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胡(hu)安(an)·米羅（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西(xi)班牙(ya)畫家、雕塑家、陶(tao)藝家、版畫家，超(chao)(chao)現實主義的(de)代表(biao)人物。是和畢(bi)加(jia)索、達利齊名的(de)20世紀超(chao)(chao)現實主義繪(hui)畫大師之一。

在1920年代中期，他在他的(de)(de)新天地中，探索了(le)非常(chang)困(kun)難的(de)(de)一些方面(mian)，從《哈里昆的(de)(de)狂歡》的(de)(de)復雜性(xing)，到《犬吠月》和《人投鳥(niao)一石子》這(zhe)類作(zuo)品(pin)非常(chang)有魅力的(de)(de)單純性(xing)。

米羅認為，情(qing)欲是最自然、最合乎本性(xing)(xing)和情(qing)理的現象，是生(sheng)(sheng)命的原動力。他對女(nv)(nv)性(xing)(xing)的魅(mei)力十(shi)分著迷(mi)，可(ke)以說他終生(sheng)(sheng)探討最多的也是女(nv)(nv)性(xing)(xing)和關于男女(nv)(nv)性(xing)(xing)生(sheng)(sheng)活(huo)。但在生(sheng)(sheng)活(huo)中，米羅不沾(zhan)女(nv)(nv)色，他一生(sheng)(sheng)只愛過(guo)兩(liang)個女(nv)(nv)人：他的妻子和他的女(nv)(nv)兒。

1983年12月25日，米羅(luo)因心(xin)臟(zang)病突發(fa)，永遠告別(bie)了(le)(le)他(ta)深愛(ai)的(de)妻子比拉(la)和女兒多(duo)蘿娜，為了(le)(le)紀念這(zhe)位杰出(chu)的(de)藝術大師(shi)，歐洲(zhou)文化藝術界把1993年定為“米羅(luo)”年，舉辦了(le)(le)盛況空前(qian)的(de)作(zuo)品展(zhan)覽和藝術活動。如果大師(shi)地(di)下有知，一定會得到莫大的(de)安慰。

人物生平

繪畫大師胡安·米羅又被翻(fan)譯(yi)為杰昂·米羅，若安·米羅。1893年(nian)(nian)出生于西班(ban)牙的(de)巴塞(sai)(sai)羅那，父(fu)親是(shi)一(yi)位金匠和(he)珠(zhu)寶商。母親出身(shen)于細(xi)木匠家庭。或許是(shi)由于父(fu)母兩個家庭傳統(tong)技能、工藝設計的(de)影響，米羅自小(xiao)就想(xiang)成為一(yi)個藝術家。但他性格內向，靦(tian)腆寡言(yan)，他的(de)父(fu)母并(bing)不以為他會有很(hen)大出息。在他14歲時，他們把他送進巴塞(sai)(sai)羅那美術學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)。然而，少年(nian)(nian)米羅給(gei)學(xue)校(xiao)教(jiao)員的(de)印象是(shi)“罕見的(de)愚(yu)莽”。后來(lai)他從美術學(xue)校(xiao)退(tui)學(xue)。出于對家庭的(de)責任，米羅17歲時當上一(yi)名(ming)商業職員。

職員的(de)(de)(de)(de)職業讓(rang)他抑郁不樂，加上工作勞(lao)累，第(di)二年他患了(le)重病。父親把他送到(dao)蒙特洛伊鎮附近的(de)(de)(de)(de)農(nong)村療(liao)(liao)養，在這里，他可以(yi)俯瞰金色的(de)(de)(de)(de)海灘(tan)、粗獷的(de)(de)(de)(de)斷(duan)巖、堅石疊(die)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)農(nong)舍、環(huan)繞村落的(de)(de)(de)(de)橄欖(lan)樹和葡(pu)萄園。這讓(rang)米羅領略(lve)到(dao)荒涼山地的(de)(de)(de)(de)無窮魅力(li)，感受到(dao)自然界花木迷人的(de)(de)(de)(de)韻味。這一段的(de)(de)(de)(de)療(liao)(liao)養生活(huo)，對米羅藝術風格的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)，是一種(zhong)先期(qi)的(de)(de)(de)(de)準備(bei)。

身體復元后，米(mi)羅(luo)回到巴塞羅(luo)那(nei)，他(ta)的(de)(de)家(jia)人同意他(ta)進(jin)入一所美術學校(xiao)學習。同期，米(mi)羅(luo)又(you)選(xuan)修桑特·魯克藝術團體開設的(de)(de)課程。該團體早先成(cheng)員“新藝術”建(jian)筑師安托尼·戈蒂(di)在建(jian)筑上的(de)(de)杰出創造性，激(ji)發了年輕(qing)的(de)(de)學生(sheng)米(mi)羅(luo)的(de)(de)熱(re)情，給(gei)予米(mi)羅(luo)很深(shen)遠的(de)(de)影響。在這個藝術團體，米(mi)羅(luo)結識(shi)了兩位(wei)年輕(qing)的(de)(de)藝術家(jia)喬(qiao)恩·布拉(la)茲和約瑟夫(fu)·勞倫斯(si)·阿替格斯(si)，他(ta)和他(ta)們終生(sheng)保持往來。這個時候(hou)，米(mi)羅(luo)開始了繪(hui)畫創作。

對于一(yi)個(ge)具(ju)有雄心大志的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)來說，巴(ba)(ba)(ba)塞(sai)羅(luo)那的(de)(de)(de)(de)天地太狹小了(le)(le)。經(jing)過(guo)藝(yi)(yi)術(shu)變革的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)黎，對米羅(luo)產生了(le)(le)強大的(de)(de)(de)(de)誘惑力。1919年(nian)他(ta)終于離開家(jia)(jia)鄉，首(shou)(shou)次來到世界藝(yi)(yi)術(shu)之(zhi)都巴(ba)(ba)(ba)黎。這(zhe)個(ge)時期的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)黎藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)薈萃，美(mei)術(shu)館和博物館珍品(pin)如(ru)云(yun)(yun)。但(dan)米羅(luo)是一(yi)個(ge)貧窮而(er)并無(wu)盛名(ming)的(de)(de)(de)(de)青年(nian)畫(hua)家(jia)(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)在異國無(wu)法賣出，在巴(ba)(ba)(ba)黎他(ta)幾乎天天挨餓。但(dan)首(shou)(shou)次的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)黎之(zhi)行(xing)給他(ta)的(de)(de)(de)(de)最大收獲是認識了(le)(le)許多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)界朋友(you)，特別是來自(zi)他(ta)祖國的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)。畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)買(mai)下了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)張自(zi)畫(hua)像(xiang)，這(zhe)幅自(zi)畫(hua)像(xiang)一(yi)直被珍藏著。經(jing)過(guo)畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)介紹(shao)，米羅(luo)結(jie)識了(le)(le)云(yun)(yun)集在這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)許多(duo)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)。

1925年(nian)(nian)，米(mi)羅參加了在(zai)皮埃(ai)爾美術館(guan)舉(ju)行的(de)第一(yi)(yi)(yi)次超(chao)現(xian)實主義展(zhan)覽。從這之后(hou)(hou)，米(mi)羅的(de)作(zuo)品就被(bei)人們稱為夢幻繪畫(hua)(hua)。　1929年(nian)(nian)10月，米(mi)羅與比拉(la)·詹科莎(sha)結婚(hun)。妻(qi)子(zi)出(chu)身于(yu)一(yi)(yi)(yi)個古(gu)老家族(zu)，米(mi)羅一(yi)(yi)(yi)生(sheng)都(dou)忠實于(yu)她。婚(hun)后(hou)(hou)，他(ta)們回(hui)到巴黎，住(zhu)進(jin)一(yi)(yi)(yi)個小公寓(yu)。當(dang)時正值經濟蕭條，藝術家也都(dou)十分拮(jie)據，米(mi)羅只有(you)在(zai)沒有(you)畫(hua)(hua)室的(de)情況下作(zuo)畫(hua)(hua)。兩年(nian)(nian)后(hou)(hou)，在(zai)畫(hua)(hua)家38歲時，女兒多蘿娜在(zai)巴塞羅那出(chu)世(shi)，這是他(ta)們唯一(yi)(yi)(yi)的(de)孩(hai)子(zi)。

從1930年起，米羅的作品定期在紐約等城市展出，他(ta)(ta)(ta)作為超(chao)現實主(zhu)義領袖(xiu)人物，在美國有很(hen)大影響。在世界畫壇(tan)上，他(ta)(ta)(ta)的名望僅次于畢加(jia)索。米羅的超(chao)常(chang)感受力使他(ta)(ta)(ta)能用(yong)象征(zheng)手法(fa)傳(chuan)達信息，用(yong)極自然的藝術語言、超(chao)越時空的方式與觀(guan)眾交(jiao)流(liu)。他(ta)(ta)(ta)形象地表達了人類最強(qiang)烈的感情熱(re)愛、仇恨、信任和恐懼。

第二次世界大戰(zhan)爆發后，米羅(luo)不能回到(dao)他的(de)故土西班(ban)牙。他動(dong)身去巴黎(li)，在挪威附近的(de)瓦蘭(lan)吉維利一個詩意(yi)迷人的(de)地方住了下來。那(nei)里的(de)景色和(he)自(zi)由飛翔的(de)鳥(niao)兒感染了他，畫(hua)家(jia)完(wan)成了《星(xing)座》組畫(hua)。由于德(de)軍殘(can)酷(ku)轟炸，米羅(luo)又不得不帶妻(qi)女乘火車逃難(nan)巴黎(li)，而(er)巴黎(li)正面(mian)臨著(zhu)德(de)軍占領，畫(hua)家(jia)只好逃回故鄉。

二戰終于結束(shu)，米(mi)羅(luo)結束(shu)了(le)與世隔絕的日子，在(zai)1947年(nian)來(lai)到紐約。他(ta)在(zai)美國共呆(dai)了(le)8個月， 1948年(nian)從美國回到巴黎(li)。回巴黎(li)不久，人們(men)為(wei)米(mi)羅(luo)舉(ju)辦了(le)作(zuo)品(pin)展覽會，但(dan)他(ta)的作(zuo)品(pin)賣出很少。一(yi)個畫商(shang)買(mai)了(le)米(mi)羅(luo)一(yi)批(pi)作(zuo)品(pin)，其(qi)妻卻懊悔痛哭，說“誰會來(lai)買(mai)這玩意，我們(men)要破產了(le)。”她沒有想到，幾年(nian)之(zhi)后米(mi)羅(luo)的作(zuo)品(pin)價(jia)格(ge)扶搖直(zhi)上，若干倍(bei)數地增長(chang)。在(zai)他(ta)一(yi)生的創作(zuo)題材中，夜空中的星(xing)星(xing)成了(le)變幻無窮的永恒的符(fu)號，于是有人把他(ta)稱(cheng)為(wei)“星(xing)星(xing)王子”。

畫風

米(mi)羅(luo)從小(xiao)(xiao)對大自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)非(fei)常熱愛。畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)對于(yu)(yu)(yu)安靜及敏感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)米(mi)羅(luo)來(lai)說，似(si)(si)乎是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種習以為常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。早年接觸過(guo)許多前衛藝(yi)術家(jia)，如梵高(gao)、馬(ma)蒂斯、畢加索、盧梭等人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，也嘗試過(guo)野獸(shou)派(pai)、立體派(pai)、達達派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)手法。逐(zhu)步形(xing)成(cheng)了(le)完(wan)全屬于(yu)(yu)(yu)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義(yi)藝(yi)術風格。當然(ran)，這(zhe)成(cheng)功還得益于(yu)(yu)(yu)他家(jia)鄉美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)環(huan)境和(he)(he)深(shen)(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化藝(yi)術傳統，尤(you)其(qi)是(shi)(shi)(shi)受到二維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙加泰羅(luo)尼亞民間藝(yi)術以及羅(luo)馬(ma)式(shi)教堂(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)由而(er)抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)往(wang)(wang)往(wang)(wang)沒(mei)有(you)什么明確具體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)，而(er)只有(you)一(yi)(yi)些(xie)(xie)線(xian)條(tiao)、一(yi)(yi)些(xie)(xie)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胚(pei)胎(tai)、一(yi)(yi)些(xie)(xie)類似(si)(si)于(yu)(yu)(yu)兒童涂(tu)鴉期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶得形(xing)狀。顏(yan)色非(fei)常簡單，紅、黃、綠、藍、黑(hei)、白，在(zai)畫(hua)(hua)面上被平(ping)涂(tu)成(cheng)一(yi)(yi)個個的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看起來(lai)，這(zhe)些(xie)(xie)畫(hua)(hua)自(zi)(zi)由、輕快、無(wu)拘無(wu)束。但(dan)是(shi)(shi)(shi)，如果(guo)你(ni)(ni)認為它(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)漫不經心一(yi)(yi)蹴而(er)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那你(ni)(ni)就錯了(le)。它(ta)們(men)其(qi)實(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術家(jia)自(zi)(zi)由幻想(xiang)和(he)(he)深(shen)(shen)思熟(shu)慮相結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。正如米(mi)羅(luo)自(zi)(zi)己(ji)所述，“當我(wo)畫(hua)(hua)時(shi)，畫(hua)(hua)在(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下會開始(shi)自(zi)(zi)述，或(huo)者暗示自(zi)(zi)己(ji)，在(zai)我(wo)工作(zuo)時(shi)，形(xing)式(shi)變成(cheng)了(le)一(yi)(yi)個女人(ren)(ren)(ren)或(huo)一(yi)(yi)只鳥兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號……第(di)一(yi)(yi)個階段是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，潛意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但(dan)是(shi)(shi)(shi)，“第(di)二階段則是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)心盤算。”因此，盡管米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)天真單純(chun)，仿佛出自(zi)(zi)兒童之(zhi)手，但(dan)它(ta)們(men)絕沒(mei)有(you)兒童畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稚(zhi)拙(zhuo)感(gan)(gan)，它(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)縝密思考后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢活潑。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術代表了(le)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)種風格，其(qi)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義(yi)作(zuo)品主(zhu)題來(lai)源(yuan)于(yu)(yu)(yu)記(ji)憶和(he)(he)夢境，即有(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義(yi)。帶(dai)有(you)怪(guai)異和(he)(he)幽默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，包括扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體和(he)(he)古怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)何結構。他企(qi)圖要毀滅理性和(he)(he)邏輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰，把無(wu)意(yi)識(shi)和(he)(he)非(fei)邏輯(ji)心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖力從中(zhong)解(jie)放(fang)出來(lai)，且探測(ce)不可見(jian)(jian)領域和(he)(he)視覺世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。米(mi)羅(luo)后來(lai)把形(xing)體和(he)(he)結構抽(chou)象為點、線(xian)和(he)(he)爆(bao)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)(shi)(shi)令人(ren)(ren)(ren)愉(yu)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，其(qi)畫(hua)(hua)面洋溢(yi)著自(zi)(zi)由天真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，往(wang)(wang)往(wang)(wang)人(ren)(ren)(ren)見(jian)(jian)人(ren)(ren)(ren)愛。

米羅藝術的(de)(de)卓越之處，并不在于他(ta)的(de)(de)肖像畫或繪畫結構，而是他(ta)的(de)(de)作品有幻想的(de)(de)幽默(mo)——這是其中一(yi)個要素。另一(yi)個卓越之處就是，米羅的(de)(de)空(kong)想世界非常生(sheng)動。他(ta)的(de)(de)有機物和野獸，甚至他(ta)那無生(sheng)命的(de)(de)物體(ti)，都有一(yi)種熱情(qing)的(de)(de)活(huo)力(li)，使(shi)我們覺得比(bi)我們日常所見更(geng)為真實。

米羅是(shi)非常多產的(de)(de)(de)，畫風(feng)始終如一(yi)而又多樣變化。以至想(xiang)(xiang)要一(yi)般性地(di)追述一(yi)下都十分(fen)困(kun)難。早(zao)期作(zuo)品受塞尚、梵高和(he)畢加索及野獸派(pai)畫家的(de)(de)(de)影(ying)響，作(zuo)品或帶有(you)極為精雅的(de)(de)(de)色彩和(he)線條的(de)(de)(de)運動，或具有(you)立(li)體(ti)主義的(de)(de)(de)作(zuo)風(feng)。1928年他(ta)訪問了荷蘭，受到(dao)荷蘭少有(you)的(de)(de)(de)幾個(ge)大師的(de)(de)(de)影(ying)響。他(ta)制作(zuo)了一(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)繪畫，題名(ming)為荷蘭的(de)(de)(de)室(shi)內，那(nei)是(shi)從真(zhen)實到(dao)幻(huan)想(xiang)(xiang)變形(xing)的(de)(de)(de)實例。

隨(sui)著第二次世界大戰的(de)(de)爆(bao)發，米羅就定居在(zai)帕(pa)爾馬(ma)·德·馬(ma)略卡。在(zai)與(yu)戰爭隔絕的(de)(de)年(nian)(nian)月里，他需要沉(chen)思和重(zhong)新評(ping)價一切(qie)，這(zhe)促(cu)使他閱讀了一些(xie)神秘文學作(zuo)品(pin)，并(bing)且(qie)聆聽莫扎特和巴赫的(de)(de)音樂。到了1942年(nian)(nian)，他制作(zuo)了一些(xie)標題為星座(zuo)的(de)(de)小(xiao)幅水粉畫，這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)是他的(de)(de)最錯綜(zong)最抒(shu)情(qing)的(de)(de)構圖，又恢復了他1920年(nian)(nian)代作(zuo)品(pin)的(de)(de)優(you)美(mei)和華麗。但是，藝術(shu)家(jia)這(zhe)時所(suo)涉及的(de)(de)是飛翔和變形的(de)(de)構思，是他所(suo)瞑想的(de)(de)鳥兒遷徙、蝴(hu)蝶(die)群(qun)季節性的(de)(de)更替(ti)以及星座(zuo)和銀(yin)河的(de)(de)流動等(deng)變體畫。這(zhe)些(xie)星座(zuo)畫，于1945年(nian)(nian)在(zai)紐約的(de)(de)皮埃·馬(ma)蒂斯美(mei)術(shu)館展(zhan)(zhan)出，并(bing)促(cu)成(cheng)了美(mei)國(guo)抽(chou)象(xiang)(xiang)表現(xian)主義(yi)(yi)(yi)畫家(jia)的(de)(de)出現(xian)。從1930年(nian)(nian)開始，米羅已在(zai)紐約定期展(zhan)(zhan)出作(zuo)品(pin)，除了畢加索(suo)和馬(ma)蒂斯之外(wai)，他比(bi)當(dang)(dang)代歐洲的(de)(de)任何大師都更為知(zhi)名。作(zuo)為超(chao)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)有機抽(chou)象(xiang)(xiang)這(zhe)一支(zhi)派(pai)的(de)(de)領導人(ren)物，對(dui)年(nian)(nian)輕一輩(bei)美(mei)國(guo)畫家(jia)，有著不可(ke)估量的(de)(de)影(ying)響。這(zhe)些(xie)人(ren)，當(dang)(dang)時正在(zai)擺(bai)脫社會現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)(yi)和地方主義(yi)(yi)(yi)，尋找新的(de)(de)出路(lu)。

除繪(hui)畫(hua)外(wai)，米(mi)羅也涉足其他領域，如(ru)蝕刻(ke)、平版畫(hua)、水彩、蠟筆、拼貼畫(hua)等(deng)。他的(de)(de)陶(tao)(tao)瓷雕刻(ke)作品(pin)尤其著名(ming)，例(li)如(ru)巴黎聯(lian)合國教(jiao)科(ke)文組織大樓的(de)(de)兩件巨大的(de)(de)陶(tao)(tao)瓷壁畫(hua)，即1957年到1959年間創作的(de)(de)兩項陶(tao)(tao)壁作品(pin)——太陽和月(yue)亮(liang)之壁。

1983年，米羅(luo)在12月25日(ri)逝(shi)世(shi)，享年90歲。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈里昆的(de)(de)狂(kuang)歡》是(shi)第一(yi)幅超現實(shi)主義的(de)(de)圖畫：在一(yi)個奇特的(de)(de)空(kong)間逆轉感。室內舉行著狂(kuang)熱的(de)(de)集會，只有人類是(shi)悲哀的(de)(de)，那人帶有頗為(wei)風雅的(de)(de)胡子(zi)，叼著長桿的(de)(de)煙斗(dou)，憂傷地(di)凝視(shi)著觀(guan)者。圍繞著他的(de)(de)是(shi)各種各樣的(de)(de)野(ye)獸、小動物(wu)、有機物(wu)，全都十分快活。沒有什么特別的(de)(de)象(xiang)征意義，畫家充分地(di)描繪了一(yi)種輝煌(huang)的(de)(de)夢幻形象(xiang)。

加泰隆風景

《加泰隆風景》中(zhong)的(de)幻想，雖然神(shen)秘但很(hen)生動。在(zai)畫中(zhong)，黃色和橙(cheng)黃的(de)兩塊平面，相交于一條曲線(xian)(xian)。獵(lie)人和獵(lie)物都畫成幾何的(de)線(xian)(xian)條和形狀。一些(xie)不可思議的(de)物體散(san)置在(zai)大地上，有些(xie)可以(yi)辨認，有些(xie)好象暗示海(hai)上的(de)生物或顯微鏡下的(de)生物。

1920年(nian)代末至1930年(nian)

代初，米(mi)羅開始探討拼貼(tie)(tie)和裝(zhuang)配，并創作了一些(xie)怪人(ren)物。這些(xie)探索一直(zhi)又繼續搞(gao)了十年(nian)。這個時(shi)期(qi)給人(ren)印象最深(shen)刻的(de)作品(pin)，就是(shi)(shi)1933年(nian)的(de)大型組畫，到此(ci)時(shi)為(wei)止，這也(ye)是(shi)(shi)最抽(chou)象的(de)作品(pin)。有一些(xie)是(shi)(shi)以拼貼(tie)(tie)的(de)要素為(wei)基礎(chu)的(de)，把從報紙(zhi)(zhi)上撕下來的(de)真(zhen)實細部(bu)，貼(tie)(tie)到紙(zhi)(zhi)板上。母題有工具、家具、碟子和玻璃器皿，暗示他的(de)抽(chou)象有機形狀(zhuang)，有時(shi)是(shi)(shi)指面部(bu)或人(ren)體。這些(xie)繪畫的(de)意圖(tu)是(shi)(shi)以抽(chou)象為(wei)主體，并用中性的(de)標題表現(xian)出來。

繪畫

《繪畫(hua)(hua)》是(shi)最(zui)完(wan)整的(de)(de)非(fei)人(ren)物畫(hua)(hua)，而且在運(yun)用(yong)暗色(se)(se)(se)調方面，也是(shi)令人(ren)印象最(zui)深的(de)(de)作(zuo)品。如柔和的(de)(de)綠色(se)(se)(se)藍色(se)(se)(se)以及退暈的(de)(de)褐(he)色(se)(se)(se)調子。在很有氣氛的(de)(de)色(se)(se)(se)彩背景上，漂浮著以黑色(se)(se)(se)為主(zhu)體的(de)(de)抽象有機的(de)(de)形(xing)狀。有一塊(kuai)勾(gou)白色(se)(se)(se)的(de)(de)色(se)(se)(se)塊(kuai)，另一塊(kuai)是(shi)鮮亮的(de)(de)紅色(se)(se)(se)，其它一些只(zhi)是(shi)勾(gou)了(le)黑輪廓(kuo)。與米羅(luo)1920年代的(de)(de)繪畫(hua)(hua)相(xiang)比，這(zhe)件作(zuo)品恬靜而神(shen)秘。

荷蘭室內之二

《荷(he)蘭室內(nei)之二》米羅從斯(si)蒂恩的(de)(de)繪畫《貓的(de)(de)舞蹈課》著手，把(ba)它改畫成《荷(he)蘭室內(nei)之二》，這是(shi)(shi)(shi)一(yi)些無定形的(de)(de)形狀(zhuang)，漂浮在(zai)(zai)(zai)含糊的(de)(de)空間里(li)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)幅(fu)生動的(de)(de)夢間幻影。斯(si)蒂恩原畫當(dang)中(zhong)的(de)(de)多(duo)數(shu)人(ren)物和物體，都(dou)有保留在(zai)(zai)(zai)畫里(li)，如何解釋(shi)這些人(ren)物和物體，看(kan)來是(shi)(shi)(shi)令人(ren)迷(mi)惑的(de)(de)。從窗洞里(li)窺視的(de)(de)人(ren)物，已經變成了一(yi)團鬼(gui)氣。米羅畫的(de)(de)一(yi)組人(ren)、物，都(dou)包羅在(zai)(zai)(zai)一(yi)個(ge)略(lve)呈橢圓狀(zhuang)的(de)(de)色塊之內(nei)，端部有一(yi)個(ge)箭頭和一(yi)個(ge)小(xiao)怪(guai)物，看(kan)上去(qu)是(shi)(shi)(shi)受到斯(si)蒂恩畫中(zhong)緊湊的(de)(de)人(ren)物構圖的(de)(de)啟發。

在這(zhe)一段平靜和(he)(he)抽(chou)象間隔(ge)之后，米羅繼續(xu)搞(gao)他的(de)帶有野性(xing)的(de)繪畫，《托兒(er)所的(de)裝飾畫》是一幅最大的(de)作(zuo)品。雖然看上去很強烈，如在鮮藍的(de)背景上畫了(le)黑色和(he)(he)紅色的(de)怪物，但(dan)這(zhe)些獸類卻并不(bu)怎么嚇人。即使在藝(yi)術(shu)家心(xin)目(mu)中(zhong)最兇殘的(de)獸類身上，人們也感到(dao)藝(yi)術(shu)家那慈祥(xiang)的(de)心(xin)懷。

靜物和舊鞋

更令人激(ji)動的(de)(de)(de)(de)作品(pin)是(shi)《靜物(wu)和(he)(he)舊鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它顯(xian)示了(le)這位非政治的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，為反對西(xi)班牙內戰的(de)(de)(de)(de)法西(xi)斯分子(zi)而(er)(er)做出的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)反應。《靜物(wu)和(he)(he)舊鞋(xie)》的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)是(shi)明確的(de)(de)(de)(de)，有舊鞋(xie)、酒瓶、插進叉子(zi)的(de)(de)(de)(de)蘋果，還有一端變(bian)成一個(ge)頭蓋骨(gu)的(de)(de)(de)(de)一條切開的(de)(de)(de)(de)面(mian)包。所(suo)有這一切都有安(an)排在(zai)一個(ge)捉(zhuo)摸(mo)不定的(de)(de)(de)(de)空間(jian)里，色(se)(se)彩(cai)、黑(hei)色(se)(se)和(he)(he)兇(xiong)險(xian)的(de)(de)(de)(de)形狀(zhuang)令人厭惡(e)。這件作品(pin)并不是(shi)特(te)別的(de)(de)(de)(de)象(xiang)征，而(er)(er)是(shi)反映(ying)了(le)米(mi)(mi)羅對發生在(zai)他所(suo)熱愛的(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙事變(bian)的(de)(de)(de)(de)痛感和(he)(he)厭惡(e)之情。他是(shi)以物(wu)體、色(se)(se)彩(cai)和(he)(he)形狀(zhuang)來聲討腐朽、災(zai)難和(he)(he)死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)這個(ge)時期，米(mi)(mi)羅畫了(le)一幅線描自(zi)畫像。瞪(deng)大(da)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛和(he)(he)緊縮的(de)(de)(de)(de)嘴唇，反映(ying)了(le)他的(de)(de)(de)(de)恐怖(bu)觀(guan)念。嚴酷的(de)(de)(de)(de)繪圖和(he)(he)催人入(ru)眠的(de)(de)(de)(de)正(zheng)面(mian)化形象(xiang)，標志(zhi)著他繼承了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)早期風(feng)格(ge)。