弗里茨·克萊斯勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍奧地利小提琴演(yan)(yan)奏家(jia)、作曲家(jia)。生于(yu)維也(ye)納，四(si)歲學(xue)習小提琴，七(qi)歲首(shou)次(ci)(ci)公開(kai)演(yan)(yan)出，同年考入(ru)維也(ye)納音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習，十歲時因(yin)成(cheng)績優異得(de)金質(zhi)獎(jiang)章。十二(er)歲畢業后進巴黎音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)深造。1887年贏得(de)小提琴演(yan)(yan)奏大獎(jiang)，曾脫(tuo)離音(yin)(yin)樂(le)生活五(wu)年，后在(zai)莫斯科舉行音(yin)(yin)樂(le)會(hui)。1901年在(zai)倫敦作初次(ci)(ci)演(yan)(yan)出，1904年倫敦愛樂(le)協會(hui)授予(yu)他貝多芬金質(zhi)獎(jiang)。1915-1924年移居美國(guo)，廣泛(fan)演(yan)(yan)出，聲譽(yu)日隆。二(er)十世(shi)紀(ji)初多次(ci)(ci)在(zai)世(shi)界(jie)各(ge)地作旅行演(yan)(yan)奏。
今(jin)天(tian)，在我們的印象中，弗里茨·克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)（1875-1962）是一(yi)(yi)位白發(fa)蒼蒼、蓄著一(yi)(yi)縷胡(hu)須、顏(yan)色莊重的老藝術家。可是，在他演奏(zou)的全盛時代，他是舉世矚(zhu)目的超級明星，一(yi)(yi)場克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)獨奏(zou)音樂會(hui)簡直(zhi)稱得(de)上是一(yi)(yi)件盛事(shi)。和喜(xi)劇明星卓(zhuo)別林和魔術大師霍迪尼一(yi)(yi)樣，克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)在公眾(zhong)心(xin)目中是傳奇般(ban)的人物。難怪布(bu)魯(lu)諾·瓦爾特說：“克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒(le)(le)不是在演奏(zou)小提琴(qin)，他簡直(zhi)就是小提琴(qin)的化身(shen)。”
弗里茨(ci)·克萊(lai)(lai)斯勒(le)(1875-1962)是(shi)一(yi)(yi)(yi)位白(bai)發蒼蒼，蓄著一(yi)(yi)(yi)縷胡須，顏(yan)色莊重(zhong)的老藝術(shu)家。可是(shi)，在他(ta)演奏的全盛時代，他(ta)是(shi)舉世(shi)矚目(mu)的超級明(ming)星(xing)。一(yi)(yi)(yi)場克萊(lai)(lai)斯勒(le)獨奏音(yin)樂會簡直稱(cheng)得上是(shi)一(yi)(yi)(yi)件盛事。和喜劇明(ming)星(xing)卓(zhuo)別林和魔術(shu)大師霍迪尼一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，克萊(lai)(lai)斯勒(le)在公眾心目(mu)中是(shi)傳奇(qi)般的人物。難怪布魯諾·瓦(wa)爾特說:"克萊(lai)(lai)斯勒(le)不(bu)是(shi)在演奏小提(ti)琴，他(ta)簡直就是(shi)小提(ti)琴的化身。"
1875年(nian)(nian)2月2日，克(ke)萊(lai)斯勒(le)誕生(sheng)(sheng)在也(ye)納一(yi)(yi)個著名(ming)(ming)的(de)內科醫(yi)生(sheng)(sheng)家(jia)里。他(ta)(ta)父親(qin)對人文科學(xue)有(you)(you)著廣博的(de)興趣和(he)(he)精到的(de)見解。當時維也(ye)納有(you)(you)識之士(shi)常常到他(ta)(ta)家(jia)聚會(hui)，西(xi)格(ge)孟德·弗(fu)洛伊(yi)德是(shi)他(ta)(ta)家(jia)的(de)座上客(ke)。阿圖爾·施納貝爾家(jia)與他(ta)(ta)家(jia)毗鄰(lin)而(er)(er)居。克(ke)萊(lai)斯勒(le)在這樣濃厚的(de)文化(hua)氛(fen)圍中(zhong)成長，從(cong)小就(jiu)表(biao)現(xian)出(chu)極(ji)高的(de)音樂(le)(le)天(tian)賦。7歲時，他(ta)(ta)進入維也(ye)納音樂(le)(le)學(xue) 院(yuan)(yuan)，從(cong)師(shi)(shi)小赫爾梅斯貝格(ge)學(xue)習(xi)小提琴，在安(an)東·布魯克(ke)納班上學(xue)習(xi)初步樂(le)(le)理，是(shi)該院(yuan)(yuan)歷史上入學(xue)年(nian)(nian)齡最小的(de)學(xue)生(sheng)(sheng)。他(ta)(ta)在該院(yuan)(yuan)學(xue)習(xi)三(san)年(nian)(nian)，1885年(nian)(nian)畢(bi)業，因成績(ji)優異，榮獲金牌(pai)獎。接著轉(zhuan)到巴(ba)黎(li)音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)(yuan)從(cong)師(shi)(shi)著名(ming)(ming)教(jiao)授馬薩爾進修。馬薩爾寫信告訴克(ke)萊(lai)斯勒(le)的(de)父親(qin)：“我(wo)(wo)教(jiao)過維尼亞(ya)夫(fu)斯基和(he)(he)其(qi)他(ta)(ta)許(xu)多人；但(dan)是(shi)小弗(fu)里茨一(yi)(yi)定會(hui)成為他(ta)(ta)們中(zhong)間最了(le)不(bu)起的(de)!”克(ke)萊(lai)斯勒(le)非常感激(ji)他(ta)(ta)的(de)這位老師(shi)(shi)，多年(nian)(nian)后，他(ta)(ta)還得意(yi)地(di)告訴別(bie)人：“我(wo)(wo)想馬薩爾是(shi)蠻喜歡我(wo)(wo)的(de)，因為我(wo)(wo)拉琴頗有(you)(you)點維尼亞(ya)夫(fu)斯基的(de)派頭。”他(ta)(ta)同時還跟德利布學(xue)習(xi)作曲。兩年(nian)(nian)后，年(nian)(nian)僅12歲，他(ta)(ta)參加了(le)巴(ba)黎(li)音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)(yuan)的(de)小提琴比(bi)賽，在40名(ming)(ming)比(bi)他(ta)(ta)年(nian)(nian)長的(de)競賽者中(zhong)脫穎而(er)(er)出(chu)，贏(ying)得第一(yi)(yi)名(ming)(ming)，榮獲羅(luo)馬大獎。
從巴黎音樂學(xue)院畢業后不(bu)(bu)久，13歲的(de)克萊(lai)斯勒偕同鋼琴(qin)(qin)家(jia)莫里茨·羅森塔爾赴(fu)美演出(chu)(chu)。于(yu)1888年11月(yue)9日在波士頓(dun)舉行美國(guo)(guo)首演，第二天晚上在紐約斯坦(tan)威(wei)大(da)(da)廳演奏(zou)了(le)門德爾松的(de)《e小(xiao)調小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲》。評論界表示了(le)審慎的(de)贊賞。在經過(guo)大(da)(da)約半年的(de)美國(guo)(guo)巡回演出(chu)(chu)之(zhi)后，克萊(lai)斯勒回到維(wei)也納，在醫科大(da)(da)學(xue)預(yu)科讀(du)了(le)兩(liang)年，然(ran)后又去巴黎和(he)羅馬學(xue)習美術(shu)，雕塑和(he)藝(yi)術(shu)史(shi)。廣泛(fan)的(de)學(xue)習涉(she)獵使他(ta)受(shou)益匪淺，不(bu)(bu)僅培養(yang)了(le)對文學(xue)藝(yi)術(shu)終生不(bu)(bu)懈的(de)愛好(hao)，還能夠流利地講數種現代歐洲語言，閱讀(du)古(gu)希(xi)臘和(he)古(gu)羅馬的(de)原(yuan)文經典(dian)。他(ta)雖然(ran)興(xing)趣廣泛(fan)，過(guo)著多少有幾分(fen)像(xiang)吉(ji)普賽人的(de)流浪生活，但仍念念不(bu)(bu)忘和(he)維(wei)也納的(de)藝(yi)術(shu)圈(quan)子保持密切的(de)聯系，與勃拉姆斯，胡(hu)戈·沃爾夫，勛(xun)伯格這(zhe)些音樂家(jia)交流藝(yi)術(shu)見(jian)解。
1895年(nian)克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒服(fu)了(le)(le)一(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)義(yi)務兵(bing)役，復員后，決定重(zhong)返樂(le)壇。“因(yin)為我拉(la)小提琴，我才是(shi)(shi)克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒，我堅信這一(yi)(yi)點。”克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒后來回憶(yi)道(dao)。前進的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)路并(bing)非(fei)一(yi)(yi)帆(fan)風順。這時即(ji)使(shi)是(shi)(shi)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)鄉維(wei)也(ye)納(na)，他(ta)(ta)也(ye)被胡貝爾曼和庫貝利(li)克(ke)(ke)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)明星級小提琴家(jia)給(gei)遮掩(yan)了(le)(le)。更(geng)糟的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他(ta)(ta)申請(qing)加入維(wei)也(ye)納(na)國家(jia)歌(ge)劇院樂(le)團(tuan)(tuan)，考試卻未通過，原因(yin)據說(shuo)是(shi)(shi)“視奏(zou)能力欠佳”。這反而刺激(ji)了(le)(le)他(ta)(ta)發憤(fen)練(lian)琴，重(zhong)返獨(du)奏(zou)家(jia)行列的(de)(de)(de)(de)(de)決心。1897年(nian)，他(ta)(ta)受到(dao)著名指揮(hui)家(jia)漢斯(si)(si)·里(li)希特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)邀(yao)請(qing)，作(zuo)為獨(du)奏(zou)家(jia)與(yu)曾把他(ta)(ta)拒之門外的(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)也(ye)納(na)愛樂(le)合作(zuo)演(yan)出(chu)，引起轟動，德(de)高望(wang)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)約阿希姆(mu)聽了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)，給(gei)予高度評價。重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)聘約接(jie)踵而至(zhi)，1899年(nian)11月1日，在德(de)國首都，與(yu)尼基施指揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)舉行了(le)(le)柏林首演(yan)，觀眾席上的(de)(de)(de)(de)(de)伊(yi)薩伊(yi)起立(li)喝彩，歡呼新(xin)一(yi)(yi)代(dai)大師的(de)(de)(de)(de)(de)崛起。從此，克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒作(zuo)為小提琴家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)才得(de)到(dao)牢固確(que)立(li)
克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒與著名(ming)鋼琴家(jia)拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)(Rachmaninoff)一(yi)直有深厚(hou)的(de)情誼，也常(chang)一(yi)起(qi)演出，但是克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒不(bu)(bu)愛練習的(de)性格(ge)，常(chang)令拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)受不(bu)(bu)了。克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒往往將演出曲目奏過一(yi)遍便上臺，力(li)求完(wan)美的(de)拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)便得(de)把他(ta)拉(la)(la)(la)住，要他(ta)多練幾遍，這時性格(ge)隨和的(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒才會將琴拿(na)出來繼續(xu)練習。不(bu)(bu)過，記憶力(li)超凡(fan)的(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒也有馬失前蹄的(de)時候(hou)。有一(yi)次，他(ta)與拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)在紐約(yue)的(de)卡內(nei)基音(yin)樂廳(ting)舉(ju)行音(yin)樂會，克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒拉(la)(la)(la)著拉(la)(la)(la)著，發現不(bu)(bu)知(zhi)拉(la)(la)(la)到哪里去(qu)了，便輕聲問拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)∶“我們(men)在哪里了”只(zhi)見拉(la)(la)(la)赫(he)曼尼(ni)(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)面無表情，向克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒說:“我們(men)在哪里我們(men)在卡內(nei)基音(yin)樂廳(ting)!”。
克萊斯(si)勒為小(xiao)提琴寫了很(hen)多(duo)曲(qu)子，其中一些(xie)模仿了其他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)風格(ge)。開(kai)始他(ta)(ta)聲稱(cheng)這些(xie)作(zuo)(zuo)品是(shi)(shi)普尼亞尼(GaetanoPugnani)和塔蒂尼(GiuseppeTartini)等人的(de)原作(zuo)(zuo)，直到1935年他(ta)(ta)才承認(ren)這些(xie)是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品。此舉受到輿論(lun)的(de)批評(ping)，克萊斯(si)勒的(de)回(hui)應是(shi)(shi)這些(xie)作(zuo)(zuo)品的(de)價值(zhi)已經(jing)得到了評(ping)論(lun)家(jia)(jia)的(de)承認(ren)“名字(zi)變了，價值(zhi)不(bu)會變”。他(ta)(ta)也寫過(guo)一些(xie)小(xiao)型歌(ge)劇(ju)(包括蘋果樹之花(hua)(1919年))、一部(bu)弦樂四重(zhong)奏和許多(duo)小(xiao)提琴協(xie)奏曲(qu)的(de)華彩(cai)段，如勃(bo)拉姆斯(si)的(de)小(xiao)提琴協(xie)奏曲(qu)(勃(bo)拉姆斯(si))。他(ta)(ta)為貝多(duo)芬的(de)小(xiao)提琴協(xie)奏曲(qu)(貝多(duo)芬)所作(zuo)(zuo)的(de)華彩(cai)段是(shi)(shi)目(mu)前被(bei)小(xiao)提琴家(jia)(jia)們演(yan)奏的(de)最多(duo)的(de)一個。
中國花鼓
這(zhe)是(shi)(shi)具有東(dong)(dong)方風(feng)格(ge)的(de)(de)小品曲(qu)。作(zuo)(zuo)者克(ke)萊斯勒(le)對中(zhong)國(guo)的(de)(de)民間(jian)音(yin)樂有著(zhu)濃厚的(de)(de)興趣，他在(zai)(zai)美國(guo)西(xi)部城市舊金山(shan)旅行時(shi)(shi)，曾欣賞過(guo)當地中(zhong)國(guo)移(yi)民表演(yan)的(de)(de)“華(hua)(hua)埠音(yin)樂”。克(ke)萊斯勒(le)有感于中(zhong)國(guo)藝人(ren)的(de)(de)演(yan)奏， 于是(shi)(shi)選用(yong)(yong)了花鼓的(de)(de)前奏創作(zuo)(zuo)本曲(qu)。 一般(ban)西(xi)洋作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)在(zai)(zai)用(yong)(yong)東(dong)(dong)方旋(xuan)律作(zuo)(zuo)曲(qu)時(shi)(shi)，總(zong)是(shi)(shi)采用(yong)(yong)速(su)度(du)徐緩(huan)(huan)的(de)(de)曲(qu)調，亦即(ji)東(dong)(dong)方風(feng)格(ge)舞曲(qu)的(de)(de)“咚、嚓(ca)、咚、嚓(ca)”的(de)(de)平(ping)板(ban)。而這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)則突破“徐緩(huan)(huan)平(ping)板(ban)”的(de)(de)模(mo)式，而采用(yong)(yong)了急速(su)、華(hua)(hua)麗(li)的(de)(de)細膩旋(xuan)律，以(yi)及快速(su)的(de)(de)節奏，既充(chong)分(fen)發揮(hui)了小提(ti)琴(qin)的(de)(de)演(yan)奏技巧，又(you)描(miao)繪了中(zhong)國(guo)民俗中(zhong)迎(ying)神大會(hui)上熱鬧、喧囂的(de)(de)歡樂氣氛。全曲(qu)演(yan)奏時(shi)(shi)間(jian)約為(wei)三分(fen)半(ban)鐘。克(ke)萊斯勒(le)曾在(zai)(zai)1923年訪問(wen)中(zhong)國(guo)，并(bing)在(zai)(zai)上海等大城市舉行了個人(ren)演(yan)奏會(hui)，其主要演(yan)奏曲(qu)目正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)首(shou)《中(zhong)國(guo)花鼓》。
隨想曲
這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)首(shou)運用了維也(ye)(ye)納鄉土旋律(lv)(lv)(lv)的(de)幻想小(xiao)(xiao)曲(qu)，內容相當傷(shang)感。一(yi)段(duan)維也(ye)(ye)納古(gu)都風采(cai)的(de)序奏旋律(lv)(lv)(lv)首(shou)先出現(xian)，接下來(lai)的(de)中段(duan)旋律(lv)(lv)(lv)為(wei)緩慢的(de)行板(ban)，B大調，3/4拍，徐緩的(de)圓(yuan)舞曲(qu)充(chong)(chong)分(fen)表(biao)現(xian)了小(xiao)(xiao)提琴(qin)雙(shuang)音和波(bo)音的(de)魅力，具有(you)詠嘆(tan)調和間(jian)奏曲(qu)風格，之后由序奏材料引出來(lai)的(de)第(di)一(yi)段(duan)旋律(lv)(lv)(lv)再(zai)現(xian)，全曲(qu)結束。整個樂(le)曲(qu)的(de)演(yan)奏時(shi)間(jian)僅三(san)分(fen)鐘。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)小(xiao)(xiao)品的(de)演(yan)奏技(ji)巧雖然(ran)極(ji)為(wei)復雜(za)，內容卻很充(chong)(chong)實，不會給(gei)人以特(te)意炫耀小(xiao)(xiao)提琴(qin)技(ji)巧的(de)感覺。克萊斯勒出生于(yu)維也(ye)(ye)納，也(ye)(ye)成(cheng)(cheng)長于(yu)維也(ye)(ye)納——這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)子的(de)中段(duan)慢板(ban)旋律(lv)(lv)(lv)充(chong)(chong)滿了他對祖國(guo)的(de)戀情(qing)，在(zai)第(di)一(yi)次世(shi)界大戰時(shi)，曾(ceng)被人填上歌詞(ci)而成(cheng)(cheng)為(wei)《戰士之妻的(de)搖籃(lan)歌》，直到現(xian)在(zai)仍有(you)人唱(chang)它。
《愛之(zhi)歡樂》、《中(zhong)國(guo)花(hua)鼓》等(deng)輕(qing)快的(de)小提琴(qin)曲(qu)均為其杰(jie)作(zuo)。還(huan)改(gai)編過塔(ta)蒂(di)尼、舒曼以及德活夏克和維尼亞夫斯基(ji)等(deng)人(ren)的(de)作(zuo)品，貝多芬等(deng)人(ren)的(de)協奏(zou)曲(qu)寫過“華(hua)彩(cai)樂段”，寫有一部弦樂四(si)重奏(zou)和兩部輕(qing)歌劇。他的(de)演奏(zou)技巧精美、飽滿有力、充(chong)滿激情、極富感染力，并大量(liang)使用雙(shuang)音、滑(hua)音，效果清麗激越，形(xing)成了他自己獨特的(de)“克萊(lai)斯勒”風格，具有新鮮動(dong)人(ren)的(de)力量(liang)。
1875年2月(yue)2日克萊斯(si)勒在奧(ao)地利(li)維(wei)也納誕生，他的(de)父親是醫生，4歲時開始(shi)學習小提(ti)琴。
1882年進入維也納音樂學(xue)院師從約瑟夫·黑爾(er)梅斯伯格學(xue)習(xi)小(xiao)提(ti)琴，并跟隨安東·布(bu)魯克納(AntonBruckner)學(xue)習(xi)樂理。
1885年贏(ying)得維也納音樂學院比賽金獎。
1885年至1887年在巴黎音(yin)樂學(xue)院學(xue)習(xi)，導師包括約瑟夫·馬薩(JosephMassart)(小提琴)，利奧·德里布(LéoDelibes)(作曲)和儒勒·馬斯內(JulesMassenet)等(deng)。
1887年，12歲(sui)時，獲(huo)巴黎(li)音樂學院畢業比賽一等獎。
1888年(nian)-1889年(nian)首次(ci)與鋼琴(qin)家莫(mo)利茨·羅森塔爾(MorizRosenthal)到(dao)美國演出。回(hui)到(dao)奧地利后(hou)，申請加入維也(ye)納愛樂樂團(tuan)被(bei)拒，后(hou)改行學醫、學繪畫、從軍，但很(hen)快回(hui)到(dao)小提(ti)琴(qin)。
1889年(nian)與(yu)阿爾圖·尼(ni)基什(ArthurNikisch)指揮(hui)的(de)柏(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)樂(le)團(tuan)合作舉辦了一(yi)張音樂(le)會，正是(shi)這(zhe)場音樂(le)會以及從(cong)1901年(nian)至1903年(nian)一(yi)系列的(de)美國巡(xun)演讓他聲(sheng)名鵲起。
1902年9月與哈瑞(rui)特·沃茨(HarrietWoerz)在紐約成婚。
1910年首演(yan)愛德華·埃(ai)爾加(EdwardElgar)獻給他(ta)的(de)小(xiao)提琴協奏曲，由作曲家(jia)本(ben)人指揮(hui)。一戰(zhan)期間參加奧地利軍隊，后因傷光(guang)榮(rong)退伍，到(dao)美(mei)國居住。
1924年(nian)回到(dao)柏林。
1938年遷往巴黎。
1941年4月27日在紐約遭遇車禍(huo)，頭骨破(po)裂。
1942年10月康復，在卡內基音樂廳開復出(chu)音樂會。
1943年移民美(mei)國，并入(ru)美(mei)國國籍。
1947年11月1日在卡內基音樂(le)廳最(zui)后一次(ci)公開演出(chu)，之(zhi)后幾(ji)年只在電臺演奏(zou)。
1962年1月29日在紐約去世。
在小(xiao)提琴(qin)演(yan)奏技(ji)(ji)巧方面(mian)，與海(hai)菲茲相較之下，平心而(er)論(lun)，在精準度上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)有(you)(you)其差異。或許(xu)是樂(le)天性格使然(ran)，曾說“以溫(wen)水洗手即(ji)可保持靈活”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)克萊(lai)斯(si)(si)勒(le)，疏于(yu)練(lian)習(xi)(xi)倒也非意外之事。但其演(yan)奏所自然(ran)流露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，令(ling)人(ren)(ren)親近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默及(ji)感懷，伴以豐厚溫(wen)暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)音，卻風靡了無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛樂(le)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。或許(xu)海(hai)飛(fei)茲在小(xiao)提琴(qin)技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如臻化境(jing)，永遠(yuan)是后世小(xiao)提琴(qin)家追求學(xue)習(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范；而(er)克萊(lai)斯(si)(si)勒(le)在詮(quan)釋樂(le)曲上(shang)，所散發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性光輝，卻也是所有(you)(you)器(qi)樂(le)演(yan)奏者終身企望，但難以達成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標(biao)。克萊(lai)斯(si)(si)勒(le)革新了小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)(ji)法，第(di)一個使用(yong)持續不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉指(zhi)(zhi)(zhi)，有(you)(you)力豐富(fu)了小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)弓與顫指(zhi)(zhi)(zhi)都(dou)別具一格，運弓不(bu)(bu)大而(er)琴(qin)音飽滿，經常(chang)運用(yong)表情滑指(zhi)(zhi)(zhi)，在極快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)中(zhong)，溫(wen)暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫指(zhi)(zhi)(zhi)了從不(bu)(bu)消失，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)甘美(mei)豐潤，富(fu)于(yu)變化，沁人(ren)(ren)心脾，形(xing)成了自己(ji)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“克萊(lai)斯(si)(si)勒(le)風格。” 克萊(lai)斯(si)(si)勒(le)不(bu)(bu)似貝多芬有(you)(you)坎坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生經歷,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活更近似門德爾(er)松,優裕而(er)平靜,他(ta)完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承了維也納學(xue)派和法國(guo)學(xue)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀傳統,表演(yan)清新、細膩(ni)、抒情、優美(mei)。
在過去所有的小提琴大師中，弗里茨·克萊斯勒演(yan)奏的音樂(le)可能是最(zui)容易理解的。原因顯(xian)而(er)易見，不(bu)僅(jin)克萊斯勒始終都(dou)演(yan)奏出(chu)美妙的聲音——他有著(zhu)最(zui)優美、又最(zui)具(ju)個性的音色——而(er)且他以一(yi)種輕松自(zi)在方法演(yan)奏，看(kan)上(shang)去就像邀請聽者和他一(yi)同進(jin)入音樂(le)。
