保羅·高更(geng)（Paul Gauguin，1848—1903）法國后印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印(yin)象(xiang)派(pai)三大巨匠。代表作品有《我(wo)(wo)們(men)從哪(na)里(li)來？我(wo)(wo)們(men)是什么？我(wo)(wo)們(men)到哪(na)里(li)去？》《黃色的(de)基督(du)》《游魂》《敬(jing)神(shen)節》等。
保羅·高(gao)(gao)(gao)更生(sheng)于法國巴黎(li)，年(nian)(nian)輕(qing)時做(zuo)過海員，后(hou)成為一名股票經紀人(ren)。1873年(nian)(nian)，高(gao)(gao)(gao)更開始學畫(hua)(hua)，并(bing)在1883年(nian)(nian)成了一名職業畫(hua)(hua)家，他(ta)曾(ceng)連續4次參加印象主(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)派的(de)展覽。1886年(nian)(nian)，高(gao)(gao)(gao)更離開巴黎(li)來(lai)(lai)到布(bu)列(lie)塔(ta)尼(ni)的(de)蓬塔(ta)旺小鎮作畫(hua)(hua)。第二年(nian)(nian)，高(gao)(gao)(gao)更又橫渡(du)大西洋來(lai)(lai)到西印度群島(dao)(dao)的(de)馬(ma)提(ti)尼(ni)島(dao)(dao)，島(dao)(dao)上的(de)熱帶風(feng)光給他(ta)的(de)藝術(shu)以(yi)啟發(fa)，他(ta)的(de)作品(pin)在形式和色彩上進一步簡化，以(yi)此來(lai)(lai)傳達純粹的(de)感受(shou)和心(xin)靈的(de)內容。1890年(nian)(nian)之后(hou)，高(gao)(gao)(gao)更日益厭倦文(wen)明(ming)社會而一心(xin)遁(dun)跡蠻荒，太(tai)平洋上的(de)塔(ta)希(xi)提(ti)島(dao)(dao)成了他(ta)的(de)歸宿。1897年(nian)(nian)，高(gao)(gao)(gao)更貧病交加，曾(ceng)企圖自殺(sha)。1901年(nian)(nian)，他(ta)離開塔(ta)希(xi)提(ti)島(dao)(dao)前(qian)往馬(ma)克薩斯群島(dao)(dao)，兩年(nian)(nian)后(hou)去(qu)世(shi)。
1848年6月17日，高更出生(sheng)于法(fa)國巴黎圣母·德·洛萊特大(da)街52號。
1851年，路易(yi)·波拿巴(ba)政變(bian)之后，克勞維斯-高更陷于困境。全家（帶著兩(liang)個子女保羅和瑪(ma)麗）赴秘(mi)魯。高更在利瑪(ma)度過4年。
1855年(nian)，祖(zu)父(fu)去(qu)世，母(mu)親(qin)攜帶他離開秘(mi)魯，返回法國(guo)奧(ao)(ao)爾良老家(jia)解決繼承遺產問題。寄居(ju)在(zai)伯父(fu)伊西多爾·高更(geng)家(jia)（奧(ao)(ao)爾良城，安丹(dan)街7號），進(jin)入小學學習。
1859年，高更進小神學院學習。1865年，毅然放(fang)棄學業，被海運(yun)商(shang)業部雇傭(yong)，登上《盧(lu)齊塔諾(nuo)號》，后在(zai)弗洛特艦隊服役。
1868年4月26日，在(zai)哈(ha)佛爾入伍，登(deng)上“吉隆姆·拿破侖(lun)”號戰艦服役。
1871年(nian)，結(jie)束海上(shang)生涯(ya)。4月23日退役，返回故里，母親已經去(qu)世。得到監護(hu)人阿羅沙的(de)幫助，成(cheng)為貝(bei)爾丹證(zheng)券交易所的(de)經紀人（拉菲爾特街）。在(zai)那里結(jie)識了愛米爾·蘇菲奈克。他開始(shi)練習繪畫(hua)。
1873年，高更(geng)的(de)經(jing)濟狀(zhuang)況(kuang)非常寬(kuan)裕，11月22日，在(zai)巴(ba)黎第九區市政廳(ting)與丹(dan)麥(mai)女子梅(mei)特(te)—索菲·迦德結婚。儀式在(zai)碩沙街路德派教堂舉行。
1874年7月，結識(shi)畢(bi)沙(sha)羅，經常去柯拉羅西(xi)美術學院。1876年，高更所有(you)的休息日都埋頭練(lian)習繪畫(hua)，有(you)兩年之久。
1877年(nian)，遷(qian)居住(zhu)宅，并在新住(zhu)址結識(shi)雕塑家布歐(ou)。
1880-1881年，遷居卡塞爾街8號(hao)，對繪畫(hua)的興趣日(ri)益加深(shen)，在那里(li)住到1883年初。借(jie)畢沙(sha)羅之助，參(can)加獨立(li)畫(hua)家展(zhan)，第五(wu)、六屆印象派畫(hua)展(zhan)（金字塔街10號(hao)）。
1882年5月，第(di)七屆印象派畫展在圣諾(nuo)(nuo)奧萊(lai)街(jie)251號(hao)展出(chu)。克洛德·莫奈開(kai)始不愿意(yi)同(tong)高(gao)更一起展出(chu)。經過畢沙羅、德加、雷諾(nuo)(nuo)阿與莫奈的長時間爭論后，高(gao)更才得以參(can)加這次畫展。
1883年1月，高(gao)更事先未曾與妻子、友(you)人商(shang)量，毅然辭去(qu)貝爾丹證券交易所的(de)職(zhi)務，以便能“整天繪(hui)畫了(le)”。
1884年，為了(le)緊縮開(kai)支(zhi)，元月(yue)，舉家離開(kai)巴黎，遷(qian)居魯昂。11月(yue)初，又遷(qian)往丹麥哥本哈根，投奔岳父(fu)家。
1885年年初，高更成為魯(lu)貝迪里防雨布股(gu)份(fen)公司駐丹麥的(de)代理人(ren)。與妻子的(de)家(jia)(jia)人(ren)不和睦，6月與美滿的(de)家(jia)(jia)庭決裂。帶兒子克勞維斯返(fan)回巴黎，住(zhu)在弗雷(lei)明胡(hu)同。去英(ying)國逗(dou)留了3個星(xing)期(qi)。
1886年，參加印(yin)象派第八(ba)屆畫展(zhan)，5月(yue)(yue)15日(ri)至(zhi)6月(yue)(yue)15日(ri)在(zai)拉菲爾特(te)街(jie)展(zhan)出。6月(yue)(yue)，把(ba)克勞維斯(si)送進安東尼寄宿(su)學校(xiao)之后(hou)，他首次(ci)去布列塔(ta)尼半(ban)島，到了(le)阿旺橋。住在(zai)格勞盎(ang)內克旅店。8月(yue)(yue)與(yu)愛(ai)米爾-貝(bei)爾納相遇(yu)。11月(yue)(yue)返回(hui)巴黎，與(yu)凡-高相識。12月(yue)(yue)患病住院一個月(yue)(yue)。窮困(kun)如初。
1887年4月10日(ri)，與法(fa)國畫(hua)家查(cha)理·拉瓦爾乘“圣納澤爾”號船先后到巴拿馬，多拔哥，馬提尼克島。12月返回法(fa)蘭西。
1888年，返回法國(guo)后(hou)，身無分(fen)文，寄居(ju)(ju)在(zai)朋(peng)友埃米爾·蘇菲奈克(ke)家（布拉(la)街29號(hao)）。高更首次在(zai)布索和(he)瓦(wa)拉(la)東家舉辦個人(ren)畫展，10月初，應塞呂西斯(si)之請(qing)指導(dao)他(ta)創(chuang)作(zuo)《護符》一畫。作(zuo)品有(you)《說(shuo)教后(hou)的幻覺》《洗衣婦》《瑪德(de)琳·伯納爾肖像(xiang)》。10月～12月，前往南方城市阿爾與(yu)文森特·凡·高相聚共同創(chuang)作(zuo)。他(ta)在(zai)普(pu)羅旺斯(si)一直居(ju)(ju)住到圣誕(dan)節與(yu)文森特發(fa)生悲劇分(fen)手的一天(tian)。
1889年3月，在(zai)蒙特蘇(su)利大街25號租下一間畫(hua)室(shi)。國際博(bo)覽(lan)會(hui)開幕，結交爪哇人。在(zai)蘇(su)菲奈克和伏爾(er)庇(bi)尼(ni)開設的藝(yi)術咖(ka)啡館(guan)舉(ju)辦“印象派(pai)(pai)與綜合(he)派(pai)(pai)畫(hua)展”。高更(geng)的作品(pin)使未來的“納(na)比(bi)派(pai)(pai)”藝(yi)術家產生(sheng)了強(qiang)烈的印象。4月又去阿旺橋，然后在(zai)普爾(er)迪“瑪(ma)麗(li)一亨利”旅店度過了冬天。
1890年1月28日，借居(ju)在(zai)蘇菲(fei)奈克家中（丟朗一(yi)克雷街(jie)），后來在(zai)德朗勃爾街(jie)一(yi)旅(lv)館租下一(yi)個房間。與模特兒朱麗特同(tong)居(ju)，隨(sui)后遷居(ju)普爾迪，一(yi)直住到11月7日。梅特·高更決心帶(dai)著子女(nv)定居(ju)哥本哈根(gen)。
1891年2月23日(ri)，在德(de)魯(lu)歐大(da)廈拍賣(mai)作品。3月23日(ri)，舉行(xing)宴會告(gao)別。4月4日(ri)，起(qi)程赴(fu)塔希提(ti)島。6月8日(ri)，到達(da)帕(pa)皮提(ti)。在離該首都40公里處的一(yi)個村莊里居(ju)住下(xia)來。
1892年，塔(ta)希提的(de)首次(ci)逗留。不(bu)顧物質(zhi)的(de)貧困與精神的(de)孤獨，終年緊(jin)張(zhang)工作，從事繪畫(hua)與雕塑。他(ta)的(de)身體健康狀況很差，但(dan)是堅(jian)持寫《諾阿·諾阿》并自己配上插圖。
1893年8月，高更身無分文，從塔(ta)希提島(dao)返回法國(guo)馬賽(sai)。叔叔季(ji)琪去世，繼承一筆遺產。11月4日，在杜朗—呂埃爾家舉行(xing)畫(hua)展。在維(wei)爾辛熱托利克(ke)斯街6號(hao)租一畫(hua)室(shi)，并(bing)和一名叫安娜的(de)爪哇(wa)女人同居。每周盛情款(kuan)待賓朋。最(zui)后一次在哥(ge)本(ben)哈根與(yu)妻子梅特相(xiang)聚。
1894年1月，旅(lv)游布魯塞爾。自(zi)4—12月先(xian)后(hou)到過阿旺橋與普爾迪(di)。在孔卡諾(nuo)村(cun)與一群水手毆斗踝骨受傷。12月，返(fan)回巴黎，發現(xian)安娜已把(ba)他畫室中大部分(fen)物品偷走潛逃。
1895年，因厭(yan)惡巴黎的生活，決定重返塔希提(ti)島。2月18日(ri)，在(zai)德魯歐(ou)大廈第(di)二次(ci)進行作品拍賣，結(jie)局悲慘(can)。3月，他(ta)告別(bie)法(fa)蘭西(xi)，啟程再赴塔希提(ti)，再也(ye)沒有回來。盡管他(ta)與妻子在(zai)感(gan)情上(shang)有隔(ge)閡，但(dan)是彼(bi)此之間仍然保持通信聯系。
1896年4月，在塔希提(ti)腿部舊創復發，痛苦不堪，絕望的念頭一直不斷(duan)地襲(xi)來。
1898年2月(yue)14日，由于不堪(kan)歐洲人的蔑視以及貧困(kun)、失望、精疲力竭嚴重心(xin)靈打(da)擊(ji)，曾(ceng)經服毒自殺未遂(sui)，痛苦不堪(kan)，后進醫(yi)院進行(xing)恢復治療。出院后為了生存(cun)，曾(ceng)經到公共土木工程局和財產(chan)估(gu)價局供職。12月(yue)，昂布魯瓦(wa)茲·伏拉拉對他發生興(xing)趣。
1899年(nian)6月(yue)，協(xie)助友人創辦諷刺性刊物《黃蜂月(yue)刊》，8月(yue)獨自創辦《微(wei)笑報》。
1900年，《黃蜂月刊》雜志(zhi)因財源(yuan)不足而停刊，兒子(zi)克勞維斯病逝，友(you)人未將實情告訴高更。從3—11月高更心力交(jiao)瘁，已無法握(wo)筆作畫。12月底(di)進醫(yi)院治(zhi)療。
1901年，在塔希提的生活費用過于昂貴，高更賣(mai)掉他的土屋(wu)，遷(qian)至(zhi)馬(ma)克薩(sa)斯群島中多米(mi)尼加島上的一個小村(cun)鎮阿圖奧納，把自(zi)己的新(xin)茅(mao)屋(wu)起名為(wei)“快樂之家”。
1902年4月，將(jiang)完成(cheng)的近20幅作(zuo)品寄往巴黎的代理商伏拉爾。8月，心臟(zang)病加重，雙腿布滿濕疹(zhen)，已經無法(fa)醫治，梅(mei)毒病菌也在日益侵蝕著(zhu)他的軀(qu)體。他不(bu)能作(zuo)畫，便改為寫作(zuo)，先后(hou)撰(zhuan)寫完成(cheng)了《一個(ge)藝術學(xue)徒的私語》《之(zhi)前(qian)之(zhi)后(hou)》。
1903年3月13日，高(gao)更(geng)再次為(wei)保護土著人(ren)的利益而遭到非難。由于憲兵(bing)吉施奈依的誹謗，高(gao)更(geng)被(bei)殖(zhi)民當局判處監(jian)禁3個月，罰款500法郎。他不服(fu)判決(jue)，想(xiang)要(yao)上(shang)訴，但無法籌集去塔希提的路費，處境十分悲(bei)慘。5月8日上(shang)午1l時，保羅·高(gao)更(geng)去世(shi)。人(ren)們在(zai)他的畫(hua)(hua)架上(shang)看到的是一(yi)幅尚未完成的風景畫(hua)(hua)，題名是《雪中的布列塔尼村莊》。
作品名稱 創(chuang)作時間
《卡塞爾街冬(dong)天的花園》 1883年
《靜物(wu)和查理-拉瓦爾(er)側面像》 1886年
《阿旺橋(qiao)的茅(mao)舍》 1886年(nian)
《馬提尼克島風光(guang)》 1887年
《說教后的幻覺》 1888年(nian)
《洗衣婦》
《瑪德琳·伯(bo)納爾肖(xiao)像(xiang)》
《文森特頭像》
《阿(a)爾的(de)洗衣婦》
《阿爾療養院的(de)庭(ting)院》
《黃色(se)基督》 1889年
《蘇菲奈克一家(jia)》
《美麗的昂熱(re)爾》
《綠色基督》
《保羅-高更變形肖(xiao)像》
《你好，高更(geng)先生(sheng)》
《韋丹‘古比爾小姐肖像》 1891年
《瑪麗亞，我們向您致敬》
《持花女子》
《塔(ta)希提牧歌》 1892年(nian)
《有孔雀的風景》
《在海邊》
《死者的靈魂注(zhu)視(shi)著》
《月亮與大地》 1893年
《上哪兒去？》
《爪哇女人(ren)安(an)娜》
《死(si)者的精神不眠》
《手持調色(se)板的保羅·高(gao)更(geng)》
《洗衣女》 1894年
《布列塔尼(ni)的(de)女(nv)人》
《手持(chi)芒果的女子》 1896年
《快樂的日子》
《你為什么生氣？》
《我(wo)們從(cong)哪里(li)來(lai)？我(wo)們是什(shen)么？我(wo)們往哪里(li)去？》 1898年
《白馬》
《玫(mei)瑰花中的酥胸(xiong)》
《她們(men)金色的身體》 1901年(nian)
《神秘的女子》
《亞當與夏娃》 1902年
《土(tu)屋中的塔希(xi)提女人》
《呼喚》
高(gao)(gao)更的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)在形(xing)式感(gan)上具(ju)有獨(du)特的(de)(de)(de)裝飾特色(se)。畫(hua)面(mian)(mian)呈現出單純(chun)而樸實、區域色(se)彩平面(mian)(mian)化的(de)(de)(de)特征，畫(hua)面(mian)(mian)中的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)高(gao)(gao)度概括、簡潔而又(you)形(xing)神兼備(bei)，畫(hua)面(mian)(mian)具(ju)有強(qiang)烈的(de)(de)(de)裝飾性和形(xing)式美感(gan)。高(gao)(gao)更使(shi)(shi)用(yong)特殊的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)和鮮(xian)艷的(de)(de)(de)色(se)彩，將不同的(de)(de)(de)物體組織在一起(qi)，使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)各(ge)元素之間的(de)(de)(de)形(xing)式構(gou)成存在聯(lian)系(xi)，使(shi)(shi)畫(hua)作(zuo)富有形(xing)式感(gan)、秩(zhi)序感(gan)、韻律感(gan)及(ji)節奏(zou)性。
高(gao)更在平面(mian)中尋(xun)找出表現三維空間(jian)(jian)的(de)(de)特殊手法。他通過畫面(mian)的(de)(de)分割、色塊對(dui)比、物體的(de)(de)遮擋(dang)等關系，營造(zao)出一種多層次(ci)的(de)(de)空間(jian)(jian)視覺效果，而空間(jian)(jian)感(gan)就由此產生(sheng)了。
高(gao)更(geng)在畫面形象上高(gao)更(geng)以(yi)大(da)膽的(de)(de)單線(xian)平(ping)(ping)涂(tu)色(se)(se)(se)，黑線(xian)勾邊，用線(xian)條(tiao)來分割色(se)(se)(se)彩(cai)，也就是說他放棄了傳統的(de)(de)光影與明暗，放棄了光源色(se)(se)(se)對物(wu)體的(de)(de)影響，運用線(xian)條(tiao)而(er)不(bu)(bu)是運用體積感來處理畫面中事物(wu)的(de)(de)邊緣。在他的(de)(de)繪畫作品中，看不(bu)(bu)到(dao)相近的(de)(de)調和(he)色(se)(se)(se)所塑造的(de)(de)事物(wu)，而(er)是純色(se)(se)(se)的(de)(de)平(ping)(ping)涂(tu)、流暢的(de)(de)線(xian)條(tiao)和(he)樸實的(de)(de)顏色(se)(se)(se)，使(shi)畫面形象具(ju)有(you)強(qiang)烈的(de)(de)視覺沖擊力(li)和(he)美(mei)妙(miao)的(de)(de)裝飾效(xiao)果。
（一）高(gao)更早期繪畫(hua)色彩的特點
1.色(se)彩三原色(se)的運(yun)用
高更(geng)早(zao)期(qi)繪(hui)畫(hua)是屬于印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)，印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)是以(yi)瞬間的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)做畫(hua)。繪(hui)畫(hua)只會著重考慮作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)總體效果，顧及不到枝節細部。以(yi)豪放的(de)(de)(de)(de)筆法(fa)做畫(hua)，而作(zuo)品(pin)就缺乏修飾效果，是一種(zhong)對筆法(fa)較草率的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)。而高更(geng)早(zao)期(qi)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品(pin)深受畢(bi)沙羅(luo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，他也采用印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)傳統的(de)(de)(de)(de)用色(se)方法(fa)以(yi)紅、黃、藍三(san)原(yuan)色(se)為主繪(hui)制了(le)一批帶有濃厚的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)特色(se)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。在(zai)1875年，他創作(zuo)出《伊埃納橋附近的(de)(de)(de)(de)塞納河》，高更(geng)直接在(zai)畫(hua)布上拋開黑棕(zong)土黃三(san)色(se)，回(hui)歸三(san)原(yuan)色(se)，以(yi)綠色(se)來畫(hua)天(tian)空和(he)河流，用一片黃色(se)來表達(da)積(ji)雪覆蓋的(de)(de)(de)(de)河灘。
2.繪畫色彩與(yu)光影的結合
因(yin)高(gao)更內(nei)心對(dui)繪(hui)(hui)畫藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)探(tan)索，而(er)使高(gao)更對(dui)印象(xiang)派繪(hui)(hui)畫產生(sheng)了不滿足感(gan)。1880 年代早期，高(gao)更將筆觸放松(song)、變寬 ，大膽(dan)地、自(zi)由地加(jia)重(zhong)(zhong)色(se)澤的(de)(de)(de)(de)明亮(liang)感(gan)，開始(shi)注(zhu)重(zhong)(zhong)刻畫細節(jie)。在對(dui)待光影處理方(fang)面，還有(you)著(zhu)鮮明的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)畫派的(de)(de)(de)(de)特點。在他創作出(chu)《裸體(ti)習作》這幅作品里(li)，我們可以看出(chu)到畫中顏色(se)上使用(yong)了大部(bu)分黃紫對(dui)比色(se)、裸體(ti)的(de)(de)(de)(de)是玫瑰紅和(he)綠色(se)，有(you)深藍色(se)的(de)(de)(de)(de)陰影，像(xiang)是用(yong)微溫的(de)(de)(de)(de)熨(yun)斗(dou)燙過似的(de)(de)(de)(de)膚色(se)。他看重(zhong)(zhong)光影的(de)(de)(de)(de)變化，使用(yong)大面積(ji)色(se)彩平(ping)涂的(de)(de)(de)(de)手法、顏色(se)大膽(dan)強烈，注(zhu)重(zhong)(zhong)物體(ti)的(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)、線條干(gan)凈利落，構圖簡潔。
（二）高更繪畫(hua)(hua)中(zhong)期(qi)的(de)色彩表(biao)現—“綜(zong)合主義”繪畫(hua)(hua)理論的(de)應用
高更在(zai)巴黎(li)認識了梵(fan)高，從梵(fan)高的(de)(de)身上(shang)認識到什么是(shi)“別具一格”。于(yu)是(shi)他開始嘗試(shi)突破(po)印(yin)象派的(de)(de)繪畫(hua)手法。強調繪畫(hua)應抒發(fa)自己的(de)(de)感受。
1888年，他再度來到布列(lie)塔尼，結(jie)交了許(xu)多(duo)畫(hua)(hua)(hua)家，這些(xie)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)“簡化形(xing)體，用線條勾(gou)畫(hua)(hua)(hua)形(xing)體邊緣，色彩使用平涂的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法”的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念影(ying)響到高更(geng)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)觀(guan)。之后(hou)，歐(ou)洲開始流行日本浮世繪(hui)(hui)，而高更(geng)也非常喜歡浮世繪(hui)(hui)，浮世繪(hui)(hui)版畫(hua)(hua)(hua)中平面平涂的(de)(de)(de)(de)(de)技巧，艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)單色，流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)線條都吸引著他，高更(geng)便把(ba)這些(xie)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)觀(guan)念進行修正和潤(run)飾，形(xing)成高更(geng)的(de)(de)(de)(de)(de)“綜(zong)合主義”繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)理(li)論，此后(hou)與印象(xiang)派決裂。
在高(gao)更的(de)《布列塔尼的(de)牧(mu)羊人》這幅畫(hua)中(zhong)，他從(cong)日本版畫(hua)中(zhong)學到用色(se)(se)彩來平鋪(pu)畫(hua)面(mian)，重色(se)(se)勾畫(hua)物(wu)體邊(bian)沿線(xian)。畫(hua)面(mian)中(zhong)，他用了(le)不(bu)同的(de)綠(lv)色(se)(se)，近景草地是深(shen)色(se)(se)的(de)綠(lv)，屋子的(de)前面(mian)是淺綠(lv)，遠處的(de)山是泛黃的(de)綠(lv)，在不(bu)同的(de)綠(lv)色(se)(se)之間夾(jia)帶著紅(hong)色(se)(se)的(de)土地，使畫(hua)面(mian)在對比中(zhong)達到統一。從(cong)這幅作品(pin)里可以看到，高(gao)更提升了(le)自身的(de)色(se)(se)彩修養。
（三(san)）高更繪(hui)畫成(cheng)熟期(qi)的色彩表(biao)現
1.利用條狀色塊(kuai)來裝飾畫(hua)面
在(zai)高更的(de)(de)(de)風(feng)格成熟時期，我們可(ke)以從他的(de)(de)(de)畫(hua)作中看到許(xu)多(duo)條狀(zhuang)的(de)(de)(de)色(se)塊(kuai)，這些條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)簡潔明確，使畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)色(se)彩對比更為和(he)諧。1890年(nian)，高更的(de)(de)(de)作品《藍(lan)色(se)屋頂》中，整幅(fu)畫(hua)中多(duo)處用了條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)，高更用綠色(se)的(de)(de)(de)條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)來表達前景(jing)中的(de)(de)(de)草(cao)地。圍(wei)墻里頭的(de)(de)(de)房(fang)子(zi)和(he)墻面(mian)(mian)也畫(hua)成了色(se)塊(kuai)，屋頂是(shi)橘(ju)黃色(se)和(he)褐(he)色(se)的(de)(de)(de)，墻面(mian)(mian)是(shi)藍(lan)紫灰的(de)(de)(de)，他用不同顏色(se)調和(he)成的(de)(de)(de)淺色(se)來畫(hua)院子(zi)里的(de)(de)(de)地面(mian)(mian)，使人(ren)的(de)(de)(de)視線就(jiu)被藍(lan)色(se)屋頂的(de)(de)(de)房(fang)子(zi)給吸引住。整個畫(hua)面(mian)(mian)顯得暖(nuan)色(se)調很多(duo)，但(dan)中間的(de)(de)(de)屋頂是(shi)藍(lan)色(se)，這就(jiu)壓住了畫(hua)面(mian)(mian)，在(zai)視覺上(shang)也會讓人(ren)看起(qi)來很舒服。
2.色(se)彩純度在繪(hui)畫作品(pin)中的運用
高更(geng)早(zao)期繪畫(hua)(hua)中色(se)(se)(se)(se)彩純(chun)度(du)不(bu)是(shi)很(hen)高，且許多顏(yan)色(se)(se)(se)(se)是(shi)過渡調(diao)和的(de)(de)(de)，也不(bu)知道如(ru)何在畫(hua)(hua)作(zuo)中運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)純(chun)度(du)。而大(da)(da)(da)溪(xi)地(di)之行，他(ta)看到(dao)(dao)美麗的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)溪(xi)地(di)的(de)(de)(de)景(jing)色(se)(se)(se)(se)，他(ta)便把(ba)色(se)(se)(se)(se)彩直(zhi)接(jie)涂(tu)抹在油(you)畫(hua)(hua)布上(shang)，用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩來表達(da)自己對大(da)(da)(da)溪(xi)地(di)的(de)(de)(de)喜(xi)愛之情。高更(geng)在作(zuo)品(pin)《棕櫚樹下的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)溪(xi)地(di)女子》中，草地(di)用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)純(chun)度(du)較高的(de)(de)(de)黃綠，他(ta)不(bu)能與其(qi)他(ta)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)一起調(diao)和，高更(geng)就是(shi)直(zhi)接(jie)把(ba)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)涂(tu)抹到(dao)(dao)畫(hua)(hua)布上(shang)。這樣(yang)顯得(de)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩純(chun)度(du)會很(hen)高。而高更(geng)運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)純(chun)度(du)成為他(ta)作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)一大(da)(da)(da)特色(se)(se)(se)(se)。
高更(geng)的(de)父親克勞維斯(si)的(de)原籍是奧爾良，在《民族(zu)報》當記者，后死于動(dong)脈瘤破裂癥(zheng)，葬于法敏堡（麥哲(zhe)倫海峽(xia)）。母親阿(a)麗(li)娜(na)·瑪麗(li)的(de)祖籍是秘(mi)魯，她(ta)是圣(sheng)西門派作家弗洛拉·特(te)里斯(si)坦的(de)女(nv)兒。
1873年(nian)11月23日，高更和丹麥女子梅特—索(suo)菲·迦德結婚(hun)。婚(hun)后他們定居巴(ba)黎(li)。
梅特是位身(shen)材高大、肩膀寬(kuan)闊、體態勻(yun)稱健美、思想自由(you)、大膽(dan)潑辣，拖著(zhu)一頭迷(mi)人(ren)金發的(de)靚(jing)麗(li)女(nv)(nv)。她優雅(ya)的(de)談(tan)吐和文明的(de)教養使(shi)高更神(shen)魂顛倒，傾心不已。梅特于(yu)1874年8月為他(ta)生(sheng)下了(le)第一個(ge)兒子(zi)，取(qu)名(ming)愛米(mi)爾。1876年，女(nv)(nv)兒阿麗(li)娜也降(jiang)臨人(ren)世。這高更和妻子(zi)、兒女(nv)(nv)在(zai)巴黎一同度過了(le)11年安穩美滿的(de)家庭生(sheng)活。兩個(ge)人(ren)一共生(sheng)育了(le)5個(ge)子(zi)女(nv)(nv)。
高更對(dui)現代(dai)藝術的(de)貢獻體現在理(li)論和(he)(he)形式(shi)上、對(dui)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)本(ben)質的(de)信念上，他認為繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)本(ben)質是(shi)某種(zhong)(zhong)獨立(li)于自然之外的(de)東西，而(er)藝術就是(shi)他所向往的(de)某種(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng)活方式(shi)。他的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)風格(ge)、繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)形式(shi)，都擺脫了(le)精神(shen)(shen)上的(de)束(shu)縛，貫(guan)穿著神(shen)(shen)秘、原(yuan)始(shi)、象(xiang)征、主觀的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)理(li)念。他從原(yuan)始(shi)藝術和(he)(he)傳(chuan)統(tong)藝術中獲取靈感，無(wu)論是(shi)構(gou)圖還是(shi)色彩，都具(ju)有(you)很強的(de)裝(zhuang)飾性效(xiao)果和(he)(he)神(shen)(shen)秘感。他那粗獷、有(you)力的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)風格(ge)，以(yi)構(gou)思的(de)大膽、線條的(de)單(dan)純、純真凈美而(er)又鮮明的(de)色彩、具(ju)有(you)很強裝(zhuang)飾性的(de)構(gou)圖而(er)觸(chu)動人們的(de)心靈，追求對(dui)形態和(he)(he)色彩的(de)極富(fu)主觀性的(de)夸張，對(dui)后世藝術家(jia)產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)定(ding)的(de)影響，為各種(zhong)(zhong)原(yuan)始(shi)藝術和(he)(he)象(xiang)征藝術開拓了(le)道路(lu)，指引了(le)方向。
美國藝(yi)術史家約翰·基西克：高更在(zai)他的(de)(de)作品中希望(wang)更多(duo)地(di)擺脫自然觀察的(de)(de)束縛，讓觀眾在(zai)一定(ding)程度上獨立領悟更多(duo)的(de)(de)個人意義，這些在(zai)以前的(de)(de)藝(yi)術中是不(bu)可能得到的(de)(de)。
