弗里(li)茨·克萊(lai)斯勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍奧(ao)地利小提琴演(yan)(yan)奏(zou)家、作(zuo)曲家。生(sheng)于維(wei)也納，四歲(sui)學(xue)習小提琴，七歲(sui)首次(ci)公開演(yan)(yan)出(chu)(chu)，同年(nian)考入(ru)維(wei)也納音(yin)樂學(xue)院學(xue)習，十歲(sui)時因成績優(you)異得金質(zhi)獎章。十二歲(sui)畢(bi)業后進巴黎音(yin)樂學(xue)院深造。1887年(nian)贏得小提琴演(yan)(yan)奏(zou)大獎，曾脫離音(yin)樂生(sheng)活五年(nian)，后在(zai)莫斯科(ke)舉行音(yin)樂會。1901年(nian)在(zai)倫(lun)敦作(zuo)初次(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，1904年(nian)倫(lun)敦愛樂協會授予他(ta)貝多(duo)芬金質(zhi)獎。1915-1924年(nian)移居美國，廣泛演(yan)(yan)出(chu)(chu)，聲譽日隆。二十世(shi)紀初多(duo)次(ci)在(zai)世(shi)界(jie)各地作(zuo)旅行演(yan)(yan)奏(zou)。
今天，在(zai)(zai)我(wo)們的(de)印象中(zhong)，弗里(li)茨·克萊(lai)斯勒（1875-1962）是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位白發蒼蒼、蓄著一(yi)(yi)(yi)(yi)縷胡須(xu)、顏色(se)莊重的(de)老藝術家。可是(shi)(shi)，在(zai)(zai)他(ta)演奏的(de)全(quan)盛時代，他(ta)是(shi)(shi)舉世矚目的(de)超級(ji)明星，一(yi)(yi)(yi)(yi)場克萊(lai)斯勒獨(du)奏音樂會簡直稱得上是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)盛事。和(he)(he)喜劇(ju)明星卓別林(lin)和(he)(he)魔術大師霍(huo)迪尼一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，克萊(lai)斯勒在(zai)(zai)公(gong)眾心目中(zhong)是(shi)(shi)傳(chuan)奇般的(de)人物(wu)。難怪布魯諾·瓦爾特說：“克萊(lai)斯勒不是(shi)(shi)在(zai)(zai)演奏小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)，他(ta)簡直就是(shi)(shi)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)化身。”
弗里(li)茨·克萊斯(si)勒(1875-1962)是(shi)一(yi)(yi)位白發蒼蒼，蓄著一(yi)(yi)縷胡須，顏(yan)色莊(zhuang)重的老藝術(shu)家。可是(shi)，在(zai)他(ta)演奏(zou)的全盛時(shi)代(dai)，他(ta)是(shi)舉世(shi)矚目(mu)的超(chao)級(ji)明星。一(yi)(yi)場(chang)克萊斯(si)勒獨(du)奏(zou)音樂會簡直(zhi)稱得上(shang)是(shi)一(yi)(yi)件盛事。和喜劇明星卓(zhuo)別林和魔術(shu)大師霍迪尼一(yi)(yi)樣，克萊斯(si)勒在(zai)公眾心目(mu)中是(shi)傳奇般的人物。難(nan)怪(guai)布魯諾·瓦爾特說(shuo):"克萊斯(si)勒不是(shi)在(zai)演奏(zou)小提琴(qin)，他(ta)簡直(zhi)就(jiu)是(shi)小提琴(qin)的化身。"
1875年(nian)2月2日，克萊斯勒(le)誕生在(zai)也(ye)納(na)(na)(na)(na)一個(ge)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)內科(ke)醫生家里(li)。他(ta)(ta)(ta)父親對人文科(ke)學(xue)(xue)有(you)著(zhu)(zhu)廣博的(de)(de)興(xing)趣和精(jing)到的(de)(de)見解。當時維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)(na)(na)有(you)識之士(shi)常常到他(ta)(ta)(ta)家聚會(hui)，西格孟德(de)·弗洛伊(yi)德(de)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)家的(de)(de)座上(shang)客。阿圖爾(er)(er)(er)·施(shi)納(na)(na)(na)(na)貝(bei)爾(er)(er)(er)家與他(ta)(ta)(ta)家毗鄰而居(ju)。克萊斯勒(le)在(zai)這(zhe)樣濃厚的(de)(de)文化氛圍(wei)中(zhong)成長，從(cong)小(xiao)就表(biao)現出(chu)極高(gao)的(de)(de)音(yin)(yin)樂天賦。7歲(sui)時，他(ta)(ta)(ta)進(jin)入維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)(na)(na)音(yin)(yin)樂學(xue)(xue) 院，從(cong)師(shi)(shi)小(xiao)赫(he)爾(er)(er)(er)梅斯貝(bei)格學(xue)(xue)習(xi)小(xiao)提(ti)琴，在(zai)安東(dong)·布魯(lu)克納(na)(na)(na)(na)班上(shang)學(xue)(xue)習(xi)初步樂理，是(shi)(shi)該院歷史上(shang)入學(xue)(xue)年(nian)齡最小(xiao)的(de)(de)學(xue)(xue)生。他(ta)(ta)(ta)在(zai)該院學(xue)(xue)習(xi)三年(nian)，1885年(nian)畢業，因(yin)成績(ji)優異，榮(rong)(rong)獲(huo)(huo)金牌獎。接著(zhu)(zhu)轉到巴(ba)(ba)黎音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院從(cong)師(shi)(shi)著(zhu)(zhu)名教授馬(ma)薩(sa)爾(er)(er)(er)進(jin)修。馬(ma)薩(sa)爾(er)(er)(er)寫信告(gao)訴(su)克萊斯勒(le)的(de)(de)父親：“我(wo)教過維(wei)(wei)尼亞夫(fu)斯基和其他(ta)(ta)(ta)許多(duo)人；但是(shi)(shi)小(xiao)弗里(li)茨一定會(hui)成為(wei)他(ta)(ta)(ta)們中(zhong)間最了不起的(de)(de)!”克萊斯勒(le)非常感激他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)位(wei)老師(shi)(shi)，多(duo)年(nian)后，他(ta)(ta)(ta)還(huan)得意地(di)告(gao)訴(su)別人：“我(wo)想(xiang)馬(ma)薩(sa)爾(er)(er)(er)是(shi)(shi)蠻(man)喜(xi)歡我(wo)的(de)(de)，因(yin)為(wei)我(wo)拉琴頗(po)有(you)點維(wei)(wei)尼亞夫(fu)斯基的(de)(de)派頭。”他(ta)(ta)(ta)同時還(huan)跟德(de)利布學(xue)(xue)習(xi)作曲。兩(liang)年(nian)后，年(nian)僅12歲(sui)，他(ta)(ta)(ta)參加(jia)了巴(ba)(ba)黎音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴比賽，在(zai)40名比他(ta)(ta)(ta)年(nian)長的(de)(de)競賽者中(zhong)脫穎(ying)而出(chu)，贏得第一名，榮(rong)(rong)獲(huo)(huo)羅(luo)馬(ma)大獎。
從巴(ba)黎(li)音樂學(xue)院畢業后(hou)不久，13歲的(de)(de)(de)(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯勒偕同鋼琴家莫里茨·羅森塔爾赴美演出(chu)。于1888年11月9日(ri)在(zai)波士頓舉行美國首演，第二天晚上在(zai)紐約(yue)斯坦威大廳演奏了(le)門德爾松的(de)(de)(de)(de)《e小調小提琴協奏曲》。評(ping)論界(jie)表示了(le)審慎的(de)(de)(de)(de)贊賞。在(zai)經過大約(yue)半(ban)年的(de)(de)(de)(de)美國巡(xun)回(hui)演出(chu)之后(hou)，克(ke)萊(lai)(lai)斯勒回(hui)到維(wei)也(ye)納，在(zai)醫(yi)科大學(xue)預(yu)科讀了(le)兩年，然后(hou)又去巴(ba)黎(li)和(he)羅馬(ma)學(xue)習美術(shu)(shu)(shu)(shu)，雕塑和(he)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)史。廣(guang)(guang)泛的(de)(de)(de)(de)學(xue)習涉獵(lie)使(shi)他受益匪淺，不僅培養(yang)了(le)對文學(xue)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)終(zhong)生(sheng)不懈的(de)(de)(de)(de)愛好，還能夠流(liu)利地講數種現代歐(ou)洲語言(yan)，閱讀古希臘和(he)古羅馬(ma)的(de)(de)(de)(de)原文經典。他雖然興趣廣(guang)(guang)泛，過著多少(shao)有(you)幾分像吉普賽人的(de)(de)(de)(de)流(liu)浪生(sheng)活(huo)，但仍念念不忘和(he)維(wei)也(ye)納的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)圈子(zi)保持密切的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系，與(yu)勃拉姆斯，胡戈·沃(wo)爾夫，勛伯格(ge)這些音樂家交流(liu)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)見解。
1895年克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒服了一年的(de)(de)(de)(de)義務兵(bing)役，復員(yuan)后，決定重返(fan)樂壇。“因為我拉小提(ti)琴(qin)(qin)，我才(cai)是(shi)(shi)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒，我堅信這一點。”克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒后來回憶道(dao)。前進(jin)的(de)(de)(de)(de)道(dao)路并(bing)非一帆風順。這時即使是(shi)(shi)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)故鄉維也納(na)，他(ta)也被胡貝爾(er)曼和庫貝利克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)這樣的(de)(de)(de)(de)明星級小提(ti)琴(qin)(qin)家給遮掩了。更糟的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他(ta)申請加入維也納(na)國家歌劇(ju)院樂團，考試卻(que)未通過(guo)，原因據說是(shi)(shi)“視奏(zou)能力(li)欠佳”。這反而(er)刺激了他(ta)發憤練琴(qin)(qin)，重返(fan)獨奏(zou)家行列(lie)的(de)(de)(de)(de)決心。1897年，他(ta)受到著名(ming)指揮家漢斯·里希特的(de)(de)(de)(de)邀請，作為獨奏(zou)家與曾把他(ta)拒之門外的(de)(de)(de)(de)維也納(na)愛(ai)樂合作演(yan)出，引起(qi)轟動，德(de)高(gao)望重的(de)(de)(de)(de)約(yue)阿希姆(mu)聽(ting)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出，給予高(gao)度評價。重要的(de)(de)(de)(de)聘約(yue)接(jie)踵而(er)至(zhi)，1899年11月1日，在德(de)國首都，與尼基施(shi)指揮的(de)(de)(de)(de)柏(bo)林愛(ai)樂樂團舉行了柏(bo)林首演(yan)，觀眾席(xi)上的(de)(de)(de)(de)伊(yi)薩伊(yi)起(qi)立喝彩，歡(huan)呼(hu)新一代大師(shi)的(de)(de)(de)(de)崛起(qi)。從此，克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯勒作為小提(ti)琴(qin)(qin)家的(de)(de)(de)(de)地位才(cai)得到牢(lao)固確立
克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)與(yu)著名鋼琴家拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)(Rachmaninoff)一直有深(shen)厚的(de)(de)情誼，也(ye)常一起(qi)演(yan)出(chu)，但是克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)不愛練(lian)習的(de)(de)性(xing)格(ge)，常令拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)受不了(le)。克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)往(wang)往(wang)將演(yan)出(chu)曲目(mu)奏過一遍便(bian)上臺，力求(qiu)完美的(de)(de)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)便(bian)得(de)把他拉(la)(la)住(zhu)，要他多練(lian)幾遍，這時性(xing)格(ge)隨和的(de)(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)才會將琴拿出(chu)來繼續練(lian)習。不過，記憶力超凡的(de)(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)也(ye)有馬失前蹄的(de)(de)時候(hou)。有一次，他與(yu)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)在紐約的(de)(de)卡(ka)內(nei)基(ji)音樂廳舉行(xing)音樂會，克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)拉(la)(la)著拉(la)(la)著，發現不知拉(la)(la)到哪里去了(le)，便(bian)輕(qing)聲問(wen)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)∶“我們在哪里了(le)”只(zhi)見(jian)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾夫(fu)面無表情，向克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒(le)說:“我們在哪里我們在卡(ka)內(nei)基(ji)音樂廳!”。
克萊(lai)斯勒(le)為(wei)小(xiao)提琴寫(xie)(xie)了很多(duo)曲(qu)子，其(qi)中一(yi)(yi)些模(mo)仿了其(qi)他(ta)作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)風格。開始他(ta)聲稱這些作(zuo)品是(shi)(shi)普尼亞尼(GaetanoPugnani)和塔蒂尼(GiuseppeTartini)等人的(de)(de)(de)原作(zuo)，直(zhi)到1935年他(ta)才承認這些是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品。此舉受到輿論的(de)(de)(de)批評(ping)，克萊(lai)斯勒(le)的(de)(de)(de)回應是(shi)(shi)這些作(zuo)品的(de)(de)(de)價(jia)值已經得到了評(ping)論家(jia)的(de)(de)(de)承認“名字(zi)變了，價(jia)值不會(hui)變”。他(ta)也寫(xie)(xie)過(guo)一(yi)(yi)些小(xiao)型歌劇(包括蘋果(guo)樹之花(hua)(1919年))、一(yi)(yi)部(bu)弦樂四重奏(zou)和許多(duo)小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)華彩段，如勃拉姆斯的(de)(de)(de)小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(勃拉姆斯)。他(ta)為(wei)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(貝(bei)多(duo)芬(fen))所作(zuo)的(de)(de)(de)華彩段是(shi)(shi)目前被(bei)小(xiao)提琴家(jia)們演奏(zou)的(de)(de)(de)最多(duo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個。
中國花鼓
這(zhe)是具有東方(fang)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)小品曲(qu)。作(zuo)者克(ke)萊(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)對(dui)中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間音(yin)樂有著濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)，他在美(mei)國(guo)西(xi)(xi)部城(cheng)市(shi)舊(jiu)金山(shan)旅行(xing)時(shi)，曾(ceng)欣賞過(guo)當地(di)中(zhong)(zhong)國(guo)移(yi)民(min)表演的(de)(de)(de)(de)(de)“華(hua)埠音(yin)樂”。克(ke)萊(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)有感(gan)于(yu)(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)， 于(yu)(yu)是選用(yong)(yong)(yong)了(le)花鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)創(chuang)作(zuo)本曲(qu)。 一般(ban)西(xi)(xi)洋(yang)作(zuo)曲(qu)家在用(yong)(yong)(yong)東方(fang)旋律作(zuo)曲(qu)時(shi)，總(zong)是采用(yong)(yong)(yong)速(su)度徐(xu)緩(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調，亦(yi)即東方(fang)風格(ge)舞曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“咚(dong)、嚓、咚(dong)、嚓”的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)板(ban)。而這(zhe)首曲(qu)子則突(tu)破(po)“徐(xu)緩(huan)平(ping)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)模式(shi)，而采用(yong)(yong)(yong)了(le)急(ji)速(su)、華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)膩旋律，以及快速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，既充(chong)分發(fa)揮(hui)了(le)小提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧，又描(miao)繪了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)民(min)俗中(zhong)(zhong)迎神大會上熱鬧、喧囂的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂氣氛。全曲(qu)演奏(zou)時(shi)間約為三分半鐘(zhong)。克(ke)萊(lai)斯(si)(si)勒(le)(le)曾(ceng)在1923年(nian)訪問中(zhong)(zhong)國(guo)，并在上海等(deng)大城(cheng)市(shi)舉行(xing)了(le)個人演奏(zou)會，其主要演奏(zou)曲(qu)目正是這(zhe)首《中(zhong)(zhong)國(guo)花鼓(gu)》。
隨想曲
這是(shi)一(yi)首運用(yong)了(le)維也(ye)納(na)(na)(na)鄉土旋(xuan)律的(de)(de)(de)幻想(xiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)，內容(rong)相當(dang)傷感。一(yi)段(duan)維也(ye)納(na)(na)(na)古(gu)都風(feng)采的(de)(de)(de)序(xu)奏(zou)(zou)旋(xuan)律首先出(chu)現，接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)中段(duan)旋(xuan)律為(wei)緩慢的(de)(de)(de)行(xing)板，B大(da)調(diao)，3/4拍，徐緩的(de)(de)(de)圓舞曲(qu)(qu)充(chong)(chong)分(fen)表(biao)現了(le)小(xiao)(xiao)提琴雙(shuang)音和波音的(de)(de)(de)魅力，具有(you)詠嘆調(diao)和間奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)風(feng)格，之后(hou)由序(xu)奏(zou)(zou)材料(liao)引(yin)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)第一(yi)段(duan)旋(xuan)律再現，全(quan)曲(qu)(qu)結束。整(zheng)個(ge)樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)時(shi)間僅三分(fen)鐘。這首小(xiao)(xiao)品的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧(qiao)雖(sui)然極為(wei)復雜，內容(rong)卻很充(chong)(chong)實，不會給人以(yi)特(te)意(yi)炫耀小(xiao)(xiao)提琴技巧(qiao)的(de)(de)(de)感覺。克萊(lai)斯勒(le)出(chu)生于(yu)維也(ye)納(na)(na)(na)，也(ye)成(cheng)長于(yu)維也(ye)納(na)(na)(na)——這首曲(qu)(qu)子的(de)(de)(de)中段(duan)慢板旋(xuan)律充(chong)(chong)滿了(le)他對(dui)祖國的(de)(de)(de)戀情，在(zai)第一(yi)次世界(jie)大(da)戰時(shi)，曾被人填上歌詞而成(cheng)為(wei)《戰士之妻的(de)(de)(de)搖籃(lan)歌》，直到現在(zai)仍(reng)有(you)人唱它。
《愛(ai)之歡樂》、《中國花鼓》等輕快的(de)(de)小提(ti)琴曲均為其杰作。還改編過(guo)(guo)塔蒂尼(ni)、舒曼以(yi)及德活夏克和(he)維尼(ni)亞夫斯基等人的(de)(de)作品，貝多(duo)芬等人的(de)(de)協奏(zou)曲寫過(guo)(guo)“華彩樂段”，寫有一部弦(xian)樂四重奏(zou)和(he)兩部輕歌劇。他的(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)精美、飽滿有力、充滿激(ji)(ji)情、極(ji)富感(gan)染力，并大量使用雙音、滑(hua)音，效果清麗(li)激(ji)(ji)越(yue)，形成了他自(zi)己(ji)獨(du)特(te)的(de)(de)“克萊(lai)斯勒(le)”風(feng)格，具有新鮮動(dong)人的(de)(de)力量。
1875年2月(yue)2日(ri)克萊斯勒在奧地利維也(ye)納誕生，他(ta)的(de)父親是醫(yi)生，4歲時開始學習小(xiao)提琴(qin)。
1882年進入維(wei)也納音樂學院師從(cong)約瑟夫·黑爾梅(mei)斯伯格學習(xi)小提琴(qin)，并跟隨(sui)安(an)東(dong)·布魯克納(AntonBruckner)學習(xi)樂理。
1885年贏得維也納(na)音樂學院比(bi)賽金獎(jiang)。
1885年至1887年在巴(ba)黎音樂學院(yuan)學習，導師包括約瑟(se)夫·馬薩(JosephMassart)(小提琴(qin))，利奧·德里布(LéoDelibes)(作(zuo)曲(qu))和(he)儒勒·馬斯內(JulesMassenet)等。
1887年(nian)，12歲時(shi)，獲巴黎音樂學院畢業比賽(sai)一等獎(jiang)。
1888年-1889年首次(ci)與鋼琴(qin)家莫利(li)茨·羅森(sen)塔爾(MorizRosenthal)到美國演出。回到奧(ao)地利(li)后(hou)，申請加入維也納愛樂樂團被拒，后(hou)改行(xing)學(xue)醫、學(xue)繪(hui)畫、從軍，但很快(kuai)回到小提琴(qin)。
1889年(nian)與阿爾(er)圖·尼(ni)基什(shen)(ArthurNikisch)指揮的柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團合作舉辦了(le)一張音樂(le)(le)會，正是這場音樂(le)(le)會以及從1901年(nian)至1903年(nian)一系(xi)列的美國(guo)巡演讓他聲名(ming)鵲起。
1902年9月(yue)與(yu)哈瑞特(te)·沃(wo)茨(ci)(HarrietWoerz)在紐約成婚。
1910年首演愛德華·埃爾(er)加(jia)(EdwardElgar)獻給(gei)他(ta)的小提琴協奏曲，由作(zuo)曲家本(ben)人指揮。一戰期間(jian)參加(jia)奧地(di)利(li)軍(jun)隊，后因傷光(guang)榮退伍(wu)，到美國居住。
1924年回到(dao)柏林。
1938年遷往巴黎。
1941年(nian)4月27日在紐約遭遇車禍，頭(tou)骨破裂(lie)。
1942年10月康復(fu)，在(zai)卡內(nei)基(ji)音(yin)樂(le)廳(ting)開(kai)復(fu)出音(yin)樂(le)會。
1943年移民美(mei)國，并入美(mei)國國籍。
1947年(nian)11月(yue)1日在(zai)卡內(nei)基音樂廳最后一(yi)次(ci)公開演出(chu)，之后幾(ji)年(nian)只在(zai)電臺演奏(zou)。
1962年1月29日在紐約去世。
在小(xiao)提琴(qin)演(yan)奏技(ji)巧(qiao)方面，與海(hai)菲(fei)茲(zi)相較之下(xia)，平心而論，在精準度上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確有(you)其(qi)差異。或許是樂(le)天性格(ge)使(shi)然(ran)，曾(ceng)說“以(yi)溫水(shui)洗手即可保持靈活”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)克(ke)萊斯(si)勒(le)，疏(shu)于(yu)練習倒也非意外之事。但其(qi)演(yan)奏所自然(ran)流露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，令人(ren)親近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默及(ji)感懷，伴以(yi)豐(feng)(feng)厚溫暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)音，卻(que)(que)風(feng)靡了(le)(le)無(wu)數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛樂(le)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。或許海(hai)飛茲(zi)在小(xiao)提琴(qin)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如臻(zhen)化境(jing)，永遠是后世小(xiao)提琴(qin)家追求學(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)范；而克(ke)萊斯(si)勒(le)在詮釋樂(le)曲上，所散發(fa)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性光輝(hui)，卻(que)(que)也是所有(you)器樂(le)演(yan)奏者終身(shen)企望，但難以(yi)達成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標。克(ke)萊斯(si)勒(le)革新了(le)(le)小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)法(fa)，第(di)一(yi)個使(shi)用持續(xu)不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉(rou)指，有(you)力豐(feng)(feng)富(fu)(fu)了(le)(le)小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠弓(gong)與顫指都別具一(yi)格(ge)，運弓(gong)不大而琴(qin)音飽滿，經(jing)常運用表(biao)情滑指，在極快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句中，溫暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫指了(le)(le)從不消(xiao)失，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)甘美豐(feng)(feng)潤，富(fu)(fu)于(yu)變(bian)化，沁人(ren)心脾(pi)，形(xing)成了(le)(le)自己獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“克(ke)萊斯(si)勒(le)風(feng)格(ge)。” 克(ke)萊斯(si)勒(le)不似貝多芬有(you)坎(kan)坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生經(jing)歷,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活更近似門德(de)爾(er)松,優(you)裕而平靜,他(ta)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)了(le)(le)維也納學(xue)派和法(fa)國學(xue)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)傳統,表(biao)演(yan)清新、細膩、抒情、優(you)美。
在(zai)過去(qu)所有的(de)小提琴大師中，弗里茨·克(ke)(ke)萊(lai)斯勒演(yan)奏(zou)的(de)音樂(le)可能是最容易理解的(de)。原因(yin)顯而易見(jian)，不僅克(ke)(ke)萊(lai)斯勒始終都演(yan)奏(zou)出(chu)美妙(miao)的(de)聲音——他(ta)有著最優美、又最具個性的(de)音色——而且(qie)他(ta)以(yi)一(yi)種輕松自在(zai)方(fang)法演(yan)奏(zou)，看(kan)上去(qu)就像邀請聽者和(he)他(ta)一(yi)同進入音樂(le)。
