前(qian)的歐洲巡演慶祝自己(ji)的歸來。1989年，卡雷拉斯在(zai)西班牙梅(mei)里達演出了歌劇《梅(mei)迪亞(ya)》，繼續自己(ji)的舞(wu)臺生涯。他罕見的生命力令世人(ren)欽佩。
在整個90年(nian)代，卡雷拉斯灌制了大量(liang)唱(chang)片，對很(hen)多以往曾(ceng)經演唱(chang)過的歌(ge)劇詠嘆調和藝術歌(ge)曲(qu)進行了重新詮釋。在這些(xie)唱(chang)片中(zhong)，重獲新生(sheng)的卡雷拉斯帶給(gei)人們的是超(chao)越生(sheng)命的領悟。他的歌(ge)聲變得更深(shen)邃，同時(shi)也保(bao)持(chi)了原(yuan)有的風格(ge)，依然自然，厚重，柔到極處，帶有一種“含蓄的激情”。
與(yu)此(ci)同(tong)時，自從1990年起，卡雷拉斯開(kai)始與(yu)帕瓦羅蒂，多明戈共(gong)同(tong)組織“世界三大男高音(yin)系列音(yin)樂會”。當然，在每次音(yin)樂會中，性格溫和，內斂的(de)卡雷拉斯總是最低調的(de)一位。
然(ran)(ran)而，步(bu)入21世(shi)紀后，在帕瓦羅蒂和多(duo)明戈逐漸淡出的(de)(de)時(shi)候，當年(nian)(nian)曾經無限接近(jin)死亡的(de)(de)卡雷拉斯卻(que)依然(ran)(ran)活躍在世(shi)界(jie)各地(di)的(de)(de)舞臺上，忙于舉辦演唱會和制作(zuo)新專輯。雖然(ran)(ran)隨著年(nian)(nian)華(hua)老去，近(jin)幾年(nian)(nian)來，他的(de)(de)演唱水平已是(shi)江(jiang)河日下，但他仍在不(bu)斷挑戰自我。卡雷拉斯一(yi)直是(shi)一(yi)個(ge)敢(gan)于追求(qiu)，不(bu)愿服(fu)輸(shu)的(de)(de)人，即使面對(dui)死亡他依然(ran)(ran)不(bu)放棄(qi)理想。
2012年(nian)(nian)，在“卡雷拉斯·巔峰之(zhi)夜2012北京演唱(chang)會(hui)”的(de)新(xin)聞發布會(hui)上，歌唱(chang)家李雙江(jiang)稱：“卡雷拉斯是一位有著詩人般的(de)情感，用(yong)心演唱(chang)的(de)歌唱(chang)家，此(ci)次他將(jiang)與(yu)中(zhong)國青(qing)年(nian)(nian)女高音尤(you)泓(hong)斐(fei)，中(zhong)國青(qing)年(nian)(nian)男高音朱金專同臺放歌。”
歌(ge)唱家李雙江在現場回憶了他和卡(ka)雷(lei)拉斯關(guan)于音樂的(de)交流，李雙江說：“卡(ka)雷(lei)拉斯曾經表示(shi)過他不愿意做聲音的(de)奴(nu)隸，而是希望心傳遞出更多的(de)情(qing)感，因此他的(de)聲音是紳士化(hua)的(de)、多情(qing)的(de)，像詩(shi)一(yi)般。
青年(nian)女(nv)高(gao)音尤(you)泓斐(fei)稱：“作(zuo)(zuo)為一(yi)個女(nv)高(gao)音，能(neng)和世(shi)界三大(da)男高(gao)音之一(yi)的(de)(de)(de)卡雷(lei)拉斯一(yi)起同臺是我的(de)(de)(de)一(yi)個夢想(xiang)，這次(ci)終于有機會夢想(xiang)成真。”尤(you)泓斐(fei)說：“曾經(jing)有大(da)師預言，21世(shi)紀的(de)(de)(de)歌(ge)劇時(shi)代將在(zai)中國開(kai)啟，因此(ci)此(ci)次(ci)能(neng)和卡雷(lei)拉斯同臺，我希望讓北京的(de)(de)(de)觀眾看到一(yi)個年(nian)輕的(de)(de)(de)歌(ge)唱家和大(da)師的(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)能(neng)夠有更多的(de)(de)(de)東西文化的(de)(de)(de)碰(peng)撞。”
朱金專演(yan)出(chu)后接受采(cai)訪稱：“能和(he)世(shi)界(jie)三大男高(gao)音之一的(de)卡雷拉(la)斯同臺(tai)演(yan)出(chu)，大師在排(pai)練時傳授(shou)很多(duo)舞臺(tai)經驗(yan)和(he)歌劇的(de)理解，學(xue)到很多(duo)歌劇演(yan)唱和(he)表演(yan)的(de)知識”。
蝴蝶夫人
Andrew2006
三大男高(gao)音1994年洛杉磯音樂會1994
紀錄片《伯恩斯坦指(zhi)揮錄制(zhi)西城故事》1985
卡門1987
世界三大男高音(yin)：1990年羅(luo)馬世紀(ji)音(yin)樂會1990
Medea1989
唐1986
