人們常說偉(wei)大的(de)(de)(de)藝術家在演奏(zou)當中是(shi)(shi)(shi)極富想象力(li)和(he)創(chuang)造性的(de)(de)(de)，喬治·埃奈斯庫(ku)(ku)正是(shi)(shi)(shi)這種(zhong)能夠給(gei)人們留下(xia)永恒(heng)印象的(de)(de)(de)偉(wei)大藝術家。在小提(ti)琴演奏(zou)藝術當中，埃奈斯庫(ku)(ku)是(shi)(shi)(shi)一個能在自由王國的(de)(de)(de)境界中任意馳(chi)騁(cheng)的(de)(de)(de)人，由于(yu)他本身是(shi)(shi)(shi)一位杰出的(de)(de)(de)作曲家，因此在演奏(zou)的(de)(de)(de)過程中始終洋溢著帶(dai)有(you)豐富即(ji)興色彩的(de)(de)(de)創(chuang)作激情。正是(shi)(shi)(shi)由于(yu)這一點(dian)，有(you)的(de)(de)(de)評論家才(cai)將他稱(cheng)作是(shi)(shi)(shi)具(ju)有(you)無(wu)窮魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)“小提(ti)琴音樂詩人”。
作為(wei)(wei)小提(ti)(ti)琴家(jia)，他是20世紀早期(qi)世界(jie)杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)小提(ti)(ti)琴演奏(zou)大師(shi)，在他那卓越的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)生(sheng)涯中(zhong)，成功(gong)地將法(fa)比小提(ti)(ti)琴學(xue)派的(de)(de)(de)(de)優良傳(chuan)統(tong)與(yu)羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)民族器樂(le)富有(you)特(te)色的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技法(fa)和(he)特(te)點相結合，開創出(chu)了一(yi)條嶄新的(de)(de)(de)(de)小提(ti)(ti)琴演奏(zou)藝術(shu)道路。作為(wei)(wei)鋼琴家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)深刻造詣和(he)修為(wei)(wei)廣(guang)為(wei)(wei)人知，甚(shen)至連現代鋼琴泰斗阿瑟．魯(lu)賓斯坦(tan)都贊(zan)嘆道：“他是使我(wo)都感到眼紅的(de)(de)(de)(de)了不(bu)(bu)起的(de)(de)(de)(de)鋼琴家(jia)”。作為(wei)(wei)指(zhi)揮(hui)家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)足跡遍及歐(ou)(ou)美各國，并有(you)著從(cong)托斯卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)手中(zhong)接班指(zhi)揮(hui)著名的(de)(de)(de)(de)紐(niu)約愛樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)凡經(jing)(jing)歷。作為(wei)(wei)作曲家(jia)，他一(yi)生(sheng)輝煌的(de)(de)(de)(de)創作使其(qi)(qi)成為(wei)(wei)羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)民族樂(le)派的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要代表人物，并為(wei)(wei)后人留下了《羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)音詩》以及《第1、2號羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)狂想曲》、《小提(ti)(ti)琴奏(zou)鳴曲》和(he)歌(ge)劇《俄狄浦(pu)斯王》等(deng)大量(liang)不(bu)(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)杰作。作為(wei)(wei)音樂(le)教育(yu)家(jia)，他曾是20世紀早期(qi)小提(ti)(ti)琴教學(xue)領(ling)域(yu)中(zhong)十(shi)分具(ju)有(you)影(ying)響力的(de)(de)(de)(de)頭面人物，在其(qi)(qi)不(bu)(bu)同凡響的(de)(de)(de)(de)教學(xue)生(sheng)涯中(zhong)，曾經(jing)(jing)培養出(chu)像耶胡迪·梅紐(niu)因、阿圖爾(er)·格(ge)雷米歐(ou)(ou)和(he)埃(ai)達·亨德(de)爾(er)這樣一(yi)些(xie)在日后小提(ti)(ti)琴藝術(shu)界(jie)中(zhong)倍放光芒的(de)(de)(de)(de)人物。
喬治·埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)（Georges Enescu）出(chu)生于(yu)1881年8月19日(ri)，他的(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉是(shi)羅馬尼亞摩爾多瓦地區的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個小(xiao)鎮。埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位教師，母親(qin)則(ze)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位脾氣溫和(he)(he)而又(you)善(shan)良(liang)的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭主(zhu)婦。在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)方面，這(zhe)個家(jia)庭似乎并(bing)沒有更多引人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)地方，只(zhi)有埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)可(ke)以稱得上(shang)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位業余小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)手，他經常在(zai)(zai)空閑(xian)時(shi)間(jian)拉小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)，然而就是(shi)這(zhe)種極(ji)為(wei)(wei)自然的(de)(de)(de)(de)影響，卻使得幼年的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)一(yi)(yi)(yi)(yi)下子迷上(shang)了音(yin)樂(le)(le)。據說(shuo)，每(mei)當父親(qin)拉起(qi)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)時(shi)，小(xiao)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)都會十(shi)分好奇而又(you)感(gan)興趣地認(ren)真聆聽(ting)。除此(ci)之外，當時(shi)鄉鎮中(zhong)(zhong)經常出(chu)現的(de)(de)(de)(de)吉普賽(sai)民間(jian)樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏，也同(tong)樣在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)腦海中(zhong)(zhong)留(liu)下了深深的(de)(de)(de)(de)印象。埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)對音(yin)樂(le)(le)藝術所產生出(chu)的(de)(de)(de)(de)敏(min)銳感(gan)覺(jue)和(he)(he)熱(re)愛，使得他的(de)(de)(de)(de)雙親(qin)感(gan)到(dao)了對他進行(xing)培(pei)養的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性。為(wei)(wei)此(ci)，家(jia)里(li)特意(yi)為(wei)(wei)他購置了鋼(gang)琴(qin)和(he)(he)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)，年少(shao)的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)如獲至寶(bao)。他在(zai)(zai)父母為(wei)(wei)他聘請的(de)(de)(de)(de)老(lao)師的(de)(de)(de)(de)指導下，同(tong)時(shi)學習著(zhu)兩種樂(le)(le)器，并(bing)以非常驚人的(de)(de)(de)(de)進步(bu)速(su)度引起(qi)了人們注目(mu)。
1888年，七(qi)歲的(de)(de)(de)(de)埃奈斯(si)庫(ku)(ku)在(zai)音樂(le)上已(yi)經(jing)顯示(shi)出了(le)(le)極(ji)其(qi)過(guo)人的(de)(de)(de)(de)才華，為了(le)(le)他(ta)(ta)今后的(de)(de)(de)(de)前途，父母終于聽從了(le)(le)別人的(de)(de)(de)(de)勸(quan)告決定把他(ta)(ta)送(song)到(dao)(dao)維也納去(qu)(qu)進修。這一年，埃奈斯(si)庫(ku)(ku)跟隨母親來(lai)(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)歐(ou)洲音樂(le)名城維也納，這里(li)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)水平在(zai)當時僅次于巴(ba)黎而排在(zai)全歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)第二位。埃奈斯(si)庫(ku)(ku)來(lai)(lai)到(dao)(dao)這里(li)以后，便被維也納音樂(le)學院錄(lu)取為小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)預(yu)科班的(de)(de)(de)(de)學生(sheng)(sheng)，并(bing)且成為著(zhu)名小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)教(jiao)(jiao)(jiao)授赫(he)姆(mu)斯(si)貝格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)學生(sheng)(sheng)。埃奈斯(si)庫(ku)(ku)在(zai)這里(li)跟隨赫(he)姆(mu)斯(si)貝格(ge)(ge)整(zheng)整(zheng)學習(xi)了(le)(le)六年，在(zai)專業技能方面(mian)打(da)下了(le)(le)十分良好的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，同(tong)時他(ta)(ta)還在(zai)語(yu)言和作曲等方面(mian)掌(zhang)握了(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)(de)知識和技法。盡管如此，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)老師赫(he)姆(mu)斯(si)貝格(ge)(ge)還是(shi)向他(ta)(ta)提出了(le)(le)到(dao)(dao)巴(ba)黎去(qu)(qu)深造(zao)的(de)(de)(de)(de)忠告。埃奈斯(si)庫(ku)(ku)接受了(le)(le)老師的(de)(de)(de)(de)建議，并(bing)于1894年來(lai)(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)巴(ba)黎。來(lai)(lai)到(dao)(dao)這里(li)以后，埃奈斯(si)庫(ku)(ku)首(shou)先(xian)感到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)此處強烈的(de)(de)(de)(de)藝術空(kong)氣，良好的(de)(de)(de)(de)環造(zao)與氛圍使得年僅13歲的(de)(de)(de)(de)埃奈斯(si)庫(ku)(ku)興奮(fen)不已(yi)。最終，他(ta)(ta)如愿以償(chang)地進入了(le)(le)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎音樂(le)學院，拜在(zai)了(le)(le)大(da)名鼎鼎的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)教(jiao)(jiao)(jiao)育(yu)家(jia)馬爾西克的(de)(de)(de)(de)門下，繼續刻苦(ku)地接受著(zhu)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)藝術方面(mian)的(de)(de)(de)(de)艱難訓(xun)練。
特別值得(de)一(yi)提的(de)(de)是，巴(ba)黎是當時一(yi)些著名作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)經常聚集的(de)(de)地方(fang)，在這里時常可以看到德彪(biao)西(xi)、拉威爾、圣(sheng)-桑、丹弟、福萊、馬(ma)斯(si)(si)涅(nie)和杜卡等(deng)人的(de)(de)身影，而聆(ling)聽他(ta)們的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品也顯得(de)十分的(de)(de)容易和方(fang)便(bian)。這一(yi)切對于將音樂視為(wei)(wei)(wei)(wei)寶貴營養而貪婪吸收(shou)的(de)(de)青年埃奈(nai)斯(si)(si)庫來(lai)說(shuo)，實在是一(yi)件(jian)美事(shi)。他(ta)利用一(yi)切可利用的(de)(de)時間(jian)來(lai)鉆研這些作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)大師(shi)們的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，并且想方(fang)設法地成為(wei)(wei)(wei)(wei)著名作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)馬(ma)斯(si)(si)涅(nie)的(de)(de)學生，這段學習經歷，為(wei)(wei)(wei)(wei)埃奈(nai)斯(si)(si)庫日后成為(wei)(wei)(wei)(wei)優秀(xiu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)起(qi)到了極(ji)為(wei)(wei)(wei)(wei)重要的(de)(de)奠基作(zuo)(zuo)(zuo)用。
埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)的(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)專業技術在馬爾西克的(de)調教下取得了很大的(de)進(jin)步，1899年(nian)，他終(zhong)于在巴黎音樂學院所舉行的(de)一(yi)(yi)(yi)次重要比(bi)賽中榮(rong)獲了第一(yi)(yi)(yi)名。既(ji)而，18歲的(de)埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)一(yi)(yi)(yi)躍成為當時巴黎最(zui)有影(ying)響的(de)青(qing)年(nian)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)家(jia)之一(yi)(yi)(yi)。在一(yi)(yi)(yi)次盛大的(de)演出成功(gong)之后(hou)，埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)得到(dao)了當地羅馬尼亞藝術家(jia)捐贈給他的(de)一(yi)(yi)(yi)把斯特拉迪瓦里(li)所制作的(de)名琴(qin)。從此，這(zhe)把名琴(qin)跟隨著埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)輾轉歐美各國，使得這(zhe)位偉(wei)大的(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)家(jia)的(de)演奏更加(jia)如虎添翼。
埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)是20世紀早期極其(qi)活躍和富有(you)朝氣的小提(ti)(ti)琴大師(shi)，他(ta)與(yu)(yu)當(dang)時(shi)同(tong)樣聲名(ming)顯赫的小提(ti)(ti)琴家(jia)(jia)蒂(di)博、鋼琴家(jia)(jia)科(ke)爾托和大提(ti)(ti)琴家(jia)(jia)卡(ka)薩(sa)爾斯等人(ren)之間有(you)著(zhu)十分密切的關系。事實上，蒂(di)博跟他(ta)既是同(tong)年出生又同(tong)時(shi)師(shi)從于一(yi)(yi)個老師(shi)，因此(ci)這其(qi)中的特殊(shu)情(qing)誼是十分富有(you)默契感的。埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)經(jing)常與(yu)(yu)他(ta)們(men)一(yi)(yi)起(qi)合作(zuo)(zuo)舉行音樂會(hui)，他(ta)們(men)之間融洽的藝術氣氛和良(liang)好的藝術情(qing)趣，一(yi)(yi)時(shi)間成為人(ren)們(men)廣為傳揚的佳話。除此(ci)之外，作(zuo)(zuo)為青年作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)的埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)也同(tong)樣遇(yu)到了(le)藝術上的知音，當(dang)時(shi)曾給蒂(di)博提(ti)(ti)供過(guo)巨大幫助(zhu)的愛德華．科(ke)洛納(na)，首(shou)先發(fa)現并(bing)極為贊賞埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)的作(zuo)(zuo)品，并(bing)利(li)用(yong)自己手中的樂隊(dui)首(shou)演了(le)他(ta)的許多作(zuo)(zuo)品。從而使埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)在贏得(de)了(le)“著(zhu)名(ming)青年小提(ti)(ti)琴家(jia)(jia)”稱號的同(tong)時(shi)，又贏得(de)了(le)“優秀天才作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)”的美譽(yu)。
第一(yi)(yi)(yi)次世界(jie)大(da)(da)戰期間(jian)，埃(ai)奈斯(si)庫始終居住在(zai)自己的(de)(de)祖國羅馬(ma)尼亞(ya)，他是一(yi)(yi)(yi)位(wei)堅定而狂(kuang)熱的(de)(de)愛國主義者(zhe)，無論在(zai)什么樣的(de)(de)場合(he)(he)，他都始終不(bu)忘自己是一(yi)(yi)(yi)個羅馬(ma)尼亞(ya)人。在(zai)戰爭剛(gang)剛(gang)結束的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段時間(jian)里，他頻繁(fan)地奔(ben)波于世界(jie)各地，舉(ju)行了(le)(le)很多(duo)場影響(xiang)廣泛而又(you)(you)意義重(zhong)大(da)(da)的(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)。本世紀二、三(san)十(shi)年代，他的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)生涯(ya)更加(jia)活躍了(le)(le)，這個時期，技術和精力擁處于頂鋒(feng)時期的(de)(de)埃(ai)奈斯(si)庫除(chu)舉(ju)行了(le)(le)大(da)(da)量(liang)的(de)(de)獨奏(zou)音(yin)樂(le)會(hui)以外，還與眾多(duo)的(de)(de)優秀音(yin)樂(le)家一(yi)(yi)(yi)起聯(lian)合(he)(he)舉(ju)辦音(yin)樂(le)會(hui)。例如，1927年他曾與拉威(wei)爾(er)一(yi)(yi)(yi)起演(yan)(yan)奏(zou)了(le)(le)這位(wei)作(zuo)曲家新創(chuang)作(zuo)的(de)(de)小提琴(qin)奏(zou)鳴曲，1933年他與卡(ka)爾(er)·弗(fu)萊什、蒂博一(yi)(yi)(yi)起演(yan)(yan)奏(zou)了(le)(le)維瓦爾(er)弟的(de)(de)三(san)重(zhong)協(xie)奏(zou)曲，1937年又(you)(you)同大(da)(da)提琴(qin)家卡(ka)薩爾(er)斯(si)一(yi)(yi)(yi)起演(yan)(yan)奏(zou)了(le)(le)勃拉姆(mu)斯(si)的(de)(de)小提琴(qin)、大(da)(da)提琴(qin)二重(zhong)協(xie)奏(zou)曲等(deng)等(deng)。
第二(er)次(ci)世界大戰期間，當時(shi)已經德(de)高望重的(de)埃奈斯庫(ku)還是(shi)照例居(ju)住在自己(ji)的(de)祖國羅馬(ma)尼亞(ya)，為(wei)了表明自己(ji)內心(xin)追(zhui)求正義的(de)態度，倔強(qiang)的(de)埃奈斯庫(ku)不(bu)知多少次(ci)嚴(yan)詞拒(ju)絕了邀(yao)請他(ta)赴德(de)國演出的(de)計(ji)劃。然而當人(ren)民即將取得勝利，法西斯行(xing)將滅(mie)亡(wang)時(shi)，他(ta)又毅然而然地站了出來，用他(ta)那精美(mei)的(de)藝術為(wei)人(ren)類的(de)善良和美(mei)好唱贊歌。
1944年(nian)10月15日(ri)，他(ta)以飽滿的(de)激情指揮了為(wei)迎(ying)接蘇(su)聯紅(hong)軍戰士而舉行的(de)音(yin)樂會(hui)。在這(zhe)之(zhi)后的(de)第二(er)年(nian)，他(ta)又(you)與(yu)當(dang)時訪問羅馬(ma)尼亞的(de)前蘇(su)聯杰出的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)家(jia)大(da)衛·奧伊斯(si)特(te)拉赫和優秀(xiu)的(de)鋼琴(qin)家(jia)奧波林(lin)一起合作舉辦(ban)了具有歷史意義的(de)成(cheng)功的(de)音(yin)樂會(hui)。當(dang)兩位前蘇(su)聯音(yin)樂家(jia)分別演(yan)奏(zou)柴(chai)科夫(fu)斯(si)基的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲和鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲時，埃奈(nai)斯(si)庫親(qin)自指揮樂隊為(wei)他(ta)們協(xie)奏(zou)。
兩年之(zhi)后，這(zhe)位年屆(jie)65歲(sui)的(de)音樂大(da)師對前(qian)蘇聯進(jin)行了(le)(le)(le)回(hui)訪(fang)，這(zhe)回(hui)他與大(da)衛·奧伊斯(si)(si)特拉赫(he)(he)再度(du)合作，他們不僅互(hu)換著獨(du)奏(zou)(zou)(zou)和指(zhi)揮(hui)的(de)位置演奏(zou)(zou)(zou)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)，而(er)且(qie)兩人還一(yi)(yi)起演奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)(le)巴赫(he)(he)的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)二(er)重(zhong)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)。此外，埃奈斯(si)(si)庫還作為(wei)鋼琴(qin)家(jia)與大(da)衛·奧伊斯(si)(si)特拉赫(he)(he)一(yi)(yi)起合奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)(le)格里格的(de)《C小(xiao)調小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)》，并(bing)且(qie)作為(wei)指(zhi)揮(hui)家(jia)為(wei)莫斯(si)(si)科的(de)聽眾獻(xian)上了(le)(le)(le)貝多芬的(de)《第五交(jiao)響曲(qu)(qu)》和柴(chai)科夫斯(si)(si)基(ji)的(de)《第四交(jiao)響曲(qu)(qu)》。
1955年5月4日，埃(ai)內斯(si)庫(ku)在(zai)巴黎去世，一(yi)代(dai)杰(jie)出的(de)大師(shi)終于走完了他那閃爍著(zhu)多彩光芒(mang)的(de)藝術(shu)道(dao)路(lu)，長眠(mian)于巴黎拉雪茲神父公(gong)墓。
俄狄浦斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四(si)部(bu)早年的交響曲（D 小調 1894, F大(da)調 1895, F大(da)調 1896，降(jiang)E小調 1898）
降E大(da)調第一交響曲 op.13 (1905)
A大調(diao)第二(er)交響(xiang)曲 op.17 (1912-14)
C大(da)調第三交響曲(qu) op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調第四交響(xiang)曲(qu)（1934；未完(wan)成）
D大調第5交響(xiang)曲（1941；未完成）
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調小提琴協(xie)奏曲 (1896)
鋼琴與(yu)管弦樂(le)幻想曲 (1896)
鋼琴協奏曲（1897；未(wei)完成）
第一(yi)羅馬尼亞組(zu)曲（1896；未完成）
第二(er)羅馬尼亞組曲(qu) (1897)
羅馬尼亞(ya)音(yin)詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼(ni)亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第(di)二(er)組曲 op.20 (1915)
D大調(diao)第三組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴五重奏(zou) (1895)
鋼琴(qin)三重奏 (1897)
D大調第一小提琴(qin)演(yan)奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調(diao)第一大提(ti)琴奏(zou)鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調第二小提琴奏(zou)鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大(da)調弦樂八重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調(diao)第(di)一鋼琴(qin)四重奏 op.16 (1909)
A小調鋼琴三重奏(zou) (1916)
降E大(da)調第(di)一弦樂四重(zhong)奏(zou) op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調第三小提琴奏鳴曲(qu) op.25 (1926)
C大調(diao)第(di)二大提琴演奏鳴曲 op.26 Nr.2 (1935)
童(tong)年回憶 小提琴(qin)與鋼(gang)琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二D小調鋼琴五重奏(zou) Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大(da)調第二(er)弦樂四重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴(qin)交(jiao)響樂(le)，12音樂(le)器 op.33 (1954)
第一G大調(diao)鋼琴(qin)組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第(di)二D大調鋼琴組曲(qu) op.10 (1901-03)
序曲與賦格 (1903)
第三鋼(gang)琴(qin)組曲 op.18 (1913-16)
第一降F小調鋼(gang)琴奏鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大(da)調(diao)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女高音、女聲合唱、管弦樂(le) (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
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埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)藝術(shu)(shu)方(fang)面(mian)的(de)巨大貢獻，還表現(xian)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)那卓越的(de)教(jiao)育才(cai)能和輝煌成(cheng)(cheng)果方(fang)面(mian)。眾(zhong)所周知，在(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)早期，埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)是(shi)與(yu)卡爾(er)·弗萊什、塞夫(fu)契克以及(ji)(ji)后(hou)來(lai)功名(ming)(ming)者著的(de)奧爾(er)等人(ren)齊(qi)名(ming)(ming)的(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)教(jiao)育大師(shi)(shi)。當時(shi)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)身(shen)邊曾聚(ju)集著來(lai)自世(shi)界各地的(de)求(qiu)學者，其中不乏后(hou)來(lai)成(cheng)(cheng)為(wei)天才(cai)巨星的(de)優秀小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家，在(zai)(zai)埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)那長長的(de)弟(di)子名(ming)(ming)單(dan)中，最為(wei)耀眼的(de)人(ren)物(wu)當屬(shu)后(hou)來(lai)成(cheng)(cheng)為(wei)20世(shi)紀(ji)頂尖小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)演奏(zou)大師(shi)(shi)的(de)耶(ye)胡迪·梅紐因（Yehudi Menuhin）了，這位本世(shi)紀(ji)最讓人(ren)驚嘆不已的(de)天才(cai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家，曾在(zai)(zai)自己一生中最重要的(de)時(shi)期跟隨埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)學習了多(duo)年。梅紐因在(zai)(zai)日后(hou)的(de)多(duo)次談話中，曾懷深情地回憶過他(ta)(ta)(ta)的(de)恩師(shi)(shi)在(zai)(zai)藝術(shu)(shu)上所給予他(ta)(ta)(ta)的(de)深刻教(jiao)誨(hui)，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)心目中，埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)不僅在(zai)(zai)技術(shu)(shu)上是(shi)一位了不起(qi)的(de)天才(cai)，而(er)且在(zai)(zai)藝術(shu)(shu)修(xiu)養及(ji)(ji)做(zuo)人(ren)方(fang)面(mian)也是(shi)一位杰(jie)出的(de)偉(wei)大人(ren)物(wu)
埃奈(nai)斯庫(ku)的(de)(de)(de)得意弟(di)子除梅紐因之外(wai)，還(huan)有本世紀(ji)著名的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴演奏家(jia)阿瑟·格雷米歐和埃達(da)·亨德爾等多人。據(ju)說埃奈(nai)斯庫(ku)收學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)要(yao)(yao)(yao)求極其嚴(yan)格，每個(ge)學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)班(ban)上(shang)(shang)之前，不僅在(zai)(zai)技術方面(mian)(mian)要(yao)(yao)(yao)絕對過關(guan)，而且在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術修養(yang)(yang)方面(mian)(mian)也要(yao)(yao)(yao)達(da)到(dao)他(ta)認為滿意的(de)(de)(de)程度。他(ta)總是在(zai)(zai)接受一個(ge)學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)之前先(xian)向他(ta)提(ti)出許多與藝(yi)(yi)術相關(guan)的(de)(de)(de)問題，如果學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)回答不好或者不具(ju)備這(zhe)方面(mian)(mian)的(de)(de)(de)必要(yao)(yao)(yao)修養(yang)(yang)，他(ta)便要(yao)(yao)(yao)求他(ta)們先(xian)回去(qu)補上(shang)(shang)這(zhe)一課，然后再(zai)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)班(ban)上(shang)(shang)來。例如，他(ta)曾要(yao)(yao)(yao)求他(ta)的(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)(zai)跟(gen)他(ta)上(shang)(shang)第(di)一課之前先(xian)要(yao)(yao)(yao)通讀莎士比亞的(de)(de)(de)戲劇和但丁的(de)(de)(de)《神曲(qu)》等世界(jie)文學(xue)名著，否則(ze)便不會正式接收這(zhe)個(ge)學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)。他(ta)就是這(zhe)樣一位將全面(mian)(mian)藝(yi)(yi)術修養(yang)(yang)著得比其它(ta)各種(zhong)條件都重(zhong)要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)(de)偉(wei)大藝(yi)(yi)術家(jia)。
埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)的(de)演奏(zou)(zou)風格極(ji)其(qi)自(zi)然、真(zhen)誠和親切，在他(ta)的(de)演奏(zou)(zou)當中(zhong)，人(ren)們(men)看不到刻意的(de)炫技效果和華而不實的(de)賣(mai)弄，但(dan)卻從(cong)始至終(zhong)能(neng)夠(gou)感(gan)(gan)覺到一(yi)(yi)(yi)種崇高、精確和感(gan)(gan)人(ren)至深的(de)藝(yi)術效果。對于(yu)他(ta)的(de)這種個(ge)性特點(dian)，大(da)衛(wei)．奧伊(yi)斯特拉赫說得十分貼(tie)切，他(ta)說：“埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)的(de)演奏(zou)(zou)就如說話一(yi)(yi)(yi)樣自(zi)然，一(yi)(yi)(yi)切音調和樂句，在他(ta)那神(shen)奇的(de)弓下都(dou)像是在隨(sui)意地傾訴一(yi)(yi)(yi)樣”。而另一(yi)(yi)(yi)位評論家(jia)則說得更為明確，“聽(ting)埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)的(de)演奏(zou)(zou)就好像是在聽(ting)一(yi)(yi)(yi)位充滿靈感(gan)(gan)的(de)詩人(ren)在朗誦新作一(yi)(yi)(yi)樣”。
