人們(men)常說(shuo)偉大的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家在(zai)(zai)演奏當中(zhong)(zhong)是(shi)(shi)極富想象力(li)和創(chuang)造性(xing)的(de)(de)(de)，喬治·埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)正是(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)能夠給人們(men)留下永恒印(yin)象的(de)(de)(de)偉大藝(yi)(yi)術家。在(zai)(zai)小提(ti)琴演奏藝(yi)(yi)術當中(zhong)(zhong)，埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)是(shi)(shi)一(yi)個能在(zai)(zai)自由王國的(de)(de)(de)境界中(zhong)(zhong)任意馳(chi)騁的(de)(de)(de)人，由于他本身是(shi)(shi)一(yi)位杰(jie)出的(de)(de)(de)作曲家，因(yin)此在(zai)(zai)演奏的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)始終洋溢著帶(dai)有豐(feng)富即興(xing)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)創(chuang)作激(ji)情。正是(shi)(shi)由于這(zhe)一(yi)點，有的(de)(de)(de)評論家才將他稱作是(shi)(shi)具有無窮魅力(li)的(de)(de)(de)“小提(ti)琴音(yin)樂詩人”。
作(zuo)為(wei)(wei)(wei)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)，他(ta)是20世紀早(zao)期世界杰(jie)出(chu)(chu)的小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)大(da)師，在(zai)他(ta)那卓越(yue)的演(yan)奏(zou)(zou)生(sheng)涯(ya)中(zhong)，成功地將(jiang)法比小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)學派的優(you)良傳統與羅馬(ma)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)民(min)族器樂富有特(te)色的演(yan)奏(zou)(zou)技法和特(te)點相(xiang)結合，開創出(chu)(chu)了一(yi)條嶄新(xin)的小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)藝術(shu)(shu)道(dao)路(lu)。作(zuo)為(wei)(wei)(wei)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)，他(ta)的深刻造詣和修為(wei)(wei)(wei)廣(guang)為(wei)(wei)(wei)人(ren)知(zhi)，甚(shen)至連現代(dai)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)泰斗阿(a)(a)瑟．魯賓斯坦都贊嘆道(dao)：“他(ta)是使(shi)我都感到(dao)眼紅的了不(bu)起的鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)”。作(zuo)為(wei)(wei)(wei)指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)(jia)，他(ta)的足跡(ji)遍(bian)及(ji)歐(ou)美各國，并(bing)有著(zhu)(zhu)從(cong)托斯卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)的手(shou)中(zhong)接班指(zhi)揮(hui)(hui)著(zhu)(zhu)名的紐(niu)約愛樂樂團的不(bu)凡(fan)經(jing)歷(li)。作(zuo)為(wei)(wei)(wei)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)，他(ta)一(yi)生(sheng)輝(hui)煌的創作(zuo)使(shi)其成為(wei)(wei)(wei)羅馬(ma)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)民(min)族樂派的主要(yao)代(dai)表人(ren)物，并(bing)為(wei)(wei)(wei)后人(ren)留下了《羅馬(ma)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)音詩(shi)》以及(ji)《第1、2號(hao)羅馬(ma)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)狂想曲(qu)(qu)》、《小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)》和歌劇《俄狄浦斯王》等(deng)大(da)量不(bu)朽的杰(jie)作(zuo)。作(zuo)為(wei)(wei)(wei)音樂教(jiao)育家(jia)(jia)，他(ta)曾(ceng)是20世紀早(zao)期小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)教(jiao)學領域中(zhong)十分具有影響(xiang)(xiang)力的頭(tou)面人(ren)物，在(zai)其不(bu)同凡(fan)響(xiang)(xiang)的教(jiao)學生(sheng)涯(ya)中(zhong)，曾(ceng)經(jing)培(pei)養(yang)出(chu)(chu)像耶胡(hu)迪·梅紐(niu)因(yin)、阿(a)(a)圖爾·格雷米歐(ou)和埃(ai)達·亨德爾這(zhe)樣一(yi)些在(zai)日后小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)藝術(shu)(shu)界中(zhong)倍放光芒的人(ren)物。
喬治·埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)（Georges Enescu）出(chu)生于1881年(nian)8月19日，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)家(jia)鄉是羅(luo)馬尼亞(ya)摩(mo)爾多瓦(wa)地區(qu)的(de)(de)(de)一(yi)個小(xiao)鎮。埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)(de)父親是一(yi)位(wei)教師(shi)，母親則是一(yi)位(wei)脾氣溫(wen)和(he)而(er)又(you)善良的(de)(de)(de)家(jia)庭主(zhu)婦。在(zai)音(yin)樂(le)(le)方面，這個家(jia)庭似乎并(bing)沒有更多引人注目的(de)(de)(de)地方，只有埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)(de)父親可以(yi)稱得(de)上是一(yi)位(wei)業余小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)手，他(ta)(ta)經(jing)常在(zai)空閑(xian)時間(jian)(jian)拉(la)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，然而(er)就是這種極為自然的(de)(de)(de)影(ying)響，卻(que)使得(de)幼年(nian)的(de)(de)(de)埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)一(yi)下(xia)子迷上了(le)音(yin)樂(le)(le)。據說，每當父親拉(la)起(qi)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)時，小(xiao)埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)都會十分好奇而(er)又(you)感(gan)興趣地認真聆聽。除此(ci)之外，當時鄉鎮中(zhong)經(jing)常出(chu)現的(de)(de)(de)吉(ji)普賽民(min)間(jian)(jian)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，也(ye)同樣在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)腦海中(zhong)留下(xia)了(le)深深的(de)(de)(de)印(yin)象。埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)對(dui)音(yin)樂(le)(le)藝術所產生出(chu)的(de)(de)(de)敏銳感(gan)覺和(he)熱愛(ai)，使得(de)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)雙(shuang)親感(gan)到了(le)對(dui)他(ta)(ta)進行培養的(de)(de)(de)重要(yao)性。為此(ci)，家(jia)里特(te)意為他(ta)(ta)購(gou)置了(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)和(he)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，年(nian)少的(de)(de)(de)埃奈(nai)(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)在(zai)父母為他(ta)(ta)聘請的(de)(de)(de)老師(shi)的(de)(de)(de)指導下(xia)，同時學習著兩(liang)種樂(le)(le)器，并(bing)以(yi)非常驚人的(de)(de)(de)進步速度引起(qi)了(le)人們注目。
1888年，七(qi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)音樂(le)上已經顯示出了(le)(le)極其過人的(de)(de)(de)(de)(de)才華，為了(le)(le)他今(jin)后的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)途，父母(mu)終(zhong)(zhong)于聽從了(le)(le)別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)勸告決定把他送到(dao)維(wei)也(ye)納(na)去進修(xiu)。這(zhe)(zhe)一年，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)跟隨母(mu)親來到(dao)了(le)(le)歐洲音樂(le)名(ming)城維(wei)也(ye)納(na)，這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)教(jiao)(jiao)育水平在(zai)(zai)當(dang)時(shi)僅次于巴黎(li)而(er)排(pai)在(zai)(zai)全歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)第二位。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)來到(dao)這(zhe)(zhe)里以(yi)后，便被維(wei)也(ye)納(na)音樂(le)學(xue)院錄取為小(xiao)提琴預科班的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生，并(bing)且成為著(zhu)名(ming)小(xiao)提琴教(jiao)(jiao)授赫(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝(bei)格的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里跟隨赫(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝(bei)格整整學(xue)習了(le)(le)六年，在(zai)(zai)專(zhuan)業(ye)技能(neng)方(fang)面打下了(le)(le)十分良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎，同時(shi)他還在(zai)(zai)語(yu)言和作曲等方(fang)面掌握了(le)(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識和技法(fa)。盡管如此，他的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師赫(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝(bei)格還是(shi)向他提出了(le)(le)到(dao)巴黎(li)去深(shen)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)忠告。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)接受(shou)了(le)(le)老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)建議，并(bing)于1894年來到(dao)了(le)(le)巴黎(li)。來到(dao)這(zhe)(zhe)里以(yi)后，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)首先(xian)感到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)此處(chu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術空氣(qi)，良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)造(zao)與氛圍使得(de)年僅13歲的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)興奮不已。最終(zhong)(zhong)，他如愿(yuan)以(yi)償地(di)進入了(le)(le)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)音樂(le)學(xue)院，拜在(zai)(zai)了(le)(le)大名(ming)鼎(ding)(ding)鼎(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴教(jiao)(jiao)育家馬爾西克的(de)(de)(de)(de)(de)門下，繼(ji)續刻(ke)苦(ku)地(di)接受(shou)著(zhu)小(xiao)提琴藝術方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)難訓(xun)練(lian)。
特別值得(de)一(yi)提的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，巴黎是(shi)當(dang)時(shi)一(yi)些著(zhu)名(ming)作曲(qu)家經常(chang)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)地方，在(zai)這(zhe)里(li)時(shi)常(chang)可以看到(dao)德彪(biao)西、拉威爾、圣-桑(sang)、丹弟、福萊、馬斯(si)涅和杜卡等人的(de)(de)(de)(de)(de)身影，而聆聽他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)作品也顯得(de)十分的(de)(de)(de)(de)(de)容(rong)易和方便。這(zhe)一(yi)切對于將(jiang)音樂視(shi)為(wei)寶貴營(ying)養(yang)而貪婪吸收的(de)(de)(de)(de)(de)青年埃(ai)奈斯(si)庫(ku)來說(shuo)，實在(zai)是(shi)一(yi)件美事(shi)。他(ta)利(li)(li)用(yong)一(yi)切可利(li)(li)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間來鉆研這(zhe)些作曲(qu)大師(shi)們的(de)(de)(de)(de)(de)作品，并且想方設(she)法(fa)地成為(wei)著(zhu)名(ming)作曲(qu)家馬斯(si)涅的(de)(de)(de)(de)(de)學生，這(zhe)段學習經歷，為(wei)埃(ai)奈斯(si)庫(ku)日后成為(wei)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家起到(dao)了極為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)奠基作用(yong)。
埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)(ku)的(de)小(xiao)提琴專業技術在(zai)馬爾西克的(de)調教下取(qu)得了(le)很大的(de)進(jin)步，1899年，他(ta)(ta)終于在(zai)巴黎(li)音樂(le)學院所舉行的(de)一(yi)次重要比賽中榮獲(huo)了(le)第一(yi)名。既(ji)而，18歲的(de)埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)(ku)一(yi)躍成為當時巴黎(li)最有(you)影響的(de)青年小(xiao)提琴家(jia)之一(yi)。在(zai)一(yi)次盛大的(de)演出成功之后(hou)，埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)(ku)得到了(le)當地羅馬尼(ni)亞藝術家(jia)捐贈給他(ta)(ta)的(de)一(yi)把斯特拉迪(di)瓦里(li)所制作的(de)名琴。從(cong)此，這(zhe)把名琴跟隨著埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)(ku)輾轉歐美各國，使得這(zhe)位偉大的(de)小(xiao)提琴家(jia)的(de)演奏更加(jia)如虎添翼。
埃奈斯(si)(si)庫是20世紀早(zao)期極(ji)其(qi)活躍和富(fu)有朝(chao)氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)大師，他(ta)(ta)與(yu)當時(shi)(shi)同樣聲名(ming)顯赫的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)家(jia)(jia)蒂博(bo)、鋼琴(qin)家(jia)(jia)科(ke)爾托和大提(ti)琴(qin)家(jia)(jia)卡薩(sa)爾斯(si)(si)等人之(zhi)(zhi)間有著十分(fen)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)關系。事實上，蒂博(bo)跟他(ta)(ta)既是同年出生又同時(shi)(shi)師從于一個老師，因此(ci)這其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)情(qing)誼是十分(fen)富(fu)有默契感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)。埃奈斯(si)(si)庫經(jing)常(chang)與(yu)他(ta)(ta)們(men)一起合(he)作(zuo)舉行音樂(le)會，他(ta)(ta)們(men)之(zhi)(zhi)間融洽的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)氣(qi)氛和良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)情(qing)趣，一時(shi)(shi)間成為(wei)人們(men)廣為(wei)傳(chuan)揚的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)話(hua)。除此(ci)之(zhi)(zhi)外，作(zuo)為(wei)青年作(zuo)曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)埃奈斯(si)(si)庫也同樣遇到(dao)了藝術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)知音，當時(shi)(shi)曾給蒂博(bo)提(ti)供過巨大幫助的(de)(de)(de)(de)(de)愛德華．科(ke)洛納，首先發現(xian)并極(ji)為(wei)贊賞埃奈斯(si)(si)庫的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，并利用自己手中的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)首演了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)品(pin)。從而使埃奈斯(si)(si)庫在(zai)贏得(de)了“著名(ming)青年小提(ti)琴(qin)家(jia)(jia)”稱號(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，又贏得(de)了“優秀天才作(zuo)曲家(jia)(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)譽。
第一(yi)(yi)次世界大戰期間(jian)，埃奈斯(si)(si)庫始終(zhong)居住在自己(ji)的(de)祖國(guo)羅馬尼(ni)亞(ya)，他(ta)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)堅定而狂(kuang)熱的(de)愛國(guo)主(zhu)義者，無論在什(shen)(shen)么樣的(de)場合，他(ta)都始終(zhong)不(bu)忘自己(ji)是(shi)一(yi)(yi)個羅馬尼(ni)亞(ya)人(ren)。在戰爭(zheng)剛剛結束(shu)的(de)一(yi)(yi)段時間(jian)里，他(ta)頻繁地奔波于(yu)世界各(ge)地，舉(ju)(ju)行了(le)很多場影響廣泛而又(you)意(yi)義重大的(de)音樂(le)(le)會。本世紀二、三(san)十年代(dai)，他(ta)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)生(sheng)涯更加(jia)活躍了(le)，這個時期，技術(shu)和精力擁處(chu)于(yu)頂鋒時期的(de)埃奈斯(si)(si)庫除舉(ju)(ju)行了(le)大量的(de)獨奏(zou)(zou)音樂(le)(le)會以外，還與眾(zhong)多的(de)優秀音樂(le)(le)家(jia)一(yi)(yi)起(qi)聯合舉(ju)(ju)辦音樂(le)(le)會。例(li)如，1927年他(ta)曾(ceng)與拉(la)威爾一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)了(le)這位(wei)(wei)作曲家(jia)新創作的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴奏(zou)(zou)鳴曲，1933年他(ta)與卡爾·弗萊什(shen)(shen)、蒂博一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)了(le)維瓦爾弟的(de)三(san)重協(xie)奏(zou)(zou)曲，1937年又(you)同大提(ti)(ti)琴家(jia)卡薩爾斯(si)(si)一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)了(le)勃(bo)拉(la)姆斯(si)(si)的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴、大提(ti)(ti)琴二重協(xie)奏(zou)(zou)曲等(deng)(deng)等(deng)(deng)。
第二(er)次世界(jie)大戰期間，當(dang)時已經德高望重的(de)(de)埃奈斯庫(ku)還(huan)是照例居住在(zai)自(zi)己的(de)(de)祖國(guo)羅馬尼亞，為(wei)了(le)(le)(le)表明自(zi)己內心追求正義(yi)的(de)(de)態度(du)，倔強的(de)(de)埃奈斯庫(ku)不知多少次嚴詞拒(ju)絕了(le)(le)(le)邀(yao)請他(ta)赴德國(guo)演出的(de)(de)計(ji)劃。然而(er)當(dang)人民(min)即(ji)將(jiang)取得(de)勝利(li)，法西斯行將(jiang)滅亡(wang)時，他(ta)又毅然而(er)然地(di)站了(le)(le)(le)出來，用他(ta)那精美(mei)(mei)的(de)(de)藝術為(wei)人類的(de)(de)善良和美(mei)(mei)好唱贊歌。
1944年10月15日，他以(yi)飽滿(man)的(de)(de)激(ji)情指揮了為迎(ying)接蘇(su)聯紅(hong)軍戰士而(er)舉行的(de)(de)音樂(le)會(hui)(hui)。在這之后的(de)(de)第二年，他又與當(dang)(dang)時訪問羅(luo)馬(ma)尼亞的(de)(de)前蘇(su)聯杰(jie)出的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴家(jia)大衛·奧伊斯(si)特拉赫和優秀的(de)(de)鋼琴家(jia)奧波林一起合作舉辦(ban)了具有歷(li)史意義的(de)(de)成功(gong)的(de)(de)音樂(le)會(hui)(hui)。當(dang)(dang)兩位前蘇(su)聯音樂(le)家(jia)分別演(yan)奏(zou)(zou)柴科夫(fu)斯(si)基的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴協奏(zou)(zou)曲和鋼琴協奏(zou)(zou)曲時，埃奈斯(si)庫親自指揮樂(le)隊(dui)為他們協奏(zou)(zou)。
兩年之后(hou)，這(zhe)(zhe)位(wei)年屆65歲的(de)(de)(de)(de)音樂(le)大(da)師對(dui)前蘇(su)聯進行了(le)(le)回訪，這(zhe)(zhe)回他與大(da)衛(wei)(wei)·奧(ao)伊斯特(te)拉(la)赫(he)(he)再度合作，他們不僅互換著獨奏(zou)(zou)(zou)和指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)位(wei)置演(yan)奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)，而且(qie)兩人還一起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)巴赫(he)(he)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴二重協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。此外，埃奈斯庫還作為鋼琴家與大(da)衛(wei)(wei)·奧(ao)伊斯特(te)拉(la)赫(he)(he)一起(qi)合奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)《C小(xiao)(xiao)調小(xiao)(xiao)提琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)》，并(bing)且(qie)作為指(zhi)揮家為莫斯科的(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾獻上了(le)(le)貝多芬的(de)(de)(de)(de)《第五交響(xiang)曲(qu)》和柴科夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)《第四交響(xiang)曲(qu)》。
1955年5月4日，埃內斯庫在巴(ba)黎去世，一代(dai)杰出的大師終于走完了他(ta)那閃爍著多彩光芒的藝術道路，長眠于巴(ba)黎拉(la)雪茲神父公(gong)墓。
俄(e)狄(di)浦斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年(nian)的交響曲（D 小調(diao) 1894, F大(da)調(diao) 1895, F大(da)調(diao) 1896，降E小調(diao) 1898）
降E大調第一(yi)交響曲 op.13 (1905)
A大調第二交響曲 op.17 (1912-14)
C大調第三交響曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調第四交(jiao)響(xiang)曲（1934；未(wei)完成）
D大調(diao)第5交響曲（1941；未完(wan)成）
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調小提琴協奏曲 (1896)
鋼(gang)琴(qin)與管弦樂幻想曲 (1896)
鋼琴協奏曲（1897；未完成）
第一(yi)羅馬(ma)尼亞(ya)組(zu)曲（1896；未完(wan)成）
第二羅(luo)馬尼亞組曲 (1897)
羅馬(ma)尼亞音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第(di)一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼亞(ya)狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調(diao)第二組曲 op.20 (1915)
D大調第三組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼(gang)琴五重奏 (1895)
鋼(gang)琴(qin)三(san)重奏 (1897)
D大調第一(yi)小提琴演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調第一大提琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小(xiao)調第二小(xiao)提琴(qin)奏鳴(ming)曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調弦樂八重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第一(yi)鋼琴四重奏 op.16 (1909)
A小(xiao)調鋼琴三重奏(zou) (1916)
降E大調(diao)第一弦樂四重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調第三(san)小提琴奏鳴曲 op.25 (1926)
C大調第(di)二大提(ti)琴演奏(zou)鳴(ming)曲 op.26 Nr.2 (1935)
童年回憶 小提琴(qin)與鋼琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二D小調鋼琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大調(diao)第二弦樂四重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交(jiao)響樂，12音樂器 op.33 (1954)
第一(yi)G大調鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二D大(da)調(diao)鋼琴(qin)組曲 op.10 (1901-03)
序曲與賦格 (1903)
第三鋼琴組(zu)曲 op.18 (1913-16)
第一降(jiang)F小調(diao)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調(diao)鋼琴奏鳴曲(qu) op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光(guang) 女高音、女聲(sheng)合唱、管弦樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)奈斯(si)庫(ku)在(zai)(zai)(zai)(zai)小(xiao)提琴(qin)藝(yi)術(shu)(shu)方(fang)(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)貢獻，還表現在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)那卓(zhuo)越的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育才(cai)能(neng)和輝煌(huang)成果方(fang)(fang)面(mian)。眾所周知，在(zai)(zai)(zai)(zai)20世紀早期，埃(ai)奈斯(si)庫(ku)是(shi)與卡爾·弗萊什、塞夫契(qi)克以(yi)及后(hou)來(lai)功名(ming)者著(zhu)的(de)(de)(de)(de)奧(ao)爾等人(ren)(ren)齊名(ming)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)教(jiao)育大(da)師(shi)。當(dang)時在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身(shen)邊曾聚集著(zhu)來(lai)自(zi)世界各地的(de)(de)(de)(de)求(qiu)學(xue)(xue)者，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)(bu)乏后(hou)來(lai)成為天才(cai)巨(ju)星的(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)小(xiao)提琴(qin)家，在(zai)(zai)(zai)(zai)埃(ai)奈斯(si)庫(ku)那長長的(de)(de)(de)(de)弟子名(ming)單中(zhong)(zhong)(zhong)，最為耀眼的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物當(dang)屬后(hou)來(lai)成為20世紀頂尖(jian)小(xiao)提琴(qin)演奏(zou)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)耶胡迪·梅紐因（Yehudi Menuhin）了，這位本世紀最讓(rang)人(ren)(ren)驚嘆(tan)不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)天才(cai)小(xiao)提琴(qin)家，曾在(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己(ji)一生中(zhong)(zhong)(zhong)最重要的(de)(de)(de)(de)時期跟隨埃(ai)奈斯(si)庫(ku)學(xue)(xue)習了多年。梅紐因在(zai)(zai)(zai)(zai)日后(hou)的(de)(de)(de)(de)多次談話中(zhong)(zhong)(zhong)，曾懷深情地回憶過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)恩(en)師(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)上(shang)(shang)所給予他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)教(jiao)誨，在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心目中(zhong)(zhong)(zhong)，埃(ai)奈斯(si)庫(ku)不(bu)(bu)僅在(zai)(zai)(zai)(zai)技術(shu)(shu)上(shang)(shang)是(shi)一位了不(bu)(bu)起(qi)的(de)(de)(de)(de)天才(cai)，而且在(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)修養及做人(ren)(ren)方(fang)(fang)面(mian)也是(shi)一位杰出的(de)(de)(de)(de)偉大(da)人(ren)(ren)物
埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)的(de)(de)(de)(de)得(de)意弟子除(chu)梅紐因之(zhi)外，還有本世(shi)紀著名的(de)(de)(de)(de)小提琴演奏(zou)家(jia)阿瑟·格(ge)雷米歐(ou)和埃(ai)達·亨(heng)德爾等多人(ren)。據說埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)收學(xue)生(sheng)要(yao)求極其嚴格(ge)，每個學(xue)生(sheng)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)班上(shang)(shang)之(zhi)前(qian)，不(bu)僅在(zai)(zai)技術方面要(yao)絕對過關(guan)，而且在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術修(xiu)(xiu)養(yang)方面也要(yao)達到(dao)他(ta)(ta)認為滿意的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度。他(ta)(ta)總(zong)是在(zai)(zai)接受(shou)一個學(xue)生(sheng)之(zhi)前(qian)先(xian)向他(ta)(ta)提出(chu)許多與藝(yi)(yi)術相關(guan)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題(ti)，如果學(xue)生(sheng)回(hui)答不(bu)好或者不(bu)具備(bei)這(zhe)方面的(de)(de)(de)(de)必要(yao)修(xiu)(xiu)養(yang)，他(ta)(ta)便要(yao)求他(ta)(ta)們先(xian)回(hui)去(qu)補上(shang)(shang)這(zhe)一課，然(ran)后(hou)再(zai)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)班上(shang)(shang)來。例如，他(ta)(ta)曾要(yao)求他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)在(zai)(zai)跟他(ta)(ta)上(shang)(shang)第一課之(zhi)前(qian)先(xian)要(yao)通讀莎士比亞的(de)(de)(de)(de)戲劇和但丁的(de)(de)(de)(de)《神(shen)曲》等世(shi)界文學(xue)名著，否(fou)則便不(bu)會(hui)正式接收這(zhe)個學(xue)生(sheng)。他(ta)(ta)就是這(zhe)樣一位將全面藝(yi)(yi)術修(xiu)(xiu)養(yang)著得(de)比其它各種條件都重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)偉大藝(yi)(yi)術家(jia)。
埃奈斯(si)庫的(de)(de)演奏(zou)風格(ge)極其自然、真誠和(he)(he)親切，在(zai)他(ta)的(de)(de)演奏(zou)當中，人(ren)們(men)看不到刻意的(de)(de)炫(xuan)技效(xiao)果(guo)和(he)(he)華而不實的(de)(de)賣弄(nong)，但卻從始至終能夠感(gan)覺(jue)到一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)崇高、精確(que)和(he)(he)感(gan)人(ren)至深的(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)。對于他(ta)的(de)(de)這種(zhong)個性特(te)點，大衛．奧伊斯(si)特(te)拉赫(he)說(shuo)得十分貼切，他(ta)說(shuo)：“埃奈斯(si)庫的(de)(de)演奏(zou)就(jiu)如說(shuo)話一(yi)(yi)(yi)(yi)樣自然，一(yi)(yi)(yi)(yi)切音(yin)調(diao)和(he)(he)樂句(ju)，在(zai)他(ta)那神奇的(de)(de)弓下都像(xiang)是在(zai)隨意地傾訴一(yi)(yi)(yi)(yi)樣”。而另一(yi)(yi)(yi)(yi)位評論家則說(shuo)得更為明確(que)，“聽(ting)埃奈斯(si)庫的(de)(de)演奏(zou)就(jiu)好(hao)像(xiang)是在(zai)聽(ting)一(yi)(yi)(yi)(yi)位充滿靈感(gan)的(de)(de)詩人(ren)在(zai)朗誦(song)新作一(yi)(yi)(yi)(yi)樣”。
