內(nei)森·米爾斯坦（1904年12月(yue)31日-1992年12月(yue)21日），生于俄國(guo)敖(ao)德(de)薩，美(mei)籍俄國(guo)小提琴家(jia)。
7歲從(cong)斯(si)托利亞爾(er)斯(si)基（P.Stoliarski）學(xue)琴(qin)，1920年(nian)(nian)在敖德薩正(zheng)式舉辦演(yan)奏(zou)會，1926年(nian)(nian)至布魯塞爾(er)從(cong)伊薩伊進修。二、三(san)十年(nian)(nian)代(dai)，曾與霍羅威(wei)茨(ci)合(he)作，在蘇聯演(yan)奏(zou)。1929年(nian)(nian)定(ding)居美國。米爾(er)斯(si)坦(tan)(tan)的(de)光彩往往被海(hai)菲茲(zi)遮(zhe)掩，而實際上米爾(er)斯(si)坦(tan)(tan)更(geng)為扎實，對具體作品的(de)表(biao)達亦深于(yu)海(hai)菲茲(zi)。他的(de)跳弓非常(chang)精(jing)確而輕巧，震音充滿韻味，音色變化也非常(chang)精(jing)致。米爾(er)斯(si)坦(tan)(tan)一(yi)生傾注心力最多的(de)是巴赫(he)的(de)6首獨奏(zou)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)與帕蒂塔，曾先后3次錄音。
作品有《米爾斯坦倫敦演奏(zou)會(hui)實(shi)況》等。
1921年開始，與霍(huo)羅維(wei)茨（Horowitz）合作，在(zai)蘇聯舉行(xing)一(yi)系列室內(nei)演奏，長久以來,米(mi)爾(er)斯坦(tan)的(de)光彩往往被海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨（Heifetz）遮(zhe)掩，但(dan)與海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨的(de)炫技與明星風采相(xiang)比，米(mi)爾(er)斯坦(tan)更為扎實，他(ta)(ta)(ta)的(de)修養高于(yu)海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨，對具體作品的(de)表達(da)亦深(shen)于(yu)海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨，他(ta)(ta)(ta)的(de)跳弓精確(que)而(er)精巧，震音充滿韻味，音色變化精致(zhi)，他(ta)(ta)(ta)一(yi)生(sheng)著力最(zui)多的(de)是(shi)巴(ba)赫的(de)六首獨奏奏鳴曲(qu)與帕(pa)蒂(di)塔，這(zhe)個曲(qu)目(mu)(mu)他(ta)(ta)(ta)先(xian)后錄過三次，可謂一(yi)生(sheng)藝(yi)術(shu)的(de)結晶，與阿巴(ba)多、維(wei)也(ye)納愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團合作演奏的(de)柴科夫斯基，也(ye)比海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨更深(shen)的(de)體會了柴科夫斯基的(de)喜(xi)怒哀(ai)樂(le)(le)。 米(mi)爾(er)斯坦(tan)的(de)演奏有著一(yi)股(gu)韌性，使得他(ta)(ta)(ta)的(de)音樂(le)(le)越發(fa)受到尊敬(jing)，也(ye)成為后世分析，模仿和學習的(de)對象(xiang)。在(zai)本片中，米(mi)爾(er)斯坦(tan)展現了他(ta)(ta)(ta)最(zui)勝于(yu)海(hai)菲(fei)(fei)(fei)茨的(de)曲(qu)目(mu)(mu)：莫(mo)扎特和巴(ba)赫。巴(ba)赫的(de)夏(xia)空舞曲(qu)（Chaconne）是(shi)米(mi)爾(er)斯坦(tan)的(de)最(zui)愛(ai)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)八(ba)十高齡時都還在(zai)將(jiang)此(ci)曲(qu)列入演奏會中，而(er)他(ta)(ta)(ta)多次演奏的(de)此(ci)曲(qu)也(ye)都是(shi)唱片迷收(shou)藏(zang)的(de)對像。
影片最后加錄(lu)另一位奧(ao)爾(er)（Auer）高徒埃爾(er)曼（Elman）的珍(zhen)貴錄(lu)影，這份錄(lu)影捕捉了他(ta)難得(de)的豐采(cai)，他(ta)那(nei)抒情(qing)精致有時甜得(de)發膩的琴聲(sheng)勾起人(ren)們對十八、十九世紀田園牧歌生(sheng)活般詩意浪漫的回憶和向(xiang)往，讓人(ren)們得(de)以分析奧(ao)爾(er)小(xiao)提(ti)琴演奏學派特殊技巧(qiao)的關鍵所(suo)在。
《米爾斯(si)坦(tan)倫敦演奏會實況(kuang)》
指(zhi)揮：諾曼(man)·德瑪爾
內森·米(mi)爾斯坦(tan)作(zuo)品(pin)
內森·米爾(er)斯坦作品(pin)
樂(le)團：愛樂(le)管弦樂(le)團
內森(sen)·米爾斯坦作品
格式：套裝
出(chu)版社：貴州文化音像出(chu)版社
作品簡介(jie)：“古曲珍(zhen)貴檔(dang)案系列”記(ji)錄(lu)了(le)眾多傳奇藝術家(jia)在其巔峰年代(dai)留下的(de)(de)經典演(yan)出(chu)，首度為世人開啟了(le)欣賞這(zhe)些(xie)古典音樂瑰(gui)麗遺產的(de)(de)大(da)門，通過使用當代(dai)頂尖的(de)(de)保存與還(huan)原技術，這(zhe)些(xie)演(yan)出(chu)有(you)幸以VCD為載體完(wan)整(zheng)地(di)現現于世。配(pei)以全(quan)面而透(tou)徹的(de)(de)中文介(jie)紹小(xiao)冊以及難(nan)(nan)得一見的(de)(de)花絮(xu)影片，“古曲珍(zhen)貴檔(dang)案系列”散發(fa)出(chu)的(de)(de)迷人魅力將把(ba)人們(men)帶(dai)回那一段段難(nan)(nan)忘的(de)(de)黃金歲月。單以技巧(qiao)而論，米(mi)爾斯(si)坦(tan)大(da)概稍稍遜于海飛茨，不過仍然是無(wu)與倫比地(di)驚人。在他(ta)傳奇性(xing)的(de)(de)86年最后演(yan)出(chu)中，82歲高齡的(de)(de)內森·米(mi)爾斯(si)坦(tan)左手食指傷痛(tong)幾乎不能用，他(ta)調整(zheng)了(le)技法(fa)，第二天的(de)(de)演(yan)出(chu)大(da)獲成功(gong)。演(yan)出(chu)曲目里有(you)貝多芬《克羅采》這(zhe)樣的(de)(de)曲子。
01莫扎(zha)特：慢板，E大調(diao)，K261輪旋曲，C大調(diao)，K373
02帕格尼尼：二十四首小(xiao)提琴隨(sui)想曲，作(zuo)品第十一，第五號
03法利亞：西班(ban)牙通(tong)俗歌謠第(di)(di)六(liu)曲“霍塔(ta)舞曲”第(di)(di)五曲“阿斯圖利亞”
04諾瓦切(qie)克：無(wu)窮動鋼琴：恩奈斯特(te)·勒許(xu)
05莫(mo)扎特：小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲，A大調(diao)，K219：第一樂章快板
06勃拉姆(mu)斯：小(xiao)提琴協奏(zou)曲，D大調，作品七七：第三樂(le)(le)章：愉快的快板(ban)諾曼(man)·德(de)瑪爾（指(zhi)揮）愛樂(le)(le)管弦樂(le)(le)團
07貝(bei)多(duo)芬(fen)：“克羅采”小提琴奏鳴曲作品四七：
第一樂章、第三樂章鋼琴：喬治·普魯德馬赫08巴赫：第二號無伴(ban)奏小提琴組曲，D小調，BWV1004
第五樂章：夏空舞曲09帕(pa)格尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)/米爾斯坦改編：帕(pa)格尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)魂10巴赫：第三號無(wu)伴奏小提琴組曲，E大調(diao)，BWV1006：
個人作品
唱片選粹：
EMIZMS7647932巴赫(he)：6首獨奏小提琴奏鳴曲(qu)與組曲(qu)
EMITOCE－3308布魯赫：第一小提琴協(xie)奏曲/圣一桑：第三小提琴協(xie)奏曲（愛樂(le)樂(le)團(tuan)/巴爾金、費斯(si)托拉里）
DG453142－2 門德爾松/柴(chai)柯(ke)夫斯(si)基：小(xiao)提琴協奏曲（維也納(na)愛樂(le)樂(le)團/阿(a)巴(ba)多）
作品(pin)：EMIZDMB64793巴赫無伴奏(zou)小提琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)和組曲(qu)
創(chuang)作作品：Paganinianaforviolin，小提琴曲《帕(pa)格尼尼》JMR11里奇/史(shi)密斯
內森·米爾(er)斯坦是20世紀最(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)小提琴家之一，他(ta)的(de)(de)(de)技巧無暇(xia)到完美，他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂演繹(yi)造詣(yi)深厚，但他(ta)羞于在公開場合露面。米爾(er)斯坦73年的(de)(de)(de)藝術生涯的(de)(de)(de)回(hui)顧，為人們提供了一個罕見的(de)(de)(de)、有價(jia)值的(de)(de)(de)對于大(da)師個性(xing)和(he)他(ta)對樂器和(he)音(yin)樂敏銳洞察的(de)(de)(de)展示。
米(mi)爾斯(si)坦與許(xu)多著名作(zuo)(zuo)曲家和音樂家有(you)過交往。他(ta)是奧(ao)爾的(de)學生(sheng)，也是格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)、拉(la)赫瑪尼諾(nuo)(nuo)夫(fu)、伊薩伊、霍羅維茲等人朋友，他(ta)在(zai)影(ying)片的(de)采訪中講述了(le)很多非(fei)常吸引人故事。他(ta)還(huan)回憶了(le)自己早年在(zai)蘇(su)聯(lian)在(zai)工廠(chang)為(wei)工人演(yan)出的(de)情(qing)景，以(yi)及巴赫作(zuo)(zuo)品在(zai)工人老大哥(ge)面(mian)前所遭受的(de)冷遇。里面(mian)還(huan)有(you)他(ta)最后的(de)音樂會的(de)片段，由瑞典(dian)電視臺(tai)拍(pai)攝，里面(mian)有(you)純正的(de)貝多芬克魯采奏(zou)鳴曲和巴赫夏空表演(yan)
。 訪談內容(rong)散布在小品表演中(zhong)，顯示了(le)米爾斯坦(tan)對于樂(le)器耀眼的控(kong)制。米爾斯坦(tan)對于音樂(le)的一絲不茍(gou)被溫暖、幽默(mo)的人性所掩飾。我們不僅(jin)能聽到有趣的故事，還能體(ti)會到他(ta)對作(zuo)品冷靜深入的研(yan)究。
在與平恰斯·祖克曼的(de)(de)談(tan)話中，米爾斯坦談(tan)到了音樂家(jia)創(chuang)造力(li)的(de)(de)重要性。演奏家(jia)需要經常改造他(ta)們(men)對(dui)于一部作品的(de)(de)處理(li)方式，這意(yi)味著改變(bian)他(ta)們(men)的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)讓其詮釋保持新鮮感(gan)的(de)(de)方法(fa)。在第(di)2張(zhang)DVD有(you)(you)一個很(hen)有(you)(you)說(shuo)服力(li)的(de)(de)例(li)證(zheng)：手指(zhi)(zhi)的(de)(de)痛(tong)苦強迫(po)米爾斯坦來(lai)修訂他(ta)的(de)(de)左手指(zhi)(zhi)法(fa)，但(dan)是(shi)演奏的(de)(de)效(xiao)果(guo)沒有(you)(you)絲毫變(bian)化。
米爾斯坦在(zai)(zai)82歲(sui)高齡(ling)的還保持(chi)高水平技(ji)巧，這(zhe)本身就(jiu)是一(yi)個奇跡。因為大多數(shu)小提琴家這(zhe)個時候已經退休很久了(le)。對于(yu)他(ta)來說，這(zhe)沒有什么特別(bie)的。他(ta)說他(ta)經常改良自己的指法，即使在(zai)(zai)舞臺上的演出中。
努本以前(qian)的(de)(de)電影(ying)常(chang)常(chang)在顯示音樂(le)家作為一個(ge)平常(chang)人方面走得很遠，甚至形成了一種(zhong)模(mo)式，這(zhe)(zhe)里則變的(de)(de)小(xiao)心謹慎(shen)，或許(xu)是因為這(zhe)(zhe)張DVD標題的(de)(de)緣故——偉大的(de)(de)音樂(le)家的(de)(de)生活(huo)和藝術在這(zhe)(zhe)部很好的(de)(de)記錄片中都得到了很好的(de)(de)描繪。
