拉斐爾·桑西（1483 —1520），Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，常稱(cheng)為拉斐爾（Raphael），意大利著名畫(hua)家(jia)，也(ye)是“文(wen)藝復興后三(san)杰”中最年輕的一位，代表了文(wen)藝復興時期(qi)藝術家(jia)從事理想美(mei)的事業所能達到的巔峰(feng)。
他的性情平和、文雅，創(chuang)作(zuo)了大量的圣(sheng)母像，他的作(zuo)品(pin)充分體(ti)現了安寧、協調、和諧、對(dui)稱以及完美和恬靜的秩(zhi)序。
1483年耶穌(su)受難日凌晨(chen)三時，拉(la)(la)斐(fei)爾(er)誕(dan)生于意大(da)利的(de)烏爾(er)比諾。其父喬萬尼·桑西(xi)（另(ling)譯：喬凡尼·桑提·迪·彼得洛）是位默(mo)默(mo)無聞的(de)畫(hua)家(jia)(jia)，在其唯一的(de)兒子誕(dan)生后，給(gei)他起名拉(la)(la)斐(fei)爾(er)，并堅(jian)持由孩子的(de)母親(qin)（瑪吉亞·迪·巴蒂斯塔·迪·尼吉拉(la)(la)·席(xi)亞拉(la)(la)）親(qin)自撫養。所以，童年時代的(de)拉(la)(la)斐(fei)爾(er)受父母家(jia)(jia)庭環境(jing)熏(xun)陶(tao)，養成了良好的(de)行為習慣(guan)，而沒(mei)受到(dao)貧(pin)民家(jia)(jia)庭那(nei)種相俗、野(ye)蠻方式的(de)影(ying)響。
拉斐(fei)爾(er)(er)(er)長大后(hou)，喬(qiao)萬尼(ni)發現(xian)他特別喜愛繪畫(hua)(hua)(hua)，并在(zai)(zai)這方面頗(po)有(you)(you)天(tian)賦(fu)，便(bian)開(kai)始教他學畫(hua)(hua)(hua)。幾年后(hou)，年紀(ji)尚(shang)幼的(de)(de)拉斐(fei)爾(er)(er)(er)便(bian)成為(wei)(wei)喬(qiao)萬尼(ni)在(zai)(zai)烏爾(er)(er)(er)比(bi)(bi)諾(nuo)(nuo)眾多創作中的(de)(de)得力(li)(li)助(zhu)手。后(hou)來喬(qiao)萬尼(ni)逐(zhu)漸發現(xian)，自己已經無力(li)(li)傳授更(geng)多的(de)(de)東西給兒子時，便(bian)決定(ding)讓(rang)拉斐(fei)爾(er)(er)(er)拜彼得羅·佩魯(lu)(lu)吉諾(nuo)(nuo)為(wei)(wei)師。另有(you)(you)考(kao)證(zheng)稱(cheng)，1494年8月(yue)1日拉斐(fei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)父(fu)親去世后(hou)，其繼承了(le)父(fu)親的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)坊，并直到1499年才(cai)離開(kai)烏爾(er)(er)(er)比(bi)(bi)諾(nuo)(nuo)。此外(wai)還有(you)(you)說法稱(cheng)，喬(qiao)萬尼(ni)去世后(hou)，拉斐(fei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)舅舅奇亞爾(er)(er)(er)拉收留拉斐(fei)爾(er)(er)(er)在(zai)(zai)自己身邊，負起撫養責任。1498年到佩魯(lu)(lu)賈，進入畫(hua)(hua)(hua)家佩魯(lu)(lu)吉諾(nuo)(nuo)畫(hua)(hua)(hua)室學畫(hua)(hua)(hua)。
1500年(nian)12月10日，羊毛商安德烈亞·巴(ba)龍齊委托拉(la)斐爾(er)及埃萬(wan)杰利斯塔(ta)·達·皮安·迪·梅萊(lai)托（另(ling)譯：伊萬(wan)格力斯塔(ta)·皮安·梅勒迪）創(chuang)作“托倫蒂(di)諾的(de)圣(sheng)尼古拉(la)加冕(mian)”屏風，此時的(de)拉(la)斐爾(er)落款已是“大師”，名字排在同(tong)事(shi)之前。1501年(nian)9月13日，作品完(wan)成并(bing)收到酬金。
拉斐爾(er)學習佩(pei)魯(lu)吉諾的(de)繪(hui)畫(hua)風格(ge)時，在每(mei)一細(xi)節的(de)模(mo)仿上都異常(chang)逼真，以至他繪(hui)制(zhi)的(de)肖像與老師的(de)手跡(ji)如出一轍，真假難(nan)辨(bian)。如在佩(pei)魯(lu)賈的(de)圣弗朗西斯科教堂為(wei)曼達勒納·德(de)格(ge)里·奧迪(di)夫(fu)人繪(hui)制(zhi)的(de)一幅(fu)木(mu)板畫(hua)中(zhong)，他用(yong)油(you)彩(cai)繪(hui)制(zhi)了許(xu)多人像，表現圣母升(sheng)天的(de)景(jing)象(xiang)，耶(ye)穌在空中(zhong)為(wei)圣母加冕，墳(fen)墓周(zhou)圍的(de)十二(er)門徒正凝視著天堂的(de)光輝。這(zhe)件作品制(zhi)作得極為(wei)精細(xi)，任(ren)何不精通繪(hui)畫(hua)風格(ge)的(de)人都會誤認為(wei)這(zhe)是(shi)佩(pei)魯(lu)吉諾的(de)手跡(ji)。
1502年受佩(pei)魯賈的蒙杜杰修道院院長委托，創作《圣母加冕》，至(zhi)1503年完成(cheng)。
由于佩(pei)魯(lu)(lu)吉(ji)諾(nuo)(nuo)因故回(hui)佛(fo)羅倫(lun)薩(sa)，拉斐爾(er)便離(li)開了(le)(le)佩(pei)魯(lu)(lu)賈，同一些朋友去了(le)(le)卡斯特羅城(cheng)。他在這(zhe)(zhe)里(li)用那(nei)種風(feng)格(ge)為圣阿格(ge)斯蒂諾(nuo)(nuo)教堂(tang)畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅木(mu)板畫(hua)(hua)，又在圣多米尼克教堂(tang)畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅耶穌受難像(xiang)，這(zhe)(zhe)些畫(hua)(hua)若不是(shi)署有拉斐爾(er)的名字，都會認作是(shi)佩(pei)魯(lu)(lu)吉(ji)諾(nuo)(nuo)的作品。1504年(nian)在這(zhe)(zhe)座城(cheng)市的圣弗朗切斯科教堂(tang)，他還畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅《圣母(mu)的婚(hun)禮》，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)表明(ming)拉斐爾(er)在技巧上(shang)已完善并超越了(le)(le)佩(pei)魯(lu)(lu)吉(ji)諾(nuo)(nuo)的風(feng)格(ge) 。
當拉斐(fei)爾模仿師傅的(de)風(feng)格獲得極大聲譽(yu)之(zhi)際(ji)，教皇庇護二(er)世將錫(xi)耶納大教堂藏經(jing)樓(lou)的(de)裝飾工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)委托給了平圖(tu)里喬。平圖(tu)里喬便(bian)攜同拉斐(fei)爾來(lai)到(dao)錫(xi)耶納，拉斐(fei)爾在(zai)這里為(wei)該(gai)工(gong)(gong)程(cheng)畫(hua)了一些(xie)草圖(tu)。不過(guo)因為(wei)拉斐(fei)爾聽到(dao)錫(xi)耶納許(xu)多畫(hua)家對達·芬奇和米開朗基羅在(zai)佛羅倫薩制作(zuo)(zuo)的(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)贊不絕(jue)口，便(bian)在(zai)工(gong)(gong)程(cheng)尚(shang)未完(wan)工(gong)(gong)時就去了佛羅倫薩。
1504年(nian)到達(da)佛羅倫薩后(hou)，拉(la)斐爾與里多(duo)爾佛·吉蘭達(da)約、亞里士多(duo)德·達(da)·圣加(jia)羅等年(nian)輕畫(hua)家建(jian)立了友誼，尤其(qi)是塔(ta)德奧(ao)·塔(ta)德伊經常邀請(qing)拉(la)斐爾去自己家里吃飯。拉(la)斐爾為(wei)了回報他，便(bian)為(wei)他畫(hua)了兩幅畫(hua)，這(zhe)些畫(hua)呈一(yi)種過渡型風(feng)格，介于早期的佩魯吉諾技(ji)(ji)法與他后(hou)來學會的另一(yi)種技(ji)(ji)法之間。’拉(la)斐爾與洛倫佐(zuo)·納西也(ye)很要好，并由(you)于洛倫佐(zuo)新近娶了妻子，拉(la)斐爾便(bian)為(wei)他畫(hua)了一(yi)幅圣母與圣嬰的畫(hua)。
拉(la)斐爾回到佩(pei)魯賈(jia)后(hou)(hou)，于1505年(nian)為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)瑪利(li)亞修會教堂的(de)安(an)西德伊禮(li)拜堂畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)子(zi)，施(shi)洗(xi)者圣(sheng)(sheng)(sheng)約翰(han)及巴里的(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)尼古拉(la)斯》（又名(ming)(ming)《安(an)西帝(di)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》），接(jie)著他(ta)(ta)又為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)西維(wei)洛的(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)禮(li)拜堂、卡馬爾多(duo)利(li)修會的(de)一座小型修道院畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一幅(fu)(fu)壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，基(ji)(ji)督沐(mu)浴在光環中，天使(shi)們簇擁(yong)在周圍(wei)，6名(ming)(ming)圣(sheng)(sheng)(sheng)徒分坐兩旁。在這幅(fu)(fu)壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上，他(ta)(ta)用巨(ju)大的(de)字體(ti)署上了(le)(le)自(zi)己的(de)名(ming)(ming)字。后(hou)(hou)來，該城圣(sheng)(sheng)(sheng)安(an)東尼奧·達·帕多(duo)瓦的(de)修女們聘請他(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)一幅(fu)(fu)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)與(yu)身著衣裝的(de)基(ji)(ji)督像，他(ta)(ta)遵照她(ta)們的(de)要求完成了(le)(le)這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。
拉斐爾離(li)開佩魯賈前，阿塔蘭(lan)塔·巴(ba)利奧尼夫人懇請他(ta)(ta)在圣弗朗切斯(si)科教堂(tang)(tang)的(de)禮拜堂(tang)(tang)畫一幅木板畫。由于當(dang)時無(wu)法(fa)滿(man)足她的(de)愿(yuan)望，他(ta)(ta)答應處理完佛(fo)羅倫薩的(de)事務回(hui)來后(hou)，再了卻這樁心愿(yuan)。
逗留佛(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)期間，他(ta)(ta)將無(wu)數心血投入繪(hui)畫學習中，同時也為(wei)(wei)禮拜(bai)堂(tang)那幅畫設計草圖。拉(la)斐(fei)(fei)爾在佛(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)研(yan)究了(le)(le)馬薩(sa)(sa)喬的早年(nian)畫作(zuo)(zuo)，親(qin)眼目睹了(le)(le)萊奧(ao)(ao)納多與米開朗基(ji)羅(luo)的作(zuo)(zuo)品，這(zhe)促使他(ta)(ta)更為(wei)(wei)刻苦地鉆研(yan)。并且當時拉(la)斐(fei)(fei)爾與圣馬可修(xiu)道院的弗(fu)拉(la)·巴托(tuo)羅(luo)米奧(ao)(ao)十分(fen)要好(hao)，此人的著(zhu)色技(ji)巧讓拉(la)斐(fei)(fei)爾甚為(wei)(wei)著(zhu)迷，便決定(ding)效仿。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)回報(bao)，他(ta)(ta)將這(zhe)位(wei)前輩一度忽略的透視技(ji)法傳授給他(ta)(ta)。
然而(er)，就在(zai)(zai)兩人感(gan)(gan)情(qing)(qing)日益深厚(hou)之(zhi)(zhi)際，拉斐(fei)爾被召回(hui)了(le)佩魯賈，在(zai)(zai)那兒用已在(zai)(zai)佛羅倫薩設計好(hao)了(le)草圖，開始繪制阿(a)塔(ta)蘭(lan)塔(ta)·巴利奧尼委(wei)托(tuo)的(de)(de)訂貨。這(zhe)(zhe)幅(fu)繪畫表現的(de)(de)是(shi)安葬基督的(de)(de)情(qing)(qing)景，在(zai)(zai)制作(zuo)的(de)(de)時(shi)候，拉斐(fei)爾設想(xiang)了(le)人們(men)在(zai)(zai)將自己最(zui)熱(re)愛的(de)(de)親人抬(tai)去安葬時(shi)所流露的(de)(de)悲痛情(qing)(qing)感(gan)(gan)。完成這(zhe)(zhe)件作(zuo)品后，拉斐(fei)爾回(hui)到佛羅倫薩，受(shou)市民德(de)伊之(zhi)(zhi)托(tuo)，為(wei)他們(men)在(zai)(zai)圣(sheng)靈教堂的(de)(de)禮拜(bai)堂畫一幅(fu)祭壇(tan)畫。于是(shi)他著手工作(zuo)，草圖進展很快，同(tong)時(shi)，他也(ye)畫了(le)一幅(fu)畫送往錫耶(ye)納。
1508年4月21日，拉(la)斐(fei)爾(er)從佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)(luo)倫薩(sa)給(gei)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)烏爾(er)比諾的叔叔寫了(le)(le)一(yi)封信(xin)(xin)，內容是要他(ta)(ta)(ta)(ta)叔叔想辦法幫他(ta)(ta)(ta)(ta)取得(de)一(yi)份推薦信(xin)(xin)：佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)(luo)倫薩(sa)市政廣(guang)場的項目中，他(ta)(ta)(ta)(ta)想投標其中一(yi)間會客(ke)室的裝飾部分（但此事沒有(you)下文）。由(you)于(yu)布拉(la)曼特(te)正在(zai)(zai)為(wei)教皇尤(you)利烏斯二世效(xiao)力，并出于(yu)兩人(ren)曾有(you)的少(shao)許聯系與(yu)同鄉之誼，他(ta)(ta)(ta)(ta)寫信(xin)(xin)告訴拉(la)斐(fei)爾(er)已說服教皇為(wei)教皇宮增建(jian)一(yi)些房間，拉(la)斐(fei)爾(er)或許有(you)機會在(zai)(zai)那里一(yi)顯身手。于(yu)是，拉(la)斐(fei)爾(er)拋下在(zai)(zai)佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)(luo)倫薩(sa)的工(gong)作以(yi)及德伊(yi)尚未完(wan)工(gong)的訂貨（不過(guo)這(zhe)幅畫已幾近(jin)完(wan)工(gong)）去了(le)(le)羅(luo)(luo)(luo)馬。在(zai)(zai)離開佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)(luo)倫薩(sa)之際，他(ta)(ta)(ta)(ta)將作品托付給(gei)里多(duo)爾(er)佛(fo)(fo)·德爾(er)·吉(ji)蘭達(da)約(yue)，請他(ta)(ta)(ta)(ta)完(wan)成圖中一(yi)些藍色的衣飾。
到達(da)羅(luo)馬后(hou)，拉(la)(la)斐(fei)爾(er)發現，這些房間的(de)絕大部分已經(jing)畫(hua)上了圖(tu)(tu)案(an)，如皮耶(ye)特(te)羅(luo)·德拉(la)(la)·弗朗切斯卡畫(hua)了一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)，盧卡·達(da)·考托納完(wan)成了一(yi)面墻，而阿雷佐圣克萊芒特(te)教堂的(de)修士唐(tang)·皮耶(ye)特(te)羅(luo)·德拉(la)(la)·加塔已經(jing)著手工作。米蘭人布拉(la)(la)曼蒂諾也畫(hua)了幾幅(fu)(fu)畫(hua)，多數為肖像畫(hua)。拉(la)(la)斐(fei)爾(er)受到教皇尤利烏斯二世的(de)熱(re)烈歡(huan)迎，他在梵蒂岡宮的(de)“簽字廳”畫(hua)了的(de)第一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)為《圣禮之爭》。拉(la)(la)斐(fei)爾(er)先(xian)完(wan)成了四面墻的(de)構圖(tu)(tu)，然后(hou)是天(tian)頂部分，但(dan)他首先(xian)繪制的(de)是天(tian)頂的(de)四位人格化的(de)女神形象。
1509年(nian)1月(yue)13日教(jiao)皇的財政(zheng)支(zhi)出中已經明確有給(gei)拉斐爾的支(zhi)付賬戶。10月(yue)4日，拉斐爾被授(shou)予教(jiao)會“首席畫家”的榮譽(yu)頭銜。
在裝(zhuang)飾第(di)二(er)議事廳期(qi)間，米開(kai)朗基羅(luo)在西斯廷禮拜(bai)堂的(de)工程上(shang)與(yu)教皇發生(sheng)了(le)沖突而逃往佛(fo)羅(luo)倫薩(sa)。布拉(la)曼特掌管(guan)了(le)禮拜(bai)堂的(de)鑰匙，由于與(yu)拉(la)斐爾的(de)關系不錯，特許他入內(nei)觀(guan)看，以(yi)便(bian)學習米開(kai)朗基羅(luo)的(de)技法(fa)。
1511年8月16日，教皇尤利烏斯二世在宮(gong)殿內設(she)置畫(hua)室，請拉(la)斐爾畫(hua)肖像。
1512年5月24日的(de)信件中(zhong)顯示(shi)，曼(man)特瓦候妃伊莎貝拉要求拉斐(fei)爾畫一個半身長(chang)、著盔(kui)甲的(de)費德里科·貢扎哥像 。
1513年1月(yue)11日及2月(yue)19日，分別接到(dao)梵蒂岡教(jiao)廷大(da)使曼特瓦的(de)兩封信(xin)請拉(la)斐爾畫肖像。2月(yue)21日尤利(li)烏斯二世去(qu)世，拉(la)斐爾不得(de)不暫時停下簽字(zi)大(da)廳(ting)的(de)工作，不久利(li)奧十(shi)世上臺之(zhi)后(hou)，拉(la)斐爾首(shou)先(xian)完成(cheng)的(de)是埃利(li)奧多羅廳(ting)的(de)壁畫。7月(yue)7日，拉(la)斐爾收(shou)到(dao)來自新教(jiao)皇(huang)利(li)奧十(shi)世給的(de)第(di)一筆傭金——50枚(mei)達克特金幣。
1514年3月拉(la)斐(fei)爾(er)(er)開始裝飾另一個(ge)房間——博(bo)爾(er)(er)戈火災廳，整個(ge)設(she)(she)計(ji)包括四個(ge)不同的(de)(de)場景，而每(mei)幅畫都(dou)有教(jiao)(jiao)皇利奧十世的(de)(de)身影。此項(xiang)工程開始時間正是布(bu)拉(la)曼(man)(man)特(te)(te)去逝(shi)當天，利奧十世為(wei)了(le)填補(bu)布(bu)拉(la)曼(man)(man)特(te)(te)負責的(de)(de)空(kong)缺(que)而組(zu)織了(le)一場競選。最終(zhong)，拉(la)斐(fei)爾(er)(er)于4月1日以(yi)一年300枚達克特(te)(te)的(de)(de)薪金被暫時任命為(wei)圣彼得大(da)教(jiao)(jiao)堂的(de)(de)首席建(jian)筑(zhu)師(shi)，作(zuo)為(wei)布(bu)托曼(man)(man)特(te)(te)繼任建(jian)筑(zhu)師(shi)的(de)(de)官方(fang)聘書(shu)以(yi)教(jiao)(jiao)皇赦書(shu)的(de)(de)形式在7月1日頒發。由于缺(que)乏建(jian)筑(zhu)師(shi)的(de)(de)實踐經驗(yan)，拉(la)斐(fei)爾(er)(er)還(huan)得到(dao)了(le)兩位經驗(yan)豐富(fu)的(de)(de)協作(zuo)人的(de)(de)幫(bang)助(zhu)——來自(zi)維羅納的(de)(de)弗拉(la)·喬孔多、和來自(zi)美第(di)奇的(de)(de)建(jian)筑(zhu)師(shi)老朱利亞諾·達·桑(sang)加羅。在極短的(de)(de)時間里，他們就幫(bang)助(zhu)拉(la)斐(fei)爾(er)(er)增進了(le)建(jian)筑(zhu)的(de)(de)專(zhuan)業(ye)知(zhi)識，并要求他看維特(te)(te)魯威所設(she)(she)計(ji)的(de)(de)建(jian)筑(zhu)經典案例(li)。
1515年6月15日作(zuo)西斯(si)廷教堂禮拜掛畫(hua)草稿(gao)。8月27日，拉斐(fei)爾被任命為羅馬古跡保護官，這個職(zhi)位要求具(ju)備廣泛的古典建筑(zhu)、雕塑和(he)繪向的知(zhi)識，為他(ta)以后的室內裝(zhuang)飾(shi)工作(zuo)積(ji)攢(zan)了大(da)量經(jing)驗 。在6月7日回信(xin)給(gei)伊(yi)莎貝(bei)拉·蒂斯(si)杜(du)、11月8日回信(xin)給(gei)卡斯(si)提(ti)勇尼、11月30日回信(xin)給(gei)伊(yi)莎貝(bei)拉夫人的信(xin)上(shang)，言及(ji)她們(men)期(qi)望拉斐(fei)爾的“小(xiao)品”繪畫(hua)。
1516年在(zai)4月1日寫給(gei)希艾(ai)納的(de)信(xin)中，提及畫(hua)了(le)《巴達沙雷(lei)·卡(ka)斯提勇(yong)尼(ni)肖像》等數(shu)件作品。
1517年畫了(le)一(yi)幅貴(gui)婦人肖像畫。10月，以三千(qian)金(jin)幣購入(ru)邸宅。
1518年在(zai)從1月(yue)(yue)22日(ri)(ri)至2月(yue)(yue)5日(ri)(ri)的(de)(de)信中提及，完成洛倫佐·迪·美第奇肖像。3月(yue)(yue)1日(ri)(ri)至6月(yue)(yue)19日(ri)(ri)的(de)(de)數封信中記載，完成《圣米卡埃爾與魔鬼》《圣家(jia)族》等作品(pin)。5月(yue)(yue)15日(ri)(ri)購入在(zai)羅馬(ma)的(de)(de)葡萄(tao)園。
1519年向利奧十世提出有關羅(luo)(luo)馬遺(yi)跡與(yu)古代都(dou)市地圖稿本的(de)保護問題。5月7日領到(dao)教廷財務(wu)局支付的(de)一千(qian)金幣。完成(cheng)七(qi)幅西斯廷教堂禮拜掛氈畫(hua)手(shou)稿。同時作油(you)畫(hua)《拉·弗娜(na)利娜(na)》，以及在羅(luo)(luo)馬的(de)法爾奈塞作宮(gong)壁壁畫(hua)《愛(ai)神和(he)三美神》和(he)油(you)畫(hua)《基督(du)顯容》。
1520年(nian)，拉斐爾返(fan)家發了(le)高燒，但醫生只認為他是受(shou)了(le)風寒，不久后(hou)于4月6日耶(ye)穌受(shou)難(nan)日逝(shi)世。
拉斐爾是(shi)個非常多情(qing)的男子(zi)，總是(shi)沉湎(mian)于女色。因而，當密(mi)友阿格斯(si)蒂諾(nuo)(nuo)·奇基(ji)請他為私邸的第(di)一敞(chang)廊(lang)作(zuo)(zuo)(zuo)畫時，拉斐爾卻因迷戀一位情(qing)婦(fu)而忽略了這份工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)。阿格斯(si)蒂諾(nuo)(nuo)在(zai)(zai)友人的幫助(zhu)下，費盡周折(zhe)想出一個辦法(fa)，他將(jiang)這位女士(shi)延請至家中，安頓在(zai)(zai)拉斐爾作(zuo)(zuo)(zuo)畫的工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)間(jian)，才使這幅畫得以(yi)完工(gong)(gong)。
拉斐(fei)(fei)爾(er)人緣極好，十分(fen)懂得尊重人，據說(shuo)他(ta)只要在某地待(dai)上五(wu)分(fen)鐘，就(jiu)會有(you)人來求畫，對此拉斐(fei)(fei)爾(er)很少拒絕(jue)(jue)。此外，拉斐(fei)(fei)爾(er)與達·芬奇、米開朗琪(qi)羅一樣，都要效力(li)于教皇尤利烏斯(si)二世(shi)。但拉斐(fei)(fei)爾(er)與尤利烏斯(si)二世(shi)一向處得很好，而(er)隨后的(de)利奧十世(shi)也非常喜(xi)歡(huan)拉斐(fei)(fei)爾(er)，特(te)地賜給他(ta)一頂紅(hong)衣(yi)主教的(de)帽子，還把紅(hong)衣(yi)主教畢比印納的(de)一個侄(zhi)女瑪利亞許配給他(ta)。雖然拉斐(fei)(fei)爾(er)對此心存不滿(man)，但他(ta)沒有(you)直(zhi)接回絕(jue)(jue)，而(er)是一直(zhi)拖著這樁婚事不辦，直(zhi)至自己(ji)意(yi)外死(si)亡。
在(zai)1504—1508年中，拉斐(fei)爾創(chuang)作的(de)(de)(de)最有(you)名的(de)(de)(de)幾幅圣(sheng)(sheng)母(mu)像(xiang)包(bao)括：《大公(gong)爵的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》《草(cao)地(di)上的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》《花(hua)園(yuan)中的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》等。以《花(hua)園(yuan)中的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》為最佳(jia)，雖是宗(zong)教畫(hua)，然而(er)卻洋溢著(zhu)人世(shi)間幸福、美(mei)(mei)好的(de)(de)(de)情調。圣(sheng)(sheng)母(mu)側身而(er)坐，照(zhao)看著(zhu)兩個正在(zai)嬉戲的(de)(de)(de)孩(hai)子，一(yi)個是耶穌，另一(yi)一(yi)個是施洗約翰。畫(hua)面線條柔和(he)，遠景(jing)優(you)美(mei)(mei)，近景(jing)是鮮花(hua)遍(bian)地(di)；天空有(you)幾朵(duo)輕盈的(de)(de)(de)白云，映著(zhu)柔和(he)的(de)(de)(de)微光。情與景(jing)富(fu)有(you)濃郁(yu)的(de)(de)(de)詩意(yi)。
1508年(nian)到(dao)(dao)1520年(nian)是(shi)拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創(chuang)(chuang)造(zao)力(li)(li)發(fa)揮(hui)到(dao)(dao)登峰造(zao)極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵蒂(di)岡第一廳(ting)按照詩(shi)人(ren)(ren)德拉(la)(la)(la)·欣雅(ya)杜(du)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)所(suo)(suo)配(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，《圣禮(li)之爭》《雅(ya)典學派(pai)》《帕那蘇斯山》《三德像》等(deng)這(zhe)(zhe)(zhe)些壁畫(hua)(hua)雖然是(shi)為(wei)羅(luo)馬教(jiao)廷服(fu)務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)巧妙地使它體(ti)現(xian)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主義思想。拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)根(gen)據詩(shi)人(ren)(ren)德拉(la)(la)(la)·埃利奧(ao)(ao)(ao)多羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)為(wei)梵蒂(di)岡宮第二廳(ting)配(pei)制了(le)(le)四幅壁畫(hua)(hua)：《赫里(li)奧(ao)(ao)(ao)多羅(luo)被(bei)逐出(chu)神殿》《波爾(er)神納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌撒(sa)》《彼得被(bei)救(jiu)(jiu)出(chu)獄》和(he)《教(jiao)皇(huang)和(he)阿(a)提拉(la)(la)(la)會見》，這(zhe)(zhe)(zhe)組畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)歌頌教(jiao)皇(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權力(li)(li)及(ji)其勝利。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《彼得被(bei)救(jiu)(jiu)出(chu)獄》最為(wei)精彩(cai)，藝術(shu)家(jia)以生動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節和(he)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧描寫了(le)(le)天(tian)使營救(jiu)(jiu)彼得出(chu)獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)智、勇敢和(he)緊張、驚險(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節，為(wei)人(ren)(ren)們(men)所(suo)(suo)贊嘆。拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)為(wei)梵岡蒂(di)宮第三廳(ting)創(chuang)(chuang)作壁畫(hua)(hua)《波爾(er)奇(qi)宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)警》，原本是(shi)宣揚教(jiao)皇(huang)利奧(ao)(ao)(ao)四世(shi)用(yong)祈(qi)禱消滅了(le)(le)火(huo)災奇(qi)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)卻歌頌了(le)(le)意(yi)大利勞動(dong)(dong)人(ren)(ren)民依(yi)靠自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量戰勝了(le)(le)火(huo)災。拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)期(qi)最有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)(hua)有《教(jiao)皇(huang)尤(you)利烏(wu)斯二世(shi)》《教(jiao)皇(huang)利奧(ao)(ao)(ao)十世(shi)》，尤(you)利烏(wu)斯二世(shi)被(bei)塑造(zao)成(cheng)一個(ge)(ge)意(yi)志堅強和(he)性(xing)格暴戾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，而利奧(ao)(ao)(ao)十世(shi)被(bei)刻畫(hua)(hua)成(cheng)為(wei)一個(ge)(ge)陰險(xian)而又狡(jiao)詐(zha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野心家(jia)。此外如(ru)《紅衣主教(jiao)托里(li)佛利齊奧(ao)(ao)(ao)肖(xiao)像》《卡昔利翁肖(xiao)像》《喬(qiao)萬娜·達拉(la)(la)(la)戈納像》等(deng)，都(dou)是(shi)拉(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時(shi)期(qi)最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，他善于(yu)(yu)表現(xian)人(ren)(ren)物性(xing)格特征和(he)風(feng)度。不(bu)過藝術(shu)家(jia)最擅長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領還是(shi)善于(yu)(yu)表現(xian)女性(xing)美，如(ru)《阿(a)拉(la)(la)(la)貢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)約翰(han)娜》和(he)《東(dong)娜·維拉(la)(la)(la)塔》。前者用(yong)紫紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝絨(rong)和(he)深褐色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)來表現(xian)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)貴身份，后者用(yong)金(jin)黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)來描寫肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔嫩和(he)披紗(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)明感。
拉(la)(la)斐爾后期(qi)最負盛(sheng)名的(de)(de)圣(sheng)母像有(you)《椅(yi)中(zhong)圣(sheng)母》《西斯(si)廷圣(sheng)母》等。《椅(yi)中(zhong)圣(sheng)母》中(zhong)拉(la)(la)斐爾以人間常見的(de)(de)家(jia)庭歡(huan)樂情景(jing)，來描繪圣(sheng)母子之(zhi)間母慈(ci)子愛的(de)(de)深厚的(de)(de)天(tian)倫之(zhi)樂。在(zai)《西斯(si)廷圣(sheng)母》中(zhong)拉(la)(la)斐爾一反(fan)傳統手法采取了一系列(lie)新的(de)(de)表現(xian)手法，讓人們從運(yun)動的(de)(de)觀點和(he)(he)運(yun)動的(de)(de)感覺來觀賞(shang)圣(sheng)母下(xia)凡(fan)，從構圖(tu)來看顯(xian)著的(de)(de)特點是穩定的(de)(de)安詳感和(he)(he)旋律般的(de)(de)運(yun)動感，這(zhe)一杰作被(bei)高度評價為可(ke)與《蒙娜麗莎》媲美，都是人類文化藝術寶(bao)庫中(zhong)的(de)(de)稀世(shi)瑰寶(bao)。
拉斐爾在短短的一生(sheng)中，創作(zuo)(zuo)了300多(duo)幅(fu)作(zuo)(zuo)品。他(ta)的藝術，被(bei)后人尊(zun)為(wei)“古典(dian)主義藝術”，他(ta)的作(zuo)(zuo)品被(bei)尊(zun)為(wei)“創作(zuo)(zuo)典(dian)范”而享有盛(sheng)譽。
拉斐爾從(cong)小受到其父(fu)柔(rou)美(mei)細膩的(de)(de)(de)畫風和烏爾比諾畫派的(de)(de)(de)影響，走(zou)上了(le)獨創的(de)(de)(de)道路(lu)。25歲之前已創作了(le)大量圣母像(xiang)，并因此聞名(ming)于(yu)世(shi)。他筆下的(de)(de)(de)圣母既不(bu)是(shi)以往那(nei)種清苦的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，也不(bu)同于(yu)威尼斯畫派那(nei)些放蕩不(bu)羈的(de)(de)(de)圣母，她(ta)們是(shi)寧靜和賢淑的(de)(de)(de)女(nv)子形(xing)象(xiang)，就像(xiang)人(ren)間的(de)(de)(de)母親一樣，洋溢著(zhu)溫情(qing)的(de)(de)(de)人(ren)性。1504年(nian)，他來到佛羅倫(lun)薩，學習了(le)達·芬奇的(de)(de)(de)被稱為“煙霧(wu)”的(de)(de)(de)技巧，形(xing)成(cheng)了(le)新(xin)的(de)(de)(de)風格。
拉斐爾的(de)(de)作(zuo)品充分體現了安寧、和(he)諧、協調、對稱以及(ji)完美和(he)恬靜的(de)(de)秩(zhi)序——從(cong)這個意義上(shang)說(shuo)，他的(de)(de)作(zuo)品確實可(ke)被稱為“人文主義及(ji)文藝(yi)復興世界的(de)(de)頂峰”（朱利亞諾·布里甘蒂，1988年(nian)） 。
拉(la)斐爾(er)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作中(zhong)以描繪(hui)圣母(mu)(mu)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)幅占絕對優(you)勢，所以人(ren)們習慣上把拉(la)斐爾(er)與嬌美柔順(shun)的(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)形(xing)象聯系在一起 。他(ta)享有羅(luo)馬教皇(huang)梵(fan)蒂岡(gang)宮(gong)廷畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)最(zui)大(da)榮譽，與達·芬奇和米開朗琪(qi)羅(luo)并稱為(wei)意大(da)利文藝(yi)(yi)復(fu)興(xing)時代的(de)(de)(de)三杰，幾(ji)個世(shi)紀以來，被人(ren)歌頌為(wei)最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)天才畫(hua)(hua)家(jia)。就外觀來看，拉(la)斐爾(er)是一位無懷疑(yi)、無苦澀的(de)(de)(de)暢朗詩人(ren)、畫(hua)(hua)家(jia)，而(er)且具有極(ji)為(wei)敏捷的(de)(de)(de)超人(ren)才華(hua)。他(ta)把文藝(yi)(yi)復(fu)興(xing)時期(qi)新(xin)柏拉(la)圖主義的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術理想，好像輕而(er)易舉(ju)地(di)就予以形(xing)象化。
拉斐(fei)爾在美術(shu)(shu)史上(shang)對(dui)意大(da)(da)(da)利文藝(yi)復(fu)興(xing)藝(yi)術(shu)(shu)貢(gong)獻之(zhi)大(da)(da)(da)，是任何人(ren)都不(bu)能(neng)否(fou)認的(de)(de)史實(shi)。雖然(ran)，拉斐(fei)爾在藝(yi)術(shu)(shu)成就上(shang)論英(ying)智與(yu)創(chuang)造(zao)，他(ta)不(bu)如(ru)達芬奇；論氣(qi)魄與(yu)造(zao)型，他(ta)不(bu)如(ru)米(mi)開朗琪羅(luo)；論色彩與(yu)官能(neng)，他(ta)也不(bu)如(ru)威(wei)尼斯(si)畫(hua)派(pai)，可是他(ta)卻(que)能(neng)充分發揮他(ta)綜合性的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)天才，因(yin)而他(ta)能(neng)夠(gou)締造(zao)文藝(yi)復(fu)興(xing)時(shi)代最輝煌的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)業績。拉斐(fei)爾很(hen)早(zao)就吸收了前(qian)代藝(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)(da)師畫(hua)風與(yu)技法的(de)(de)精髓，然(ran)后再把(ba)這些精髓統一(yi)在自己的(de)(de)實(shi)際創(chuang)造(zao)里，并且將重(zhong)點放在人(ren)間理想美的(de)(de)表現上(shang)，具體刻畫(hua)了文藝(yi)復(fu)興(xing)時(shi)代的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)調和(he)精神(shen)，使他(ta)成為一(yi)位溫厚圓熟的(de)(de)人(ren)文主義藝(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)(da)師。這種理想化(hua)的(de)(de)美之(zhi)調和(he)，就是拉斐(fei)爾藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)精神(shen)所在。
拉(la)斐(fei)爾(er)(er)懷抱著(zhu)新柏拉(la)圖(tu)主(zhu)(zhu)藝(yi)術(shu)理想(xiang)，以其(qi)洗練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)技，將(jiang)文藝(yi)復興的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)(zhu)義(yi)發揮到極致。雖(sui)然(ran)他留下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)不多，其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)所展(zhan)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光華，影響后(hou)世甚遠(yuan)。拉(la)斐(fei)爾(er)(er)從前代藝(yi)術(shu)大師們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)中(zhong)擷取養分，幻化出柔和(he)、圓(yuan)潤、飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)之美(mei)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母系列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，更(geng)(geng)是(shi)美(mei)術(shu)史上不可多得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)(zuo)。拉(la)斐(fei)爾(er)(er)以世俗化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將(jiang)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教題材(cai)描(miao)繪成現實生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)美(mei)，稱(cheng)頌(song)一般人類線性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝，洋溢著(zhu)幸(xing)福與(yu)歡愉，更(geng)(geng)加(jia)體現了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)(zhu)義(yi)思(si)想(xiang)。拉(la)斐(fei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)被后(hou)世稱(cheng)為(wei)(wei)“古典(dian)(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)”，不僅啟發了巴羅克風格(ge)，也對17世紀法(fa)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)學(xue)派產(chan)生深遠(yuan)影響。就美(mei)術(shu)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)而(er)言(yan)，拉(la)斐(fei)爾(er)(er)不僅是(shi)文藝(yi)復興時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，更(geng)(geng)為(wei)(wei)后(hou)世開啟一扇創作(zuo)(zuo)(zuo)黃范的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新窗。
