弗(fu)里(li)茨·克萊斯勒(le)（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍奧地利小(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏家(jia)、作曲家(jia)。生于維也(ye)納，四歲學(xue)習(xi)小(xiao)提(ti)琴(qin)，七歲首(shou)次(ci)(ci)公(gong)開演(yan)出(chu)(chu)，同年(nian)考入維也(ye)納音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習(xi)，十(shi)歲時因成績(ji)優(you)異得金質獎章(zhang)。十(shi)二歲畢業后(hou)進巴黎音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)深造(zao)。1887年(nian)贏得小(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏大獎，曾脫離音樂(le)(le)生活五(wu)年(nian)，后(hou)在莫斯科舉行(xing)音樂(le)(le)會。1901年(nian)在倫(lun)敦作初次(ci)(ci)演(yan)出(chu)(chu)，1904年(nian)倫(lun)敦愛樂(le)(le)協會授予(yu)他貝多芬金質獎。1915-1924年(nian)移居美國，廣泛演(yan)出(chu)(chu)，聲(sheng)譽日隆。二十(shi)世紀(ji)初多次(ci)(ci)在世界各地作旅行(xing)演(yan)奏。
今天，在我們的印象中，弗里茨·克(ke)(ke)萊(lai)斯勒（1875-1962）是一(yi)(yi)(yi)位白發蒼(cang)蒼(cang)、蓄著一(yi)(yi)(yi)縷(lv)胡(hu)須、顏(yan)色莊重的老藝(yi)術(shu)家(jia)。可是，在他演奏(zou)的全(quan)盛時代，他是舉世(shi)矚目的超級明(ming)星，一(yi)(yi)(yi)場克(ke)(ke)萊(lai)斯勒獨(du)奏(zou)音樂會(hui)簡直(zhi)稱得上是一(yi)(yi)(yi)件盛事。和喜劇(ju)明(ming)星卓別(bie)林和魔術(shu)大(da)師霍迪尼(ni)一(yi)(yi)(yi)樣，克(ke)(ke)萊(lai)斯勒在公眾心目中是傳奇般的人物。難怪(guai)布魯諾·瓦(wa)爾特說(shuo)：“克(ke)(ke)萊(lai)斯勒不是在演奏(zou)小提琴，他簡直(zhi)就是小提琴的化身。”
弗里(li)茨(ci)·克萊斯(si)勒(le)(le)(1875-1962)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位白發(fa)蒼(cang)蒼(cang)，蓄(xu)著一(yi)(yi)縷胡(hu)須(xu)，顏色莊(zhuang)重的(de)老(lao)藝術(shu)家。可是(shi)(shi)，在(zai)(zai)他演奏的(de)全盛(sheng)時代，他是(shi)(shi)舉世矚目的(de)超級明(ming)星(xing)。一(yi)(yi)場克萊斯(si)勒(le)(le)獨奏音樂會簡直(zhi)稱得上是(shi)(shi)一(yi)(yi)件盛(sheng)事。和(he)喜劇明(ming)星(xing)卓別林和(he)魔術(shu)大師霍迪尼一(yi)(yi)樣，克萊斯(si)勒(le)(le)在(zai)(zai)公眾心(xin)目中是(shi)(shi)傳奇般的(de)人物。難怪(guai)布魯諾(nuo)·瓦爾特說(shuo):"克萊斯(si)勒(le)(le)不(bu)是(shi)(shi)在(zai)(zai)演奏小提琴(qin)(qin)，他簡直(zhi)就(jiu)是(shi)(shi)小提琴(qin)(qin)的(de)化(hua)身。"
1875年(nian)(nian)2月(yue)2日，克萊斯(si)勒(le)誕生在(zai)也納(na)一(yi)個著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)內科(ke)醫生家(jia)(jia)(jia)里。他(ta)(ta)(ta)父(fu)親(qin)對人(ren)文科(ke)學有著廣博的(de)(de)(de)(de)(de)興趣和精(jing)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)見(jian)解。當時(shi)維(wei)(wei)也納(na)有識之士常常到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)(jia)聚會，西(xi)格孟德·弗洛伊德是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)座上(shang)客。阿圖爾(er)·施(shi)納(na)貝爾(er)家(jia)(jia)(jia)與他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)(jia)毗鄰而居。克萊斯(si)勒(le)在(zai)這樣(yang)濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)文化氛圍中成長(chang)，從(cong)小(xiao)就表(biao)現出極高的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)天賦。7歲(sui)(sui)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)進入維(wei)(wei)也納(na)音(yin)樂(le)(le)學 院(yuan)(yuan)，從(cong)師(shi)小(xiao)赫爾(er)梅斯(si)貝格學習小(xiao)提(ti)琴(qin)，在(zai)安東·布(bu)魯克納(na)班上(shang)學習初步樂(le)(le)理，是(shi)(shi)(shi)該院(yuan)(yuan)歷史(shi)上(shang)入學年(nian)(nian)齡最小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)學生。他(ta)(ta)(ta)在(zai)該院(yuan)(yuan)學習三年(nian)(nian)，1885年(nian)(nian)畢業(ye)，因(yin)成績優異(yi)，榮(rong)獲金(jin)牌獎。接著轉(zhuan)到(dao)(dao)巴(ba)黎音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)(yuan)從(cong)師(shi)著名(ming)教授(shou)馬(ma)薩爾(er)進修。馬(ma)薩爾(er)寫信告(gao)訴克萊斯(si)勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)：“我(wo)教過維(wei)(wei)尼亞(ya)夫斯(si)基和其(qi)他(ta)(ta)(ta)許多人(ren)；但是(shi)(shi)(shi)小(xiao)弗里茨一(yi)定(ding)會成為(wei)他(ta)(ta)(ta)們中間最了(le)不起的(de)(de)(de)(de)(de)!”克萊斯(si)勒(le)非常感激(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這位老師(shi)，多年(nian)(nian)后，他(ta)(ta)(ta)還得意地告(gao)訴別人(ren)：“我(wo)想馬(ma)薩爾(er)是(shi)(shi)(shi)蠻喜歡我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)為(wei)我(wo)拉琴(qin)頗有點維(wei)(wei)尼亞(ya)夫斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)派頭(tou)。”他(ta)(ta)(ta)同時(shi)還跟德利布(bu)學習作曲。兩年(nian)(nian)后，年(nian)(nian)僅12歲(sui)(sui)，他(ta)(ta)(ta)參加(jia)了(le)巴(ba)黎音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)比賽，在(zai)40名(ming)比他(ta)(ta)(ta)年(nian)(nian)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)競賽者中脫穎而出，贏(ying)得第一(yi)名(ming)，榮(rong)獲羅馬(ma)大獎。
從巴黎音樂(le)學院畢業后不(bu)久，13歲的(de)(de)(de)(de)克萊斯勒偕同鋼琴家(jia)莫里茨(ci)·羅森塔(ta)爾(er)赴美演(yan)出(chu)。于1888年11月9日在(zai)波(bo)士頓舉行美國(guo)首演(yan)，第二天晚上在(zai)紐(niu)約(yue)斯坦威大(da)廳演(yan)奏(zou)了門德爾(er)松的(de)(de)(de)(de)《e小調(diao)小提琴協奏(zou)曲》。評論界表(biao)示了審慎的(de)(de)(de)(de)贊賞。在(zai)經過(guo)大(da)約(yue)半年的(de)(de)(de)(de)美國(guo)巡回演(yan)出(chu)之后，克萊斯勒回到維也納(na)，在(zai)醫科大(da)學預(yu)科讀了兩年，然后又(you)去(qu)巴黎和羅馬(ma)學習(xi)美術，雕塑和藝術史。廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)學習(xi)涉獵使他受(shou)益匪淺，不(bu)僅培養(yang)了對文學藝術終(zhong)生(sheng)不(bu)懈(xie)的(de)(de)(de)(de)愛好(hao)，還能夠流利地講數種現代歐洲語言，閱(yue)讀古希臘和古羅馬(ma)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)文經典。他雖然興趣廣(guang)泛，過(guo)著多(duo)少有幾分像吉普賽人的(de)(de)(de)(de)流浪生(sheng)活，但仍念念不(bu)忘和維也納(na)的(de)(de)(de)(de)藝術圈子保持密(mi)切的(de)(de)(de)(de)聯系，與(yu)勃拉姆斯，胡戈·沃爾(er)夫，勛伯格這(zhe)些音樂(le)家(jia)交流藝術見解。
1895年(nian)克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)服了一(yi)年(nian)的(de)(de)義(yi)務兵役，復(fu)員(yuan)后，決定重(zhong)返樂壇。“因(yin)為我(wo)(wo)拉小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，我(wo)(wo)才(cai)是克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)，我(wo)(wo)堅信這一(yi)點。”克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)后來(lai)回憶道(dao)。前進的(de)(de)道(dao)路并非一(yi)帆風順。這時即使是在他(ta)的(de)(de)故鄉維(wei)(wei)也(ye)納(na)，他(ta)也(ye)被胡貝(bei)爾曼(man)和庫貝(bei)利克(ke)(ke)這樣的(de)(de)明星級小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)給遮掩了。更(geng)糟(zao)的(de)(de)是，他(ta)申請加入(ru)維(wei)(wei)也(ye)納(na)國(guo)家(jia)(jia)歌劇院樂團(tuan)，考試卻未通過，原因(yin)據說是“視(shi)奏(zou)能力欠佳”。這反而(er)刺激了他(ta)發憤練琴(qin)(qin)(qin)，重(zhong)返獨(du)(du)奏(zou)家(jia)(jia)行(xing)列(lie)的(de)(de)決心。1897年(nian)，他(ta)受到(dao)著(zhu)名(ming)指揮家(jia)(jia)漢斯(si)(si)·里希(xi)特(te)的(de)(de)邀請，作(zuo)為獨(du)(du)奏(zou)家(jia)(jia)與曾把他(ta)拒(ju)之(zhi)門外的(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納(na)愛樂合作(zuo)演(yan)出，引起(qi)轟(hong)動，德(de)高望重(zhong)的(de)(de)約阿希(xi)姆聽了他(ta)的(de)(de)演(yan)出，給予高度評價。重(zhong)要的(de)(de)聘約接踵(zhong)而(er)至，1899年(nian)11月1日(ri)，在德(de)國(guo)首(shou)都(dou)，與尼(ni)基施指揮的(de)(de)柏林愛樂樂團(tuan)舉行(xing)了柏林首(shou)演(yan)，觀(guan)眾席(xi)上的(de)(de)伊(yi)(yi)薩伊(yi)(yi)起(qi)立喝彩，歡呼新一(yi)代大(da)師的(de)(de)崛起(qi)。從此(ci)，克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)作(zuo)為小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)的(de)(de)地位(wei)才(cai)得到(dao)牢固確立
克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)與著名鋼(gang)琴家拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫(Rachmaninoff)一直有深(shen)厚(hou)的情誼，也常一起演(yan)出，但是克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)不(bu)(bu)愛練習的性(xing)格(ge)，常令拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫受不(bu)(bu)了。克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)往(wang)往(wang)將(jiang)演(yan)出曲目奏過一遍便上臺，力求(qiu)完美的拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫便得(de)把他(ta)(ta)拉(la)(la)(la)住，要(yao)他(ta)(ta)多(duo)練幾遍，這時性(xing)格(ge)隨和的克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)才會將(jiang)琴拿出來繼續練習。不(bu)(bu)過，記憶力超凡的克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)也有馬失前蹄的時候(hou)。有一次，他(ta)(ta)與拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫在(zai)紐約的卡內基音樂(le)廳(ting)舉行(xing)音樂(le)會，克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)拉(la)(la)(la)著拉(la)(la)(la)著，發現(xian)不(bu)(bu)知拉(la)(la)(la)到哪里去了，便輕聲(sheng)問拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫∶“我們(men)在(zai)哪里了”只見拉(la)(la)(la)赫(he)曼(man)尼(ni)諾夫面無表(biao)情，向克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)說:“我們(men)在(zai)哪里我們(men)在(zai)卡內基音樂(le)廳(ting)!”。
克萊斯勒為小(xiao)提(ti)琴寫(xie)了(le)很多(duo)(duo)(duo)曲(qu)子，其中(zhong)一(yi)些模仿了(le)其他作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。開始(shi)他聲稱這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品是普(pu)尼(ni)亞(ya)尼(ni)(GaetanoPugnani)和(he)塔蒂尼(ni)(GiuseppeTartini)等人的(de)(de)(de)(de)原(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，直到1935年(nian)他才承(cheng)(cheng)認這(zhe)(zhe)些是他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。此舉受到輿論的(de)(de)(de)(de)批評，克萊斯勒的(de)(de)(de)(de)回(hui)應是這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)價值(zhi)已(yi)經得到了(le)評論家的(de)(de)(de)(de)承(cheng)(cheng)認“名(ming)字變了(le)，價值(zhi)不會(hui)變”。他也寫(xie)過一(yi)些小(xiao)型(xing)歌(ge)劇(ju)(包括蘋果樹之花(hua)(1919年(nian)))、一(yi)部弦樂四重(zhong)奏(zou)(zou)和(he)許多(duo)(duo)(duo)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)華彩段，如勃拉姆斯的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(勃拉姆斯)。他為貝多(duo)(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(貝多(duo)(duo)(duo)芬)所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)華彩段是目前被小(xiao)提(ti)琴家們演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)最多(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個。
中國花鼓
這(zhe)是具(ju)有(you)東(dong)方(fang)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)品曲(qu)(qu)。作者克(ke)(ke)萊斯勒(le)對(dui)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)民間音樂(le)有(you)著濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣，他在(zai)美國(guo)(guo)(guo)西(xi)部城市舊金山旅行時(shi)，曾欣賞過當地中(zhong)國(guo)(guo)(guo)移民表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)“華埠(bu)音樂(le)”。克(ke)(ke)萊斯勒(le)有(you)感于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝人的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)， 于(yu)是選(xuan)用(yong)了花鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)創(chuang)作本曲(qu)(qu)。 一般西(xi)洋作曲(qu)(qu)家在(zai)用(yong)東(dong)方(fang)旋律作曲(qu)(qu)時(shi)，總是采用(yong)速度(du)徐緩的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調，亦即東(dong)方(fang)風(feng)格舞(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“咚、嚓、咚、嚓”的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)板(ban)。而這(zhe)首曲(qu)(qu)子則突(tu)破“徐緩平(ping)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)模式，而采用(yong)了急(ji)速、華麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)細膩旋律，以(yi)及快速的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，既充分發揮了小(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧(qiao)，又(you)描繪了中(zhong)國(guo)(guo)(guo)民俗(su)中(zhong)迎(ying)神大(da)會上(shang)熱鬧(nao)、喧(xuan)囂的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)氣氛。全曲(qu)(qu)演(yan)奏(zou)時(shi)間約為三分半鐘。克(ke)(ke)萊斯勒(le)曾在(zai)1923年訪問中(zhong)國(guo)(guo)(guo)，并(bing)在(zai)上(shang)海等(deng)大(da)城市舉行了個人演(yan)奏(zou)會，其主要演(yan)奏(zou)曲(qu)(qu)目正是這(zhe)首《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)花鼓(gu)(gu)》。
隨想曲
這(zhe)是一(yi)首運用了維(wei)也納(na)(na)鄉土旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想小曲(qu)，內(nei)(nei)容(rong)相(xiang)當傷(shang)感。一(yi)段(duan)維(wei)也納(na)(na)古都風(feng)采的(de)(de)(de)(de)(de)序奏(zou)旋律(lv)(lv)首先出現，接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)段(duan)旋律(lv)(lv)為(wei)緩慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)行板(ban)，B大調(diao)，3/4拍，徐緩的(de)(de)(de)(de)(de)圓舞曲(qu)充分表現了小提琴雙音和波(bo)音的(de)(de)(de)(de)(de)魅力，具有詠嘆(tan)調(diao)和間(jian)奏(zou)曲(qu)風(feng)格，之(zhi)后由序奏(zou)材(cai)料引出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)段(duan)旋律(lv)(lv)再現，全曲(qu)結束。整個(ge)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)時(shi)間(jian)僅三分鐘(zhong)。這(zhe)首小品的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧雖然極為(wei)復雜，內(nei)(nei)容(rong)卻很充實(shi)，不會給人(ren)以特意炫耀小提琴技巧的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。克萊斯勒出生于(yu)維(wei)也納(na)(na)，也成(cheng)長于(yu)維(wei)也納(na)(na)——這(zhe)首曲(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)段(duan)慢(man)板(ban)旋律(lv)(lv)充滿了他對祖國的(de)(de)(de)(de)(de)戀情，在(zai)第一(yi)次世(shi)界大戰時(shi)，曾被人(ren)填上歌(ge)詞而成(cheng)為(wei)《戰士之(zhi)妻(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)搖(yao)籃歌(ge)》，直到(dao)現在(zai)仍有人(ren)唱(chang)它(ta)。
《愛(ai)之歡樂(le)》、《中國花(hua)鼓(gu)》等(deng)輕快的(de)(de)小提琴曲均為(wei)其杰(jie)作。還改編過(guo)塔(ta)蒂尼(ni)、舒(shu)曼(man)以(yi)及德活(huo)夏(xia)克和(he)(he)維尼(ni)亞夫斯(si)基等(deng)人的(de)(de)作品，貝多芬等(deng)人的(de)(de)協奏(zou)曲寫過(guo)“華彩樂(le)段(duan)”，寫有一部弦(xian)樂(le)四重奏(zou)和(he)(he)兩部輕歌劇。他的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧精美(mei)、飽(bao)滿有力、充(chong)滿激(ji)情、極富感染力，并大量使(shi)用雙(shuang)音、滑音，效果清麗激(ji)越，形成了他自己(ji)獨特的(de)(de)“克萊斯(si)勒(le)”風格，具有新鮮動人的(de)(de)力量。
1875年2月2日克萊斯(si)勒在(zai)奧地(di)利維也(ye)納誕生，他(ta)的父親是醫(yi)生，4歲時開(kai)始學習小提琴(qin)。
1882年進入維也納音樂學院師從(cong)約瑟夫·黑爾(er)梅斯伯格學習(xi)小提(ti)琴(qin)，并跟隨安(an)東·布魯克納(AntonBruckner)學習(xi)樂理。
1885年贏得維也納音樂學院比賽金(jin)獎(jiang)。
1885年至1887年在巴(ba)黎音樂學院(yuan)學習，導師包括約瑟夫·馬薩(JosephMassart)(小提(ti)琴)，利(li)奧·德里布(LéoDelibes)(作曲(qu))和儒勒·馬斯(si)內(JulesMassenet)等。
1887年，12歲(sui)時，獲巴(ba)黎(li)音(yin)樂學院畢業比賽(sai)一等獎。
1888年-1889年首(shou)次與鋼琴家莫利(li)(li)茨(ci)·羅(luo)森塔爾(MorizRosenthal)到美國演出。回(hui)(hui)到奧地利(li)(li)后，申請加入維(wei)也納愛樂樂團被拒，后改行學(xue)醫(yi)、學(xue)繪畫、從軍，但很(hen)快回(hui)(hui)到小(xiao)提琴。
1889年(nian)與(yu)阿爾圖(tu)·尼(ni)基(ji)什(ArthurNikisch)指揮的(de)(de)柏林愛樂樂團合作舉(ju)辦了一張音樂會，正是這場音樂會以及從1901年(nian)至1903年(nian)一系列的(de)(de)美國巡演讓他(ta)聲名鵲起。
1902年9月與哈瑞(rui)特·沃茨(HarrietWoerz)在紐約(yue)成婚(hun)。
1910年首演愛德華(hua)·埃爾加(jia)(EdwardElgar)獻給(gei)他(ta)的(de)小提琴協奏(zou)曲，由(you)作曲家本人(ren)指揮。一戰期間參(can)加(jia)奧地(di)利軍隊，后因傷光(guang)榮退(tui)伍，到(dao)美(mei)國居(ju)住(zhu)。
1924年(nian)回到柏林。
1938年(nian)遷往巴(ba)黎。
1941年4月27日(ri)在紐約(yue)遭(zao)遇車(che)禍，頭骨破裂。
1942年10月康復(fu)，在卡內基(ji)音(yin)樂(le)廳開復(fu)出音(yin)樂(le)會。
1943年移民美國(guo)(guo)，并入美國(guo)(guo)國(guo)(guo)籍。
1947年(nian)11月1日(ri)在(zai)卡內基音樂廳(ting)最后一(yi)次(ci)公(gong)開演(yan)出，之后幾年(nian)只(zhi)在(zai)電臺演(yan)奏。
1962年1月(yue)29日在紐約去世(shi)。
在(zai)小提琴(qin)演(yan)奏技(ji)巧(qiao)方面，與(yu)海菲茲(zi)相(xiang)較之(zhi)下，平心而論(lun)，在(zai)精準度上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確有其差(cha)異。或(huo)許是(shi)樂天(tian)性(xing)格(ge)使然(ran)，曾說(shuo)“以溫水洗手(shou)即可保持靈活(huo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)克(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)，疏于練習倒(dao)也非(fei)意外之(zhi)事。但(dan)其演(yan)奏所自然(ran)流露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，令(ling)人(ren)親近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默(mo)及感(gan)懷，伴(ban)以豐(feng)(feng)厚溫暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)音，卻風靡(mi)了無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛樂人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。或(huo)許海飛(fei)茲(zi)在(zai)小提琴(qin)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如臻化(hua)境，永遠是(shi)后世(shi)小提琴(qin)家追(zhui)求學(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范(fan)；而克(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)在(zai)詮釋樂曲(qu)上，所散發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)光輝，卻也是(shi)所有器樂演(yan)奏者終身企望，但(dan)難以達成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標(biao)。克(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)革新(xin)了小提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)法，第一個(ge)使用持續不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉指(zhi)(zhi)，有力豐(feng)(feng)富了小提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠弓(gong)與(yu)顫指(zhi)(zhi)都別具一格(ge)，運(yun)弓(gong)不(bu)大而琴(qin)音飽滿(man)，經常運(yun)用表情滑(hua)指(zhi)(zhi)，在(zai)極快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句中(zhong)，溫暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫指(zhi)(zhi)了從不(bu)消失，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂甘美豐(feng)(feng)潤，富于變(bian)化(hua)，沁人(ren)心脾，形(xing)成(cheng)了自己獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“克(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)風格(ge)。” 克(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)不(bu)似貝多芬有坎(kan)坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生經歷,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)更近(jin)似門德爾松,優(you)裕而平靜(jing),他(ta)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承了維(wei)也納學(xue)派和法國學(xue)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀傳(chuan)統,表演(yan)清(qing)新(xin)、細膩、抒情、優(you)美。
在過去(qu)所有(you)的小提琴(qin)大師中(zhong)，弗(fu)里(li)茨(ci)·克(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)演(yan)奏(zou)的音(yin)(yin)樂可能是最容易(yi)理解(jie)的。原因顯而(er)易(yi)見，不(bu)僅克(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)始終都(dou)演(yan)奏(zou)出美妙的聲音(yin)(yin)——他有(you)著最優美、又(you)最具(ju)個性的音(yin)(yin)色——而(er)且他以一(yi)種輕松自在方法演(yan)奏(zou)，看上去(qu)就像(xiang)邀(yao)請聽者和他一(yi)同(tong)進入音(yin)(yin)樂。
