人(ren)(ren)們(men)常說偉大的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)在(zai)演(yan)奏當中(zhong)是(shi)極富(fu)想(xiang)象(xiang)力(li)和創造性(xing)的(de)(de)(de)(de)，喬(qiao)治·埃(ai)奈斯庫正(zheng)是(shi)這種能(neng)夠給人(ren)(ren)們(men)留(liu)下(xia)永恒印象(xiang)的(de)(de)(de)(de)偉大藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)。在(zai)小(xiao)提琴演(yan)奏藝(yi)(yi)術當中(zhong)，埃(ai)奈斯庫是(shi)一個能(neng)在(zai)自由(you)(you)王國的(de)(de)(de)(de)境界中(zhong)任意馳(chi)騁的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，由(you)(you)于他本(ben)身是(shi)一位杰出的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)，因此在(zai)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)始終(zhong)洋(yang)溢著帶有(you)豐富(fu)即興色彩的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)激情。正(zheng)是(shi)由(you)(you)于這一點，有(you)的(de)(de)(de)(de)評論家(jia)(jia)才將(jiang)他稱作(zuo)是(shi)具有(you)無窮魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)提琴音樂(le)詩人(ren)(ren)”。
作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家，他(ta)(ta)(ta)是(shi)20世(shi)紀(ji)早期(qi)世(shi)界杰(jie)出的(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)演奏大(da)(da)師，在(zai)他(ta)(ta)(ta)那(nei)卓(zhuo)越的(de)(de)演奏生涯(ya)中(zhong)(zhong)(zhong)，成功(gong)地將法比小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)學派的(de)(de)優(you)良(liang)傳統與羅馬(ma)尼(ni)亞(ya)(ya)民族器(qi)樂富有(you)(you)特色的(de)(de)演奏技法和(he)特點相結合，開創出了一(yi)條嶄新(xin)的(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)演奏藝(yi)術道(dao)路。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)鋼琴(qin)(qin)家，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)深刻造詣和(he)修為(wei)(wei)(wei)廣為(wei)(wei)(wei)人知，甚至連現代(dai)鋼琴(qin)(qin)泰斗阿(a)瑟．魯賓斯(si)坦都(dou)(dou)贊嘆道(dao)：“他(ta)(ta)(ta)是(shi)使我都(dou)(dou)感到眼紅的(de)(de)了不(bu)(bu)起的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)家”。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)指揮(hui)家，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)足跡遍及歐美各國，并(bing)有(you)(you)著從托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)手中(zhong)(zhong)(zhong)接班指揮(hui)著名的(de)(de)紐約愛樂樂團的(de)(de)不(bu)(bu)凡(fan)經歷。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家，他(ta)(ta)(ta)一(yi)生輝煌的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)使其成為(wei)(wei)(wei)羅馬(ma)尼(ni)亞(ya)(ya)民族樂派的(de)(de)主(zhu)要代(dai)表人物(wu)，并(bing)為(wei)(wei)(wei)后人留下了《羅馬(ma)尼(ni)亞(ya)(ya)音(yin)(yin)詩》以(yi)及《第1、2號(hao)羅馬(ma)尼(ni)亞(ya)(ya)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)》、《小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)奏鳴曲(qu)》和(he)歌劇《俄狄(di)浦斯(si)王》等大(da)(da)量不(bu)(bu)朽的(de)(de)杰(jie)作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)音(yin)(yin)樂教育家，他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)是(shi)20世(shi)紀(ji)早期(qi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)教學領域中(zhong)(zhong)(zhong)十分具有(you)(you)影響力的(de)(de)頭面人物(wu)，在(zai)其不(bu)(bu)同凡(fan)響的(de)(de)教學生涯(ya)中(zhong)(zhong)(zhong)，曾(ceng)經培(pei)養出像耶胡迪·梅紐因、阿(a)圖爾·格雷米歐和(he)埃達·亨德(de)爾這(zhe)樣(yang)一(yi)些在(zai)日后小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)藝(yi)術界中(zhong)(zhong)(zhong)倍放(fang)光芒的(de)(de)人物(wu)。
喬(qiao)治(zhi)·埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)（Georges Enescu）出生于1881年8月19日，他(ta)(ta)的(de)家(jia)鄉是(shi)(shi)羅馬(ma)尼亞摩爾多瓦地(di)區的(de)一(yi)(yi)個小(xiao)鎮(zhen)。埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)父親(qin)(qin)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位教師(shi)，母親(qin)(qin)則是(shi)(shi)一(yi)(yi)位脾(pi)氣溫和(he)而又善良的(de)家(jia)庭主婦。在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂方面，這個家(jia)庭似乎并沒有更多引(yin)人注目的(de)地(di)方，只有埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)父親(qin)(qin)可以稱(cheng)得上是(shi)(shi)一(yi)(yi)位業余小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)手，他(ta)(ta)經常在(zai)(zai)(zai)空閑時(shi)間拉(la)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，然(ran)而就是(shi)(shi)這種極為自然(ran)的(de)影響，卻(que)使得幼(you)年的(de)埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)一(yi)(yi)下(xia)子迷上了(le)音(yin)樂。據說，每(mei)當父親(qin)(qin)拉(la)起小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)時(shi)，小(xiao)埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)都會十分好奇而又感興(xing)趣地(di)認真聆聽。除此之外，當時(shi)鄉鎮(zhen)中經常出現的(de)吉(ji)普賽民間樂隊(dui)的(de)演奏，也同樣在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)腦海中留下(xia)了(le)深(shen)(shen)深(shen)(shen)的(de)印象。埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)對(dui)音(yin)樂藝術所(suo)產生出的(de)敏銳(rui)感覺和(he)熱愛，使得他(ta)(ta)的(de)雙親(qin)(qin)感到了(le)對(dui)他(ta)(ta)進行培養的(de)重要性。為此，家(jia)里特(te)意為他(ta)(ta)購置了(le)鋼琴(qin)(qin)和(he)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，年少的(de)埃奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)父母為他(ta)(ta)聘請(qing)的(de)老師(shi)的(de)指(zhi)導下(xia)，同時(shi)學習著(zhu)兩種樂器，并以非(fei)常驚人的(de)進步速(su)度引(yin)起了(le)人們注目。
1888年(nian)(nian)(nian)，七歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)上已(yi)經顯示出了(le)(le)(le)(le)極其過人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華，為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)今(jin)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前途，父母終(zhong)于聽從(cong)了(le)(le)(le)(le)別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勸(quan)告決定(ding)把他(ta)(ta)(ta)送(song)到(dao)(dao)維也(ye)納去進(jin)修。這一年(nian)(nian)(nian)，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)跟隨母親來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)歐洲(zhou)音(yin)(yin)樂(le)(le)名(ming)(ming)城維也(ye)納，這里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)教育水(shui)平在(zai)(zai)當時(shi)僅次于巴(ba)(ba)黎(li)而排在(zai)(zai)全歐洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二位。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)這里(li)以后，便被(bei)維也(ye)納音(yin)(yin)樂(le)(le)學院錄取為(wei)(wei)小(xiao)(xiao)提琴(qin)預科班的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生，并(bing)且成(cheng)為(wei)(wei)著(zhu)名(ming)(ming)小(xiao)(xiao)提琴(qin)教授赫姆斯(si)(si)(si)(si)貝格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)這里(li)跟隨赫姆斯(si)(si)(si)(si)貝格整整學習了(le)(le)(le)(le)六年(nian)(nian)(nian)，在(zai)(zai)專業技能方(fang)面打下了(le)(le)(le)(le)十分良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎，同(tong)時(shi)他(ta)(ta)(ta)還在(zai)(zai)語言(yan)和作曲等(deng)方(fang)面掌握了(le)(le)(le)(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識和技法(fa)。盡(jin)管如此，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師赫姆斯(si)(si)(si)(si)貝格還是(shi)向他(ta)(ta)(ta)提出了(le)(le)(le)(le)到(dao)(dao)巴(ba)(ba)黎(li)去深造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠告。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)接受(shou)了(le)(le)(le)(le)老師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建議，并(bing)于1894年(nian)(nian)(nian)來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)巴(ba)(ba)黎(li)。來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)這里(li)以后，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)首先感到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)此處強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)空氣，良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環造(zao)與氛圍使得年(nian)(nian)(nian)僅13歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)興奮(fen)不已(yi)。最終(zhong)，他(ta)(ta)(ta)如愿以償(chang)地(di)進(jin)入了(le)(le)(le)(le)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)黎(li)音(yin)(yin)樂(le)(le)學院，拜在(zai)(zai)了(le)(le)(le)(le)大名(ming)(ming)鼎(ding)鼎(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)教育家馬爾西克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)門下，繼續刻苦地(di)接受(shou)著(zhu)小(xiao)(xiao)提琴(qin)藝(yi)術(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難訓練。
特別(bie)值得一(yi)提的(de)是(shi)，巴(ba)黎是(shi)當(dang)時(shi)(shi)一(yi)些著名(ming)作(zuo)曲家經常聚集(ji)的(de)地方(fang)，在(zai)(zai)這(zhe)里時(shi)(shi)常可(ke)以看到(dao)德彪西(xi)、拉威爾、圣(sheng)-桑、丹弟(di)、福萊、馬(ma)斯(si)涅(nie)和杜卡等人的(de)身影，而(er)聆聽(ting)他們的(de)作(zuo)品也(ye)顯得十分的(de)容易和方(fang)便(bian)。這(zhe)一(yi)切(qie)對于將音樂視(shi)為(wei)寶(bao)貴營(ying)養(yang)而(er)貪婪吸收的(de)青年埃奈(nai)斯(si)庫(ku)來說(shuo)，實(shi)在(zai)(zai)是(shi)一(yi)件美事。他利(li)用一(yi)切(qie)可(ke)利(li)用的(de)時(shi)(shi)間來鉆研這(zhe)些作(zuo)曲大師們的(de)作(zuo)品，并且想方(fang)設(she)法(fa)地成(cheng)為(wei)著名(ming)作(zuo)曲家馬(ma)斯(si)涅(nie)的(de)學(xue)生(sheng)，這(zhe)段(duan)學(xue)習經歷(li)，為(wei)埃奈(nai)斯(si)庫(ku)日后成(cheng)為(wei)優秀的(de)作(zuo)曲家起到(dao)了極為(wei)重要的(de)奠基(ji)作(zuo)用。
埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)小提(ti)琴專業技(ji)術在(zai)馬爾西(xi)克的(de)(de)調教(jiao)下取得(de)了(le)很大(da)(da)的(de)(de)進步，1899年(nian)，他(ta)終于在(zai)巴黎音樂學院(yuan)所舉行的(de)(de)一次重要(yao)比賽中榮(rong)獲(huo)了(le)第一名。既而，18歲的(de)(de)埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)一躍成為(wei)當時巴黎最有影響(xiang)的(de)(de)青(qing)年(nian)小提(ti)琴家之一。在(zai)一次盛(sheng)大(da)(da)的(de)(de)演(yan)出成功之后，埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)得(de)到了(le)當地羅馬尼(ni)亞藝術家捐贈給他(ta)的(de)(de)一把(ba)斯(si)特拉迪瓦(wa)里(li)所制作的(de)(de)名琴。從此，這把(ba)名琴跟(gen)隨著埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)輾轉歐美各國，使得(de)這位偉大(da)(da)的(de)(de)小提(ti)琴家的(de)(de)演(yan)奏(zou)更(geng)加如(ru)虎添翼(yi)。
埃(ai)奈斯(si)庫是20世紀早期(qi)極其(qi)活躍(yue)和富有朝(chao)氣的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)大師，他(ta)與當時(shi)同樣聲名顯赫的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)家蒂(di)博、鋼琴(qin)家科爾(er)托和大提(ti)琴(qin)家卡(ka)薩爾(er)斯(si)等(deng)人之(zhi)間有著十(shi)分(fen)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)(de)關系。事實上，蒂(di)博跟他(ta)既是同年(nian)出生(sheng)又同時(shi)師從于一(yi)個老師，因此這(zhe)其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)特殊情誼(yi)是十(shi)分(fen)富有默契感的(de)(de)(de)(de)(de)。埃(ai)奈斯(si)庫經常與他(ta)們(men)一(yi)起合作(zuo)(zuo)舉行音(yin)(yin)樂(le)會，他(ta)們(men)之(zhi)間融洽的(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣氛和良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術情趣(qu)，一(yi)時(shi)間成為人們(men)廣為傳(chuan)揚的(de)(de)(de)(de)(de)佳話。除(chu)此之(zhi)外，作(zuo)(zuo)為青年(nian)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈斯(si)庫也同樣遇(yu)到(dao)了藝術上的(de)(de)(de)(de)(de)知音(yin)(yin)，當時(shi)曾給蒂(di)博提(ti)供過巨大幫助的(de)(de)(de)(de)(de)愛德華(hua)．科洛納，首先發現并極為贊(zan)賞埃(ai)奈斯(si)庫的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，并利用自己手中的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)首演了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)(zuo)品。從而使埃(ai)奈斯(si)庫在贏得了“著名青年(nian)小提(ti)琴(qin)家”稱號(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又贏得了“優秀(xiu)天才作(zuo)(zuo)曲(qu)家”的(de)(de)(de)(de)(de)美譽。
第一(yi)次世界(jie)大(da)(da)戰期(qi)間，埃奈斯(si)(si)庫始(shi)終居住在(zai)(zai)自己(ji)的(de)(de)祖國羅馬(ma)尼亞，他(ta)(ta)是(shi)一(yi)位(wei)(wei)堅定而狂熱的(de)(de)愛國主義者，無論在(zai)(zai)什么(me)樣的(de)(de)場合(he)，他(ta)(ta)都始(shi)終不忘(wang)自己(ji)是(shi)一(yi)個(ge)羅馬(ma)尼亞人。在(zai)(zai)戰爭剛剛結束的(de)(de)一(yi)段時(shi)間里，他(ta)(ta)頻繁地奔(ben)波(bo)于世界(jie)各地，舉行了(le)很(hen)多場影響廣泛而又意(yi)義重(zhong)(zhong)大(da)(da)的(de)(de)音樂會(hui)。本世紀二、三(san)(san)十年(nian)代，他(ta)(ta)的(de)(de)演奏(zou)生涯更加活躍了(le)，這(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)，技術和精力擁處于頂鋒時(shi)期(qi)的(de)(de)埃奈斯(si)(si)庫除舉行了(le)大(da)(da)量(liang)的(de)(de)獨奏(zou)音樂會(hui)以(yi)外，還(huan)與眾多的(de)(de)優秀音樂家一(yi)起(qi)聯合(he)舉辦(ban)音樂會(hui)。例如(ru)，1927年(nian)他(ta)(ta)曾與拉威爾(er)一(yi)起(qi)演奏(zou)了(le)這(zhe)位(wei)(wei)作曲(qu)家新創作的(de)(de)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)，1933年(nian)他(ta)(ta)與卡爾(er)·弗萊什、蒂博(bo)一(yi)起(qi)演奏(zou)了(le)維(wei)瓦爾(er)弟的(de)(de)三(san)(san)重(zhong)(zhong)協奏(zou)曲(qu)，1937年(nian)又同大(da)(da)提琴家卡薩爾(er)斯(si)(si)一(yi)起(qi)演奏(zou)了(le)勃拉姆斯(si)(si)的(de)(de)小提琴、大(da)(da)提琴二重(zhong)(zhong)協奏(zou)曲(qu)等等。
第二(er)次世界(jie)大戰期間(jian)，當(dang)時已經德(de)高望重的(de)(de)埃奈(nai)斯庫(ku)還是(shi)照例(li)居住(zhu)在自己(ji)的(de)(de)祖國(guo)羅(luo)馬尼亞，為了(le)表明自己(ji)內心追求正義(yi)的(de)(de)態度，倔(jue)強的(de)(de)埃奈(nai)斯庫(ku)不知多少次嚴詞(ci)拒絕(jue)了(le)邀請他赴德(de)國(guo)演出的(de)(de)計劃。然而當(dang)人(ren)(ren)民即將取得勝利，法(fa)西斯行將滅(mie)亡時，他又毅然而然地站(zhan)了(le)出來，用他那精美(mei)的(de)(de)藝術為人(ren)(ren)類的(de)(de)善良和美(mei)好(hao)唱贊歌。
1944年10月15日，他(ta)以飽滿的(de)激(ji)情指揮(hui)了(le)為(wei)迎接蘇聯(lian)紅軍戰士而舉行的(de)音樂(le)會。在這之后(hou)的(de)第二年，他(ta)又與(yu)當時(shi)訪問羅馬尼(ni)亞(ya)的(de)前(qian)蘇聯(lian)杰(jie)出的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)大衛·奧(ao)伊斯(si)(si)特拉赫和優秀的(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)家(jia)奧(ao)波林一(yi)起合作舉辦了(le)具有歷史(shi)意(yi)義(yi)的(de)成功的(de)音樂(le)會。當兩位前(qian)蘇聯(lian)音樂(le)家(jia)分別演奏(zou)(zou)柴科(ke)夫(fu)斯(si)(si)基(ji)的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)和鋼琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)時(shi)，埃奈斯(si)(si)庫親自指揮(hui)樂(le)隊為(wei)他(ta)們協奏(zou)(zou)。
兩年之后，這(zhe)位年屆65歲的音樂(le)大師對前(qian)蘇(su)聯進行了(le)回訪，這(zhe)回他與大衛(wei)·奧伊(yi)斯(si)(si)特拉赫再度合作，他們不僅互(hu)換著獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)和指揮(hui)的位置演奏(zou)(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)，而且(qie)兩人還一(yi)起(qi)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)巴(ba)赫的小(xiao)提琴二重(zhong)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)。此外(wai)，埃奈斯(si)(si)庫還作為鋼琴家與大衛(wei)·奧伊(yi)斯(si)(si)特拉赫一(yi)起(qi)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)格(ge)里格(ge)的《C小(xiao)調小(xiao)提琴奏(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)》，并(bing)且(qie)作為指揮(hui)家為莫斯(si)(si)科的聽眾獻上了(le)貝(bei)多芬的《第(di)(di)五交響(xiang)曲(qu)》和柴(chai)科夫斯(si)(si)基的《第(di)(di)四交響(xiang)曲(qu)》。
1955年5月4日，埃內斯(si)庫(ku)在巴(ba)黎去世，一代杰出(chu)的大師終于(yu)走完(wan)了他那閃爍(shuo)著多彩光芒的藝術道路，長眠于(yu)巴(ba)黎拉雪茲神父公墓。
俄狄浦斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年(nian)的交響曲（D 小調(diao) 1894, F大調(diao) 1895, F大調(diao) 1896，降(jiang)E小調(diao) 1898）
降E大(da)調第一交響曲 op.13 (1905)
A大(da)調第二(er)交響曲(qu) op.17 (1912-14)
C大調第三交響(xiang)曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小(xiao)調(diao)第四交響曲（1934；未完(wan)成）
D大調第(di)5交響曲（1941；未完(wan)成）
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調小提(ti)琴協(xie)奏曲 (1896)
鋼琴與管弦樂幻想(xiang)曲 (1896)
鋼琴協奏曲（1897；未完成(cheng)）
第一羅馬尼亞組曲（1896；未完成）
第(di)二羅馬尼亞組曲(qu) (1897)
羅馬尼亞(ya)音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼(ni)亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第二組曲 op.20 (1915)
D大調(diao)第三(san)組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴五(wu)重(zhong)奏 (1895)
鋼(gang)琴三重奏(zou) (1897)
D大調(diao)第一小(xiao)提琴(qin)演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調第一大提(ti)琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調第(di)二小提琴奏鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調弦樂八(ba)重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第一鋼(gang)琴四重奏 op.16 (1909)
A小調鋼(gang)琴(qin)三重奏 (1916)
降E大調第一(yi)弦樂四(si)重(zhong)奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小(xiao)調第(di)三小(xiao)提琴奏(zou)鳴曲 op.25 (1926)
C大調第二大提琴演(yan)奏鳴曲 op.26 Nr.2 (1935)
童年回(hui)憶(yi) 小提琴(qin)與鋼琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二(er)D小調(diao)鋼琴五(wu)重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大(da)調第二弦樂四重奏(zou) op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交響樂，12音(yin)樂器 op.33 (1954)
第一G大(da)調鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第(di)二D大(da)調鋼(gang)琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲(qu)與賦格 (1903)
第三鋼琴(qin)組曲(qu) op.18 (1913-16)
第一降F小調鋼琴奏(zou)鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女(nv)高(gao)音(yin)、女(nv)聲(sheng)合(he)唱、管弦(xian)樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)奈(nai)斯庫在(zai)(zai)(zai)(zai)小提(ti)琴藝術方(fang)(fang)面(mian)的巨大貢獻，還(huan)表現在(zai)(zai)(zai)(zai)他那卓越(yue)的教(jiao)育才能和(he)輝煌成(cheng)果(guo)方(fang)(fang)面(mian)。眾(zhong)所(suo)周知，在(zai)(zai)(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)早期，埃(ai)奈(nai)斯庫是(shi)與卡爾·弗萊什(shen)、塞夫契克(ke)以及后(hou)來功名者著(zhu)的奧爾等人(ren)(ren)齊名的小提(ti)琴教(jiao)育大師。當時在(zai)(zai)(zai)(zai)他的身邊曾(ceng)聚集著(zhu)來自(zi)世(shi)界各(ge)地的求學者，其中(zhong)不乏(fa)后(hou)來成(cheng)為(wei)(wei)天(tian)才巨星的優(you)秀小提(ti)琴家，在(zai)(zai)(zai)(zai)埃(ai)奈(nai)斯庫那長長的弟子名單中(zhong)，最(zui)為(wei)(wei)耀眼的人(ren)(ren)物當屬后(hou)來成(cheng)為(wei)(wei)20世(shi)紀(ji)頂尖小提(ti)琴演奏大師的耶胡迪·梅(mei)紐因(yin)(yin)（Yehudi Menuhin）了(le)，這(zhe)位(wei)本(ben)世(shi)紀(ji)最(zui)讓人(ren)(ren)驚嘆不已的天(tian)才小提(ti)琴家，曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己一生(sheng)中(zhong)最(zui)重要(yao)的時期跟(gen)隨埃(ai)奈(nai)斯庫學習了(le)多年(nian)。梅(mei)紐因(yin)(yin)在(zai)(zai)(zai)(zai)日后(hou)的多次(ci)談話中(zhong)，曾(ceng)懷深(shen)情地回憶過他的恩師在(zai)(zai)(zai)(zai)藝術上(shang)所(suo)給予他的深(shen)刻教(jiao)誨，在(zai)(zai)(zai)(zai)他的心目中(zhong)，埃(ai)奈(nai)斯庫不僅(jin)在(zai)(zai)(zai)(zai)技(ji)術上(shang)是(shi)一位(wei)了(le)不起的天(tian)才，而且在(zai)(zai)(zai)(zai)藝術修養及做人(ren)(ren)方(fang)(fang)面(mian)也是(shi)一位(wei)杰出的偉大人(ren)(ren)物
埃(ai)奈(nai)斯(si)庫的(de)(de)得意弟子除梅紐因之外，還有本世(shi)紀著(zhu)名(ming)的(de)(de)小提琴演(yan)奏家阿瑟·格雷米歐和埃(ai)達·亨(heng)德(de)爾等多人。據說埃(ai)奈(nai)斯(si)庫收學生(sheng)(sheng)要(yao)求極其嚴格，每(mei)個(ge)學生(sheng)(sheng)到他(ta)(ta)的(de)(de)班上之前，不(bu)僅在技術(shu)(shu)方(fang)(fang)面要(yao)絕對(dui)過(guo)關，而且在藝(yi)術(shu)(shu)修養(yang)方(fang)(fang)面也要(yao)達到他(ta)(ta)認(ren)為滿意的(de)(de)程(cheng)度。他(ta)(ta)總是在接受(shou)一(yi)(yi)個(ge)學生(sheng)(sheng)之前先(xian)向他(ta)(ta)提出(chu)許(xu)多與藝(yi)術(shu)(shu)相(xiang)關的(de)(de)問(wen)題，如(ru)果學生(sheng)(sheng)回答不(bu)好或者不(bu)具(ju)備這(zhe)方(fang)(fang)面的(de)(de)必要(yao)修養(yang)，他(ta)(ta)便要(yao)求他(ta)(ta)們先(xian)回去補上這(zhe)一(yi)(yi)課(ke)，然后再到他(ta)(ta)的(de)(de)班上來(lai)。例如(ru)，他(ta)(ta)曾要(yao)求他(ta)(ta)的(de)(de)學生(sheng)(sheng)在跟他(ta)(ta)上第一(yi)(yi)課(ke)之前先(xian)要(yao)通(tong)讀(du)莎(sha)士比亞的(de)(de)戲劇(ju)和但丁的(de)(de)《神(shen)曲》等世(shi)界文學名(ming)著(zhu)，否則便不(bu)會正式接收這(zhe)個(ge)學生(sheng)(sheng)。他(ta)(ta)就是這(zhe)樣一(yi)(yi)位(wei)將全面藝(yi)術(shu)(shu)修養(yang)著(zhu)得比其它(ta)各種條件都重要(yao)的(de)(de)偉(wei)大(da)藝(yi)術(shu)(shu)家。
埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)風(feng)格極其自然、真誠和親切(qie)，在(zai)他的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)當中，人(ren)們看不(bu)到刻(ke)意的(de)(de)(de)炫技效果和華而(er)不(bu)實的(de)(de)(de)賣弄，但卻從始至(zhi)終能(neng)夠(gou)感(gan)覺(jue)到一(yi)種(zhong)(zhong)崇高、精確(que)和感(gan)人(ren)至(zhi)深的(de)(de)(de)藝術效果。對(dui)于他的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)(zhong)個(ge)性(xing)特點，大(da)衛(wei)．奧伊斯特拉赫(he)說得十分貼切(qie)，他說：“埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)就(jiu)如說話一(yi)樣(yang)自然，一(yi)切(qie)音調(diao)和樂句，在(zai)他那神(shen)奇(qi)的(de)(de)(de)弓下都像是在(zai)隨(sui)意地傾訴一(yi)樣(yang)”。而(er)另一(yi)位評論家則說得更(geng)為(wei)明確(que)，“聽(ting)埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)就(jiu)好像是在(zai)聽(ting)一(yi)位充滿靈感(gan)的(de)(de)(de)詩人(ren)在(zai)朗(lang)誦新作一(yi)樣(yang)”。
