Joan Sutherland1926年生于(yu)澳大利亞的(de)悉尼(ni)，是一位很有才華的(de)女中音之女。1946年前一直(zhi)從母學習鋼琴與聲樂(le)。19歲獲幾(ji)個聲樂(le)比賽一等(deng)獎，在獲得學費后始投于(yu)約(yue)翰·狄肯斯夫婦(fu)門下學習聲樂(le)。進入(ru)悉尼(ni)音樂(le)學院后先是專攻女中音，但進展(zhan)并不(bu)大，后改唱女高音，其(qi)唱藝(yi)卻突然躍升(sheng)。
達(da)姆·瓊·薩瑟蘭Dame Joan Sutherland(1926-2010)，著名澳(ao)大利(li)(li)亞女高(gao)音歌唱家(jia)(jia)。曾(ceng)就學(xue)(xue)于(yu)悉尼(ni)音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院，1947年(nian)首(shou)次登臺，演出歌劇(ju)《狄東與伊尼(ni)阿斯》的(de)(de)音樂(le)(le)(le)會(hui)版(ban)。開(kai)始其藝術(shu)(shu)生(sheng)涯。1949和1950年(nian)兩度獲澳(ao)大利(li)(li)亞聲樂(le)(le)(le)比賽獎。1951年(nian)赴(fu)英(ying)國皇家(jia)(jia)音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院進(jin)修，翌年(nian)在科(ke)文特花(hua)園歌劇(ju)院演出。1954年(nian)改(gai)唱花(hua)腔女高(gao)音，先(xian)后(hou)在歐洲各地(di)著名歌劇(ju)院和音樂(le)(le)(le)節演出。1964年(nian)在米蘭斯卡拉(la)歌劇(ju)院上演《拉(la)美莫爾的(de)(de)露契(qi)亞》時引起轟(hong)起，謝幕(mu)達(da)三十次之多。 被公認為花(hua)腔藝術(shu)(shu)的(de)(de)典(dian)范(fan)。
她(ta)(ta)的(de)(de)嗓音清亮剔透、華美淳厚，繼承和(he)發展了意大(da)利唱法傳統。她(ta)(ta)總是(shi)將非凡的(de)(de)技巧(qiao)同豐富的(de)(de)感(gan)情、深(shen)刻的(de)(de)思想內容(rong)融為一體，即使是(shi)最缺乏個性、最器(qi)樂化的(de)(de)句子，也要賦以活生生的(de)(de)感(gan)情內容(rong)，而絕不(bu)炫耀賣弄技巧(qiao)。今天，人們公認她(ta)(ta)是(shi)花(hua)腔藝術的(de)(de)典范。
1947年(nian)(nian)(nian)(nian)她(ta)(ta)以歌劇《狄(di)東(dong)與(yu)(yu)伊尼阿斯》開始了(le)其(qi)(qi)(qi)藝術生涯，1949年(nian)(nian)(nian)(nian)與(yu)(yu)1950年(nian)(nian)(nian)(nian)兩獲澳大(da)(da)利亞聲樂(le)(le)比賽冠軍后，便(bian)名震(zhen)澳洲(zhou)。1951年(nian)(nian)(nian)(nian)薩(sa)(sa)瑟(se)(se)蘭(lan)獲獎(jiang)學金(jin)赴英國皇家音樂(le)(le)學院(yuan)進修，師(shi)從C·凱里。第(di)(di)二年(nian)(nian)(nian)(nian)便(bian)在修道院(yuan)花園歌劇院(yuan)登(deng)臺。最初演(yan)(yan)配角(jiao)(jiao)。1953年(nian)(nian)(nian)(nian)第(di)(di)一(yi)次(ci)演(yan)(yan)唱主角(jiao)(jiao)，在朱塞佩·威爾第(di)(di)Giuseppe Verdi的(de)(de)《假面舞會》（Un ballo in maschera）中飾艾美(mei)麗(li)婭，后又扮演(yan)(yan)莫(mo)扎特《魔笛》（Die Zauberfl?te）中的(de)(de)女(nv)主角(jiao)(jiao)。在倫敦她(ta)(ta)與(yu)(yu)其(qi)(qi)(qi)大(da)(da)學同學理(li)查德·波(bo)寧(ning)吉Richard·Bonynge（指揮家與(yu)(yu)鋼琴(qin)家）相聚，并(bing)于1954年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)婚。薩(sa)(sa)瑟(se)(se)蘭(lan)的(de)(de)丈(zhang)夫雖然主修鋼琴(qin)，但(dan)其(qi)(qi)(qi)對聲樂(le)(le)尤其(qi)(qi)(qi)是(shi)對意大(da)(da)利正宗美(mei)聲的(de)(de)技巧(qiao)頗有研究，正是(shi)由于他清楚(chu)認識薩(sa)(sa)瑟(se)(se)蘭(lan)的(de)(de)音質(zhi)與(yu)(yu)潛(qian)力，波(bo)寧(ning)吉認為她(ta)(ta)不適合演(yan)(yan)唱純(chun)戲(xi)劇女(nv)高音，建議她(ta)(ta)向(xiang)抒情女(nv)高音的(de)(de)方向(xiang)轉變。在丈(zhang)夫的(de)(de)幫助(zhu)與(yu)(yu)鼓勵下，她(ta)(ta)進步極快(kuai)。在其(qi)(qi)(qi)悉(xi)心(xin)調(diao)教下，5 年(nian)(nian)(nian)(nian)后薩(sa)(sa)瑟(se)(se)蘭(lan)再次(ci)復出時已成(cheng)為一(yi)名優秀(xiu)的(de)(de)花腔(qiang)女(nv)高音。
1959年(nian)是薩瑟蘭(lan)她演(yan)藝生涯的(de)轉折點(dian)，該年(nian)2月17日，她在(zai)科文特花園(yuan)劇院唱唐尼采蒂的(de)《拉莫(mo)摩爾的(de)露契(qi)亞(ya)(ya)》中(zhong)的(de)露契(qi)亞(ya)(ya)，獲得巨大成功(gong)。回英國之后，她又(you)在(zai)《清教徒》中(zhong)成功(gong)地扮演(yan)了艾爾薇拉，從此世界各大歌劇院都向她打開了大門。
1961年，薩瑟蘭(lan)首次在歌(ge)劇(ju)的(de)(de)故鄉意大利(li)登臺，其精彩的(de)(de)演唱震驚威(wei)尼斯。不久，又在法國(guo)巴黎大劇(ju)院(yuan)引來如潮的(de)(de)好評。翌年4月，她(ta)終(zhong)于登上米蘭(lan)斯卡拉(la)歌(ge)劇(ju)院(yuan)舞(wu)臺，主(zhu)演歌(ge)劇(ju)《拉(la)美摩爾(er)的(de)(de)露齊亞》，首演當(dang)晚，劇(ju)院(yuan)飾滿鮮(xian)花，這是一(yi)種破格的(de)(de)待(dai)遇，而當(dang)演出(chu)(chu)結束時，她(ta)竟被熱(re)情的(de)(de)觀(guan)眾呼喚出(chu)(chu)場謝(xie)幕達30余次。同(tong)年秋，美國(guo)三(san)家(jia)(jia)最(zui)大的(de)(de)歌(ge)劇(ju)院(yuan)舊金山、芝(zhi)加哥和(he)紐(niu)約(yue)大都會力邀薩瑟蘭(lan)，其演出(chu)(chu)盛況被評論界說成是十(shi)年鮮(xian)見的(de)(de)盛大事。同(tong)年以扮演同(tong)一(yi)角(jiao)色首次登上紐(niu)約(yue)大都會歌(ge)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)舞(wu)臺。1963年她(ta)替代作為權威(wei)的(de)(de)瑪麗亞·卡拉(la)斯，唱出(chu)(chu)了(le)最(zui)好的(de)(de)《諾爾(er)瑪》，其演技得到了(le)全世界的(de)(de)賞識，被認(ren)為是20世紀第一(yi)流的(de)(de)花腔女高(gao)音歌(ge)唱家(jia)(jia)，并(bing)從此(ci)一(yi)躍(yue)成為“美聲女王”。
1965年(nian)，在(zai)(zai)(zai)闊別澳洲14年(nian)后，薩瑟蘭(lan)首次回到家(jia)鄉演(yan)(yan)出(chu)(chu)，并開始(shi)與帕瓦羅蒂合作，報界曾有這樣的(de)評論：“掌握美聲(sheng)的(de)能力(li)無法用語音形容，這是(shi)非凡(fan)的(de)技藝，它(ta)的(de)可(ke)能性簡直是(shi)無限的(de)”。她(ta)在(zai)(zai)(zai)澳洲巡回演(yan)(yan)出(chu)(chu)多場(chang)，把(ba)她(ta)所有擅唱(chang)的(de)曲目都獻給了家(jia)鄉。在(zai)(zai)(zai)墨爾本(ben)的(de)最(zui)后演(yan)(yan)出(chu)(chu)結束時，歡呼和(he)掌聲(sheng)延續了40分鐘，這在(zai)(zai)(zai)澳洲的(de)音樂(le)生活中是(shi)絕無僅(jin)有的(de)。
從60年(nian)代后(hou)期(qi)到70年(nian)代，薩(sa)瑟蘭(lan)與(yu)(yu)帕瓦羅蒂在波寧吉指揮下錄制了一(yi)系(xi)列歌(ge)(ge)劇唱片，他們的(de)(de)演唱，最杰出(chu)的(de)(de)是唐(tang)尼(ni)采(cai)蒂與(yu)(yu)貝里尼(ni)的(de)(de)作品。薩(sa)瑟蘭(lan)的(de)(de)貢(gong)獻，是把(ba)卡拉斯的(de)(de)聲樂戲劇激情和歌(ge)(ge)唱技(ji)巧(qiao)獨具一(yi)格地結(jie)合起來，以此證實美聲的(de)(de)真正美妙之處在于把(ba)歌(ge)(ge)唱的(de)(de)戲劇性和深(shen)刻的(de)(de)內(nei)容、卓越的(de)(de)技(ji)巧(qiao)溶匯在一(yi)起.。1979年(nian)，她被授(shou)予英帝國勛章(zhang)女爵士稱號。
唐尼采(cai)第的(de)(de)(de)《Lucia di Lammermoor》是意大(da)(da)利美聲學(xue)派的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)，對女主角的(de)(de)(de)聲樂技巧要求異(yi)常的(de)(de)(de)高(gao)，據(ju)說演繹(yi)(yi)這部(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)最(zui)佳人選(xuan)有(you)三位，分別是格魯貝(bei)洛(luo)娃(wa)（E dita Gruberova）,瑪麗亞(ya)?卡(ka)拉絲(si)（Maria Callas）和瓊?薩瑟(se)蘭(lan)（Joan Sutherland）。而第一位斯洛(luo)伐克的(de)(de)(de)愛狄塔·格魯貝(bei)羅(luo)娃(wa)的(de)(de)(de)露齊(qi)亞(ya)又(you)最(zui)為聽(ting)眾(zhong)喜愛。因(yin)為許多歌(ge)唱家畏懼(ju)高(gao)音(yin)C，但她卻像天(tian)女散花似(si)的(de)(de)(de)將(jiang)更高(gao)的(de)(de)(de)高(gao)音(yin)E 大(da)(da)把大(da)(da)把地撒(sa)向聽(ting)眾(zhong)（丁(ding)丁(ding)歷險記里的(de)(de)(de)那位比(bi)利時女高(gao)音(yin)歌(ge)唱家有(you)點(dian)像她喔？），這是后(hou)兩(liang)(liang)者(zhe)所不能辦到的(de)(de)(de)。卡(ka)拉斯的(de)(de)(de)演繹(yi)(yi)帶有(you)悲劇(ju)性特質，以情來(lai)打(da)動人，薩瑟(se)蘭(lan)的(de)(de)(de)聲音(yin)色調較暖(nuan)，音(yin)質柔和，在這兩(liang)(liang)點(dian)上格魯貝(bei)洛(luo)娃(wa)正好(hao)相反。當然(ran)歷史上沒有(you)哪一位歌(ge)唱家是完美無(wu)缺的(de)(de)(de)。
曾(ceng)獲得1961年(nian)和1981年(nian)的(de)格萊美歌(ge)劇獎項。薩(sa)瑟蘭一生出(chu)(chu)演了(le)大(da)約50部歌(ge)劇，塑造過不少(shao)經典(dian)角色。隨著(zhu)年(nian)齡的(de)增(zeng)長(chang)薩(sa)瑟蘭害怕自己的(de)聲(sheng)音無法表(biao)現出(chu)(chu)角色的(de)特點以(yi)及后來日益(yi)嚴重的(de)關節(jie)炎，她(ta)于(yu)1990年(nian)退出(chu)(chu)樂壇，在瑞士安詳晚年(nian)，但她(ta)依然活躍于(yu)歌(ge)劇界，一直在默默擔(dan)任培養歌(ge)劇明日之星的(de)重任，也多次擔(dan)任歌(ge)劇國(guo)際大(da)賽的(de)評(ping)委。瓊(qiong)·薩(sa)瑟蘭堪(kan)稱美聲(sheng)女高音界的(de)“祖師婆婆”。
北京時(shi)間(jian)2010年10月12日消(xiao)息，據外國媒體報(bao)道(dao)，著(zhu)名澳大利亞女高(gao)音(yin)歌唱家(jia)瓊·薩瑟蘭（Joan Sutherland）在與癌(ai)魔(mo)對抗40年后于10月10日上午在瑞(rui)士蒙特勒家(jia)中(zhong)安詳去世，享(xiang)年83歲。
她(ta)的(de)(de)(de)兒(er)媳海倫在接受澳(ao)大(da)(da)利亞日報《悉(xi)尼先驅晨報》(Sydney Morning Herald)采訪時表示：“瓊(qiong)·薩(sa)瑟(se)蘭(lan)是(shi)對這個(ge)世界有杰出(chu)貢獻的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，但她(ta)對我們來說就是(shi)親(qin)親(qin)近近的(de)(de)(de)家人(ren)(ren)，我們對她(ta)的(de)(de)(de)死訊(xun)感到非(fei)常悲傷(shang)。”對于歌劇界來說，失去一位(wei)如(ru)此出(chu)眾的(de)(de)(de)女高(gao)音是(shi)一種(zhong)莫大(da)(da)的(de)(de)(de)遺憾(han)。著名指揮家安(an)東尼奧·帕帕諾(Antonio Pappano)對薩(sa)瑟(se)蘭(lan)的(de)(de)(de)評價(jia)為“一位(wei)偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)(de)女高(gao)音，她(ta)在舞臺上光芒四(si)射，無人(ren)(ren)能比。她(ta)對花腔藝術唱法的(de)(de)(de)巨大(da)(da)貢獻是(shi)不可估量的(de)(de)(de)，但現(xian)在我們失去了這樣的(de)(de)(de)一位(wei)偉(wei)大(da)(da)人(ren)(ren)物”。
歌劇《狄東與伊尼阿斯》、《拉(la)美莫爾的露契(qi)亞》
她被公(gong)認(ren)(ren)為花腔藝術的(de)典(dian)范(fan)，嗓(sang)音清亮(liang)剔透、華美淳厚，繼承(cheng)和發展了(le)意大利唱法傳(chuan)統，并總是(shi)將(jiang)非(fei)凡的(de)技巧同豐(feng)富的(de)感情(qing)、深刻的(de)思想內(nei)容(rong)融(rong)為一體(ti)，即(ji)使是(shi)最(zui)缺乏(fa)個性、最(zui)器樂化(hua)的(de)句(ju)子，也要賦以活生生的(de)感情(qing)內(nei)容(rong)，而(er)絕不炫耀賣弄技巧。今天(tian)，人們公(gong)認(ren)(ren)她是(shi)花腔藝術的(de)典(dian)范(fan)。
