巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓(zhuo)越的(de)具象繪畫大師。
他(ta)(ta)(ta)成(cheng)名甚早，紐(niu)約現代(dai)美(mei)術(shu)館早在(zai)1956年(nian)(nian)即(ji)舉(ju)(ju)辦他(ta)(ta)(ta)的(de)個人展(zhan)。1980年(nian)(nian)威尼斯(si)(si)雙年(nian)(nian)展(zhan)特辟(pi)專(zhuan)室展(zhan)出他(ta)(ta)(ta)的(de)繪畫，1983年(nian)(nian)巴(ba)黎蓬皮杜中(zhong)心舉(ju)(ju)行“向巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)致敬”的(de)盛(sheng)大回(hui)顧展(zhan)。而在(zai)2001年(nian)(nian)2月(yue)18日(ri)，巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)以(yi)92歲高齡(ling)在(zai)瑞士去世時，世界各(ge)大報都以(yi)“20世紀(ji)最(zui)后(hou)的(de)巨匠”贊(zan)譽他(ta)(ta)(ta)的(de)藝(yi)術(shu)成(cheng)就(jiu)。2001年(nian)(nian)9月(yue)至2002年(nian)(nian)1月(yue)，威尼斯(si)(si)格拉西宮舉(ju)(ju)行最(zui)大規模的(de)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)回(hui)顧展(zhan)，展(zhan)出250幅作品，完全肯定了他(ta)(ta)(ta)在(zai)美(mei)術(shu)史上的(de)地位。
被畢(bi)加索(suo)稱(cheng)為"20世紀(ji)最偉(wei)大的畫(hua)家(jia)(jia)"的巴(ba)爾蒂斯（Balthus），原名(ming)巴(ba)爾塔扎·克洛索(suo)夫(fu)斯基（Balthasar Klossowski），"巴(ba)爾蒂斯"是他從藝后(hou)使用(yong)的筆名(ming)。1908年，巴(ba)爾蒂斯出生在巴(ba)黎的一(yi)個波蘭貴族家(jia)(jia)庭，父親是一(yi)個美術(shu)史(shi)學家(jia)(jia)和(he)畫(hua)家(jia)(jia)，母親也在繪畫(hua)上很有建樹。
巴爾蒂(di)斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓越(yue)的具象(xiang)繪畫大(da)師。
他成名甚早，紐約現代美(mei)術館早在(zai)1956年即舉辦他的個人展。
1980年(nian)威尼斯雙年(nian)展特辟(pi)專室展出他的繪畫.
1983年巴(ba)黎蓬皮杜中心(xin)舉行“向巴(ba)爾蒂(di)斯致敬”的盛(sheng)大回顧展。
而(er)在2001年2月18日(ri)，巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞(rui)士去世時，世界各大報(bao)都(dou)以“20世紀最后的巨匠”贊譽他的藝術成就。
2001年(nian)9月至(zhi)2002年(nian)1月，威尼(ni)斯(si)格(ge)拉西(xi)宮舉(ju)行最大規模的巴爾蒂斯(si)回顧展，展出250幅作品，完(wan)全肯(ken)定(ding)了他在(zai)美術(shu)史上(shang)的地位。
巴(ba)(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)1908年2月29日(ri)出(chu)生于巴(ba)(ba)黎，這是(shi)(shi)閏年，每隔4年才出(chu)現一次的(de)(de)特(te)別日(ri)子(zi)。他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)歸入法籍的(de)(de)波蘭貴(gui)族后裔(yi)，父親(qin)埃里(li)克是(shi)(shi)專門研究杜米(mi)埃的(de)(de)藝術史家(jia)，母親(qin)巴(ba)(ba)拉蒂娜是(shi)(shi)位畫(hua)家(jia)。年輕時的(de)(de)巴(ba)(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)即認識博納爾(er)和德蘭，詩人里(li)爾(er)克是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)母親(qin)的(de)(de)密友，他(ta)(ta)(ta)們發現巴(ba)(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)具有(you)藝術天(tian)賦，鼓勵他(ta)(ta)(ta)繪畫(hua)。13歲時，巴(ba)(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)即為(wei)里(li)爾(er)克的(de)(de)詩集創作40幅(fu)插圖，才華橫溢。
巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯是(shi)(shi)自學(xue)成功(gong)的(de)(de)畫家，沒有(you)進過藝術學(xue)院，而是(shi)(shi)通過臨摹(mo)名(ming)畫直接體驗繪畫的(de)(de)本質。他(ta)在羅(luo)浮宮(gong)臨摹(mo)過普桑(sang)的(de)(de)古典(dian)繪畫，特別(bie)尊崇(chong)普桑(sang)和庫爾(er)(er)貝。在意大(da)利(li)托斯干地區(qu)旅行(xing)時，見(jian)到弗朗切斯卡(ka)的(de)(de)壁(bi)畫，也(ye)下功(gong)夫模仿，尤其是(shi)(shi)空間處理(li)、人(ren)物與景物的(de)(de)清淡(dan)色彩與帶(dai)有(you)拙味的(de)(de)造(zao)型，對巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯的(de)(de)啟示頗大(da)。他(ta)從美術史(shi)上(shang)，對古典(dian)大(da)師作品的(de)(de)研究入手，再綜合(he)個人(ren)現實生活經驗，創作寓(yu)感性(xing)(xing)于理(li)性(xing)(xing)的(de)(de)風景畫，聯系人(ren)與自然(ran)的(de)(de)對立(li)，建(jian)立(li)了兩者之間的(de)(de)和諧……
巴(ba)(ba)爾蒂斯的家庭和當時法國著名的藝術家都有交(jiao)往，這使幼年的巴(ba)(ba)爾蒂斯耳濡目(mu)染(ran)。雖然從小巴(ba)(ba)爾蒂斯沒有受到(dao)正式的美術教育(yu)，繪畫卻成了他終(zhong)生不棄(qi)的事(shi)業。
1908年2月29日(ri)，剛好是(shi)閏年的閏日(ri)。父親艾里奇（Erich）是(shi)美術史(shi)家(jia)(jia)，猶太人母親芭拉(la)提(ti)妮(ni)（Baladine）是(shi)畫家(jia)(jia)，年長3歲(sui)的兄長彼埃爾·克洛(luo)索夫斯(si)基(ji)（Pierre Klossowski）后來(lai)成為著名的超現實主義小(xiao)說家(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)兼(jian)畫家(jia)(jia)。童年時代的巴爾蒂斯(si)在家(jia)(jia)中的客廳里經常看到象(xiang)征(zheng)主義納(na)比派(pai)畫家(jia)(jia)波(bo)納(na)爾（Pierre Bonnard）、野(ye)獸派(pai)大師(shi)馬蒂斯(si)（Henri Matisse）和音樂家(jia)(jia)斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)（Igor Stravinsky）等巴黎藝(yi)術界的名流(liu)。
曾有(you)人說畢加(jia)索(suo)稱巴爾(er)蒂(di)斯(si)為“二十世紀最(zui)偉大的畫家”，此話真確性不得而知，但畢加(jia)索(suo)確實是(shi)極早購買巴爾(er)蒂(di)斯(si)畫作(zuo)的人，那是(shi)巴爾(er)蒂(di)斯(si)1937年畫的《孩子(zi)們》。畢加(jia)索(suo)在1946年巴爾(er)蒂(di)斯(si)于巴黎的一(yi)個畫展中購得。畢加(jia)索(suo)本人并(bing)沒(mei)有(you)說，是(shi)賈(jia)科梅蒂(di)告訴巴爾(er)蒂(di)斯(si)的。其實巴爾(er)蒂(di)斯(si)一(yi)生最(zui)知心的藝術摯友是(shi)賈(jia)科梅蒂(di)。
巴爾蒂斯(si)從小就對(dui)藝(yi)術有著廣泛(fan)的(de)興趣，尤(you)其是(shi)對(dui)繪畫一道有著強烈的(de)迷戀，在他13歲時就出版了一套為(wei)中(zhong)國(guo)故事創作的(de)連(lian)環畫，雖然稱(cheng)不上是(shi)什(shen)么絕頂的(de)作品，但(dan)畫家的(de)奇異氣質卻已經充分地顯(xian)露出來了。
巴爾蒂斯也是(shi)個孤(gu)獨的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，在現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)離群索(suo)居的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)(shi)，帶(dai)著一(yi)層撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)神秘色彩(cai)。他(ta)善于從普(pu)通平凡的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活場景中(zhong)(zhong)(zhong)揭示(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)活動，幼年時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)偏執心(xin)理(li)經常在畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)體(ti)現(xian)，在或冷漠或平淡(dan)和詭黠(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面（《街道》、《山》）中(zhong)(zhong)(zhong)似(si)乎包(bao)含著一(yi)種(zhong)莫名的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考(kao)。這種(zhong)思(si)考(kao)出(chu)奇地深刻(ke)，深刻(ke)中(zhong)(zhong)(zhong)又溶入了一(yi)層詩意般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情氣(qi)氛，更為客觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用便是(shi)誰也無法說清畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)意圖。
1934年(nian)，巴爾蒂斯首次(ci)在(zai)巴黎皮埃(ai)爾舉辦畫(hua)展，立刻(ke)得(de)到了(le)(le)藝術界的(de)廣泛關注(zhu)，這(zhe)一(yi)時期他(ta)似乎(hu)迷戀(lian)這(zhe)樣的(de)主題--臨近青(qing)春(chun)期的(de)小姑(gu)娘，內心(xin)(xin)喚(huan)起了(le)(le)對異性的(de)渴望，性的(de)意味的(de)半夢(meng)半醒(xing)的(de)狀態（《鏡前的(de)少女》）。從這(zhe)開始，巴爾蒂斯建立了(le)(le)一(yi)種超(chao)自然的(de)非個性情緒的(de)心(xin)(xin)理(li)繪畫(hua)，刻(ke)意在(zai)人的(de)心(xin)(xin)靈深處探(tan)詢索(suo)隱，彌漫在(zai)畫(hua)中(zhong)的(de)是一(yi)層迷離的(de)惆悵(chang)。
巴爾蒂斯雖然從(cong)未受過正式(shi)的(de)(de)科班教育，但傳統(tong)的(de)(de)古典(dian)主(zhu)義繪畫(hua)對他產生了深刻的(de)(de)影響。作(zuo)品中無論(lun)是外表的(de)(de)姿態還是作(zuo)品的(de)(de)布局(ju)，都體現了很深的(de)(de)古典(dian)主(zhu)義烙印。
在他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫中經常可見的(de)(de)(de)(de)圣安德列十字，（即佛陀胸口上的(de)(de)(de)(de)萬字）以變(bian)形的(de)(de)(de)(de)人體(ti)出現（《閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)卡嘉(jia)》），模特的(de)(de)(de)(de)頭與腳、膝蓋與肘部組(zu)成了這(zhe)種特有的(de)(de)(de)(de)視覺模式，大(da)概是(shi)一(yi)種形象向空(kong)間無限延展的(de)(de)(de)(de)概念(nian)。這(zhe)種似(si)乎(hu)是(shi)空(kong)間無限、時(shi)間無限的(de)(de)(de)(de)創(chuang)意并非巴(ba)爾蒂(di)斯(si)所獨創(chuang)，其(qi)起源(yuan)可以追(zhui)溯(su)到巴(ba)洛克時(shi)代(dai)變(bian)體(ti)藝術，當然巴(ba)爾蒂(di)斯(si)是(shi)否從其(qi)中得(de)到借鑒(jian)，我(wo)們不得(de)而知。
1960年(nian)至(zhi)1977年(nian)，巴爾蒂斯(si)被(bei)任命為(wei)羅(luo)馬(ma)法蘭西藝(yi)術(shu)(shu)學院院長，這期間(jian)他訪問日本(ben)，徹底地迷醉于浮世繪藝(yi)術(shu)(shu)中。他繪畫的(de)色彩變化更(geng)加微妙，整體強調一種(zhong)藝(yi)術(shu)(shu)裝飾(shi)感(gan)，利用統一的(de)視覺效果，凝造了一種(zhong)介于東洋(yang)(yang)西洋(yang)(yang)間(jian)的(de)特殊(shu)觀(guan)感(gan)。這次(ci)日本(ben)之行，巴爾蒂斯(si)還(huan)有一個對他人生(sheng)來講更(geng)大的(de)收獲——他結(jie)識了做他模特的(de)日本(ben)女(nv)(nv)子出田節子，不(bu)久這個異國美人兒(er)成了他的(de)第(di)二任夫(fu)人。巴爾蒂斯(si)對這位嬌柔的(de)太(tai)太(tai)十(shi)分寵愛，他的(de)許(xu)多作品都是以出田節子為(wei)原形(xing)繪制的(de)（《紅(hong)桌日本(ben)女(nv)(nv)子》、《黑(hei)鏡(jing)日本(ben)女(nv)(nv)子》）。
浪漫主(zhu)義、印象派運動把繪(hui)畫(hua)從古(gu)典(dian)主(zhu)義割裂的靜止發展(zhan)到了運動乃(nai)至分散的藝術模式，而巴爾蒂斯卻重新(xin)把"靜止"請回了繪(hui)畫(hua)，他的一些作品(pin)中，畫(hua)面所呈現的景象似乎永(yong)遠地停留在那(nei)里，超(chao)越了語言的描述看不到"何所來，何所去"，這一點(dian)作得(de)比古(gu)典(dian)派還要絕(jue)對。
在《飛蛾》一(yi)畫(hua)(hua)中(zhong)，女體似乎是要捕捉燈前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛蛾，但她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)卻(que)令人(ren)匪夷所思，使(shi)輕柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，亦或(huo)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還是不(bu)經意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)？這沒有來由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)貫穿(chuan)了畫(hua)(hua)面，靜止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)剎(cha)那有著一(yi)種悵惘(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘(mi)感。這幅畫(hua)(hua)在巴爾(er)蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)生涯中(zhong)還有另外一(yi)個重要意義，以(yi)前(qian)他使(shi)用傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)顏料(liao)作(zuo)畫(hua)(hua)，從這幅畫(hua)(hua)開始他采用酪蛋白調和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)作(zuo)畫(hua)(hua)。由(you)此而制(zhi)造出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美雅致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌理效果，并使(shi)厚涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)表現(xian)出各種色調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙變(bian)化。
巴爾蒂斯天性敏銳(rui)孤僻，愛好文(wen)學(xue)，特別是他(ta)對貓(mao)兒(er)的(de)(de)喜愛到了無以(yi)復(fu)加的(de)(de)程(cheng)度，他(ta)還為自(zi)己起(qi)了"貓(mao)王"的(de)(de)綽號。在(zai)他(ta)的(de)(de)許多作(zuo)品中，貓(mao)以(yi)旁(pang)觀者的(de)(de)形象出現（《起(qi)床》），帶有一(yi)種濃厚的(de)(de)情緒色彩的(de)(de)心(xin)理描繪，實際上是他(ta)對人類隱私揭示后的(de)(de)自(zi)我暗示滿(man)足感的(de)(de)體現。謎一(yi)樣(yang)的(de)(de)氣氛中彌漫的(de)(de)是不安的(de)(de)暗示，貓(mao)的(de)(de)形象正(zheng)是這種暗示的(de)(de)最好詮釋。
《房間(jian)》是巴爾蒂斯最為(wei)著名(ming)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)似乎更象是來自夢魘中的(de)(de)一幕(mu)，肉(rou)感(gan)的(de)(de)女(nv)裸，猥瑣(suo)的(de)(de)侏儒，不期而(er)至的(de)(de)陽光(guang)，仿佛(fo)感(gan)受到了痛苦和快樂(le)的(de)(de)重疊。而(er)黑暗中窺視(shi)的(de)(de)貓又顯(xian)得(de)那么(me)的(de)(de)神秘詭譎，它是無所不在的(de)(de)隱(yin)秘的(de)(de)化身。作(zuo)(zuo)品(pin)超(chao)脫了寓意、色彩、光(guang)感(gan)、動靜等一切繪畫評(ping)議因素，勾起了觀者內心那種略帶殘忍的(de)(de)無言感(gan)覺。
70年(nian)代末，巴爾(er)(er)蒂(di)斯隱(yin)居瑞(rui)士，并(bing)把(ba)自己的(de)(de)(de)(de)(de)工作室也(ye)(ye)搬到了那里，云(yun)杉清風(feng)，夕陽晴雪(xue)使(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術更加(jia)純(chun)粹(cui)、更加(jia)個(ge)性化、也(ye)(ye)更加(jia)充滿歌吟式的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情（《休息的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》、《側立的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》）。這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，人(ren)物總(zong)是處在似睡(shui)非睡(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)朦朧狀態，女(nv)體(ti)有(you)著(zhu)椅中(zhong)象花般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)勝(sheng)涼風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)媚之(zhi)態，倦怠的(de)(de)(de)(de)(de)夢境與冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)形成巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)反差(cha)，使(shi)整體(ti)基調充斥著(zhu)閑逸(yi)和(he)輕松，同時(shi)(shi)畫(hua)家又(you)大(da)(da)量使(shi)用柔適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色為作品增(zeng)添云(yun)石般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)光華(hua)感(gan)覺，有(you)效地(di)烘托了人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)內心活(huo)動。巴爾(er)(er)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)(de)世界是純(chun)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)，延(yan)展開的(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)象一(yi)張幼稚(zhi)而無形的(de)(de)(de)(de)(de)網，似乎在以一(yi)種(zhong)不(bu)可思議的(de)(de)(de)(de)(de)永恒存在超脫那無時(shi)(shi)不(bu)在的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)--從古而今，再(zai)也(ye)(ye)沒(mei)有(you)第二(er)個(ge)人(ren)能如此(ci)將時(shi)(shi)間(jian)玩弄于掌上，完成一(yi)種(zhong)純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)理性膜拜。
巴爾蒂斯(si)對于中國和(he)中國藝術(shu)抱有極大(da)的興趣，在其(qi)作品(pin)中可以發(fa)現東方藝術(shu)對他的巨(ju)大(da)影響。
1995年6月，“巴爾(er)蒂(di)斯(si)畫展(zhan)”來(lai)華展(zhan)出(chu)，其女兒(er)代表(biao)年邁(mai)的(de)(de)畫家出(chu)席了(le)畫展(zhan)開幕(mu)式，并宣讀了(le)父親(qin)致中國觀(guan)眾(zhong)熱(re)情洋溢的(de)(de)信件(jian)，對于不愿宣揚自己的(de)(de)巴爾(er)蒂(di)斯(si)來(lai)說，這是極為罕見、非(fei)同尋常的(de)(de)舉(ju)動。
巴爾蒂斯對中國(guo)觀眾說：“有一天我(wo)(wo)突然(ran)發現時(shi)光(guang)已逝(shi)，我(wo)(wo)不(bu)(bu)復(fu)孩童，而(er)(er)成了88歲的(de)老翁，是(shi)如(ru)今(jin)(jin)所謂著名畫家的(de)那(nei)種人，幾乎到處(chu)都辦我(wo)(wo)的(de)畫展，甚(shen)至在中國(guo)！然(ran)而(er)(er)，切勿以為我(wo)(wo)是(shi)大(da)師！我(wo)(wo)不(bu)(bu)喜(xi)歡當代(dai)繪(hui)畫。我(wo)(wo)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)創造(zao)一種可以傳(chuan)遞(di)事物之神(shen)并(bing)表(biao)現我(wo)(wo)所見到的(de)現實之美的(de)繪(hui)畫；而(er)(er)時(shi)下(xia)的(de)畫家作畫，是(shi)要表(biao)現他們那(nei)個(ge)'個(ge)性'，卻忘記了共性才重要…我(wo)(wo)懇求我(wo)(wo)的(de)中國(guo)朋友(you)，不(bu)(bu)要受(shou)現在西方的(de)影響，而(er)(er)今(jin)(jin)此地只是(shi)一片極(ji)度可怕的(de)混亂(luan)！請(qing)你們惠顧我(wo)(wo)的(de)衷曲(qu)，因為這是(shi)力圖走(zou)出20世紀末大(da)混亂(luan)的(de)人所創作的(de)作品(pin)”。
巴爾蒂斯(si)一段簡(jian)短而質樸(pu)的話，不僅闡明了藝(yi)術(shu)真諦，而且(qie)表現出一種人生境界，對于從事藝(yi)術(shu)創造者和普通(tong)人都有非(fei)同一般(ban)的啟示意義(yi)。
