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胡安·米羅（Joan Miró，1893年(nian)4月20日(ri)—1983年(nian)12月25日(ri)），西班(ban)牙畫(hua)(hua)家、雕塑家、陶藝家、版畫(hua)(hua)家，超現實主(zhu)(zhu)義的(de)代表人物。是和(he)畢加(jia)索、達利齊名的(de)20世紀超現實主(zhu)(zhu)義繪畫(hua)(hua)大(da)師之一。

在1920年代中期，他在他的(de)新天地中，探索(suo)了非常困難的(de)一(yi)些方(fang)面，從《哈里昆的(de)狂歡》的(de)復雜性，到(dao)《犬吠月》和《人投鳥一(yi)石(shi)子(zi)》這類作(zuo)品非常有魅(mei)力的(de)單純性。

米羅(luo)認為，情欲是最自然、最合乎本性(xing)(xing)和(he)情理的(de)(de)現象，是生(sheng)命(ming)的(de)(de)原動力(li)。他(ta)(ta)(ta)對女(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)魅力(li)十分著(zhu)迷，可以說他(ta)(ta)(ta)終生(sheng)探討最多的(de)(de)也是女(nv)性(xing)(xing)和(he)關于男女(nv)性(xing)(xing)生(sheng)活(huo)(huo)。但(dan)在生(sheng)活(huo)(huo)中，米羅(luo)不沾女(nv)色(se)，他(ta)(ta)(ta)一生(sheng)只愛(ai)過兩個女(nv)人：他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)妻子和(he)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)女(nv)兒。

1983年(nian)12月25日，米羅(luo)因心臟病突(tu)發(fa)，永遠告別了(le)他(ta)深愛(ai)的妻子比拉和女(nv)兒多蘿娜(na)，為(wei)了(le)紀(ji)念這位杰出的藝術(shu)大(da)師，歐洲文化藝術(shu)界把1993年(nian)定為(wei)“米羅(luo)”年(nian)，舉辦(ban)了(le)盛(sheng)況空前的作品展覽(lan)和藝術(shu)活動。如果大(da)師地(di)下有知(zhi)，一(yi)定會得到莫大(da)的安慰。

人物生平

繪(hui)畫大師胡安(an)·米(mi)羅(luo)又被(bei)翻(fan)譯為(wei)杰昂·米(mi)羅(luo)，若安(an)·米(mi)羅(luo)。1893年出生(sheng)于西(xi)班牙的(de)巴塞羅(luo)那，父(fu)(fu)親是(shi)一位金匠(jiang)和(he)珠寶商。母(mu)(mu)親出身于細木匠(jiang)家(jia)(jia)庭(ting)。或許是(shi)由于父(fu)(fu)母(mu)(mu)兩個家(jia)(jia)庭(ting)傳統技能、工藝設計的(de)影響，米(mi)羅(luo)自小就想(xiang)成為(wei)一個藝術(shu)家(jia)(jia)。但他性格內向，靦腆(tian)寡言，他的(de)父(fu)(fu)母(mu)(mu)并(bing)不以(yi)為(wei)他會有很大出息。在他14歲(sui)(sui)時，他們把他送進巴塞羅(luo)那美(mei)術(shu)學(xue)校(xiao)學(xue)習。然而，少年米(mi)羅(luo)給學(xue)校(xiao)教員(yuan)的(de)印象是(shi)“罕見的(de)愚(yu)莽”。后(hou)來他從美(mei)術(shu)學(xue)校(xiao)退(tui)學(xue)。出于對家(jia)(jia)庭(ting)的(de)責任，米(mi)羅(luo)17歲(sui)(sui)時當上一名(ming)商業職員(yuan)。

職員(yuan)的(de)(de)職業讓他(ta)抑郁不(bu)樂，加上工作(zuo)勞(lao)累，第二年他(ta)患了重病(bing)。父親把(ba)他(ta)送(song)到(dao)蒙特(te)洛(luo)伊鎮附近的(de)(de)農村療養(yang)(yang)，在這里(li)，他(ta)可以俯瞰金色(se)的(de)(de)海灘(tan)、粗獷(guang)的(de)(de)斷巖、堅石(shi)疊成(cheng)的(de)(de)農舍、環繞村落(luo)的(de)(de)橄欖樹和葡(pu)萄園。這讓米羅(luo)領略到(dao)荒(huang)涼(liang)山地(di)的(de)(de)無窮(qiong)魅(mei)力，感受到(dao)自然界花木迷人的(de)(de)韻味。這一段的(de)(de)療養(yang)(yang)生活，對(dui)米羅(luo)藝術風格的(de)(de)形成(cheng)，是一種先(xian)期(qi)的(de)(de)準備。

身(shen)體復元后，米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)回到巴塞羅(luo)(luo)(luo)(luo)那，他(ta)的家人同(tong)(tong)意他(ta)進入(ru)一所(suo)美(mei)術(shu)(shu)學校學習。同(tong)(tong)期(qi)，米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)又選修桑特·魯克藝(yi)術(shu)(shu)團(tuan)體開(kai)設(she)的課(ke)程。該團(tuan)體早(zao)先成(cheng)員“新藝(yi)術(shu)(shu)”建(jian)筑師安托(tuo)尼·戈蒂(di)在建(jian)筑上的杰出創造性，激(ji)發了(le)年輕的學生(sheng)米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的熱情(qing)，給(gei)予米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)很深遠的影響。在這(zhe)個藝(yi)術(shu)(shu)團(tuan)體，米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)結識了(le)兩位年輕的藝(yi)術(shu)(shu)家喬(qiao)恩·布拉茲和約瑟夫(fu)·勞倫斯·阿替格斯，他(ta)和他(ta)們終生(sheng)保(bao)持往來。這(zhe)個時候(hou)，米(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)(luo)開(kai)始了(le)繪畫創作(zuo)。

對(dui)于一(yi)個(ge)具有雄心大志(zhi)的(de)(de)畫家(jia)來(lai)(lai)(lai)說，巴(ba)塞羅那(nei)的(de)(de)天(tian)(tian)地太狹小(xiao)了(le)。經過(guo)藝(yi)術(shu)變革的(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)(li)，對(dui)米(mi)羅產生(sheng)了(le)強大的(de)(de)誘惑(huo)力。1919年他(ta)終于離(li)開家(jia)鄉，首(shou)次(ci)來(lai)(lai)(lai)到世界藝(yi)術(shu)之(zhi)(zhi)都巴(ba)黎(li)(li)(li)。這個(ge)時(shi)期的(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)(li)藝(yi)術(shu)家(jia)薈(hui)萃(cui)，美術(shu)館(guan)和博物館(guan)珍品如云(yun)。但米(mi)羅是(shi)一(yi)個(ge)貧窮而(er)并無(wu)盛名的(de)(de)青年畫家(jia)，他(ta)的(de)(de)畫在異國無(wu)法賣出(chu)，在巴(ba)黎(li)(li)(li)他(ta)幾乎天(tian)(tian)天(tian)(tian)挨餓(e)。但首(shou)次(ci)的(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)(li)之(zhi)(zhi)行給他(ta)的(de)(de)最大收獲是(shi)認(ren)識了(le)許(xu)多藝(yi)術(shu)界朋友，特別是(shi)來(lai)(lai)(lai)自他(ta)祖(zu)國的(de)(de)畫家(jia)畢(bi)(bi)加索(suo)。畢(bi)(bi)加索(suo)買下(xia)了(le)他(ta)的(de)(de)一(yi)張自畫像(xiang)，這幅自畫像(xiang)一(yi)直被珍藏著。經過(guo)畢(bi)(bi)加索(suo)的(de)(de)介紹，米(mi)羅結(jie)識了(le)云(yun)集在這里的(de)(de)許(xu)多藝(yi)術(shu)家(jia)。

1925年，米(mi)羅(luo)(luo)參加了在(zai)(zai)皮(pi)埃爾(er)美術館(guan)舉行(xing)的第一次超現實(shi)主義展(zhan)覽。從(cong)這之后(hou)，米(mi)羅(luo)(luo)的作品就(jiu)被人們(men)稱為夢(meng)幻繪畫(hua)(hua)。　1929年10月，米(mi)羅(luo)(luo)與比(bi)拉·詹科莎結婚。妻(qi)子出身于一個(ge)古老家族，米(mi)羅(luo)(luo)一生都忠實(shi)于她。婚后(hou)，他們(men)回(hui)到巴(ba)黎，住進一個(ge)小公寓。當(dang)時正值(zhi)經濟蕭條，藝(yi)術家也都十分拮據，米(mi)羅(luo)(luo)只有在(zai)(zai)沒(mei)有畫(hua)(hua)室(shi)的情況下作畫(hua)(hua)。兩年后(hou)，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)家38歲時，女(nv)兒多蘿娜在(zai)(zai)巴(ba)塞羅(luo)(luo)那出世，這是(shi)他們(men)唯一的孩子。

從(cong)1930年起，米羅的作品定期在(zai)紐約等城市展出，他作為(wei)超現實主(zhu)義領(ling)袖人物(wu)，在(zai)美國有很(hen)大影響。在(zai)世界畫壇上，他的名(ming)望僅(jin)次(ci)于畢加索。米羅的超常感(gan)受(shou)力使他能用象(xiang)征手法傳(chuan)達信息(xi)，用極自然的藝術語言(yan)、超越時空(kong)的方式與觀(guan)眾交流。他形象(xiang)地表(biao)達了人類最(zui)強烈的感(gan)情熱(re)愛、仇(chou)恨、信任和恐(kong)懼。

第二次世界大(da)戰爆發后，米(mi)(mi)羅不能(neng)回到他的(de)故土西班牙。他動(dong)身去巴(ba)黎(li)，在挪威附近的(de)瓦蘭吉(ji)維利一(yi)個詩意迷人(ren)的(de)地方住(zhu)了下(xia)來。那里的(de)景色和自由(you)飛翔的(de)鳥兒感染了他，畫家完(wan)成了《星座》組畫。由(you)于(yu)德軍殘酷轟炸，米(mi)(mi)羅又不得(de)不帶妻女(nv)乘(cheng)火車逃(tao)難巴(ba)黎(li)，而巴(ba)黎(li)正面(mian)臨著德軍占領，畫家只好逃(tao)回故鄉。

二戰終于結束，米(mi)(mi)羅(luo)結束了(le)與世隔絕(jue)的(de)(de)日子，在1947年來到紐(niu)約(yue)。他(ta)在美(mei)國共呆了(le)8個月， 1948年從(cong)美(mei)國回到巴黎。回巴黎不(bu)久，人(ren)們為米(mi)(mi)羅(luo)舉辦了(le)作(zuo)品展覽會，但(dan)他(ta)的(de)(de)作(zuo)品賣出很(hen)少。一(yi)個畫商買了(le)米(mi)(mi)羅(luo)一(yi)批作(zuo)品，其(qi)妻卻(que)懊悔痛哭(ku)，說“誰會來買這玩意(yi)，我們要破(po)產了(le)。”她(ta)沒有想到，幾年之(zhi)后米(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)作(zuo)品價格(ge)扶搖直上，若干倍(bei)數地增長。在他(ta)一(yi)生的(de)(de)創作(zuo)題(ti)材中，夜空中的(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)成了(le)變幻無窮的(de)(de)永(yong)恒的(de)(de)符號，于是有人(ren)把他(ta)稱為“星(xing)(xing)星(xing)(xing)王子”。

畫風

米(mi)羅(luo)(luo)(luo)從小(xiao)對大自(zi)(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景非(fei)常(chang)熱愛。畫(hua)畫(hua)對于安靜及敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)米(mi)羅(luo)(luo)(luo)來說(shuo)，似乎(hu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種習以(yi)(yi)為常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)。早(zao)年接(jie)觸過(guo)許多前衛藝(yi)術(shu)家，如(ru)(ru)梵高(gao)、馬蒂斯、畢加索、盧梭等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，也嘗試過(guo)野獸派、立體(ti)派、達達派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)法。逐步(bu)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)完全屬于自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)藝(yi)術(shu)風格(ge)。當(dang)然，這成(cheng)功還(huan)得益于他(ta)家鄉美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然環境(jing)和(he)(he)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化藝(yi)術(shu)傳統，尤其(qi)是(shi)受(shou)到二(er)維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙加泰(tai)羅(luo)(luo)(luo)尼(ni)亞民間藝(yi)術(shu)以(yi)(yi)及羅(luo)(luo)(luo)馬式教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。米(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)是(shi)自(zi)(zi)(zi)由(you)(you)而(er)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)往(wang)往(wang)沒(mei)有什(shen)么明確具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)，而(er)只有一(yi)(yi)(yi)些(xie)線(xian)條、一(yi)(yi)(yi)些(xie)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一(yi)(yi)(yi)些(xie)類(lei)似于兒(er)童(tong)涂(tu)鴉期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)得形(xing)(xing)(xing)狀。顏(yan)色非(fei)常(chang)簡單(dan)，紅、黃、綠(lv)、藍、黑、白，在畫(hua)面上被平涂(tu)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)個(ge)個(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看(kan)起來，這些(xie)畫(hua)自(zi)(zi)(zi)由(you)(you)、輕(qing)快、無拘(ju)無束。但是(shi)，如(ru)(ru)果你認為它們(men)(men)是(shi)漫(man)不(bu)經(jing)心一(yi)(yi)(yi)蹴(cu)而(er)就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那你就(jiu)錯了(le)(le)。它們(men)(men)其(qi)實是(shi)藝(yi)術(shu)家自(zi)(zi)(zi)由(you)(you)幻想和(he)(he)深思熟(shu)慮相結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。正(zheng)如(ru)(ru)米(mi)羅(luo)(luo)(luo)自(zi)(zi)(zi)己所述，“當(dang)我畫(hua)時，畫(hua)在我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)會開始自(zi)(zi)(zi)述，或(huo)者暗示自(zi)(zi)(zi)己，在我工(gong)作(zuo)時，形(xing)(xing)(xing)式變成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)女人(ren)或(huo)一(yi)(yi)(yi)只鳥兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符(fu)號……第一(yi)(yi)(yi)個(ge)階段(duan)是(shi)自(zi)(zi)(zi)由(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，潛意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但是(shi)，“第二(er)階段(duan)則是(shi)小(xiao)心盤(pan)算。”因此，盡管米(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)天(tian)真單(dan)純，仿佛出自(zi)(zi)(zi)兒(er)童(tong)之手(shou)，但它們(men)(men)絕沒(mei)有兒(er)童(tong)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稚拙感，它們(men)(men)是(shi)縝(zhen)密(mi)思考后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢活潑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)代表了(le)(le)超(chao)(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)種風格(ge)，其(qi)超(chao)(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)作(zuo)品主(zhu)題來源于記(ji)憶和(he)(he)夢(meng)境(jing)，即(ji)有機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)。帶有怪異(yi)和(he)(he)幽默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，包(bao)括扭(niu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)古怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何結(jie)構。他(ta)企圖要毀滅(mie)理性和(he)(he)邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰，把無意(yi)(yi)識和(he)(he)非(fei)邏輯心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖力從中(zhong)解放出來，且探測不(bu)可(ke)見領(ling)域(yu)和(he)(he)視覺世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。米(mi)羅(luo)(luo)(luo)后(hou)來把形(xing)(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)結(jie)構抽象(xiang)為點、線(xian)和(he)(he)爆發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)令人(ren)愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，其(qi)畫(hua)面洋溢著自(zi)(zi)(zi)由(you)(you)天(tian)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，往(wang)往(wang)人(ren)見人(ren)愛。

米羅藝(yi)術(shu)的(de)卓(zhuo)越之處，并不在于他的(de)肖(xiao)像畫(hua)或繪畫(hua)結構(gou)，而是(shi)(shi)他的(de)作品有(you)(you)幻想的(de)幽默——這是(shi)(shi)其(qi)中一個要素。另(ling)一個卓(zhuo)越之處就是(shi)(shi)，米羅的(de)空想世界(jie)非(fei)常生動(dong)。他的(de)有(you)(you)機物和野獸(shou)，甚至他那(nei)無生命(ming)的(de)物體，都有(you)(you)一種(zhong)熱(re)情的(de)活力，使(shi)我們(men)(men)覺得比(bi)我們(men)(men)日常所見(jian)更為真實。

米羅是非常多(duo)產的(de)，畫風(feng)始終(zhong)如一(yi)(yi)而(er)又多(duo)樣(yang)變化。以至(zhi)想要(yao)一(yi)(yi)般性地追述一(yi)(yi)下都十分困難。早期(qi)作(zuo)品(pin)受塞(sai)尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的(de)影響，作(zuo)品(pin)或帶有(you)極(ji)為精雅的(de)色彩和線(xian)條的(de)運(yun)動(dong)，或具有(you)立體主義的(de)作(zuo)風(feng)。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有(you)的(de)幾(ji)個大師的(de)影響。他制作(zuo)了一(yi)(yi)系列的(de)繪(hui)畫，題名為荷蘭的(de)室(shi)內，那(nei)是從(cong)真實到幻(huan)想變形的(de)實例。

隨著(zhu)第二次世界大戰(zhan)的(de)爆發，米羅(luo)就定(ding)居在(zai)帕爾馬·德·馬略卡(ka)。在(zai)與戰(zhan)爭(zheng)隔絕的(de)年(nian)(nian)月里(li)，他需要沉思(si)和重新(xin)評(ping)價一(yi)切，這(zhe)促(cu)使他閱讀(du)了(le)一(yi)些(xie)神(shen)秘(mi)文學作品，并且聆聽莫扎特和巴赫的(de)音樂(le)。到了(le)1942年(nian)(nian)，他制作了(le)一(yi)些(xie)標題為(wei)星(xing)座的(de)小幅水粉畫(hua)，這(zhe)些(xie)作品是他的(de)最(zui)錯綜最(zui)抒情的(de)構圖，又(you)恢復了(le)他1920年(nian)(nian)代(dai)作品的(de)優美和華麗。但是，藝術家(jia)(jia)這(zhe)時所涉(she)及的(de)是飛(fei)翔和變形的(de)構思(si)，是他所瞑想的(de)鳥兒遷(qian)徙(xi)、蝴蝶群季節性的(de)更替以及星(xing)座和銀河的(de)流動等變體(ti)畫(hua)。這(zhe)些(xie)星(xing)座畫(hua)，于(yu)1945年(nian)(nian)在(zai)紐約的(de)皮(pi)埃·馬蒂斯(si)美術館展出，并促(cu)成了(le)美國抽象表(biao)現(xian)主義(yi)畫(hua)家(jia)(jia)的(de)出現(xian)。從1930年(nian)(nian)開始，米羅(luo)已在(zai)紐約定(ding)期(qi)展出作品，除(chu)了(le)畢加索和馬蒂斯(si)之外(wai)，他比當(dang)代(dai)歐洲的(de)任(ren)何大師都更為(wei)知名。作為(wei)超現(xian)實主義(yi)的(de)有(you)機抽象這(zhe)一(yi)支派的(de)領導人物，對年(nian)(nian)輕一(yi)輩美國畫(hua)家(jia)(jia)，有(you)著(zhu)不(bu)可(ke)估量的(de)影響。這(zhe)些(xie)人，當(dang)時正在(zai)擺脫社會(hui)現(xian)實主義(yi)和地方主義(yi)，尋找(zhao)新(xin)的(de)出路。

除(chu)繪畫(hua)外，米羅也涉(she)足其他領域，如蝕刻(ke)、平版(ban)畫(hua)、水彩、蠟筆、拼貼畫(hua)等(deng)。他的(de)陶瓷(ci)雕刻(ke)作品尤其著名，例如巴黎聯合國教科文組織大樓的(de)兩件(jian)巨大的(de)陶瓷(ci)壁(bi)畫(hua)，即(ji)1957年(nian)到1959年(nian)間創作的(de)兩項陶壁(bi)作品——太陽和月亮之壁(bi)。

1983年，米羅在12月(yue)25日逝世，享年90歲。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈里(li)昆的(de)(de)狂歡》是第一(yi)幅超現實主義(yi)的(de)(de)圖畫：在(zai)一(yi)個奇特的(de)(de)空間逆轉感。室(shi)內舉行著(zhu)狂熱的(de)(de)集會(hui)，只有人(ren)(ren)類是悲哀的(de)(de)，那人(ren)(ren)帶有頗(po)為(wei)風雅(ya)的(de)(de)胡(hu)子，叼著(zhu)長(chang)桿的(de)(de)煙斗，憂傷地凝(ning)視著(zhu)觀者。圍繞(rao)著(zhu)他的(de)(de)是各種各樣的(de)(de)野獸、小動物、有機物，全都十(shi)分(fen)快活。沒有什么特別的(de)(de)象(xiang)征意義(yi)，畫家充分(fen)地描繪了(le)一(yi)種輝(hui)煌(huang)的(de)(de)夢幻形象(xiang)。

加泰隆風景

《加泰(tai)隆風景》中(zhong)的(de)幻想，雖然神(shen)秘但很生動。在畫中(zhong)，黃色和橙黃的(de)兩塊平面，相交于一(yi)條(tiao)曲線(xian)。獵人和獵物都畫成幾(ji)何的(de)線(xian)條(tiao)和形狀。一(yi)些不可(ke)思議的(de)物體(ti)散置(zhi)在大(da)地上，有些可(ke)以(yi)辨認，有些好(hao)象暗示海上的(de)生物或(huo)顯(xian)微鏡(jing)下的(de)生物。

1920年代末至1930年

代初，米羅開始探討拼貼(tie)(tie)和裝配，并創作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)些(xie)怪人物。這(zhe)些(xie)探索一(yi)(yi)直又繼續搞了(le)十年(nian)。這(zhe)個時(shi)期(qi)給人印象(xiang)最深刻(ke)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，就是(shi)(shi)1933年(nian)的(de)(de)大型組畫，到此時(shi)為止(zhi)，這(zhe)也是(shi)(shi)最抽象(xiang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。有(you)一(yi)(yi)些(xie)是(shi)(shi)以拼貼(tie)(tie)的(de)(de)要素為基礎的(de)(de)，把從報紙上撕下來(lai)的(de)(de)真實細部(bu)(bu)，貼(tie)(tie)到紙板(ban)上。母題(ti)有(you)工具、家具、碟(die)子和玻璃器皿，暗示(shi)他的(de)(de)抽象(xiang)有(you)機形狀，有(you)時(shi)是(shi)(shi)指面部(bu)(bu)或人體。這(zhe)些(xie)繪畫的(de)(de)意圖(tu)是(shi)(shi)以抽象(xiang)為主體，并用中性(xing)的(de)(de)標題(ti)表現出來(lai)。

繪畫

《繪畫(hua)》是最完整的(de)(de)非人物畫(hua)，而(er)且(qie)在(zai)運用暗色(se)調方面(mian)，也是令人印象(xiang)最深(shen)的(de)(de)作品。如(ru)柔和的(de)(de)綠色(se)藍色(se)以及退暈(yun)的(de)(de)褐色(se)調子。在(zai)很(hen)有氣氛的(de)(de)色(se)彩背景上，漂浮著以黑色(se)為(wei)主體的(de)(de)抽象(xiang)有機的(de)(de)形狀(zhuang)。有一塊(kuai)勾(gou)白(bai)色(se)的(de)(de)色(se)塊(kuai)，另(ling)一塊(kuai)是鮮亮的(de)(de)紅色(se)，其它(ta)一些只是勾(gou)了(le)黑輪廓。與米(mi)羅1920年代的(de)(de)繪畫(hua)相比，這(zhe)件(jian)作品恬靜而(er)神秘。

荷蘭室內之二

《荷蘭室(shi)內(nei)之(zhi)二(er)(er)》米(mi)羅從斯(si)(si)蒂恩的(de)(de)繪畫《貓的(de)(de)舞蹈課》著手(shou)，把它(ta)改畫成(cheng)《荷蘭室(shi)內(nei)之(zhi)二(er)(er)》，這(zhe)是(shi)一些無定形的(de)(de)形狀(zhuang)，漂浮在含糊的(de)(de)空間(jian)里(li)，是(shi)一幅生(sheng)動的(de)(de)夢間(jian)幻(huan)影(ying)。斯(si)(si)蒂恩原畫當中(zhong)的(de)(de)多數人(ren)(ren)物(wu)和物(wu)體(ti)(ti)，都(dou)有保留(liu)在畫里(li)，如何(he)解釋這(zhe)些人(ren)(ren)物(wu)和物(wu)體(ti)(ti)，看來是(shi)令人(ren)(ren)迷惑的(de)(de)。從窗洞(dong)里(li)窺(kui)視的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)，已經變成(cheng)了一團(tuan)鬼(gui)氣。米(mi)羅畫的(de)(de)一組人(ren)(ren)、物(wu)，都(dou)包羅在一個(ge)略呈(cheng)橢圓狀(zhuang)的(de)(de)色塊之(zhi)內(nei)，端部有一個(ge)箭頭和一個(ge)小怪物(wu)，看上去是(shi)受(shou)到斯(si)(si)蒂恩畫中(zhong)緊湊的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)構圖(tu)的(de)(de)啟發。

在(zai)(zai)這一段平靜和抽(chou)象間隔之(zhi)后，米羅繼續(xu)搞(gao)他的(de)(de)帶有野性(xing)的(de)(de)繪畫，《托兒所(suo)的(de)(de)裝飾畫》是(shi)一幅最大的(de)(de)作品。雖然看(kan)上去很(hen)強烈(lie)，如在(zai)(zai)鮮藍的(de)(de)背景(jing)上畫了黑(hei)色和紅色的(de)(de)怪物，但這些獸類(lei)卻并不(bu)怎么嚇(xia)人(ren)(ren)。即使在(zai)(zai)藝術家(jia)心目中最兇殘的(de)(de)獸類(lei)身(shen)上，人(ren)(ren)們也(ye)感到(dao)藝術家(jia)那慈祥的(de)(de)心懷(huai)。

靜物和舊鞋

更令人激動的(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)《靜物和(he)舊鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它顯示(shi)了(le)這(zhe)位(wei)非政治的(de)(de)(de)藝術家，為反(fan)對(dui)西(xi)班(ban)牙(ya)內戰的(de)(de)(de)法(fa)西(xi)斯(si)分子而做出的(de)(de)(de)深切(qie)的(de)(de)(de)反(fan)應(ying)。《靜物和(he)舊鞋(xie)》的(de)(de)(de)形(xing)象是(shi)明(ming)確(que)的(de)(de)(de)，有(you)(you)舊鞋(xie)、酒瓶(ping)、插進叉子的(de)(de)(de)蘋果，還(huan)有(you)(you)一(yi)端(duan)變(bian)成一(yi)個頭蓋骨的(de)(de)(de)一(yi)條切(qie)開的(de)(de)(de)面(mian)包(bao)。所(suo)有(you)(you)這(zhe)一(yi)切(qie)都有(you)(you)安排在(zai)一(yi)個捉摸不(bu)定的(de)(de)(de)空間里，色彩(cai)、黑(hei)色和(he)兇險的(de)(de)(de)形(xing)狀令人厭惡(e)。這(zhe)件作(zuo)品并不(bu)是(shi)特別的(de)(de)(de)象征，而是(shi)反(fan)映了(le)米羅(luo)對(dui)發(fa)生(sheng)在(zai)他(ta)所(suo)熱愛的(de)(de)(de)西(xi)班(ban)牙(ya)事變(bian)的(de)(de)(de)痛感和(he)厭惡(e)之情(qing)。他(ta)是(shi)以物體(ti)、色彩(cai)和(he)形(xing)狀來聲討腐朽、災難(nan)和(he)死亡的(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)個時期，米羅(luo)畫了(le)一(yi)幅(fu)線描(miao)自(zi)畫像。瞪大的(de)(de)(de)眼(yan)睛和(he)緊縮的(de)(de)(de)嘴(zui)唇，反(fan)映了(le)他(ta)的(de)(de)(de)恐怖觀念。嚴(yan)酷的(de)(de)(de)繪圖(tu)和(he)催人入眠(mian)的(de)(de)(de)正面(mian)化形(xing)象，標志著他(ta)繼承了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)早期風格。