類型畫
有一(yi)(yi)組屬于1890年代(dai)初的(de)(de)繪(hui)畫，在(zai)塞尚的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中頗為(wei)奇特。它們幾(ji)乎(hu)是(shi)他現存作(zuo)(zuo)品(pin)中唯一(yi)(yi)確定(ding)的(de)(de)“類型(xing)畫”，如(ru)果我們不計早(zao)期《兩個(ge)玩(wan)紙(zhi)牌(pai)(pai)的(de)(de)人》的(de)(de)話。這里的(de)(de)主(zhu)題也(ye)是(shi)一(yi)(yi)組正在(zai)玩(wan)紙(zhi)牌(pai)(pai)的(de)(de)人，塞尚肯定(ding)在(zai)埃克斯(si)的(de)(de)某個(ge)廉價咖啡(fei)館里研(yan)究(jiu)過。對一(yi)(yi)個(ge)像塞尚那(nei)樣敏感和易(yi)怒的(de)(de)人來說，那(nei)可能(neng)是(shi)唯一(yi)(yi)不會打攪他注意(yi)力的(de)(de)地(di)方。他無(wu)疑可以依賴這樣的(de)(de)事實：這些農民(min)并(bing)不在(zai)意(yi)他——他是(shi)個(ge)“當(dang)地(di)人”，一(yi)(yi)個(ge)大多數人認為(wei)與其說是(shi)瘋了還不如(ru)說無(wu)害的(de)(de)奇怪老頭罷了。
人物畫
畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)一(yi)(yi)直是(shi)(shi)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)心(xin)所(suo)系(xi)，但(dan)畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)條件太令(ling)人(ren)心(xin)煩。畫(hua)(hua)肖像無疑(yi)時可能的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)只有(you)當(dang)他(ta)能物(wu)色到非常(chang)謙和與順從的(de)(de)(de)(de)(de)模特兒的(de)(de)(de)(de)(de)時候。這幅(fu)《玩紙牌(pai)者(zhe)》中(zhong)，他(ta)似乎終于(yu)找到了這樣的(de)(de)(de)(de)(de)必要條件，他(ta)畫(hua)(hua)了至少(shao)不少(shao)于(yu)四幅(fu)該主題的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，其中(zhong)兩幅(fu)尺幅(fu)較大，十分出色。在(zai)這兩幅(fu)較大的(de)(de)(de)(de)(de)《玩紙牌(pai)者(zhe)》中(zhong)，其中(zhong)一(yi)(yi)間就是(shi)(shi)典型，有(you)三個(ge)人(ren)坐(zuo)著(zhu)打牌(pai)，背后還站著(zhu)一(yi)(yi)個(ge)人(ren)——在(zai)另一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)，背景(jing)中(zhong)則是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)年輕姑娘。在(zai)其它兩件非常(chang)類(lei)似的(de)(de)(de)(de)(de)作品里，卻只有(you)兩個(ge)對稱地面對面坐(zuo)著(zhu)打牌(pai)。這兩件中(zhong)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)例子——另一(yi)(yi)件則保(bao)存(cun)在(zai)羅浮(fu)宮。
自從偉大的(de)(de)意大利原始(shi)畫(hua)家（Italian Primtives）以來，很難讓(rang)人想起(qi)任何(he)構圖——也(ye)許可以提(ti)到一(yi)(yi)(yi)兩件(jian)倫(lun)勃朗的(de)(de)晚期作品(pin)——像塞(sai)尚的(de)(de)這件(jian)作品(pin)那樣給(gei)我們一(yi)(yi)(yi)種如此(ci)強(qiang)烈的(de)(de)紀念(nian)碑式的(de)(de)莊重感和抗拒力，也(ye)很少(shao)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)件(jian)作品(pin)像它那樣令我們想起(qi)某種已(yi)找到中(zhong)心(xin)而(er)再無移(yi)動(dong)可能(neng)的(de)(de)東(dong)西。然而(er)，它卻并沒(mei)有(you)(you)想要(yao)刻意強(qiang)調這樣一(yi)(yi)(yi)個理(li)念(nian)，它只是(shi)相當(dang)自然地(di)，不(bu)可避免地(di)從一(yi)(yi)(yi)個非(fei)常普通的(de)(de)情(qing)境(jing)的(de)(de)絕對真(zhen)誠的(de)(de)詮釋中(zhong)呈現。
當我(wo)(wo)們想到19世(shi)紀的(de)畫家們（Chasseriau）、皮埃(ai)爾·皮維(wei)·德(de)·夏(xia)凡納（Puvis De Chavannes）與瓦茲(zi)（Watts）為獲(huo)得(de)這種紀念碑(bei)式的(de)品格所(suo)作出(chu)的(de)努力時，我(wo)(wo)們也就得(de)到了(le)一(yi)個衡量塞尚之偉大的(de)方(fang)法，因此只有他(ta)一(yi)人獲(huo)得(de)了(le)真(zhen)(zhen)正的(de)成功。只有他(ta)一(yi)人真(zhen)(zhen)誠到足以信賴其(qi)感覺(jue)，拋開(kai)一(yi)切做作或夸(kua)大其(qi)詞的(de)伎倆。
塞尚(shang)(shang)參加了(le)(le)印(yin)象派畫(hua)(hua)家們(men)組織的(de)(de)(de)從1874～1877年的(de)(de)(de)幾次畫(hua)(hua)展，但共同展出沒(mei)有(you)給他(ta)(ta)帶來(lai)什么好處。盡管他(ta)(ta)與他(ta)(ta)們(men)協(xie)調一致(zhi)，但他(ta)(ta)受到(dao)的(de)(de)(de)攻擊卻比其他(ta)(ta)人(ren)(ren)更(geng)多更(geng)猛烈。最后，他(ta)(ta)決定離開(kai)這個團體，離群索居，住在埃(ai)克斯家鄉畫(hua)(hua)風景。1880年，他(ta)(ta)解釋(shi)了(le)(le)他(ta)(ta)深居簡(jian)出的(de)(de)(de)原因："我決定悄(qiao)悄(qiao)地作畫(hua)(hua)，直(zhi)到(dao)有(you)一天我覺得我能(neng)從理(li)論上論證自己的(de)(de)(de)實(shi)際成果為(wei)止。"繪畫(hua)(hua)創作對(dui)于塞尚(shang)(shang)來(lai)說不(bu)是一件輕松愉快的(de)(de)(de)事。他(ta)(ta)長(chang)時間地面對(dui)客觀對(dui)象，因無(wu)(wu)法體現他(ta)(ta)本人(ren)(ren)的(de)(de)(de)意愿和構圖，而深感(gan)苦惱(nao)。及至絕(jue)望的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)常常沖動地把(ba)畫(hua)(hua)毀掉。作畫(hua)(hua)，實(shi)際上是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)一直(zhi)以無(wu)(wu)止境的(de)(de)(de)探索、挫(cuo)折和幻想相(xiang)連接(jie)的(de)(de)(de)鏈(lian)條，纏在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)之途上。
法(fa)(fa)國小說家(jia)左拉原(yuan)是(shi)印象(xiang)派風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積極(ji)辯(bian)護人，對塞尚也表示過理解和(he)支持。后(hou)來(lai)由于在藝術(shu)見(jian)解上分歧(qi)，對他(ta)(ta)持冷淡態度。塞尚對此是(shi)極(ji)敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1896年(nian)4月31日，他(ta)(ta)給朋友的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一封信中(zhong)沮喪(sang)地表示："你沒看(kan)見(jian)我被處于一種(zhong)可(ke)憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境地嗎？沒有(you)我自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雇主(zhu)(zhu)。一個(ge)世所不(bu)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人……然(ran)(ran)而我詛咒(zhou)那些不(bu)知名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人和(he)惡棍，或是(shi)兩個(ge)寫了一篇值五(wu)十法(fa)(fa)郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)論而使我為之(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人……確實(shi)，一個(ge)畫家(jia)千(qian)方百計想(xiang)獲(huo)得成功，但他(ta)(ta)仍(reng)是(shi)無名(ming)之(zhi)(zhi)(zhi)輩(bei)，希望，將為他(ta)(ta)展現(xian)于鉆研(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)……在我有(you)生之(zhi)(zhi)(zhi)年(nian)，難道您(nin)仍(reng)然(ran)(ran)相信，對我還能(neng)有(you)什么期待嗎？我簡直(zhi)是(shi)象(xiang)死人一般了。" 從(cong)這段自(zi)(zi)述來(lai)看(kan)，塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)失意在于找不(bu)到一條可(ke)被人們接受(shou)和(he)理解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途(tu)徑。他(ta)(ta)在色彩、光線(xian)感(gan)覺與形(xing)體之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，在向深(shen)度空間(jian)展現(xian)圖像與顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面配制之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，遇到了麻煩，他(ta)(ta)未(wei)(wei)能(neng)滿足社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美要求(qiu)。其實(shi)，塞尚已(yi)經抓住了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)主(zhu)(zhu)題(ti)，只是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本形(xing)象(xiang)還未(wei)(wei)放棄"自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)規(gui)則性"。他(ta)(ta)所創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面形(xing)象(xiang)，已(yi)經取得了深(shen)度感(gan)。1890～1892年(nian)完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一幅《玩(wan)紙牌者》是(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證明。
塞(sai)尚曾多次畫(hua)過(guo)這(zhe)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)，畫(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)數多寡不等。綜觀這(zhe)同一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)稿，就(jiu)數這(zhe)一(yi)幅算達(da)到了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：坐在左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩牌(pai)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)衣是紫藍色，右邊(bian)玩牌(pai)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)衣是黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰影，兩(liang)者形象(xiang)相(xiang)對(dui)比是十分和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而膚色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉紅調(diao)子(zi)，桌面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)棕黃(huang)色調(diao)子(zi)也構成(cheng)了(le)(le)一(yi)種和諧對(dui)比。這(zhe)些對(dui)比造(zao)成(cheng)了(le)(le)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體感。人(ren)物刻畫(hua)是有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，性格特征十分明(ming)朗，構圖平穩而對(dui)稱(cheng)。沒有一(yi)塊妨礙整體統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)。假如(ru)畫(hua)家再(zai)勾上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)幾條連(lian)貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線，反(fan)而會(hui)導致人(ren)物形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤立(li)。畫(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)所有遠近事物都用(yong)一(yi)片片色彩組(zu)成(cheng)。塞(sai)尚是"變調(diao)"來(lai)代替"造(zao)型"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，即是說(shuo)，色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個色域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有節(jie)奏變換(huan)加強了(le)(le)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造(zao)。應該說(shuo)，這(zhe)幅畫(hua)是塞(sai)尚成(cheng)功(gong)地(di)找到了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)例證。一(yi)次，他(ta)對(dui)拉爾蓋說(shuo)："畫(hua)畫(hua)--并不意味(wei)著(zhu)盲目地(di)去復(fu)制現(xian)實；它(ta)意味(wei)著(zhu)尋求諸種關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧。"畫(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)這(zhe)兩(liang)個農民，簡(jian)直(zhi)有肖像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性。塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)處就(jiu)在于真誠直(zhi)率(lv)地(di)再(zai)現(xian)了(le)(le)農民生活(huo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格，而且是用(yong)色彩來(lai)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
那么，塞尚(shang)因何總感到(dao)(dao)苦惱不堪呢(ni)？這恐怕和他(ta)受到(dao)(dao)的社會精神壓力有關。塞尚(shang)有句名言："要用圓柱(zhu)體、球體、圓錐體來(lai)處理自然界。"其實他(ta)不大吻(wen)合自己(ji)的"理論"。大多數理論家也都承認那是(shi)一種誤解。此幅《玩紙(zhi)牌(pai)者(zhe)》是(shi)他(ta)風格成熟的重要標志，但幅面(mian)不大，僅(jin)45×57厘(li)米(mi)，現藏(zang)巴黎盧浮(fu)宮。
塞(sai)尚(shang)（Paul Cézanne，1839—1906）。
法國后印象派畫家，被譽為(wei)“現代藝(yi)術之(zhi)父”。西方傳統藝(yi)術向現代藝(yi)術過渡的關鍵人物(wu)，為(wei)現代藝(yi)術的兩大(da)特征(zheng)——“強化(hua)個性”（strengthening personality）與“簡(jian)化(hua)形式”（simplifying form）提供(gong)深刻啟示(shi)。
塞尚(shang)一生的繪(hui)畫(hua)創作大致可(ke)分為早期(qi)(qi)（1861-1872）、印(yin)象(xiang)派時期(qi)(qi)（1872-1878）、成熟期(qi)(qi)（1878-1890）和(he)(he)最后(hou)期(qi)(qi)（1890-1905）。塞尚(shang)早期(qi)(qi)亦稱(cheng)浪漫時期(qi)(qi)或“黑暗時期(qi)(qi)”的作品，諸如《骷髏和(he)(he)水壺(hu)》、《劫持》、《謀殺(sha)》、《現(xian)代奧(ao)林匹亞》等油畫(hua)。塞尚(shang)的早期(qi)(qi)作品曾經被忽(hu)視或低估，20世紀中(zhong)后(hou)期(qi)(qi)才(cai)獲得高度評價。印(yin)象(xiang)派時期(qi)(qi)和(he)(he)成熟期(qi)(qi)塞尚(shang)繪(hui)畫(hua)的主題已趨于平(ping)和(he)(he)、寧靜，色調也比較明快(kuai)。
歲月靜好 
