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胡(hu)安·米羅(luo)（Joan Miró，1893年(nian)4月20日—1983年(nian)12月25日），西班牙畫家、雕塑(su)家、陶藝家、版(ban)畫家，超現實主義的代(dai)表人(ren)物(wu)。是和(he)畢加索、達(da)利齊名的20世(shi)紀超現實主義繪畫大師之(zhi)一。

在(zai)1920年代中(zhong)(zhong)期，他在(zai)他的新天地(di)中(zhong)(zhong)，探(tan)索了非常困(kun)難的一(yi)些方面，從《哈里昆的狂歡》的復雜(za)性，到(dao)《犬吠月(yue)》和《人投鳥一(yi)石子》這類作品(pin)非常有魅力的單純性。

米羅(luo)認為，情欲是最(zui)自然、最(zui)合乎本(ben)性和(he)情理的現(xian)象，是生命的原動力。他(ta)對女(nv)(nv)(nv)性的魅(mei)力十分著迷，可以說(shuo)他(ta)終生探討最(zui)多的也(ye)是女(nv)(nv)(nv)性和(he)關于男(nan)女(nv)(nv)(nv)性生活。但在生活中(zhong)，米羅(luo)不沾女(nv)(nv)(nv)色，他(ta)一生只愛過兩個女(nv)(nv)(nv)人：他(ta)的妻子和(he)他(ta)的女(nv)(nv)(nv)兒。

1983年(nian)(nian)12月(yue)25日，米羅因(yin)心臟病突發，永(yong)遠告別了他(ta)深(shen)愛的(de)(de)妻子比(bi)拉(la)和女兒多蘿娜，為(wei)了紀(ji)念這位杰(jie)出的(de)(de)藝(yi)術(shu)大(da)(da)師，歐洲文化(hua)藝(yi)術(shu)界把(ba)1993年(nian)(nian)定為(wei)“米羅”年(nian)(nian)，舉辦了盛況空(kong)前的(de)(de)作品展(zhan)覽(lan)和藝(yi)術(shu)活(huo)動。如果大(da)(da)師地下有知，一定會得到莫大(da)(da)的(de)(de)安慰。

人物生平

繪畫大(da)師(shi)胡(hu)安·米(mi)羅又被翻譯為杰昂(ang)·米(mi)羅，若安·米(mi)羅。1893年出(chu)生于西班(ban)牙的巴塞羅那，父親(qin)(qin)是一(yi)(yi)位金匠和珠寶商。母親(qin)(qin)出(chu)身(shen)于細木匠家庭。或許是由于父母兩個(ge)家庭傳統技(ji)能、工藝設計的影(ying)響，米(mi)羅自小就想(xiang)成為一(yi)(yi)個(ge)藝術(shu)家。但他性(xing)格內向，靦腆寡(gua)言，他的父母并不以為他會有很大(da)出(chu)息。在(zai)他14歲時，他們把他送進(jin)巴塞羅那美術(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習。然而，少年米(mi)羅給(gei)學(xue)(xue)校教員(yuan)的印象是“罕見的愚(yu)莽”。后(hou)來他從美術(shu)學(xue)(xue)校退學(xue)(xue)。出(chu)于對家庭的責(ze)任，米(mi)羅17歲時當上一(yi)(yi)名(ming)商業職(zhi)員(yuan)。

職(zhi)(zhi)員的職(zhi)(zhi)業讓(rang)他抑(yi)郁不樂，加上(shang)工作勞累，第二年他患了重病。父親(qin)把他送到(dao)蒙特洛伊鎮附(fu)近的農村療(liao)(liao)養，在這里，他可以(yi)俯瞰金色的海灘(tan)、粗(cu)獷的斷巖、堅石疊成的農舍、環繞村落(luo)的橄(gan)欖樹和葡萄園。這讓(rang)米羅領略到(dao)荒(huang)涼山地的無窮魅力，感受到(dao)自然界花木迷人的韻味。這一段的療(liao)(liao)養生活，對米羅藝(yi)術風(feng)格的形成，是一種先期的準備。

身體(ti)復元后(hou)，米(mi)(mi)羅(luo)回到巴塞羅(luo)那，他(ta)(ta)的(de)家(jia)人同(tong)意他(ta)(ta)進入一所美術(shu)學校學習。同(tong)期(qi)，米(mi)(mi)羅(luo)又選(xuan)修桑特·魯克藝(yi)(yi)術(shu)團體(ti)開(kai)設的(de)課程。該團體(ti)早先成員(yuan)“新藝(yi)(yi)術(shu)”建筑(zhu)師安托(tuo)尼·戈蒂在建筑(zhu)上的(de)杰出創造性，激發了(le)年輕(qing)的(de)學生(sheng)米(mi)(mi)羅(luo)的(de)熱情(qing)，給予米(mi)(mi)羅(luo)很深遠(yuan)的(de)影響。在這個藝(yi)(yi)術(shu)團體(ti)，米(mi)(mi)羅(luo)結識了(le)兩位年輕(qing)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)喬恩·布拉茲和約瑟夫·勞(lao)倫斯·阿(a)替(ti)格斯，他(ta)(ta)和他(ta)(ta)們終(zhong)生(sheng)保持(chi)往來。這個時(shi)候(hou)，米(mi)(mi)羅(luo)開(kai)始了(le)繪畫創作。

對于一(yi)個具有雄心大志(zhi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家來(lai)說，巴(ba)塞羅(luo)(luo)那的(de)(de)(de)(de)天(tian)地太(tai)狹小了(le)。經過(guo)藝(yi)(yi)術(shu)變革(ge)的(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)，對米(mi)羅(luo)(luo)產(chan)生了(le)強大的(de)(de)(de)(de)誘惑力。1919年他(ta)終于離開家鄉，首次來(lai)到世界(jie)藝(yi)(yi)術(shu)之都巴(ba)黎(li)(li)。這個時期的(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)藝(yi)(yi)術(shu)家薈萃，美術(shu)館和博物館珍品如云。但米(mi)羅(luo)(luo)是一(yi)個貧窮而并無盛名的(de)(de)(de)(de)青年畫(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)在(zai)異國無法賣(mai)出，在(zai)巴(ba)黎(li)(li)他(ta)幾乎天(tian)天(tian)挨餓。但首次的(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)之行給他(ta)的(de)(de)(de)(de)最(zui)大收(shou)獲是認(ren)識了(le)許多藝(yi)(yi)術(shu)界(jie)朋友(you)，特別是來(lai)自(zi)他(ta)祖國的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家畢加索(suo)。畢加索(suo)買下(xia)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)張自(zi)畫(hua)像，這幅自(zi)畫(hua)像一(yi)直(zhi)被(bei)珍藏著。經過(guo)畢加索(suo)的(de)(de)(de)(de)介紹，米(mi)羅(luo)(luo)結識了(le)云集在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)許多藝(yi)(yi)術(shu)家。

1925年，米羅(luo)參加了在(zai)皮埃(ai)爾美術館舉行的(de)第(di)一次超現實主(zhu)義展覽。從(cong)這之后，米羅(luo)的(de)作(zuo)品就被人們稱(cheng)為夢幻(huan)繪畫(hua)(hua)。　1929年10月，米羅(luo)與比拉·詹科莎結婚。妻子出(chu)身于(yu)一個古老(lao)家族(zu)，米羅(luo)一生都(dou)(dou)忠(zhong)實于(yu)她。婚后，他們回到(dao)巴黎，住進一個小公(gong)寓。當時(shi)正值經濟蕭條(tiao)，藝術家也都(dou)(dou)十分拮據，米羅(luo)只有(you)在(zai)沒有(you)畫(hua)(hua)室的(de)情(qing)況下(xia)作(zuo)畫(hua)(hua)。兩年后，在(zai)畫(hua)(hua)家38歲(sui)時(shi)，女(nv)兒多蘿娜(na)在(zai)巴塞羅(luo)那出(chu)世，這是(shi)他們唯一的(de)孩(hai)子。

從1930年起，米(mi)羅的(de)作品定期(qi)在(zai)紐約等城(cheng)市展出(chu)，他作為超現實主義(yi)領袖(xiu)人物，在(zai)美(mei)國有很大影(ying)響(xiang)。在(zai)世界畫壇上，他的(de)名望僅次(ci)于畢加索。米(mi)羅的(de)超常感受力使他能用象征手(shou)法傳達(da)信息，用極自然(ran)的(de)藝術(shu)語(yu)言、超越(yue)時空的(de)方式(shi)與(yu)觀眾交流。他形象地表達(da)了人類最強烈的(de)感情熱愛、仇(chou)恨、信任(ren)和恐(kong)懼。

第(di)二次(ci)世界大戰爆發(fa)后(hou)，米(mi)羅不能回到(dao)他(ta)(ta)的(de)故(gu)土西班(ban)牙。他(ta)(ta)動身去巴黎(li)，在(zai)挪威附近(jin)的(de)瓦蘭吉維利一個詩意迷人的(de)地方住(zhu)了下來。那里的(de)景色(se)和自由飛(fei)翔的(de)鳥兒感染了他(ta)(ta)，畫家完成了《星(xing)座》組畫。由于德(de)軍(jun)殘酷轟(hong)炸，米(mi)羅又不得不帶妻女乘(cheng)火車逃難(nan)巴黎(li)，而巴黎(li)正面臨著德(de)軍(jun)占(zhan)領，畫家只(zhi)好逃回故(gu)鄉。

二戰終(zhong)于(yu)結(jie)束(shu)，米羅結(jie)束(shu)了與(yu)世隔絕的(de)(de)日子，在(zai)1947年(nian)來(lai)到(dao)紐約。他(ta)在(zai)美(mei)(mei)國共呆了8個月， 1948年(nian)從(cong)美(mei)(mei)國回(hui)到(dao)巴黎(li)。回(hui)巴黎(li)不久(jiu)，人們(men)為米羅舉辦(ban)了作品(pin)展覽會，但(dan)他(ta)的(de)(de)作品(pin)賣出(chu)很少。一個畫商買了米羅一批作品(pin)，其(qi)妻卻(que)懊悔(hui)痛(tong)哭，說“誰會來(lai)買這玩意，我們(men)要破產了。”她沒有(you)想到(dao)，幾(ji)年(nian)之(zhi)后米羅的(de)(de)作品(pin)價格扶搖直上，若干倍數地增長(chang)。在(zai)他(ta)一生的(de)(de)創作題材中(zhong)(zhong)，夜空(kong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)星星成(cheng)了變(bian)幻無窮的(de)(de)永恒(heng)的(de)(de)符號，于(yu)是有(you)人把(ba)他(ta)稱為“星星王子”。

畫風

米(mi)羅(luo)從(cong)小對(dui)大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景非常熱愛。畫(hua)畫(hua)對(dui)于(yu)安(an)靜及敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)小米(mi)羅(luo)來(lai)說，似(si)乎是(shi)(shi)一種習以為(wei)常的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。早年接(jie)觸過許多前衛(wei)藝術家(jia)，如梵(fan)高(gao)、馬蒂斯(si)、畢加(jia)索、盧梭等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，也嘗試過野獸派、立體(ti)(ti)派、達(da)達(da)派的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)法。逐步形(xing)(xing)成了完全屬于(yu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義藝術風(feng)格。當然，這(zhe)成功還得益(yi)于(yu)他家(jia)鄉美麗的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然環境和(he)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)藝術傳統(tong)，尤其(qi)是(shi)(shi)受到二(er)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)西班牙(ya)加(jia)泰羅(luo)尼亞民(min)間藝術以及羅(luo)馬式(shi)教(jiao)堂的(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術是(shi)(shi)自(zi)由(you)而抒情的(de)(de)(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)中往(wang)(wang)往(wang)(wang)沒(mei)有(you)什么(me)明確(que)具體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)，而只(zhi)有(you)一些(xie)線(xian)條、一些(xie)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一些(xie)類似(si)于(yu)兒(er)(er)童(tong)涂鴉期的(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)得形(xing)(xing)狀。顏色非常簡單，紅、黃、綠、藍(lan)、黑、白，在畫(hua)面上被平涂成一個個的(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看起來(lai)，這(zhe)些(xie)畫(hua)自(zi)由(you)、輕快、無(wu)(wu)拘(ju)無(wu)(wu)束。但是(shi)(shi)，如果(guo)你認為(wei)它們(men)(men)是(shi)(shi)漫不經心一蹴而就的(de)(de)(de)(de)(de)，那(nei)你就錯了。它們(men)(men)其(qi)實(shi)(shi)是(shi)(shi)藝術家(jia)自(zi)由(you)幻想和(he)深(shen)思熟(shu)慮相結合的(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。正如米(mi)羅(luo)自(zi)己(ji)所述，“當我畫(hua)時，畫(hua)在我的(de)(de)(de)(de)(de)筆下會開始(shi)自(zi)述，或(huo)(huo)者暗示(shi)自(zi)己(ji)，在我工作(zuo)時，形(xing)(xing)式(shi)變成了一個女(nv)人(ren)或(huo)(huo)一只(zhi)鳥兒(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)符號……第(di)一個階段是(shi)(shi)自(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)，潛(qian)意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)。”但是(shi)(shi)，“第(di)二(er)階段則是(shi)(shi)小心盤算(suan)。”因此，盡管米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)天真單純(chun)，仿佛(fo)出(chu)自(zi)兒(er)(er)童(tong)之手(shou)，但它們(men)(men)絕沒(mei)有(you)兒(er)(er)童(tong)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)稚(zhi)拙(zhuo)感(gan)，它們(men)(men)是(shi)(shi)縝密思考后的(de)(de)(de)(de)(de)流暢活(huo)潑。他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術代表了超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)另一種風(feng)格，其(qi)超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義作(zuo)品(pin)主(zhu)(zhu)題來(lai)源于(yu)記憶和(he)夢境，即有(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義。帶有(you)怪(guai)異和(he)幽默的(de)(de)(de)(de)(de)特征，包括扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)(ti)和(he)古(gu)怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)何結構(gou)。他企圖要毀滅理(li)性(xing)和(he)邏(luo)輯的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)宰，把無(wu)(wu)意(yi)(yi)識和(he)非邏(luo)輯心靈的(de)(de)(de)(de)(de)沖力從(cong)中解放(fang)出(chu)來(lai)，且探測不可見領域和(he)視覺世界的(de)(de)(de)(de)(de)奧秘(mi)。米(mi)羅(luo)后來(lai)把形(xing)(xing)體(ti)(ti)和(he)結構(gou)抽象為(wei)點、線(xian)和(he)爆發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)令人(ren)愉(yu)快的(de)(de)(de)(de)(de)，其(qi)畫(hua)面洋溢著(zhu)自(zi)由(you)天真的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，往(wang)(wang)往(wang)(wang)人(ren)見人(ren)愛。

米羅藝術的(de)卓(zhuo)越(yue)之處，并不在(zai)于他的(de)肖像畫(hua)或繪畫(hua)結構，而是(shi)他的(de)作品(pin)有(you)幻(huan)想的(de)幽默——這(zhe)是(shi)其中一個(ge)要素。另一個(ge)卓(zhuo)越(yue)之處就是(shi)，米羅的(de)空想世界非(fei)常生動。他的(de)有(you)機(ji)物和野獸，甚至他那無生命(ming)的(de)物體(ti)，都(dou)有(you)一種熱(re)情的(de)活力，使(shi)我們覺得比(bi)我們日常所(suo)見更為真實。

米羅是(shi)非(fei)常多產(chan)的(de)(de)(de)，畫風(feng)始終(zhong)如一(yi)而(er)又多樣變(bian)化(hua)。以至(zhi)想要一(yi)般性(xing)地追(zhui)述一(yi)下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和(he)畢(bi)加索(suo)及(ji)野獸(shou)派畫家(jia)的(de)(de)(de)影響，作品或帶有極為(wei)精雅的(de)(de)(de)色彩和(he)線條(tiao)的(de)(de)(de)運動，或具有立體主義的(de)(de)(de)作風(feng)。1928年他(ta)訪問了荷(he)蘭(lan)(lan)，受到荷(he)蘭(lan)(lan)少有的(de)(de)(de)幾(ji)個大師的(de)(de)(de)影響。他(ta)制(zhi)作了一(yi)系列的(de)(de)(de)繪畫，題名為(wei)荷(he)蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)室(shi)內，那是(shi)從真(zhen)實到幻想變(bian)形的(de)(de)(de)實例。

隨(sui)著第二次世界大戰的(de)(de)(de)(de)(de)爆發，米羅(luo)就定(ding)居在(zai)(zai)帕爾馬·德(de)·馬略卡。在(zai)(zai)與戰爭隔(ge)絕的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)月里(li)，他需要沉(chen)思(si)和(he)重新(xin)評價一切，這(zhe)促使他閱讀了(le)一些神(shen)秘文學作(zuo)品，并(bing)且(qie)聆聽莫扎(zha)特和(he)巴赫的(de)(de)(de)(de)(de)音樂。到了(le)1942年(nian)，他制作(zuo)了(le)一些標(biao)題為星座(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)小幅水粉(fen)畫(hua)，這(zhe)些作(zuo)品是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)最錯綜最抒情的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，又(you)恢復了(le)他1920年(nian)代作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)和(he)華麗。但(dan)是(shi)，藝術家(jia)這(zhe)時所(suo)涉及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)飛翔(xiang)和(he)變形的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思(si)，是(shi)他所(suo)瞑(ming)想的(de)(de)(de)(de)(de)鳥兒遷徙、蝴蝶群(qun)季節(jie)性的(de)(de)(de)(de)(de)更替以及(ji)星座(zuo)和(he)銀河的(de)(de)(de)(de)(de)流動等變體畫(hua)。這(zhe)些星座(zuo)畫(hua)，于1945年(nian)在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)埃·馬蒂斯(si)美(mei)術館展出，并(bing)促成了(le)美(mei)國抽象表現(xian)主(zhu)義(yi)(yi)(yi)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian)。從1930年(nian)開始，米羅(luo)已在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)定(ding)期展出作(zuo)品，除了(le)畢(bi)加索和(he)馬蒂斯(si)之外，他比當(dang)代歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)任何(he)大師(shi)都更為知(zhi)名。作(zuo)為超現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)有機抽象這(zhe)一支派的(de)(de)(de)(de)(de)領導人物，對年(nian)輕一輩美(mei)國畫(hua)家(jia)，有著不可(ke)估量的(de)(de)(de)(de)(de)影響。這(zhe)些人，當(dang)時正在(zai)(zai)擺脫社會現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)(yi)(yi)和(he)地方(fang)主(zhu)義(yi)(yi)(yi)，尋(xun)找(zhao)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)出路(lu)。

除繪畫(hua)(hua)外，米羅也涉(she)足其(qi)他(ta)(ta)領域，如蝕(shi)刻、平版畫(hua)(hua)、水彩、蠟筆(bi)、拼貼畫(hua)(hua)等。他(ta)(ta)的陶瓷雕刻作(zuo)品(pin)尤(you)其(qi)著名，例如巴(ba)黎聯(lian)合(he)國教科文(wen)組織大樓的兩件巨大的陶瓷壁畫(hua)(hua)，即1957年(nian)到1959年(nian)間創作(zuo)的兩項陶壁作(zuo)品(pin)——太(tai)陽和月(yue)亮之壁。

1983年(nian)，米羅在12月25日(ri)逝世，享(xiang)年(nian)90歲。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈(ha)里(li)昆的(de)狂(kuang)歡》是(shi)第一(yi)幅超現(xian)實(shi)主義的(de)圖畫：在一(yi)個(ge)奇特(te)的(de)空間逆(ni)轉感。室內舉行(xing)著(zhu)(zhu)(zhu)狂(kuang)熱的(de)集會，只(zhi)有(you)人類是(shi)悲哀的(de)，那人帶有(you)頗為風雅的(de)胡(hu)子，叼著(zhu)(zhu)(zhu)長桿的(de)煙斗，憂傷地(di)凝(ning)視著(zhu)(zhu)(zhu)觀者。圍繞著(zhu)(zhu)(zhu)他的(de)是(shi)各種各樣的(de)野獸、小(xiao)動物、有(you)機物，全都十分快(kuai)活。沒有(you)什么特(te)別的(de)象(xiang)征意(yi)義，畫家(jia)充(chong)分地(di)描繪了一(yi)種輝煌的(de)夢(meng)幻形(xing)象(xiang)。

加泰隆風景

《加泰隆風景》中的(de)(de)(de)幻想，雖然神(shen)秘(mi)但很(hen)生(sheng)動。在畫中，黃(huang)色和橙黃(huang)的(de)(de)(de)兩塊(kuai)平(ping)面(mian)，相交于一(yi)條曲線(xian)。獵人和獵物(wu)(wu)(wu)都畫成幾何的(de)(de)(de)線(xian)條和形狀。一(yi)些(xie)不可(ke)思議的(de)(de)(de)物(wu)(wu)(wu)體(ti)散置在大地上(shang)(shang)，有些(xie)可(ke)以辨認，有些(xie)好象暗示(shi)海上(shang)(shang)的(de)(de)(de)生(sheng)物(wu)(wu)(wu)或顯(xian)微(wei)鏡下的(de)(de)(de)生(sheng)物(wu)(wu)(wu)。

1920年(nian)代末至1930年(nian)

代(dai)初，米羅開始(shi)探討拼貼和(he)裝配，并創作(zuo)了一(yi)些怪人(ren)物(wu)。這些探索(suo)一(yi)直又繼續搞了十(shi)年。這個時(shi)期給人(ren)印象(xiang)最深刻的作(zuo)品，就是(shi)1933年的大型組(zu)畫，到此(ci)時(shi)為(wei)止，這也是(shi)最抽象(xiang)的作(zuo)品。有(you)(you)(you)一(yi)些是(shi)以拼貼的要(yao)素為(wei)基(ji)礎的，把從(cong)報(bao)紙上撕下(xia)來(lai)的真實(shi)細部，貼到紙板(ban)上。母題(ti)(ti)有(you)(you)(you)工具、家(jia)具、碟子和(he)玻(bo)璃器(qi)皿(min)，暗示他的抽象(xiang)有(you)(you)(you)機(ji)形狀(zhuang)，有(you)(you)(you)時(shi)是(shi)指面部或人(ren)體。這些繪(hui)畫的意圖(tu)是(shi)以抽象(xiang)為(wei)主體，并用中性的標題(ti)(ti)表現出來(lai)。

繪畫

《繪畫(hua)》是(shi)最完整的(de)(de)非人(ren)物(wu)畫(hua)，而且在(zai)運用暗色(se)(se)調方面(mian)，也是(shi)令人(ren)印象最深的(de)(de)作品。如柔和的(de)(de)綠色(se)(se)藍色(se)(se)以及(ji)退暈的(de)(de)褐(he)色(se)(se)調子。在(zai)很有氣氛的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)背景(jing)上，漂浮著(zhu)以黑色(se)(se)為(wei)主(zhu)體的(de)(de)抽象有機的(de)(de)形狀。有一塊(kuai)(kuai)勾(gou)白色(se)(se)的(de)(de)色(se)(se)塊(kuai)(kuai)，另一塊(kuai)(kuai)是(shi)鮮(xian)亮的(de)(de)紅色(se)(se)，其它一些只是(shi)勾(gou)了黑輪廓。與米羅1920年(nian)代的(de)(de)繪畫(hua)相比(bi)，這(zhe)件作品恬靜而神秘(mi)。

荷蘭室內之二

《荷(he)蘭室內(nei)之(zhi)二》米(mi)羅(luo)從斯(si)(si)(si)蒂(di)恩的(de)(de)繪畫(hua)(hua)《貓的(de)(de)舞(wu)蹈課》著手，把它(ta)改畫(hua)(hua)成《荷(he)蘭室內(nei)之(zhi)二》，這(zhe)是一(yi)些無定形(xing)的(de)(de)形(xing)狀，漂浮(fu)在(zai)含糊的(de)(de)空間里，是一(yi)幅生動的(de)(de)夢間幻影(ying)。斯(si)(si)(si)蒂(di)恩原畫(hua)(hua)當(dang)中的(de)(de)多數人(ren)物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，都有保(bao)留在(zai)畫(hua)(hua)里，如何解釋這(zhe)些人(ren)物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，看來是令人(ren)迷惑的(de)(de)。從窗(chuang)洞里窺視的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，已經變成了(le)一(yi)團鬼氣。米(mi)羅(luo)畫(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)組人(ren)、物(wu)(wu)，都包羅(luo)在(zai)一(yi)個略呈(cheng)橢圓狀的(de)(de)色塊(kuai)之(zhi)內(nei)，端部有一(yi)個箭頭(tou)和一(yi)個小怪(guai)物(wu)(wu)，看上去(qu)是受到斯(si)(si)(si)蒂(di)恩畫(hua)(hua)中緊湊的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)構(gou)圖的(de)(de)啟(qi)發。

在(zai)這(zhe)一段平靜和抽象(xiang)間隔之(zhi)后，米(mi)羅(luo)繼續搞他的(de)帶有野(ye)性的(de)繪畫，《托(tuo)兒所(suo)的(de)裝飾(shi)畫》是一幅(fu)最(zui)大的(de)作品。雖然看上去很強烈，如在(zai)鮮藍(lan)的(de)背景(jing)上畫了黑色(se)和紅色(se)的(de)怪物，但這(zhe)些(xie)獸類(lei)卻并不怎么(me)嚇人(ren)。即(ji)使(shi)在(zai)藝術家心目中最(zui)兇殘的(de)獸類(lei)身上，人(ren)們也感到藝術家那慈祥(xiang)的(de)心懷(huai)。

靜物和舊鞋

更(geng)令人(ren)激(ji)動的(de)(de)作品(pin)(pin)是《靜(jing)(jing)物(wu)(wu)和(he)舊鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它顯示了(le)(le)這位(wei)非政治的(de)(de)藝術家，為反(fan)(fan)對(dui)西(xi)班牙(ya)內戰的(de)(de)法西(xi)斯分(fen)子而(er)做出(chu)的(de)(de)深切的(de)(de)反(fan)(fan)應。《靜(jing)(jing)物(wu)(wu)和(he)舊鞋(xie)》的(de)(de)形象是明確的(de)(de)，有舊鞋(xie)、酒瓶、插進叉子的(de)(de)蘋(pin)果，還有一(yi)(yi)(yi)端變成一(yi)(yi)(yi)個頭蓋骨的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)切開的(de)(de)面包。所(suo)有這一(yi)(yi)(yi)切都有安排在一(yi)(yi)(yi)個捉摸(mo)不定的(de)(de)空(kong)間(jian)里(li)，色彩、黑色和(he)兇險的(de)(de)形狀(zhuang)令人(ren)厭惡(e)。這件作品(pin)(pin)并不是特(te)別的(de)(de)象征，而(er)是反(fan)(fan)映(ying)了(le)(le)米羅(luo)對(dui)發生在他(ta)(ta)所(suo)熱(re)愛的(de)(de)西(xi)班牙(ya)事變的(de)(de)痛感(gan)和(he)厭惡(e)之情。他(ta)(ta)是以物(wu)(wu)體、色彩和(he)形狀(zhuang)來(lai)聲(sheng)討(tao)腐朽、災難和(he)死亡(wang)的(de)(de)。在這個時期(qi)，米羅(luo)畫(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)幅線描自(zi)畫(hua)像。瞪大的(de)(de)眼睛和(he)緊縮的(de)(de)嘴唇，反(fan)(fan)映(ying)了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)恐怖觀念(nian)。嚴酷的(de)(de)繪圖(tu)和(he)催人(ren)入眠的(de)(de)正面化形象，標志著他(ta)(ta)繼承了(le)(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)早期(qi)風(feng)格。