亨利(li)·馬蒂(di)斯（Henri Matisse，1869—1954），法國著(zhu)名畫(hua)(hua)家、雕塑家、版畫(hua)(hua)家，野(ye)獸派創始人和(he)主(zhu)要代表(biao)人物，代表(biao)作有《豪(hao)華、寧靜、歡樂(le)》《生(sheng)活的歡樂(le)》《開著(zhu)的窗戶》《戴帽(mao)的婦人》等。
他以使用鮮明(ming)、大膽的(de)色彩而著名(ming)。21歲時的(de)一場意外，令馬蒂斯的(de)繪畫熱情(qing)一發不可收拾，偶(ou)然的(de)機(ji)緣成為(wei)他一生的(de)轉折(zhe)點。用他自己的(de)話說(shuo)：“我好(hao)像被召(zhao)喚著，從此以后我不再(zai)主(zhu)宰(zai)我的(de)生活，而它主(zhu)宰(zai)我。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與(yu)畢加(jia)索是20世紀最重要的兩位(wei)畫家，出生在法國北部皮(pi)卡(ka)第地區勒卡(ka)托一個藥商(shang)兼(jian)糧(liang)商(shang)家庭。
1882－1887年間(jian)學習(xi)法(fa)律，后來(lai)放棄了法(fa)律界的(de)工作，轉而學習(xi)繪畫(hua)，在(zai)朱利安學院(yuan)預科班就學于威廉(lian)－阿道夫·布格羅門下，1892年考入美術學院(yuan)，在(zai)象(xiang)征主義畫(hua)家(jia)莫(mo)羅的(de)畫(hua)室學習(xi)。
莫(mo)羅對(dui)繪(hui)畫(hua)色彩(cai)的主觀性論述(shu)，給馬(ma)蒂斯很大的影(ying)響。莫(mo)羅認為：“美的色調(diao)不(bu)可能(neng)從照抄自然中(zhong)得到(dao)，繪(hui)畫(hua)中(zhong)的色彩(cai)必須依靠(kao)思(si)索、想象和(he)夢幻才能(neng)獲得”。
離開美(mei)術學(xue)院后，受(shou)西(xi)尼亞克(ke)新印(yin)象主義的(de)點彩(cai)畫(hua)(hua)法影響，作(zuo)《豪華、寧(ning)靜(jing)、歡(huan)樂》（1904），該畫(hua)(hua)取材于波德萊爾的(de)詩篇《西(xi)苔島之(zhi)游》：“在那里(li)，一切如此美(mei)麗而秩(zhi)序井然，豪華、寧(ning)靜(jing)，充(chong)滿(man)歡(huan)樂。”此畫(hua)(hua)表(biao)現出作(zuo)為色(se)(se)彩(cai)畫(hua)(hua)家的(de)馬蒂斯那巨大的(de)構思能力。粉紅色(se)(se)、黃色(se)(se)和藍(lan)色(se)(se)的(de)色(se)(se)點的(de)組(zu)合，充(chong)滿(man)幸(xing)福(fu)和歡(huan)樂的(de)情調。這幅畫(hua)(hua)使他(ta)贏(ying)得了許多(duo)青年畫(hua)(hua)家的(de)崇敬。
最初，馬蒂斯(si)本人對《豪華、寧靜、歡(huan)(huan)樂(le)》一(yi)(yi)畫(hua)中線(xian)與(yu)色的(de)(de)(de)關(guan)系處理不滿意，而(er)高更(geng)的(de)(de)(de)作品提示他采取一(yi)(yi)種裝飾(shi)風格，用(yong)彎彎曲曲的(de)(de)(de)阿(a)拉伯式線(xian)條所分隔的(de)(de)(de)平面色彩區域的(de)(de)(de)組合(he)，來(lai)解決線(xian)條與(yu)色彩的(de)(de)(de)沖突。這一(yi)(yi)成(cheng)(cheng)果(guo)在他于(yu)1905年后(hou)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)《生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)歡(huan)(huan)樂(le)》中體現得更(geng)明顯。一(yi)(yi)群東方閨秀式的(de)(de)(de)女(nv)子(zi)在景(jing)色迷人的(de)(de)(de)海(hai)邊盡情享(xiang)受著生(sheng)命的(de)(de)(de)歡(huan)(huan)樂(le)。遠景(jing)有一(yi)(yi)群女(nv)子(zi)圍成(cheng)(cheng)圈跳舞，而(er)近景(jing)裸女(nv)的(de)(de)(de)靜止姿態與(yu)之形成(cheng)(cheng)對比。
以(yi)(yi)視覺藝(yi)術的(de)(de)(de)方(fang)式表(biao)現人間天(tian)堂(tang)或黃(huang)金(jin)(jin)時(shi)(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)概念，可追溯到(dao)文藝(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)(shi)(shi)期。馬蒂斯畫中(zhong)一圈舞蹈者可以(yi)(yi)在卡拉奇的(de)(de)(de)《黃(huang)金(jin)(jin)時(shi)(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)愛》（1589－1595）以(yi)(yi)及安格爾《黃(huang)金(jin)(jin)時(shi)(shi)(shi)(shi)代》（1862）等(deng)作品中(zhong)見到(dao)。盡管馬蒂斯總是(shi)以(yi)(yi)西(xi)方(fang)古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)主題(ti)為素材，但他的(de)(de)(de)靈(ling)感卻來源于(yu)東(dong)方(fang)藝(yi)術。這幅(fu)畫的(de)(de)(de)巨幅(fu)尺寸和大膽的(de)(de)(de)色彩，在當時(shi)(shi)(shi)(shi)引(yin)起了(le)轟動。
西尼亞克(ke)在(zai)展出(chu)前(qian)見到這幅畫(hua)(hua)(hua)，寫信給(gei)他一(yi)(yi)(yi)個畫(hua)(hua)(hua)友說：“馬蒂(di)斯(si)的(de)探索(suo)我(wo)至今(jin)是喜歡的(de)，但現在(zai)他對(dui)我(wo)來說已(yi)經墮落了。在(zai)兩米(mi)半的(de)畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)，他用像大拇指般(ban)粗的(de)線條勾勒(le)出(chu)一(yi)(yi)(yi)些奇怪的(de)人物，然(ran)后在(zai)整(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)覆(fu)蓋(gai)以平涂的(de)、相當確定的(de)色(se)彩。這是一(yi)(yi)(yi)種純(chun)色(se)——看上(shang)去真令人惡心。”豈知馬蒂(di)斯(si)的(de)這一(yi)(yi)(yi)作品被現代藝術史證明(ming)是20世紀先于畢加索(suo)《阿(a)維(wei)尼翁少女》的(de)第一(yi)(yi)(yi)幅力作。它體(ti)現了野(ye)獸主義的(de)美(mei)學觀念，那就是大膽的(de)色(se)彩、簡練(lian)的(de)造型，和諧一(yi)(yi)(yi)致(zhi)的(de)構(gou)圖以及強烈的(de)裝飾(shi)性趣味。
1905年秋季沙龍上，馬蒂斯展出(chu)的(de)作品除這幅(fu)畫外(wai)，還(huan)有(you)兩(liang)件：《開著的(de)窗(chuang)戶》和《戴帽(mao)的(de)婦人》。熱情洋溢(yi)的(de)強烈色彩似乎已經掙脫冷酷的(de)外(wai)形的(de)束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納更加前(qian)進了一步(bu)。
1908年(nian)，馬蒂(di)斯發(fa)表了他的(de)《畫家札記》，生動地論述了自己(ji)的(de)藝術觀，對(dui)現代繪畫影響極大。
他(ta)說：“奴隸(li)式地再現自然，對(dui)于我(wo)是(shi)不(bu)(bu)可能的(de)(de)(de)事。我(wo)被迫來(lai)解釋自然，并使它服從(cong)我(wo)的(de)(de)(de)畫面的(de)(de)(de)精神(shen)。如果一(yi)切我(wo)需要的(de)(de)(de)色(se)調關系被找到了，就必須從(cong)其(qi)中(zhong)產生出生動活(huo)潑的(de)(de)(de)色(se)彩的(de)(de)(de)合奏，一(yi)支和諧(xie)的(de)(de)(de)樂曲。顏(yan)色(se)的(de)(de)(de)選(xuan)擇不(bu)(bu)是(shi)基于科(ke)學（像(xiang)在新印象派那里）。我(wo)沒有(you)先入之見地運用顏(yan)色(se)，色(se)彩完全本能地向我(wo)涌來(lai)。”“我(wo)所(suo)夢想(xiang)的(de)(de)(de)藝術，充(chong)滿著平衡、純(chun)潔、靜穆，沒有(you)令人不(bu)(bu)安(an)、引人注目的(de)(de)(de)題材。一(yi)種藝術，對(dui)每個精神(shen)勞動者，像(xiang)對(dui)藝術家(jia)一(yi)樣，是(shi)一(yi)種平息(xi)的(de)(de)(de)手(shou)段，一(yi)種精神(shen)慰(wei)藉的(de)(de)(de)手(shou)段，熨(yun)平他(ta)的(de)(de)(de)心靈。對(dui)于他(ta)，意味著從(cong)日常辛勞和工作中(zhong)求得寧靜。”
他畢(bi)生的作品，包括(kuo)后(hou)來在(zai)兩次世界大戰期間的作品，無不貫(guan)徹了這種精神(shen)。例如《紅色的調和，食(shi)桌上》、《彈吉他的少女(nv)》等。
1927年(nian)，馬蒂(di)斯獲美國(guo)卡內基(ji)基(ji)金會(hui)的獎金，赴美國(guo)旅行(xing)，并創作了著名(ming)壁畫《舞蹈》。晚(wan)年(nian)因風濕病不能執(zhi)筆，便以彩紙剪貼(tie)作裝飾性畫面，別具特色。
為(wei)(wei)了(le)研究人(ren)體，馬(ma)(ma)蒂(di)斯借助(zhu)于雕(diao)刻。他一生創作(zuo)了(le)大約70件雕(diao)塑作(zuo)品(pin)，以(yi)粘土來塑造人(ren)物，有助(zhu)于他更好地將堅實(shi)的(de)(de)形體壓縮在(zai)二維(wei)的(de)(de)平面上，從而取得整體效應。他說(shuo)：“這(zhe)樣做是為(wei)(wei)了(le)構成，為(wei)(wei)使我(wo)(wo)的(de)(de)感(gan)覺(jue)條理化，發現適合于我(wo)(wo)的(de)(de)風格。當我(wo)(wo)在(zai)雕(diao)塑中(zhong)發現它時(shi)，它在(zai)繪畫上便幫助(zhu)了(le)我(wo)(wo)。”這(zhe)個時(shi)期的(de)(de)代(dai)表性作(zuo)品(pin)是《奴隸》。這(zhe)個“奴隸”的(de)(de)姿態令人(ren)想(xiang)起(qi)羅(luo)丹的(de)(de)《行走的(de)(de)人(ren)》。這(zhe)里似乎給(gei)人(ren)一種預兆，馬(ma)(ma)蒂(di)斯的(de)(de)雕(diao)塑正在(zai)從傳統(tong)性向現代(dai)性轉(zhuan)變著。
馬蒂斯對(dui)雕(diao)塑藝術(shu)所貫(guan)注的(de)(de)(de)極(ji)大熱情，如同他(ta)(ta)在(zai)繪畫中(zhong)使用著飽滿、單純的(de)(de)(de)色彩一樣，他(ta)(ta)希圖做(zuo)到(dao)體(ti)量和形(xing)態“本能地向我涌來”。1907年所作的(de)(de)(de)《斜倚著的(de)(de)(de)裸體(ti)I》，是將他(ta)(ta)同時所作的(de)(de)(de)油畫《藍(lan)色的(de)(de)(de)人體(ti)》“翻譯”為雕(diao)塑。后來的(de)(de)(de)《裝飾人物(wu)》（1908）、《蛇形(xing)人》（1909）、《胸前的(de)(de)(de)十字架》（1910）都反映(ying)了他(ta)(ta)在(zai)雕(diao)塑語言上(shang)的(de)(de)(de)探索，對(dui)現(xian)代雕(diao)塑影響極(ji)大。
野(ye)獸主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)作為(wei)一場有聲(sheng)勢的(de)現代主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)思潮，到1908年(nian)以后(hou)(hou)(hou)就銷聲(sheng)匿(ni)跡了。但對于馬蒂斯來說，野(ye)獸主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)并不(bu)意味(wei)著他(ta)(ta)風格的(de)形(xing)成(cheng)，而只是一個(ge)開端(duan)。勃拉克后(hou)(hou)(hou)來成(cheng)為(wei)立體派大師，魯奧被德國表現主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)者邀請參加他(ta)(ta)們的(de)畫展，他(ta)(ta)成(cheng)為(wei)現代藝術中少有的(de)偉大宗教畫家。而野(ye)獸主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)中大多數畫家在(zai)后(hou)(hou)(hou)來的(de)藝術生涯中則變(bian)得平庸而默默無聞了。他(ta)(ta)們在(zai)野(ye)獸主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)時期(qi)爆(bao)發出的(de)創造力的(de)閃(shan)光在(zai)逐漸(jian)熄滅。
在野獸主(zhu)(zhu)義之(zhi)后，馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)繼續(xu)他(ta)的(de)(de)(de)探(tan)索。直至1920年(nian)之(zhi)前，他(ta)采用各種(zhong)自由的(de)(de)(de)手法創造(zao)一(yi)(yi)種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)空(kong)間，而且還經歷了(le)短暫的(de)(de)(de)立體主(zhu)(zhu)義時期。著名的(de)(de)(de)《紅色中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)和(he)諧》（1911）與他(ta)早年(nian)的(de)(de)(de)印象主(zhu)(zhu)義作品《餐桌》相比，似乎(hu)又一(yi)(yi)次顯示(shi)了(le)馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)發生(sheng)的(de)(de)(de)革(ge)命性變化。他(ta)拋(pao)棄(qi)了(le)傳(chuan)統的(de)(de)(de)透(tou)視，用色彩(cai)關系(xi)以及蔓藤花紋的(de)(de)(de)暗示(shi)來建立新(xin)的(de)(de)(de)空(kong)間幻覺，創造(zao)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)充滿異國情(qing)調的(de)(de)(de)、神秘奇特的(de)(de)(de)新(xin)境界。1907－1910年(nian)間，馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)繼續(xu)在他(ta)偏愛的(de)(de)(de)人間天堂、黃金時代之(zhi)類(lei)的(de)(de)(de)享樂(le)主(zhu)(zhu)義主(zhu)(zhu)題中(zhong)(zhong)(zhong)探(tan)索線(xian)條、色彩(cai)與空(kong)間的(de)(de)(de)關系(xi)。其中(zhong)(zhong)(zhong)最著名的(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年(nian)的(de)(de)(de)《舞蹈(dao)》，這個(ge)題材(cai)曾在《生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)歡樂(le)》一(yi)(yi)畫(hua)的(de)(de)(de)遠景中(zhong)(zhong)(zhong)出現(xian)過。
馬蒂斯于1910－1913年間訪問了西班牙和(he)摩洛(luo)哥，創作了他(ta)一生中最為(wei)豐富多彩(cai)的(de)風景畫(hua)，表(biao)現(xian)出對陽光和(he)異國風情的(de)熱愛。他(ta)的(de)立(li)(li)體(ti)主(zhu)義探索(suo)，就開(kai)始在這(zhe)一時期。著名的(de)作品有《德希(xi)姆的(de)靜物的(de)變(bian)體(ti)畫(hua)》（1915－1917）、《摩洛(luo)哥人》（1916）等(deng)。馬蒂斯的(de)立(li)(li)體(ti)主(zhu)義繪畫(hua)從未出現(xian)支離破(po)碎的(de)物像。他(ta)通過這(zhe)些作品訓練自己如何將物體(ti)幾何化(hua)、簡化(hua)，如何避免過分(fen)裝(zhuang)飾化(hua)。
《鋼琴課(ke)》（1916－1917）是(shi)他最(zui)具(ju)特色、最(zui)成功的立體(ti)主義(yi)作品。馬蒂斯(si)在不(bu)改變(bian)視點(dian)的前提下，將大塊的鮮明色彩(cai)作抽(chou)象的安排。達到既富于裝(zhuang)飾性，又具(ju)有(you)空(kong)間深度(du)的效果(guo)。第一(yi)次世界(jie)大戰結束后，馬蒂斯(si)畫(hua)(hua)(hua)了大量人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)。這些繪畫(hua)(hua)(hua)要么有(you)強烈的造型感，要么以線條表現為主，十分優美(mei)(mei)動(dong)人(ren)，表現了馬蒂斯(si)藝術(shu)的洗煉與純粹。晚(wan)年，馬蒂斯(si)通過彩(cai)色剪(jian)紙來試驗色彩(cai)關系。他為書籍作插圖，或進行室內(nei)裝(zhuang)飾，運用這一(yi)獨(du)特形式，取得了優美(mei)(mei)的裝(zhuang)飾效果(guo)。
馬蒂(di)斯晚年的(de)藝(yi)(yi)術(shu)是極其簡練的(de)，帶有平面裝飾(shi)性的(de)藝(yi)(yi)術(shu)，然(ran)而(er)他的(de)偉大(da)之處正(zheng)在(zai)于能夠超越令人乏味的(de)、狹小(xiao)的(de)裝飾(shi)天(tian)地，從(cong)而(er)創造了“大(da)裝飾(shi)藝(yi)(yi)術(shu)”的(de)概念。馬蒂(di)斯在(zai)晚年仍和(he)在(zai)野獸派時代(dai)一樣激進。
1941年以來(lai)疾病的(de)考(kao)驗加諸戰爭本(ben)身，都提高了其領悟能力。40年代后期他畫過一系列充滿(man)了光和色彩的(de)室內景物。
1950年(nian)，他畫(hua)中的(de)(de)色(se)塊已開始具獨立趣味(wei)。這(zhe)(zhe)一時(shi)期，馬(ma)蒂斯日益虛弱，開始采用色(se)彩剪貼，這(zhe)(zhe)種(zhong)技法成為其(qi)暮年(nian)的(de)(de)主要創作手段。紙(zhi)片根據其(qi)要求(qiu)先涂好色(se)，然后剪下來(lai)，用以拼(pin)組畫(hua)面。這(zhe)(zhe)種(zhong)要求(qiu)極度(du)單純的(de)(de)方(fang)法，磨練了馬(ma)蒂斯的(de)(de)裝飾才(cai)能(neng)（見作品(pin)《爬(pa)行》）。其(qi)在(zai)晚(wan)年(nian)作品(pin)中所取得的(de)(de)活潑的(de)(de)色(se)彩效(xiao)果(guo)，對那(nei)些年(nian)輕藝術家則具有重要的(de)(de)意義(yi)。
（1869-1898）馬(ma)蒂(di)斯出(chu)生在法(fa)國(guo)(guo)北(bei)部-加(jia)來海(hai)峽(xia)諾爾省(sheng)勒(le)卡(ka)托康布雷西，是一(yi)位富裕糧食(shi)商人(ren)的長子(zi)，他(ta)的爸爸經(jing)營藥(yao)店和種子(zi)貿易的生意，并(bing)期望(wang)亨(heng)利(li)·馬(ma)蒂(di)斯將(jiang)來能接管家族生意。馬(ma)蒂(di)斯在法(fa)國(guo)(guo)皮卡(ka)第(di)博安昂(ang)韋爾芒多瓦長大(da)后，卻決定(ding)于1887年去巴黎學習法(fa)律，畢業后回家鄉作為一(yi)名地(di)方(fang)法(fa)院行政官。他(ta)在得闌尾炎生病期間，第(di)一(yi)次開始作畫，并(bing)發現了其中的樂趣“如(ru)同(tong)在天堂(tang)里”，于是立志(zhi)成(cheng)為一(yi)個藝術家，但(dan)卻令(ling)他(ta)的父親十分失望(wang)。
馬(ma)蒂斯早年從(cong)事法律事務，23歲(sui)改(gai)學(xue)繪畫(hua)，曾入朱利(li)安美(mei)(mei)術學(xue)院師(shi)從(cong)布(bu)格羅(luo)(luo)，爾后進象征主(zhu)(zhu)義畫(hua)家莫羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)。莫羅(luo)(luo)對(dui)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)觀見(jian)解對(dui)馬(ma)蒂斯影響(xiang)很(hen)大(da)，莫羅(luo)(luo)認為“美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調不可能從(cong)抄襲(xi)自然中獲(huo)得(de)(de)，繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩必須(xu)依(yi)靠思索、想像和夢幻才能獲(huo)得(de)(de)”。在他(ta)離開學(xue)校后又受(shou)西涅克的(de)(de)(de)(de)點(dian)彩派(pai)影響(xiang)，同時吸(xi)收凡·高和高更所長，借鑒(jian)黑人雕塑和東(dong)方裝飾(shi)藝術，表現出(chu)對(dui)傳統(tong)藝術的(de)(de)(de)(de)徹底決裂(lie)。作品中體現了野獸派(pai)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)觀念：即大(da)膽的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩、簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)造型(xing)、和諧一致的(de)(de)(de)(de)構圖以(yi)及強烈的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性，形成了他(ta)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風——那就是世人熟悉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面簡(jian)潔、清晰，省略了多余的(de)(de)(de)(de)細節，以(yi)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)線條和色(se)(se)(se)彩構成畫(hua)面藝術形象。
1891年(nian)，他回到巴黎(li)，在朱里安(an)學(xue)院學(xue)習(xi)繪畫，成為(wei)布格羅和(he)莫羅的(de)(de)(de)學(xue)生。他一開始先繪畫靜態生物(wu)及(ji)風景，并(bing)已基本精通。讓(rang)·巴蒂斯·西美翁·夏爾(er)丹、尼(ni)古拉·普桑及(ji)讓(rang)-安(an)東尼(ni)·華托等更早期的(de)(de)(de)畫家都對馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)風格造成影響(xiang)，但近(jin)代(dai)的(de)(de)(de)藝術風格如(ru)愛德(de)華·馬(ma)奈和(he)日本藝術也(ye)為(wei)他所(suo)吸(xi)收。其中夏爾(er)丹更是讓(rang)
馬(ma)蒂斯仰(yang)慕的藝術家，馬(ma)蒂斯在盧浮宮臨摹了(le)夏爾丹的四幅畫像。
于1896及1897年，馬蒂斯去拜(bai)訪一位澳大利亞藝術(shu)家約翰(han)·彼得·羅素，當時(shi)這藝術(shu)家住在布(bu)列(lie)塔(ta)尼半島離岸的(de)(de)(de)貝勒島，更(geng)向(xiang)他介(jie)紹印象(xiang)派和當時(shi)寂(ji)(ji)寂(ji)(ji)無名(ming)的(de)(de)(de)梵高的(de)(de)(de)畫作，因梵高曾(ceng)經是羅素的(de)(de)(de)朋(peng)友。馬蒂斯的(de)(de)(de)風格頃刻改變，他在未來更(geng)說︰“羅素是我的(de)(de)(de)老師，他向(xiang)我解釋什么是色彩理(li)論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞(lao)和(he)工作里獲得寧靜。他稱(cheng)這(zhe)種藝術(shu)為安樂椅式的藝術(shu)。
在野獸派銷聲匿跡以后，馬(ma)蒂斯仍繼(ji)續他(ta)的(de)藝術探索。他(ta)為了(le)研究人體(ti)借助于(yu)雕塑(su)，他(ta)一生創作了(le)大約(yue)70件雕塑(su)作品(pin)。在20年代之(zhi)前曾采用各種(zhong)自由手法創造(zao)一種(zhong)新的(de)繪畫(hua)空間，還經歷了(le)短暫的(de)立體(ti)主義時(shi)期，但他(ta)從未出現支離(li)破碎的(de)物象(xiang)，他(ta)通過研究如(ru)何將物體(ti)幾(ji)何化(hua)、簡化(hua)。他(ta)在不改變觀點的(de)前提下，將大塊的(de)鮮明色彩(cai)作抽象(xiang)的(de)安排，達(da)到既(ji)富有裝飾性又具有空間深度的(de)效果。
晚年的(de)(de)(de)馬(ma)蒂斯通過彩色剪(jian)紙來(lai)試(shi)驗色彩關系。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術達(da)到極其簡(jian)練，帶有平面裝(zhuang)飾性。然而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)偉(wei)大之處正在于超越狹(xia)小的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾天地,從而創(chuang)造了“大裝(zhuang)飾藝術”的(de)(de)(de)概念。
模(mo)特卡羅琳約勞早前在(zai)1894年為馬(ma)(ma)蒂斯(si)誕下了一名女兒(er)，并起(qi)名為瑪(ma)(ma)格(ge)(ge)(ge)麗(li)(li)特。馬(ma)(ma)蒂斯(si)于1898年1月10日(ri)與艾(ai)米(mi)莉結婚(hun)，他(ta)們共同撫養瑪(ma)(ma)格(ge)(ge)(ge)麗(li)(li)特成(cheng)人，又再誕下兩名兒(er)子，分別是在(zai)1899年出生的(de)讓，及1900年出生的(de)皮爾。瑪(ma)(ma)格(ge)(ge)(ge)麗(li)(li)特和艾(ai)米(mi)莉常常兼(jian)任馬(ma)(ma)蒂斯(si)作畫的(de)模(mo)特。馬(ma)(ma)蒂斯(si)很愛他(ta)的(de)女兒(er)瑪(ma)(ma)格(ge)(ge)(ge)麗(li)(li)特，并且經常成(cheng)為馬(ma)(ma)蒂斯(si)畫中的(de)主角。瑪(ma)(ma)格(ge)(ge)(ge)麗(li)(li)特后來與歷史學家(jia)及哲學家(jia)Georges Duthuit結婚(hun)。
后來，馬(ma)蒂斯聽從卡(ka)米耶·畢沙(sha)羅的建議，到倫敦(dun)研習(xi)約(yue)瑟夫·瑪羅德·威廉·透納的畫作(zuo)，與艾爾伯·馬(ma)爾凱，另一個法(fa)國畫家(jia)，一起(qi)工作(zuo)，其(qi)后更(geng)遇到安德列(lie)·德蘭(lan)等人。
1869年 生于法國(guo)南部。
1879年(nian) 10歲 進入公學(xue)(xue)，主要學(xue)(xue)習(xi)拉丁(ding)文和希(xi)臘文。
1887年(nian) 18歲 中學(xue)畢業。父親把(ba)他送到巴黎(li)學(xue)習法(fa)律，他順利地通過了考試。
1889年 19歲(sui) 正式完成(cheng)學(xue)業后，他回(hui)到(dao)家(jia)鄉(xiang)附近的圣——康丹，在(zai)一家(jia)律師事(shi)務所當上了辦事(shi)員，他的主要工(gong)作是抄寫存入(ru)檔案(an)的資料(liao)。
1890年(nian) 21歲 患盲腸炎(yan)住進(jin)醫院(yuan)，為(wei)打發無(wu)聊時間(jian)，母親送(song)來(lai)一箱(xiang)畫(hua)具讓他臨摹箱(xiang)蓋上的(de)圖畫(hua)。未(wei)料想，馬蒂斯的(de)繪(hui)畫(hua)熱(re)情一發不可收拾，偶(ou)然的(de)機緣成為(wei)其一生的(de)轉折點。
1891年 22歲 說服(fu)父親，懷(huai)抱當(dang)一名畫家的志向，再次(ci)來到(dao)巴黎。馬蒂斯先就學(xue)于學(xue)院派畫家布格羅門下。
1892年 23歲 轉入象征主義畫家莫(mo)羅的畫室學習。在(zai)莫(mo)羅鼓勵下，他認真研習盧浮宮的藏畫，不間斷地臨摹各藝術(shu)(shu)大師的作品(pin)，在(zai)巴黎街頭寫生，探索著(zhu)自己的藝術(shu)(shu)道路。
1896年(nian) 27歲 他(ta)的4幅油畫第一次在“國家美(mei)術(shu)聯(lian)盟沙龍”公開展(zhan)出，獲得(de)成功。
1898年 29歲 初露(lu)頭角的馬蒂漸成(cheng)家立業，妻(qi)子是(shi)個溫順而賢惠(hui)的女性，畫(hua)家夙愿得償，且在繪畫(hua)間隙嘗(chang)試(shi)雕(diao)塑的創作。
1899年 30歲 馬(ma)蒂斯(si)的風景(jing)畫(hua)、人(ren)物畫(hua)、靜物畫(hua)已與昔日大相徑(jing)庭，形(xing)體(ti)之(zhi)簡潔(jie)、色彩(cai)之(zhi)鮮亮，讓老師莫(mo)羅(luo)甚感驚訝。
1896-1904年 是(shi)藝術家尋找新方(fang)向時(shi)期。馬(ma)蒂斯內(nei)心萌動(dong)了(le)革新意(yi)念，開(kai)始(shi)注(zhu)視印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)主義(yi)、新印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)主義(yi)、后(hou)印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)主義(yi)的作品，欲從各種風(feng)格汲(ji)取營養。一(yi)段時(shi)間，他跑到(dao)街(jie)頭、咖(ka)啡(fei)館等地畫了(le)無(wu)數的畫，使他進一(yi)步熟悉(xi)了(le)色彩(cai)的特性，塞(sai)尚的技巧又(you)促進他研究新的技法。
1903年(nian) 34歲 帶(dai)有明(ming)顯“野獸派”特征的(de)作品，便提前出現(xian)在他的(de)筆下(xia)。
1905年 36歲 巴黎(li)秋季沙(sha)龍美術作品(pin)展揭幕時，一(yi)位名叫路易(yi)·沃塞爾的(de)批(pi)評家被(bei)一(yi)幅幅用純色隨意涂抹成的(de)油畫驚(jing)得目瞪口呆。室中間有一(yi)尊多(duo)那太羅(luo)的(de)雕像(xiang)(xiang)，批(pi)評家指著雕像(xiang)(xiang)驚(jing)呼(hu)“多(duo)那太羅(luo)被(bei)野獸包圍了(le)(le)！”這(zhe)一(yi)句戲言，使西方美術史上出現了(le)(le)一(yi)個嶄新的(de)流派(pai)——野獸派(pai)，作為這(zhe)個潮流的(de)靈(ling)魂人物，馬蒂斯(si)的(de)大(da)名也不脛而走，蜚聲世界。
1903-1906年 野(ye)獸(shou)派(pai)盛行(xing)的(de)三年。這期間反對者的(de)咒(zhou)罵(ma)聲此起彼伏，馬蒂(di)斯也遭到強烈攻擊，幸好有幾個收(shou)藏(zang)家獨具慧(hui)眼，大量購買他的(de)作品，馬蒂(di)斯一時身價百倍。
1906年之后 馬蒂斯(si)的(de)藝(yi)術創(chuang)作(zuo)進入多產時(shi)期。他(ta)的(de)個展在巴黎、紐約、莫(mo)斯(si)科、倫(lun)敦、斯(si)德哥爾摩(mo)、柏林(lin)等城市輾轉展出。他(ta)也(ye)借機旅(lv)行歐洲、北非(fei)，巡禮各地(di)藝(yi)術尋求新的(de)靈(ling)感(gan)源泉。他(ta)成為當(dang)時(shi)國際(ji)畫壇最活(huo)躍的(de)畫家(jia)之一。
1914年(nian) 45歲 馬蒂斯(si)(si)年(nian)年(nian)到(dao)南(nan)方的尼(ni)斯(si)(si)港過冬，在一間(jian)閑靜的畫室(shi)里完(wan)成了許多作品(pin)，室(shi)內的女人及靜物是他最喜歡畫的題材。
1920年之后(hou) 馬蒂斯擴大了創作領域，他(ta)在雕塑、版畫、壁畫、插(cha)圖方(fang)面的造詣同樣(yang)展示出過人的才賦。
1930年之(zhi)后 他的藝術達到(dao)高峰，他被同行推(tui)為本世(shi)紀最負盛名的美術巨匠。
1941年(nian) 72歲(sui) 馬(ma)蒂(di)斯患了(le)(le)腸道(dao)疾病(bing)，經歷了(le)(le)兩(liang)次痛苦的(de)(de)手(shou)術，從(cong)此病(bing)魔就(jiu)再沒離(li)開過(guo)他。身體的(de)(de)虛(xu)弱(ruo)使他再也(ye)不能站在畫布前作(zuo)畫，于(yu)是(shi)(shi)他又開始了(le)(le)一種新的(de)(de)藝術創(chuang)作(zuo)——剪紙(zhi)。為了(le)(le)剪出色彩鮮麗的(de)(de)作(zuo)品，他親(qin)自動手(shou)，染出自己需要的(de)(de)彩紙(zhi)，靠在床上不停地(di)剪。這位老人仿(fang)佛在以孩子的(de)(de)娛(yu)樂消磨最后(hou)(hou)的(de)(de)時(shi)光(guang)。雖然他生(sheng)命的(de)(de)最后(hou)(hou)兩(liang)年(nian)幾乎都是(shi)(shi)在病(bing)床上度(du)過(guo)的(de)(de)，但他的(de)(de)創(chuang)造力卻從(cong)來沒有(you)停息過(guo)。
1954年11月3日，馬蒂斯(si)逝世在長期居住(zhu)的(de)尼(ni)斯(si)，享(xiang)年85歲(sui)。
《舞蹈》創(chuang)作(zuo)于1909-1910年，馬蒂斯(si)在創(chuang)作(zuo)時，把模特兒帶到(dao)地(di)中海岸邊，他認(ren)為這(zhe)件作(zuo)品跟地(di)中海給(gei)他的喜悅情緒緊密相(xiang)連，畫中背景的藍(lan)色(se)(se)，寓意著(zhu)仲夏八(ba)月(yue)南方蔚藍(lan)的天(tian)空(kong)，一大(da)(da)片綠(lv)色(se)(se)讓人想起(qi)翠的綠(lv)地(di)，人物的朱(zhu)砂色(se)(se)則象征著(zhu)地(di)中海人健康(kang)的棕(zong)色(se)(se)身體。在這(zhe)幅狂野奔(ben)放(fang)的畫面上，舞蹈者(zhe)似乎被某種粗獷而原始的強大(da)(da)節奏所控制(zhi)，他們手(shou)拉著(zhu)手(shou)圍(wei)成一個圓圈，扭動著(zhu)身軀,四(si)肢瘋狂的舞動著(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅色的(de)和諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完成(cheng))
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
