保羅·高更(geng)（Paul Gauguin，1848—1903）法(fa)國后(hou)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)、雕塑家(jia)，與梵高、塞尚并稱為后(hou)印(yin)象(xiang)派(pai)三大巨匠。代表作品有《我(wo)們從哪里來？我(wo)們是什么？我(wo)們到哪里去？》《黃(huang)色的基督》《游魂》《敬神(shen)節》等(deng)。
保羅(luo)·高(gao)更(geng)(geng)生于(yu)法國(guo)巴黎，年(nian)輕時做過海員，后成為(wei)一名股票經紀(ji)人。1873年(nian)，高(gao)更(geng)(geng)開(kai)始學(xue)畫(hua)，并在(zai)1883年(nian)成了一名職業畫(hua)家，他(ta)(ta)(ta)曾連續(xu)4次參(can)加印象主義畫(hua)派的(de)(de)(de)展(zhan)覽。1886年(nian)，高(gao)更(geng)(geng)離(li)開(kai)巴黎來到(dao)布列塔(ta)尼的(de)(de)(de)蓬塔(ta)旺小鎮作(zuo)(zuo)畫(hua)。第二(er)年(nian)，高(gao)更(geng)(geng)又(you)橫(heng)渡大西(xi)(xi)洋來到(dao)西(xi)(xi)印度群島(dao)的(de)(de)(de)馬(ma)提(ti)尼島(dao)，島(dao)上(shang)的(de)(de)(de)熱帶風光給他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術以(yi)啟發(fa)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品在(zai)形式和色彩(cai)上(shang)進一步簡(jian)化，以(yi)此來傳(chuan)達純(chun)粹的(de)(de)(de)感(gan)受和心靈的(de)(de)(de)內容。1890年(nian)之后，高(gao)更(geng)(geng)日益厭倦文明社會而(er)一心遁跡蠻荒，太平(ping)洋上(shang)的(de)(de)(de)塔(ta)希提(ti)島(dao)成了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)歸宿。1897年(nian)，高(gao)更(geng)(geng)貧病交(jiao)加，曾企圖自殺(sha)。1901年(nian)，他(ta)(ta)(ta)離(li)開(kai)塔(ta)希提(ti)島(dao)前(qian)往馬(ma)克薩斯群島(dao)，兩年(nian)后去世。
1848年6月17日，高更出生于法國(guo)巴(ba)黎(li)圣母·德(de)·洛(luo)萊特大街(jie)52號。
1851年，路(lu)易·波拿巴政變(bian)之后，克勞維斯-高更陷于困(kun)境。全家（帶(dai)著兩個(ge)子(zi)女保羅(luo)和(he)瑪麗）赴秘魯(lu)。高更在利瑪度過4年。
1855年，祖父去世(shi)，母親攜帶他離開(kai)秘(mi)魯(lu)，返(fan)回法國奧爾良老家解決繼承遺產問(wen)題(ti)。寄(ji)居在伯父伊(yi)西多(duo)爾·高更家（奧爾良城(cheng)，安丹街7號），進(jin)入小學學習(xi)。
1859年，高更進小神學院學習。1865年，毅然放棄學業，被海運商業部雇傭(yong)，登上《盧齊塔(ta)諾號(hao)》，后在弗洛特艦隊(dui)服(fu)役。
1868年4月26日，在哈(ha)佛爾入伍，登(deng)上“吉隆姆·拿破侖”號戰艦(jian)服役。
1871年，結束海(hai)上生(sheng)涯。4月23日退役，返回故(gu)里(li)，母親(qin)已經去世。得到監(jian)護人阿羅沙的幫(bang)助(zhu)，成為貝(bei)爾(er)丹證券交易所的經紀人（拉菲爾(er)特街）。在(zai)那里(li)結識了愛(ai)米爾(er)·蘇菲奈克。他開始練(lian)習繪畫(hua)。
1873年，高(gao)更(geng)的經濟狀(zhuang)況非(fei)常寬裕，11月22日，在(zai)巴黎第(di)九區市政廳與丹麥女(nv)子梅特—索(suo)菲·迦德結(jie)婚。儀式在(zai)碩沙街路德派教堂(tang)舉(ju)行。
1874年(nian)(nian)7月，結(jie)識畢沙羅(luo)，經常去柯拉(la)羅(luo)西美術學院。1876年(nian)(nian)，高更(geng)所有的(de)休息日都埋(mai)頭練習繪畫，有兩年(nian)(nian)之久。
1877年，遷居住(zhu)宅，并在新住(zhu)址結(jie)識(shi)雕塑(su)家布歐。
1880-1881年，遷居卡(ka)塞爾街8號，對繪畫(hua)(hua)的興趣日益加深，在那里(li)住到1883年初。借畢沙羅之助，參(can)加獨立畫(hua)(hua)家展(zhan)，第五、六(liu)屆印象派(pai)畫(hua)(hua)展(zhan)（金字塔街10號）。
1882年5月，第七屆印(yin)象(xiang)派(pai)畫展(zhan)在(zai)圣諾(nuo)奧萊街(jie)251號展(zhan)出(chu)。克洛德·莫(mo)奈開始不愿意(yi)同高(gao)更(geng)一起展(zhan)出(chu)。經(jing)過畢沙羅、德加、雷諾(nuo)阿(a)與莫(mo)奈的(de)長時間(jian)爭論后，高(gao)更(geng)才得以參加這次畫展(zhan)。
1883年1月，高更事先未曾與(yu)妻子(zi)、友人商(shang)量，毅然(ran)辭去貝爾丹證券(quan)交(jiao)易(yi)所(suo)的(de)職務，以便(bian)能“整天繪畫(hua)了(le)”。
1884年，為了緊(jin)縮開支(zhi)，元月，舉家離(li)開巴黎，遷居魯(lu)昂。11月初，又遷往丹麥哥(ge)本哈(ha)根(gen)，投奔岳父家。
1885年年初，高更成(cheng)為魯貝迪里防雨布股份公司駐丹(dan)麥的代理人。與妻(qi)子的家(jia)人不和睦(mu)，6月(yue)與美(mei)滿的家(jia)庭決裂。帶兒子克勞維斯返回(hui)巴(ba)黎，住在(zai)弗雷明胡(hu)同。去英國逗留(liu)了3個星期。
1886年，參加印(yin)象派(pai)第八(ba)屆(jie)畫展(zhan)，5月15日(ri)至6月15日(ri)在(zai)拉(la)菲爾特街(jie)展(zhan)出。6月，把克勞維斯(si)送進安東尼(ni)寄宿學校之后，他首次(ci)去(qu)布(bu)列塔(ta)尼(ni)半島，到了(le)阿旺橋(qiao)。住在(zai)格勞盎(ang)內克旅店。8月與愛米爾-貝爾納相(xiang)遇(yu)。11月返回(hui)巴(ba)黎，與凡-高相(xiang)識。12月患(huan)病住院一(yi)個月。窮困如(ru)初。
1887年4月10日，與(yu)法國(guo)畫家查理·拉瓦爾(er)乘“圣納澤(ze)爾(er)”號(hao)船先后到巴拿馬，多拔哥，馬提尼(ni)克(ke)島。12月返回法蘭西。
1888年，返回法國后(hou)，身無分文，寄居(ju)在朋友埃米爾·蘇菲奈克家（布拉街29號）。高更首次在布索和瓦(wa)拉東家舉辦個人(ren)畫展，10月(yue)初，應塞呂西斯之(zhi)請(qing)指導他創(chuang)作《護符》一(yi)畫。作品有《說教(jiao)后(hou)的幻覺》《洗(xi)衣婦》《瑪(ma)德琳·伯納爾肖(xiao)像》。10月(yue)～12月(yue)，前往南方城市阿爾與文森特·凡·高相(xiang)聚共同創(chuang)作。他在普(pu)羅旺斯一(yi)直居(ju)住到圣誕節與文森特發生悲劇分手(shou)的一(yi)天。
1889年3月，在(zai)蒙(meng)特蘇(su)利大(da)街(jie)25號租(zu)下一間(jian)畫室。國(guo)際博(bo)覽(lan)會開幕，結(jie)交爪哇(wa)人。在(zai)蘇(su)菲奈克(ke)和伏(fu)爾庇尼開設的藝術(shu)咖啡館舉辦“印(yin)象(xiang)派與綜合派畫展”。高更的作品(pin)使未(wei)來的“納比派”藝術(shu)家產生了強烈(lie)的印(yin)象(xiang)。4月又(you)去(qu)阿(a)旺橋，然(ran)后在(zai)普(pu)爾迪“瑪麗一亨(heng)利”旅店度過了冬天。
1890年(nian)1月28日(ri)，借(jie)居在蘇菲(fei)奈克家中（丟朗一(yi)(yi)克雷街），后來在德朗勃爾街一(yi)(yi)旅館租下一(yi)(yi)個房間(jian)。與模特兒(er)朱麗特同居，隨(sui)后遷(qian)居普(pu)爾迪，一(yi)(yi)直(zhi)住(zhu)到11月7日(ri)。梅特·高更決(jue)心帶著子女定居哥本哈根。
1891年2月(yue)23日(ri)(ri)，在(zai)德魯歐大廈拍賣作品。3月(yue)23日(ri)(ri)，舉行宴會告別。4月(yue)4日(ri)(ri)，起程赴塔希提島。6月(yue)8日(ri)(ri)，到達帕皮提。在(zai)離該首(shou)都40公里(li)處的一個村莊里(li)居住(zhu)下(xia)來(lai)。
1892年，塔(ta)希提的首次逗留。不顧物質(zhi)的貧困(kun)與(yu)精(jing)神的孤(gu)獨，終年緊張工作，從(cong)事繪(hui)畫與(yu)雕塑。他的身體健康狀況很差，但(dan)是堅(jian)持寫《諾阿·諾阿》并自己配上插(cha)圖(tu)。
1893年8月，高更身無分文，從塔希(xi)提(ti)島(dao)返回法(fa)國馬賽。叔叔季琪去世，繼承(cheng)一(yi)筆遺產。11月4日，在杜朗—呂(lv)埃爾(er)(er)家(jia)舉(ju)行畫(hua)展。在維爾(er)(er)辛(xin)熱托利(li)克(ke)斯街6號租一(yi)畫(hua)室，并和一(yi)名(ming)叫安娜(na)的爪哇(wa)女人(ren)同居。每周盛情款待賓朋。最后一(yi)次在哥(ge)本(ben)哈根與妻子梅特相聚。
1894年1月(yue)，旅游布魯塞(sai)爾。自4—12月(yue)先后到過阿旺(wang)橋與(yu)普爾迪。在孔卡諾村與(yu)一群(qun)水手毆斗踝骨受傷。12月(yue)，返回巴黎，發現(xian)安娜已把他(ta)畫(hua)室中大部分物品偷走潛逃(tao)。
1895年(nian)，因厭惡巴(ba)黎的生活，決(jue)定(ding)重返(fan)塔希提(ti)島。2月18日(ri)，在德魯歐(ou)大(da)廈第(di)二(er)次進行作(zuo)品拍賣，結局悲(bei)慘。3月，他告別法蘭西(xi)，啟程再赴塔希提(ti)，再也沒有回(hui)來。盡管他與妻子在感情上有隔閡，但是彼此之間仍然(ran)保持通信聯系(xi)。
1896年4月，在塔希提腿部舊創復發(fa)，痛苦不堪，絕望的念頭一直不斷地(di)襲來。
1898年2月14日(ri)，由于(yu)不堪歐洲(zhou)人的蔑視以(yi)及貧困(kun)、失望、精疲力竭嚴(yan)重心靈打擊，曾(ceng)經(jing)服毒(du)自殺未遂，痛苦不堪，后進醫院進行(xing)恢復(fu)治(zhi)療。出院后為了生存(cun)，曾(ceng)經(jing)到公(gong)共土木工(gong)程局和財產估價局供職。12月，昂(ang)布魯瓦(wa)茲·伏拉拉對他發(fa)生興趣。
1899年6月(yue)，協(xie)助友人創辦(ban)諷刺(ci)性刊(kan)物《黃蜂(feng)月(yue)刊(kan)》，8月(yue)獨自創辦(ban)《微笑報(bao)》。
1900年，《黃(huang)蜂月(yue)(yue)刊(kan)》雜(za)志因財(cai)源不足而(er)停刊(kan)，兒子(zi)克(ke)勞(lao)維斯病逝，友人未將實情告訴(su)高更。從3—11月(yue)(yue)高更心力交(jiao)瘁，已無法握筆作畫(hua)。12月(yue)(yue)底進醫院治療。
1901年，在塔(ta)希提的生(sheng)活(huo)費用過于昂貴，高更賣(mai)掉他(ta)的土屋，遷(qian)至馬克薩斯群(qun)島中多米尼加島上的一個小村鎮阿圖奧納(na)，把自己的新茅屋起名為“快(kuai)樂之家(jia)”。
1902年4月，將(jiang)完(wan)成(cheng)的近(jin)20幅作品寄往巴黎的代理(li)商伏拉爾。8月，心臟病加重(zhong)，雙腿布(bu)滿(man)濕疹，已經無法醫治，梅(mei)毒病菌也在日益侵(qin)蝕(shi)著他(ta)的軀(qu)體。他(ta)不能(neng)作畫，便改為(wei)寫(xie)作，先后撰寫(xie)完(wan)成(cheng)了《一個(ge)藝術(shu)學徒的私語》《之前之后》。
1903年3月(yue)13日，高更再(zai)次為保護土著人的(de)(de)利益(yi)而遭到非難。由于(yu)憲兵吉施奈(nai)依的(de)(de)誹謗，高更被(bei)殖民當局判處監禁3個月(yue)，罰款500法郎(lang)。他(ta)不(bu)服判決(jue)，想(xiang)要上訴，但無(wu)法籌集去(qu)塔希提的(de)(de)路費，處境十分悲慘。5月(yue)8日上午1l時(shi)，保羅·高更去(qu)世。人們在他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)架(jia)上看到的(de)(de)是(shi)一幅尚未(wei)完成的(de)(de)風(feng)景畫(hua)(hua)，題名是(shi)《雪(xue)中(zhong)的(de)(de)布列(lie)塔尼村莊》。
作(zuo)品名稱 創作(zuo)時間
《卡(ka)塞爾街(jie)冬天的花園》 1883年(nian)
《靜物和查理-拉瓦爾側面像》 1886年
《阿旺橋的茅舍》 1886年
《馬提尼克島風光》 1887年
《說教后的(de)幻覺》 1888年
《洗衣婦》
《瑪德琳·伯(bo)納爾肖像(xiang)》
《文森特頭像》
《阿爾的(de)洗衣婦(fu)》
《阿爾(er)療(liao)養院的庭院》
《黃色基督(du)》 1889年
《蘇菲奈(nai)克一家》
《美麗的昂熱爾》
《綠色基督》
《保羅-高更變形肖像》
《你好，高更先生》
《韋丹‘古(gu)比爾(er)小姐肖像》 1891年
《瑪麗(li)亞(ya)，我們向您致敬》
《持花女子》
《塔希提牧歌》 1892年
《有孔雀的風景》
《在海邊》
《死者的靈魂注(zhu)視著》
《月亮與大地》 1893年(nian)
《上哪兒去？》
《爪哇女(nv)人安娜》
《死者的精神不(bu)眠》
《手持調色板的保羅·高(gao)更》
《洗衣(yi)女》 1894年(nian)
《布(bu)列塔尼(ni)的(de)女人(ren)》
《手(shou)持芒果的女子》 1896年
《快樂的日子》
《你為(wei)什么生氣？》
《我(wo)們(men)(men)從哪里來？我(wo)們(men)(men)是什么？我(wo)們(men)(men)往哪里去？》 1898年
《白馬》
《玫瑰花中的酥胸(xiong)》
《她們金(jin)色的身體》 1901年
《神秘的女子》
《亞(ya)當與夏(xia)娃》 1902年(nian)
《土屋(wu)中的(de)塔(ta)希提女人》
《呼喚》
高更的(de)(de)(de)畫(hua)作在(zai)形(xing)(xing)式(shi)感(gan)上(shang)具有獨特(te)(te)的(de)(de)(de)裝飾特(te)(te)色(se)。畫(hua)面呈現出單(dan)純而(er)樸實、區域(yu)色(se)彩平面化的(de)(de)(de)特(te)(te)征，畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)象高度概括、簡(jian)潔而(er)又形(xing)(xing)神兼備(bei)，畫(hua)面具有強烈的(de)(de)(de)裝飾性(xing)和(he)形(xing)(xing)式(shi)美感(gan)。高更使(shi)用特(te)(te)殊的(de)(de)(de)構圖和(he)鮮艷的(de)(de)(de)色(se)彩，將不(bu)同的(de)(de)(de)物體組織在(zai)一(yi)起，使(shi)畫(hua)面各元素(su)之間的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)構成存在(zai)聯系，使(shi)畫(hua)作富(fu)有形(xing)(xing)式(shi)感(gan)、秩序感(gan)、韻律感(gan)及節(jie)奏性(xing)。
高更(geng)在平面中尋(xun)找(zhao)出(chu)(chu)表現三維(wei)空間的(de)(de)特殊(shu)手法。他通過(guo)畫面的(de)(de)分割、色(se)塊對比、物體(ti)的(de)(de)遮擋等關系，營造出(chu)(chu)一種多(duo)層次的(de)(de)空間視覺效(xiao)果，而空間感就由此產生了。
高(gao)更(geng)在畫(hua)面形象上高(gao)更(geng)以大膽(dan)的(de)(de)(de)單線(xian)平涂色，黑線(xian)勾(gou)邊，用線(xian)條來分割色彩，也就(jiu)是(shi)(shi)說他放棄(qi)了傳(chuan)統的(de)(de)(de)光(guang)影與明暗，放棄(qi)了光(guang)源色對物體(ti)的(de)(de)(de)影響(xiang)，運(yun)用線(xian)條而(er)不是(shi)(shi)運(yun)用體(ti)積感來處理(li)畫(hua)面中(zhong)事物的(de)(de)(de)邊緣(yuan)。在他的(de)(de)(de)繪畫(hua)作品中(zhong)，看不到相近的(de)(de)(de)調和色所塑造的(de)(de)(de)事物，而(er)是(shi)(shi)純色的(de)(de)(de)平涂、流暢的(de)(de)(de)線(xian)條和樸實的(de)(de)(de)顏(yan)色，使(shi)畫(hua)面形象具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)視(shi)覺沖(chong)擊(ji)力和美妙(miao)的(de)(de)(de)裝飾效果。
（一）高(gao)更早期(qi)繪畫色彩的特點
1.色彩三原色的運用
高(gao)(gao)更早(zao)期繪(hui)畫(hua)(hua)是屬于印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)風的(de)，印象(xiang)(xiang)派(pai)是以(yi)瞬間的(de)印象(xiang)(xiang)做畫(hua)(hua)。繪(hui)畫(hua)(hua)只會(hui)著重考(kao)慮作品的(de)總(zong)體效(xiao)果，顧及(ji)不到枝(zhi)節細(xi)部。以(yi)豪(hao)放的(de)筆法做畫(hua)(hua)，而(er)作品就缺乏修(xiu)飾效(xiao)果，是一種對筆法較草率的(de)畫(hua)(hua)法。而(er)高(gao)(gao)更早(zao)期繪(hui)畫(hua)(hua)作品深受畢沙羅(luo)的(de)影響，他也采(cai)用(yong)印象(xiang)(xiang)派(pai)傳統的(de)用(yong)色(se)(se)(se)方法以(yi)紅(hong)、黃(huang)、藍(lan)三原色(se)(se)(se)為主繪(hui)制了(le)一批帶有(you)濃(nong)厚的(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)特色(se)(se)(se)的(de)作品。在(zai)1875年，他創(chuang)作出《伊埃納橋(qiao)附近(jin)的(de)塞納河》，高(gao)(gao)更直接在(zai)畫(hua)(hua)布上拋開(kai)黑(hei)棕土(tu)黃(huang)三色(se)(se)(se)，回歸三原色(se)(se)(se)，以(yi)綠色(se)(se)(se)來畫(hua)(hua)天(tian)空和(he)河流，用(yong)一片黃(huang)色(se)(se)(se)來表(biao)達積雪(xue)覆蓋的(de)河灘。
2.繪畫(hua)色彩與光(guang)影的結合
因高(gao)更內心對繪(hui)畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)探(tan)索，而(er)使(shi)高(gao)更對印象(xiang)派繪(hui)畫(hua)產生了(le)不滿足感(gan)。1880 年代早期，高(gao)更將筆觸放松、變(bian)寬(kuan) ，大(da)膽(dan)地、自由地加重色(se)澤的(de)(de)明(ming)亮感(gan)，開(kai)始注(zhu)重刻畫(hua)細(xi)節。在對待(dai)光影處理方面，還(huan)有著鮮明(ming)的(de)(de)印象(xiang)畫(hua)派的(de)(de)特點(dian)。在他創作出(chu)《裸體(ti)(ti)習作》這幅作品里，我(wo)們可以看出(chu)到(dao)畫(hua)中顏色(se)上使(shi)用了(le)大(da)部分黃紫(zi)對比色(se)、裸體(ti)(ti)的(de)(de)是玫瑰紅和綠色(se)，有深藍色(se)的(de)(de)陰影，像是用微溫的(de)(de)熨斗燙過似的(de)(de)膚色(se)。他看重光影的(de)(de)變(bian)化，使(shi)用大(da)面積(ji)色(se)彩平涂的(de)(de)手(shou)法、顏色(se)大(da)膽(dan)強烈，注(zhu)重物(wu)體(ti)(ti)的(de)(de)體(ti)(ti)積(ji)感(gan)、線條干凈(jing)利落，構圖簡潔。
（二）高更(geng)繪(hui)畫中(zhong)期(qi)的色彩表現—“綜合(he)主義”繪(hui)畫理論的應用
高更在巴黎認識了梵高，從梵高的身上認識到什么是“別具一格”。于是他開始(shi)嘗試突破(po)印象派的繪畫(hua)手法。強調(diao)繪畫(hua)應抒發自己的感受(shou)。
1888年，他再度來到(dao)布列塔尼，結交了許(xu)多畫家，這些畫家的(de)“簡化形體(ti)，用(yong)線條(tiao)勾畫形體(ti)邊緣，色彩使用(yong)平涂的(de)畫法”的(de)觀念影響(xiang)到(dao)高(gao)更的(de)繪畫觀。之后，歐洲開(kai)始流行(xing)日本浮世繪，而高(gao)更也非(fei)常喜歡浮世繪，浮世繪版(ban)畫中平面平涂的(de)技巧，艷(yan)麗的(de)單(dan)色，流暢的(de)線條(tiao)都吸引著他，高(gao)更便把(ba)這些繪畫觀念進(jin)行(xing)修(xiu)正和潤飾，形成(cheng)高(gao)更的(de)“綜合(he)主義”繪畫的(de)基礎(chu)理論，此(ci)后與印(yin)象派(pai)決裂(lie)。
在高更的《布列塔尼的牧羊人》這(zhe)幅(fu)畫(hua)中(zhong)(zhong)，他(ta)從日(ri)本(ben)版畫(hua)中(zhong)(zhong)學到用色(se)(se)(se)彩(cai)來平鋪畫(hua)面，重色(se)(se)(se)勾畫(hua)物體邊沿線。畫(hua)面中(zhong)(zhong)，他(ta)用了(le)不(bu)同(tong)的綠色(se)(se)(se)，近景草(cao)地是深(shen)色(se)(se)(se)的綠，屋子(zi)的前面是淺(qian)綠，遠(yuan)處的山是泛黃的綠，在不(bu)同(tong)的綠色(se)(se)(se)之間夾帶著紅色(se)(se)(se)的土地，使畫(hua)面在對比中(zhong)(zhong)達(da)到統一(yi)。從這(zhe)幅(fu)作品(pin)里可(ke)以看(kan)到，高更提升了(le)自身的色(se)(se)(se)彩(cai)修養。
（三(san)）高更(geng)繪畫(hua)成熟期(qi)的色(se)彩表現
1.利用條狀色塊(kuai)來裝飾畫(hua)面
在高更的(de)(de)風(feng)格成(cheng)熟時期，我們可(ke)以從他的(de)(de)畫(hua)(hua)作中看(kan)到許(xu)多(duo)(duo)條(tiao)(tiao)狀(zhuang)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)，這些(xie)條(tiao)(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)簡潔(jie)明確，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩對(dui)比更為和諧。1890年，高更的(de)(de)作品《藍色(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂(ding)》中，整幅(fu)畫(hua)(hua)中多(duo)(duo)處用了(le)條(tiao)(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)，高更用綠色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)條(tiao)(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)來(lai)表達前景中的(de)(de)草地。圍(wei)墻里頭的(de)(de)房(fang)子(zi)和墻面(mian)(mian)(mian)也畫(hua)(hua)成(cheng)了(le)色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)(kuai)，屋(wu)頂(ding)是(shi)(shi)橘黃色(se)(se)(se)(se)和褐色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)，墻面(mian)(mian)(mian)是(shi)(shi)藍紫(zi)灰的(de)(de)，他用不同顏色(se)(se)(se)(se)調(diao)和成(cheng)的(de)(de)淺色(se)(se)(se)(se)來(lai)畫(hua)(hua)院子(zi)里的(de)(de)地面(mian)(mian)(mian)，使(shi)(shi)人的(de)(de)視線(xian)就(jiu)被藍色(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂(ding)的(de)(de)房(fang)子(zi)給吸引住。整個畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)顯得暖(nuan)色(se)(se)(se)(se)調(diao)很多(duo)(duo)，但中間的(de)(de)屋(wu)頂(ding)是(shi)(shi)藍色(se)(se)(se)(se)，這就(jiu)壓住了(le)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)，在視覺上(shang)也會讓人看(kan)起來(lai)很舒服(fu)。
2.色彩純度在繪畫作(zuo)品中的運用
高更(geng)早期繪畫中(zhong)(zhong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)純度(du)不是(shi)(shi)很高，且許多顏(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)是(shi)(shi)過渡調(diao)和的，也不知道如何在畫作中(zhong)(zhong)運用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)的純度(du)。而大(da)溪(xi)地之行，他(ta)看到美麗(li)的大(da)溪(xi)地的景色(se)(se)(se)(se)(se)，他(ta)便把色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)直接涂(tu)抹(mo)(mo)在油畫布上(shang)，用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)來表達(da)自己(ji)對大(da)溪(xi)地的喜愛之情。高更(geng)在作品(pin)《棕(zong)櫚樹下的大(da)溪(xi)地女子》中(zhong)(zhong)，草(cao)地用(yong)(yong)的是(shi)(shi)純度(du)較高的黃綠，他(ta)不能與其他(ta)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)一起(qi)調(diao)和，高更(geng)就是(shi)(shi)直接把顏(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)涂(tu)抹(mo)(mo)到畫布上(shang)。這樣顯得畫面的色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)純度(du)會很高。而高更(geng)運用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)的純度(du)成為他(ta)作品(pin)中(zhong)(zhong)的一大(da)特色(se)(se)(se)(se)(se)。
高更的(de)父親克勞維斯的(de)原籍是奧爾良，在《民族報》當記(ji)者，后死于(yu)動脈瘤破裂癥(zheng)，葬于(yu)法敏堡（麥哲倫海峽）。母親阿麗娜·瑪麗的(de)祖籍是秘(mi)魯，她是圣西門派作家弗洛拉·特里斯坦的(de)女兒。
1873年11月23日(ri)，高更和丹麥(mai)女子梅特—索菲·迦(jia)德結婚。婚后他們(men)定居巴黎。
梅(mei)(mei)特是(shi)位身材高大、肩膀寬闊、體態勻(yun)稱健(jian)美(mei)、思想自由(you)、大膽潑辣(la)，拖著(zhu)一(yi)頭迷人(ren)(ren)金發的靚麗女。她優雅的談吐和文(wen)明的教養使(shi)高更(geng)(geng)神魂(hun)顛(dian)倒，傾心不已(yi)。梅(mei)(mei)特于(yu)1874年(nian)8月為他(ta)生下(xia)了第一(yi)個(ge)兒(er)子，取名愛米爾(er)。1876年(nian)，女兒(er)阿麗娜(na)也降臨人(ren)(ren)世。這高更(geng)(geng)和妻子、兒(er)女在(zai)巴黎一(yi)同度過了11年(nian)安穩美(mei)滿的家庭生活。兩個(ge)人(ren)(ren)一(yi)共生育(yu)了5個(ge)子女。
高更(geng)對(dui)(dui)現(xian)代藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)貢獻體現(xian)在理(li)論和(he)形式(shi)上(shang)、對(dui)(dui)繪畫本質的(de)(de)信念上(shang)，他(ta)認(ren)為繪畫的(de)(de)本質是某(mou)種(zhong)(zhong)獨立于自然(ran)之(zhi)外的(de)(de)東西(xi)，而(er)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)就是他(ta)所向(xiang)往的(de)(de)某(mou)種(zhong)(zhong)生活方式(shi)。他(ta)的(de)(de)繪畫風格、繪畫形式(shi)，都(dou)擺脫了精神(shen)上(shang)的(de)(de)束(shu)縛(fu)，貫穿著神(shen)秘、原(yuan)始(shi)、象征、主觀的(de)(de)繪畫理(li)念。他(ta)從原(yuan)始(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)和(he)傳統藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中獲取靈(ling)感，無論是構圖(tu)還是色(se)彩，都(dou)具有很強的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性效(xiao)果(guo)和(he)神(shen)秘感。他(ta)那粗獷、有力的(de)(de)繪畫風格，以(yi)構思的(de)(de)大膽、線條(tiao)的(de)(de)單純、純真凈美(mei)而(er)又(you)鮮明的(de)(de)色(se)彩、具有很強裝(zhuang)飾(shi)性的(de)(de)構圖(tu)而(er)觸(chu)動人們的(de)(de)心靈(ling)，追求對(dui)(dui)形態和(he)色(se)彩的(de)(de)極富主觀性的(de)(de)夸張(zhang)，對(dui)(dui)后(hou)世藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家產生了一定的(de)(de)影響(xiang)，為各種(zhong)(zhong)原(yuan)始(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)和(he)象征藝(yi)(yi)術(shu)(shu)開拓了道路(lu)，指引了方向(xiang)。
美國藝術史家約翰·基(ji)西克：高更在(zai)他的(de)作品中希望更多(duo)地擺脫自然(ran)觀察的(de)束縛，讓觀眾(zhong)在(zai)一定(ding)程度上獨立領(ling)悟更多(duo)的(de)個人(ren)意義(yi)，這些(xie)在(zai)以(yi)前的(de)藝術中是不(bu)可(ke)能得到的(de)。
