保羅·高(gao)(gao)更（Paul Gauguin，1848—1903）法國后(hou)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家、雕塑家，與梵高(gao)(gao)、塞尚(shang)并(bing)稱為后(hou)印(yin)象(xiang)派(pai)三大巨匠。代表作品有《我們(men)從哪(na)里來？我們(men)是什么？我們(men)到哪(na)里去？》《黃色的基督》《游魂》《敬神節》等。
保羅·高(gao)(gao)更生(sheng)于(yu)法國(guo)巴(ba)黎(li)，年(nian)(nian)輕時(shi)做(zuo)過海員(yuan)，后成(cheng)為一(yi)(yi)名(ming)股票經紀(ji)人。1873年(nian)(nian)，高(gao)(gao)更開(kai)始學畫(hua)，并(bing)在(zai)1883年(nian)(nian)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)名(ming)職(zhi)業畫(hua)家(jia)，他曾(ceng)連續4次(ci)參加(jia)印(yin)(yin)象主(zhu)義畫(hua)派的(de)(de)展(zhan)覽(lan)。1886年(nian)(nian)，高(gao)(gao)更離開(kai)巴(ba)黎(li)來到(dao)(dao)布列塔尼(ni)的(de)(de)蓬塔旺(wang)小(xiao)鎮作(zuo)畫(hua)。第二(er)年(nian)(nian)，高(gao)(gao)更又橫渡大西洋來到(dao)(dao)西印(yin)(yin)度群島(dao)(dao)的(de)(de)馬提(ti)尼(ni)島(dao)(dao)，島(dao)(dao)上的(de)(de)熱帶風光給他的(de)(de)藝術以(yi)啟發，他的(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)形式(shi)和色(se)彩上進(jin)一(yi)(yi)步簡化，以(yi)此來傳達(da)純粹的(de)(de)感受和心(xin)靈的(de)(de)內容。1890年(nian)(nian)之后，高(gao)(gao)更日益厭(yan)倦文明社會(hui)而一(yi)(yi)心(xin)遁跡(ji)蠻荒，太平(ping)洋上的(de)(de)塔希提(ti)島(dao)(dao)成(cheng)了(le)他的(de)(de)歸(gui)宿。1897年(nian)(nian)，高(gao)(gao)更貧(pin)病交加(jia)，曾(ceng)企圖自殺。1901年(nian)(nian)，他離開(kai)塔希提(ti)島(dao)(dao)前往馬克薩(sa)斯(si)群島(dao)(dao)，兩年(nian)(nian)后去世(shi)。
1848年(nian)6月17日，高更出生于法(fa)國巴黎圣母(mu)·德·洛萊特大街(jie)52號。
1851年，路易·波拿(na)巴政變之(zhi)后，克勞(lao)維斯-高(gao)(gao)更(geng)陷于困境。全(quan)家(jia)（帶(dai)著兩個子女保羅(luo)和瑪麗）赴秘魯。高(gao)(gao)更(geng)在利(li)瑪度過(guo)4年。
1855年，祖父(fu)(fu)去(qu)世，母親(qin)攜帶他離開(kai)秘魯，返回法國奧(ao)爾良老家(jia)解決(jue)繼承(cheng)遺產問題。寄居(ju)在伯父(fu)(fu)伊西多(duo)爾·高(gao)更家(jia)（奧(ao)爾良城，安丹街7號），進入小(xiao)學學習。
1859年，高更進小神學院學習。1865年，毅然(ran)放棄學業(ye)，被海運商業(ye)部雇傭，登上《盧(lu)齊塔諾(nuo)號》，后在弗洛特艦(jian)隊服役。
1868年4月26日，在哈佛爾入伍，登上(shang)“吉隆姆·拿破侖”號戰艦服役。
1871年，結束海上生(sheng)涯。4月23日退役，返回(hui)故里(li)，母(mu)親已經去世(shi)。得(de)到監(jian)護(hu)人阿羅沙的幫助，成為貝爾(er)丹證券交易所的經紀人（拉菲爾(er)特街）。在那里(li)結識了愛米爾(er)·蘇菲奈克。他(ta)開始練習繪畫。
1873年，高(gao)更的經濟狀(zhuang)況非常(chang)寬裕(yu)，11月22日，在(zai)巴黎第九區市(shi)政廳與丹(dan)麥(mai)女子梅特—索菲·迦德結(jie)婚。儀式在(zai)碩沙街路德派(pai)教堂舉行。
1874年7月，結(jie)識畢(bi)沙羅，經常去柯拉(la)羅西(xi)美術學院。1876年，高更所(suo)有(you)的休息日都(dou)埋頭練習繪畫(hua)，有(you)兩年之(zhi)久。
1877年，遷居(ju)住宅，并在新(xin)住址(zhi)結(jie)識雕塑家布歐(ou)。
1880-1881年，遷居卡塞爾街8號，對繪畫的興(xing)趣日益加深，在那里住到1883年初。借畢(bi)沙羅之(zhi)助，參加獨立畫家展，第五、六屆印(yin)象派畫展（金字塔街10號）。
1882年5月，第(di)七屆印象(xiang)派畫展(zhan)(zhan)在圣(sheng)諾奧萊街251號(hao)展(zhan)(zhan)出。克洛德·莫奈(nai)(nai)開始不愿意同高更(geng)一(yi)起展(zhan)(zhan)出。經過畢沙羅、德加、雷諾阿與莫奈(nai)(nai)的(de)長時間爭論后(hou)，高更(geng)才(cai)得以參加這次畫展(zhan)(zhan)。
1883年1月，高更事(shi)先未曾與妻(qi)子、友人商(shang)量(liang)，毅然(ran)辭去貝爾丹證券交易所的職務，以便能“整天繪畫了”。
1884年，為(wei)了緊縮開(kai)支，元月，舉家(jia)離開(kai)巴黎，遷居魯昂。11月初(chu)，又遷往丹麥哥本哈(ha)根，投(tou)奔岳父家(jia)。
1885年(nian)年(nian)初，高更成為(wei)魯(lu)貝迪里防(fang)雨布股(gu)份公司駐(zhu)丹麥的(de)(de)代理人。與妻子(zi)的(de)(de)家人不(bu)和睦，6月與美滿(man)的(de)(de)家庭決(jue)裂。帶兒子(zi)克勞維斯(si)返回巴黎，住(zhu)在(zai)弗(fu)雷明胡同(tong)。去英(ying)國逗留了3個(ge)星期。
1886年，參加印象派第八屆畫展，5月(yue)(yue)15日(ri)至(zhi)6月(yue)(yue)15日(ri)在(zai)拉(la)菲(fei)爾(er)特街展出。6月(yue)(yue)，把克(ke)(ke)勞(lao)維斯送進安東尼寄宿學校之后，他首次去布(bu)列塔(ta)尼半島，到了阿旺橋(qiao)。住在(zai)格勞(lao)盎內克(ke)(ke)旅(lv)店。8月(yue)(yue)與愛(ai)米爾(er)-貝爾(er)納相(xiang)遇。11月(yue)(yue)返(fan)回巴黎，與凡(fan)-高(gao)相(xiang)識(shi)。12月(yue)(yue)患病住院一個月(yue)(yue)。窮(qiong)困如初。
1887年4月(yue)10日，與法國畫家查理·拉瓦爾(er)乘“圣納澤爾(er)”號船先(xian)后(hou)到巴拿馬(ma)，多拔哥(ge)，馬(ma)提尼克(ke)島。12月(yue)返回法蘭西。
1888年，返回法國后，身(shen)無分文，寄居在朋友埃(ai)米爾·蘇菲(fei)奈克家（布拉(la)街29號）。高(gao)更首次在布索和(he)瓦拉(la)東家舉辦個人畫展，10月(yue)初(chu)，應(ying)塞呂西斯(si)(si)之請指導他創作(zuo)《護符(fu)》一(yi)畫。作(zuo)品有(you)《說教后的(de)幻覺(jue)》《洗(xi)衣婦(fu)》《瑪德(de)琳·伯納爾肖像(xiang)》。10月(yue)～12月(yue)，前往南(nan)方城市(shi)阿(a)爾與文森特·凡·高(gao)相(xiang)聚(ju)共同創作(zuo)。他在普羅旺斯(si)(si)一(yi)直居住到圣誕節與文森特發(fa)生悲劇分手(shou)的(de)一(yi)天。
1889年3月(yue)，在蒙特蘇(su)利大街25號(hao)租下一間(jian)畫室。國際(ji)博(bo)覽會開(kai)幕，結交(jiao)爪哇(wa)人。在蘇(su)菲奈(nai)克(ke)和(he)伏爾庇尼開(kai)設的(de)藝(yi)術咖啡館舉辦“印(yin)象派與(yu)綜(zong)合派畫展”。高更的(de)作(zuo)品使未來的(de)“納比派”藝(yi)術家產(chan)生了強烈的(de)印(yin)象。4月(yue)又去(qu)阿旺橋，然后在普(pu)爾迪“瑪麗一亨利”旅店度(du)過了冬天。
1890年1月(yue)28日，借居在蘇菲奈克家中（丟朗(lang)一(yi)(yi)克雷街(jie)(jie)），后來(lai)在德朗(lang)勃爾(er)街(jie)(jie)一(yi)(yi)旅館租下一(yi)(yi)個房間。與模特(te)兒朱麗特(te)同(tong)居，隨后遷居普爾(er)迪，一(yi)(yi)直住到11月(yue)7日。梅特(te)·高更決心(xin)帶著子女(nv)定居哥本哈根。
1891年2月(yue)23日(ri)，在德(de)魯歐大(da)廈拍(pai)賣作品。3月(yue)23日(ri)，舉行(xing)宴會告別。4月(yue)4日(ri)，起程赴塔希提(ti)島。6月(yue)8日(ri)，到(dao)達帕皮提(ti)。在離該首都40公(gong)里處的一個村莊(zhuang)里居住下(xia)來。
1892年，塔(ta)希提的首次逗(dou)留。不(bu)顧物質的貧困與(yu)精神(shen)的孤獨，終(zhong)年緊張工作，從事繪畫與(yu)雕(diao)塑。他的身體健康狀況很差，但是堅持寫《諾阿(a)·諾阿(a)》并自(zi)己配上插圖(tu)。
1893年8月(yue)，高更身無(wu)分文，從塔希(xi)提島返回(hui)法(fa)國馬賽。叔叔季琪去世，繼承一筆遺產。11月(yue)4日，在杜(du)朗(lang)—呂埃爾家(jia)舉行(xing)畫展(zhan)。在維爾辛熱托(tuo)利(li)克斯(si)街6號租(zu)一畫室，并和(he)一名叫安(an)娜(na)的爪哇女人同(tong)居。每周盛情款(kuan)待賓(bin)朋。最后一次在哥本(ben)哈(ha)根與妻子(zi)梅特相聚。
1894年1月(yue)，旅游布魯塞爾。自(zi)4—12月(yue)先后到過阿旺橋與普爾迪。在孔(kong)卡諾村與一群水手(shou)毆斗(dou)踝(huai)骨受(shou)傷。12月(yue)，返(fan)回(hui)巴(ba)黎，發現(xian)安娜已把他畫室中大部分物(wu)品偷走潛逃。
1895年(nian)，因厭(yan)惡巴黎的生活，決(jue)定重(zhong)返塔希(xi)提(ti)(ti)島(dao)。2月(yue)18日，在(zai)德(de)魯(lu)歐大廈第二次(ci)進行(xing)作品拍賣，結局(ju)悲慘。3月(yue)，他告(gao)別法蘭西(xi)，啟程(cheng)再赴塔希(xi)提(ti)(ti)，再也沒有(you)回來。盡(jin)管他與妻子在(zai)感情上有(you)隔閡，但是彼(bi)此(ci)之間仍然保持通(tong)信聯系。
1896年(nian)4月，在塔希提腿(tui)部(bu)舊創復發(fa)，痛苦不堪，絕望的念頭一直不斷(duan)地襲來。
1898年2月(yue)14日，由(you)于不(bu)堪歐洲(zhou)人的蔑視以及貧困、失望、精(jing)疲力竭嚴重心(xin)靈打擊，曾經服(fu)毒(du)自殺未(wei)遂，痛苦不(bu)堪，后(hou)進醫(yi)院進行恢(hui)復(fu)治療。出院后(hou)為了(le)生存(cun)，曾經到公共土(tu)木(mu)工程(cheng)局和財(cai)產估價(jia)局供(gong)職。12月(yue)，昂布(bu)魯瓦茲·伏拉拉對他發生興趣。
1899年(nian)6月，協助友人創辦(ban)諷刺性刊(kan)物(wu)《黃蜂月刊(kan)》，8月獨自創辦(ban)《微笑報》。
1900年，《黃蜂月刊(kan)》雜志(zhi)因(yin)財源不足而停刊(kan)，兒子克勞維(wei)斯病逝，友(you)人(ren)未(wei)將(jiang)實情告訴(su)高(gao)更(geng)。從(cong)3—11月高(gao)更(geng)心力交瘁，已無法握筆(bi)作畫(hua)。12月底進醫院治療(liao)。
1901年，在塔希提的生(sheng)活費用過于昂貴，高更賣掉他的土(tu)屋(wu)，遷(qian)至馬(ma)克薩斯群島中多米尼加島上的一個小村鎮阿圖(tu)奧(ao)納，把自己的新茅(mao)屋(wu)起名為(wei)“快(kuai)樂(le)之家”。
1902年4月，將(jiang)完(wan)成(cheng)的近20幅作(zuo)品寄(ji)往巴(ba)黎的代理商伏拉爾。8月，心臟病加重(zhong)，雙(shuang)腿布(bu)滿濕(shi)疹，已經無法醫治(zhi)，梅毒病菌也在日益侵蝕著他(ta)的軀體(ti)。他(ta)不能(neng)作(zuo)畫(hua)，便改為寫作(zuo)，先后(hou)撰寫完(wan)成(cheng)了(le)《一個藝(yi)術學徒的私(si)語》《之前之后(hou)》。
1903年3月13日(ri)，高(gao)更再次為保(bao)護土著人(ren)的(de)利(li)益而遭到非難。由于憲兵吉施奈依的(de)誹謗(bang)，高(gao)更被殖民當局判處(chu)監禁(jin)3個月，罰(fa)款500法郎。他不服判決，想要(yao)上訴，但無法籌集去(qu)塔希提的(de)路費，處(chu)境十分悲(bei)慘。5月8日(ri)上午(wu)1l時，保(bao)羅·高(gao)更去(qu)世。人(ren)們在(zai)他的(de)畫架(jia)上看到的(de)是一(yi)幅尚未(wei)完(wan)成的(de)風景畫，題名是《雪中(zhong)的(de)布列塔尼村莊(zhuang)》。
作品名稱 創作時間(jian)
《卡塞爾街冬天的(de)花園》 1883年(nian)
《靜(jing)物(wu)和查理-拉瓦爾側面像》 1886年
《阿旺橋的(de)茅舍》 1886年
《馬提尼克島風光》 1887年
《說教后(hou)的幻覺》 1888年
《洗衣婦》
《瑪德琳·伯納(na)爾肖像》
《文森特頭像》
《阿爾的(de)洗(xi)衣(yi)婦》
《阿爾療(liao)養(yang)院(yuan)的庭院(yuan)》
《黃色基督》 1889年
《蘇菲奈克一家》
《美麗的(de)昂熱(re)爾》
《綠色基督》
《保(bao)羅-高更變(bian)形肖像》
《你好，高更先生》
《韋(wei)丹‘古比爾小姐肖像》 1891年
《瑪(ma)麗亞，我們(men)向(xiang)您致敬(jing)》
《持花女子》
《塔希提牧(mu)歌(ge)》 1892年
《有孔雀(que)的風景》
《在海邊》
《死者的靈魂注視著》
《月亮(liang)與大地》 1893年
《上哪兒去？》
《爪哇女人安娜》
《死(si)者的(de)精(jing)神不眠》
《手(shou)持調(diao)色板的(de)保羅(luo)·高(gao)更》
《洗衣女(nv)》 1894年
《布列(lie)塔尼的(de)女人》
《手持芒果的女子》 1896年
《快樂的日子》
《你為什(shen)么生氣？》
《我(wo)們(men)從哪里來？我(wo)們(men)是(shi)什(shen)么？我(wo)們(men)往哪里去？》 1898年
《白馬》
《玫瑰花(hua)中的酥胸》
《她們金色的身體(ti)》 1901年
《神秘的女子》
《亞(ya)當與夏娃》 1902年
《土屋中的(de)塔希提女人(ren)》
《呼喚》
高(gao)更(geng)的(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)在形式(shi)(shi)感(gan)(gan)(gan)(gan)上具(ju)有獨(du)特(te)(te)的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)特(te)(te)色。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)呈現出單純而(er)樸實、區域色彩(cai)平面(mian)(mian)(mian)化的(de)(de)特(te)(te)征(zheng)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中的(de)(de)形象高(gao)度概括、簡潔(jie)而(er)又形神兼備(bei)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)具(ju)有強烈的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性和形式(shi)(shi)美感(gan)(gan)(gan)(gan)。高(gao)更(geng)使用特(te)(te)殊(shu)的(de)(de)構圖和鮮艷(yan)的(de)(de)色彩(cai)，將不同的(de)(de)物體(ti)組織(zhi)在一起，使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)各元素之間(jian)的(de)(de)形式(shi)(shi)構成存在聯系，使畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)富有形式(shi)(shi)感(gan)(gan)(gan)(gan)、秩(zhi)序(xu)感(gan)(gan)(gan)(gan)、韻律(lv)感(gan)(gan)(gan)(gan)及節奏性。
高更在(zai)平面中尋(xun)找出表現(xian)三維空間的(de)(de)特殊手法。他(ta)通(tong)過(guo)畫面的(de)(de)分割、色塊對比(bi)、物體的(de)(de)遮擋等關系，營造(zao)出一種(zhong)多層次(ci)的(de)(de)空間視覺(jue)效果，而空間感(gan)就由(you)此產生了。
高(gao)更在畫面(mian)形象上(shang)高(gao)更以大膽的(de)(de)單線平涂(tu)(tu)色(se)，黑線勾(gou)邊，用線條(tiao)來(lai)分割色(se)彩，也(ye)就是(shi)說(shuo)他放(fang)棄了(le)傳統的(de)(de)光影(ying)與明暗，放(fang)棄了(le)光源色(se)對物體的(de)(de)影(ying)響，運(yun)用線條(tiao)而不(bu)是(shi)運(yun)用體積感來(lai)處理畫面(mian)中(zhong)事物的(de)(de)邊緣(yuan)。在他的(de)(de)繪畫作品中(zhong)，看不(bu)到(dao)相近的(de)(de)調(diao)和(he)色(se)所塑造(zao)的(de)(de)事物，而是(shi)純色(se)的(de)(de)平涂(tu)(tu)、流(liu)暢(chang)的(de)(de)線條(tiao)和(he)樸實(shi)的(de)(de)顏色(se)，使畫面(mian)形象具(ju)有強(qiang)烈的(de)(de)視(shi)覺沖擊力和(he)美妙的(de)(de)裝飾(shi)效果。
（一）高(gao)更(geng)早期(qi)繪畫色(se)彩的(de)特(te)點(dian)
1.色彩三原色的運用(yong)
高更早(zao)期繪(hui)畫(hua)是(shi)屬(shu)于(yu)印象(xiang)派畫(hua)風的(de)(de)，印象(xiang)派是(shi)以(yi)瞬(shun)間的(de)(de)印象(xiang)做畫(hua)。繪(hui)畫(hua)只會著重考慮作品(pin)的(de)(de)總體效果，顧及不到枝節細部。以(yi)豪放的(de)(de)筆(bi)法做畫(hua)，而(er)作品(pin)就缺乏修(xiu)飾效果，是(shi)一(yi)種對筆(bi)法較草率的(de)(de)畫(hua)法。而(er)高更早(zao)期繪(hui)畫(hua)作品(pin)深受(shou)畢沙(sha)羅的(de)(de)影響(xiang)，他也采用印象(xiang)派傳(chuan)統的(de)(de)用色(se)(se)(se)方法以(yi)紅、黃、藍三原色(se)(se)(se)為主繪(hui)制了(le)一(yi)批帶有濃厚(hou)的(de)(de)印象(xiang)派特色(se)(se)(se)的(de)(de)作品(pin)。在1875年，他創(chuang)作出《伊埃納橋附近的(de)(de)塞納河(he)(he)》，高更直接(jie)在畫(hua)布上拋開黑棕土黃三色(se)(se)(se)，回歸三原色(se)(se)(se)，以(yi)綠色(se)(se)(se)來畫(hua)天(tian)空和(he)河(he)(he)流(liu)，用一(yi)片黃色(se)(se)(se)來表達積雪覆蓋的(de)(de)河(he)(he)灘。
2.繪(hui)畫色(se)彩與光影(ying)的結合
因高更(geng)(geng)內心對繪(hui)(hui)畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)探索(suo)，而(er)使高更(geng)(geng)對印(yin)(yin)象派(pai)繪(hui)(hui)畫(hua)產生了不滿足感。1880 年代早期，高更(geng)(geng)將筆(bi)觸放松、變寬 ，大(da)(da)(da)膽(dan)地(di)、自由(you)地(di)加重(zhong)色(se)澤的(de)(de)明亮感，開始注(zhu)重(zhong)刻畫(hua)細節。在(zai)對待光(guang)影處理(li)方(fang)面，還有著(zhu)鮮明的(de)(de)印(yin)(yin)象畫(hua)派(pai)的(de)(de)特點。在(zai)他創作出(chu)《裸體(ti)習作》這(zhe)幅作品里，我(wo)們可以看出(chu)到畫(hua)中(zhong)顏色(se)上使用了大(da)(da)(da)部分(fen)黃紫(zi)對比色(se)、裸體(ti)的(de)(de)是(shi)(shi)玫瑰紅和綠色(se)，有深(shen)藍色(se)的(de)(de)陰影，像是(shi)(shi)用微(wei)溫的(de)(de)熨斗燙(tang)過似的(de)(de)膚(fu)色(se)。他看重(zhong)光(guang)影的(de)(de)變化，使用大(da)(da)(da)面積(ji)色(se)彩平(ping)涂的(de)(de)手法(fa)、顏色(se)大(da)(da)(da)膽(dan)強(qiang)烈，注(zhu)重(zhong)物體(ti)的(de)(de)體(ti)積(ji)感、線條干凈利落，構圖簡(jian)潔。
（二(er)）高更繪(hui)(hui)畫中期的色(se)彩表現—“綜合主義”繪(hui)(hui)畫理論(lun)的應(ying)用(yong)
高更(geng)在巴黎認識了梵高，從梵高的(de)身上認識到什么是“別具一格”。于是他開始(shi)嘗試突破印象派的(de)繪畫手法。強調繪畫應(ying)抒(shu)發自己(ji)的(de)感受。
1888年，他再度來到(dao)布列(lie)塔(ta)尼，結(jie)交了許多(duo)畫(hua)(hua)家，這(zhe)些(xie)畫(hua)(hua)家的“簡化形體，用線條勾畫(hua)(hua)形體邊緣，色彩(cai)使(shi)用平(ping)涂(tu)(tu)的畫(hua)(hua)法”的觀(guan)念(nian)影響到(dao)高(gao)(gao)更(geng)的繪(hui)畫(hua)(hua)觀(guan)。之后(hou)，歐洲開始流(liu)行(xing)日本浮(fu)世繪(hui)，而(er)高(gao)(gao)更(geng)也非常喜(xi)歡(huan)浮(fu)世繪(hui)，浮(fu)世繪(hui)版畫(hua)(hua)中平(ping)面平(ping)涂(tu)(tu)的技(ji)巧，艷麗的單(dan)色，流(liu)暢的線條都吸引著他，高(gao)(gao)更(geng)便(bian)把這(zhe)些(xie)繪(hui)畫(hua)(hua)觀(guan)念(nian)進行(xing)修正和潤飾，形成高(gao)(gao)更(geng)的“綜(zong)合主義(yi)”繪(hui)畫(hua)(hua)的基礎理論，此后(hou)與(yu)印象派決裂。
在(zai)高(gao)更的(de)(de)《布列塔尼的(de)(de)牧羊人》這(zhe)幅(fu)畫中，他從日(ri)本版畫中學到用色(se)彩來(lai)平鋪畫面(mian)(mian)(mian)，重色(se)勾畫物(wu)體(ti)邊沿線。畫面(mian)(mian)(mian)中，他用了不同的(de)(de)綠色(se)，近景草地是深(shen)色(se)的(de)(de)綠，屋子(zi)的(de)(de)前面(mian)(mian)(mian)是淺綠，遠處的(de)(de)山是泛黃(huang)的(de)(de)綠，在(zai)不同的(de)(de)綠色(se)之間夾帶著紅色(se)的(de)(de)土地，使畫面(mian)(mian)(mian)在(zai)對比中達到統一。從這(zhe)幅(fu)作品里可以看到，高(gao)更提升(sheng)了自身的(de)(de)色(se)彩修養。
（三(san)）高更繪畫成熟(shu)期的(de)色彩表現
1.利(li)用(yong)條(tiao)狀色塊來(lai)裝飾畫面
在(zai)高更(geng)的(de)(de)風格(ge)成熟時(shi)期(qi)，我(wo)們可以從他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)作中(zhong)看到許多(duo)條狀(zhuang)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)塊，這(zhe)些(xie)條狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊簡潔明確，使(shi)畫(hua)面(mian)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)對比更(geng)為和諧。1890年，高更(geng)的(de)(de)作品(pin)《藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂》中(zhong)，整幅(fu)畫(hua)中(zhong)多(duo)處用了條狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊，高更(geng)用綠色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)條狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊來(lai)表達前景(jing)中(zhong)的(de)(de)草(cao)地。圍墻里頭的(de)(de)房子(zi)(zi)和墻面(mian)也畫(hua)成了色(se)(se)(se)(se)(se)塊，屋(wu)頂是(shi)橘黃色(se)(se)(se)(se)(se)和褐色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)，墻面(mian)是(shi)藍(lan)紫(zi)灰的(de)(de)，他(ta)(ta)用不同顏色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)和成的(de)(de)淺色(se)(se)(se)(se)(se)來(lai)畫(hua)院子(zi)(zi)里的(de)(de)地面(mian)，使(shi)人的(de)(de)視線就(jiu)被藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂的(de)(de)房子(zi)(zi)給吸(xi)引住。整個畫(hua)面(mian)顯得暖色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)(diao)很多(duo)，但中(zhong)間(jian)的(de)(de)屋(wu)頂是(shi)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)，這(zhe)就(jiu)壓住了畫(hua)面(mian)，在(zai)視覺上也會讓人看起來(lai)很舒服(fu)。
2.色彩純度在繪畫(hua)作品中的運用
高(gao)更(geng)(geng)(geng)早期繪畫(hua)中(zhong)色彩(cai)純(chun)(chun)度不是很高(gao)，且許多顏(yan)(yan)色是過渡調(diao)(diao)和的(de)(de)(de)(de)，也不知道如(ru)何在(zai)畫(hua)作中(zhong)運用(yong)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)純(chun)(chun)度。而大溪(xi)地(di)(di)之行，他看(kan)到美麗的(de)(de)(de)(de)大溪(xi)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)景(jing)色，他便把色彩(cai)直接涂抹在(zai)油(you)畫(hua)布上，用(yong)色彩(cai)來表達自己(ji)對大溪(xi)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)喜愛之情。高(gao)更(geng)(geng)(geng)在(zai)作品《棕櫚樹下的(de)(de)(de)(de)大溪(xi)地(di)(di)女子》中(zhong)，草地(di)(di)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是純(chun)(chun)度較高(gao)的(de)(de)(de)(de)黃綠，他不能與其他顏(yan)(yan)色一起調(diao)(diao)和，高(gao)更(geng)(geng)(geng)就是直接把顏(yan)(yan)色涂抹到畫(hua)布上。這樣顯得(de)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)純(chun)(chun)度會(hui)很高(gao)。而高(gao)更(geng)(geng)(geng)運用(yong)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)純(chun)(chun)度成為他作品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一大特色。
高更的(de)父親克勞維斯(si)的(de)原(yuan)籍是奧爾良，在《民族報》當記者，后死(si)于動(dong)脈瘤破(po)裂(lie)癥(zheng)，葬(zang)于法敏堡（麥哲倫海峽）。母親阿(a)麗娜·瑪麗的(de)祖籍是秘魯，她是圣西門派作家弗(fu)洛拉(la)·特(te)里斯(si)坦的(de)女兒。
1873年11月(yue)23日，高更和丹麥女子梅(mei)特(te)—索菲·迦德結婚。婚后他們定居巴黎(li)。
梅(mei)特是(shi)位身(shen)材(cai)高(gao)(gao)大、肩膀寬(kuan)闊(kuo)、體態(tai)勻稱健美、思想自由(you)、大膽潑(po)辣(la)，拖著一(yi)(yi)頭迷人金(jin)發的(de)靚麗女(nv)。她優雅(ya)的(de)談(tan)吐和文明的(de)教養(yang)使(shi)高(gao)(gao)更(geng)神魂(hun)顛(dian)倒，傾心不已。梅(mei)特于1874年(nian)8月為他(ta)生下了(le)第一(yi)(yi)個(ge)兒子(zi)，取名愛米爾。1876年(nian)，女(nv)兒阿麗娜也降臨人世(shi)。這高(gao)(gao)更(geng)和妻子(zi)、兒女(nv)在巴黎(li)一(yi)(yi)同度過了(le)11年(nian)安穩(wen)美滿(man)的(de)家庭生活(huo)。兩(liang)個(ge)人一(yi)(yi)共生育(yu)了(le)5個(ge)子(zi)女(nv)。
高更對(dui)現(xian)代藝術(shu)(shu)的(de)貢獻體現(xian)在理論和形式上(shang)(shang)、對(dui)繪(hui)畫(hua)(hua)本(ben)質(zhi)的(de)信念上(shang)(shang)，他認(ren)為繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)本(ben)質(zhi)是(shi)(shi)某種(zhong)獨立于自然之(zhi)外的(de)東西，而(er)(er)藝術(shu)(shu)就(jiu)是(shi)(shi)他所向往的(de)某種(zhong)生(sheng)活方式。他的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風格、繪(hui)畫(hua)(hua)形式，都擺脫了精神上(shang)(shang)的(de)束縛，貫穿著(zhu)神秘、原(yuan)(yuan)始、象征、主(zhu)觀(guan)的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)理念。他從原(yuan)(yuan)始藝術(shu)(shu)和傳統藝術(shu)(shu)中獲取靈感，無(wu)論是(shi)(shi)構圖還是(shi)(shi)色彩，都具有很(hen)強(qiang)的(de)裝(zhuang)飾性效果和神秘感。他那粗獷(guang)、有力的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風格，以構思的(de)大膽、線(xian)條的(de)單(dan)純、純真凈美而(er)(er)又鮮明(ming)的(de)色彩、具有很(hen)強(qiang)裝(zhuang)飾性的(de)構圖而(er)(er)觸(chu)動(dong)人們的(de)心靈，追求(qiu)對(dui)形態和色彩的(de)極富主(zhu)觀(guan)性的(de)夸張，對(dui)后世藝術(shu)(shu)家產生(sheng)了一定的(de)影響，為各(ge)種(zhong)原(yuan)(yuan)始藝術(shu)(shu)和象征藝術(shu)(shu)開拓了道路，指(zhi)引了方向。
美國藝術史家約(yue)翰·基西(xi)克：高更在他(ta)的(de)作品(pin)中(zhong)(zhong)希望(wang)更多(duo)地擺脫(tuo)自然(ran)觀(guan)察的(de)束(shu)縛，讓觀(guan)眾在一定程度(du)上(shang)獨(du)立領悟更多(duo)的(de)個人意義，這些在以(yi)前(qian)的(de)藝術中(zhong)(zhong)是不可能得到(dao)的(de)。
