人們(men)常說偉大的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)在演奏(zou)當中(zhong)是(shi)極富(fu)想象力和創造(zao)性的(de)(de)(de)(de)(de)，喬治·埃奈(nai)斯(si)庫正是(shi)這(zhe)種能(neng)夠給人們(men)留下永恒印象的(de)(de)(de)(de)(de)偉大藝(yi)術家(jia)。在小提琴演奏(zou)藝(yi)術當中(zhong)，埃奈(nai)斯(si)庫是(shi)一(yi)個能(neng)在自(zi)由王國的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)中(zhong)任意馳騁(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)人，由于他(ta)本(ben)身(shen)是(shi)一(yi)位杰出的(de)(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)，因此在演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)始終洋溢著帶(dai)有豐富(fu)即興(xing)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)創作激情。正是(shi)由于這(zhe)一(yi)點(dian)，有的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)論家(jia)才將他(ta)稱作是(shi)具有無窮魅力的(de)(de)(de)(de)(de)“小提琴音樂詩人”。
作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)，他是20世(shi)紀早(zao)期世(shi)界(jie)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏大師，在他那卓越的(de)(de)(de)(de)(de)演奏生涯中(zhong)，成功(gong)地將法(fa)比小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)學派的(de)(de)(de)(de)(de)優良傳統(tong)與羅(luo)(luo)馬(ma)尼(ni)(ni)亞民族器(qi)樂(le)(le)(le)富(fu)有(you)特色的(de)(de)(de)(de)(de)演奏技(ji)法(fa)和(he)(he)特點(dian)相結合(he)，開創出了一條嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏藝術道路。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)(de)深刻造(zao)詣和(he)(he)修為(wei)廣為(wei)人(ren)知，甚(shen)至連現代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)泰斗阿瑟．魯賓(bin)斯坦都(dou)贊嘆道：“他是使(shi)我都(dou)感到眼紅的(de)(de)(de)(de)(de)了不起的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)”。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)指揮家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)(de)足跡遍及歐美(mei)各國，并有(you)著(zhu)從托斯卡尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)中(zhong)接班指揮著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)紐約愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)不凡經(jing)歷(li)。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)，他一生輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)使(shi)其成為(wei)羅(luo)(luo)馬(ma)尼(ni)(ni)亞民族樂(le)(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)代表人(ren)物(wu)(wu)，并為(wei)后人(ren)留下了《羅(luo)(luo)馬(ma)尼(ni)(ni)亞音詩》以(yi)及《第1、2號羅(luo)(luo)馬(ma)尼(ni)(ni)亞狂(kuang)想曲》、《小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏鳴曲》和(he)(he)歌(ge)劇《俄狄(di)浦斯王(wang)》等大量不朽的(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)音樂(le)(le)(le)教育家(jia)，他曾是20世(shi)紀早(zao)期小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)教學領域中(zhong)十分具(ju)有(you)影響(xiang)力的(de)(de)(de)(de)(de)頭面人(ren)物(wu)(wu)，在其不同凡響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)教學生涯中(zhong)，曾經(jing)培(pei)養出像耶胡(hu)迪(di)·梅紐因、阿圖爾·格雷米(mi)歐和(he)(he)埃達·亨德爾這(zhe)樣一些在日后小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)藝術界(jie)中(zhong)倍放光芒的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)。
喬治·埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)（Georges Enescu）出生于(yu)1881年(nian)8月19日，他(ta)的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉是(shi)(shi)(shi)羅馬尼亞摩(mo)爾(er)多瓦地(di)區的(de)(de)(de)(de)一(yi)個小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)鎮(zhen)。埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)教(jiao)師(shi)，母(mu)親(qin)則(ze)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)脾氣溫和而(er)又善良的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)主婦。在(zai)(zai)音樂(le)方面，這個家(jia)(jia)庭(ting)似乎(hu)并(bing)沒(mei)有更(geng)多引人注目的(de)(de)(de)(de)地(di)方，只(zhi)有埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)可以(yi)稱得(de)(de)上(shang)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)業余(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)手(shou)，他(ta)經(jing)常在(zai)(zai)空(kong)閑時間拉(la)(la)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，然(ran)而(er)就是(shi)(shi)(shi)這種(zhong)極為自然(ran)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，卻(que)使(shi)(shi)得(de)(de)幼年(nian)的(de)(de)(de)(de)埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)一(yi)下(xia)(xia)子迷(mi)上(shang)了(le)(le)音樂(le)。據說(shuo)，每當父(fu)親(qin)拉(la)(la)起小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)時，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)都會十分好奇而(er)又感(gan)(gan)興趣(qu)地(di)認真聆聽。除(chu)此之外，當時鄉鎮(zhen)中經(jing)常出現的(de)(de)(de)(de)吉普賽民(min)間樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)演奏，也同樣在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)腦海(hai)中留(liu)下(xia)(xia)了(le)(le)深深的(de)(de)(de)(de)印象。埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)對音樂(le)藝術所產生出的(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)感(gan)(gan)覺和熱愛(ai)，使(shi)(shi)得(de)(de)他(ta)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)親(qin)感(gan)(gan)到了(le)(le)對他(ta)進(jin)行培養的(de)(de)(de)(de)重要性。為此，家(jia)(jia)里特意為他(ta)購置了(le)(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)和小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，年(nian)少的(de)(de)(de)(de)埃奈(nai)斯庫(ku)(ku)如獲至寶。他(ta)在(zai)(zai)父(fu)母(mu)為他(ta)聘請的(de)(de)(de)(de)老師(shi)的(de)(de)(de)(de)指導下(xia)(xia)，同時學習(xi)著兩種(zhong)樂(le)器，并(bing)以(yi)非常驚人的(de)(de)(de)(de)進(jin)步速度引起了(le)(le)人們注目。
1888年，七歲的(de)(de)埃奈斯(si)(si)庫在音樂(le)上已(yi)經顯示出了(le)(le)(le)極其過人的(de)(de)才華，為(wei)(wei)了(le)(le)(le)他今后的(de)(de)前途，父(fu)母(mu)終(zhong)于聽(ting)從了(le)(le)(le)別人的(de)(de)勸告決定(ding)把他送到維(wei)也(ye)(ye)納(na)去(qu)(qu)進修。這(zhe)一(yi)年，埃奈斯(si)(si)庫跟(gen)隨(sui)(sui)母(mu)親來到了(le)(le)(le)歐洲音樂(le)名(ming)(ming)城維(wei)也(ye)(ye)納(na)，這(zhe)里(li)的(de)(de)音樂(le)教(jiao)育水(shui)平在當時(shi)(shi)僅次于巴(ba)黎(li)而排在全(quan)歐洲的(de)(de)第二位。埃奈斯(si)(si)庫來到這(zhe)里(li)以后，便被維(wei)也(ye)(ye)納(na)音樂(le)學(xue)院錄取(qu)為(wei)(wei)小(xiao)提(ti)琴預科班的(de)(de)學(xue)生，并且成為(wei)(wei)著名(ming)(ming)小(xiao)提(ti)琴教(jiao)授(shou)赫(he)姆(mu)斯(si)(si)貝格的(de)(de)學(xue)生。埃奈斯(si)(si)庫在這(zhe)里(li)跟(gen)隨(sui)(sui)赫(he)姆(mu)斯(si)(si)貝格整(zheng)整(zheng)學(xue)習了(le)(le)(le)六年，在專業技(ji)能方面打下了(le)(le)(le)十(shi)分(fen)良好的(de)(de)基(ji)礎，同(tong)時(shi)(shi)他還在語言和作曲等(deng)方面掌握了(le)(le)(le)大(da)量(liang)的(de)(de)知識和技(ji)法(fa)。盡管如此，他的(de)(de)老師赫(he)姆(mu)斯(si)(si)貝格還是(shi)向他提(ti)出了(le)(le)(le)到巴(ba)黎(li)去(qu)(qu)深造的(de)(de)忠告。埃奈斯(si)(si)庫接受了(le)(le)(le)老師的(de)(de)建議，并于1894年來到了(le)(le)(le)巴(ba)黎(li)。來到這(zhe)里(li)以后，埃奈斯(si)(si)庫首先感到的(de)(de)是(shi)此處強烈的(de)(de)藝(yi)術空氣，良好的(de)(de)環造與氛圍(wei)使得(de)年僅13歲的(de)(de)埃奈斯(si)(si)庫興奮(fen)不(bu)已(yi)。最終(zhong)，他如愿以償地進入了(le)(le)(le)著名(ming)(ming)的(de)(de)巴(ba)黎(li)音樂(le)學(xue)院，拜(bai)在了(le)(le)(le)大(da)名(ming)(ming)鼎鼎的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴教(jiao)育家馬爾(er)西克的(de)(de)門(men)下，繼續刻苦(ku)地接受著小(xiao)提(ti)琴藝(yi)術方面的(de)(de)艱難(nan)訓練(lian)。
特(te)別值得一(yi)提的(de)是，巴(ba)黎是當時一(yi)些著(zhu)名作(zuo)(zuo)曲家經(jing)常(chang)聚集的(de)地方，在(zai)這(zhe)里時常(chang)可以(yi)看(kan)到德彪西、拉威爾、圣-桑、丹弟、福(fu)萊、馬(ma)斯涅(nie)(nie)和杜卡等(deng)人(ren)的(de)身影，而聆聽他們的(de)作(zuo)(zuo)品也顯得十分的(de)容易和方便(bian)。這(zhe)一(yi)切對于將音樂視為(wei)寶貴(gui)營養(yang)而貪婪吸收的(de)青(qing)年埃奈(nai)斯庫來說，實在(zai)是一(yi)件美事。他利(li)用一(yi)切可利(li)用的(de)時間來鉆(zhan)研這(zhe)些作(zuo)(zuo)曲大師們的(de)作(zuo)(zuo)品，并(bing)且想方設法地成為(wei)著(zhu)名作(zuo)(zuo)曲家馬(ma)斯涅(nie)(nie)的(de)學生(sheng)，這(zhe)段學習經(jing)歷，為(wei)埃奈(nai)斯庫日后(hou)成為(wei)優秀的(de)作(zuo)(zuo)曲家起到了極為(wei)重(zhong)要的(de)奠基作(zuo)(zuo)用。
埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)的小(xiao)提(ti)(ti)琴專業(ye)技術在馬(ma)爾西克的調教下(xia)取得(de)了(le)很大(da)的進步(bu)，1899年，他終于(yu)在巴(ba)黎音樂學院所舉(ju)行的一(yi)(yi)次重要比賽中榮獲了(le)第一(yi)(yi)名(ming)。既而，18歲(sui)的埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)一(yi)(yi)躍成為(wei)當(dang)時巴(ba)黎最有影響的青年小(xiao)提(ti)(ti)琴家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。在一(yi)(yi)次盛(sheng)大(da)的演(yan)出成功之(zhi)后，埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)得(de)到了(le)當(dang)地羅馬(ma)尼亞藝術家(jia)捐(juan)贈給他的一(yi)(yi)把斯(si)特拉迪瓦里所制作的名(ming)琴。從(cong)此，這(zhe)把名(ming)琴跟隨(sui)著(zhu)埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)輾轉歐美各(ge)國，使得(de)這(zhe)位偉(wei)大(da)的小(xiao)提(ti)(ti)琴家(jia)的演(yan)奏更加如虎(hu)添翼。
埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)是(shi)(shi)20世紀早期極其活(huo)躍和富(fu)有朝氣的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)大(da)師，他(ta)(ta)(ta)與當(dang)(dang)時同樣(yang)(yang)聲名顯(xian)赫的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)(jia)蒂(di)博、鋼琴(qin)家(jia)(jia)科爾托(tuo)和大(da)提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)(jia)卡(ka)薩爾斯(si)等人之(zhi)間(jian)有著十(shi)分密(mi)切的(de)關(guan)系。事實上，蒂(di)博跟他(ta)(ta)(ta)既(ji)是(shi)(shi)同年(nian)出生又(you)同時師從(cong)于一(yi)個老師，因此這其中的(de)特殊情(qing)誼是(shi)(shi)十(shi)分富(fu)有默契感的(de)。埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)經(jing)常與他(ta)(ta)(ta)們一(yi)起合作(zuo)舉(ju)行(xing)音樂會，他(ta)(ta)(ta)們之(zhi)間(jian)融洽的(de)藝(yi)術氣氛和良好的(de)藝(yi)術情(qing)趣(qu)，一(yi)時間(jian)成為(wei)人們廣為(wei)傳揚的(de)佳話。除(chu)此之(zhi)外(wai)，作(zuo)為(wei)青(qing)年(nian)作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)也同樣(yang)(yang)遇到(dao)了(le)藝(yi)術上的(de)知(zhi)音，當(dang)(dang)時曾給蒂(di)博提(ti)(ti)供過巨大(da)幫助的(de)愛德華(hua)．科洛納，首(shou)先發現并極為(wei)贊賞埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)的(de)作(zuo)品，并利(li)用自己手中的(de)樂隊首(shou)演(yan)了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)許(xu)多(duo)作(zuo)品。從(cong)而(er)使埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)庫(ku)(ku)在贏得(de)了(le)“著名青(qing)年(nian)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)(jia)”稱號的(de)同時，又(you)贏得(de)了(le)“優秀天(tian)才作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)”的(de)美譽。
第一(yi)次(ci)世(shi)(shi)界(jie)大(da)戰(zhan)期間，埃(ai)奈斯(si)庫(ku)始終(zhong)居住在自己的(de)祖國羅馬尼亞(ya)，他(ta)是(shi)一(yi)位堅定而(er)狂熱(re)的(de)愛國主義(yi)者，無論(lun)在什么樣的(de)場(chang)合，他(ta)都始終(zhong)不忘自己是(shi)一(yi)個羅馬尼亞(ya)人。在戰(zhan)爭剛(gang)剛(gang)結束(shu)的(de)一(yi)段時間里，他(ta)頻繁(fan)地(di)奔(ben)波(bo)于(yu)世(shi)(shi)界(jie)各地(di)，舉(ju)(ju)行了很多場(chang)影響廣泛而(er)又意義(yi)重(zhong)大(da)的(de)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)。本世(shi)(shi)紀二、三(san)(san)十(shi)年代，他(ta)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)生涯(ya)更加活躍了，這個時期，技術和(he)精力擁處(chu)于(yu)頂鋒時期的(de)埃(ai)奈斯(si)庫(ku)除舉(ju)(ju)行了大(da)量(liang)的(de)獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)以外(wai)，還(huan)與眾多的(de)優秀音(yin)樂(le)家(jia)一(yi)起(qi)(qi)聯合舉(ju)(ju)辦音(yin)樂(le)會(hui)(hui)。例如，1927年他(ta)曾與拉威爾一(yi)起(qi)(qi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了這位作曲(qu)(qu)家(jia)新創作的(de)小提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，1933年他(ta)與卡(ka)爾·弗萊什、蒂博(bo)一(yi)起(qi)(qi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了維(wei)瓦爾弟的(de)三(san)(san)重(zhong)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)，1937年又同大(da)提(ti)琴(qin)家(jia)卡(ka)薩爾斯(si)一(yi)起(qi)(qi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了勃拉姆(mu)斯(si)的(de)小提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)二重(zhong)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)等(deng)等(deng)。
第(di)二次(ci)世界(jie)大(da)戰期間，當時已(yi)經(jing)德(de)高望重的(de)(de)(de)埃奈(nai)斯(si)庫還(huan)是照例居住在自己的(de)(de)(de)祖(zu)國(guo)羅(luo)馬尼亞(ya)，為(wei)了表(biao)明自己內(nei)心追求正義的(de)(de)(de)態度，倔強(qiang)的(de)(de)(de)埃奈(nai)斯(si)庫不知多(duo)少次(ci)嚴詞(ci)拒(ju)絕了邀請他(ta)赴(fu)德(de)國(guo)演出的(de)(de)(de)計劃。然而當人民即將取得勝(sheng)利(li)，法西斯(si)行(xing)將滅亡時，他(ta)又毅然而然地站了出來(lai)，用他(ta)那精美的(de)(de)(de)藝(yi)術為(wei)人類的(de)(de)(de)善(shan)良和美好唱贊歌(ge)。
1944年10月15日(ri)，他(ta)以飽滿的(de)激(ji)情(qing)指揮了為迎接蘇(su)聯紅軍戰士而舉行的(de)音樂(le)會。在這之后的(de)第二年，他(ta)又與當(dang)時(shi)訪問羅馬尼亞的(de)前蘇(su)聯杰出(chu)的(de)小提琴(qin)(qin)家大(da)衛·奧伊斯特(te)拉赫和優秀的(de)鋼琴(qin)(qin)家奧波林一(yi)起合(he)作舉辦了具有(you)歷(li)史意義(yi)的(de)成功的(de)音樂(le)會。當(dang)兩(liang)位前蘇(su)聯音樂(le)家分別(bie)演奏(zou)柴科夫斯基的(de)小提琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)和鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)時(shi)，埃奈斯庫親(qin)自指揮樂(le)隊為他(ta)們協(xie)奏(zou)。
兩(liang)年(nian)之后，這(zhe)位年(nian)屆65歲的(de)音樂大(da)師對前蘇聯進(jin)行了(le)回(hui)訪，這(zhe)回(hui)他與大(da)衛·奧伊斯(si)特(te)拉(la)赫再度合(he)作(zuo)，他們不僅互換(huan)著獨奏(zou)和(he)指揮的(de)位置演奏(zou)協奏(zou)曲(qu)，而且兩(liang)人還(huan)一(yi)起(qi)演奏(zou)了(le)巴赫的(de)小提琴二(er)重協奏(zou)曲(qu)。此外，埃(ai)奈斯(si)庫(ku)還(huan)作(zuo)為(wei)鋼琴家(jia)與大(da)衛·奧伊斯(si)特(te)拉(la)赫一(yi)起(qi)合(he)奏(zou)了(le)格(ge)里格(ge)的(de)《C小調小提琴奏(zou)鳴曲(qu)》，并且作(zuo)為(wei)指揮家(jia)為(wei)莫斯(si)科的(de)聽眾獻(xian)上了(le)貝多芬(fen)的(de)《第(di)五交響曲(qu)》和(he)柴科夫(fu)斯(si)基的(de)《第(di)四(si)交響曲(qu)》。
1955年5月4日(ri)，埃(ai)內斯(si)庫(ku)在巴(ba)黎去世，一代杰出的(de)大(da)師終于走完了他那閃(shan)爍著(zhu)多彩光芒的(de)藝(yi)術道(dao)路，長眠于巴(ba)黎拉雪(xue)茲神父公墓。
俄狄(di)浦斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年的交響曲（D 小調(diao) 1894, F大調(diao) 1895, F大調(diao) 1896，降E小調(diao) 1898）
降(jiang)E大調第一交(jiao)響曲(qu) op.13 (1905)
A大調第(di)二交(jiao)響曲 op.17 (1912-14)
C大(da)調第三交響(xiang)曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調第(di)四交(jiao)響曲（1934；未完成）
D大(da)調(diao)第5交響曲(qu)（1941；未完(wan)成）
3部序曲(qu) (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調小提琴協奏(zou)曲 (1896)
鋼琴與(yu)管弦樂(le)幻想曲 (1896)
鋼琴協(xie)奏曲（1897；未完成(cheng)）
第(di)一羅馬(ma)尼亞組曲（1896；未完成）
第二羅馬尼亞組曲(qu) (1897)
羅馬尼亞音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第(di)一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬(ma)尼亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第二組曲 op.20 (1915)
D大調第三組(zu)曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴五重奏 (1895)
鋼琴三重奏 (1897)
D大調第一小提琴演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調(diao)第一大提琴奏(zou)鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小(xiao)調(diao)第(di)二小(xiao)提(ti)琴奏鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大(da)調弦樂(le)八重(zhong)奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大(da)調第一鋼琴四重奏 op.16 (1909)
A小(xiao)調(diao)鋼琴三重奏 (1916)
降E大(da)調第一(yi)弦(xian)樂四(si)重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小(xiao)調第(di)三小(xiao)提琴奏鳴曲 op.25 (1926)
C大(da)(da)調第二大(da)(da)提琴演(yan)奏鳴曲 op.26 Nr.2 (1935)
童(tong)年回憶(yi) 小提(ti)琴(qin)與鋼琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二(er)D小調鋼(gang)琴五重(zhong)奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大調第(di)二弦樂四(si)重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交響樂，12音樂器 op.33 (1954)
第一G大(da)調鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二(er)D大調鋼(gang)琴(qin)組曲 op.10 (1901-03)
序曲與賦格 (1903)
第三鋼琴組(zu)曲 op.18 (1913-16)
第一降F小調鋼琴奏鳴(ming)曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調(diao)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女(nv)高(gao)音、女(nv)聲合唱、管(guan)弦樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃奈斯庫在(zai)(zai)(zai)(zai)小提琴藝術(shu)(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大貢獻，還表現在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)那卓(zhuo)越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教育才能和(he)輝煌成(cheng)果方(fang)面。眾所周知，在(zai)(zai)(zai)(zai)20世(shi)紀早期，埃奈斯庫是與卡爾(er)·弗萊什、塞夫契克以(yi)及(ji)后(hou)(hou)來功名者(zhe)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧爾(er)等(deng)人(ren)齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提琴教育大師(shi)(shi)。當時在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身邊曾(ceng)聚集著來自世(shi)界(jie)各地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)求學者(zhe)，其中不(bu)乏(fa)后(hou)(hou)來成(cheng)為天才巨星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)小提琴家，在(zai)(zai)(zai)(zai)埃奈斯庫那長長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟子(zi)名單中，最為耀眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物當屬(shu)后(hou)(hou)來成(cheng)為20世(shi)紀頂尖小提琴演奏大師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耶胡(hu)迪·梅(mei)紐因（Yehudi Menuhin）了，這位本世(shi)紀最讓(rang)人(ren)驚嘆(tan)不(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才小提琴家，曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)自己一(yi)生中最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時期跟隨(sui)埃奈斯庫學習了多年。梅(mei)紐因在(zai)(zai)(zai)(zai)日(ri)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多次談話中，曾(ceng)懷深情地回憶過他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩師(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)藝術(shu)(shu)上所給予他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻教誨(hui)，在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心目中，埃奈斯庫不(bu)僅(jin)在(zai)(zai)(zai)(zai)技術(shu)(shu)上是一(yi)位了不(bu)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才，而且(qie)在(zai)(zai)(zai)(zai)藝術(shu)(shu)修養及(ji)做人(ren)方(fang)面也是一(yi)位杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大人(ren)物
埃奈斯庫的(de)得(de)意(yi)(yi)弟子除梅紐因之外，還有本世(shi)紀著名的(de)小提(ti)琴演奏家阿瑟·格(ge)雷米歐和埃達(da)·亨德爾等多(duo)人。據說埃奈斯庫收(shou)學(xue)生要(yao)求(qiu)極其嚴格(ge)，每個學(xue)生到他的(de)班(ban)上之前，不僅在技術(shu)方面要(yao)絕對過(guo)關，而且在藝(yi)術(shu)修養方面也要(yao)達(da)到他認為(wei)滿(man)意(yi)(yi)的(de)程度(du)。他總(zong)是在接受一個學(xue)生之前先向他提(ti)出許多(duo)與藝(yi)術(shu)相關的(de)問題，如果學(xue)生回(hui)答(da)不好或者不具備這(zhe)(zhe)方面的(de)必要(yao)修養，他便要(yao)求(qiu)他們先回(hui)去補(bu)上這(zhe)(zhe)一課，然(ran)后(hou)再到他的(de)班(ban)上來。例如，他曾要(yao)求(qiu)他的(de)學(xue)生在跟他上第一課之前先要(yao)通讀莎士比亞的(de)戲劇和但丁的(de)《神曲》等世(shi)界文學(xue)名著，否則便不會正式接收(shou)這(zhe)(zhe)個學(xue)生。他就是這(zhe)(zhe)樣一位將全面藝(yi)術(shu)修養著得(de)比其它各種條件都重要(yao)的(de)偉大藝(yi)術(shu)家。
埃(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)的演(yan)(yan)奏(zou)風格(ge)極其自然(ran)(ran)、真(zhen)誠(cheng)和親(qin)切，在他(ta)的演(yan)(yan)奏(zou)當(dang)中，人(ren)們看不(bu)(bu)到(dao)(dao)刻意的炫技效果和華而不(bu)(bu)實的賣弄，但卻從始至終能夠(gou)感覺(jue)到(dao)(dao)一種崇高、精確(que)和感人(ren)至深的藝術效果。對(dui)于他(ta)的這(zhe)種個性(xing)特(te)點，大(da)衛．奧伊(yi)斯(si)(si)(si)特(te)拉赫說(shuo)(shuo)得十分貼切，他(ta)說(shuo)(shuo)：“埃(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)的演(yan)(yan)奏(zou)就如說(shuo)(shuo)話一樣(yang)(yang)自然(ran)(ran)，一切音調和樂句，在他(ta)那神(shen)奇的弓下都像是在隨意地傾訴一樣(yang)(yang)”。而另一位評論家則說(shuo)(shuo)得更為明確(que)，“聽埃(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)的演(yan)(yan)奏(zou)就好像是在聽一位充(chong)滿(man)靈感的詩人(ren)在朗(lang)誦新作一樣(yang)(yang)”。
