《救世主》是(shi)意大(da)利文藝復興時(shi)期著名畫家列奧納多·達·芬奇創作的(de)繪畫作品。
紐約(yue)時間(jian)2017年11月(yue)15日(ri)晚間(jian)，唯一可售的(de)列(lie)奧(ao)納多·達·芬奇作品《救世主(zhu)》以4億(yi)(yi)美元落槌，加傭金成(cheng)交價為4.50312億(yi)(yi)美元(約(yue)人民幣29.577億(yi)(yi)元)價格在紐約(yue)佳(jia)士得夜拍(pai)(pai)上(shang)成(cheng)交，成(cheng)為史(shi)上(shang)最貴的(de)藝術品，整個拍(pai)(pai)賣(mai)過程僅(jin)持續20分鐘。
《救世主》是意大利文藝復興時(shi)期著名畫(hua)家列奧(ao)納多·達·芬奇(qi)創作(zuo)的(de)繪畫(hua)作(zuo)品(pin)。這幅畫(hua)大約(yue)完成于(yu)1500年，與(yu)《蒙娜麗(li)莎》的(de)創作(zuo)時(shi)期大體重合。
《救世主(zhu)》最(zui)早屬于英國國王查(cha)爾(er)斯一世的(de)收藏，隨著查(cha)爾(er)斯二世的(de)繼位而轉入其手，再由查(cha)爾(er)斯二世轉給白(bai)金漢公爵，后者的(de)兒子在(zai)1763年時將其售賣。此(ci)后，這(zhe)幅畫(hua)作一度無(wu)跡(ji)可尋，直(zhi)到1900年，這(zhe)幅油(you)畫(hua)的(de)蹤跡(ji)才再次出現。
在過去(qu)500多年(nian)里，這幅畫輾(zhan)轉流(liu)離，并(bing)被(bei)(bei)多次重新(xin)繪制，原畫一度覆(fu)蓋在厚厚的油彩之下。1958年(nian)，《救(jiu)世主》在英(ying)國(guo)的一場拍(pai)賣中以45英(ying)鎊的價格(ge)(ge)成(cheng)交。2005年(nian)，一位美(mei)國(guo)買家以1萬美(mei)元的價格(ge)(ge)將其(qi)當成(cheng)仿(fang)品(pin)購(gou)入。經過6年(nian)的清洗和鑒定，這幅畫被(bei)(bei)確認為真(zhen)品(pin)。
據考為(wei)法國國王路易十二（King Louis XII of France）及王后(hou)布列塔尼的安(an)妮(ni)（Anne of Brittany）委托達芬奇(qi)繪畫《救世主》。專家(jia)推(tui)測(ce)達芬奇(qi)于(yu)米蘭和熱那亞被征服(fu)不久后(hou)受委托作畫。
學者對畫作(zuo)的完成日期持(chi)不同意見(jian)。大(da)部分(fen)顧問(wen)專家認(ren)(ren)為(wei)畫作(zuo)屬于1490年(nian)代末，即達(da)(da)芬奇于米蘭的后期，與《最后的晚餐》（The Last Supper）為(wei)同一(yi)(yi)時(shi)(shi)期。其他學者則認(ren)(ren)為(wei)作(zuo)畫日期較(jiao)晚，在達(da)(da)芬奇于1500年(nian)移居佛羅倫薩后完成，與 《蒙娜麗莎(sha)》（Mona Lisa）為(wei)同一(yi)(yi)時(shi)(shi)期。就(jiu)如數幅(fu)達(da)(da)芬奇的后期畫作(zuo)一(yi)(yi)樣(yang)，《救世主(zhu)》的作(zuo)畫過程應歷(li)時(shi)(shi)數年(nian)。
法國(guo)公主亨利埃塔·瑪麗亞（Henrietta Maria）嫁于(yu)英國(guo)國(guo)王查理一世（King Charles I of England，1600-1649年(nian)）——當時的偉大(da)藝術收藏家。專家推測作(zuo)品被亨利埃塔·瑪麗亞帶到英國(guo)，及(ji)后(hou)掛于(yu)位處格林(lin)威治的宮(gong)殿(dian)私人(ren)房間內，直至1644年(nian)她因內戰(zhan)逃離英國(guo)。
于(yu)1640年代逃(tao)離英國的(de)保(bao)皇黨成員(yuan)、著名(ming)版畫(hua)(hua)藝術家(jia)溫(wen)斯勞(lao)斯?霍拉（Wenceslaus Hollar），根據早前對此畫(hua)(hua)的(de)摹本(ben)草(cao)圖(tu)制作了一(yi)幅蝕(shi)刻版畫(hua)(hua)，并附簽名(ming)及日期，以拉丁文刻上(shang)“Leonardus da Vinci pinxit”，意指“取(qu)材(cai)自(zi)萊昂(ang)納多·達芬奇(qi)的(de)原畫(hua)(hua)”。版畫(hua)(hua)于(yu)安特(te)衛普面世，副(fu)本(ben)被發送至(zhi)被流放的(de)王后(hou)處。。
1649年(nian)3月(yue)23日，國(guo)會頒令制作皇(huang)家(jia)藏品(pin)清(qing)單并(bing)于不久后拍賣(mai)國(guo)王(wang)及(ji)王(wang)后的(de)財產，以償還債務成為“公用的(de)共同財富(fu)”（publick uses of this Commonwealth）。在皇(huang)家(jia)藏品(pin)清(qing)單中(zhong)，達芬奇(qi)的(de)《救(jiu)世主(zhu)》被錄(lu)入(ru)其中(zhong)并(bing)紀錄(lu)為 “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意為達芬奇(qi)所畫耶穌像，價值30英鎊。
一份清單(dan)記錄顯示，《救世主》于 10月23日的(de)“共同財富拍賣”（Commonwealth Sale）售出。建筑師約(yue)翰?史(shi)東(dong)（John Stone）代(dai)表一組債權人(ren)接(jie)收這幅作(zuo)品及其他畫(hua)作(zuo)，作(zuo)為償(chang)還債務(wu)的(de)方式。
查理二世（Charles II）重登帝位，國(guo)會(hui)頒令(ling)收回(hui)其先父財產。約翰?史東將畫作交還王(wang)室。
白(bai)廳的(de)(de)查(cha)理(li)二世藏品記錄將作品列為(wei)國王衣帽間內(nei)的(de)(de)畫作之一，編號311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意為(wei)萊(lai)昂納多·達芬(fen)奇的(de)(de)《救世主(zhu)》，并描述一手托(tuo)水晶球，一手呈舉起(qi)狀(zhuang)。
畫(hua)作很可能一直保(bao)存于白廳之中(zhong)，直至查(cha)理二(er)世的繼任(ren)者詹姆斯二(er)世（James II，1685-88年）登基，并將之傳予情婦多切斯特伯(bo)爵夫(fu)人（Countess of Dorchester）凱瑟琳·塞德利（Catherine Sedley，1657-1717年），代代相傳直到18世紀末。
《救世主》銷聲匿(ni)跡約200年后(hou)，它被當(dang)成達(da)芬(fen)奇門(men)生伯(bo)納迪諾?盧伊尼（Bernardino Luini）的(de)作品，從查爾(er)斯?羅(luo)賓遜爵(jue)士（Sir Charles Robinson）處購入，成為里士滿道蒂大宅的(de)庫克(ke)珍藏。此時，胡桃木畫板已被粘于(yu)墻上以木條(tiao)強化，而耶(ye)穌的(de)臉與頭發(fa)更被顏料大幅(fu)覆蓋。
建筑(zhu)師里(li)昂·柏諾(nuo)瓦（Leon Benois）于圣彼(bi)得(de)堡(bao)展出的重新發(fa)(fa)現(xian)的達(da)芬奇作品(pin)《圣母(mu)、圣嬰(ying)與花(hua)》（Madonna and Child with Flowers） 。畫作現(xian)名為《柏諾(nuo)瓦的圣母(mu)》（Benois Madonna），現(xian)藏于圣彼(bi)得(de)堡(bao)艾爾米塔什博物館(guan)，一(yi)直被視(shi)為近100年來達(da)芬奇最后(hou)被發(fa)(fa)現(xian)的畫作。
在庫克(ke)珍藏的(de)(de)意大利畫(hua)作(zuo)圖錄中(zhong)，坦克(ke)雷德·博雷尼(ni)斯(si)（Tancred Borenius）稱(cheng)畫(hua)作(zuo)為(wei)“博爾(er)特(te)(te)拉菲奧(ao)(ao)畫(hua)作(zuo)摹(mo)本”（free copy after Boltraffio，博爾(er)特(te)(te)拉菲奧(ao)(ao)為(wei)達(da)芬(fen)奇(qi)另一學生），而(er)赫伯特(te)(te)·庫克(ke)爵士（Sir Herbert Cook）則表示畫(hua)作(zuo)則具備(bei)更(geng)高的(de)(de)水準。
隨著庫(ku)克珍藏四散各地，被新顏料覆(fu)蓋的《救世主》于一場拍賣(mai)中以45英鎊(bang)賣(mai)出，然后再度消失近(jin)50年。
畫作被(bei)當(dang)成原畫摹(mo)本，于美國一(yi)場地區拍(pai)賣重(zhong)見天日。新(xin)藏家從美國藏家的遺產拍(pai)品(pin)購得(de)此畫，并且一(yi)絲不茍地清潔和修(xiu)復畫作，同(tong)時進行深入研究和仔(zi)細記錄(lu)，并與研究這位米蘭藝術(shu)大師作品(pin)及(ji)生平的世界(jie)頂(ding)尖權威(wei)人士審慎鑒定作品(pin)真(zhen)偽。
紐約(yue)大學美術(shu)學院修復(fu)中心（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的(de)(de)(de)(de)Kress繪(hui)畫(hua)修復(fu)計(ji)劃(hua)（Kress Program in Paintings Conservation）高級(ji)研(yan)究(jiu)員兼(jian)文物(wu)管理員戴安?德耶?莫(mo)(mo)代(dai)(dai)斯蒂尼（Dianne Dwyer Modestini）開始(shi)對(dui)《救世主(zhu)(zhu)》進(jin)行全面修復(fu)。莫(mo)(mo)代(dai)(dai)斯蒂尼解釋，達芬奇鐘情試驗(yan)不同材(cai)質，而(er)(er)用以繪(hui)畫(hua)《救世主(zhu)(zhu)》的(de)(de)(de)(de)胡桃木畫(hua)板，早年(nian)已因木材(cai)上的(de)(de)(de)(de)結(jie)而(er)(er)斷裂。但是，她(ta)(ta)指出畫(hua)作的(de)(de)(de)(de)重要部(bu)(bu)分均保存(cun)完好，與原本(ben)的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)非常接近，包括耶穌基督(du)的(de)(de)(de)(de)雙手(shou)、仔(zi)細描畫(hua)的(de)(de)(de)(de)卷發、水(shui)晶球及(ji)長袍。她(ta)(ta)更表示，栩栩如(ru)生的(de)(de)(de)(de)祝福之手(shou)完好無(wu)損(sun)。對(dui)于耶穌的(de)(de)(de)(de)臉龐，莫(mo)(mo)代(dai)(dai)斯蒂尼的(de)(de)(de)(de)評論如(ru)下：“幸運的(de)(de)(de)(de)是，除了局部(bu)(bu)缺(que)失(shi)(shi)，臉部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)肉色結(jie)構層(ceng)保存(cun)良好，包括最后的(de)(de)(de)(de)透明顏料與實(shi)色油彩薄層(ceng)，這些(xie)地(di)(di)方均沒有受損(sun)。如(ru)果這些(xie)地(di)(di)方損(sun)毀，我(wo)便無(wu)法(fa)修復(fu)缺(que)失(shi)(shi)部(bu)(bu)分。”
透過(guo)紅外線成(cheng)像技術，專(zhuan)家在(zai)修復過(guo)程期間發現(xian)‘悔改’痕(hen)跡，即代(dai)表初步的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)意念，在(zai)已完成(cheng)的(de)(de)(de)畫作上被(bei)藝(yi)術家修改，而這并未反映(ying)在(zai)蝕刻或(huo)臨(lin)摹作品上。悔改部(bu)分經(jing)過(guo)紅外線拍攝記錄，可見其中(zhong)最(zui)重(zhong)大的(de)(de)(de)改變，就(jiu)是構(gou)圖(tu)中(zhong)祝福手(shou)(shou)勢(shi)的(de)(de)(de)拇指，比(bi)完成(cheng)品更為豎直。紅外線圖(tu)像亦(yi)顯示(shi)(shi)出清晰掌印，于耶穌的(de)(de)(de)左額尤其明顯，揭示(shi)(shi)畫家曾以手(shou)(shou)掌撫平與(yu)輕印油彩。這種搓揉顏料的(de)(de)(de)技法可塑造光與(yu)影帶出的(de)(de)(de)柔和模糊(hu)效果，是達芬奇于藝(yi)術生涯后期使用(yong)的(de)(de)(de)典型(xing)技巧。
紅外線分析亦(yi)發現上唇(chun)邊(bian)有修改(gai)的痕跡，表示達(da)芬奇(qi)繪畫頭部時或許曾(ceng)使(shi)用草圖(tu)幫助。
此畫(hua)另有(you)三張草(cao)圖繪(hui)(hui)于兩幅繪(hui)(hui)畫(hua)上并得以保(bao)存完好，紀錄了達芬奇曾(ceng)研究耶穌的(de)長袍和衣袖的(de)基本(ben)褶皺和處理。這兩幅作品現(xian)為英國溫莎城堡(bao)的(de)皇家珍藏。
技術檢查及(ji)(ji)分析證(zheng)實《救世主》所用(yong)的(de)顏料、媒介(jie)和(he)技術，與(yu)達(da)芬(fen)奇其他繪畫所用(yong)的(de)一(yi)致。尤其與(yu)《蒙娜麗(li)莎(sha)》（Mona Lisa）及(ji)(ji)《施洗(xi)者約翰》（St. John）進行對比時，此特(te)點更為(wei)明顯。隨著(zhu)畫作(zuo)實屬達(da)芬(fen)奇真(zhen)跡的(de)可能性(xing)越(yue)來(lai)越(yue)高， 一(yi)組(zu)專門(men)研(yan)究達(da)芬(fen)奇作(zuo)品的(de)國(guo)(guo)際學者和(he)專家(jia)(jia)展開鑒定，包括米(mi)娜?格萊格麗(li)（Mina Gregori，來(lai)自佛羅倫(lun)薩大學）和(he)尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時任華(hua)盛頓(dun)國(guo)(guo)家(jia)(jia)藝(yi)廊雕塑部(bu)首席策展人，其后出(chu)任倫(lun)敦國(guo)(guo)家(jia)(jia)美術館總監），均期望為(wei)畫作(zuo)真(zhen)偽達(da)成共識(shi)。
紅外(wai)線分析亦發現上唇邊有(you)修改的痕(hen)跡，表示(shi)達芬奇繪畫頭(tou)部(bu)時或許曾使用草圖(tu)幫助。
畫有三張(zhang)草圖的(de)兩幅繪畫得以保(bao)存完好，紀錄了(le)達芬奇曾研(yan)究耶(ye)穌的(de)長袍和衣袖基本褶皺(zhou)和處(chu)理。兩幅作品現為(wei)英國溫(wen)莎(sha)城堡皇家珍藏杰作。
技術檢(jian)查及分(fen)析(xi)證實(shi)《救世主》所(suo)用的(de)(de)(de)顏料、媒介和(he)(he)技術，與達(da)芬(fen)(fen)奇所(suo)用的(de)(de)(de)一致。作(zuo)品與《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）及《施洗者約翰》（St. John）進行對比時(shi)，此特點(dian)尤其(qi)明顯。隨著畫(hua)作(zuo)實(shi)屬達(da)芬(fen)(fen)奇真(zhen)跡的(de)(de)(de)可能性越來越高， 一組(zu)專(zhuan)門研究達(da)芬(fen)(fen)奇作(zuo)品的(de)(de)(de)國際學(xue)者和(he)(he)專(zhuan)家(jia)展開(kai)鑒定(ding)，包括米娜?格雷戈里（Mina Gregori，來自佛羅倫薩大學(xue)）和(he)(he)尼古(gu)拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時(shi)任華(hua)盛頓國家(jia)藝(yi)廊雕(diao)塑部首席策展人，其(qi)后(hou)出任倫敦國家(jia)美術館(guan)總監），均期望(wang)為(wei)畫(hua)作(zuo)真(zhen)偽達(da)成共識(shi)。
作(zuo)品被送往大都會藝術博(bo)(bo)物館（Metropolitan Museum of Art），由博(bo)(bo)物館策(ce)展人基斯?克(ke)里斯蒂安森(Keith Christiansen)、安德烈?貝爾(Andrea Bayer)、卡(ka)門?班巴奇(Carmen Bambach)、艾(ai)佛雷特?法希(Everett Fahy)及繪畫修復(fu)部主(zhu)管(guan)邁克(ke)爾?蓋勃(Michael Gallagher)一同進行研(yan)究。
五月底，作(zuo)品移送倫敦(dun)國(guo)家(jia)美(mei)術(shu)館（National Gallery），直接與達芬奇于同期創作(zuo)的《巖間圣母》（Virgin of the Rocks）作(zuo)比對。獲(huo)邀研究(jiu)兩幅(fu)作(zuo)品的頂尖(jian)學(xue)者包括大(da)(da)衛?艾倫?布朗(David Allan Brown)（華盛頓國(guo)家(jia)藝(yi)(yi)廊意大(da)(da)利繪畫策(ce)展人）、瑪麗亞?特雷莎?菲(fei)奧(ao)里奧(ao)(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米蘭）、盧(lu)(lu)克·塞(sai)森（Luke Syson，倫敦(dun)國(guo)家(jia)美(mei)術(shu)館意大(da)(da)利繪畫策(ce)展人）、馬田·金(jin)普(pu)（Martin Kemp，牛(niu)津大(da)(da)學(xue)）、皮(pi)耶羅?馬拉尼(Pietro C. Marani)（米蘭理工大(da)(da)學(xue)藝(yi)(yi)術(shu)史教(jiao)授(shou)），以及(ji)卡門(men)?巴班奇(Carmen Bambach)（大(da)(da)都會藝(yi)(yi)術(shu)博物館）。及(ji)后(hou)，畫作(zuo)于巴黎盧(lu)(lu)浮宮獲(huo)文森特?戴盧(lu)(lu)溫(Vincent Delieuvin) 鑒定(ding)為(wei)達芬奇的真跡。
畫(hua)作再(zai)次交由部分上述(shu)專家及大(da)衛(wei)?艾克瑟德簡David Ekserdjian（萊斯特大(da)學(xue)）于紐約進行研(yan)究(jiu)。眾(zhong)(zhong)多學(xue)者(zhe)達(da)成共識(shi)，一致認(ren)為(wei)《救世主》出自(zi)達(da)芬奇之手(shou)，并且是眾(zhong)(zhong)多摹(mo)作和學(xue)生(sheng)作品當中的唯(wei)一原畫(hua)。
專家罕有地一致認同(tong)(tong)《救世(shi)主》是達(da)芬奇真跡，原因包括上文提(ti)及(ji)的(de)原作與兩(liang)幅(fu)藏于溫莎城(cheng)堡(bao)的(de)達(da)芬奇所(suo)作草稿的(de)關(guan)系；溫斯(si)(si)勞斯(si)(si)?霍(huo)拉1650年蝕刻(ke)作品(pin)中與《救世(shi)主》一致的(de)構(gou)圖(tu)；以(yi)及(ji)作品(pin)水準(zhun)明顯勝過其他二(er)十多幅(fu)構(gou)圖(tu)相同(tong)(tong)的(de)已知臨摹作品(pin)。
此(ci)外(wai)，此(ci)作(zuo)水平極為(wei)出眾，非凡(fan)繪(hui)畫(hua)技(ji)巧于保存完好(hao)的(de)部分尤其顯然易(yi)見，加上其風格與達芬(fen)奇繪(hui)于約1500年的(de)作(zuo)品非常接(jie)近，進一步印證其真實性。
經(jing)歷逾六(liu)年的研究與(yu)搜證后，《救世主》于(yu)倫敦國家美術(shu)館（National Gallery in London）的“萊昂納多?達芬(fen)奇(qi)：米蘭宮廷畫(hua)家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展覽上首次展出，成為16幅獲廣泛(fan)承認的現存達芬(fen)奇(qi)真跡之一。
展(zhan)覽(lan)圖錄(lu)(lu)收錄(lu)(lu)了策展(zhan)人(ren)盧克?塞森所撰(zhuan)文章(zhang)，紀錄(lu)(lu)詳細精(jing)辟的畫作研(yan)(yan)究結果。文章(zhang)取材自羅伯特·西蒙（Robert Simon）、戴安?德耶?莫代斯(si)蒂(di)尼(Dianne Dwyer Modestini)、尼加(jia)?古特曼?里(li)普（Nica Gutman Rieppi）、馬(ma)田·金(jin)普(Martin Kemp)未發表的研(yan)(yan)究，及瑪加(jia)烈?達利華里(li)（Margaret Dalivalle）對畫作出處的結論。
著名傳(chuan)記作家沃(wo)爾特·艾薩克森（Walter Isaacson）于其所撰的(de)《達芬奇(qi)傳(chuan)》（Leonardo da Vinci）中，加(jia)入《救世主》章節(jie)。
瑪加烈?達(da)(da)利(li)華里(Margaret Dalivalle)、馬田·金普(Martin Kemp)及羅伯特·西蒙（Robert Simon）將透(tou)過牛津(jin)大學出版社，出版新書《達(da)(da)芬奇(qi)的救世主與斯(si)圖爾特王(wang)朝的達(da)(da)芬奇(qi)收藏(zang)》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。
精靈世界 
