內(nei)森(sen)·米爾斯坦（1904年12月(yue)31日-1992年12月(yue)21日），生(sheng)于俄國敖德薩(sa)，美籍俄國小(xiao)提琴家。
7歲(sui)從斯(si)托利亞爾(er)(er)斯(si)基（P.Stoliarski）學琴，1920年在(zai)敖德薩正式(shi)舉辦演奏會，1926年至布魯塞(sai)爾(er)(er)從伊(yi)薩伊(yi)進修。二、三十年代，曾與(yu)霍羅威(wei)茨合作(zuo)(zuo)，在(zai)蘇聯演奏。1929年定居美國。米爾(er)(er)斯(si)坦的(de)光(guang)彩(cai)往(wang)往(wang)被海(hai)(hai)菲茲(zi)遮(zhe)掩，而(er)實際上米爾(er)(er)斯(si)坦更為扎實，對具體(ti)作(zuo)(zuo)品的(de)表達亦深于海(hai)(hai)菲茲(zi)。他的(de)跳(tiao)弓(gong)非常精確(que)而(er)輕(qing)巧，震(zhen)音充滿韻味，音色變化也非常精致(zhi)。米爾(er)(er)斯(si)坦一生傾注(zhu)心力(li)最多的(de)是巴赫的(de)6首(shou)獨(du)奏奏鳴(ming)曲與(yu)帕蒂塔，曾先(xian)后3次錄音。
作品有《米爾斯坦倫敦演奏會實況》等。
1921年(nian)開(kai)始，與霍羅維茨(ci)(ci)(ci)（Horowitz）合(he)作(zuo)(zuo)，在(zai)蘇(su)聯舉行(xing)一系(xi)列(lie)(lie)室(shi)內演(yan)奏(zou)，長久(jiu)以來,米爾(er)斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光彩往往被海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)（Heifetz）遮掩，但與海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)炫技與明星風采相比，米爾(er)斯坦更為扎實，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修養(yang)高(gao)于(yu)海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)，對(dui)具體作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達亦深于(yu)海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳弓精(jing)確而(er)精(jing)巧(qiao)，震音充(chong)滿韻味，音色變化(hua)精(jing)致，他(ta)一生(sheng)著力最(zui)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六首獨奏(zou)奏(zou)鳴曲(qu)與帕蒂塔，這個曲(qu)目(mu)(mu)他(ta)先后(hou)(hou)錄過三次，可(ke)謂一生(sheng)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結晶，與阿巴(ba)多、維也納愛(ai)樂(le)樂(le)團合(he)作(zuo)(zuo)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柴科夫斯基，也比海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)更深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體會了柴科夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜怒哀(ai)樂(le)。 米爾(er)斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)有著一股韌(ren)性，使(shi)得他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)越發受到尊敬，也成為后(hou)(hou)世(shi)分析，模(mo)仿和(he)學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)。在(zai)本片(pian)中(zhong)，米爾(er)斯坦展現(xian)了他(ta)最(zui)勝于(yu)海(hai)菲(fei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)：莫(mo)扎特和(he)巴(ba)赫(he)。巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夏空舞(wu)曲(qu)（Chaconne）是(shi)米爾(er)斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)愛(ai)，他(ta)在(zai)八(ba)十(shi)高(gao)齡時都還在(zai)將(jiang)此(ci)(ci)曲(qu)列(lie)(lie)入演(yan)奏(zou)會中(zhong)，而(er)他(ta)多次演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)此(ci)(ci)曲(qu)也都是(shi)唱片(pian)迷(mi)收藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)像。
影(ying)(ying)片最后加錄(lu)另一位奧爾（Auer）高徒埃(ai)爾曼（Elman）的(de)珍貴(gui)錄(lu)影(ying)(ying)，這份錄(lu)影(ying)(ying)捕捉了他難得(de)的(de)豐(feng)采，他那抒(shu)情精(jing)致有時甜得(de)發膩的(de)琴聲勾起人們對十八、十九世紀田(tian)園(yuan)牧歌(ge)生活般詩意浪(lang)漫的(de)回憶和向往(wang)，讓(rang)人們得(de)以分析奧爾小提(ti)琴演(yan)奏(zou)學派(pai)特殊技巧的(de)關鍵(jian)所在。
《米爾斯坦倫敦演(yan)奏會實況(kuang)》
指(zhi)揮：諾曼·德瑪爾
內森·米爾斯(si)坦作(zuo)品
內森(sen)·米爾斯坦作品(pin)
樂(le)團：愛樂(le)管(guan)弦樂(le)團
內森·米爾(er)斯(si)坦作品(pin)
格式：套裝
出版(ban)社：貴州文化音像出版(ban)社
作品(pin)簡介(jie)：“古曲(qu)(qu)珍貴(gui)檔案系列(lie)”記錄了眾多(duo)傳(chuan)奇藝(yi)術家在(zai)其巔峰(feng)年代留下的(de)(de)經典(dian)演(yan)出(chu)，首度為世人開(kai)啟了欣賞這(zhe)些古典(dian)音(yin)樂瑰(gui)麗遺(yi)產的(de)(de)大門(men)，通(tong)過使用(yong)當代頂(ding)尖的(de)(de)保存與(yu)還原技術，這(zhe)些演(yan)出(chu)有幸以(yi)VCD為載體完整地現(xian)現(xian)于(yu)世。配以(yi)全面而(er)透(tou)徹的(de)(de)中文介(jie)紹小冊(ce)以(yi)及難(nan)(nan)得(de)一(yi)見的(de)(de)花絮(xu)影(ying)片，“古曲(qu)(qu)珍貴(gui)檔案系列(lie)”散(san)發出(chu)的(de)(de)迷人魅力將(jiang)把人們帶回(hui)那一(yi)段(duan)段(duan)難(nan)(nan)忘的(de)(de)黃金歲月。單以(yi)技巧而(er)論，米爾斯(si)坦大概稍稍遜于(yu)海飛茨(ci)，不(bu)過仍然是無與(yu)倫比地驚人。在(zai)他(ta)傳(chuan)奇性的(de)(de)86年最后演(yan)出(chu)中，82歲高齡的(de)(de)內森·米爾斯(si)坦左手(shou)食(shi)指傷(shang)痛(tong)幾乎不(bu)能用(yong)，他(ta)調整了技法，第二天的(de)(de)演(yan)出(chu)大獲成(cheng)功。演(yan)出(chu)曲(qu)(qu)目里有貝多(duo)芬《克羅采》這(zhe)樣的(de)(de)曲(qu)(qu)子。
01莫(mo)扎特：慢板，E大調(diao)，K261輪旋曲，C大調(diao)，K373
02帕格尼(ni)尼(ni)：二十(shi)四(si)首(shou)小提(ti)琴隨想曲，作品第十(shi)一，第五號
03法利亞(ya)：西班牙通俗歌謠第(di)六曲“霍(huo)塔舞曲”第(di)五曲“阿斯圖利亞(ya)”
04諾瓦切克：無窮(qiong)動(dong)鋼琴：恩奈(nai)斯特·勒許
05莫(mo)扎特：小提琴協奏曲，A大調，K219：第一(yi)樂章快板(ban)
06勃拉姆斯：小提琴(qin)協(xie)奏曲，D大調，作品(pin)七(qi)七(qi)：第三(san)樂章(zhang)：愉快(kuai)的(de)快(kuai)板諾(nuo)曼·德瑪爾(er)（指揮）愛樂管弦樂團
07貝多芬：“克羅采”小提琴奏(zou)鳴(ming)曲作品四(si)七：
第一樂章、第三樂章鋼(gang)琴(qin)：喬(qiao)治·普(pu)魯德馬赫(he)08巴赫(he)：第二號無伴奏(zou)小提琴(qin)組(zu)曲，D小調，BWV1004
第五樂(le)章：夏空舞曲09帕格尼(ni)尼(ni)/米爾斯坦改編：帕格尼(ni)尼(ni)魂10巴赫：第三號無伴奏小提琴(qin)組曲，E大(da)調，BWV1006：
個人作品
唱片選粹：
EMIZMS7647932巴赫：6首獨奏小提琴奏鳴曲與組曲
EMITOCE－3308布魯赫(he)：第一(yi)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)/圣一(yi)桑：第三(san)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)（愛(ai)樂(le)樂(le)團/巴(ba)爾(er)金(jin)、費(fei)斯托拉里(li)）
DG453142－2 門德爾松/柴(chai)柯(ke)夫斯基：小提琴協奏曲(qu)（維也納愛樂樂團/阿巴(ba)多(duo)）
作品(pin)：EMIZDMB64793巴赫無伴奏(zou)小提琴奏(zou)鳴曲和組(zu)曲
創作作品：Paganinianaforviolin，小提琴曲《帕格尼尼》JMR11里(li)奇/史密斯
內森·米爾斯(si)坦是20世紀最偉大的(de)(de)小提(ti)琴家(jia)之一(yi)，他的(de)(de)技巧無暇到完(wan)美，他的(de)(de)音樂(le)(le)演繹造詣(yi)深(shen)厚，但他羞(xiu)于在公開場合露面。米爾斯(si)坦73年的(de)(de)藝術(shu)生涯的(de)(de)回顧(gu)，為人們(men)提(ti)供了一(yi)個(ge)罕(han)見的(de)(de)、有價值的(de)(de)對于大師(shi)個(ge)性和(he)他對樂(le)(le)器和(he)音樂(le)(le)敏銳洞察的(de)(de)展示。
米爾斯坦(tan)與許多著名作(zuo)曲(qu)家和音樂(le)家有(you)過交往。他(ta)(ta)是奧(ao)爾的(de)(de)學生，也是格拉祖諾夫、拉赫(he)瑪尼(ni)諾夫、伊薩伊、霍羅維茲等人朋友，他(ta)(ta)在影片的(de)(de)采訪中講述(shu)了很多非(fei)常吸引(yin)人故事。他(ta)(ta)還(huan)回(hui)憶(yi)了自己早(zao)年在蘇(su)聯在工廠為工人演(yan)出的(de)(de)情景，以及巴(ba)赫(he)作(zuo)品(pin)在工人老大(da)哥面(mian)前所遭(zao)受的(de)(de)冷遇。里面(mian)還(huan)有(you)他(ta)(ta)最(zui)后的(de)(de)音樂(le)會的(de)(de)片段，由瑞典電視臺(tai)拍攝(she)，里面(mian)有(you)純正(zheng)的(de)(de)貝多芬克魯采奏(zou)鳴曲(qu)和巴(ba)赫(he)夏空表演(yan)
。 訪談內容散(san)布在(zai)小品(pin)表演中，顯(xian)示(shi)了米(mi)爾(er)斯坦對于樂器耀眼的(de)控制。米(mi)爾(er)斯坦對于音(yin)樂的(de)一絲不(bu)茍被溫暖、幽默的(de)人性所掩飾。我們(men)不(bu)僅能聽到(dao)有趣的(de)故事，還能體會到(dao)他(ta)對作品(pin)冷(leng)靜深(shen)入的(de)研究。
在與平恰斯(si)·祖克(ke)曼的談話中，米(mi)爾(er)斯(si)坦(tan)談到了音樂家創造力的重要性。演(yan)奏(zou)家需要經(jing)常改造他們對(dui)于一部作品(pin)的處理方式，這意味著(zhu)改變他們的指法讓(rang)其詮釋(shi)保持新鮮感的方法。在第2張DVD有(you)一個很(hen)有(you)說服力的例證：手指的痛苦強迫(po)米(mi)爾(er)斯(si)坦(tan)來修訂他的左手指法，但(dan)是演(yan)奏(zou)的效(xiao)果沒有(you)絲毫變化。
米(mi)爾斯坦在(zai)82歲(sui)高(gao)齡的(de)還保持高(gao)水平技巧(qiao)，這(zhe)本身就(jiu)是一個奇跡。因(yin)為大多數小提琴(qin)家這(zhe)個時候已經退休(xiu)很久了。對于他(ta)來說(shuo)，這(zhe)沒有(you)什么特別的(de)。他(ta)說(shuo)他(ta)經常(chang)改良自(zi)己(ji)的(de)指法，即使在(zai)舞臺上(shang)的(de)演出(chu)中。
努本(ben)以前的(de)電(dian)影(ying)常常在顯示音(yin)樂家(jia)(jia)作為(wei)(wei)一個平常人(ren)方(fang)面走得很遠，甚至形成了(le)一種模式，這里(li)則變(bian)的(de)小心(xin)謹慎，或許是因為(wei)(wei)這張(zhang)DVD標題的(de)緣(yuan)故(gu)——偉大的(de)音(yin)樂家(jia)(jia)的(de)生(sheng)活和藝術在這部很好的(de)記(ji)錄片(pian)中(zhong)都得到了(le)很好的(de)描繪。
