巴爾蒂斯(si)（Balthus，1908——2001）是20世紀(ji)卓越(yue)的具象繪畫大師。
他(ta)成名甚早，紐約現代(dai)美術(shu)(shu)館早在(zai)1956年(nian)(nian)(nian)(nian)即(ji)舉辦他(ta)的(de)個(ge)人展(zhan)。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)威尼斯(si)(si)雙(shuang)年(nian)(nian)(nian)(nian)展(zhan)特辟專室展(zhan)出他(ta)的(de)繪畫，1983年(nian)(nian)(nian)(nian)巴黎(li)蓬(peng)皮杜中(zhong)心舉行“向巴爾(er)蒂斯(si)(si)致(zhi)敬”的(de)盛(sheng)大回顧展(zhan)。而在(zai)2001年(nian)(nian)(nian)(nian)2月18日(ri)，巴爾(er)蒂斯(si)(si)以(yi)92歲高齡在(zai)瑞士去世時，世界各(ge)大報都(dou)以(yi)“20世紀最(zui)后的(de)巨匠”贊(zan)譽他(ta)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)成就。2001年(nian)(nian)(nian)(nian)9月至2002年(nian)(nian)(nian)(nian)1月，威尼斯(si)(si)格拉西宮舉行最(zui)大規模的(de)巴爾(er)蒂斯(si)(si)回顧展(zhan)，展(zhan)出250幅作品，完(wan)全肯定了他(ta)在(zai)美術(shu)(shu)史上的(de)地(di)位(wei)。
被畢加索稱為"20世紀最偉(wei)大的畫(hua)家(jia)"的巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)（Balthus），原(yuan)名巴(ba)爾塔扎·克(ke)洛索夫(fu)斯(si)(si)(si)基（Balthasar Klossowski），"巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)"是(shi)他(ta)從藝后使用的筆名。1908年，巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)出生在巴(ba)黎的一(yi)個波蘭貴族家(jia)庭(ting)，父親是(shi)一(yi)個美(mei)術史學家(jia)和畫(hua)家(jia)，母親也(ye)在繪(hui)畫(hua)上很有建樹。
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀(ji)卓(zhuo)越的具象(xiang)繪畫大師。
他(ta)成名甚(shen)早(zao)，紐約現(xian)代美術館早(zao)在1956年即舉辦他(ta)的個人展。
1980年威尼斯雙年展特辟專室展出他(ta)的繪(hui)畫.
1983年巴黎蓬皮杜中心舉行“向巴爾蒂斯致敬”的盛大(da)回(hui)顧展。
而在2001年(nian)2月18日，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)以(yi)92歲高齡在瑞士去世(shi)時，世(shi)界各(ge)大報都(dou)以(yi)“20世(shi)紀最后的(de)巨匠”贊譽(yu)他的(de)藝術成就。
2001年(nian)9月至(zhi)2002年(nian)1月，威尼斯格拉西宮(gong)舉行最大規模的(de)巴爾蒂斯回(hui)顧展(zhan)，展(zhan)出250幅作(zuo)品(pin)，完全肯定了他在美術史上(shang)的(de)地位。
巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯1908年2月29日(ri)出生于(yu)巴(ba)(ba)黎，這(zhe)是(shi)閏年，每(mei)隔4年才出現(xian)一次的特別(bie)日(ri)子。他(ta)是(shi)歸入法籍的波蘭貴族后裔(yi)，父親(qin)埃(ai)里(li)克是(shi)專門研究杜米埃(ai)的藝術史家(jia)，母親(qin)巴(ba)(ba)拉蒂(di)娜是(shi)位畫(hua)家(jia)。年輕時的巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯即認識博納爾(er)和(he)德蘭，詩人里(li)爾(er)克是(shi)他(ta)母親(qin)的密友，他(ta)們發現(xian)巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯具有藝術天賦(fu)，鼓勵他(ta)繪畫(hua)。13歲時，巴(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯即為里(li)爾(er)克的詩集創(chuang)作40幅插圖，才華橫溢。
巴爾(er)蒂斯(si)是自(zi)學(xue)成功(gong)的(de)(de)畫(hua)家，沒有(you)(you)進(jin)過藝術(shu)學(xue)院，而是通過臨(lin)摹名畫(hua)直(zhi)接體驗(yan)繪畫(hua)的(de)(de)本(ben)質(zhi)。他(ta)在羅浮(fu)宮臨(lin)摹過普桑的(de)(de)古典繪畫(hua)，特(te)別(bie)尊崇普桑和(he)(he)庫(ku)爾(er)貝。在意大(da)(da)利(li)托斯(si)干地區旅(lv)行時，見到弗朗切斯(si)卡(ka)的(de)(de)壁畫(hua)，也下功(gong)夫模仿，尤其是空間處理(li)、人物與(yu)景物的(de)(de)清淡色彩(cai)與(yu)帶有(you)(you)拙(zhuo)味的(de)(de)造型(xing)，對(dui)巴爾(er)蒂斯(si)的(de)(de)啟(qi)示(shi)頗大(da)(da)。他(ta)從美術(shu)史(shi)上，對(dui)古典大(da)(da)師作(zuo)品的(de)(de)研(yan)究入手，再綜合個人現實生(sheng)活經驗(yan)，創作(zuo)寓感性于理(li)性的(de)(de)風景畫(hua)，聯系(xi)人與(yu)自(zi)然的(de)(de)對(dui)立，建立了兩者之間的(de)(de)和(he)(he)諧(xie)……
巴(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)(si)的(de)家庭(ting)和當時(shi)法(fa)國(guo)著名的(de)藝術家都有交往(wang)，這(zhe)使幼年的(de)巴(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)(si)耳(er)濡目染。雖然從(cong)小巴(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)(si)沒(mei)有受到正式的(de)美術教育(yu)，繪畫卻成了他終生不棄的(de)事(shi)業。
1908年(nian)(nian)2月29日(ri)(ri)，剛(gang)好是(shi)(shi)閏年(nian)(nian)的閏日(ri)(ri)。父親艾里(li)奇（Erich）是(shi)(shi)美術史家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)，猶太人母親芭拉(la)提(ti)妮(ni)（Baladine）是(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)，年(nian)(nian)長(chang)3歲的兄長(chang)彼埃爾(er)(er)·克洛索夫斯(si)基(ji)（Pierre Klossowski）后來成為著名的超(chao)現實主(zhu)(zhu)義小說家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)兼畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)。童(tong)年(nian)(nian)時代的巴爾(er)(er)蒂(di)斯(si)在(zai)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)中的客廳里(li)經(jing)常看到象征主(zhu)(zhu)義納比派畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)波納爾(er)(er)（Pierre Bonnard）、野獸(shou)派大師馬蒂(di)斯(si)（Henri Matisse）和音樂家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)（Igor Stravinsky）等巴黎藝術界的名流。
曾有人說(shuo)畢(bi)(bi)加索稱(cheng)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)為“二十世(shi)紀最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)畫(hua)家”，此話真(zhen)確(que)性不(bu)得而知，但畢(bi)(bi)加索確(que)實是(shi)極早購(gou)(gou)買巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)畫(hua)作的(de)(de)(de)人，那是(shi)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)1937年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)《孩子們》。畢(bi)(bi)加索在1946年(nian)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)于巴(ba)黎的(de)(de)(de)一(yi)個畫(hua)展(zhan)中購(gou)(gou)得。畢(bi)(bi)加索本人并沒有說(shuo)，是(shi)賈(jia)科梅蒂告訴巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)的(de)(de)(de)。其實巴(ba)爾(er)蒂斯(si)(si)一(yi)生最(zui)知心的(de)(de)(de)藝術摯友是(shi)賈(jia)科梅蒂。
巴(ba)爾蒂斯(si)從(cong)小就(jiu)對(dui)藝術(shu)有(you)著廣泛的(de)興趣，尤其是(shi)對(dui)繪(hui)畫一(yi)道(dao)有(you)著強烈的(de)迷戀，在他13歲時就(jiu)出(chu)版了一(yi)套為中國故事創作的(de)連環畫，雖(sui)然稱(cheng)不上是(shi)什么絕頂的(de)作品，但畫家的(de)奇異氣(qi)質卻已經充分地顯露出(chu)來了。
巴爾蒂(di)斯也是(shi)個(ge)孤獨的(de)(de)畫(hua)家，在現(xian)實中(zhong)(zhong)離群(qun)索居的(de)(de)同時(shi)(shi)，帶著一(yi)層(ceng)撲(pu)朔迷離的(de)(de)神秘色彩。他善于(yu)從普通(tong)平凡的(de)(de)生活場景中(zhong)(zhong)揭示人的(de)(de)心理活動，幼(you)年(nian)時(shi)(shi)的(de)(de)偏執心理經(jing)常在畫(hua)中(zhong)(zhong)體現(xian)，在或冷漠或平淡和詭黠的(de)(de)畫(hua)面（《街道》、《山》）中(zhong)(zhong)似乎包含(han)著一(yi)種莫名的(de)(de)思考(kao)。這種思考(kao)出奇地深(shen)刻，深(shen)刻中(zhong)(zhong)又溶入了(le)一(yi)層(ceng)詩(shi)意(yi)般的(de)(de)抒情氣氛，更為客(ke)觀的(de)(de)作用(yong)便是(shi)誰也無(wu)法(fa)說清畫(hua)家的(de)(de)創作意(yi)圖。
1934年，巴爾(er)蒂斯首次在巴黎皮(pi)埃(ai)爾(er)舉(ju)辦(ban)畫(hua)展(zhan)，立刻得(de)到了(le)藝術(shu)界的(de)(de)(de)廣泛關注，這一(yi)(yi)時期他似乎迷戀這樣的(de)(de)(de)主題--臨近青春期的(de)(de)(de)小姑娘，內心喚起了(le)對異(yi)性的(de)(de)(de)渴望，性的(de)(de)(de)意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)半夢半醒的(de)(de)(de)狀(zhuang)態（《鏡(jing)前(qian)的(de)(de)(de)少女(nv)》）。從這開始，巴爾(er)蒂斯建立了(le)一(yi)(yi)種超自然的(de)(de)(de)非個性情(qing)緒的(de)(de)(de)心理繪畫(hua)，刻意(yi)在人的(de)(de)(de)心靈深(shen)處(chu)探詢索(suo)隱，彌漫在畫(hua)中的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)層迷離的(de)(de)(de)惆悵(chang)。
巴爾蒂(di)斯雖然從未受過(guo)正式的(de)(de)(de)科班教育，但傳(chuan)統的(de)(de)(de)古典(dian)主(zhu)義(yi)繪畫對他產生了深刻(ke)的(de)(de)(de)影響。作品(pin)中無論(lun)是(shi)外表的(de)(de)(de)姿態還是(shi)作品(pin)的(de)(de)(de)布局(ju)，都(dou)體現(xian)了很深的(de)(de)(de)古典(dian)主(zhu)義(yi)烙印。
在他的(de)(de)(de)(de)畫中經常可(ke)見(jian)的(de)(de)(de)(de)圣安(an)德列十字，（即佛陀(tuo)胸(xiong)口(kou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)萬字）以變形的(de)(de)(de)(de)人體出現（《閱(yue)讀的(de)(de)(de)(de)卡嘉》），模特(te)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)與(yu)腳、膝蓋與(yu)肘部組成(cheng)了(le)這種(zhong)特(te)有的(de)(de)(de)(de)視覺模式，大概(gai)是一種(zhong)形象向空(kong)間無(wu)限延(yan)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)概(gai)念。這種(zhong)似乎(hu)是空(kong)間無(wu)限、時間無(wu)限的(de)(de)(de)(de)創意并非巴爾蒂(di)(di)斯所獨創，其起源可(ke)以追(zhui)溯到巴洛克時代變體藝(yi)術，當然(ran)巴爾蒂(di)(di)斯是否從其中得到借鑒，我(wo)們不得而知。
1960年(nian)至(zhi)1977年(nian)，巴爾(er)蒂斯被任(ren)命為羅馬法蘭西藝術學院(yuan)院(yuan)長，這期間他(ta)訪問日本(ben)(ben)，徹底地(di)迷醉(zui)于(yu)(yu)浮世繪(hui)藝術中。他(ta)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)色彩(cai)變化更加(jia)微妙(miao)，整體(ti)強(qiang)調一(yi)種藝術裝飾感(gan)，利(li)用統一(yi)的(de)(de)視覺(jue)效果，凝造(zao)了(le)一(yi)種介于(yu)(yu)東洋(yang)西洋(yang)間的(de)(de)特殊(shu)觀感(gan)。這次日本(ben)(ben)之(zhi)行，巴爾(er)蒂斯還(huan)有一(yi)個對(dui)他(ta)人生來講更大的(de)(de)收獲——他(ta)結識了(le)做他(ta)模特的(de)(de)日本(ben)(ben)女(nv)子出田節子，不久這個異國美人兒(er)成(cheng)了(le)他(ta)的(de)(de)第二任(ren)夫(fu)人。巴爾(er)蒂斯對(dui)這位(wei)嬌柔(rou)的(de)(de)太太十分寵愛，他(ta)的(de)(de)許多(duo)作品(pin)都是(shi)以出田節子為原形繪(hui)制的(de)(de)（《紅桌日本(ben)(ben)女(nv)子》、《黑鏡日本(ben)(ben)女(nv)子》）。
浪(lang)漫主(zhu)義、印象(xiang)派(pai)運(yun)動(dong)把(ba)繪畫(hua)從古典主(zhu)義割(ge)裂(lie)的(de)(de)靜(jing)止發展(zhan)到了(le)(le)運(yun)動(dong)乃(nai)至分散(san)的(de)(de)藝術模式，而巴(ba)爾蒂斯(si)卻重新把(ba)"靜(jing)止"請(qing)回了(le)(le)繪畫(hua)，他的(de)(de)一些作品中，畫(hua)面(mian)所(suo)(suo)呈現的(de)(de)景象(xiang)似乎(hu)永遠地停留(liu)在(zai)那里，超越(yue)了(le)(le)語言(yan)的(de)(de)描(miao)述(shu)看不到"何(he)所(suo)(suo)來，何(he)所(suo)(suo)去"，這一點作得比古典派(pai)還要絕對(dui)。
在《飛(fei)蛾(e)》一(yi)畫(hua)(hua)中，女體似乎是(shi)要(yao)捕捉燈(deng)前的(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)蛾(e)，但她的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)卻令人匪夷所(suo)思，使(shi)輕(qing)柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)，亦或強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)，還是(shi)不經意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)？這沒有(you)來(lai)由(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)貫穿了畫(hua)(hua)面，靜止(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)剎那有(you)著(zhu)一(yi)種悵惘的(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)感。這幅畫(hua)(hua)在巴爾蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)生涯中還有(you)另外一(yi)個(ge)重要(yao)意(yi)(yi)義，以前他使(shi)用傳統的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)，從這幅畫(hua)(hua)開始他采(cai)用酪蛋白調(diao)和的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)。由(you)(you)此而制造(zao)出的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)雅(ya)致的(de)(de)(de)(de)(de)肌理效果，并使(shi)厚(hou)涂的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)表現出各(ge)種色調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)微妙變化(hua)。
巴(ba)爾(er)蒂(di)斯天性敏銳孤僻，愛(ai)(ai)好(hao)文學，特別是(shi)他(ta)對貓兒(er)的喜愛(ai)(ai)到了無(wu)以復加(jia)的程(cheng)度，他(ta)還為自己起了"貓王"的綽號。在(zai)他(ta)的許多作品中(zhong)，貓以旁(pang)觀者的形(xing)象出(chu)現(xian)（《起床》），帶有一種(zhong)濃厚的情緒色彩的心理描繪，實際上是(shi)他(ta)對人(ren)類隱私揭(jie)示(shi)(shi)后的自我暗示(shi)(shi)滿足感的體(ti)現(xian)。謎一樣的氣氛中(zhong)彌(mi)漫的是(shi)不(bu)安的暗示(shi)(shi)，貓的形(xing)象正是(shi)這種(zhong)暗示(shi)(shi)的最好(hao)詮(quan)釋。
《房間》是(shi)巴爾蒂斯最為著(zhu)名的(de)(de)(de)作品，這似乎(hu)更(geng)象(xiang)是(shi)來自(zi)夢魘中的(de)(de)(de)一(yi)幕，肉感(gan)的(de)(de)(de)女裸，猥(wei)瑣的(de)(de)(de)侏儒，不(bu)期而至的(de)(de)(de)陽(yang)光，仿佛感(gan)受到了痛苦和快樂的(de)(de)(de)重疊。而黑暗(an)中窺視的(de)(de)(de)貓又顯(xian)得那么的(de)(de)(de)神秘(mi)詭譎(jue)，它是(shi)無所不(bu)在的(de)(de)(de)隱(yin)秘(mi)的(de)(de)(de)化(hua)身。作品超脫了寓意、色彩、光感(gan)、動靜(jing)等一(yi)切(qie)繪畫評議因素(su)，勾起了觀者內心那種略帶殘忍的(de)(de)(de)無言感(gan)覺。
70年代末，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯隱居(ju)瑞士(shi)，并(bing)把自己的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)室也(ye)(ye)搬到了那里，云(yun)杉清風(feng)，夕(xi)陽晴雪使他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術更(geng)加(jia)(jia)純(chun)粹(cui)、更(geng)加(jia)(jia)個性(xing)化、也(ye)(ye)更(geng)加(jia)(jia)充(chong)滿歌(ge)吟式的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情（《休(xiu)息的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》、《側立的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》）。這(zhe)個時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中，人(ren)物(wu)總(zong)是(shi)處在似睡非睡的(de)(de)(de)(de)(de)朦朧狀態，女(nv)體(ti)有著椅中象花般的(de)(de)(de)(de)(de)不勝涼風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)嬌媚之(zhi)態，倦怠的(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)與冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)畫面形成(cheng)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)反差(cha)，使整體(ti)基調充(chong)斥著閑逸和輕松，同時(shi)(shi)(shi)畫家又(you)大量使用柔適的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)為作(zuo)(zuo)品增添云(yun)石般的(de)(de)(de)(de)(de)光華(hua)感(gan)(gan)覺，有效地烘托了人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。巴(ba)爾(er)蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)(de)世界是(shi)純(chun)平(ping)面的(de)(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜止(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)，延展開的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面象一(yi)張幼稚而無(wu)形的(de)(de)(de)(de)(de)網，似乎在以一(yi)種(zhong)不可思議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)永恒存在超(chao)脫(tuo)那無(wu)時(shi)(shi)(shi)不在的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間--從古而今，再(zai)也(ye)(ye)沒(mei)有第二個人(ren)能如此(ci)將(jiang)時(shi)(shi)(shi)間玩(wan)弄(nong)于掌上，完成(cheng)一(yi)種(zhong)純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)膜拜。
巴爾蒂(di)斯對(dui)于中(zhong)國(guo)和(he)中(zhong)國(guo)藝術抱(bao)有極(ji)大的興趣，在其作品中(zhong)可以(yi)發現東方藝術對(dui)他的巨大影響(xiang)。
1995年(nian)6月，“巴(ba)爾蒂斯畫展”來華(hua)展出，其女兒(er)代表(biao)年(nian)邁的(de)畫家出席(xi)了(le)畫展開幕(mu)式，并(bing)宣讀了(le)父親致中(zhong)國觀眾(zhong)熱情洋溢的(de)信件，對于不愿宣揚(yang)自己的(de)巴(ba)爾蒂斯來說，這(zhe)是極為罕見、非(fei)同尋常的(de)舉動。
巴爾蒂斯(si)對(dui)中國(guo)觀眾說：“有一(yi)(yi)天我(wo)突然發(fa)現(xian)時光已逝，我(wo)不復孩童，而(er)成了88歲的(de)(de)(de)老翁，是(shi)如今所(suo)謂著名畫家的(de)(de)(de)那種人(ren)，幾(ji)乎到(dao)處都辦我(wo)的(de)(de)(de)畫展(zhan)，甚(shen)至在中國(guo)！然而(er)，切勿以為我(wo)是(shi)大師！我(wo)不喜歡(huan)當代繪(hui)畫。我(wo)不得不創(chuang)造一(yi)(yi)種可以傳遞事物之神(shen)并表現(xian)我(wo)所(suo)見(jian)到(dao)的(de)(de)(de)現(xian)實之美的(de)(de)(de)繪(hui)畫；而(er)時下的(de)(de)(de)畫家作(zuo)畫，是(shi)要(yao)表現(xian)他們(men)那個'個性(xing)'，卻忘記了共性(xing)才重要(yao)…我(wo)懇求我(wo)的(de)(de)(de)中國(guo)朋友(you)，不要(yao)受現(xian)在西方的(de)(de)(de)影響，而(er)今此(ci)地只是(shi)一(yi)(yi)片極度可怕的(de)(de)(de)混亂(luan)！請你們(men)惠顧我(wo)的(de)(de)(de)衷曲，因為這是(shi)力圖走出20世紀末大混亂(luan)的(de)(de)(de)人(ren)所(suo)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品”。
巴爾蒂(di)斯一(yi)段簡短而質樸的話，不僅闡明了藝術真諦，而且(qie)表現出一(yi)種(zhong)人生境界(jie)，對于(yu)從事藝術創造者和普通人都有非同一(yi)般的啟示意義。
