拉斐(fei)爾·桑西（1483 —1520），Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，常(chang)稱為拉斐(fei)爾（Raphael），意(yi)大利(li)著(zhu)名畫家，也(ye)是“文藝(yi)(yi)復興后三(san)杰”中最年輕的一(yi)位，代表了文藝(yi)(yi)復興時期藝(yi)(yi)術家從事理想美的事業所(suo)能(neng)達(da)到的巔峰。
他的性情平和、文雅，創作了大量的圣母像，他的作品充(chong)分體現了安寧(ning)、協(xie)調(diao)、和諧、對稱以及完美和恬靜的秩(zhi)序。
1483年(nian)耶穌受難日凌(ling)晨三時，拉(la)(la)斐(fei)爾(er)誕生于意大(da)利的(de)烏爾(er)比諾。其父(fu)喬萬(wan)尼(ni)·桑西（另譯：喬凡尼(ni)·桑提·迪·彼得(de)洛）是位(wei)默默無(wu)聞的(de)畫家(jia)，在其唯一(yi)的(de)兒子誕生后，給他起名拉(la)(la)斐(fei)爾(er)，并堅持(chi)由孩子的(de)母(mu)親（瑪吉亞·迪·巴蒂斯塔·迪·尼(ni)吉拉(la)(la)·席(xi)亞拉(la)(la)）親自撫養。所以，童年(nian)時代的(de)拉(la)(la)斐(fei)爾(er)受父(fu)母(mu)家(jia)庭(ting)環境(jing)熏陶，養成了(le)良好的(de)行為習慣，而沒受到貧民家(jia)庭(ting)那種相俗、野蠻方(fang)式(shi)的(de)影響(xiang)。
拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)長大后(hou)，喬萬尼發(fa)現他特別喜愛(ai)繪畫(hua)，并在這方(fang)面頗有天賦，便(bian)開始教他學(xue)畫(hua)。幾(ji)年(nian)(nian)(nian)后(hou)，年(nian)(nian)(nian)紀尚幼的(de)拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)便(bian)成為喬萬尼在烏爾(er)比諾(nuo)(nuo)眾多創(chuang)作中的(de)得力(li)助手。后(hou)來喬萬尼逐漸(jian)發(fa)現，自己已經無力(li)傳授更多的(de)東西給兒(er)子時，便(bian)決定讓(rang)拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)拜(bai)彼得羅(luo)·佩(pei)(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)為師。另有考證稱(cheng)，1494年(nian)(nian)(nian)8月1日拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)的(de)父親去世(shi)后(hou)，其繼承了(le)父親的(de)畫(hua)坊(fang)，并直到(dao)1499年(nian)(nian)(nian)才(cai)離開烏爾(er)比諾(nuo)(nuo)。此外還有說(shuo)法稱(cheng)，喬萬尼去世(shi)后(hou)，拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)的(de)舅舅奇亞爾(er)拉(la)(la)收(shou)留拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)在自己身邊，負起撫(fu)養(yang)責任。1498年(nian)(nian)(nian)到(dao)佩(pei)(pei)魯賈，進入畫(hua)家佩(pei)(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)畫(hua)室學(xue)畫(hua)。
1500年(nian)12月10日(ri)，羊毛商(shang)安(an)德烈亞·巴龍齊委托(tuo)拉斐爾及埃萬(wan)杰利斯(si)塔·達·皮(pi)安(an)·迪·梅(mei)萊托(tuo)（另譯：伊萬(wan)格力斯(si)塔·皮(pi)安(an)·梅(mei)勒迪）創(chuang)作“托(tuo)倫蒂諾的圣尼(ni)古拉加(jia)冕”屏風，此(ci)時的拉斐爾落款已是(shi)“大師(shi)”，名(ming)字排(pai)在同事之前。1501年(nian)9月13日(ri)，作品完(wan)成并收到酬金。
拉斐(fei)爾學習佩魯吉(ji)諾(nuo)的(de)(de)(de)繪(hui)畫風格(ge)(ge)時，在(zai)每一細節的(de)(de)(de)模(mo)仿上都異(yi)常逼真，以至他繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)肖像(xiang)與老(lao)師(shi)的(de)(de)(de)手跡(ji)如出一轍(che)，真假(jia)難(nan)辨。如在(zai)佩魯賈(jia)的(de)(de)(de)圣弗朗西斯科教(jiao)堂(tang)為(wei)曼達勒納·德格(ge)(ge)里·奧迪夫人繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)一幅木(mu)板畫中(zhong)，他用油彩繪(hui)制(zhi)了(le)許多人像(xiang)，表現圣母升天的(de)(de)(de)景象(xiang)，耶穌在(zai)空中(zhong)為(wei)圣母加冕(mian)，墳(fen)墓(mu)周(zhou)圍的(de)(de)(de)十二門(men)徒正(zheng)凝(ning)視(shi)著天堂(tang)的(de)(de)(de)光輝(hui)。這件作品制(zhi)作得極為(wei)精細，任何不精通繪(hui)畫風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)人都會誤認為(wei)這是佩魯吉(ji)諾(nuo)的(de)(de)(de)手跡(ji)。
1502年(nian)受佩(pei)魯賈(jia)的蒙(meng)杜杰修道院院長委托(tuo)，創作(zuo)《圣母加冕》，至1503年(nian)完成(cheng)。
由(you)于佩魯(lu)吉(ji)諾因故(gu)回佛羅倫薩，拉斐(fei)爾(er)(er)便離(li)開了(le)(le)佩魯(lu)賈，同一(yi)(yi)些朋友去(qu)了(le)(le)卡斯特羅城(cheng)。他(ta)在這(zhe)(zhe)(zhe)里用(yong)那種風格(ge)為圣阿格(ge)斯蒂諾教(jiao)堂畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅木板畫(hua)(hua)，又在圣多米(mi)尼克教(jiao)堂畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅耶穌受難像，這(zhe)(zhe)(zhe)些畫(hua)(hua)若不是署有(you)拉斐(fei)爾(er)(er)的名字(zi)，都會(hui)認作(zuo)是佩魯(lu)吉(ji)諾的作(zuo)品。1504年(nian)在這(zhe)(zhe)(zhe)座城(cheng)市的圣弗朗(lang)切斯科教(jiao)堂，他(ta)還畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅《圣母的婚禮》，這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)表(biao)明拉斐(fei)爾(er)(er)在技巧(qiao)上已完善并超(chao)越了(le)(le)佩魯(lu)吉(ji)諾的風格(ge) 。
當拉斐(fei)爾(er)模仿師(shi)傅的風格獲得(de)極大聲譽(yu)之際，教(jiao)皇(huang)庇護二世將錫(xi)耶(ye)納(na)大教(jiao)堂藏(zang)經樓的裝飾工作委托(tuo)給了平圖(tu)里喬(qiao)。平圖(tu)里喬(qiao)便攜同拉斐(fei)爾(er)來到(dao)錫(xi)耶(ye)納(na)，拉斐(fei)爾(er)在這里為該工程畫了一(yi)些(xie)草圖(tu)。不過因為拉斐(fei)爾(er)聽到(dao)錫(xi)耶(ye)納(na)許多(duo)畫家對達·芬奇和(he)米開(kai)朗(lang)基羅在佛羅倫薩制作的畫作贊不絕(jue)口(kou)，便在工程尚未完工時就(jiu)去了佛羅倫薩。
1504年到達(da)佛(fo)羅(luo)倫薩(sa)后，拉(la)(la)斐爾(er)與(yu)里多(duo)爾(er)佛(fo)·吉蘭達(da)約、亞里士(shi)多(duo)德(de)·達(da)·圣(sheng)加羅(luo)等年輕畫(hua)家建立了友誼(yi)，尤其是(shi)塔(ta)德(de)奧·塔(ta)德(de)伊經常邀請拉(la)(la)斐爾(er)去(qu)自(zi)己家里吃飯。拉(la)(la)斐爾(er)為(wei)(wei)了回報他，便為(wei)(wei)他畫(hua)了兩(liang)幅畫(hua)，這些畫(hua)呈一種過渡型(xing)風格，介于(yu)早期的佩魯(lu)吉諾技(ji)法與(yu)他后來(lai)學會的另一種技(ji)法之間。’拉(la)(la)斐爾(er)與(yu)洛倫佐·納西也很(hen)要好，并(bing)由于(yu)洛倫佐新近娶了妻子，拉(la)(la)斐爾(er)便為(wei)(wei)他畫(hua)了一幅圣(sheng)母與(yu)圣(sheng)嬰的畫(hua)。
拉斐爾回到(dao)佩魯賈后，于1505年為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)瑪利(li)亞修會教堂(tang)的(de)(de)安(an)西德伊禮拜堂(tang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)子，施(shi)洗者圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)約翰及巴里(li)的(de)(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)尼古(gu)拉斯》（又(you)名(ming)《安(an)西帝圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)》），接著他又(you)為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)西維洛的(de)(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)禮拜堂(tang)、卡馬爾多(duo)利(li)修會的(de)(de)一(yi)座小型修道院畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)幅(fu)壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)，基督沐浴在(zai)光環中，天使們簇擁在(zai)周圍，6名(ming)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)徒分坐兩旁。在(zai)這幅(fu)壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)，他用(yong)巨大的(de)(de)字體署上(shang)了(le)自己(ji)的(de)(de)名(ming)字。后來(lai)，該城圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)安(an)東尼奧·達(da)·帕(pa)多(duo)瓦(wa)的(de)(de)修女們聘請他畫(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)幅(fu)圣(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)與身(shen)著衣裝的(de)(de)基督像，他遵照她(ta)們的(de)(de)要求完(wan)成(cheng)了(le)這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。
拉斐爾離開(kai)佩魯賈前，阿塔蘭塔·巴利奧尼夫人懇請他(ta)在圣(sheng)弗朗切斯科(ke)教堂的禮拜堂畫(hua)一幅木板畫(hua)。由于當時無(wu)法滿足她的愿(yuan)望(wang)，他(ta)答(da)應處理完佛(fo)羅倫薩的事務回來后，再了卻這樁心愿(yuan)。
逗留佛羅(luo)(luo)倫(lun)(lun)薩(sa)期間，他(ta)將無數心血投(tou)入繪畫學習中(zhong)，同時也為(wei)(wei)禮拜(bai)堂(tang)那幅畫設計(ji)草圖(tu)。拉(la)(la)(la)斐爾在佛羅(luo)(luo)倫(lun)(lun)薩(sa)研(yan)究了馬(ma)薩(sa)喬(qiao)的(de)(de)早年畫作，親(qin)眼目睹(du)了萊奧納多與(yu)米(mi)(mi)開朗基羅(luo)(luo)的(de)(de)作品(pin)，這促使他(ta)更為(wei)(wei)刻苦地鉆研(yan)。并且當時拉(la)(la)(la)斐爾與(yu)圣馬(ma)可(ke)修(xiu)道院的(de)(de)弗拉(la)(la)(la)·巴托羅(luo)(luo)米(mi)(mi)奧十分(fen)要好(hao)，此(ci)人的(de)(de)著色(se)技巧讓拉(la)(la)(la)斐爾甚為(wei)(wei)著迷，便決定效仿。作為(wei)(wei)回報(bao)，他(ta)將這位前輩(bei)一度忽略的(de)(de)透視技法傳授給他(ta)。
然而，就在(zai)(zai)(zai)兩人(ren)感(gan)情(qing)(qing)日益深厚之際(ji)，拉(la)斐(fei)爾被召(zhao)回了(le)佩(pei)魯賈(jia)，在(zai)(zai)(zai)那(nei)兒用(yong)已在(zai)(zai)(zai)佛(fo)羅倫薩設計好了(le)草(cao)圖(tu)，開始繪制(zhi)阿塔蘭塔·巴利奧尼委托(tuo)(tuo)的(de)訂貨。這幅繪畫表現的(de)是安葬基督的(de)情(qing)(qing)景，在(zai)(zai)(zai)制(zhi)作(zuo)的(de)時候(hou)，拉(la)斐(fei)爾設想了(le)人(ren)們在(zai)(zai)(zai)將自(zi)己最(zui)熱愛的(de)親人(ren)抬去安葬時所流露的(de)悲(bei)痛情(qing)(qing)感(gan)。完(wan)成這件作(zuo)品后，拉(la)斐(fei)爾回到(dao)佛(fo)羅倫薩，受市民德伊(yi)之托(tuo)(tuo)，為他(ta)們在(zai)(zai)(zai)圣靈教堂(tang)的(de)禮拜堂(tang)畫一幅祭壇畫。于是他(ta)著手工作(zuo)，草(cao)圖(tu)進展很快，同時，他(ta)也畫了(le)一幅畫送往錫耶納(na)。
1508年4月21日，拉(la)(la)斐爾(er)從(cong)佛羅(luo)倫薩(sa)給(gei)他(ta)(ta)在烏(wu)爾(er)比諾的(de)(de)叔(shu)(shu)(shu)叔(shu)(shu)(shu)寫了一封信，內容是要他(ta)(ta)叔(shu)(shu)(shu)叔(shu)(shu)(shu)想辦法幫(bang)他(ta)(ta)取(qu)得一份推薦信：佛羅(luo)倫薩(sa)市政廣(guang)場的(de)(de)項目中(zhong)，他(ta)(ta)想投(tou)標(biao)其中(zhong)一間會客室的(de)(de)裝(zhuang)飾部分(fen)（但此事沒有下文）。由于(yu)布拉(la)(la)曼特正在為教(jiao)(jiao)皇(huang)(huang)尤利烏(wu)斯二世效力，并(bing)出于(yu)兩人(ren)曾有的(de)(de)少許聯系與同鄉之誼，他(ta)(ta)寫信告(gao)訴拉(la)(la)斐爾(er)已說服教(jiao)(jiao)皇(huang)(huang)為教(jiao)(jiao)皇(huang)(huang)宮(gong)增(zeng)建一些房間，拉(la)(la)斐爾(er)或許有機(ji)會在那里一顯(xian)身手。于(yu)是，拉(la)(la)斐爾(er)拋(pao)下在佛羅(luo)倫薩(sa)的(de)(de)工作(zuo)以及德伊(yi)尚未完工的(de)(de)訂貨（不過這幅畫已幾近完工）去(qu)了羅(luo)馬(ma)。在離開佛羅(luo)倫薩(sa)之際(ji)，他(ta)(ta)將作(zuo)品托(tuo)付給(gei)里多爾(er)佛·德爾(er)·吉蘭達(da)約(yue)，請他(ta)(ta)完成圖中(zhong)一些藍色的(de)(de)衣(yi)飾。
到(dao)達(da)羅(luo)馬后(hou)，拉斐爾發現，這些房間的(de)(de)(de)絕大部分已經(jing)畫(hua)上了圖(tu)案，如皮耶(ye)特(te)羅(luo)·德拉·弗(fu)朗切斯(si)卡(ka)畫(hua)了一(yi)幅(fu)畫(hua)，盧(lu)卡(ka)·達(da)·考托納(na)完成了一(yi)面墻(qiang)，而(er)阿雷(lei)佐圣克萊芒特(te)教(jiao)堂(tang)的(de)(de)(de)修士唐·皮耶(ye)特(te)羅(luo)·德拉·加塔已經(jing)著手工(gong)作(zuo)。米(mi)蘭人布拉曼蒂諾也(ye)畫(hua)了幾幅(fu)畫(hua)，多數為(wei)肖像畫(hua)。拉斐爾受(shou)到(dao)教(jiao)皇尤利烏斯(si)二(er)世的(de)(de)(de)熱(re)烈歡迎，他在梵蒂岡宮的(de)(de)(de)“簽(qian)字廳”畫(hua)了的(de)(de)(de)第一(yi)幅(fu)畫(hua)為(wei)《圣禮之爭》。拉斐爾先完成了四面墻(qiang)的(de)(de)(de)構圖(tu)，然(ran)后(hou)是天頂(ding)(ding)部分，但他首先繪制的(de)(de)(de)是天頂(ding)(ding)的(de)(de)(de)四位人格(ge)化的(de)(de)(de)女神形(xing)象。
1509年1月13日(ri)教皇的財政支(zhi)出中已經明確有給拉斐(fei)爾的支(zhi)付賬(zhang)戶。10月4日(ri)，拉斐(fei)爾被(bei)授予教會“首席畫家”的榮(rong)譽頭(tou)銜。
在(zai)裝飾第二議事廳期間，米開朗基(ji)羅在(zai)西斯廷禮拜堂(tang)的(de)工程上與教(jiao)皇發生(sheng)了沖(chong)突而逃往(wang)佛羅倫薩。布(bu)拉曼特掌管了禮拜堂(tang)的(de)鑰匙，由于(yu)與拉斐爾的(de)關系(xi)不錯，特許他入(ru)內觀(guan)看，以便學習米開朗基(ji)羅的(de)技法。
1511年(nian)8月16日，教皇尤利烏(wu)斯(si)二(er)世在(zai)宮(gong)殿內設(she)置畫(hua)室，請拉斐爾畫(hua)肖(xiao)像(xiang)。
1512年5月24日的(de)信(xin)件中(zhong)顯示，曼特瓦候妃(fei)伊莎貝拉要求拉斐(fei)爾(er)畫一個半身(shen)長、著盔甲的(de)費德里科·貢扎哥(ge)像(xiang) 。
1513年1月(yue)11日(ri)及2月(yue)19日(ri)，分別接到(dao)梵蒂岡教廷(ting)大使(shi)曼(man)特瓦的(de)兩封信請拉(la)(la)斐爾(er)畫肖像(xiang)。2月(yue)21日(ri)尤利烏(wu)斯二世去世，拉(la)(la)斐爾(er)不得不暫時停下(xia)簽字大廳(ting)(ting)的(de)工作，不久利奧(ao)十世上臺(tai)之后(hou)，拉(la)(la)斐爾(er)首先完(wan)成(cheng)的(de)是埃(ai)利奧(ao)多羅(luo)廳(ting)(ting)的(de)壁畫。7月(yue)7日(ri)，拉(la)(la)斐爾(er)收到(dao)來自新教皇利奧(ao)十世給的(de)第一筆傭金——50枚達克特金幣。
1514年3月(yue)拉(la)(la)斐爾(er)開始(shi)裝飾另一個房間(jian)——博爾(er)戈火災(zai)廳(ting)，整個設計包括四(si)個不同的(de)(de)(de)場景，而每幅畫都有教(jiao)(jiao)皇利奧十(shi)世的(de)(de)(de)身影。此項(xiang)工(gong)程開始(shi)時間(jian)正是布(bu)(bu)拉(la)(la)曼(man)特(te)去(qu)逝當天，利奧十(shi)世為(wei)了(le)填補布(bu)(bu)拉(la)(la)曼(man)特(te)負(fu)責的(de)(de)(de)空(kong)缺而組織了(le)一場競選。最終，拉(la)(la)斐爾(er)于4月(yue)1日以一年300枚達克特(te)的(de)(de)(de)薪金被暫(zan)時任命為(wei)圣(sheng)彼得(de)大教(jiao)(jiao)堂的(de)(de)(de)首席(xi)建(jian)筑師，作為(wei)布(bu)(bu)托曼(man)特(te)繼(ji)任建(jian)筑師的(de)(de)(de)官方聘(pin)書以教(jiao)(jiao)皇赦書的(de)(de)(de)形式在7月(yue)1日頒發。由于缺乏建(jian)筑師的(de)(de)(de)實踐經驗，拉(la)(la)斐爾(er)還得(de)到了(le)兩位經驗豐富(fu)的(de)(de)(de)協作人的(de)(de)(de)幫助(zhu)——來(lai)自(zi)維(wei)羅(luo)納的(de)(de)(de)弗拉(la)(la)·喬孔(kong)多、和來(lai)自(zi)美第奇的(de)(de)(de)建(jian)筑師老朱利亞諾·達·桑加羅(luo)。在極短的(de)(de)(de)時間(jian)里，他們就幫助(zhu)拉(la)(la)斐爾(er)增進了(le)建(jian)筑的(de)(de)(de)專業知(zhi)識，并要求他看(kan)維(wei)特(te)魯威(wei)所設計的(de)(de)(de)建(jian)筑經典案例(li)。
1515年6月(yue)(yue)15日(ri)(ri)作西(xi)斯(si)廷教(jiao)堂禮拜(bai)掛畫(hua)草稿。8月(yue)(yue)27日(ri)(ri)，拉(la)(la)斐爾被任命為羅馬(ma)古跡保護(hu)官，這(zhe)個(ge)職位要(yao)求具(ju)備廣泛(fan)的(de)(de)(de)古典建筑(zhu)、雕塑和繪向的(de)(de)(de)知識，為他以后的(de)(de)(de)室內裝(zhuang)飾工作積攢了(le)大量(liang)經驗 。在(zai)6月(yue)(yue)7日(ri)(ri)回信給伊莎貝(bei)拉(la)(la)·蒂斯(si)杜、11月(yue)(yue)8日(ri)(ri)回信給卡斯(si)提勇(yong)尼、11月(yue)(yue)30日(ri)(ri)回信給伊莎貝(bei)拉(la)(la)夫人的(de)(de)(de)信上(shang)，言及(ji)她們期望拉(la)(la)斐爾的(de)(de)(de)“小(xiao)品”繪畫(hua)。
1516年在4月1日寫(xie)給希(xi)艾納(na)的(de)信中，提(ti)(ti)及畫了《巴達(da)沙雷·卡(ka)斯提(ti)(ti)勇尼肖像》等數件作品。
1517年畫(hua)了一幅(fu)貴婦人(ren)肖(xiao)像畫(hua)。10月，以(yi)三千金幣購入邸(di)宅(zhai)。
1518年在從1月(yue)22日至(zhi)2月(yue)5日的(de)信中提及，完(wan)成洛倫佐·迪·美第奇肖像。3月(yue)1日至(zhi)6月(yue)19日的(de)數封信中記載，完(wan)成《圣米卡埃(ai)爾與魔鬼(gui)》《圣家(jia)族》等作品。5月(yue)15日購入在羅馬的(de)葡(pu)萄(tao)園。
1519年向利奧十世提出有關(guan)羅(luo)馬遺跡(ji)與(yu)古代都市地圖稿(gao)本的保護問(wen)題。5月7日領到教廷財務局支付的一千(qian)金幣。完(wan)成七(qi)幅西斯廷教堂禮(li)拜掛氈畫(hua)手稿(gao)。同時作油畫(hua)《拉·弗(fu)娜利娜》，以(yi)及在羅(luo)馬的法爾奈塞作宮壁(bi)壁(bi)畫(hua)《愛(ai)神(shen)(shen)和三美(mei)神(shen)(shen)》和油畫(hua)《基(ji)督(du)顯(xian)容》。
1520年(nian)，拉(la)斐爾返家發了高燒，但(dan)醫(yi)生只認為(wei)他(ta)是受(shou)了風(feng)寒，不久后(hou)于4月6日耶(ye)穌受(shou)難日逝世。
拉斐(fei)爾是個(ge)非常多情的男子，總是沉湎于(yu)女(nv)色。因而，當密(mi)友(you)(you)阿格(ge)斯蒂諾·奇(qi)基請他為私邸(di)的第(di)一敞廊作畫時，拉斐(fei)爾卻(que)因迷(mi)戀一位(wei)情婦而忽略了這份工作。阿格(ge)斯蒂諾在友(you)(you)人的幫助(zhu)下，費(fei)盡周(zhou)折想(xiang)出一個(ge)辦法，他將這位(wei)女(nv)士延請至家中(zhong)，安頓(dun)在拉斐(fei)爾作畫的工作間，才(cai)使這幅畫得以完工。
拉斐爾(er)(er)人緣極好，十(shi)分懂(dong)得尊重人，據說他(ta)(ta)只(zhi)要在某地待上五分鐘，就會有(you)人來求畫，對此拉斐爾(er)(er)很少拒絕(jue)。此外(wai)，拉斐爾(er)(er)與達·芬奇、米(mi)開朗琪羅(luo)一樣，都要效(xiao)力于教皇(huang)尤利(li)(li)烏斯二世。但拉斐爾(er)(er)與尤利(li)(li)烏斯二世一向處得很好，而隨后的(de)利(li)(li)奧(ao)十(shi)世也非常喜歡拉斐爾(er)(er)，特(te)地賜給他(ta)(ta)一頂紅(hong)衣主教的(de)帽子，還(huan)把紅(hong)衣主教畢比(bi)印納的(de)一個侄女瑪利(li)(li)亞許配(pei)給他(ta)(ta)。雖(sui)然拉斐爾(er)(er)對此心存不滿，但他(ta)(ta)沒有(you)直(zhi)接回絕(jue)，而是一直(zhi)拖(tuo)著(zhu)這(zhe)樁婚事不辦，直(zhi)至自(zi)己意外(wai)死亡(wang)。
在1504—1508年中，拉斐(fei)爾創作(zuo)的最有(you)名的幾(ji)(ji)幅圣母(mu)(mu)像包括：《大公爵的圣母(mu)(mu)》《草地(di)上(shang)的圣母(mu)(mu)》《花園中的圣母(mu)(mu)》等。以(yi)《花園中的圣母(mu)(mu)》為(wei)最佳，雖是(shi)宗教畫，然而卻洋溢著(zhu)人世間(jian)幸福、美好的情調。圣母(mu)(mu)側身而坐，照(zhao)看著(zhu)兩個正(zheng)在嬉戲的孩子，一個是(shi)耶穌，另一一個是(shi)施洗(xi)約翰。畫面線條(tiao)柔(rou)和，遠景(jing)優美，近景(jing)是(shi)鮮花遍地(di)；天空有(you)幾(ji)(ji)朵輕盈的白云，映著(zhu)柔(rou)和的微光。情與景(jing)富有(you)濃(nong)郁(yu)的詩意。
1508年到(dao)1520年是(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)創造(zao)力(li)發揮到(dao)登峰(feng)造(zao)極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵蒂岡第一(yi)(yi)廳按(an)照詩(shi)(shi)人(ren)德拉(la)(la)(la)(la)·欣(xin)雅(ya)杜爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)所配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)，《圣禮之爭》《雅(ya)典學派(pai)》《帕那(nei)蘇斯(si)山》《三德像(xiang)》等(deng)這(zhe)些壁畫(hua)雖(sui)然是(shi)為(wei)羅(luo)(luo)馬教廷(ting)服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)巧妙地使它體現(xian)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文主義思想。拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)根據詩(shi)(shi)人(ren)德拉(la)(la)(la)(la)·埃(ai)利(li)(li)奧(ao)多(duo)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)為(wei)梵蒂岡宮(gong)第二(er)廳配制了(le)(le)四(si)幅壁畫(hua)：《赫里(li)(li)奧(ao)多(duo)羅(luo)(luo)被(bei)逐出神(shen)殿》《波爾(er)神(shen)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌撒》《彼得被(bei)救出獄》和(he)(he)《教皇(huang)(huang)和(he)(he)阿提拉(la)(la)(la)(la)會見》，這(zhe)組畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)歌頌教皇(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權(quan)力(li)及其勝(sheng)利(li)(li)。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《彼得被(bei)救出獄》最(zui)為(wei)精(jing)彩，藝(yi)術(shu)家(jia)以生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節和(he)(he)高(gao)(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧描寫了(le)(le)天使營(ying)救彼得出獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機智(zhi)、勇敢和(he)(he)緊(jin)張、驚險(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節，為(wei)人(ren)們(men)所贊嘆。拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)為(wei)梵岡蒂宮(gong)第三廳創作(zuo)壁畫(hua)《波爾(er)奇宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火警》，原本是(shi)宣揚教皇(huang)(huang)利(li)(li)奧(ao)四(si)世(shi)用祈禱消滅(mie)了(le)(le)火災(zai)奇跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在這(zhe)里(li)(li)卻(que)歌頌了(le)(le)意大利(li)(li)勞(lao)動人(ren)民依(yi)靠(kao)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量戰勝(sheng)了(le)(le)火災(zai)。拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)在這(zhe)時(shi)(shi)期最(zui)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)有《教皇(huang)(huang)尤(you)利(li)(li)烏(wu)斯(si)二(er)世(shi)》《教皇(huang)(huang)利(li)(li)奧(ao)十世(shi)》，尤(you)利(li)(li)烏(wu)斯(si)二(er)世(shi)被(bei)塑造(zao)成一(yi)(yi)個(ge)意志堅強和(he)(he)性(xing)格暴戾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，而利(li)(li)奧(ao)十世(shi)被(bei)刻(ke)畫(hua)成為(wei)一(yi)(yi)個(ge)陰險(xian)而又(you)狡詐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野心家(jia)。此外如(ru)《紅衣主教托(tuo)里(li)(li)佛利(li)(li)齊(qi)奧(ao)肖像(xiang)》《卡昔利(li)(li)翁肖像(xiang)》《喬萬娜·達拉(la)(la)(la)(la)戈(ge)納像(xiang)》等(deng)，都是(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐爾(er)這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期最(zui)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，他善(shan)于(yu)表(biao)現(xian)人(ren)物性(xing)格特征和(he)(he)風度。不過(guo)藝(yi)術(shu)家(jia)最(zui)擅長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領還是(shi)善(shan)于(yu)表(biao)現(xian)女性(xing)美(mei)，如(ru)《阿拉(la)(la)(la)(la)貢(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)約翰娜》和(he)(he)《東娜·維拉(la)(la)(la)(la)塔(ta)》。前者用紫紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝絨和(he)(he)深褐色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)來表(biao)現(xian)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)貴身份，后(hou)者用金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)來描寫肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔嫩和(he)(he)披(pi)紗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透明(ming)感。
拉(la)(la)斐爾(er)后(hou)期最負盛名的(de)(de)圣(sheng)母(mu)像有《椅中(zhong)(zhong)圣(sheng)母(mu)》《西斯(si)(si)廷圣(sheng)母(mu)》等。《椅中(zhong)(zhong)圣(sheng)母(mu)》中(zhong)(zhong)拉(la)(la)斐爾(er)以人間常見的(de)(de)家庭歡樂情景，來描(miao)繪圣(sheng)母(mu)子之間母(mu)慈子愛(ai)的(de)(de)深厚(hou)的(de)(de)天倫之樂。在《西斯(si)(si)廷圣(sheng)母(mu)》中(zhong)(zhong)拉(la)(la)斐爾(er)一(yi)反傳統手(shou)法(fa)采取了(le)一(yi)系列新的(de)(de)表(biao)現手(shou)法(fa)，讓(rang)人們從運動(dong)的(de)(de)觀(guan)(guan)點和運動(dong)的(de)(de)感覺來觀(guan)(guan)賞圣(sheng)母(mu)下(xia)凡，從構圖來看(kan)顯著的(de)(de)特點是穩定的(de)(de)安詳感和旋律(lv)般的(de)(de)運動(dong)感，這一(yi)杰(jie)作被高度評(ping)價為可(ke)與(yu)《蒙娜麗(li)莎》媲美，都是人類文化(hua)藝術寶庫(ku)中(zhong)(zhong)的(de)(de)稀世瑰寶。
拉斐爾在(zai)短(duan)短(duan)的(de)一生中，創(chuang)作(zuo)了(le)300多幅作(zuo)品(pin)。他(ta)的(de)藝術，被后人(ren)尊(zun)為(wei)“古(gu)典主義藝術”，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)被尊(zun)為(wei)“創(chuang)作(zuo)典范”而享有盛譽。
拉斐爾從小(xiao)受(shou)到其父(fu)柔美(mei)細(xi)膩的(de)(de)畫(hua)風(feng)和(he)(he)烏(wu)爾比諾畫(hua)派的(de)(de)影響，走上了獨(du)創的(de)(de)道路(lu)。25歲之前已創作了大(da)量圣(sheng)母(mu)(mu)像，并因此聞名(ming)于(yu)世。他筆(bi)下(xia)的(de)(de)圣(sheng)母(mu)(mu)既不(bu)是以往那種清苦的(de)(de)形象(xiang)，也(ye)不(bu)同于(yu)威尼(ni)斯畫(hua)派那些放蕩不(bu)羈的(de)(de)圣(sheng)母(mu)(mu)，她們(men)是寧靜和(he)(he)賢(xian)淑(shu)的(de)(de)女子形象(xiang)，就像人間的(de)(de)母(mu)(mu)親一(yi)樣，洋溢著溫情的(de)(de)人性。1504年(nian)，他來(lai)到佛羅倫薩，學習了達·芬奇的(de)(de)被稱為“煙霧”的(de)(de)技巧，形成了新的(de)(de)風(feng)格(ge)。
拉斐爾的(de)作品(pin)充(chong)分體現了安寧、和諧、協調、對(dui)稱(cheng)以(yi)及(ji)完美和恬靜的(de)秩(zhi)序——從(cong)這(zhe)個意(yi)義上(shang)說(shuo)，他的(de)作品(pin)確(que)實可被稱(cheng)為“人文主義及(ji)文藝復(fu)興(xing)世(shi)界(jie)的(de)頂峰”（朱利亞諾·布里(li)甘蒂，1988年） 。
拉斐(fei)爾(er)的畫作中以(yi)描(miao)繪圣母的畫幅占(zhan)絕對優勢，所(suo)以(yi)人們習慣上把(ba)拉斐(fei)爾(er)與(yu)嬌美柔(rou)順(shun)的圣母形(xing)(xing)象(xiang)聯(lian)系(xi)在一起 。他(ta)(ta)享有羅馬教皇梵蒂岡宮廷畫家(jia)的最(zui)大榮(rong)譽，與(yu)達·芬奇和米開(kai)朗琪羅并稱為意大利文(wen)藝復(fu)興(xing)時代的三杰，幾個世紀以(yi)來，被人歌(ge)頌為最(zui)偉大的天才(cai)畫家(jia)。就外觀來看，拉斐(fei)爾(er)是一位無懷疑、無苦澀的暢(chang)朗詩(shi)人、畫家(jia)，而且具有極(ji)為敏捷的超(chao)人才(cai)華。他(ta)(ta)把(ba)文(wen)藝復(fu)興(xing)時期新柏拉圖主義的藝術理想，好像(xiang)輕而易舉地就予以(yi)形(xing)(xing)象(xiang)化(hua)。
拉(la)斐爾(er)(er)在(zai)(zai)美術(shu)(shu)(shu)(shu)史上(shang)對意大(da)利文藝(yi)復興藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)貢獻之大(da)，是任何人都不(bu)能(neng)否認的(de)(de)史實。雖然，拉(la)斐爾(er)(er)在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)成(cheng)就(jiu)上(shang)論(lun)英智與(yu)創造(zao)，他(ta)(ta)(ta)不(bu)如達芬奇(qi)；論(lun)氣魄與(yu)造(zao)型，他(ta)(ta)(ta)不(bu)如米開朗琪(qi)羅(luo)；論(lun)色彩與(yu)官能(neng)，他(ta)(ta)(ta)也不(bu)如威尼斯(si)畫派，可是他(ta)(ta)(ta)卻能(neng)充分發揮他(ta)(ta)(ta)綜合(he)性的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)天才，因而(er)他(ta)(ta)(ta)能(neng)夠締造(zao)文藝(yi)復興時(shi)代最輝煌的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)業績。拉(la)斐爾(er)(er)很早就(jiu)吸收了前代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)師畫風(feng)與(yu)技法的(de)(de)精髓，然后再把這些精髓統一在(zai)(zai)自己的(de)(de)實際創造(zao)里(li)，并且將重點放在(zai)(zai)人間(jian)理想美的(de)(de)表現上(shang)，具體刻畫了文藝(yi)復興時(shi)代的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)調和(he)精神，使他(ta)(ta)(ta)成(cheng)為一位溫厚圓熟的(de)(de)人文主義(yi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)師。這種理想化的(de)(de)美之調和(he)，就(jiu)是拉(la)斐爾(er)(er)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)精神所在(zai)(zai)。
拉(la)(la)斐爾懷抱(bao)著新(xin)柏拉(la)(la)圖主藝(yi)(yi)術(shu)理想，以其(qi)洗練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)技，將(jiang)文藝(yi)(yi)復興的(de)(de)(de)(de)(de)人文主義(yi)發揮到極致。雖然他(ta)留(liu)下的(de)(de)(de)(de)(de)作品不(bu)(bu)多(duo)，其(qi)作品所展現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)光華，影響后世(shi)(shi)(shi)甚遠(yuan)。拉(la)(la)斐爾從前代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)大師們的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)中擷取養分，幻(huan)化出柔和(he)、圓潤、飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)之美。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)系列作品，更是(shi)美術(shu)史上不(bu)(bu)可多(duo)得的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。拉(la)(la)斐爾以世(shi)(shi)(shi)俗化的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將(jiang)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)宗教題材描繪成(cheng)現(xian)(xian)實生活中的(de)(de)(de)(de)(de)理想美，稱(cheng)頌一般人類線(xian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)光輝，洋溢著幸福與歡愉，更加體現(xian)(xian)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)人文主義(yi)思想。拉(la)(la)斐爾的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)被后世(shi)(shi)(shi)稱(cheng)為“古典主義(yi)”，不(bu)(bu)僅(jin)啟發了巴羅克(ke)風格，也對(dui)17世(shi)(shi)(shi)紀法(fa)國的(de)(de)(de)(de)(de)古典學派(pai)產生深(shen)遠(yuan)影響。就美術(shu)史的(de)(de)(de)(de)(de)角度而言，拉(la)(la)斐爾不(bu)(bu)僅(jin)是(shi)文藝(yi)(yi)復興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，更為后世(shi)(shi)(shi)開啟一扇創作黃范的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)窗。
