人(ren)(ren)們常說(shuo)偉大的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)在(zai)演奏(zou)(zou)當中(zhong)是(shi)極富想(xiang)象力和創造(zao)性(xing)的(de)(de)，喬治(zhi)·埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)(ku)正是(shi)這(zhe)種(zhong)能夠給人(ren)(ren)們留(liu)下永恒印象的(de)(de)偉大藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)。在(zai)小提(ti)琴演奏(zou)(zou)藝(yi)(yi)術(shu)當中(zhong)，埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)(ku)是(shi)一個能在(zai)自由(you)王國的(de)(de)境界中(zhong)任(ren)意馳騁的(de)(de)人(ren)(ren)，由(you)于他本身(shen)是(shi)一位杰(jie)出的(de)(de)作曲家(jia)，因此在(zai)演奏(zou)(zou)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)始終洋溢著帶有豐(feng)富即興色彩的(de)(de)創作激情。正是(shi)由(you)于這(zhe)一點，有的(de)(de)評(ping)論(lun)家(jia)才將他稱作是(shi)具有無窮魅(mei)力的(de)(de)“小提(ti)琴音樂詩人(ren)(ren)”。
作(zuo)為小(xiao)提(ti)(ti)琴家，他是20世(shi)紀早(zao)期世(shi)界(jie)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴演(yan)奏大(da)師，在他那卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏生涯中，成(cheng)功地將法比(bi)小(xiao)提(ti)(ti)琴學(xue)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優良傳統(tong)與(yu)羅(luo)馬(ma)尼(ni)亞(ya)民族器樂富有特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技法和(he)(he)特(te)點相結合，開創出了一條嶄(zhan)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴演(yan)奏藝(yi)術道路。作(zuo)為鋼琴家，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻造詣和(he)(he)修為廣為人知，甚至(zhi)連現(xian)代鋼琴泰(tai)斗阿(a)瑟(se)．魯賓斯坦都贊嘆道：“他是使我都感到眼(yan)紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)了不(bu)(bu)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴家”。作(zuo)為指揮(hui)家，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足(zu)跡遍及歐美各國，并(bing)(bing)有著從托斯卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手中接班指揮(hui)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紐約愛樂樂團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)凡(fan)經(jing)歷(li)。作(zuo)為作(zuo)曲家，他一生輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)使其成(cheng)為羅(luo)馬(ma)尼(ni)亞(ya)民族樂派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要代表人物，并(bing)(bing)為后(hou)人留下了《羅(luo)馬(ma)尼(ni)亞(ya)音詩》以(yi)及《第1、2號羅(luo)馬(ma)尼(ni)亞(ya)狂想曲》、《小(xiao)提(ti)(ti)琴奏鳴曲》和(he)(he)歌劇(ju)《俄狄浦斯王》等(deng)大(da)量不(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)。作(zuo)為音樂教(jiao)育家，他曾(ceng)是20世(shi)紀早(zao)期小(xiao)提(ti)(ti)琴教(jiao)學(xue)領域中十分(fen)具有影響力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)面人物，在其不(bu)(bu)同凡(fan)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)學(xue)生涯中，曾(ceng)經(jing)培養出像耶胡(hu)迪·梅紐因、阿(a)圖爾(er)·格雷米歐和(he)(he)埃達·亨德爾(er)這樣一些在日后(hou)小(xiao)提(ti)(ti)琴藝(yi)術界(jie)中倍放光(guang)芒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物。
喬治·埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)（Georges Enescu）出(chu)生于1881年(nian)8月19日(ri)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)家鄉是(shi)羅馬尼亞摩爾(er)多瓦地(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個小(xiao)鎮(zhen)。埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)一(yi)位(wei)教師，母(mu)親(qin)則是(shi)一(yi)位(wei)脾(pi)氣溫和而又(you)善良的(de)(de)(de)(de)家庭主婦(fu)。在音樂方(fang)面，這個家庭似乎(hu)并沒有更多引(yin)人(ren)注(zhu)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，只有埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)可以稱得(de)(de)上是(shi)一(yi)位(wei)業余小(xiao)提(ti)琴手，他(ta)(ta)經常(chang)在空(kong)閑(xian)時(shi)間(jian)拉小(xiao)提(ti)琴，然(ran)而就是(shi)這種極為(wei)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)影響，卻使(shi)得(de)(de)幼年(nian)的(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)一(yi)下子迷上了(le)(le)音樂。據說(shuo)，每(mei)當父親(qin)拉起(qi)小(xiao)提(ti)琴時(shi)，小(xiao)埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)都會十分好奇而又(you)感(gan)興趣地(di)認(ren)真聆聽。除(chu)此(ci)之外(wai)，當時(shi)鄉鎮(zhen)中經常(chang)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)吉普賽民間(jian)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)，也同樣在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)腦海中留下了(le)(le)深深的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)對(dui)音樂藝(yi)術所(suo)產生出(chu)的(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)感(gan)覺和熱愛，使(shi)得(de)(de)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)雙親(qin)感(gan)到(dao)了(le)(le)對(dui)他(ta)(ta)進行培養的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)性。為(wei)此(ci)，家里(li)特意為(wei)他(ta)(ta)購置了(le)(le)鋼琴和小(xiao)提(ti)琴，年(nian)少的(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)庫(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)在父母(mu)為(wei)他(ta)(ta)聘(pin)請(qing)的(de)(de)(de)(de)老師的(de)(de)(de)(de)指導下，同時(shi)學習(xi)著兩種樂器(qi)，并以非(fei)常(chang)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)進步速度引(yin)起(qi)了(le)(le)人(ren)們(men)注(zhu)目(mu)(mu)。
1888年(nian)(nian)(nian)，七歲(sui)(sui)的(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂上已(yi)經顯(xian)示出(chu)了(le)(le)極(ji)其過人的(de)(de)才華，為(wei)(wei)了(le)(le)他今后(hou)的(de)(de)前途(tu)，父母終于聽(ting)從了(le)(le)別人的(de)(de)勸告決定把他送(song)到(dao)維(wei)也(ye)納去進(jin)修。這(zhe)(zhe)一年(nian)(nian)(nian)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)跟隨母親(qin)來(lai)到(dao)了(le)(le)歐洲音(yin)樂名(ming)(ming)城維(wei)也(ye)納，這(zhe)(zhe)里的(de)(de)音(yin)樂教(jiao)育水(shui)平(ping)在(zai)(zai)(zai)當時僅(jin)次于巴黎而排(pai)在(zai)(zai)(zai)全歐洲的(de)(de)第(di)二位。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)來(lai)到(dao)這(zhe)(zhe)里以后(hou)，便被維(wei)也(ye)納音(yin)樂學院錄(lu)取為(wei)(wei)小提琴預科班的(de)(de)學生(sheng)，并且成(cheng)為(wei)(wei)著(zhu)名(ming)(ming)小提琴教(jiao)授赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)貝格的(de)(de)學生(sheng)。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里跟隨赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)貝格整整學習了(le)(le)六年(nian)(nian)(nian)，在(zai)(zai)(zai)專(zhuan)業技(ji)能方面打下了(le)(le)十分良好(hao)的(de)(de)基礎，同時他還在(zai)(zai)(zai)語言和(he)作曲等方面掌握了(le)(le)大(da)量的(de)(de)知(zhi)識和(he)技(ji)法。盡管(guan)如(ru)此，他的(de)(de)老師(shi)赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)貝格還是向他提出(chu)了(le)(le)到(dao)巴黎去深造(zao)的(de)(de)忠告。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)接受(shou)了(le)(le)老師(shi)的(de)(de)建議，并于1894年(nian)(nian)(nian)來(lai)到(dao)了(le)(le)巴黎。來(lai)到(dao)這(zhe)(zhe)里以后(hou)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)首先感到(dao)的(de)(de)是此處強(qiang)烈的(de)(de)藝術(shu)空氣，良好(hao)的(de)(de)環造(zao)與氛圍使(shi)得年(nian)(nian)(nian)僅(jin)13歲(sui)(sui)的(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)興奮不已(yi)。最終，他如(ru)愿(yuan)以償地進(jin)入了(le)(le)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)巴黎音(yin)樂學院，拜在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)大(da)名(ming)(ming)鼎鼎的(de)(de)小提琴教(jiao)育家馬爾(er)西克的(de)(de)門下，繼續刻(ke)苦(ku)地接受(shou)著(zhu)小提琴藝術(shu)方面的(de)(de)艱難訓練。
特別值得(de)一(yi)提的(de)是，巴黎是當時(shi)一(yi)些著名(ming)作(zuo)(zuo)曲(qu)家經常(chang)聚集(ji)的(de)地方，在這里時(shi)常(chang)可以看到德彪(biao)西、拉(la)威(wei)爾、圣-桑、丹(dan)弟、福(fu)萊(lai)、馬(ma)斯涅和杜卡等人(ren)的(de)身影，而聆聽他(ta)們(men)的(de)作(zuo)(zuo)品也顯得(de)十分的(de)容易和方便。這一(yi)切對于將音樂視為寶貴營養(yang)而貪婪吸(xi)收的(de)青年埃(ai)奈斯庫(ku)來(lai)說(shuo)，實在是一(yi)件美事。他(ta)利(li)用(yong)一(yi)切可利(li)用(yong)的(de)時(shi)間來(lai)鉆研這些作(zuo)(zuo)曲(qu)大師們(men)的(de)作(zuo)(zuo)品，并且想方設法地成為著名(ming)作(zuo)(zuo)曲(qu)家馬(ma)斯涅的(de)學生(sheng)，這段學習經歷，為埃(ai)奈斯庫(ku)日后成為優(you)秀的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家起到了(le)極為重要的(de)奠基作(zuo)(zuo)用(yong)。
埃奈(nai)斯(si)庫(ku)的(de)小(xiao)提琴(qin)專業技(ji)術在(zai)馬爾西(xi)克的(de)調教下取得了(le)很大的(de)進步，1899年，他終于(yu)在(zai)巴黎音樂(le)學院(yuan)所舉行的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次重要比賽中榮獲了(le)第一(yi)(yi)(yi)(yi)名。既而，18歲(sui)的(de)埃奈(nai)斯(si)庫(ku)一(yi)(yi)(yi)(yi)躍成為當時巴黎最有(you)影響的(de)青(qing)年小(xiao)提琴(qin)家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次盛大的(de)演出成功之(zhi)后，埃奈(nai)斯(si)庫(ku)得到(dao)了(le)當地羅(luo)馬尼亞藝術家(jia)捐贈給他的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)把(ba)(ba)斯(si)特拉迪瓦(wa)里所制作的(de)名琴(qin)。從(cong)此，這把(ba)(ba)名琴(qin)跟(gen)隨著(zhu)埃奈(nai)斯(si)庫(ku)輾轉歐美各國，使得這位偉大的(de)小(xiao)提琴(qin)家(jia)的(de)演奏更加(jia)如(ru)虎添翼(yi)。
埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)是20世(shi)紀早(zao)期(qi)極(ji)其活躍和富(fu)有(you)朝氣的(de)(de)小提(ti)琴(qin)大師(shi)，他(ta)(ta)與當時(shi)(shi)同樣聲名(ming)(ming)顯(xian)赫的(de)(de)小提(ti)琴(qin)家(jia)蒂(di)(di)博(bo)、鋼琴(qin)家(jia)科爾托和大提(ti)琴(qin)家(jia)卡薩爾斯(si)等(deng)人之間(jian)(jian)有(you)著(zhu)十(shi)分密切(qie)的(de)(de)關系。事(shi)實上，蒂(di)(di)博(bo)跟他(ta)(ta)既是同年(nian)出(chu)生又(you)同時(shi)(shi)師(shi)從于(yu)一(yi)個老師(shi)，因(yin)此這(zhe)其中的(de)(de)特殊情(qing)誼是十(shi)分富(fu)有(you)默契感的(de)(de)。埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)經常與他(ta)(ta)們一(yi)起合作(zuo)舉(ju)行音(yin)樂會(hui)，他(ta)(ta)們之間(jian)(jian)融洽的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術氣氛(fen)和良好的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術情(qing)趣，一(yi)時(shi)(shi)間(jian)(jian)成為(wei)人們廣為(wei)傳(chuan)揚的(de)(de)佳話(hua)。除(chu)此之外，作(zuo)為(wei)青年(nian)作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)也同樣遇到了(le)(le)藝(yi)(yi)(yi)術上的(de)(de)知音(yin)，當時(shi)(shi)曾給蒂(di)(di)博(bo)提(ti)供過巨(ju)大幫助的(de)(de)愛德(de)華．科洛(luo)納(na)，首先發(fa)現(xian)并極(ji)為(wei)贊(zan)賞埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)的(de)(de)作(zuo)品，并利用(yong)自(zi)己(ji)手中的(de)(de)樂隊(dui)首演了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)許多作(zuo)品。從而使埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)在(zai)贏得了(le)(le)“著(zhu)名(ming)(ming)青年(nian)小提(ti)琴(qin)家(jia)”稱號的(de)(de)同時(shi)(shi)，又(you)贏得了(le)(le)“優秀天才作(zuo)曲(qu)家(jia)”的(de)(de)美譽。
第一(yi)次(ci)世(shi)界大(da)戰期間(jian)(jian)，埃(ai)奈斯(si)庫始終(zhong)居(ju)住在自己(ji)的(de)(de)(de)(de)祖國羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)，他是一(yi)位(wei)(wei)堅定而狂(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)愛(ai)國主義者，無論在什么樣的(de)(de)(de)(de)場(chang)合(he)，他都始終(zhong)不忘自己(ji)是一(yi)個(ge)羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)人。在戰爭剛(gang)剛(gang)結束的(de)(de)(de)(de)一(yi)段時間(jian)(jian)里，他頻繁地奔波于(yu)(yu)世(shi)界各(ge)地，舉行了很多(duo)(duo)場(chang)影響廣泛(fan)而又(you)意義重(zhong)大(da)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)會。本(ben)世(shi)紀二(er)、三十年代，他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)生涯更加活躍(yue)了，這個(ge)時期，技術和(he)精力擁處于(yu)(yu)頂鋒(feng)時期的(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈斯(si)庫除舉行了大(da)量的(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)(zou)音樂(le)(le)(le)會以(yi)外，還與眾多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)優秀音樂(le)(le)(le)家(jia)一(yi)起(qi)(qi)聯合(he)舉辦音樂(le)(le)(le)會。例如，1927年他曾與拉(la)威爾(er)(er)一(yi)起(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了這位(wei)(wei)作(zuo)曲家(jia)新(xin)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲，1933年他與卡(ka)爾(er)(er)·弗萊什、蒂博一(yi)起(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)弟的(de)(de)(de)(de)三重(zhong)協奏(zou)(zou)(zou)曲，1937年又(you)同大(da)提(ti)琴家(jia)卡(ka)薩爾(er)(er)斯(si)一(yi)起(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了勃拉(la)姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴、大(da)提(ti)琴二(er)重(zhong)協奏(zou)(zou)(zou)曲等(deng)等(deng)。
第二次(ci)世(shi)界大戰期間，當時(shi)(shi)已經德高望(wang)重的(de)(de)埃(ai)奈斯庫還是照例居住在自己(ji)的(de)(de)祖(zu)國羅(luo)馬(ma)尼亞(ya)，為了表明自己(ji)內心(xin)追求正(zheng)義的(de)(de)態度，倔強的(de)(de)埃(ai)奈斯庫不知多少次(ci)嚴(yan)詞拒絕了邀請他赴德國演出(chu)的(de)(de)計(ji)劃。然而(er)(er)當人(ren)民即將(jiang)取(qu)得勝利，法西斯行(xing)將(jiang)滅亡時(shi)(shi)，他又毅然而(er)(er)然地(di)站了出(chu)來，用(yong)他那精美(mei)的(de)(de)藝術為人(ren)類的(de)(de)善良和(he)美(mei)好唱(chang)贊歌。
1944年(nian)10月15日，他以(yi)飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)激情指(zhi)揮(hui)了為迎接蘇(su)聯(lian)紅軍(jun)戰士而舉(ju)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會。在這之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)第二年(nian)，他又與(yu)當時(shi)訪(fang)問羅馬尼亞的(de)(de)(de)(de)(de)前蘇(su)聯(lian)杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)家大(da)衛·奧伊斯(si)特(te)拉赫和優秀的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)家奧波林一(yi)起合作舉(ju)辦(ban)了具有歷史(shi)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會。當兩位前蘇(su)聯(lian)音(yin)(yin)樂(le)家分別演(yan)奏(zou)柴科夫斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)和鋼琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)時(shi)，埃(ai)奈(nai)斯(si)庫親自(zi)指(zhi)揮(hui)樂(le)隊(dui)為他們協(xie)(xie)(xie)奏(zou)。
兩年之后，這位(wei)年屆65歲的(de)(de)音(yin)樂(le)大師對前蘇聯(lian)進行了回訪，這回他與(yu)大衛·奧伊斯(si)特拉赫再度合作(zuo)，他們不僅互換著獨奏(zou)和(he)指揮(hui)的(de)(de)位(wei)置演奏(zou)協奏(zou)曲(qu)，而且兩人還一起演奏(zou)了巴赫的(de)(de)小提(ti)琴二(er)重協奏(zou)曲(qu)。此外(wai)，埃奈(nai)斯(si)庫還作(zuo)為鋼琴家與(yu)大衛·奧伊斯(si)特拉赫一起合奏(zou)了格里格的(de)(de)《C小調小提(ti)琴奏(zou)鳴曲(qu)》，并且作(zuo)為指揮(hui)家為莫斯(si)科的(de)(de)聽眾獻上了貝多芬的(de)(de)《第(di)(di)五交(jiao)響曲(qu)》和(he)柴科夫斯(si)基(ji)的(de)(de)《第(di)(di)四交(jiao)響曲(qu)》。
1955年5月4日，埃內斯庫在巴黎去世，一代杰出的大師(shi)終(zhong)于走完了他那閃爍著多(duo)彩光芒(mang)的藝(yi)術道路，長眠(mian)于巴黎拉雪茲神父公墓。
俄狄(di)浦(pu)斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四(si)部早年的交(jiao)響曲（D 小(xiao)調 1894, F大調 1895, F大調 1896，降E小(xiao)調 1898）
降E大(da)調第一交響曲 op.13 (1905)
A大調(diao)第二(er)交響曲(qu) op.17 (1912-14)
C大調(diao)第(di)三(san)交響曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調(diao)第四(si)交響曲（1934；未完成）
D大調第5交(jiao)響曲（1941；未完(wan)成）
3部序(xu)曲(qu) (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋(xuan)序(xu)曲(qu) (1896)
A小調小提琴協奏曲 (1896)
鋼琴與管弦樂幻(huan)想曲 (1896)
鋼(gang)琴協奏曲（1897；未完成）
第一(yi)羅(luo)馬尼亞組曲（1896；未完(wan)成(cheng)）
第二羅(luo)馬尼亞組曲 (1897)
羅馬尼亞音詩(shi) op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼(ni)亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第二組曲(qu) op.20 (1915)
D大(da)調第三組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴(qin)五重奏 (1895)
鋼琴三(san)重奏(zou) (1897)
D大調第一(yi)小提琴演奏鳴(ming)曲 op.2 (1897)
F小調第一大提琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調第二小提琴奏(zou)鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調弦樂八(ba)重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第一鋼琴四重(zhong)奏 op.16 (1909)
A小調(diao)鋼琴三(san)重奏 (1916)
降E大調第一(yi)弦樂四重奏(zou) op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調(diao)第三小提琴(qin)奏(zou)鳴曲 op.25 (1926)
C大調(diao)第二大提琴演奏鳴(ming)曲 op.26 Nr.2 (1935)
童年回憶 小(xiao)提琴(qin)與鋼(gang)琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二D小調鋼琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大(da)調第二弦樂四(si)重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交(jiao)響樂(le)，12音樂(le)器(qi) op.33 (1954)
第一G大調(diao)鋼(gang)琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二D大調鋼琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲與賦格 (1903)
第三(san)鋼琴組(zu)曲 op.18 (1913-16)
第一降(jiang)F小調鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調鋼琴奏(zou)鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光(guang) 女高音、女聲合唱(chang)、管弦(xian)樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)在小(xiao)提(ti)(ti)琴藝(yi)(yi)術(shu)方面的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)貢(gong)獻，還表現(xian)在他(ta)(ta)那卓越的(de)(de)(de)(de)教育才能和輝(hui)煌成(cheng)果方面。眾所周知，在20世紀早(zao)期，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)是(shi)與卡爾·弗(fu)萊什(shen)、塞(sai)夫契克以及(ji)后(hou)來(lai)(lai)(lai)功名者著的(de)(de)(de)(de)奧爾等人(ren)齊名的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴教育大(da)(da)師(shi)(shi)。當(dang)時在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身邊(bian)曾聚集著來(lai)(lai)(lai)自世界各地(di)的(de)(de)(de)(de)求學者，其中(zhong)(zhong)不乏后(hou)來(lai)(lai)(lai)成(cheng)為(wei)(wei)天(tian)才巨星(xing)的(de)(de)(de)(de)優秀小(xiao)提(ti)(ti)琴家，在埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)那長長的(de)(de)(de)(de)弟子名單(dan)中(zhong)(zhong)，最(zui)為(wei)(wei)耀眼的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)當(dang)屬后(hou)來(lai)(lai)(lai)成(cheng)為(wei)(wei)20世紀頂尖小(xiao)提(ti)(ti)琴演奏大(da)(da)師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)耶胡迪·梅紐(niu)因（Yehudi Menuhin）了，這位(wei)本世紀最(zui)讓人(ren)驚嘆不已的(de)(de)(de)(de)天(tian)才小(xiao)提(ti)(ti)琴家，曾在自己一生中(zhong)(zhong)最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)時期跟(gen)隨埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)學習了多(duo)年。梅紐(niu)因在日后(hou)的(de)(de)(de)(de)多(duo)次(ci)談話中(zhong)(zhong)，曾懷深情地(di)回憶(yi)過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)恩師(shi)(shi)在藝(yi)(yi)術(shu)上(shang)所給予(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)教誨，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心目中(zhong)(zhong)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)不僅(jin)在技術(shu)上(shang)是(shi)一位(wei)了不起的(de)(de)(de)(de)天(tian)才，而且(qie)在藝(yi)(yi)術(shu)修養及(ji)做人(ren)方面也(ye)是(shi)一位(wei)杰出的(de)(de)(de)(de)偉大(da)(da)人(ren)物(wu)
埃奈斯庫的(de)(de)(de)得(de)意(yi)弟子除梅紐因(yin)之(zhi)外，還有本世紀著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)小提琴演(yan)奏家阿瑟·格雷米歐(ou)和埃達·亨德爾等多(duo)人。據說(shuo)埃奈斯庫收(shou)學(xue)生(sheng)要(yao)(yao)求(qiu)極(ji)其嚴(yan)格，每個學(xue)生(sheng)到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)班上(shang)(shang)之(zhi)前(qian)，不僅在(zai)技術(shu)方(fang)面(mian)(mian)要(yao)(yao)絕(jue)對過關，而(er)且在(zai)藝術(shu)修養方(fang)面(mian)(mian)也要(yao)(yao)達到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)認(ren)為滿意(yi)的(de)(de)(de)程度(du)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)總是在(zai)接受一個學(xue)生(sheng)之(zhi)前(qian)先向他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)提出許(xu)多(duo)與藝術(shu)相關的(de)(de)(de)問題，如(ru)果學(xue)生(sheng)回答不好(hao)或(huo)者不具備這方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)必要(yao)(yao)修養，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)便要(yao)(yao)求(qiu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們先回去補上(shang)(shang)這一課，然(ran)后再到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)班上(shang)(shang)來(lai)。例如(ru)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾要(yao)(yao)求(qiu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)在(zai)跟他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)上(shang)(shang)第一課之(zhi)前(qian)先要(yao)(yao)通讀莎(sha)士(shi)比亞(ya)的(de)(de)(de)戲劇和但(dan)丁(ding)的(de)(de)(de)《神曲(qu)》等世界(jie)文學(xue)名(ming)著(zhu)(zhu)，否(fou)則便不會正式接收(shou)這個學(xue)生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)是這樣一位將全面(mian)(mian)藝術(shu)修養著(zhu)(zhu)得(de)比其它各種條件都(dou)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)偉(wei)大(da)藝術(shu)家。
埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫的演(yan)奏風格極其自然(ran)、真(zhen)誠和(he)(he)(he)親切(qie)(qie)，在(zai)他的演(yan)奏當中，人們看不(bu)到(dao)(dao)刻意(yi)的炫技效(xiao)果和(he)(he)(he)華而不(bu)實的賣(mai)弄，但卻從始至(zhi)終能夠感覺到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)崇(chong)高、精確和(he)(he)(he)感人至(zhi)深的藝術效(xiao)果。對(dui)于他的這種(zhong)個性特(te)點(dian)，大衛．奧伊(yi)斯(si)特(te)拉赫說(shuo)(shuo)得十(shi)分(fen)貼切(qie)(qie)，他說(shuo)(shuo)：“埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫的演(yan)奏就如說(shuo)(shuo)話一(yi)(yi)(yi)樣自然(ran)，一(yi)(yi)(yi)切(qie)(qie)音調和(he)(he)(he)樂句，在(zai)他那神奇的弓(gong)下(xia)都像是在(zai)隨意(yi)地傾訴一(yi)(yi)(yi)樣”。而另一(yi)(yi)(yi)位評論家則說(shuo)(shuo)得更為明確，“聽埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫的演(yan)奏就好像是在(zai)聽一(yi)(yi)(yi)位充滿靈感的詩(shi)人在(zai)朗(lang)誦新作(zuo)一(yi)(yi)(yi)樣”。
