亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國著(zhu)名畫(hua)家(jia)、雕塑家(jia)、版畫(hua)家(jia)，野獸派創始人和主要代(dai)表人物，代(dai)表作(zuo)有(you)《豪華、寧靜、歡樂》《生活的(de)(de)歡樂》《開著(zhu)的(de)(de)窗戶》《戴(dai)帽的(de)(de)婦人》等。
他(ta)以使用鮮明、大(da)膽的色彩而著(zhu)名。21歲時的一場(chang)意(yi)外，令(ling)馬蒂(di)斯(si)的繪畫熱情(qing)一發不可收(shou)拾，偶然的機緣成(cheng)為他(ta)一生的轉折點。用他(ta)自己的話說(shuo)：“我(wo)好像被召喚著(zhu)，從(cong)此以后我(wo)不再主(zhu)宰(zai)我(wo)的生活，而它主(zhu)宰(zai)我(wo)。”
馬(ma)蒂(di)斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢加(jia)索(suo)是20世紀最重要的兩位畫(hua)家，出(chu)生在法國北部皮(pi)卡第地(di)區勒卡托一個藥商兼糧商家庭(ting)。
1882－1887年間(jian)學習法律，后來(lai)放棄(qi)了法律界的(de)(de)工作，轉而學習繪畫，在(zai)朱利安學院(yuan)預科班就學于威廉(lian)－阿道夫·布(bu)格(ge)羅門下，1892年考入美術學院(yuan)，在(zai)象征主義畫家莫羅的(de)(de)畫室學習。
莫羅對繪畫色彩的主觀性論(lun)述，給馬(ma)蒂斯(si)很大(da)的影響。莫羅認為：“美的色調不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索(suo)、想象和夢幻才能獲得”。
離開美術學院后，受西尼亞(ya)克(ke)新印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)點彩(cai)畫(hua)法影響，作《豪華、寧靜、歡樂(le)》（1904），該畫(hua)取材于波德萊(lai)爾的(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇《西苔島之游》：“在那里，一切(qie)如此美麗而秩序井(jing)然，豪華、寧靜，充滿(man)歡樂(le)。”此畫(hua)表現出(chu)作為色(se)(se)彩(cai)畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)馬蒂斯那巨大的(de)(de)(de)(de)構思能力。粉紅色(se)(se)、黃色(se)(se)和藍色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)點的(de)(de)(de)(de)組合，充滿(man)幸(xing)福和歡樂(le)的(de)(de)(de)(de)情調(diao)。這(zhe)幅畫(hua)使他贏得了(le)許多青年畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)崇敬。
最初，馬蒂斯本人對《豪華、寧靜(jing)、歡(huan)樂(le)(le)》一畫中線(xian)與(yu)色(se)的(de)(de)(de)(de)關系處理不滿意，而高更(geng)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)提(ti)示(shi)他(ta)采取一種裝飾風格，用彎(wan)彎(wan)曲曲的(de)(de)(de)(de)阿拉(la)伯式線(xian)條所分隔的(de)(de)(de)(de)平面色(se)彩(cai)區域的(de)(de)(de)(de)組(zu)合，來解(jie)決線(xian)條與(yu)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)沖突。這(zhe)一成(cheng)果在他(ta)于1905年后完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《生活的(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)》中體現(xian)得更(geng)明顯(xian)。一群東方(fang)閨(gui)秀式的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)在景色(se)迷人的(de)(de)(de)(de)海(hai)邊盡情享(xiang)受著生命的(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)。遠景有一群女(nv)子(zi)圍成(cheng)圈跳舞，而近景裸女(nv)的(de)(de)(de)(de)靜(jing)止姿態與(yu)之形成(cheng)對比。
以視覺藝(yi)(yi)術的(de)方式表現(xian)人(ren)間天(tian)堂或黃金時(shi)代的(de)概念，可追溯到(dao)文藝(yi)(yi)復興時(shi)期。馬蒂斯畫中(zhong)一圈舞蹈者可以在卡拉奇的(de)《黃金時(shi)代的(de)愛》（1589－1595）以及(ji)安格爾《黃金時(shi)代》（1862）等作品(pin)中(zhong)見到(dao)。盡管馬蒂斯總是(shi)以西方古老(lao)的(de)主(zhu)題為素材，但他的(de)靈感(gan)卻來源于東方藝(yi)(yi)術。這幅畫的(de)巨幅尺寸和大膽的(de)色彩，在當時(shi)引起了(le)轟(hong)動。
西尼亞(ya)克(ke)在(zai)(zai)展出前見到這幅(fu)畫(hua)(hua)，寫信給他一個畫(hua)(hua)友說：“馬蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)我(wo)至今是喜歡(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)，但現(xian)(xian)在(zai)(zai)他對我(wo)來說已(yi)經墮落(luo)了(le)。在(zai)(zai)兩米半的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布上，他用像大拇指般粗(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條勾勒出一些奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)人物，然后在(zai)(zai)整個畫(hua)(hua)面上覆蓋以平涂的(de)(de)(de)(de)(de)、相當確定的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。這是一種純色——看上去真令人惡(e)心。”豈(qi)知馬蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)這一作品被現(xian)(xian)代藝術史(shi)證明(ming)是20世(shi)紀先于畢加索(suo)《阿維尼翁少(shao)女》的(de)(de)(de)(de)(de)第一幅(fu)力作。它體現(xian)(xian)了(le)野獸主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學觀念(nian)，那就(jiu)是大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、簡練的(de)(de)(de)(de)(de)造型，和諧一致的(de)(de)(de)(de)(de)構圖以及強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性趣(qu)味。
1905年秋季(ji)沙龍上(shang)，馬蒂(di)斯展出的作品除這幅畫外(wai)，還有(you)兩件(jian)：《開著的窗(chuang)戶》和《戴帽(mao)的婦(fu)人(ren)》。熱(re)情洋溢(yi)的強烈色彩似乎已經掙脫冷(leng)酷的外(wai)形(xing)的束縛 ，比高更(geng)、莫(mo)羅和貝爾納更(geng)加前進了一步(bu)。
1908年，馬蒂斯發表(biao)了(le)他的《畫家札(zha)記(ji)》，生(sheng)動地論(lun)述了(le)自己的藝術觀，對現代繪畫影響極(ji)大。
他說：“奴隸式地(di)再(zai)現自然，對(dui)于我(wo)(wo)(wo)是不(bu)可能的(de)(de)(de)事。我(wo)(wo)(wo)被(bei)迫來解(jie)釋自然，并使它服從我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)畫面(mian)的(de)(de)(de)精(jing)神。如(ru)果一(yi)切我(wo)(wo)(wo)需要的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調關(guan)系被(bei)找(zhao)到了，就必(bi)須從其中(zhong)產生(sheng)出(chu)生(sheng)動(dong)活潑的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)合奏，一(yi)支和諧的(de)(de)(de)樂曲。顏色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)選擇(ze)不(bu)是基于科學（像(xiang)在新印象(xiang)派那里）。我(wo)(wo)(wo)沒有(you)先入之見地(di)運(yun)用顏色(se)(se)(se)，色(se)(se)(se)彩(cai)完(wan)全(quan)本(ben)能地(di)向我(wo)(wo)(wo)涌來。”“我(wo)(wo)(wo)所(suo)夢想的(de)(de)(de)藝術，充滿著(zhu)平衡、純潔、靜(jing)穆，沒有(you)令人不(bu)安、引人注目的(de)(de)(de)題(ti)材。一(yi)種藝術，對(dui)每個(ge)精(jing)神勞動(dong)者，像(xiang)對(dui)藝術家一(yi)樣，是一(yi)種平息(xi)的(de)(de)(de)手段(duan)，一(yi)種精(jing)神慰(wei)藉(jie)的(de)(de)(de)手段(duan)，熨平他的(de)(de)(de)心靈。對(dui)于他，意味著(zhu)從日(ri)常辛勞和工(gong)作中(zhong)求得(de)寧靜(jing)。”
他畢(bi)生的(de)(de)作(zuo)品(pin)，包括(kuo)后來在(zai)兩次世界大戰期間(jian)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，無不貫徹了這種(zhong)精神(shen)。例如《紅色的(de)(de)調和，食(shi)桌上》、《彈吉他的(de)(de)少女》等。
1927年，馬蒂斯獲美國(guo)卡內基基金會(hui)的(de)獎金，赴美國(guo)旅行，并(bing)創作(zuo)了(le)著名壁畫《舞蹈》。晚(wan)年因風濕病(bing)不能執筆，便以彩(cai)紙剪貼作(zuo)裝飾性畫面，別具特色。
為了研究人(ren)體(ti)(ti)，馬蒂斯借(jie)助于(yu)(yu)雕(diao)刻。他一生創作了大(da)約70件雕(diao)塑(su)作品，以粘土來塑(su)造(zao)人(ren)物，有助于(yu)(yu)他更好地將堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)形體(ti)(ti)壓縮在(zai)二(er)維(wei)的(de)(de)(de)(de)平面上(shang)(shang)，從(cong)(cong)而取得(de)整體(ti)(ti)效(xiao)應。他說(shuo)：“這(zhe)樣做是(shi)為了構成，為使(shi)我的(de)(de)(de)(de)感覺條(tiao)理化，發現適合于(yu)(yu)我的(de)(de)(de)(de)風格。當我在(zai)雕(diao)塑(su)中發現它時(shi)，它在(zai)繪(hui)畫上(shang)(shang)便幫(bang)助了我。”這(zhe)個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)代表性作品是(shi)《奴(nu)隸》。這(zhe)個(ge)“奴(nu)隸”的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)令人(ren)想(xiang)起羅丹的(de)(de)(de)(de)《行走的(de)(de)(de)(de)人(ren)》。這(zhe)里似乎給人(ren)一種預(yu)兆，馬蒂斯的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)正在(zai)從(cong)(cong)傳統性向現代性轉變(bian)著。
馬蒂(di)斯(si)對(dui)(dui)雕塑(su)藝術所(suo)貫注的(de)(de)(de)(de)極大熱(re)情，如同他(ta)在(zai)繪畫中(zhong)使用(yong)著(zhu)飽滿、單純的(de)(de)(de)(de)色(se)彩一樣，他(ta)希圖做到體量和(he)形(xing)態“本能(neng)地向(xiang)我涌來(lai)”。1907年所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《斜倚著(zhu)的(de)(de)(de)(de)裸體I》，是將他(ta)同時所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)油畫《藍(lan)色(se)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)體》“翻譯”為雕塑(su)。后來(lai)的(de)(de)(de)(de)《裝(zhuang)飾人(ren)(ren)物》（1908）、《蛇形(xing)人(ren)(ren)》（1909）、《胸前的(de)(de)(de)(de)十字架》（1910）都反映了他(ta)在(zai)雕塑(su)語言(yan)上的(de)(de)(de)(de)探索，對(dui)(dui)現代(dai)雕塑(su)影響極大。
野(ye)獸主(zhu)(zhu)義作為一場有聲勢的(de)現(xian)代主(zhu)(zhu)義思潮，到1908年(nian)以后就銷聲匿跡了。但對于馬(ma)蒂(di)斯來(lai)說，野(ye)獸主(zhu)(zhu)義并不意味著他風格的(de)形成(cheng)(cheng)，而只是一個開端。勃拉(la)克后來(lai)成(cheng)(cheng)為立體派大師，魯奧(ao)被德國表現(xian)主(zhu)(zhu)義者(zhe)邀請參加他們的(de)畫展，他成(cheng)(cheng)為現(xian)代藝(yi)術(shu)中少有的(de)偉(wei)大宗(zong)教畫家(jia)。而野(ye)獸主(zhu)(zhu)義中大多數(shu)畫家(jia)在后來(lai)的(de)藝(yi)術(shu)生涯中則(ze)變得平庸而默默無(wu)聞了。他們在野(ye)獸主(zhu)(zhu)義時(shi)期爆發出的(de)創(chuang)造力(li)的(de)閃(shan)光(guang)在逐漸(jian)熄滅。
在(zai)野獸主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)之(zhi)后，馬蒂斯繼(ji)續(xu)他的(de)(de)(de)(de)探索。直(zhi)至1920年之(zhi)前，他采用各種自由的(de)(de)(de)(de)手法創(chuang)造一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫空間，而(er)且還(huan)經歷了(le)短暫的(de)(de)(de)(de)立體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)時(shi)期(qi)。著名的(de)(de)(de)(de)《紅色中的(de)(de)(de)(de)和諧》（1911）與他早年的(de)(de)(de)(de)印象主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)作(zuo)品《餐桌》相比(bi)，似乎又一(yi)次(ci)顯(xian)示(shi)了(le)馬蒂斯的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫發(fa)生的(de)(de)(de)(de)革命(ming)性(xing)變(bian)化。他拋(pao)棄(qi)了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)透視，用色彩(cai)關(guan)(guan)系以及蔓藤花紋的(de)(de)(de)(de)暗(an)示(shi)來(lai)建立新(xin)的(de)(de)(de)(de)空間幻覺，創(chuang)造了(le)一(yi)種充(chong)滿異國情調的(de)(de)(de)(de)、神秘奇特的(de)(de)(de)(de)新(xin)境界。1907－1910年間，馬蒂斯繼(ji)續(xu)在(zai)他偏(pian)愛的(de)(de)(de)(de)人間天(tian)堂、黃金時(shi)代之(zhi)類的(de)(de)(de)(de)享樂主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題中探索線條、色彩(cai)與空間的(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)系。其中最著名的(de)(de)(de)(de)是(shi)繪(hui)于(yu)1909年的(de)(de)(de)(de)《舞蹈(dao)》，這個題材曾在(zai)《生活的(de)(de)(de)(de)歡樂》一(yi)畫的(de)(de)(de)(de)遠景中出現過。
馬蒂(di)斯于1910－1913年間(jian)訪(fang)問了(le)西(xi)班牙(ya)和(he)摩洛哥，創作了(le)他(ta)一(yi)生中(zhong)最為(wei)豐富多彩的(de)(de)(de)風景畫，表現(xian)出對陽光和(he)異國(guo)風情的(de)(de)(de)熱愛。他(ta)的(de)(de)(de)立(li)體主(zhu)義探索(suo)，就開始在這(zhe)(zhe)一(yi)時期。著名的(de)(de)(de)作品有《德希姆的(de)(de)(de)靜物(wu)(wu)的(de)(de)(de)變體畫》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等。馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)立(li)體主(zhu)義繪(hui)畫從未(wei)出現(xian)支離破(po)碎的(de)(de)(de)物(wu)(wu)像(xiang)。他(ta)通過這(zhe)(zhe)些(xie)作品訓練(lian)自己如何(he)將物(wu)(wu)體幾何(he)化(hua)、簡化(hua)，如何(he)避免過分(fen)裝飾(shi)化(hua)。
《鋼(gang)琴(qin)課(ke)》（1916－1917）是(shi)他最具(ju)特色、最成功(gong)的(de)(de)(de)立體主義作品。馬(ma)(ma)蒂斯在(zai)不改變視點(dian)的(de)(de)(de)前提下，將大塊的(de)(de)(de)鮮明(ming)色彩(cai)作抽象的(de)(de)(de)安排(pai)。達到(dao)既富(fu)于裝飾性，又具(ju)有(you)空(kong)間(jian)深度的(de)(de)(de)效果。第一次世界大戰結束后，馬(ma)(ma)蒂斯畫(hua)了(le)(le)大量人(ren)物畫(hua)。這(zhe)些(xie)繪(hui)畫(hua)要么(me)有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)造型感(gan)，要么(me)以(yi)線條表(biao)現為主，十分優(you)美(mei)動人(ren)，表(biao)現了(le)(le)馬(ma)(ma)蒂斯藝術的(de)(de)(de)洗(xi)煉與(yu)純粹。晚年(nian)，馬(ma)(ma)蒂斯通過彩(cai)色剪紙(zhi)來試驗色彩(cai)關系。他為書(shu)籍作插圖，或進(jin)行室內裝飾，運用這(zhe)一獨特形式(shi)，取得(de)了(le)(le)優(you)美(mei)的(de)(de)(de)裝飾效果。
馬(ma)蒂斯晚年的(de)(de)藝(yi)術是極(ji)其簡練的(de)(de)，帶有平面裝(zhuang)(zhuang)飾性的(de)(de)藝(yi)術，然(ran)而他的(de)(de)偉大(da)之處正在(zai)(zai)于能夠超越(yue)令人乏味的(de)(de)、狹小的(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾天地(di)，從而創造了“大(da)裝(zhuang)(zhuang)飾藝(yi)術”的(de)(de)概念。馬(ma)蒂斯在(zai)(zai)晚年仍(reng)和在(zai)(zai)野獸(shou)派時代一(yi)樣(yang)激(ji)進。
1941年(nian)以來(lai)疾病的(de)(de)考驗加諸戰(zhan)爭本身(shen)，都(dou)提高了(le)其領悟能(neng)力。40年(nian)代后期他畫過(guo)一系列充滿了(le)光(guang)和色彩的(de)(de)室內(nei)景物。
1950年(nian)(nian)，他畫(hua)中(zhong)的(de)色(se)塊已開始具(ju)獨(du)立趣味。這(zhe)一時(shi)期，馬蒂斯(si)日(ri)益虛(xu)弱，開始采用(yong)色(se)彩剪貼，這(zhe)種(zhong)(zhong)技法(fa)成為其(qi)暮年(nian)(nian)的(de)主要創作(zuo)手段。紙片根據其(qi)要求(qiu)先涂好色(se)，然后(hou)剪下來，用(yong)以拼組畫(hua)面。這(zhe)種(zhong)(zhong)要求(qiu)極度(du)單純(chun)的(de)方法(fa)，磨(mo)練了馬蒂斯(si)的(de)裝飾(shi)才能（見作(zuo)品《爬行》）。其(qi)在晚年(nian)(nian)作(zuo)品中(zhong)所取得的(de)活(huo)潑的(de)色(se)彩效果，對(dui)那些年(nian)(nian)輕藝術家(jia)則(ze)具(ju)有重要的(de)意(yi)義。
（1869-1898）馬蒂(di)斯(si)出生(sheng)(sheng)在(zai)法(fa)國(guo)北部-加(jia)來海峽諾爾省勒卡托康布雷(lei)西(xi)，是一(yi)位富(fu)裕(yu)糧食商人的長子，他(ta)的爸爸經營藥(yao)店和種子貿易(yi)的生(sheng)(sheng)意，并期望亨(heng)利(li)·馬蒂(di)斯(si)將來能接(jie)管(guan)家族生(sheng)(sheng)意。馬蒂(di)斯(si)在(zai)法(fa)國(guo)皮卡第(di)博安昂韋爾芒多瓦長大后，卻決(jue)定(ding)于1887年去巴(ba)黎(li)學習法(fa)律，畢業后回家鄉作為一(yi)名地方(fang)法(fa)院行政官。他(ta)在(zai)得闌(lan)尾炎生(sheng)(sheng)病期間(jian)，第(di)一(yi)次開始作畫(hua)，并發現了其中的樂趣“如同在(zai)天堂里(li)”，于是立(li)志(zhi)成為一(yi)個藝術家，但卻令他(ta)的父親十(shi)分失望。
馬(ma)蒂斯(si)早年從事法(fa)律事務，23歲(sui)改(gai)學(xue)繪(hui)(hui)畫(hua)，曾入(ru)朱利(li)安美(mei)(mei)術(shu)學(xue)院師從布格(ge)羅，爾(er)后進象(xiang)征主義(yi)畫(hua)家莫(mo)(mo)羅的(de)(de)(de)畫(hua)室。莫(mo)(mo)羅對色彩(cai)的(de)(de)(de)主觀(guan)見解對馬(ma)蒂斯(si)影響很大，莫(mo)(mo)羅認為“美(mei)(mei)的(de)(de)(de)色調不(bu)可能從抄襲(xi)自然中(zhong)獲得，繪(hui)(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)色彩(cai)必須依靠思索、想像(xiang)和(he)夢(meng)幻才能獲得”。在(zai)他(ta)離開(kai)學(xue)校后又受西涅克的(de)(de)(de)點彩(cai)派影響，同時吸收凡·高和(he)高更所長，借鑒黑人(ren)雕塑和(he)東方裝(zhuang)飾藝術(shu)，表現出(chu)對傳統藝術(shu)的(de)(de)(de)徹底決(jue)裂。作品中(zhong)體現了(le)野(ye)獸派的(de)(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)觀(guan)念：即大膽的(de)(de)(de)色彩(cai)、簡練(lian)的(de)(de)(de)造型、和(he)諧一致(zhi)的(de)(de)(de)構(gou)圖以及強(qiang)烈的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性，形成了(le)他(ta)獨特的(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)——那就是(shi)世(shi)人(ren)熟(shu)悉的(de)(de)(de)畫(hua)面簡潔、清晰，省(sheng)略了(le)多(duo)余(yu)的(de)(de)(de)細節(jie)，以單純(chun)的(de)(de)(de)線條(tiao)和(he)色彩(cai)構(gou)成畫(hua)面藝術(shu)形象(xiang)。
1891年，他回(hui)到巴黎，在朱里安學院學習繪畫，成為布格(ge)羅(luo)和莫羅(luo)的學生。他一開始(shi)先繪畫靜態生物及(ji)(ji)風(feng)景，并已基本精(jing)通。讓(rang)·巴蒂斯·西美翁·夏爾(er)丹、尼(ni)古拉·普桑(sang)及(ji)(ji)讓(rang)-安東尼(ni)·華(hua)(hua)托等更(geng)早期(qi)的畫家都(dou)對馬蒂斯的風(feng)格(ge)造成影(ying)響，但近代的藝術風(feng)格(ge)如愛德華(hua)(hua)·馬奈和日本藝術也為他所(suo)吸收。其中(zhong)夏爾(er)丹更(geng)是(shi)讓(rang)
馬蒂(di)斯(si)仰慕的(de)藝術家，馬蒂(di)斯(si)在盧浮(fu)宮臨摹了夏(xia)爾丹的(de)四幅畫像(xiang)。
于(yu)1896及1897年(nian)，馬(ma)蒂斯去拜訪一位澳大利亞藝術(shu)家約翰(han)·彼得·羅素(su)，當時這(zhe)藝術(shu)家住在布列(lie)塔尼(ni)半島(dao)離岸的(de)(de)(de)(de)貝勒島(dao)，更(geng)向(xiang)(xiang)他(ta)介紹印象派(pai)和當時寂(ji)(ji)寂(ji)(ji)無名的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)畫作，因(yin)梵(fan)高(gao)曾經是(shi)羅素(su)的(de)(de)(de)(de)朋友(you)。馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)(de)風格頃(qing)刻改變，他(ta)在未來更(geng)說︰“羅素(su)是(shi)我的(de)(de)(de)(de)老師，他(ta)向(xiang)(xiang)我解釋什么是(shi)色彩(cai)理(li)論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和工作里(li)獲得(de)寧靜。他稱這種(zhong)藝術為安樂(le)椅(yi)式的(de)藝術。
在(zai)野獸派銷聲匿跡(ji)以后，馬(ma)蒂斯仍繼(ji)續他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝術探索(suo)。他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)了(le)研(yan)究人(ren)體(ti)(ti)借助于雕塑，他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)生創(chuang)作了(le)大(da)約70件雕塑作品。在(zai)20年代之(zhi)前(qian)曾采(cai)用各種自由手法創(chuang)造(zao)一(yi)種新的(de)(de)繪畫空間，還經(jing)歷(li)了(le)短暫的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)主(zhu)義時期，但他(ta)(ta)(ta)(ta)從未出現支(zhi)離破碎的(de)(de)物象，他(ta)(ta)(ta)(ta)通過研(yan)究如何(he)將物體(ti)(ti)幾何(he)化、簡(jian)化。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)不改變(bian)觀點的(de)(de)前(qian)提下，將大(da)塊的(de)(de)鮮明(ming)色(se)彩作抽象的(de)(de)安排，達到既富有裝飾性又(you)具(ju)有空間深度(du)的(de)(de)效果。
晚年(nian)的(de)馬蒂斯通(tong)過彩(cai)色剪紙來試驗色彩(cai)關系。他的(de)藝(yi)術達到極其簡練，帶有平面裝飾(shi)性。然而(er)他的(de)偉大(da)之處(chu)正在于超(chao)越狹小的(de)裝飾(shi)天地(di),從(cong)而(er)創造了“大(da)裝飾(shi)藝(yi)術”的(de)概(gai)念。
模特(te)卡(ka)羅琳約勞(lao)早前在(zai)(zai)1894年(nian)為馬蒂(di)斯(si)誕下(xia)了一名(ming)女兒(er)，并(bing)(bing)起名(ming)為瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特(te)。馬蒂(di)斯(si)于(yu)1898年(nian)1月10日與艾米(mi)莉(li)結婚，他(ta)們共同撫養瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特(te)成(cheng)人(ren)，又再誕下(xia)兩名(ming)兒(er)子，分別是在(zai)(zai)1899年(nian)出生的(de)(de)(de)讓，及(ji)1900年(nian)出生的(de)(de)(de)皮爾。瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特(te)和艾米(mi)莉(li)常常兼任(ren)馬蒂(di)斯(si)作畫的(de)(de)(de)模特(te)。馬蒂(di)斯(si)很(hen)愛他(ta)的(de)(de)(de)女兒(er)瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特(te)，并(bing)(bing)且(qie)經常成(cheng)為馬蒂(di)斯(si)畫中的(de)(de)(de)主(zhu)角(jiao)。瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特(te)后來與歷史學(xue)家及(ji)哲學(xue)家Georges Duthuit結婚。
后(hou)來，馬(ma)蒂斯聽從卡米(mi)耶·畢沙(sha)羅的(de)建議(yi)，到倫敦研習約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納的(de)畫(hua)(hua)作，與艾爾(er)(er)伯·馬(ma)爾(er)(er)凱，另一(yi)個法(fa)國畫(hua)(hua)家，一(yi)起工作，其后(hou)更遇到安德列(lie)·德蘭等人。
1869年 生于法國南部(bu)。
1879年 10歲(sui) 進入公學，主(zhu)要學習(xi)拉丁文(wen)和希臘文(wen)。
1887年 18歲 中學畢業。父親把他送到巴黎學習法律，他順(shun)利地通(tong)過了考試(shi)。
1889年 19歲 正式完成(cheng)學(xue)業后，他回到(dao)家鄉附近的圣——康丹，在一家律(lv)師事務所當(dang)上了辦(ban)事員，他的主要工作是抄寫(xie)存入檔(dang)案的資料(liao)。
1890年 21歲 患盲腸炎住進醫院，為打發(fa)無聊(liao)時間，母親送來(lai)一(yi)箱畫具讓他臨摹箱蓋(gai)上的圖(tu)畫。未料想，馬蒂斯的繪畫熱情一(yi)發(fa)不可收拾，偶然的機緣成為其一(yi)生的轉折(zhe)點。
1891年 22歲(sui) 說服父親(qin)，懷抱當一名(ming)畫家的志(zhi)向，再次來到巴黎。馬(ma)蒂斯先就學于學院派(pai)畫家布(bu)格羅門(men)下。
1892年(nian) 23歲 轉入象征主義畫家莫(mo)羅的畫室學習(xi)。在莫(mo)羅鼓勵下，他認真研習(xi)盧浮(fu)宮的藏畫，不間斷地臨摹(mo)各藝(yi)術大師的作品，在巴(ba)黎街頭寫(xie)生，探索著自己(ji)的藝(yi)術道路(lu)。
1896年 27歲 他的(de)4幅油畫第一次在“國家(jia)美(mei)術聯盟沙(sha)龍(long)”公開展(zhan)出，獲得成功。
1898年(nian) 29歲 初露(lu)頭角(jiao)的(de)馬蒂(di)漸(jian)成家立業，妻子是個溫順(shun)而賢惠的(de)女性(xing)，畫家夙愿(yuan)得償，且在(zai)繪畫間隙嘗試雕塑(su)的(de)創作。
1899年 30歲 馬(ma)蒂斯的風景畫、人物(wu)畫、靜物(wu)畫已與昔(xi)日(ri)大相(xiang)徑庭(ting)，形體之簡(jian)潔、色彩之鮮亮(liang)，讓(rang)老(lao)師莫羅(luo)甚感驚(jing)訝。
1896-1904年(nian) 是藝(yi)術家尋找(zhao)新(xin)方向時(shi)期。馬蒂(di)斯內心萌動了革新(xin)意(yi)念，開始注(zhu)視印(yin)象主義、新(xin)印(yin)象主義、后印(yin)象主義的(de)(de)(de)作品，欲(yu)從各種風格(ge)汲取營養。一(yi)(yi)段(duan)時(shi)間(jian)，他(ta)跑到(dao)街頭、咖啡館等地畫了無(wu)數(shu)的(de)(de)(de)畫，使(shi)他(ta)進一(yi)(yi)步熟(shu)悉了色彩的(de)(de)(de)特(te)性，塞尚的(de)(de)(de)技巧又促進他(ta)研究新(xin)的(de)(de)(de)技法。
1903年 34歲(sui) 帶(dai)有明顯(xian)“野獸(shou)派”特征的作(zuo)品，便提前(qian)出(chu)現在他的筆下。
1905年 36歲 巴(ba)黎秋季沙龍美術作(zuo)品展(zhan)揭幕時，一位名叫路(lu)易·沃塞爾的(de)批評(ping)家被一幅幅用純色(se)隨意涂抹成的(de)油畫驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那(nei)太(tai)羅的(de)雕像，批評(ping)家指著雕像驚呼“多那(nei)太(tai)羅被野(ye)獸包圍了(le)！”這一句(ju)戲(xi)言，使西方美術史(shi)上出現(xian)了(le)一個嶄新(xin)的(de)流派——野(ye)獸派，作(zuo)為這個潮(chao)流的(de)靈魂人物，馬蒂斯的(de)大名也不(bu)脛而走，蜚(fei)聲世界。
1903-1906年 野獸派盛(sheng)行的三年。這期間反對者的咒罵聲此(ci)起彼伏(fu)，馬蒂斯也遭到強(qiang)烈攻擊，幸好有幾個收藏家獨(du)具慧眼，大(da)量(liang)購買(mai)他的作品，馬蒂斯一時身(shen)價百倍。
1906年之后 馬蒂(di)斯(si)(si)的藝(yi)(yi)術創作進入多產時期。他的個(ge)展在巴(ba)黎、紐約(yue)、莫斯(si)(si)科、倫敦、斯(si)(si)德哥爾(er)摩(mo)、柏林等城(cheng)市輾轉展出。他也借機旅行歐洲、北非，巡禮各地藝(yi)(yi)術尋(xun)求(qiu)新的靈感(gan)源泉。他成(cheng)為當時國際畫壇(tan)最活躍的畫家(jia)之一(yi)。
1914年(nian) 45歲 馬蒂斯年(nian)年(nian)到南方的尼(ni)斯港(gang)過冬，在一間閑靜的畫(hua)室里完(wan)成了(le)許多作品(pin)，室內的女人及(ji)靜物(wu)是(shi)他最喜歡(huan)畫(hua)的題材。
1920年之后 馬蒂斯擴大了創作領(ling)域，他在雕塑、版畫、壁畫、插(cha)圖方面的造(zao)詣同樣展示出過人的才賦。
1930年(nian)之后 他的(de)藝術(shu)達(da)到高峰，他被同行推為本世紀最負盛名(ming)的(de)美(mei)術(shu)巨(ju)匠。
1941年(nian) 72歲(sui) 馬蒂斯(si)患了(le)(le)腸道疾病，經歷了(le)(le)兩次痛苦(ku)的(de)手(shou)術(shu)，從(cong)(cong)此病魔就(jiu)再(zai)沒(mei)離開(kai)過(guo)他。身(shen)體的(de)虛弱(ruo)使他再(zai)也不(bu)(bu)能站在(zai)(zai)畫布前作畫，于(yu)是他又開(kai)始了(le)(le)一種新(xin)的(de)藝(yi)術(shu)創(chuang)作——剪紙(zhi)。為(wei)了(le)(le)剪出色彩鮮麗(li)的(de)作品，他親(qin)自動手(shou)，染出自己需要的(de)彩紙(zhi)，靠(kao)在(zai)(zai)床上不(bu)(bu)停地(di)剪。這(zhe)位(wei)老人仿佛在(zai)(zai)以孩子的(de)娛(yu)樂消磨最(zui)后的(de)時(shi)光。雖(sui)然他生命的(de)最(zui)后兩年(nian)幾乎(hu)都是在(zai)(zai)病床上度過(guo)的(de)，但他的(de)創(chuang)造力卻從(cong)(cong)來(lai)沒(mei)有停息過(guo)。
1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(chang)期居住的尼斯，享年85歲。
《舞蹈(dao)》創作(zuo)(zuo)于1909-1910年，馬蒂斯在創作(zuo)(zuo)時，把模特(te)兒帶到地中(zhong)海岸(an)邊，他認為(wei)這(zhe)件作(zuo)(zuo)品跟地中(zhong)海給(gei)他的(de)(de)(de)(de)喜悅情緒緊密(mi)相連(lian)，畫中(zhong)背景的(de)(de)(de)(de)藍色(se)，寓意著仲(zhong)夏八月南方蔚(yu)藍的(de)(de)(de)(de)天空，一(yi)大片綠(lv)(lv)色(se)讓(rang)人(ren)想起翠的(de)(de)(de)(de)綠(lv)(lv)地，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)朱砂色(se)則象(xiang)征著地中(zhong)海人(ren)健(jian)康的(de)(de)(de)(de)棕色(se)身體。在這(zhe)幅狂(kuang)野奔放的(de)(de)(de)(de)畫面上(shang)，舞蹈(dao)者似(si)乎被(bei)某種(zhong)粗獷而原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)強大節奏所控制，他們手拉著手圍成(cheng)一(yi)個圓(yuan)圈，扭動著身軀,四肢瘋(feng)狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)舞動著。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅(hong)色的(de)和諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完成(cheng))
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
