亨利·馬蒂(di)斯(si)（Henri Matisse，1869—1954），法國著名畫家、雕(diao)塑家、版畫家，野(ye)獸派創始人(ren)和主要代表人(ren)物，代表作有(you)《豪華、寧靜、歡樂》《生(sheng)活的(de)歡樂》《開著的(de)窗(chuang)戶》《戴(dai)帽的(de)婦人(ren)》等。
他以使用(yong)(yong)鮮明、大膽(dan)的(de)色彩(cai)而著(zhu)名。21歲時的(de)一場意外，令馬蒂(di)斯的(de)繪(hui)畫熱情一發(fa)不可(ke)收拾，偶然的(de)機(ji)緣(yuan)成為他一生的(de)轉(zhuan)折(zhe)點(dian)。用(yong)(yong)他自(zi)己(ji)的(de)話說：“我(wo)好像被(bei)召喚著(zhu)，從(cong)此(ci)以后我(wo)不再(zai)主(zhu)宰(zai)我(wo)的(de)生活，而它主(zhu)宰(zai)我(wo)。”
馬(ma)蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢(bi)加索(suo)是20世紀最重要的兩位畫家，出生在法(fa)國北部皮卡第地區勒卡托(tuo)一(yi)個(ge)藥商(shang)兼(jian)糧商(shang)家庭。
1882－1887年間學(xue)習法律，后來(lai)放棄了法律界的工作，轉而學(xue)習繪畫(hua)，在朱利安學(xue)院預科班就學(xue)于威(wei)廉－阿道夫(fu)·布格羅(luo)門下，1892年考入美術學(xue)院，在象征主義畫(hua)家莫羅(luo)的畫(hua)室學(xue)習。
莫羅(luo)對繪畫(hua)色(se)彩(cai)(cai)的主觀(guan)性論(lun)述，給(gei)馬(ma)蒂斯很大的影(ying)響。莫羅(luo)認為：“美(mei)的色(se)調不(bu)可能從照抄自然中得(de)到，繪畫(hua)中的色(se)彩(cai)(cai)必須(xu)依靠思索、想象和夢幻才能獲得(de)”。
離開美術(shu)學院后，受西(xi)尼亞克新(xin)印象主義的(de)(de)(de)點彩畫(hua)法影響，作《豪(hao)華(hua)、寧靜、歡樂(le)(le)》（1904），該畫(hua)取(qu)材于波德萊爾的(de)(de)(de)詩篇《西(xi)苔島之游》：“在(zai)那(nei)里(li)，一切(qie)如(ru)此美麗而(er)秩序井然，豪(hao)華(hua)、寧靜，充(chong)滿(man)歡樂(le)(le)。”此畫(hua)表現(xian)出作為色(se)彩畫(hua)家的(de)(de)(de)馬蒂斯那(nei)巨大的(de)(de)(de)構思(si)能力(li)。粉紅色(se)、黃色(se)和藍色(se)的(de)(de)(de)色(se)點的(de)(de)(de)組合，充(chong)滿(man)幸福(fu)和歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)情調。這幅畫(hua)使他贏得了(le)許多(duo)青(qing)年畫(hua)家的(de)(de)(de)崇(chong)敬。
最初，馬(ma)蒂斯本人(ren)對《豪華、寧靜(jing)、歡(huan)(huan)樂(le)》一(yi)(yi)畫中線(xian)與色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)關系處理不滿意，而高更(geng)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品提示他采取一(yi)(yi)種裝飾風(feng)格，用彎(wan)(wan)彎(wan)(wan)曲(qu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)阿拉伯式線(xian)條所分(fen)隔的(de)(de)(de)(de)平面色(se)(se)彩區域的(de)(de)(de)(de)組合，來解決線(xian)條與色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)沖突。這一(yi)(yi)成果在他于1905年后完成的(de)(de)(de)(de)《生活的(de)(de)(de)(de)歡(huan)(huan)樂(le)》中體(ti)現得更(geng)明顯。一(yi)(yi)群(qun)東方閨(gui)秀式的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)在景(jing)色(se)(se)迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)海邊盡情享受著生命的(de)(de)(de)(de)歡(huan)(huan)樂(le)。遠(yuan)景(jing)有一(yi)(yi)群(qun)女(nv)子(zi)圍成圈跳舞，而近(jin)景(jing)裸女(nv)的(de)(de)(de)(de)靜(jing)止姿態(tai)與之(zhi)形成對比。
以(yi)視覺藝(yi)術的方(fang)(fang)(fang)式表現人間(jian)天(tian)堂或黃金(jin)時(shi)代(dai)的概(gai)念，可(ke)追溯(su)到文藝(yi)復(fu)興時(shi)期。馬蒂(di)斯畫中一圈舞(wu)蹈(dao)者可(ke)以(yi)在(zai)(zai)卡拉奇的《黃金(jin)時(shi)代(dai)的愛》（1589－1595）以(yi)及(ji)安格爾《黃金(jin)時(shi)代(dai)》（1862）等作品中見到。盡管馬蒂(di)斯總(zong)是以(yi)西方(fang)(fang)(fang)古老的主(zhu)題為素(su)材(cai)，但他的靈(ling)感卻來源(yuan)于東方(fang)(fang)(fang)藝(yi)術。這幅畫的巨幅尺寸和大(da)膽的色彩，在(zai)(zai)當時(shi)引起了轟動。
西尼亞克在(zai)(zai)展出前見到(dao)這(zhe)幅畫(hua)，寫信(xin)給他(ta)一(yi)(yi)個畫(hua)友說：“馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)探索我(wo)至今是喜歡(huan)的(de)(de)(de)(de)，但現在(zai)(zai)他(ta)對我(wo)來說已經墮落了。在(zai)(zai)兩米半的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布上，他(ta)用(yong)像大(da)(da)拇指般粗的(de)(de)(de)(de)線條勾勒(le)出一(yi)(yi)些奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，然后在(zai)(zai)整(zheng)個畫(hua)面上覆蓋以(yi)平涂的(de)(de)(de)(de)、相(xiang)當確定的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。這(zhe)是一(yi)(yi)種(zhong)純色(se)——看上去真令人(ren)惡心。”豈知馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)作品被(bei)現代藝術(shu)史證明是20世紀先于畢加(jia)索《阿(a)維尼翁少女》的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)幅力作。它體現了野獸主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)美(mei)學觀念(nian)，那就是大(da)(da)膽的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)、簡練(lian)的(de)(de)(de)(de)造型，和諧一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)以(yi)及強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)裝飾性趣味。
1905年秋(qiu)季沙龍上(shang)，馬蒂(di)斯展出的作品(pin)除這幅(fu)畫外，還有(you)兩件：《開著的窗戶》和《戴帽的婦(fu)人》。熱情(qing)洋溢(yi)的強烈(lie)色彩似乎已經(jing)掙脫冷酷的外形的束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納更加(jia)前進了一(yi)步。
1908年，馬蒂斯發表了(le)他的(de)《畫家札記》，生(sheng)動地論述了(le)自己(ji)的(de)藝術觀，對現代繪(hui)畫影響極大。
他說：“奴隸式地再現自然，對(dui)于(yu)(yu)我(wo)是(shi)不(bu)可(ke)能(neng)的(de)(de)事。我(wo)被迫來(lai)解(jie)釋自然，并使它服從我(wo)的(de)(de)畫面的(de)(de)精神(shen)。如果(guo)一(yi)(yi)切我(wo)需要的(de)(de)色(se)調關系被找到了(le)，就必須(xu)從其中產生出生動活潑的(de)(de)色(se)彩的(de)(de)合奏，一(yi)(yi)支和(he)諧(xie)的(de)(de)樂曲(qu)。顏(yan)色(se)的(de)(de)選(xuan)擇不(bu)是(shi)基于(yu)(yu)科學（像在新印象派那里(li)）。我(wo)沒有(you)先入之見地運(yun)用顏(yan)色(se)，色(se)彩完全本(ben)能(neng)地向(xiang)我(wo)涌來(lai)。”“我(wo)所夢(meng)想(xiang)的(de)(de)藝術，充滿著(zhu)平衡、純潔、靜(jing)穆，沒有(you)令(ling)人不(bu)安(an)、引人注(zhu)目的(de)(de)題(ti)材(cai)。一(yi)(yi)種(zhong)藝術，對(dui)每個(ge)精神(shen)勞(lao)動者，像對(dui)藝術家一(yi)(yi)樣，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)平息的(de)(de)手(shou)段(duan)，一(yi)(yi)種(zhong)精神(shen)慰藉的(de)(de)手(shou)段(duan)，熨平他的(de)(de)心靈。對(dui)于(yu)(yu)他，意味著(zhu)從日(ri)常辛勞(lao)和(he)工作中求得寧靜(jing)。”
他畢生的(de)(de)作(zuo)品，包括后來(lai)在兩次世(shi)界(jie)大(da)戰期間(jian)的(de)(de)作(zuo)品，無不貫徹了這(zhe)種精神。例如(ru)《紅色的(de)(de)調和，食桌上》、《彈吉他的(de)(de)少(shao)女》等。
1927年，馬蒂(di)斯(si)獲美國(guo)卡(ka)內基(ji)基(ji)金會的(de)獎金，赴美國(guo)旅行，并創作了著名壁畫《舞蹈》。晚年因風濕(shi)病不能執筆，便以彩紙(zhi)剪貼(tie)作裝飾(shi)性畫面，別具特(te)色。
為(wei)了(le)(le)研(yan)究人(ren)(ren)體，馬蒂(di)(di)斯借助(zhu)(zhu)于雕(diao)刻(ke)。他一生創作(zuo)了(le)(le)大約70件雕(diao)塑(su)(su)(su)作(zuo)品，以粘土來塑(su)(su)(su)造人(ren)(ren)物，有助(zhu)(zhu)于他更好地將堅(jian)實的(de)(de)形體壓縮在二維(wei)的(de)(de)平面上，從而取得整體效應(ying)。他說：“這樣(yang)做是為(wei)了(le)(le)構成(cheng)，為(wei)使我(wo)(wo)的(de)(de)感(gan)覺條理化，發(fa)現(xian)適合于我(wo)(wo)的(de)(de)風格。當我(wo)(wo)在雕(diao)塑(su)(su)(su)中發(fa)現(xian)它(ta)時(shi)，它(ta)在繪畫上便(bian)幫助(zhu)(zhu)了(le)(le)我(wo)(wo)。”這個時(shi)期的(de)(de)代(dai)表性(xing)作(zuo)品是《奴隸》。這個“奴隸”的(de)(de)姿(zi)態令(ling)人(ren)(ren)想起(qi)羅丹的(de)(de)《行走(zou)的(de)(de)人(ren)(ren)》。這里似乎給人(ren)(ren)一種預(yu)兆，馬蒂(di)(di)斯的(de)(de)雕(diao)塑(su)(su)(su)正在從傳統性(xing)向現(xian)代(dai)性(xing)轉變著。
馬蒂斯對(dui)雕(diao)(diao)塑(su)(su)藝術(shu)所貫注的(de)極大(da)(da)熱情，如同(tong)他(ta)(ta)在(zai)繪畫中使用(yong)著飽滿(man)、單純的(de)色(se)彩(cai)一樣(yang)，他(ta)(ta)希圖做到體(ti)(ti)量和形態(tai)“本能地向我涌來(lai)”。1907年所作(zuo)的(de)《斜倚著的(de)裸體(ti)(ti)I》，是將(jiang)他(ta)(ta)同(tong)時所作(zuo)的(de)油畫《藍色(se)的(de)人(ren)體(ti)(ti)》“翻譯”為雕(diao)(diao)塑(su)(su)。后(hou)來(lai)的(de)《裝飾(shi)人(ren)物》（1908）、《蛇(she)形人(ren)》（1909）、《胸前的(de)十字架》（1910）都反映了他(ta)(ta)在(zai)雕(diao)(diao)塑(su)(su)語言上的(de)探索，對(dui)現代雕(diao)(diao)塑(su)(su)影響極大(da)(da)。
野(ye)(ye)獸(shou)主(zhu)義作為(wei)一(yi)場有(you)(you)聲(sheng)勢的(de)現代(dai)(dai)主(zhu)義思潮，到1908年以后(hou)(hou)就銷聲(sheng)匿(ni)跡了(le)。但對于馬蒂斯來說，野(ye)(ye)獸(shou)主(zhu)義并不意味(wei)著他風格的(de)形(xing)成(cheng)，而(er)只是一(yi)個(ge)開端。勃拉克后(hou)(hou)來成(cheng)為(wei)立體派大師，魯奧被德國表現主(zhu)義者邀請(qing)參加他們(men)的(de)畫展，他成(cheng)為(wei)現代(dai)(dai)藝術中(zhong)少有(you)(you)的(de)偉(wei)大宗教畫家。而(er)野(ye)(ye)獸(shou)主(zhu)義中(zhong)大多數(shu)畫家在后(hou)(hou)來的(de)藝術生(sheng)涯(ya)中(zhong)則變得平(ping)庸而(er)默(mo)默(mo)無聞了(le)。他們(men)在野(ye)(ye)獸(shou)主(zhu)義時期(qi)爆發出(chu)的(de)創造力(li)的(de)閃光在逐漸熄(xi)滅。
在(zai)野獸主(zhu)(zhu)義之后，馬(ma)蒂斯繼續(xu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索。直至1920年(nian)之前，他(ta)采用各種自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創(chuang)造一(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)空間，而且還(huan)經(jing)歷了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體主(zhu)(zhu)義時期。著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅色(se)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧》（1911）與他(ta)早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象主(zhu)(zhu)義作(zuo)品(pin)《餐桌》相(xiang)比，似乎又一(yi)次顯示(shi)了(le)(le)(le)馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革命性變(bian)化。他(ta)拋棄了(le)(le)(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)視(shi)，用色(se)彩關(guan)系以及蔓藤花(hua)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗示(shi)來(lai)建(jian)立新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間幻覺，創(chuang)造了(le)(le)(le)一(yi)種充滿異(yi)國情調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神秘(mi)奇特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新境界。1907－1910年(nian)間，馬(ma)蒂斯繼續(xu)在(zai)他(ta)偏愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人間天(tian)堂(tang)、黃(huang)金時代之類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享樂主(zhu)(zhu)義主(zhu)(zhu)題中(zhong)探(tan)索線條(tiao)、色(se)彩與空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。其中(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是繪(hui)于(yu)1909年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舞蹈(dao)》，這個題材(cai)曾在(zai)《生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂》一(yi)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景中(zhong)出現過。
馬蒂(di)斯于(yu)1910－1913年間訪問(wen)了(le)西班牙和(he)摩(mo)洛(luo)哥，創作(zuo)(zuo)了(le)他(ta)一生中最為(wei)豐富多彩的(de)風景畫，表現出(chu)對陽光和(he)異國(guo)風情(qing)的(de)熱愛。他(ta)的(de)立體主義探索，就開始在這(zhe)一時期(qi)。著名的(de)作(zuo)(zuo)品有《德希姆的(de)靜物的(de)變體畫》（1915－1917）、《摩(mo)洛(luo)哥人》（1916）等。馬蒂(di)斯的(de)立體主義繪畫從(cong)未出(chu)現支離破碎(sui)的(de)物像。他(ta)通過(guo)這(zhe)些作(zuo)(zuo)品訓(xun)練自己如何將物體幾何化(hua)、簡化(hua)，如何避免過(guo)分(fen)裝飾(shi)化(hua)。
《鋼琴(qin)課》（1916－1917）是他最(zui)具特(te)色(se)、最(zui)成功的(de)(de)立體主義作(zuo)品。馬蒂斯(si)在(zai)不改變視點的(de)(de)前(qian)提下，將大(da)塊的(de)(de)鮮明色(se)彩作(zuo)抽象的(de)(de)安排。達到既(ji)富于裝(zhuang)飾(shi)性，又具有(you)空(kong)間深(shen)度的(de)(de)效果(guo)。第一次世界大(da)戰結束后，馬蒂斯(si)畫(hua)(hua)了(le)大(da)量人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)。這些繪畫(hua)(hua)要么有(you)強烈的(de)(de)造型感(gan)，要么以線條(tiao)表現為(wei)(wei)主，十(shi)分優(you)美(mei)動人(ren)(ren)，表現了(le)馬蒂斯(si)藝術(shu)的(de)(de)洗煉與純(chun)粹。晚年(nian)，馬蒂斯(si)通(tong)過彩色(se)剪紙(zhi)來試(shi)驗色(se)彩關系。他為(wei)(wei)書籍作(zuo)插圖，或進行室(shi)內裝(zhuang)飾(shi)，運用這一獨(du)特(te)形(xing)式，取得了(le)優(you)美(mei)的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)效果(guo)。
馬(ma)蒂斯晚年(nian)的(de)(de)藝術(shu)(shu)是極其簡(jian)練的(de)(de)，帶有平面裝飾性的(de)(de)藝術(shu)(shu)，然而(er)他的(de)(de)偉(wei)大之處正在(zai)于能夠(gou)超越令人乏(fa)味的(de)(de)、狹小的(de)(de)裝飾天地(di)，從而(er)創造(zao)了(le)“大裝飾藝術(shu)(shu)”的(de)(de)概念。馬(ma)蒂斯在(zai)晚年(nian)仍和在(zai)野獸派時(shi)代一樣(yang)激進。
1941年以來疾病(bing)的考驗加諸戰爭本身，都提高了其(qi)領(ling)悟能(neng)力。40年代后期他畫過一系(xi)列(lie)充滿了光和(he)色彩的室內景物(wu)。
1950年(nian)，他畫中(zhong)的(de)(de)色(se)(se)塊已(yi)開始具(ju)獨立趣(qu)味。這(zhe)一時期，馬蒂(di)斯日益虛弱，開始采(cai)用色(se)(se)彩剪(jian)貼，這(zhe)種(zhong)技法成為其暮(mu)年(nian)的(de)(de)主(zhu)要創作(zuo)(zuo)手段。紙片根據其要求(qiu)(qiu)先(xian)涂好色(se)(se)，然后剪(jian)下來，用以拼組畫面(mian)。這(zhe)種(zhong)要求(qiu)(qiu)極度單純的(de)(de)方法，磨練(lian)了馬蒂(di)斯的(de)(de)裝(zhuang)飾才能（見作(zuo)(zuo)品(pin)《爬(pa)行》）。其在晚年(nian)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)所取得的(de)(de)活潑的(de)(de)色(se)(se)彩效(xiao)果(guo)，對(dui)那些(xie)年(nian)輕藝術家則具(ju)有重要的(de)(de)意義。
（1869-1898）馬蒂(di)斯出生(sheng)(sheng)在法國北(bei)部-加來海峽諾爾(er)省勒卡(ka)(ka)托康布雷西，是(shi)一位富裕糧食商人(ren)的(de)長子(zi)，他的(de)爸爸經營藥店和種子(zi)貿易的(de)生(sheng)(sheng)意，并期(qi)望亨利·馬蒂(di)斯將來能接管家族生(sheng)(sheng)意。馬蒂(di)斯在法國皮卡(ka)(ka)第博安昂韋爾(er)芒(mang)多瓦(wa)長大后，卻(que)(que)決定于(yu)(yu)1887年(nian)去巴黎學習法律，畢業(ye)后回家鄉作為(wei)一名地方(fang)法院行政官(guan)。他在得闌尾(wei)炎生(sheng)(sheng)病期(qi)間，第一次開始作畫，并發現了其中的(de)樂趣“如同在天堂(tang)里”，于(yu)(yu)是(shi)立志成為(wei)一個藝術家，但卻(que)(que)令他的(de)父親十分(fen)失望。
馬蒂斯早(zao)年(nian)從(cong)事法律(lv)事務，23歲改學(xue)繪畫(hua)(hua)，曾入朱(zhu)利(li)安美術(shu)學(xue)院師從(cong)布格羅，爾后進象征主義畫(hua)(hua)家(jia)莫(mo)羅的(de)(de)畫(hua)(hua)室。莫(mo)羅對色彩(cai)(cai)的(de)(de)主觀見解對馬蒂斯影響很大(da)，莫(mo)羅認為“美的(de)(de)色調不可能從(cong)抄襲自然中獲(huo)得(de)，繪畫(hua)(hua)的(de)(de)色彩(cai)(cai)必須依靠思索、想像和(he)夢幻才能獲(huo)得(de)”。在他離開學(xue)校后又受(shou)西涅(nie)克的(de)(de)點(dian)彩(cai)(cai)派(pai)影響，同時(shi)吸收(shou)凡·高和(he)高更(geng)所長，借鑒黑人雕塑和(he)東方裝飾(shi)藝(yi)術(shu)，表現(xian)出對傳統藝(yi)術(shu)的(de)(de)徹底決裂。作品(pin)中體現(xian)了野(ye)獸(shou)派(pai)的(de)(de)美學(xue)觀念：即(ji)大(da)膽的(de)(de)色彩(cai)(cai)、簡(jian)練的(de)(de)造(zao)型、和(he)諧一致的(de)(de)構(gou)圖以及(ji)強(qiang)烈的(de)(de)裝飾(shi)性，形成了他獨特的(de)(de)畫(hua)(hua)風——那就是世人熟悉的(de)(de)畫(hua)(hua)面簡(jian)潔、清晰，省略了多(duo)余的(de)(de)細節，以單純的(de)(de)線條和(he)色彩(cai)(cai)構(gou)成畫(hua)(hua)面藝(yi)術(shu)形象。
1891年，他(ta)(ta)回到巴(ba)黎，在朱里安學院(yuan)學習繪畫(hua)，成為布(bu)格羅和莫羅的學生(sheng)。他(ta)(ta)一開始(shi)先繪畫(hua)靜態生(sheng)物(wu)及(ji)風景，并已(yi)基(ji)本(ben)精通(tong)。讓·巴(ba)蒂(di)斯·西美翁·夏爾丹、尼古拉·普桑及(ji)讓-安東尼·華托等更早期的畫(hua)家都對(dui)馬蒂(di)斯的風格造成影(ying)響(xiang)，但近代的藝術(shu)風格如愛德華·馬奈和日本(ben)藝術(shu)也為他(ta)(ta)所吸收。其中夏爾丹更是讓
馬蒂(di)斯仰慕的藝術家，馬蒂(di)斯在盧浮宮(gong)臨摹了夏(xia)爾丹的四幅畫像(xiang)。
于1896及1897年，馬蒂(di)斯(si)(si)去拜訪一(yi)位澳大利亞藝術家約翰·彼得·羅素(su)，當時(shi)這藝術家住在布列塔尼(ni)半島離岸(an)的(de)貝勒島，更向他(ta)介紹印象派(pai)和當時(shi)寂寂無名的(de)梵高(gao)的(de)畫(hua)作，因梵高(gao)曾經是(shi)羅素(su)的(de)朋(peng)友(you)。馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)風格頃刻(ke)改變，他(ta)在未來更說︰“羅素(su)是(shi)我的(de)老師，他(ta)向我解(jie)釋什(shen)么是(shi)色彩(cai)理論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和工作(zuo)里獲(huo)得寧(ning)靜。他(ta)稱(cheng)這種藝(yi)術為安樂椅式的藝(yi)術。
在(zai)野獸派銷聲匿跡以后(hou)，馬蒂斯仍繼續他(ta)(ta)的藝術探索(suo)。他(ta)(ta)為了(le)研究人體(ti)借助于雕(diao)塑(su)，他(ta)(ta)一生創作(zuo)了(le)大約(yue)70件雕(diao)塑(su)作(zuo)品。在(zai)20年代之前曾采用各種(zhong)自由手法(fa)創造一種(zhong)新(xin)的繪畫(hua)空間，還經歷(li)了(le)短暫的立(li)體(ti)主(zhu)義時期，但他(ta)(ta)從未出現支(zhi)離破(po)碎的物象(xiang)，他(ta)(ta)通過(guo)研究如何(he)將物體(ti)幾何(he)化(hua)(hua)、簡化(hua)(hua)。他(ta)(ta)在(zai)不改(gai)變觀點的前提下，將大塊的鮮明色彩(cai)作(zuo)抽象(xiang)的安排(pai)，達(da)到既富有(you)裝飾性又具有(you)空間深(shen)度的效果。
晚(wan)年的(de)馬蒂斯通過(guo)彩色(se)剪紙來試驗(yan)色(se)彩關系。他的(de)藝術(shu)達到極其簡練，帶有平面裝(zhuang)飾性(xing)。然而他的(de)偉大之處正(zheng)在于超越狹小的(de)裝(zhuang)飾天(tian)地(di),從(cong)而創(chuang)造(zao)了(le)“大裝(zhuang)飾藝術(shu)”的(de)概念。
模(mo)特(te)(te)卡羅琳(lin)約勞早前在1894年(nian)(nian)為(wei)馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)(si)誕(dan)下了一名女兒，并(bing)起名為(wei)瑪(ma)格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)(te)。馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)(si)于1898年(nian)(nian)1月(yue)10日與(yu)艾(ai)米莉結婚(hun)，他(ta)們(men)共同(tong)撫養瑪(ma)格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)(te)成(cheng)(cheng)人，又再誕(dan)下兩名兒子，分別是在1899年(nian)(nian)出生的(de)(de)讓(rang)，及(ji)1900年(nian)(nian)出生的(de)(de)皮爾。瑪(ma)格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)(te)和艾(ai)米莉常常兼任馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)(si)作畫(hua)的(de)(de)模(mo)特(te)(te)。馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)(si)很愛他(ta)的(de)(de)女兒瑪(ma)格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)(te)，并(bing)且(qie)經常成(cheng)(cheng)為(wei)馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)(si)畫(hua)中的(de)(de)主角。瑪(ma)格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)(te)后來與(yu)歷史學(xue)家(jia)及(ji)哲學(xue)家(jia)Georges Duthuit結婚(hun)。
后(hou)來，馬(ma)蒂斯聽從卡米耶(ye)·畢(bi)沙羅的建議，到倫敦研習約瑟夫·瑪羅德(de)·威廉·透(tou)納的畫(hua)作(zuo)，與艾爾伯·馬(ma)爾凱，另一(yi)個(ge)法國(guo)畫(hua)家，一(yi)起工(gong)作(zuo)，其后(hou)更遇到安德(de)列·德(de)蘭等人。
1869年 生(sheng)于法國南部。
1879年 10歲 進(jin)入(ru)公(gong)學(xue)，主要學(xue)習拉(la)丁文(wen)和希臘文(wen)。
1887年(nian) 18歲(sui) 中學畢業。父親把(ba)他送到(dao)巴黎(li)學習法(fa)律，他順利(li)地通過(guo)了(le)考(kao)試。
1889年 19歲(sui) 正式完成學業后，他回到家鄉(xiang)附近的圣——康(kang)丹，在(zai)一家律(lv)師事(shi)務所當上了辦事(shi)員，他的主要工作是抄(chao)寫存入檔案的資料。
1890年 21歲 患(huan)盲腸(chang)炎(yan)住進(jin)醫院(yuan)，為打(da)發無聊時間(jian)，母親送來一箱畫具讓(rang)他臨摹箱蓋上的圖畫。未料想(xiang)，馬蒂斯(si)的繪畫熱情一發不可收拾，偶然的機緣成為其(qi)一生的轉(zhuan)折點(dian)。
1891年 22歲(sui) 說服父(fu)親(qin)，懷(huai)抱當一名畫家的志向，再次來到巴黎。馬(ma)蒂斯(si)先(xian)就學于學院派畫家布格羅門(men)下。
1892年 23歲 轉入象征主義畫家莫(mo)(mo)羅的(de)畫室學習(xi)。在莫(mo)(mo)羅鼓勵下，他認(ren)真研習(xi)盧(lu)浮宮的(de)藏畫，不間(jian)斷地臨摹各藝術大師的(de)作品，在巴黎街頭寫生，探索著自己(ji)的(de)藝術道(dao)路。
1896年 27歲(sui) 他的4幅油畫(hua)第一次在“國家美術聯盟沙龍”公開(kai)展出，獲(huo)得成功。
1898年(nian) 29歲(sui) 初(chu)露頭角的馬(ma)蒂漸成家立業，妻子是個溫(wen)順而賢(xian)惠(hui)的女性，畫家夙(su)愿得(de)償(chang)，且在繪(hui)畫間(jian)隙嘗試雕塑的創作。
1899年(nian) 30歲 馬蒂斯(si)的風景畫、人物畫、靜(jing)物畫已(yi)與昔日(ri)大相(xiang)徑庭(ting)，形體之(zhi)簡潔、色彩之(zhi)鮮亮，讓老師莫羅甚(shen)感(gan)驚訝。
1896-1904年 是藝(yi)術家尋(xun)找新方向時期。馬蒂斯內心(xin)萌動了(le)(le)革新意念，開(kai)始注視(shi)印(yin)(yin)象(xiang)主義(yi)、新印(yin)(yin)象(xiang)主義(yi)、后印(yin)(yin)象(xiang)主義(yi)的(de)(de)作品，欲從各種(zhong)風格汲取營養(yang)。一段時間，他(ta)跑到街頭、咖啡館(guan)等地畫(hua)了(le)(le)無數的(de)(de)畫(hua)，使(shi)他(ta)進一步熟(shu)悉了(le)(le)色彩的(de)(de)特性，塞(sai)尚(shang)的(de)(de)技巧又促進他(ta)研究新的(de)(de)技法。
1903年 34歲(sui) 帶有(you)明顯“野獸派”特征的(de)作(zuo)品，便提(ti)前出現在他的(de)筆下。
1905年 36歲 巴黎秋(qiu)季沙龍美術作品展(zhan)揭幕(mu)時(shi)，一(yi)(yi)位名(ming)叫(jiao)路易·沃塞爾的(de)批評家(jia)被(bei)一(yi)(yi)幅(fu)幅(fu)用純色(se)隨意涂抹成(cheng)的(de)油畫驚(jing)得(de)目(mu)瞪口呆。室(shi)中(zhong)間有一(yi)(yi)尊多那太(tai)(tai)羅(luo)的(de)雕像(xiang)，批評家(jia)指著雕像(xiang)驚(jing)呼“多那太(tai)(tai)羅(luo)被(bei)野(ye)獸包圍(wei)了！”這一(yi)(yi)句(ju)戲言，使西方美術史(shi)上出現了一(yi)(yi)個嶄新的(de)流派——野(ye)獸派，作為這個潮流的(de)靈魂人(ren)物，馬蒂(di)斯的(de)大名(ming)也不脛而(er)走，蜚聲(sheng)世界。
1903-1906年(nian) 野獸派(pai)盛(sheng)行的三年(nian)。這期間反對者的咒罵(ma)聲(sheng)此起彼(bi)伏，馬(ma)(ma)蒂斯(si)也遭到強(qiang)烈攻擊(ji)，幸(xing)好有幾個收藏(zang)家獨具慧(hui)眼(yan)，大(da)量(liang)購買(mai)他的作品，馬(ma)(ma)蒂斯(si)一時身價百倍。
1906年之(zhi)后 馬蒂斯(si)(si)的(de)(de)藝術創(chuang)作(zuo)進(jin)入多產時(shi)期(qi)。他的(de)(de)個展在巴黎、紐約、莫斯(si)(si)科、倫敦、斯(si)(si)德哥爾摩、柏林(lin)等城市輾(zhan)轉(zhuan)展出。他也(ye)借機旅行歐洲、北非，巡(xun)禮(li)各地藝術尋求(qiu)新的(de)(de)靈(ling)感源泉。他成為當時(shi)國(guo)際畫壇最活躍的(de)(de)畫家之(zhi)一。
1914年 45歲 馬蒂斯年年到(dao)南方的(de)尼斯港過冬，在一間閑靜(jing)的(de)畫室(shi)里完成了許多作(zuo)品，室(shi)內的(de)女(nv)人及靜(jing)物是他最喜歡畫的(de)題材。
1920年(nian)之后(hou) 馬蒂斯擴大了創(chuang)作領域，他在雕(diao)塑、版畫(hua)、壁畫(hua)、插圖方面(mian)的造詣同樣展示出過人的才(cai)賦。
1930年之后 他的(de)藝術達到高峰，他被(bei)同(tong)行(xing)推為本世(shi)紀最負盛名的(de)美術巨匠。
1941年 72歲 馬(ma)蒂斯患了(le)腸道疾病，經歷了(le)兩(liang)次痛苦的(de)手術，從此病魔就再沒離開(kai)(kai)過他(ta)。身(shen)體(ti)的(de)虛弱使他(ta)再也不能站在(zai)畫布(bu)前作(zuo)畫，于是他(ta)又(you)開(kai)(kai)始(shi)了(le)一種新的(de)藝術創作(zuo)——剪(jian)紙。為了(le)剪(jian)出(chu)色彩鮮麗的(de)作(zuo)品，他(ta)親自(zi)動手，染出(chu)自(zi)己需要(yao)的(de)彩紙，靠在(zai)床上不停地剪(jian)。這位老人(ren)仿佛在(zai)以孩子(zi)的(de)娛(yu)樂(le)消磨(mo)最后的(de)時光。雖然他(ta)生命的(de)最后兩(liang)年幾乎都是在(zai)病床上度過的(de)，但他(ta)的(de)創造力卻從來沒有停息過。
1954年11月(yue)3日，馬蒂斯(si)逝世在長期居住的尼斯(si)，享年85歲(sui)。
《舞(wu)蹈》創(chuang)作于1909-1910年，馬(ma)蒂斯在創(chuang)作時，把模(mo)特(te)兒帶到地(di)中海(hai)岸(an)邊，他認為這件作品跟地(di)中海(hai)給他的(de)喜悅情緒(xu)緊密相連，畫中背景的(de)藍(lan)色(se)，寓意著(zhu)仲夏八月南方蔚藍(lan)的(de)天空，一大片綠色(se)讓人想起翠的(de)綠地(di)，人物(wu)的(de)朱砂色(se)則象征著(zhu)地(di)中海(hai)人健康的(de)棕色(se)身(shen)體。在這幅狂(kuang)野奔放的(de)畫面上，舞(wu)蹈者似乎被某種(zhong)粗(cu)獷而原(yuan)始的(de)強大節奏所控(kong)制，他們手拉(la)著(zhu)手圍(wei)成一個圓圈(quan)，扭動著(zhu)身(shen)軀,四肢瘋狂(kuang)的(de)舞(wu)動著(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅色(se)的和(he)諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完成)
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
