拉(la)斐爾·桑(sang)西（1483 —1520），Raffaello Santi全名(ming)Raffaello Sanzio da Urbino，常稱為拉(la)斐爾（Raphael），意大利著名(ming)畫家，也是“文藝(yi)復興(xing)后三杰(jie)”中最年(nian)輕的(de)一位，代表了文藝(yi)復興(xing)時期藝(yi)術家從事理想美的(de)事業所能達到的(de)巔峰。
他的性情(qing)平(ping)和、文雅，創(chuang)作了(le)大量的圣母(mu)像，他的作品充分體(ti)現了(le)安寧、協調(diao)、和諧、對(dui)稱(cheng)以及完美和恬靜的秩序。
1483年耶穌受(shou)難(nan)日凌晨(chen)三時，拉斐爾(er)(er)(er)誕生于意大利的烏爾(er)(er)(er)比諾。其父喬(qiao)(qiao)萬尼(ni)·桑(sang)(sang)西（另(ling)譯：喬(qiao)(qiao)凡尼(ni)·桑(sang)(sang)提·迪(di)·彼得洛）是位默默無聞(wen)的畫家(jia)，在其唯一的兒子(zi)誕生后(hou)，給他起名拉斐爾(er)(er)(er)，并堅持由孩(hai)子(zi)的母(mu)親(qin)（瑪吉亞·迪(di)·巴蒂斯塔(ta)·迪(di)·尼(ni)吉拉·席(xi)亞拉）親(qin)自撫養(yang)。所(suo)以，童年時代的拉斐爾(er)(er)(er)受(shou)父母(mu)家(jia)庭(ting)環境熏(xun)陶(tao)，養(yang)成(cheng)了良好的行為習慣，而沒受(shou)到貧民(min)家(jia)庭(ting)那種(zhong)相俗、野蠻方(fang)式(shi)的影響。
拉(la)斐(fei)爾長(chang)大后，喬萬(wan)尼(ni)發(fa)現(xian)他特(te)別喜(xi)愛繪畫(hua)，并在(zai)這方面頗有(you)天賦，便開始教他學畫(hua)。幾年后，年紀尚幼(you)的拉(la)斐(fei)爾便成為(wei)(wei)喬萬(wan)尼(ni)在(zai)烏爾比(bi)諾眾多(duo)創(chuang)作中的得力助手。后來(lai)喬萬(wan)尼(ni)逐漸發(fa)現(xian)，自己已經(jing)無(wu)力傳授更多(duo)的東西給兒子時(shi)，便決定(ding)讓拉(la)斐(fei)爾拜(bai)彼得羅(luo)·佩魯(lu)吉諾為(wei)(wei)師。另有(you)考(kao)證稱，1494年8月1日拉(la)斐(fei)爾的父(fu)親去(qu)世(shi)后，其繼承了(le)父(fu)親的畫(hua)坊，并直到(dao)1499年才(cai)離(li)開烏爾比(bi)諾。此外還(huan)有(you)說法(fa)稱，喬萬(wan)尼(ni)去(qu)世(shi)后，拉(la)斐(fei)爾的舅舅奇亞爾拉(la)收留拉(la)斐(fei)爾在(zai)自己身邊，負起撫(fu)養(yang)責任。1498年到(dao)佩魯(lu)賈，進入畫(hua)家(jia)佩魯(lu)吉諾畫(hua)室學畫(hua)。
1500年12月10日，羊毛(mao)商(shang)安(an)德烈亞·巴龍齊委托(tuo)拉(la)(la)斐爾及埃萬杰利斯塔·達·皮安(an)·迪(di)·梅萊托(tuo)（另譯：伊萬格力斯塔·皮安(an)·梅勒(le)迪(di)）創作(zuo)(zuo)“托(tuo)倫蒂諾(nuo)的圣(sheng)尼(ni)古(gu)拉(la)(la)加(jia)冕(mian)”屏(ping)風(feng)，此時的拉(la)(la)斐爾落(luo)款(kuan)已是“大師”，名字排在同(tong)事之前。1501年9月13日，作(zuo)(zuo)品完成并收到酬(chou)金。
拉斐爾學習佩魯(lu)吉諾的(de)(de)(de)(de)繪畫風格時(shi)，在(zai)(zai)每(mei)一細節的(de)(de)(de)(de)模仿上都異常逼真，以至他繪制的(de)(de)(de)(de)肖像與老師的(de)(de)(de)(de)手(shou)跡如(ru)出一轍，真假難辨。如(ru)在(zai)(zai)佩魯(lu)賈(jia)的(de)(de)(de)(de)圣弗(fu)朗西(xi)斯科教堂(tang)為曼達勒納·德格里(li)·奧(ao)迪夫(fu)人(ren)(ren)繪制的(de)(de)(de)(de)一幅木(mu)板畫中(zhong)，他用油彩繪制了許多人(ren)(ren)像，表現圣母(mu)升天(tian)的(de)(de)(de)(de)景象，耶(ye)穌(su)在(zai)(zai)空中(zhong)為圣母(mu)加冕，墳(fen)墓(mu)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)十(shi)二門徒(tu)正凝視著天(tian)堂(tang)的(de)(de)(de)(de)光(guang)輝。這件作品制作得(de)極為精細，任何不(bu)精通(tong)繪畫風格的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都會誤(wu)認為這是佩魯(lu)吉諾的(de)(de)(de)(de)手(shou)跡。
1502年(nian)受佩魯賈的蒙杜杰修道院院長委托，創作(zuo)《圣母加冕》，至1503年(nian)完成。
由(you)于佩(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)因故回佛羅倫薩(sa)，拉(la)斐爾(er)便離開了(le)(le)佩(pei)魯賈，同一些朋友去了(le)(le)卡斯(si)特羅城。他在這(zhe)里用那種風(feng)格(ge)為(wei)圣(sheng)阿(a)格(ge)斯(si)蒂諾(nuo)(nuo)教(jiao)堂(tang)畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅木(mu)板(ban)畫(hua)(hua)，又在圣(sheng)多米(mi)尼(ni)克教(jiao)堂(tang)畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅耶穌受難(nan)像，這(zhe)些畫(hua)(hua)若不是署有拉(la)斐爾(er)的(de)(de)名字，都會認作(zuo)是佩(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)的(de)(de)作(zuo)品。1504年在這(zhe)座城市的(de)(de)圣(sheng)弗朗切斯(si)科教(jiao)堂(tang)，他還畫(hua)(hua)了(le)(le)一幅《圣(sheng)母的(de)(de)婚禮》，這(zhe)幅畫(hua)(hua)表明拉(la)斐爾(er)在技(ji)巧上已完善(shan)并超越了(le)(le)佩(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)的(de)(de)風(feng)格(ge) 。
當拉斐(fei)爾(er)模(mo)仿師傅的(de)(de)(de)風格獲得極大聲譽之際，教(jiao)皇庇護二世將錫耶納(na)大教(jiao)堂藏經樓的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾工(gong)(gong)作(zuo)委托(tuo)給了(le)平圖里(li)(li)喬(qiao)。平圖里(li)(li)喬(qiao)便(bian)攜同(tong)拉斐(fei)爾(er)來到(dao)錫耶納(na)，拉斐(fei)爾(er)在(zai)這里(li)(li)為(wei)該工(gong)(gong)程畫了(le)一些草(cao)圖。不過因為(wei)拉斐(fei)爾(er)聽到(dao)錫耶納(na)許(xu)多畫家對達·芬(fen)奇(qi)和(he)米(mi)開(kai)朗基羅在(zai)佛羅倫薩制作(zuo)的(de)(de)(de)畫作(zuo)贊不絕口，便(bian)在(zai)工(gong)(gong)程尚(shang)未完工(gong)(gong)時就去了(le)佛羅倫薩。
1504年到達(da)佛(fo)羅(luo)倫(lun)(lun)薩后，拉斐(fei)爾(er)與(yu)(yu)里多爾(er)佛(fo)·吉(ji)(ji)蘭達(da)約、亞里士多德·達(da)·圣(sheng)加羅(luo)等年輕畫家(jia)(jia)建立了友誼，尤其是塔德奧·塔德伊經常邀請拉斐(fei)爾(er)去自己家(jia)(jia)里吃飯。拉斐(fei)爾(er)為了回報他(ta)，便為他(ta)畫了兩幅畫，這些畫呈一種過渡型風格，介于早期的佩(pei)魯(lu)吉(ji)(ji)諾技法(fa)與(yu)(yu)他(ta)后來學會的另一種技法(fa)之間。’拉斐(fei)爾(er)與(yu)(yu)洛倫(lun)(lun)佐(zuo)·納(na)西也很要好，并(bing)由于洛倫(lun)(lun)佐(zuo)新(xin)近娶了妻子，拉斐(fei)爾(er)便為他(ta)畫了一幅圣(sheng)母與(yu)(yu)圣(sheng)嬰的畫。
拉(la)斐爾回到(dao)佩魯賈后(hou)，于1505年(nian)為圣(sheng)母(mu)瑪利亞修(xiu)會(hui)教堂(tang)(tang)的(de)(de)安西(xi)德伊(yi)禮拜堂(tang)(tang)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)一幅畫(hua)(hua)《圣(sheng)母(mu)子(zi)，施(shi)洗者圣(sheng)約翰及(ji)巴里(li)的(de)(de)圣(sheng)尼(ni)古拉(la)斯》（又名(ming)《安西(xi)帝圣(sheng)母(mu)》），接著他又為圣(sheng)西(xi)維洛的(de)(de)圣(sheng)母(mu)禮拜堂(tang)(tang)、卡馬爾多利修(xiu)會(hui)的(de)(de)一座(zuo)小型修(xiu)道院畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)一幅壁(bi)畫(hua)(hua)，基(ji)督沐(mu)浴在光(guang)環(huan)中，天使(shi)們簇(cu)擁在周圍，6名(ming)圣(sheng)徒(tu)分坐兩旁。在這幅壁(bi)畫(hua)(hua)上，他用巨(ju)大的(de)(de)字(zi)體署上了(le)(le)(le)自己的(de)(de)名(ming)字(zi)。后(hou)來，該(gai)城圣(sheng)安東(dong)尼(ni)奧·達·帕多瓦的(de)(de)修(xiu)女們聘請(qing)他畫(hua)(hua)一幅圣(sheng)母(mu)與身著衣裝的(de)(de)基(ji)督像，他遵照她們的(de)(de)要求完成了(le)(le)(le)這幅畫(hua)(hua)。
拉斐爾離開(kai)佩魯賈(jia)前，阿塔(ta)蘭塔(ta)·巴利奧尼夫(fu)人懇(ken)請他在(zai)圣弗朗切斯科教堂的(de)禮拜(bai)堂畫(hua)(hua)一幅木(mu)板畫(hua)(hua)。由于當時無法滿足(zu)她(ta)的(de)愿望，他答(da)應處理完(wan)佛羅(luo)倫薩的(de)事務回來(lai)后，再(zai)了卻(que)這樁心愿。
逗留(liu)佛羅倫薩期(qi)間，他將無數心血投入(ru)繪畫學習中(zhong)，同時也為禮拜堂(tang)那幅畫設計草圖。拉(la)(la)斐爾在佛羅倫薩研(yan)究了馬(ma)(ma)薩喬的(de)早年(nian)畫作(zuo)，親眼(yan)目睹了萊(lai)奧納(na)多(duo)與米開朗基羅的(de)作(zuo)品(pin)，這促使他更為刻苦(ku)地鉆研(yan)。并且當時拉(la)(la)斐爾與圣馬(ma)(ma)可修道院的(de)弗拉(la)(la)·巴(ba)托羅米奧十分要好(hao)，此人的(de)著色技巧(qiao)讓拉(la)(la)斐爾甚為著迷(mi)，便決定效仿。作(zuo)為回(hui)報(bao)，他將這位前輩一度忽略的(de)透(tou)視技法傳(chuan)授給(gei)他。
然(ran)而，就在兩(liang)人感(gan)情日益深(shen)厚之際，拉(la)(la)(la)斐(fei)爾被召回了(le)佩魯賈，在那兒用已在佛羅(luo)倫薩設(she)計好了(le)草圖，開始繪制阿塔蘭(lan)塔·巴利(li)奧尼(ni)委托的(de)訂(ding)貨(huo)。這(zhe)幅(fu)繪畫(hua)(hua)表現的(de)是安(an)(an)葬(zang)基督的(de)情景，在制作的(de)時(shi)候，拉(la)(la)(la)斐(fei)爾設(she)想了(le)人們(men)在將自己最熱愛的(de)親人抬去安(an)(an)葬(zang)時(shi)所流露的(de)悲痛情感(gan)。完成這(zhe)件作品后，拉(la)(la)(la)斐(fei)爾回到佛羅(luo)倫薩，受市民德伊之托，為他們(men)在圣靈(ling)教堂(tang)(tang)的(de)禮拜堂(tang)(tang)畫(hua)(hua)一(yi)(yi)幅(fu)祭壇畫(hua)(hua)。于是他著(zhu)手工作，草圖進展很(hen)快，同時(shi)，他也畫(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)送(song)往錫耶納。
1508年(nian)4月21日(ri)，拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)從佛(fo)羅倫(lun)(lun)薩給他在(zai)(zai)烏爾(er)(er)比諾(nuo)的叔(shu)叔(shu)寫了一(yi)(yi)(yi)封信(xin)，內容是要他叔(shu)叔(shu)想(xiang)辦法幫他取得一(yi)(yi)(yi)份推薦(jian)信(xin)：佛(fo)羅倫(lun)(lun)薩市政廣場(chang)的項目(mu)中，他想(xiang)投標其中一(yi)(yi)(yi)間(jian)(jian)會(hui)客室的裝飾(shi)(shi)部分（但此(ci)事沒有(you)下文）。由于(yu)布(bu)拉(la)曼特正(zheng)在(zai)(zai)為(wei)教皇尤利烏斯二(er)世(shi)效力，并(bing)出(chu)于(yu)兩人曾有(you)的少許聯(lian)系與同鄉之(zhi)(zhi)誼，他寫信(xin)告訴(su)拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)已說服教皇為(wei)教皇宮增建(jian)一(yi)(yi)(yi)些房(fang)間(jian)(jian)，拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)或許有(you)機會(hui)在(zai)(zai)那(nei)里一(yi)(yi)(yi)顯身手。于(yu)是，拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)拋下在(zai)(zai)佛(fo)羅倫(lun)(lun)薩的工作以及德伊尚未完工的訂(ding)貨(huo)（不過這(zhe)幅(fu)畫已幾近完工）去了羅馬。在(zai)(zai)離開佛(fo)羅倫(lun)(lun)薩之(zhi)(zhi)際(ji)，他將(jiang)作品托付給里多爾(er)(er)佛(fo)·德爾(er)(er)·吉蘭(lan)達約(yue)，請(qing)他完成圖(tu)中一(yi)(yi)(yi)些藍色的衣飾(shi)(shi)。
到(dao)達(da)羅(luo)馬后，拉(la)斐爾發(fa)現，這些房間的(de)(de)(de)絕大部分已(yi)經畫(hua)(hua)上了(le)(le)圖案，如皮(pi)耶特(te)羅(luo)·德(de)拉(la)·弗朗切斯卡(ka)畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)幅畫(hua)(hua)，盧卡(ka)·達(da)·考(kao)托(tuo)納(na)完(wan)成了(le)(le)一(yi)面墻，而(er)阿雷佐(zuo)圣(sheng)克(ke)萊芒特(te)教(jiao)堂的(de)(de)(de)修士唐·皮(pi)耶特(te)羅(luo)·德(de)拉(la)·加塔(ta)已(yi)經著(zhu)手工(gong)作。米(mi)蘭人(ren)布拉(la)曼蒂(di)諾也畫(hua)(hua)了(le)(le)幾幅畫(hua)(hua)，多數為(wei)肖像畫(hua)(hua)。拉(la)斐爾受到(dao)教(jiao)皇尤利烏(wu)斯二世的(de)(de)(de)熱(re)烈歡迎，他(ta)在梵蒂(di)岡宮的(de)(de)(de)“簽(qian)字廳”畫(hua)(hua)了(le)(le)的(de)(de)(de)第一(yi)幅畫(hua)(hua)為(wei)《圣(sheng)禮之爭》。拉(la)斐爾先完(wan)成了(le)(le)四(si)面墻的(de)(de)(de)構圖，然(ran)后是(shi)天(tian)頂(ding)部分，但他(ta)首(shou)先繪制的(de)(de)(de)是(shi)天(tian)頂(ding)的(de)(de)(de)四(si)位人(ren)格化的(de)(de)(de)女神形象。
1509年(nian)1月13日(ri)(ri)教(jiao)(jiao)皇的財(cai)政支(zhi)出中已(yi)經明確(que)有(you)給拉斐爾的支(zhi)付賬戶。10月4日(ri)(ri)，拉斐爾被授(shou)予教(jiao)(jiao)會“首(shou)席(xi)畫家”的榮譽(yu)頭銜。
在裝飾第(di)二(er)議事(shi)廳期間，米開朗(lang)基羅(luo)在西斯廷禮拜堂的工程上(shang)與教皇(huang)發生了沖突而逃往佛羅(luo)倫(lun)薩。布拉曼(man)特(te)掌管了禮拜堂的鑰匙，由于與拉斐爾(er)的關系不錯，特(te)許他入內觀看，以便學習(xi)米開朗(lang)基羅(luo)的技法。
1511年(nian)8月16日(ri)，教(jiao)皇尤利烏斯(si)二世在宮殿(dian)內設(she)置畫室，請拉(la)斐爾(er)畫肖像。
1512年5月24日的(de)信件中顯示，曼(man)特瓦(wa)候妃伊莎貝拉(la)要(yao)求拉(la)斐爾畫一個半身(shen)長、著(zhu)盔甲的(de)費德里科·貢(gong)扎哥像(xiang) 。
1513年(nian)1月(yue)(yue)11日(ri)(ri)及(ji)2月(yue)(yue)19日(ri)(ri)，分別(bie)接到(dao)梵蒂岡教(jiao)廷大使曼特瓦(wa)的兩封信請拉(la)(la)斐(fei)爾畫肖像(xiang)。2月(yue)(yue)21日(ri)(ri)尤利(li)(li)烏斯(si)二世(shi)(shi)去世(shi)(shi)，拉(la)(la)斐(fei)爾不(bu)得不(bu)暫時停下簽字大廳(ting)的工作，不(bu)久利(li)(li)奧十(shi)(shi)世(shi)(shi)上臺(tai)之后，拉(la)(la)斐(fei)爾首先完成的是埃利(li)(li)奧多羅廳(ting)的壁畫。7月(yue)(yue)7日(ri)(ri)，拉(la)(la)斐(fei)爾收到(dao)來自新(xin)教(jiao)皇利(li)(li)奧十(shi)(shi)世(shi)(shi)給的第一筆傭金(jin)——50枚達克(ke)特金(jin)幣。
1514年3月(yue)拉(la)(la)斐爾(er)開始(shi)裝(zhuang)飾另(ling)一(yi)(yi)個(ge)(ge)房間——博爾(er)戈(ge)火災廳(ting)，整個(ge)(ge)設計(ji)包括四個(ge)(ge)不同(tong)的(de)(de)場(chang)景(jing)，而每幅畫都有教(jiao)皇(huang)利(li)奧(ao)十世的(de)(de)身(shen)影。此項工程開始(shi)時間正是布(bu)拉(la)(la)曼(man)特(te)去逝當天，利(li)奧(ao)十世為(wei)了(le)(le)填補(bu)布(bu)拉(la)(la)曼(man)特(te)負責的(de)(de)空(kong)缺而組織了(le)(le)一(yi)(yi)場(chang)競(jing)選。最(zui)終(zhong)，拉(la)(la)斐爾(er)于4月(yue)1日以一(yi)(yi)年300枚達克特(te)的(de)(de)薪金被暫(zan)時任命為(wei)圣彼得大教(jiao)堂的(de)(de)首席建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)師，作為(wei)布(bu)托(tuo)曼(man)特(te)繼任建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)師的(de)(de)官方聘(pin)書(shu)以教(jiao)皇(huang)赦(she)書(shu)的(de)(de)形(xing)式在7月(yue)1日頒發。由(you)于缺乏建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)師的(de)(de)實踐經(jing)(jing)驗(yan)，拉(la)(la)斐爾(er)還得到了(le)(le)兩(liang)位經(jing)(jing)驗(yan)豐富的(de)(de)協作人的(de)(de)幫助——來(lai)自維羅納的(de)(de)弗拉(la)(la)·喬孔(kong)多、和來(lai)自美第奇的(de)(de)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)師老朱利(li)亞諾·達·桑加(jia)羅。在極(ji)短(duan)的(de)(de)時間里(li)，他(ta)們就幫助拉(la)(la)斐爾(er)增進(jin)了(le)(le)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)的(de)(de)專業知(zhi)識，并要(yao)求他(ta)看維特(te)魯威所設計(ji)的(de)(de)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)經(jing)(jing)典案例(li)。
1515年6月(yue)15日(ri)作(zuo)西斯廷教堂禮拜掛(gua)畫草(cao)稿(gao)。8月(yue)27日(ri)，拉斐爾(er)(er)被任命為(wei)羅馬(ma)古跡保(bao)護官(guan)，這個職(zhi)位要求具(ju)備廣泛(fan)的(de)(de)古典建筑、雕塑(su)和(he)繪向的(de)(de)知(zhi)識，為(wei)他以(yi)后(hou)的(de)(de)室(shi)內(nei)裝飾工作(zuo)積攢了大量經驗 。在6月(yue)7日(ri)回信(xin)(xin)給伊(yi)莎(sha)貝拉·蒂斯杜、11月(yue)8日(ri)回信(xin)(xin)給卡斯提勇尼、11月(yue)30日(ri)回信(xin)(xin)給伊(yi)莎(sha)貝拉夫人的(de)(de)信(xin)(xin)上，言及她們期望拉斐爾(er)(er)的(de)(de)“小品”繪畫。
1516年(nian)在4月1日(ri)寫給希艾納(na)的信中，提(ti)及(ji)畫了《巴(ba)達(da)沙(sha)雷·卡斯(si)提(ti)勇尼肖像》等數件作品。
1517年畫了一幅貴婦人肖像畫。10月，以三千(qian)金幣(bi)購入邸宅。
1518年(nian)在從1月22日(ri)(ri)至2月5日(ri)(ri)的(de)信中(zhong)提及，完(wan)成(cheng)洛倫(lun)佐·迪·美第奇肖像。3月1日(ri)(ri)至6月19日(ri)(ri)的(de)數封信中(zhong)記載，完(wan)成(cheng)《圣米(mi)卡(ka)埃爾與魔(mo)鬼(gui)》《圣家族》等作品。5月15日(ri)(ri)購(gou)入(ru)在羅馬的(de)葡萄園。
1519年(nian)向利奧十世(shi)提出(chu)有(you)關(guan)羅馬遺(yi)跡與古代都市(shi)地圖稿本的保護(hu)問題。5月7日領到教(jiao)廷(ting)財務局支付的一(yi)千金幣。完成七(qi)幅西斯廷(ting)教(jiao)堂禮(li)拜掛氈畫手稿。同時作油(you)畫《拉·弗(fu)娜(na)利娜(na)》，以及在(zai)羅馬的法爾奈塞(sai)作宮壁壁畫《愛神和(he)三美(mei)神》和(he)油(you)畫《基(ji)督顯容》。
1520年(nian)，拉斐爾返(fan)家發了(le)高燒，但醫生只認為他是受了(le)風寒，不久(jiu)后于4月6日耶穌受難日逝世(shi)。
拉斐爾(er)是個非(fei)常(chang)多情的男(nan)子，總(zong)是沉湎(mian)于女色(se)。因而，當密(mi)友(you)阿格斯(si)蒂(di)諾·奇基請他為私(si)邸的第一(yi)敞(chang)廊作(zuo)(zuo)畫(hua)時，拉斐爾(er)卻因迷(mi)戀一(yi)位情婦而忽略(lve)了這(zhe)份工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)。阿格斯(si)蒂(di)諾在友(you)人的幫助(zhu)下，費盡周折想出一(yi)個辦法，他將這(zhe)位女士(shi)延請至家中(zhong)，安頓在拉斐爾(er)作(zuo)(zuo)畫(hua)的工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)間，才使這(zhe)幅(fu)畫(hua)得以完(wan)工(gong)(gong)。
拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾人緣極好，十分懂得尊重人，據說他(ta)只(zhi)要(yao)在某地待上五分鐘，就會有人來求畫，對此(ci)拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾很少拒絕。此(ci)外，拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾與(yu)達·芬奇、米開朗琪羅一(yi)樣，都要(yao)效力(li)于教(jiao)皇(huang)尤(you)利(li)烏斯(si)二(er)世。但拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾與(yu)尤(you)利(li)烏斯(si)二(er)世一(yi)向(xiang)處得很好，而隨后的利(li)奧(ao)十世也非常喜歡(huan)拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾，特地賜給(gei)他(ta)一(yi)頂紅(hong)衣主(zhu)教(jiao)的帽子，還把(ba)紅(hong)衣主(zhu)教(jiao)畢比(bi)印納的一(yi)個侄女(nv)瑪利(li)亞許(xu)配(pei)給(gei)他(ta)。雖然拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾對此(ci)心存不滿，但他(ta)沒有直接(jie)回絕，而是一(yi)直拖著這樁婚事(shi)不辦，直至(zhi)自(zi)己意外死亡。
在1504—1508年(nian)中，拉斐爾創作的(de)最(zui)有(you)名的(de)幾幅(fu)圣母(mu)(mu)像包括：《大公爵的(de)圣母(mu)(mu)》《草地上的(de)圣母(mu)(mu)》《花(hua)園中的(de)圣母(mu)(mu)》等(deng)。以《花(hua)園中的(de)圣母(mu)(mu)》為最(zui)佳，雖是(shi)宗教畫(hua)，然而卻洋溢著人(ren)世間幸福(fu)、美好的(de)情調。圣母(mu)(mu)側(ce)身而坐，照看著兩個正在嬉戲(xi)的(de)孩子(zi)，一(yi)個是(shi)耶穌，另一(yi)一(yi)個是(shi)施洗約翰(han)。畫(hua)面線條柔和，遠景優美，近景是(shi)鮮花(hua)遍地；天空有(you)幾朵輕盈的(de)白云(yun)，映著柔和的(de)微光。情與(yu)景富(fu)有(you)濃郁的(de)詩意。
1508年到(dao)1520年是(shi)(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術創造力(li)發(fa)揮到(dao)登(deng)峰造極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵蒂(di)岡第一廳(ting)按照詩(shi)人德(de)拉(la)(la)(la)(la)·欣雅杜爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)所配(pei)(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)，《圣禮(li)之爭》《雅典學派(pai)》《帕那蘇斯山(shan)》《三(san)德(de)像》等這些壁畫(hua)雖然(ran)是(shi)(shi)為(wei)羅馬教(jiao)廷服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)巧妙地(di)使它(ta)體現了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)義(yi)思(si)想(xiang)。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)根(gen)據詩(shi)人德(de)拉(la)(la)(la)(la)·埃(ai)利(li)(li)(li)奧(ao)多(duo)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)為(wei)梵蒂(di)岡宮(gong)第二(er)廳(ting)配(pei)(pei)制了(le)四幅壁畫(hua)：《赫里奧(ao)多(duo)羅被(bei)(bei)逐出(chu)(chu)神殿(dian)》《波爾(er)(er)(er)神納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌(mi)撒(sa)》《彼得被(bei)(bei)救出(chu)(chu)獄》和(he)《教(jiao)皇(huang)(huang)和(he)阿提拉(la)(la)(la)(la)會見(jian)》，這組(zu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)是(shi)(shi)歌頌教(jiao)皇(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權力(li)及其(qi)勝利(li)(li)(li)。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《彼得被(bei)(bei)救出(chu)(chu)獄》最(zui)為(wei)精彩，藝術家(jia)(jia)以生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)和(he)高超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧描寫了(le)天(tian)使營(ying)救彼得出(chu)(chu)獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機智、勇敢(gan)和(he)緊張、驚險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)，為(wei)人們所贊嘆。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)為(wei)梵岡蒂(di)宮(gong)第三(san)廳(ting)創作壁畫(hua)《波爾(er)(er)(er)奇宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)警》，原本是(shi)(shi)宣揚教(jiao)皇(huang)(huang)利(li)(li)(li)奧(ao)四世(shi)(shi)(shi)(shi)用祈禱消(xiao)滅了(le)火(huo)災(zai)奇跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在這里卻歌頌了(le)意(yi)大利(li)(li)(li)勞動人民依靠自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量戰勝了(le)火(huo)災(zai)。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)在這時(shi)期最(zui)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)有《教(jiao)皇(huang)(huang)尤利(li)(li)(li)烏斯二(er)世(shi)(shi)(shi)(shi)》《教(jiao)皇(huang)(huang)利(li)(li)(li)奧(ao)十世(shi)(shi)(shi)(shi)》，尤利(li)(li)(li)烏斯二(er)世(shi)(shi)(shi)(shi)被(bei)(bei)塑造成一個意(yi)志堅強和(he)性(xing)格暴戾(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，而(er)利(li)(li)(li)奧(ao)十世(shi)(shi)(shi)(shi)被(bei)(bei)刻(ke)畫(hua)成為(wei)一個陰險而(er)又狡詐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)心家(jia)(jia)。此外如《紅衣主(zhu)教(jiao)托里佛利(li)(li)(li)齊奧(ao)肖(xiao)(xiao)像》《卡昔利(li)(li)(li)翁肖(xiao)(xiao)像》《喬萬娜(na)·達拉(la)(la)(la)(la)戈納像》等，都是(shi)(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)(er)(er)這個時(shi)期最(zui)杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，他(ta)善(shan)于表現人物性(xing)格特征和(he)風度。不過藝術家(jia)(jia)最(zui)擅長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領(ling)還是(shi)(shi)善(shan)于表現女性(xing)美，如《阿拉(la)(la)(la)(la)貢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)約翰娜(na)》和(he)《東娜(na)·維拉(la)(la)(la)(la)塔》。前者用紫紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝絨和(he)深褐色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來表現人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高貴(gui)身份，后者用金黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來描寫肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)嫩(nen)和(he)披(pi)紗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透明感。
拉斐(fei)(fei)爾(er)后(hou)期最負(fu)盛名的(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)像(xiang)有《椅(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)圣母(mu)(mu)》《西斯廷(ting)圣母(mu)(mu)》等。《椅(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)圣母(mu)(mu)》中(zhong)(zhong)(zhong)拉斐(fei)(fei)爾(er)以(yi)人(ren)間常見的(de)(de)(de)家庭(ting)歡樂情景(jing)，來(lai)描(miao)繪圣母(mu)(mu)子之間母(mu)(mu)慈子愛的(de)(de)(de)深厚(hou)的(de)(de)(de)天倫之樂。在《西斯廷(ting)圣母(mu)(mu)》中(zhong)(zhong)(zhong)拉斐(fei)(fei)爾(er)一(yi)反傳統手法采取了一(yi)系列新的(de)(de)(de)表現手法，讓人(ren)們從(cong)運動的(de)(de)(de)觀點和運動的(de)(de)(de)感覺來(lai)觀賞圣母(mu)(mu)下凡，從(cong)構(gou)圖來(lai)看(kan)顯(xian)著的(de)(de)(de)特點是(shi)(shi)穩定的(de)(de)(de)安詳(xiang)感和旋律般的(de)(de)(de)運動感，這(zhe)一(yi)杰作被高度評價為可(ke)與《蒙(meng)娜麗莎》媲美，都是(shi)(shi)人(ren)類文化藝(yi)術寶庫中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)稀世瑰寶。
拉(la)斐(fei)爾在短(duan)短(duan)的(de)一生(sheng)中，創作了300多幅作品。他的(de)藝(yi)術，被后人尊(zun)為(wei)“古典(dian)主義藝(yi)術”，他的(de)作品被尊(zun)為(wei)“創作典(dian)范”而享有盛譽。
拉斐爾(er)從小受到其父柔美(mei)細膩的(de)(de)(de)畫風和(he)烏爾(er)比諾畫派的(de)(de)(de)影響，走上(shang)了(le)(le)獨創的(de)(de)(de)道路。25歲之前已創作了(le)(le)大量圣母(mu)像(xiang)，并因(yin)此聞(wen)名(ming)于世。他筆下的(de)(de)(de)圣母(mu)既不是(shi)以往(wang)那種(zhong)清苦的(de)(de)(de)形象，也不同于威尼斯畫派那些放蕩(dang)不羈的(de)(de)(de)圣母(mu)，她們是(shi)寧靜和(he)賢淑的(de)(de)(de)女子形象，就像(xiang)人(ren)間的(de)(de)(de)母(mu)親一樣，洋溢著(zhu)溫情的(de)(de)(de)人(ren)性。1504年，他來到佛(fo)羅(luo)倫薩，學(xue)習了(le)(le)達·芬奇(qi)的(de)(de)(de)被稱為(wei)“煙霧”的(de)(de)(de)技(ji)巧，形成了(le)(le)新的(de)(de)(de)風格。
拉斐(fei)爾的(de)作品充分體現了安(an)寧、和諧、協調、對稱以及完美和恬靜的(de)秩序(xu)——從這個意(yi)義(yi)上(shang)說，他的(de)作品確(que)實(shi)可被稱為“人文主(zhu)義(yi)及文藝復興世(shi)界的(de)頂(ding)峰”（朱利亞諾·布里(li)甘蒂，1988年） 。
拉斐(fei)爾的(de)(de)畫(hua)作中以(yi)(yi)描繪圣母的(de)(de)畫(hua)幅占(zhan)絕(jue)對優勢，所(suo)以(yi)(yi)人(ren)們習慣上(shang)把拉斐(fei)爾與嬌(jiao)美柔順的(de)(de)圣母形象(xiang)聯系在一(yi)起 。他享有羅馬教皇梵蒂(di)岡宮廷(ting)畫(hua)家(jia)的(de)(de)最大榮譽，與達(da)·芬(fen)奇(qi)和米開朗琪羅并(bing)稱(cheng)為(wei)意(yi)大利文藝(yi)復興時代的(de)(de)三(san)杰(jie)，幾(ji)個世紀以(yi)(yi)來，被人(ren)歌頌為(wei)最偉大的(de)(de)天才畫(hua)家(jia)。就(jiu)(jiu)外(wai)觀來看，拉斐(fei)爾是一(yi)位無(wu)懷疑、無(wu)苦(ku)澀的(de)(de)暢朗詩人(ren)、畫(hua)家(jia)，而(er)且(qie)具有極為(wei)敏(min)捷的(de)(de)超(chao)人(ren)才華。他把文藝(yi)復興時期新(xin)柏(bo)拉圖主義的(de)(de)藝(yi)術(shu)理想，好像(xiang)輕而(er)易舉地就(jiu)(jiu)予以(yi)(yi)形象(xiang)化。
拉(la)斐爾在(zai)美術(shu)史上(shang)對意大(da)(da)利文(wen)(wen)藝(yi)復(fu)興藝(yi)術(shu)貢獻之大(da)(da)，是(shi)(shi)任何人(ren)都不(bu)(bu)能否認的(de)(de)史實。雖然(ran)，拉(la)斐爾在(zai)藝(yi)術(shu)成(cheng)就上(shang)論英(ying)智與創(chuang)造(zao)，他不(bu)(bu)如達芬奇；論氣(qi)魄與造(zao)型，他不(bu)(bu)如米開朗琪羅；論色彩與官能，他也不(bu)(bu)如威(wei)尼斯畫(hua)派，可是(shi)(shi)他卻能充分發(fa)揮他綜合性(xing)的(de)(de)藝(yi)術(shu)天才，因而他能夠締造(zao)文(wen)(wen)藝(yi)復(fu)興時(shi)代最輝(hui)煌(huang)的(de)(de)藝(yi)術(shu)業(ye)績。拉(la)斐爾很早(zao)就吸(xi)收了(le)前代藝(yi)術(shu)大(da)(da)師畫(hua)風與技法的(de)(de)精髓，然(ran)后再把這(zhe)些精髓統一(yi)在(zai)自己(ji)的(de)(de)實際創(chuang)造(zao)里，并且將重點放在(zai)人(ren)間理想美的(de)(de)表現上(shang)，具體刻畫(hua)了(le)文(wen)(wen)藝(yi)復(fu)興時(shi)代的(de)(de)藝(yi)術(shu)調和(he)精神(shen)(shen)，使他成(cheng)為一(yi)位(wei)溫厚(hou)圓熟(shu)的(de)(de)人(ren)文(wen)(wen)主義藝(yi)術(shu)大(da)(da)師。這(zhe)種理想化的(de)(de)美之調和(he)，就是(shi)(shi)拉(la)斐爾藝(yi)術(shu)的(de)(de)精神(shen)(shen)所在(zai)。
拉斐爾(er)懷(huai)抱著新柏(bo)拉圖主(zhu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)理想(xiang)，以(yi)其洗練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫技，將(jiang)文藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主(zhu)義發揮(hui)到極致。雖然(ran)他留(liu)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)不(bu)多(duo)，其作品(pin)所展現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光華(hua)，影響后世(shi)甚遠。拉斐爾(er)從前代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)大師們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)中擷取養分(fen)，幻(huan)化(hua)出柔和、圓潤(run)、飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和之美(mei)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)系列作品(pin)，更(geng)是美(mei)術(shu)史上(shang)不(bu)可多(duo)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作。拉斐爾(er)以(yi)世(shi)俗化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，將(jiang)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教題材(cai)描繪成(cheng)現(xian)(xian)實生活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)美(mei)，稱(cheng)頌一般人(ren)(ren)類線性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝，洋(yang)溢著幸福與歡愉(yu)，更(geng)加體現(xian)(xian)了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主(zhu)義思想(xiang)。拉斐爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)被后世(shi)稱(cheng)為(wei)“古典主(zhu)義”，不(bu)僅啟發了巴羅克風格，也對(dui)17世(shi)紀法(fa)(fa)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典學派產生深遠影響。就美(mei)術(shu)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度而(er)言，拉斐爾(er)不(bu)僅是文藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)，更(geng)為(wei)后世(shi)開啟一扇(shan)創作黃范的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新窗。
