巴爾蒂(di)斯(si)（Balthus，1908——2001）是(shi)20世紀(ji)卓越的具(ju)象繪畫大師。
他成(cheng)名甚早，紐(niu)約現(xian)代美(mei)術館(guan)早在1956年即(ji)舉辦他的(de)個人展。1980年威尼斯雙(shuang)年展特辟專室展出(chu)他的(de)繪畫，1983年巴(ba)黎蓬皮杜(du)中心舉行“向巴(ba)爾(er)蒂(di)斯致敬(jing)”的(de)盛(sheng)大(da)回顧(gu)展。而在2001年2月18日(ri)，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯以(yi)92歲(sui)高(gao)齡在瑞士去世時，世界各大(da)報都以(yi)“20世紀最后(hou)的(de)巨匠”贊(zan)譽他的(de)藝術成(cheng)就。2001年9月至(zhi)2002年1月，威尼斯格拉西宮(gong)舉行最大(da)規模的(de)巴(ba)爾(er)蒂(di)斯回顧(gu)展，展出(chu)250幅作品，完(wan)全肯定(ding)了他在美(mei)術史上的(de)地位。
被畢(bi)加索(suo)稱為"20世紀最偉大的(de)(de)畫家"的(de)(de)巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)（Balthus），原名巴(ba)(ba)爾塔扎·克洛索(suo)夫斯(si)基(ji)（Balthasar Klossowski），"巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)"是他從(cong)藝后(hou)使用的(de)(de)筆(bi)名。1908年，巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)出(chu)生(sheng)在巴(ba)(ba)黎的(de)(de)一(yi)個波蘭(lan)貴族家庭，父(fu)親是一(yi)個美術(shu)史學家和畫家，母親也在繪畫上很有(you)建(jian)樹。
巴爾蒂(di)斯(si)（Balthus，1908——2001）是20世(shi)紀卓越的具象(xiang)繪畫大(da)師。
他成名甚(shen)早(zao)，紐約現代美術館(guan)早(zao)在1956年即(ji)舉辦他的個人展(zhan)。
1980年威尼斯(si)雙年展特辟專(zhuan)室(shi)展出(chu)他的(de)繪畫.
1983年巴黎蓬皮(pi)杜中(zhong)心舉行“向巴爾(er)蒂斯致(zhi)敬(jing)”的盛大回顧展。
而(er)在(zai)2001年2月(yue)18日，巴爾蒂斯以92歲(sui)高齡(ling)在(zai)瑞士去(qu)世(shi)時，世(shi)界各(ge)大報都以“20世(shi)紀(ji)最(zui)后的巨匠”贊譽他的藝術成就。
2001年(nian)9月(yue)至2002年(nian)1月(yue)，威尼斯格(ge)拉西宮舉行(xing)最(zui)大規模的(de)巴(ba)爾蒂(di)斯回顧展(zhan)，展(zhan)出250幅作品，完全肯定了他在(zai)美術史上的(de)地(di)位。
巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)1908年2月29日(ri)出生于巴(ba)(ba)黎，這是(shi)閏年，每隔4年才出現(xian)一次的(de)(de)(de)特別(bie)日(ri)子。他是(shi)歸(gui)入法籍(ji)的(de)(de)(de)波蘭(lan)貴族后裔，父親埃(ai)里(li)(li)克(ke)是(shi)專門(men)研究杜米(mi)埃(ai)的(de)(de)(de)藝術史(shi)家，母(mu)親巴(ba)(ba)拉蒂(di)娜是(shi)位畫家。年輕(qing)時的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)即(ji)認識博納爾(er)和德(de)蘭(lan)，詩人里(li)(li)爾(er)克(ke)是(shi)他母(mu)親的(de)(de)(de)密友，他們(men)發現(xian)巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)具(ju)有(you)藝術天賦，鼓勵他繪畫。13歲時，巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)即(ji)為里(li)(li)爾(er)克(ke)的(de)(de)(de)詩集(ji)創作40幅插圖，才華橫(heng)溢。
巴(ba)爾蒂(di)斯(si)(si)是自學(xue)成功的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，沒有進(jin)過藝術學(xue)院，而是通(tong)過臨摹名(ming)畫(hua)(hua)(hua)直接(jie)體驗繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)本質。他在(zai)羅(luo)浮宮臨摹過普(pu)桑的(de)(de)古(gu)典繪畫(hua)(hua)(hua)，特(te)別尊崇普(pu)桑和庫爾貝(bei)。在(zai)意大利托(tuo)斯(si)(si)干地區旅行時(shi)，見(jian)到弗朗切(qie)斯(si)(si)卡的(de)(de)壁畫(hua)(hua)(hua)，也下功夫模仿，尤(you)其是空間(jian)處理、人物與(yu)景(jing)物的(de)(de)清淡色(se)彩(cai)與(yu)帶有拙(zhuo)味的(de)(de)造型，對巴(ba)爾蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)啟示(shi)頗(po)大。他從美術史上，對古(gu)典大師作品的(de)(de)研究入手，再(zai)綜合個人現實生活經驗，創作寓感性(xing)于(yu)理性(xing)的(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)，聯(lian)系人與(yu)自然(ran)的(de)(de)對立，建(jian)立了兩者(zhe)之(zhi)間(jian)的(de)(de)和諧……
巴爾(er)蒂斯的(de)家(jia)庭和當時法(fa)國著(zhu)名的(de)藝術家(jia)都有交往，這使(shi)幼年的(de)巴爾(er)蒂斯耳濡(ru)目染。雖然從小巴爾(er)蒂斯沒有受到正(zheng)式的(de)美術教育(yu)，繪畫(hua)卻成了他(ta)終生(sheng)不棄的(de)事業。
1908年(nian)2月(yue)29日，剛好是(shi)(shi)閏年(nian)的(de)(de)閏日。父親(qin)艾里(li)奇（Erich）是(shi)(shi)美術(shu)史家(jia)(jia)，猶太人母親(qin)芭拉提妮（Baladine）是(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，年(nian)長(chang)3歲(sui)的(de)(de)兄長(chang)彼埃爾·克(ke)洛索夫斯基（Pierre Klossowski）后來成為著名(ming)的(de)(de)超現實主義小說家(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)兼畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。童年(nian)時代(dai)的(de)(de)巴爾蒂斯在(zai)家(jia)(jia)中的(de)(de)客廳里(li)經常看到(dao)象征主義納比派畫(hua)(hua)家(jia)(jia)波納爾（Pierre Bonnard）、野(ye)獸派大師馬(ma)蒂斯（Henri Matisse）和(he)音(yin)樂家(jia)(jia)斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）等巴黎藝術(shu)界(jie)的(de)(de)名(ming)流。
曾(ceng)有人(ren)說畢(bi)加索(suo)稱巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)為“二十世紀最偉大的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家”，此話真確(que)性不(bu)得而知，但畢(bi)加索(suo)確(que)實是(shi)(shi)極早(zao)購買巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)的(de)(de)人(ren)，那是(shi)(shi)巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)1937年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)《孩子們》。畢(bi)加索(suo)在1946年(nian)巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)于巴(ba)(ba)黎的(de)(de)一個畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)中購得。畢(bi)加索(suo)本(ben)人(ren)并(bing)沒有說，是(shi)(shi)賈科(ke)梅蒂(di)(di)(di)(di)告(gao)訴巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)的(de)(de)。其(qi)實巴(ba)(ba)爾蒂(di)(di)(di)(di)斯(si)(si)一生最知心(xin)的(de)(de)藝(yi)術摯友是(shi)(shi)賈科(ke)梅蒂(di)(di)(di)(di)。
巴爾(er)蒂斯從小就對(dui)藝(yi)術(shu)有著廣泛(fan)的(de)(de)興趣，尤其(qi)是對(dui)繪畫(hua)(hua)一(yi)道有著強烈的(de)(de)迷戀，在他13歲時(shi)就出版了一(yi)套為(wei)中(zhong)國故事創作的(de)(de)連環(huan)畫(hua)(hua)，雖然(ran)稱(cheng)不(bu)上是什么絕(jue)頂(ding)的(de)(de)作品，但畫(hua)(hua)家的(de)(de)奇異氣(qi)質卻已經(jing)充分(fen)地顯露(lu)出來了。
巴(ba)爾蒂斯也是(shi)個孤獨的(de)(de)畫家(jia)，在(zai)現(xian)實中(zhong)離群索居的(de)(de)同(tong)時，帶著(zhu)一(yi)層撲朔迷(mi)離的(de)(de)神秘色彩。他善于從普通平凡的(de)(de)生活(huo)場景中(zhong)揭示(shi)人的(de)(de)心理(li)活(huo)動，幼年時的(de)(de)偏(pian)執心理(li)經常在(zai)畫中(zhong)體現(xian)，在(zai)或(huo)冷漠或(huo)平淡和詭黠的(de)(de)畫面（《街道》、《山》）中(zhong)似乎包含(han)著(zhu)一(yi)種莫名的(de)(de)思(si)考。這(zhe)種思(si)考出奇地深刻(ke)，深刻(ke)中(zhong)又溶(rong)入了一(yi)層詩意般的(de)(de)抒(shu)情(qing)氣氛(fen)，更為客觀的(de)(de)作(zuo)用便是(shi)誰也無(wu)法說清畫家(jia)的(de)(de)創作(zuo)意圖(tu)。
1934年，巴爾(er)蒂(di)斯首次在巴黎皮埃爾(er)舉辦(ban)畫(hua)展，立(li)刻得到了(le)(le)藝術(shu)界的(de)(de)廣泛關注(zhu)，這一時期(qi)他(ta)似乎迷戀這樣的(de)(de)主題--臨(lin)近青春期(qi)的(de)(de)小姑娘(niang)，內心喚起了(le)(le)對異性的(de)(de)渴望，性的(de)(de)意(yi)味的(de)(de)半夢(meng)半醒的(de)(de)狀(zhuang)態(tai)（《鏡前的(de)(de)少女》）。從這開始，巴爾(er)蒂(di)斯建立(li)了(le)(le)一種超自然的(de)(de)非個性情(qing)緒(xu)的(de)(de)心理繪(hui)畫(hua)，刻意(yi)在人的(de)(de)心靈深處探詢(xun)索隱，彌漫(man)在畫(hua)中的(de)(de)是一層迷離的(de)(de)惆(chou)悵。
巴爾(er)蒂斯雖然從(cong)未受過(guo)正(zheng)式的(de)科班教育，但傳統的(de)古(gu)典主(zhu)義繪畫對他產(chan)生(sheng)了深(shen)刻的(de)影響。作品中無論是(shi)外表的(de)姿態還是(shi)作品的(de)布局，都體現(xian)了很(hen)深(shen)的(de)古(gu)典主(zhu)義烙印。
在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)畫中經常可(ke)見的(de)(de)(de)圣安德(de)列十(shi)字，（即佛陀胸口上的(de)(de)(de)萬字）以變形(xing)的(de)(de)(de)人體出現（《閱(yue)讀的(de)(de)(de)卡(ka)嘉》），模特(te)的(de)(de)(de)頭(tou)與(yu)腳、膝蓋與(yu)肘部組成(cheng)了這種(zhong)特(te)有的(de)(de)(de)視覺(jue)模式，大概是一種(zhong)形(xing)象向空間無(wu)限(xian)延展的(de)(de)(de)概念。這種(zhong)似(si)乎是空間無(wu)限(xian)、時(shi)間無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)創意并非巴(ba)(ba)爾蒂斯所獨(du)創，其起(qi)源可(ke)以追溯(su)到巴(ba)(ba)洛克時(shi)代變體藝術(shu)，當然巴(ba)(ba)爾蒂斯是否(fou)從其中得到借(jie)鑒(jian)，我們不得而知。
1960年至1977年，巴(ba)爾(er)蒂斯(si)被任(ren)命為羅馬法(fa)蘭西(xi)藝術學院院長，這(zhe)期間他(ta)(ta)訪問日(ri)(ri)(ri)本，徹底地迷醉于(yu)(yu)浮世繪(hui)(hui)藝術中。他(ta)(ta)繪(hui)(hui)畫(hua)的(de)(de)色彩(cai)變化更加微妙，整體強調一種(zhong)藝術裝飾(shi)感，利用統一的(de)(de)視覺效果，凝造了一種(zhong)介于(yu)(yu)東洋(yang)(yang)西(xi)洋(yang)(yang)間的(de)(de)特殊觀感。這(zhe)次(ci)日(ri)(ri)(ri)本之(zhi)行(xing)，巴(ba)爾(er)蒂斯(si)還有一個(ge)對他(ta)(ta)人生來(lai)講更大的(de)(de)收獲(huo)——他(ta)(ta)結識(shi)了做(zuo)他(ta)(ta)模特的(de)(de)日(ri)(ri)(ri)本女子(zi)(zi)出(chu)田節子(zi)(zi)，不久這(zhe)個(ge)異國美人兒成了他(ta)(ta)的(de)(de)第二任(ren)夫人。巴(ba)爾(er)蒂斯(si)對這(zhe)位嬌柔的(de)(de)太太十分寵愛，他(ta)(ta)的(de)(de)許(xu)多作品都是以出(chu)田節子(zi)(zi)為原形繪(hui)(hui)制的(de)(de)（《紅(hong)桌日(ri)(ri)(ri)本女子(zi)(zi)》、《黑(hei)鏡日(ri)(ri)(ri)本女子(zi)(zi)》）。
浪漫主義、印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)運動把(ba)繪畫(hua)從古典(dian)主義割(ge)裂的靜止發展(zhan)到了(le)運動乃至(zhi)分散的藝術模式，而巴爾蒂斯(si)卻(que)重新把(ba)"靜止"請回了(le)繪畫(hua)，他的一(yi)些作品中(zhong)，畫(hua)面所(suo)呈現的景象(xiang)(xiang)似乎(hu)永(yong)遠地停留在那里(li)，超越了(le)語言的描述看不到"何所(suo)來，何所(suo)去"，這一(yi)點作得比古典(dian)派(pai)還要絕(jue)對。
在《飛蛾(e)》一畫(hua)(hua)中(zhong)，女體似(si)乎是要捕捉(zhuo)燈前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)飛蛾(e)，但她的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)卻令人(ren)匪夷所(suo)思，使輕柔的(de)(de)(de)(de)，亦或強烈的(de)(de)(de)(de)，還(huan)是不經意的(de)(de)(de)(de)？這沒有來由(you)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)貫穿(chuan)了畫(hua)(hua)面，靜止的(de)(de)(de)(de)一剎(cha)那有著(zhu)一種悵惘的(de)(de)(de)(de)神秘(mi)感(gan)。這幅畫(hua)(hua)在巴爾蒂斯的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯中(zhong)還(huan)有另外一個(ge)重要意義，以前(qian)(qian)他使用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)顏(yan)(yan)(yan)料作(zuo)畫(hua)(hua)，從這幅畫(hua)(hua)開始(shi)他采(cai)用(yong)酪蛋白調(diao)和(he)的(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料作(zuo)畫(hua)(hua)。由(you)此而(er)制造出的(de)(de)(de)(de)優美(mei)雅(ya)致的(de)(de)(de)(de)肌理效(xiao)果，并使厚涂的(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料表現(xian)出各種色調(diao)的(de)(de)(de)(de)微妙變(bian)化。
巴爾蒂斯天性(xing)敏銳孤(gu)僻，愛好(hao)文(wen)學，特別(bie)是他對(dui)貓(mao)兒(er)的(de)喜愛到(dao)了(le)無以復加(jia)的(de)程度，他還為自(zi)己起(qi)了(le)"貓(mao)王"的(de)綽號。在他的(de)許多作品中(zhong)，貓(mao)以旁觀者的(de)形(xing)象出現(xian)（《起(qi)床》），帶有一(yi)種濃厚的(de)情(qing)緒色彩的(de)心(xin)理(li)描(miao)繪，實際上是他對(dui)人類隱私揭示后的(de)自(zi)我暗(an)示滿(man)足感的(de)體(ti)現(xian)。謎一(yi)樣的(de)氣氛(fen)中(zhong)彌漫的(de)是不(bu)安的(de)暗(an)示，貓(mao)的(de)形(xing)象正是這種暗(an)示的(de)最好(hao)詮釋。
《房間》是巴(ba)爾蒂斯最(zui)為著名(ming)的(de)作品(pin)，這似乎更象是來自夢(meng)魘中的(de)一幕，肉(rou)感的(de)女裸，猥瑣的(de)侏儒，不(bu)期而至的(de)陽(yang)光，仿佛(fo)感受(shou)到了(le)痛苦(ku)和快(kuai)樂的(de)重(zhong)疊。而黑暗中窺視的(de)貓(mao)又顯得那么的(de)神秘詭譎(jue)，它是無所不(bu)在的(de)隱秘的(de)化身。作品(pin)超(chao)脫了(le)寓意、色彩、光感、動靜等一切(qie)繪畫評議(yi)因素，勾起了(le)觀者內心那種略帶殘(can)忍(ren)的(de)無言感覺。
70年代末，巴爾蒂斯(si)隱居瑞士，并把自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作室也(ye)搬到了那里(li)，云(yun)杉清風，夕陽晴(qing)雪(xue)使他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術更加(jia)純粹、更加(jia)個(ge)性化、也(ye)更加(jia)充滿歌吟式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情（《休(xiu)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸女》、《側立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸女》）。這(zhe)個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，人(ren)(ren)物總是處(chu)在似(si)睡非睡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朦朧狀(zhuang)態，女體(ti)有(you)(you)著(zhu)椅中象花般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)勝(sheng)涼風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌媚之態，倦怠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境與(yu)冷酷(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)形成(cheng)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反差(cha)，使整體(ti)基(ji)調(diao)充斥著(zhu)閑(xian)逸和輕(qing)松(song)，同(tong)時(shi)畫(hua)家又大(da)量使用(yong)柔適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色為(wei)作品(pin)增添云(yun)石般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)華感覺，有(you)(you)效(xiao)地(di)烘托了人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。巴爾蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)是純平面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、純靜止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，延展開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)象一(yi)張幼稚(zhi)而無(wu)形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網，似(si)乎在以一(yi)種不(bu)(bu)可思議的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒存在超脫那無(wu)時(shi)不(bu)(bu)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間--從古而今(jin)，再也(ye)沒有(you)(you)第二個(ge)人(ren)(ren)能如此將時(shi)間玩(wan)弄于掌(zhang)上，完成(cheng)一(yi)種純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性膜拜。
巴(ba)爾蒂斯對于中國和(he)中國藝術抱(bao)有極大(da)的(de)興趣，在其作(zuo)品中可以發現(xian)東方(fang)藝術對他的(de)巨大(da)影響。
1995年(nian)6月，“巴(ba)爾蒂斯畫(hua)(hua)展(zhan)”來(lai)(lai)華展(zhan)出，其女兒代表年(nian)邁的畫(hua)(hua)家(jia)出席了畫(hua)(hua)展(zhan)開(kai)幕式，并宣讀了父親(qin)致中國觀眾熱情洋溢的信(xin)件(jian)，對(dui)于不愿(yuan)宣揚自己(ji)的巴(ba)爾蒂斯來(lai)(lai)說，這是(shi)極為罕見、非(fei)同尋常的舉(ju)動。
巴爾(er)蒂斯對中(zhong)國觀(guan)眾說：“有(you)一(yi)天我(wo)突然發現(xian)時(shi)光已逝，我(wo)不(bu)復孩童，而(er)成(cheng)了(le)88歲的(de)(de)老翁，是如今所謂著名(ming)畫(hua)家(jia)的(de)(de)那種(zhong)人，幾乎到(dao)處(chu)都辦我(wo)的(de)(de)畫(hua)展，甚(shen)至在中(zhong)國！然而(er)，切勿以為(wei)(wei)我(wo)是大師！我(wo)不(bu)喜歡當(dang)代(dai)繪畫(hua)。我(wo)不(bu)得不(bu)創造一(yi)種(zhong)可以傳(chuan)遞事(shi)物之(zhi)神并表現(xian)我(wo)所見到(dao)的(de)(de)現(xian)實之(zhi)美(mei)的(de)(de)繪畫(hua)；而(er)時(shi)下的(de)(de)畫(hua)家(jia)作畫(hua)，是要(yao)(yao)表現(xian)他們那個(ge)(ge)'個(ge)(ge)性'，卻忘(wang)記了(le)共性才(cai)重(zhong)要(yao)(yao)…我(wo)懇求我(wo)的(de)(de)中(zhong)國朋友，不(bu)要(yao)(yao)受現(xian)在西(xi)方的(de)(de)影(ying)響，而(er)今此地只(zhi)是一(yi)片極(ji)度可怕的(de)(de)混亂！請你(ni)們惠顧(gu)我(wo)的(de)(de)衷曲(qu)，因為(wei)(wei)這是力(li)圖(tu)走出(chu)20世紀末大混亂的(de)(de)人所創作的(de)(de)作品(pin)”。
巴爾蒂斯一段簡(jian)短(duan)而(er)質樸的話，不僅闡明了(le)藝(yi)術(shu)真諦，而(er)且表現(xian)出一種人生境(jing)界，對(dui)于從事藝(yi)術(shu)創造(zao)者和普(pu)通人都有非同一般的啟示意義。
