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胡安·米(mi)羅（Joan Miró，1893年4月20日(ri)—1983年12月25日(ri)），西班牙畫家、雕(diao)塑家、陶藝家、版畫家，超現實(shi)主(zhu)義的(de)(de)代表人物。是和畢加(jia)索、達利(li)齊名的(de)(de)20世紀超現實(shi)主(zhu)義繪畫大師之一。

在1920年(nian)代中期，他在他的(de)(de)新(xin)天(tian)地中，探索了非常困(kun)難的(de)(de)一些(xie)方面，從(cong)《哈里(li)昆的(de)(de)狂歡》的(de)(de)復(fu)雜性，到(dao)《犬吠月》和《人投鳥一石子(zi)》這類作品(pin)非常有魅力的(de)(de)單(dan)純性。

米羅(luo)認為，情(qing)(qing)欲是最自然、最合乎(hu)本(ben)性(xing)和(he)情(qing)(qing)理的(de)現象(xiang)，是生(sheng)命的(de)原動力(li)。他(ta)對(dui)女(nv)性(xing)的(de)魅力(li)十分著(zhu)迷，可以說(shuo)他(ta)終生(sheng)探討最多(duo)的(de)也是女(nv)性(xing)和(he)關于男(nan)女(nv)性(xing)生(sheng)活。但在生(sheng)活中，米羅(luo)不沾女(nv)色(se)，他(ta)一生(sheng)只(zhi)愛過兩個女(nv)人：他(ta)的(de)妻子和(he)他(ta)的(de)女(nv)兒。

1983年12月25日(ri)，米(mi)羅因心臟病突發，永遠告別了他深愛的妻子比拉和女兒(er)多蘿娜，為(wei)了紀(ji)念這(zhe)位杰出的藝(yi)術大師，歐洲文(wen)化藝(yi)術界把(ba)1993年定為(wei)“米(mi)羅”年，舉辦了盛況空前的作(zuo)品展(zhan)覽和藝(yi)術活動(dong)。如果(guo)大師地(di)下有知，一定會(hui)得到莫(mo)大的安(an)慰(wei)。

人物生平

繪畫大師胡安(an)(an)·米羅(luo)又被翻譯為(wei)(wei)杰昂·米羅(luo)，若安(an)(an)·米羅(luo)。1893年出生于西班(ban)牙的(de)巴塞羅(luo)那，父(fu)親是一位金匠(jiang)和(he)珠寶商。母親出身于細木匠(jiang)家庭(ting)。或許是由于父(fu)母兩個家庭(ting)傳統(tong)技能、工藝設計(ji)的(de)影響，米羅(luo)自(zi)小就想成為(wei)(wei)一個藝術家。但他(ta)(ta)(ta)性(xing)格內向，靦(tian)腆(tian)寡言，他(ta)(ta)(ta)的(de)父(fu)母并不以(yi)為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)會有很(hen)大出息。在(zai)他(ta)(ta)(ta)14歲(sui)時，他(ta)(ta)(ta)們把(ba)他(ta)(ta)(ta)送進(jin)巴塞羅(luo)那美(mei)術學(xue)校(xiao)學(xue)習。然而，少年米羅(luo)給學(xue)校(xiao)教員的(de)印象是“罕(han)見的(de)愚莽”。后(hou)來他(ta)(ta)(ta)從(cong)美(mei)術學(xue)校(xiao)退學(xue)。出于對家庭(ting)的(de)責任，米羅(luo)17歲(sui)時當上一名商業職員。

職(zhi)(zhi)員的(de)(de)(de)職(zhi)(zhi)業讓(rang)(rang)他抑郁不樂，加上(shang)工作勞(lao)累，第二年他患了重(zhong)病。父親把(ba)他送到(dao)蒙特洛伊鎮(zhen)附(fu)近的(de)(de)(de)農村療養，在這(zhe)里，他可以俯瞰金色(se)的(de)(de)(de)海灘、粗獷的(de)(de)(de)斷巖、堅石疊成(cheng)的(de)(de)(de)農舍、環繞村落的(de)(de)(de)橄欖樹和葡萄(tao)園。這(zhe)讓(rang)(rang)米羅(luo)領略到(dao)荒涼山(shan)地的(de)(de)(de)無(wu)窮(qiong)魅力，感受到(dao)自然界花木迷人的(de)(de)(de)韻(yun)味。這(zhe)一(yi)段的(de)(de)(de)療養生活，對米羅(luo)藝術(shu)風格的(de)(de)(de)形成(cheng)，是(shi)一(yi)種先期的(de)(de)(de)準備。

身體(ti)復(fu)元后，米(mi)羅(luo)回到(dao)巴塞羅(luo)那，他(ta)(ta)的(de)(de)家(jia)人同意他(ta)(ta)進入一所美術(shu)學(xue)校學(xue)習(xi)。同期，米(mi)羅(luo)又選修桑特·魯克藝(yi)(yi)(yi)術(shu)團體(ti)開(kai)設的(de)(de)課程。該團體(ti)早先成員“新藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”建(jian)筑師安托尼·戈蒂在建(jian)筑上的(de)(de)杰出創造性，激發了(le)年(nian)輕(qing)的(de)(de)學(xue)生米(mi)羅(luo)的(de)(de)熱情，給(gei)予米(mi)羅(luo)很深遠的(de)(de)影響。在這個藝(yi)(yi)(yi)術(shu)團體(ti)，米(mi)羅(luo)結識了(le)兩位年(nian)輕(qing)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)喬恩·布拉茲和(he)約瑟夫(fu)·勞倫斯·阿替格斯，他(ta)(ta)和(he)他(ta)(ta)們終生保持往來。這個時候，米(mi)羅(luo)開(kai)始了(le)繪(hui)畫創作。

對于一(yi)個(ge)具有雄心大志的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)來說，巴塞羅(luo)那的(de)(de)天地(di)太狹小了(le)。經過藝(yi)(yi)術變革的(de)(de)巴黎(li)(li)，對米(mi)羅(luo)產生了(le)強大的(de)(de)誘惑力。1919年他終于離(li)開家(jia)鄉，首次(ci)來到世界藝(yi)(yi)術之都巴黎(li)(li)。這(zhe)個(ge)時期的(de)(de)巴黎(li)(li)藝(yi)(yi)術家(jia)薈萃，美術館(guan)和博物館(guan)珍品如云。但(dan)米(mi)羅(luo)是(shi)一(yi)個(ge)貧窮而并無(wu)盛名的(de)(de)青年畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)在異國無(wu)法賣出，在巴黎(li)(li)他幾乎天天挨餓。但(dan)首次(ci)的(de)(de)巴黎(li)(li)之行給(gei)他的(de)(de)最(zui)大收獲是(shi)認(ren)識(shi)了(le)許(xu)多(duo)藝(yi)(yi)術界朋友，特別是(shi)來自他祖(zu)國的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)畢(bi)加(jia)索。畢(bi)加(jia)索買下了(le)他的(de)(de)一(yi)張自畫(hua)(hua)(hua)像，這(zhe)幅自畫(hua)(hua)(hua)像一(yi)直被珍藏著(zhu)。經過畢(bi)加(jia)索的(de)(de)介紹，米(mi)羅(luo)結識(shi)了(le)云集在這(zhe)里(li)的(de)(de)許(xu)多(duo)藝(yi)(yi)術家(jia)。

1925年，米(mi)(mi)(mi)羅(luo)參(can)加了在皮(pi)埃爾美術館舉行的(de)(de)第(di)一次超現實主(zhu)義展(zhan)覽。從這(zhe)之(zhi)后(hou)，米(mi)(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)作(zuo)品就被人們(men)稱為夢幻繪畫(hua)(hua)。　1929年10月，米(mi)(mi)(mi)羅(luo)與(yu)比(bi)拉·詹科(ke)莎(sha)結婚(hun)。妻子出(chu)身于(yu)(yu)一個古老家族，米(mi)(mi)(mi)羅(luo)一生都忠實于(yu)(yu)她(ta)。婚(hun)后(hou)，他們(men)回到巴(ba)黎，住進一個小公寓。當時正值(zhi)經濟蕭(xiao)條，藝術家也都十分拮據，米(mi)(mi)(mi)羅(luo)只有在沒有畫(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)情(qing)況下作(zuo)畫(hua)(hua)。兩年后(hou)，在畫(hua)(hua)家38歲時，女兒多蘿娜在巴(ba)塞羅(luo)那出(chu)世，這(zhe)是他們(men)唯一的(de)(de)孩子。

從(cong)1930年起，米羅(luo)的(de)作品定期在紐約等城(cheng)市(shi)展出，他(ta)(ta)作為(wei)超現(xian)實主義領袖人物，在美(mei)國有很大影響(xiang)。在世(shi)界畫壇上，他(ta)(ta)的(de)名望僅(jin)次于畢加索。米羅(luo)的(de)超常(chang)感受力(li)使他(ta)(ta)能用象(xiang)(xiang)征手(shou)法(fa)傳達(da)信息，用極自然的(de)藝術語言、超越(yue)時空的(de)方(fang)式與觀眾(zhong)交流。他(ta)(ta)形象(xiang)(xiang)地表達(da)了人類(lei)最強(qiang)烈(lie)的(de)感情熱(re)愛、仇恨、信任和恐懼。

第(di)二次世界(jie)大戰(zhan)爆發后，米羅不(bu)(bu)能(neng)回(hui)到他(ta)的(de)故土西(xi)班牙。他(ta)動(dong)身去(qu)巴黎，在挪威附近的(de)瓦(wa)蘭吉維利一個詩意迷人(ren)的(de)地方住(zhu)了下來(lai)。那(nei)里的(de)景色和自由(you)飛翔(xiang)的(de)鳥兒感染了他(ta)，畫家完成了《星座》組畫。由(you)于德(de)軍(jun)殘酷轟炸，米羅又(you)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)帶(dai)妻女乘(cheng)火車(che)逃難(nan)巴黎，而巴黎正面臨著德(de)軍(jun)占領，畫家只好逃回(hui)故鄉(xiang)。

二戰終于結束，米羅結束了(le)與世隔絕(jue)的(de)(de)(de)日(ri)子，在(zai)(zai)1947年(nian)(nian)來到紐(niu)約。他(ta)在(zai)(zai)美(mei)國共呆了(le)8個(ge)月(yue)， 1948年(nian)(nian)從(cong)美(mei)國回到巴(ba)黎(li)。回巴(ba)黎(li)不久(jiu)，人們(men)為米羅舉辦了(le)作(zuo)品(pin)展覽(lan)會，但(dan)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)賣(mai)出很少。一個(ge)畫商(shang)買了(le)米羅一批作(zuo)品(pin)，其妻(qi)卻懊悔痛哭，說“誰會來買這(zhe)玩意(yi)，我們(men)要破產了(le)。”她沒有想(xiang)到，幾(ji)年(nian)(nian)之后米羅的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)價格扶搖直上，若干倍數(shu)地(di)增長(chang)。在(zai)(zai)他(ta)一生的(de)(de)(de)創作(zuo)題材中(zhong)，夜空(kong)中(zhong)的(de)(de)(de)星星成了(le)變(bian)幻無(wu)窮的(de)(de)(de)永恒的(de)(de)(de)符號，于是有人把他(ta)稱為“星星王子”。

畫風

米(mi)羅(luo)從小(xiao)對大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景非(fei)(fei)常(chang)(chang)熱(re)愛(ai)。畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)對于(yu)(yu)(yu)安靜及敏(min)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)米(mi)羅(luo)來說，似乎是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)習以為(wei)常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作。早(zao)年(nian)接觸過許多前衛藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家，如梵高、馬蒂斯、畢(bi)加索(suo)、盧梭等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，也嘗試過野獸派(pai)、立(li)體(ti)派(pai)、達達派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)(shou)法。逐步形(xing)(xing)成(cheng)了(le)完(wan)全屬于(yu)(yu)(yu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)風(feng)(feng)格。當然，這成(cheng)功(gong)還(huan)得益于(yu)(yu)(yu)他(ta)家鄉美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然環境(jing)和(he)(he)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)傳統，尤其是(shi)(shi)受到二維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙加泰(tai)羅(luo)尼(ni)亞民間藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)以及羅(luo)馬式教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)是(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)(you)而(er)(er)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中往(wang)(wang)往(wang)(wang)沒(mei)有(you)(you)什(shen)么明確(que)具(ju)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)，而(er)(er)只有(you)(you)一(yi)些(xie)線條、一(yi)些(xie)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一(yi)些(xie)類似于(yu)(yu)(yu)兒童(tong)涂(tu)鴉期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)得形(xing)(xing)狀。顏色(se)非(fei)(fei)常(chang)(chang)簡(jian)單，紅(hong)、黃、綠、藍、黑、白，在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)上被平(ping)涂(tu)成(cheng)一(yi)個(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊。看起來，這些(xie)畫(hua)(hua)自(zi)(zi)由(you)(you)、輕快(kuai)、無(wu)拘無(wu)束(shu)。但(dan)是(shi)(shi)，如果你認為(wei)它(ta)們(men)(men)(men)是(shi)(shi)漫不(bu)經心(xin)一(yi)蹴而(er)(er)就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那你就(jiu)錯了(le)。它(ta)們(men)(men)(men)其實(shi)是(shi)(shi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家自(zi)(zi)由(you)(you)幻想和(he)(he)深思熟慮(lv)相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。正如米(mi)羅(luo)自(zi)(zi)己所述(shu)，“當我(wo)畫(hua)(hua)時，畫(hua)(hua)在(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下會(hui)開始(shi)自(zi)(zi)述(shu)，或(huo)者暗示自(zi)(zi)己，在(zai)我(wo)工作時，形(xing)(xing)式變成(cheng)了(le)一(yi)個(ge)(ge)(ge)女人(ren)(ren)或(huo)一(yi)只鳥兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號……第一(yi)個(ge)(ge)(ge)階段是(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，潛意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但(dan)是(shi)(shi)，“第二階段則是(shi)(shi)小(xiao)心(xin)盤算。”因此，盡管(guan)米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)天真單純，仿佛出自(zi)(zi)兒童(tong)之手(shou)(shou)，但(dan)它(ta)們(men)(men)(men)絕沒(mei)有(you)(you)兒童(tong)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稚拙感(gan)，它(ta)們(men)(men)(men)是(shi)(shi)縝密思考后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢活潑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)代表了(le)超(chao)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)種(zhong)風(feng)(feng)格，其超(chao)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)作品主題來源于(yu)(yu)(yu)記憶和(he)(he)夢(meng)境(jing)，即有(you)(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)。帶有(you)(you)怪(guai)異和(he)(he)幽(you)默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，包(bao)括扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)古(gu)怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何結(jie)構(gou)。他(ta)企圖要毀滅理性和(he)(he)邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰(zai)，把(ba)無(wu)意(yi)識和(he)(he)非(fei)(fei)邏輯心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖力從中解放出來，且探(tan)測不(bu)可見(jian)領域(yu)和(he)(he)視覺世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。米(mi)羅(luo)后來把(ba)形(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)結(jie)構(gou)抽象為(wei)點、線和(he)(he)爆發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)令人(ren)(ren)愉快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，其畫(hua)(hua)面(mian)洋溢(yi)著自(zi)(zi)由(you)(you)天真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，往(wang)(wang)往(wang)(wang)人(ren)(ren)見(jian)人(ren)(ren)愛(ai)。

米羅(luo)藝術的卓越之(zhi)處，并不在于他(ta)的肖像畫或(huo)繪畫結構，而是(shi)他(ta)的作品(pin)有(you)幻想的幽默——這是(shi)其中一個要素。另(ling)一個卓越之(zhi)處就(jiu)是(shi)，米羅(luo)的空想世界非常(chang)生動。他(ta)的有(you)機物和(he)野獸，甚至他(ta)那(nei)無生命的物體，都有(you)一種熱情的活力，使我們覺(jue)得比我們日(ri)常(chang)所(suo)見(jian)更為真實。

米羅是(shi)非常多產的(de)，畫(hua)風(feng)始終如一而又多樣變化(hua)。以至(zhi)想要(yao)一般性(xing)地追述一下都十分困難。早(zao)期作(zuo)品受(shou)塞(sai)尚、梵高和(he)畢加索及野獸派畫(hua)家的(de)影(ying)響，作(zuo)品或帶有極為精(jing)雅的(de)色彩(cai)和(he)線(xian)條(tiao)的(de)運動(dong)，或具有立(li)體主義的(de)作(zuo)風(feng)。1928年他訪問了(le)荷(he)蘭，受(shou)到荷(he)蘭少有的(de)幾個大師的(de)影(ying)響。他制作(zuo)了(le)一系列的(de)繪畫(hua)，題(ti)名為荷(he)蘭的(de)室內，那是(shi)從真實到幻想變形的(de)實例。

隨著第二次世界(jie)大(da)戰的(de)(de)爆發，米羅(luo)就定居在(zai)帕(pa)爾馬(ma)·德·馬(ma)略卡。在(zai)與戰爭隔絕的(de)(de)年月里(li)，他(ta)(ta)需要沉(chen)思和(he)(he)重(zhong)新(xin)評(ping)價一(yi)切，這促(cu)使(shi)他(ta)(ta)閱(yue)讀了(le)(le)一(yi)些神秘文(wen)學作(zuo)(zuo)品(pin)，并(bing)且(qie)聆聽莫扎特(te)和(he)(he)巴(ba)赫的(de)(de)音樂。到了(le)(le)1942年，他(ta)(ta)制作(zuo)(zuo)了(le)(le)一(yi)些標題為星座的(de)(de)小(xiao)幅水粉畫(hua)，這些作(zuo)(zuo)品(pin)是他(ta)(ta)的(de)(de)最錯綜(zong)最抒(shu)情的(de)(de)構圖，又恢(hui)復(fu)了(le)(le)他(ta)(ta)1920年代作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)優美和(he)(he)華麗。但是，藝術家這時所(suo)涉及(ji)的(de)(de)是飛翔和(he)(he)變(bian)形的(de)(de)構思，是他(ta)(ta)所(suo)瞑想的(de)(de)鳥兒(er)遷徙、蝴(hu)蝶群(qun)季節性的(de)(de)更替以及(ji)星座和(he)(he)銀河的(de)(de)流動等變(bian)體畫(hua)。這些星座畫(hua)，于1945年在(zai)紐約(yue)的(de)(de)皮埃·馬(ma)蒂(di)斯美術館展出，并(bing)促(cu)成(cheng)了(le)(le)美國抽象表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)畫(hua)家的(de)(de)出現(xian)(xian)。從1930年開始，米羅(luo)已在(zai)紐約(yue)定期(qi)展出作(zuo)(zuo)品(pin)，除了(le)(le)畢加索和(he)(he)馬(ma)蒂(di)斯之(zhi)外，他(ta)(ta)比當代歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)任何大(da)師都更為知名(ming)。作(zuo)(zuo)為超現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)有機抽象這一(yi)支派的(de)(de)領(ling)導人物，對(dui)年輕(qing)一(yi)輩美國畫(hua)家，有著不可(ke)估量(liang)的(de)(de)影響。這些人，當時正在(zai)擺脫(tuo)社會(hui)現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)和(he)(he)地方主(zhu)義(yi)，尋(xun)找新(xin)的(de)(de)出路。

除繪畫外，米羅也涉足其(qi)他領域，如蝕刻、平(ping)版畫、水彩、蠟筆、拼貼畫等(deng)。他的陶(tao)瓷雕刻作品尤其(qi)著名，例如巴黎聯合國教科(ke)文(wen)組織大(da)樓的兩(liang)件巨大(da)的陶(tao)瓷壁畫，即(ji)1957年到1959年間創作的兩(liang)項陶(tao)壁作品——太(tai)陽和(he)月亮(liang)之壁。

1983年，米羅在12月25日逝(shi)世，享年90歲。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈(ha)里昆的(de)(de)狂歡》是(shi)第一幅(fu)超現實主義的(de)(de)圖(tu)畫：在一個奇特的(de)(de)空間逆轉感。室內(nei)舉行著(zhu)(zhu)狂熱的(de)(de)集會，只有(you)人類(lei)是(shi)悲哀的(de)(de)，那人帶(dai)有(you)頗(po)為風雅的(de)(de)胡子，叼著(zhu)(zhu)長桿的(de)(de)煙(yan)斗(dou)，憂傷地凝視著(zhu)(zhu)觀者。圍繞著(zhu)(zhu)他的(de)(de)是(shi)各種(zhong)各樣(yang)的(de)(de)野獸、小(xiao)動(dong)物、有(you)機物，全都十(shi)分(fen)快活(huo)。沒有(you)什么特別的(de)(de)象征意義，畫家充分(fen)地描繪了一種(zhong)輝煌的(de)(de)夢(meng)幻形(xing)象。

加泰隆風景

《加(jia)泰隆風(feng)景(jing)》中的(de)幻(huan)想(xiang)，雖然神(shen)秘但(dan)很(hen)生動。在畫(hua)中，黃色(se)和(he)橙黃的(de)兩塊平(ping)面，相交于一條(tiao)曲線(xian)。獵人和(he)獵物(wu)(wu)都畫(hua)成幾(ji)何的(de)線(xian)條(tiao)和(he)形(xing)狀。一些(xie)不(bu)可思議的(de)物(wu)(wu)體散(san)置在大地上，有(you)些(xie)可以(yi)辨認，有(you)些(xie)好象暗示海上的(de)生物(wu)(wu)或顯微鏡下(xia)的(de)生物(wu)(wu)。

1920年(nian)(nian)代末至(zhi)1930年(nian)(nian)

代初，米羅開始探(tan)(tan)討拼貼和裝配，并(bing)創作了一些(xie)怪人物。這(zhe)些(xie)探(tan)(tan)索一直又繼(ji)續搞(gao)了十(shi)年(nian)。這(zhe)個(ge)時(shi)期給人印象最深刻的作品(pin)，就是(shi)1933年(nian)的大型組畫，到(dao)此時(shi)為止，這(zhe)也是(shi)最抽象的作品(pin)。有(you)一些(xie)是(shi)以拼貼的要素為基礎的，把從報(bao)紙上撕下(xia)來的真實(shi)細部(bu)，貼到(dao)紙板上。母(mu)題有(you)工具(ju)、家具(ju)、碟子(zi)和玻(bo)璃器(qi)皿，暗(an)示(shi)他(ta)的抽象有(you)機(ji)形狀，有(you)時(shi)是(shi)指面部(bu)或人體。這(zhe)些(xie)繪畫的意圖是(shi)以抽象為主體，并(bing)用中(zhong)性的標題表現(xian)出來。

繪畫

《繪(hui)畫(hua)(hua)》是(shi)最完(wan)整的(de)(de)非人物畫(hua)(hua)，而且在運用暗色(se)調(diao)方面(mian)，也(ye)是(shi)令(ling)人印象最深的(de)(de)作品。如(ru)柔和(he)的(de)(de)綠(lv)色(se)藍色(se)以及退(tui)暈的(de)(de)褐色(se)調(diao)子。在很有氣(qi)氛的(de)(de)色(se)彩背(bei)景上，漂浮著以黑(hei)(hei)色(se)為主(zhu)體的(de)(de)抽(chou)象有機(ji)的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)。有一塊勾白色(se)的(de)(de)色(se)塊，另一塊是(shi)鮮亮(liang)的(de)(de)紅色(se)，其它一些只是(shi)勾了(le)黑(hei)(hei)輪廓。與米羅(luo)1920年代(dai)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)相比，這件(jian)作品恬靜而神秘。

荷蘭室內之二

《荷(he)蘭室(shi)內之(zhi)二》米羅(luo)從斯蒂恩(en)的繪畫(hua)(hua)《貓的舞蹈課》著手，把它改畫(hua)(hua)成(cheng)(cheng)《荷(he)蘭室(shi)內之(zhi)二》，這是一(yi)些無(wu)定形的形狀，漂浮在含糊的空(kong)間(jian)里(li)，是一(yi)幅生動的夢間(jian)幻影。斯蒂恩(en)原(yuan)畫(hua)(hua)當中的多數人(ren)物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，都(dou)有(you)保留(liu)在畫(hua)(hua)里(li)，如何(he)解釋這些人(ren)物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，看來是令人(ren)迷惑(huo)的。從窗洞里(li)窺視的人(ren)物(wu)(wu)，已經變成(cheng)(cheng)了(le)一(yi)團(tuan)鬼(gui)氣。米羅(luo)畫(hua)(hua)的一(yi)組人(ren)、物(wu)(wu)，都(dou)包羅(luo)在一(yi)個略(lve)呈(cheng)橢圓(yuan)狀的色塊(kuai)之(zhi)內，端部有(you)一(yi)個箭頭和一(yi)個小怪物(wu)(wu)，看上去(qu)是受(shou)到(dao)斯蒂恩(en)畫(hua)(hua)中緊湊的人(ren)物(wu)(wu)構圖的啟(qi)發。

在(zai)這一段平靜和抽象間隔(ge)之(zhi)后，米羅繼續(xu)搞他(ta)的(de)(de)(de)帶有野性的(de)(de)(de)繪畫，《托兒所(suo)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾畫》是(shi)一幅最(zui)大的(de)(de)(de)作品。雖然看上去很強烈(lie)，如(ru)在(zai)鮮藍的(de)(de)(de)背景上畫了黑色和紅色的(de)(de)(de)怪(guai)物，但這些(xie)獸(shou)(shou)類卻(que)并(bing)不怎(zen)么嚇(xia)人(ren)。即使(shi)在(zai)藝(yi)術家(jia)心目中最(zui)兇(xiong)殘(can)的(de)(de)(de)獸(shou)(shou)類身上，人(ren)們(men)也感(gan)到藝(yi)術家(jia)那(nei)慈祥的(de)(de)(de)心懷(huai)。

靜物和舊鞋

更令人激動的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)(shi)《靜物和(he)(he)舊(jiu)鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它(ta)顯示了(le)這位非政(zheng)治的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，為反(fan)對(dui)西班牙內戰的(de)(de)(de)(de)(de)法西斯分子而做(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應。《靜物和(he)(he)舊(jiu)鞋(xie)》的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)是(shi)(shi)明確的(de)(de)(de)(de)(de)，有舊(jiu)鞋(xie)、酒瓶、插進叉子的(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)果，還有一(yi)端變(bian)成一(yi)個頭蓋骨的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條(tiao)切開的(de)(de)(de)(de)(de)面包。所有這一(yi)切都(dou)有安(an)排在一(yi)個捉摸不定的(de)(de)(de)(de)(de)空間里(li)，色彩(cai)、黑色和(he)(he)兇險的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)令人厭惡。這件作(zuo)品并(bing)不是(shi)(shi)特別的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征，而是(shi)(shi)反(fan)映(ying)(ying)了(le)米羅對(dui)發生在他(ta)所熱(re)愛的(de)(de)(de)(de)(de)西班牙事變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)痛感(gan)和(he)(he)厭惡之情(qing)。他(ta)是(shi)(shi)以(yi)物體、色彩(cai)和(he)(he)形(xing)狀(zhuang)來(lai)聲(sheng)討腐(fu)朽、災(zai)難和(he)(he)死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)。在這個時期，米羅畫(hua)了(le)一(yi)幅(fu)線描(miao)自畫(hua)像(xiang)。瞪大的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)和(he)(he)緊(jin)縮(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇(chun)，反(fan)映(ying)(ying)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖觀念(nian)。嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)繪圖和(he)(he)催人入(ru)眠的(de)(de)(de)(de)(de)正面化形(xing)象(xiang)，標志著他(ta)繼承了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)早期風格。