《救世(shi)主》是意大(da)利文藝復興時(shi)期著名畫家(jia)列奧納多·達·芬(fen)奇(qi)創作的繪畫作品。
紐(niu)約時間(jian)2017年11月(yue)15日晚間(jian)，唯一可售的列奧納多·達·芬奇作品《救世主》以(yi)4億(yi)美(mei)元(yuan)落槌，加傭金成交(jiao)價為4.50312億(yi)美(mei)元(yuan)(約人民幣29.577億(yi)元(yuan))價格(ge)在紐(niu)約佳(jia)士得夜(ye)拍(pai)上成交(jiao)，成為史(shi)上最貴的藝術品，整個拍(pai)賣過程僅持(chi)續20分鐘。
《救世主》是意大利(li)文(wen)藝復(fu)興時(shi)期著名畫(hua)家列奧納多·達·芬奇創作(zuo)的繪(hui)畫(hua)作(zuo)品。這幅(fu)畫(hua)大約完成(cheng)于1500年(nian)，與《蒙娜麗莎》的創作(zuo)時(shi)期大體(ti)重(zhong)合。
《救世主(zhu)》最(zui)早屬于英(ying)國(guo)國(guo)王(wang)查爾(er)斯(si)一世的(de)收藏(zang)，隨著查爾(er)斯(si)二世的(de)繼位而轉入其手，再由查爾(er)斯(si)二世轉給白金漢公爵，后者的(de)兒子在1763年時將其售(shou)賣。此(ci)后，這(zhe)幅畫作(zuo)一度(du)無跡可尋，直(zhi)到1900年，這(zhe)幅油畫的(de)蹤跡才再次(ci)出(chu)現。
在過(guo)去500多年(nian)里，這(zhe)幅畫輾(zhan)轉流離，并(bing)被(bei)多次重新繪制(zhi)，原畫一(yi)度(du)覆蓋(gai)在厚厚的(de)(de)油(you)彩(cai)之(zhi)下。1958年(nian)，《救(jiu)世主》在英(ying)國的(de)(de)一(yi)場拍賣中(zhong)以45英(ying)鎊的(de)(de)價(jia)格成交。2005年(nian)，一(yi)位美國買家以1萬(wan)美元(yuan)的(de)(de)價(jia)格將(jiang)其當成仿品購入。經(jing)過(guo)6年(nian)的(de)(de)清洗和鑒定，這(zhe)幅畫被(bei)確認(ren)為真品。
據考為(wei)法(fa)國國王(wang)路易(yi)十二（King Louis XII of France）及王(wang)后(hou)布列塔尼的安妮（Anne of Brittany）委托(tuo)達芬(fen)奇(qi)繪(hui)畫(hua)《救(jiu)世主(zhu)》。專(zhuan)家(jia)推測(ce)達芬(fen)奇(qi)于米蘭(lan)和熱(re)那亞被征服不久后(hou)受委托(tuo)作畫(hua)。
學者對畫(hua)作(zuo)的(de)(de)完成日(ri)(ri)期持不同(tong)意見。大部分(fen)顧(gu)問專家認為(wei)畫(hua)作(zuo)屬于1490年代末，即達芬(fen)奇(qi)于米(mi)蘭(lan)的(de)(de)后(hou)期，與《最后(hou)的(de)(de)晚餐》（The Last Supper）為(wei)同(tong)一時(shi)(shi)期。其他學者則認為(wei)作(zuo)畫(hua)日(ri)(ri)期較晚，在達芬(fen)奇(qi)于1500年移居(ju)佛(fo)羅倫(lun)薩(sa)后(hou)完成，與 《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）為(wei)同(tong)一時(shi)(shi)期。就如數幅達芬(fen)奇(qi)的(de)(de)后(hou)期畫(hua)作(zuo)一樣，《救世主(zhu)》的(de)(de)作(zuo)畫(hua)過程應(ying)歷時(shi)(shi)數年。
法國(guo)(guo)公主亨(heng)(heng)利埃塔(ta)·瑪(ma)麗亞（Henrietta Maria）嫁于英國(guo)(guo)國(guo)(guo)王查理一世（King Charles I of England，1600-1649年）——當時(shi)的偉大藝術收藏家。專(zhuan)家推(tui)測作品被亨(heng)(heng)利埃塔(ta)·瑪(ma)麗亞帶到英國(guo)(guo)，及后掛于位(wei)處格林威治的宮殿私人房間內，直至1644年她因(yin)內戰逃離英國(guo)(guo)。
于1640年代(dai)逃離英國(guo)的(de)保皇黨成(cheng)員、著名版畫(hua)(hua)藝術家溫(wen)斯(si)勞斯(si)?霍拉(la)（Wenceslaus Hollar），根據早前對此畫(hua)(hua)的(de)摹本草圖制作(zuo)了一幅蝕(shi)刻版畫(hua)(hua)，并(bing)附簽名及日期，以拉(la)丁文(wen)刻上“Leonardus da Vinci pinxit”，意指“取(qu)材自萊昂(ang)納多·達芬奇的(de)原(yuan)畫(hua)(hua)”。版畫(hua)(hua)于安特衛普面世，副本被發(fa)送至被流(liu)放(fang)的(de)王后處。。
1649年3月23日(ri)，國(guo)會頒令制作皇家藏品(pin)清單并于不久后(hou)拍(pai)賣國(guo)王(wang)及(ji)王(wang)后(hou)的財(cai)產，以(yi)償還債(zhai)務成(cheng)為(wei)(wei)(wei)“公用的共同財(cai)富(fu)”（publick uses of this Commonwealth）。在皇家藏品(pin)清單中，達芬奇(qi)的《救世主(zhu)》被(bei)錄入(ru)其中并紀錄為(wei)(wei)(wei) “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意(yi)為(wei)(wei)(wei)達芬奇(qi)所(suo)畫(hua)耶穌像，價值30英鎊。
一份清單記錄顯示，《救世主》于 10月(yue)23日的“共同財富拍賣”（Commonwealth Sale）售出。建(jian)筑師約翰?史(shi)東（John Stone）代表一組債(zhai)(zhai)權人(ren)接(jie)收(shou)這(zhe)幅作(zuo)品及其他畫(hua)作(zuo)，作(zuo)為償還債(zhai)(zhai)務的方式(shi)。
查理二世（Charles II）重登帝位，國會頒令收回其先父財產。約翰?史(shi)東將畫(hua)作交還王室。
白(bai)廳的查理二世(shi)藏品記錄將作(zuo)品列為(wei)國王衣帽間內的畫(hua)作(zuo)之一(yi)(yi)，編(bian)號311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意為(wei)萊昂納(na)多·達芬奇(qi)的《救(jiu)世(shi)主》，并描(miao)述一(yi)(yi)手托水晶球(qiu)，一(yi)(yi)手呈(cheng)舉(ju)起狀。
畫作(zuo)很可能一(yi)直保存于白(bai)廳之中，直至查理二世的繼任(ren)者詹姆斯二世（James II，1685-88年）登基(ji)，并將(jiang)之傳予(yu)情婦多切斯特伯(bo)爵夫人（Countess of Dorchester）凱瑟琳(lin)·塞德利（Catherine Sedley，1657-1717年），代(dai)代(dai)相傳直到18世紀末(mo)。
《救(jiu)世主(zhu)》銷(xiao)聲匿跡約200年后(hou)，它被(bei)當(dang)成達(da)芬奇門生伯納迪諾?盧伊尼（Bernardino Luini）的作品，從查(cha)爾(er)斯?羅(luo)賓遜爵士（Sir Charles Robinson）處購入，成為(wei)里士滿道(dao)蒂大宅的庫克珍(zhen)藏。此(ci)時，胡桃木畫板已被(bei)粘于墻上以木條強化，而(er)耶穌(su)的臉(lian)與頭(tou)發更被(bei)顏料大幅(fu)覆蓋。
建筑師里昂·柏諾瓦(wa)（Leon Benois）于(yu)圣(sheng)(sheng)彼(bi)(bi)得堡展(zhan)出(chu)的(de)重新發現的(de)達(da)芬奇(qi)作品《圣(sheng)(sheng)母、圣(sheng)(sheng)嬰與花》（Madonna and Child with Flowers） 。畫(hua)作現名(ming)為(wei)《柏諾瓦(wa)的(de)圣(sheng)(sheng)母》（Benois Madonna），現藏于(yu)圣(sheng)(sheng)彼(bi)(bi)得堡艾爾米塔什(shen)博物館(guan)，一直(zhi)被視(shi)為(wei)近(jin)100年來達(da)芬奇(qi)最(zui)后被發現的(de)畫(hua)作。
在庫(ku)克珍(zhen)藏(zang)的意大利畫作圖錄中，坦克雷德·博雷尼斯（Tancred Borenius）稱畫作為(wei)“博爾(er)特(te)拉(la)菲(fei)奧(ao)畫作摹本”（free copy after Boltraffio，博爾(er)特(te)拉(la)菲(fei)奧(ao)為(wei)達芬(fen)奇另一學生），而赫伯特(te)·庫(ku)克爵(jue)士（Sir Herbert Cook）則表示畫作則具(ju)備更高(gao)的水準(zhun)。
隨著庫克珍藏四散(san)各地，被(bei)新(xin)顏料覆蓋的(de)《救世主》于一場拍賣中以45英(ying)鎊賣出，然后再度消失近50年。
畫(hua)作被當成原畫(hua)摹本，于美國一場地(di)區拍賣重見天日。新藏家從美國藏家的遺(yi)產拍品(pin)(pin)購得此畫(hua)，并(bing)且一絲不茍地(di)清潔和(he)修復(fu)畫(hua)作，同時進行深入(ru)研(yan)究和(he)仔細(xi)記(ji)錄，并(bing)與(yu)研(yan)究這位(wei)米蘭(lan)藝術(shu)大師作品(pin)(pin)及(ji)生平的世界頂尖權威人士審慎鑒定作品(pin)(pin)真(zhen)偽。
紐約大學美(mei)術(shu)學院修(xiu)復(fu)中心（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的(de)(de)(de)Kress繪畫(hua)修(xiu)復(fu)計劃（Kress Program in Paintings Conservation）高級研究員(yuan)兼(jian)文(wen)物管理員(yuan)戴安?德耶?莫代斯(si)蒂尼(ni)（Dianne Dwyer Modestini）開始對(dui)《救(jiu)世主》進行全面(mian)修(xiu)復(fu)。莫代斯(si)蒂尼(ni)解釋，達芬(fen)奇鐘情(qing)試驗(yan)不同材質，而用以繪畫(hua)《救(jiu)世主》的(de)(de)(de)胡桃(tao)木畫(hua)板，早年已因(yin)木材上的(de)(de)(de)結而斷裂。但(dan)是，她指出畫(hua)作的(de)(de)(de)重(zhong)要部(bu)(bu)分(fen)均保(bao)存完好，與原(yuan)本的(de)(de)(de)狀態非常(chang)接近，包(bao)括耶穌基督的(de)(de)(de)雙手、仔細描畫(hua)的(de)(de)(de)卷發、水晶(jing)球及長袍(pao)。她更表示，栩栩如生的(de)(de)(de)祝福之手完好無損(sun)。對(dui)于耶穌的(de)(de)(de)臉(lian)龐，莫代斯(si)蒂尼(ni)的(de)(de)(de)評論如下(xia)：“幸運的(de)(de)(de)是，除(chu)了局部(bu)(bu)缺失(shi)，臉(lian)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)肉色結構層保(bao)存良好，包(bao)括最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)透(tou)明顏料(liao)與實色油彩薄層，這(zhe)些(xie)地方均沒(mei)有受損(sun)。如果這(zhe)些(xie)地方損(sun)毀，我便無法修(xiu)復(fu)缺失(shi)部(bu)(bu)分(fen)。”
透過紅外線成(cheng)像(xiang)技術(shu)，專家(jia)(jia)(jia)在修(xiu)復過程期(qi)間發現‘悔改’痕(hen)跡(ji)，即代(dai)表初步的構(gou)(gou)圖意念，在已完(wan)(wan)成(cheng)的畫(hua)(hua)作上被藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)修(xiu)改，而這(zhe)并未反(fan)映在蝕刻或臨摹作品上。悔改部分經(jing)過紅外線拍攝記(ji)錄，可見其中最重大(da)的改變，就是構(gou)(gou)圖中祝福手勢的拇指，比完(wan)(wan)成(cheng)品更(geng)為豎(shu)直。紅外線圖像(xiang)亦顯示出(chu)清晰掌(zhang)印，于(yu)耶穌的左額尤其明顯，揭(jie)示畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)曾以(yi)手掌(zhang)撫平與輕印油(you)彩。這(zhe)種搓揉(rou)顏料(liao)的技法可塑造光與影帶出(chu)的柔和模糊效果，是達芬奇于(yu)藝術(shu)生(sheng)涯后期(qi)使用的典(dian)型技巧。
紅外線分析亦發現上唇(chun)邊有修改的痕跡，表示達芬奇繪(hui)畫頭部(bu)時或許曾(ceng)使(shi)用草圖(tu)幫(bang)助。
此畫另有三張(zhang)草圖繪(hui)于兩幅繪(hui)畫上并得以保存完(wan)好，紀錄了達芬奇曾(ceng)研究耶穌的(de)長(chang)袍和(he)衣袖(xiu)的(de)基(ji)本褶(zhe)皺和(he)處理。這兩幅作品現為英(ying)國(guo)溫莎(sha)城堡(bao)的(de)皇家珍藏。
技術檢查及(ji)分(fen)析證(zheng)實《救世主(zhu)》所用(yong)的顏料、媒(mei)介(jie)和技術，與達(da)芬(fen)(fen)奇其(qi)(qi)他繪(hui)畫(hua)所用(yong)的一致。尤其(qi)(qi)與《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）及(ji)《施洗者約翰》（St. John）進行(xing)對比(bi)時，此特點更為明顯。隨(sui)著畫(hua)作實屬達(da)芬(fen)(fen)奇真(zhen)跡的可能性(xing)越(yue)來(lai)越(yue)高， 一組專門(men)研究達(da)芬(fen)(fen)奇作品的國(guo)際學者和專家(jia)(jia)展(zhan)開鑒定，包括米娜?格萊格麗（Mina Gregori，來(lai)自佛羅(luo)倫薩大學）和尼(ni)古拉斯?佩尼(ni)爵(jue)士（Nicholas Penny，時任華盛頓國(guo)家(jia)(jia)藝廊雕塑部首席策(ce)展(zhan)人(ren)，其(qi)(qi)后出任倫敦國(guo)家(jia)(jia)美(mei)術館(guan)總監），均期望為畫(hua)作真(zhen)偽(wei)達(da)成共(gong)識(shi)。
紅外(wai)線分(fen)析亦發(fa)現上唇邊(bian)有修改的(de)痕跡，表示達(da)芬奇繪畫頭部時或許(xu)曾(ceng)使用草圖幫助。
畫有三張草(cao)圖的兩幅(fu)(fu)繪畫得以保存完(wan)好，紀(ji)錄了達芬奇曾(ceng)研究耶穌的長袍和衣袖基本褶(zhe)皺和處理(li)。兩幅(fu)(fu)作品(pin)現為英國溫莎城堡皇家珍(zhen)藏杰作。
技術檢查及分析(xi)證(zheng)實(shi)《救(jiu)世(shi)主》所用(yong)的(de)顏料、媒介和技術，與(yu)達(da)(da)芬奇所用(yong)的(de)一致。作品與(yu)《蒙娜麗(li)莎》（Mona Lisa）及《施洗(xi)者(zhe)約(yue)翰》（St. John）進行對比(bi)時(shi)，此(ci)特點尤其明顯(xian)。隨著畫作實(shi)屬(shu)達(da)(da)芬奇真(zhen)跡的(de)可能性越(yue)來越(yue)高， 一組專(zhuan)門研究達(da)(da)芬奇作品的(de)國(guo)(guo)(guo)際學者(zhe)和專(zhuan)家展(zhan)開(kai)鑒定(ding)，包括米娜?格雷(lei)戈里（Mina Gregori，來自佛羅倫薩大學）和尼古拉斯(si)?佩尼爵(jue)士（Nicholas Penny，時(shi)任華盛頓國(guo)(guo)(guo)家藝廊(lang)雕塑部(bu)首席策展(zhan)人(ren)，其后(hou)出任倫敦國(guo)(guo)(guo)家美術館總監(jian)），均期望(wang)為畫作真(zhen)偽達(da)(da)成共(gong)識(shi)。
作品(pin)被送(song)往大(da)都會藝術博物館(guan)（Metropolitan Museum of Art），由博物館(guan)策展人基斯(si)?克(ke)里斯(si)蒂安(an)森(Keith Christiansen)、安(an)德烈?貝爾(er)(Andrea Bayer)、卡(ka)門(men)?班巴(ba)奇(Carmen Bambach)、艾佛雷特?法(fa)希(Everett Fahy)及(ji)繪畫修(xiu)復部主管邁(mai)克(ke)爾(er)?蓋勃(Michael Gallagher)一(yi)同(tong)進行研究。
五(wu)月底，作(zuo)品移送(song)倫敦國(guo)家美術(shu)館（National Gallery），直接與達(da)芬奇(qi)于同期創作(zuo)的《巖間圣(sheng)母》（Virgin of the Rocks）作(zuo)比對。獲邀(yao)研究兩(liang)幅作(zuo)品的頂尖學(xue)者包括大衛?艾倫?布朗(David Allan Brown)（華盛頓(dun)國(guo)家藝(yi)廊意大利(li)繪(hui)畫(hua)策展人）、瑪麗(li)亞?特雷莎?菲(fei)奧里(li)奧(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米蘭(lan)）、盧(lu)(lu)克·塞森（Luke Syson，倫敦國(guo)家美術(shu)館意大利(li)繪(hui)畫(hua)策展人）、馬(ma)田·金普(pu)（Martin Kemp，牛津大學(xue)）、皮耶羅(luo)?馬(ma)拉尼(Pietro C. Marani)（米蘭(lan)理工大學(xue)藝(yi)術(shu)史教授(shou)），以及卡門?巴班奇(qi)(Carmen Bambach)（大都會(hui)藝(yi)術(shu)博物(wu)館）。及后，畫(hua)作(zuo)于巴黎盧(lu)(lu)浮宮(gong)獲文森特?戴盧(lu)(lu)溫(Vincent Delieuvin) 鑒定(ding)為達(da)芬奇(qi)的真跡。
畫(hua)作再次(ci)交由部分上(shang)述(shu)專家及大衛?艾克瑟德簡David Ekserdjian（萊斯特大學(xue)(xue)）于紐約進行研究。眾(zhong)多(duo)學(xue)(xue)者(zhe)達(da)成共識，一(yi)致認為《救世主》出(chu)自(zi)達(da)芬奇之(zhi)手，并且是眾(zhong)多(duo)摹(mo)作和學(xue)(xue)生作品當(dang)中(zhong)的唯一(yi)原畫(hua)。
專家罕有地(di)一(yi)致認同(tong)《救世主》是達芬奇真跡，原因包括上文提(ti)及的原作(zuo)與兩幅藏(zang)于溫莎(sha)城堡的達芬奇所作(zuo)草(cao)稿(gao)的關系；溫斯(si)勞斯(si)?霍拉1650年蝕刻作(zuo)品中與《救世主》一(yi)致的構圖(tu)；以(yi)及作(zuo)品水(shui)準(zhun)明顯勝(sheng)過其他二十(shi)多幅構圖(tu)相同(tong)的已知臨摹作(zuo)品。
此外(wai)，此作水(shui)平(ping)極為出眾，非凡繪畫技巧于(yu)保存完好的(de)部分(fen)尤其顯然易見(jian)，加(jia)上其風(feng)格與達芬奇繪于(yu)約1500年的(de)作品非常接(jie)近，進一步印證其真實(shi)性(xing)。
經歷逾六年的(de)(de)研(yan)究與搜證后，《救世主》于倫敦國家美術館（National Gallery in London）的(de)(de)“萊昂納多?達芬(fen)奇(qi)：米蘭宮廷畫家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展(zhan)覽上首次展(zhan)出，成為(wei)16幅獲廣泛承(cheng)認(ren)的(de)(de)現存(cun)達芬(fen)奇(qi)真跡(ji)之一。
展覽圖錄(lu)收錄(lu)了策展人盧克?塞森所撰文(wen)章，紀錄(lu)詳細精辟(pi)的畫作研究結果。文(wen)章取材自羅伯(bo)特·西蒙（Robert Simon）、戴安?德(de)耶(ye)?莫(mo)代斯蒂尼(ni)(Dianne Dwyer Modestini)、尼(ni)加(jia)?古特曼?里普（Nica Gutman Rieppi）、馬田(tian)·金普(Martin Kemp)未發(fa)表的研究，及瑪加(jia)烈?達利華里（Margaret Dalivalle）對(dui)畫作出(chu)處的結論。
著(zhu)名(ming)傳記作家沃爾特(te)·艾(ai)薩克森(sen)（Walter Isaacson）于其所撰的《達芬奇傳》（Leonardo da Vinci）中，加入《救世(shi)主》章節。
瑪加(jia)烈?達(da)利華(hua)里(Margaret Dalivalle)、馬(ma)田·金普(Martin Kemp)及羅(luo)伯特(te)·西蒙（Robert Simon）將透過牛津大學出(chu)(chu)版(ban)(ban)社，出(chu)(chu)版(ban)(ban)新書《達(da)芬(fen)奇的救世主與斯圖(tu)爾特(te)王朝的達(da)芬(fen)奇收藏(zang)》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。
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