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基本介紹

《法國(guo)中尉(wei)的女人》是由卡洛爾(er)·賴茲執導，梅麗爾(er)·斯特里普(pu)、杰瑞米(mi)·艾(ai)恩斯主演(yan)的劇情片。影片于1981年9月(yue)18日在美國(guo)上映。

該(gai)片改編自(zi)英(ying)國作家(jia)約(yue)翰·福爾斯的(de)同名(ming)小說，講述(shu)安娜和邁(mai)克(ke)都(dou)是演員(yuan)，兩人在同一部電影中飾演男女主(zhu)角，二人戲里戲外發展出的(de)愛(ai)情(qing)故事。

參演人員

角色 演員(yuan) 備注

薩(sa)拉(la)/安娜 梅麗爾·斯特(te)里普 古(gu)代(dai)的家庭教師/現代(dai)的女(nv)演(yan)員(yuan)

查爾斯(si)(si)/邁克(ke) 杰里米·艾恩(en)斯(si)(si) 古代(dai)的貴族紳士/現代(dai)的男演員

薩姆(mu) Hilton McRae 查爾斯的(de)男(nan)仆

瑪(ma)麗 Emily Morgan 蒂娜的女仆

特蘭(lan)特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯的(de)未(wei)婚(hun)妻

庫克 Jean Faulds ----

弗里曼先(xian)生 Peter Vaughan 蒂娜的(de)父親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾利(li)太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波爾蒂尼(ni)太太 Patience Collier ----

奶(nai)廠工人 John Barrett ----

格羅根醫(yi)生 Leo McKern ----

格羅根家(jia)管(guan)家(jia) Catherine Willmer ----

湯姆(mu)先生 理查德·格雷弗(fu)斯(si) ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德拉(la)夫/安娜

演員(yuan) 梅麗爾·斯特里普

古(gu)代是出(chu)身卑微的家(jia)庭教師，現代是大膽的女演員。薩拉為了愛可以忍受(shou)種種非難，而(er)安娜卻不愿正(zheng)視她和邁克之間(jian)的感情，最后(hou)不辭而(er)別。

查爾斯/邁克

演員 杰里米·艾恩斯

古代(dai)是單(dan)身貴族，現代(dai)是已(yi)有(you)家室(shi)的男(nan)演員。同樣因(yin)為愛上了薩拉/安娜而在痛苦當中難以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查(cha)(cha)爾(er)斯的(de)未(wei)婚(hun)妻，富(fu)商之女。是一位典型(xing)的(de)維多利亞時代的(de)女子(zi)，在得知查(cha)(cha)爾(er)斯違背(bei)婚(hun)約之后發誓要報復(fu)。

薩姆

演員(yuan) Hilton McRae

查爾斯(si)的男仆，與蒂娜的女仆瑪(ma)麗有私情。在發現了查爾斯(si)和薩拉之(zhi)間的地下(xia)情之(zhi)后(hou)出賣了主人。

內容介紹

1979年，一個(ge)電影(ying)(ying)攝(she)制(zhi)組(zu)來到英國南部(bu)濱海小(xiao)鎮萊(lai)姆，拍攝(she)影(ying)(ying)片(pian)《法(fa)國中尉的女人》。

這(zhe)部(bu)影片的(de)故事發生在(zai)一(yi)(yi)百多年前的(de)維(wei)多利亞時代，當時，一(yi)(yi)位愛好地質考察的(de)年輕紳士查(cha)爾(er)斯（杰瑞米·艾(ai)恩斯飾）從倫(lun)敦來到萊(lai)姆鎮(zhen)，探訪已與他訂(ding)婚的(de)富商之女弗里曼（Lynsey Baxter飾）。一(yi)(yi)天，查(cha)爾(er)斯在(zai)和未婚妻(qi)外出散(san)步(bu)之際，突然發現(xian)防(fang)波(bo)堤(di)盡頭(tou)站著一(yi)(yi)個黑衣女人，癡(chi)癡(chi)地望著大(da)海。查(cha)爾(er)斯從未婚妻(qi)那里得(de)知(zhi)這(zhe)位女子名叫薩拉（梅(mei)麗(li)爾(er)·斯特(te)里普飾）。

在(zai)片中扮演(yan)查爾(er)斯(si)和(he)薩拉(la)的(de)演(yan)員分別是邁克(ke)（杰瑞米·艾恩(en)斯(si)飾(shi)(shi)）和(he)安(an)娜（梅麗爾(er)·斯(si)特里(li)普飾(shi)(shi)），不知是否處于拍(pai)戲的(de)需要，在(zai)拍(pai)攝(she)之余，他們過著情侶(lv)一般的(de)生活。

薩(sa)拉出身(shen)貧寒，她(ta)(ta)受過(guo)教育，愛(ai)好繪畫，但(dan)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)社(she)會地位不(bu)允許(xu)她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術才華(hua)，也不(bu)允許(xu)她(ta)(ta)有愛(ai)和思考的(de)(de)(de)自由(you)。像她(ta)(ta)這種地位的(de)(de)(de)女人，要么嫁給(gei)農夫生(sheng)兒育女，要么流落大城(cheng)市當(dang)妓女。薩(sa)拉抗拒命運的(de)(de)(de)安排，愛(ai)過(guo)一個(ge)(ge)遭遇海難的(de)(de)(de)法(fa)國中(zhong)尉，但(dan)當(dang)她(ta)(ta)發現那(nei)個(ge)(ge)中(zhong)尉不(bu)值得她(ta)(ta)愛(ai)時又毅然(ran)(ran)斷絕了與他的(de)(de)(de)來往。她(ta)(ta)只身(shen)來到萊(lai)姆鎮，孤(gu)傲沉默的(de)(de)(de)她(ta)(ta)經常一個(ge)(ge)人呆呆地凝(ning)視著大海。然(ran)(ran)而，在這個(ge)(ge)封建保守的(de)(de)(de)村鎮里，人們都以(yi)為她(ta)(ta)還(huan)在想念(nian)那(nei)個(ge)(ge)拋(pao)棄了她(ta)(ta)的(de)(de)(de)風流法(fa)國佬，并因此輕蔑地稱她(ta)(ta)為“法(fa)國中(zhong)尉的(de)(de)(de)女人”。

教(jiao)區牧師(shi)介紹薩拉到波坦尼(ni)夫人(ren)(ren)家擔任伴(ban)隨(sui)，夫人(ren)(ren)要求薩拉徹底忘(wang)掉那個法國中尉，并且不準再眺望大海(hai)。薩拉在夫人(ren)(ren)家感到更加壓抑和孤獨，她瞞著夫人(ren)(ren)，還是(shi)經常在海(hai)濱漫步，她一次(ci)又一次(ci)地與在海(hai)濱采集標本(ben)的查爾(er)斯(si)相遇。查爾(er)斯(si)對(dui)她的命運(yun)充(chong)滿(man)同情(qing)。

查(cha)爾斯很快就要(yao)和弗里曼舉行婚禮了，但他(ta)(ta)已經(jing)癡迷于薩(sa)(sa)(sa)拉身上(shang)的(de)(de)那種非同一般的(de)(de)氣質，他(ta)(ta)決心要(yao)幫(bang)助(zhu)薩(sa)(sa)(sa)拉擺脫目前的(de)(de)處境。他(ta)(ta)建議薩(sa)(sa)(sa)拉離開這(zhe)個令人(ren)窒息的(de)(de)小鎮，到倫(lun)敦去，但卻(que)遭(zao)到薩(sa)(sa)(sa)拉的(de)(de)拒絕。對(dui)于薩(sa)(sa)(sa)拉的(de)(de)言行，查(cha)爾斯感(gan)到迷惑(huo)不解(jie)，但他(ta)(ta)已經(jing)陷(xian)入對(dui)薩(sa)(sa)(sa)拉的(de)(de)感(gan)情(qing)之(zhi)中，不能自拔。他(ta)(ta)向格(ge)羅根(gen)醫(yi)生尋求幫(bang)助(zhu)，格(ge)羅根(gen)認為(wei)薩(sa)(sa)(sa)拉患有“隱性憂郁癥”。

性格奇(qi)特的(de)薩(sa)拉曾經對人世(shi)絕望，立意在孤(gu)獨中(zhong)接受厄運的(de)擺弄(nong)，在心靈自由中(zhong)獲得安慰，但查(cha)爾斯的(de)出現(xian)卻使(shi)她無(wu)法掩飾內心的(de)激動。當(dang)薩(sa)拉因(yin)故意藐視波坦尼夫人的(de)教誨而遭辭退時，人們傳聞薩(sa)拉失蹤了(le)，只有查(cha)爾斯收到薩(sa)拉的(de)一張紙條，上面透(tou)露了(le)薩(sa)拉的(de)隱身之處。

查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯沒有聽從格(ge)羅根醫生把薩(sa)拉送往精神病(bing)院治療的建議，反而勸說(shuo)薩(sa)拉前往埃(ai)克塞特，并讓他的律師送給她所(suo)需的生活費用。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯乘車來(lai)到埃(ai)克塞特找薩(sa)拉，兩人情(qing)不自禁地墜(zhui)入愛河。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯吃驚(jing)地發現薩(sa)拉原來(lai)還是處女(nv)，她一(yi)直在默默地忍受著人們對她的污蔑和(he)誤(wu)解。薩(sa)拉真摯而奇特的感(gan)情(qing)使查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯很(hen)激(ji)動，他決(jue)心要好(hao)好(hao)珍(zhen)惜(xi)這份情(qing)感(gan)。

查(cha)爾(er)斯回到(dao)萊(lai)姆鎮，提出和(he)弗(fu)里(li)(li)曼(man)解除(chu)(chu)婚(hun)約(yue)。弗(fu)里(li)(li)曼(man)的(de)父(fu)親讓律(lv)師起草了(le)一(yi)份侮辱人(ren)格(ge)的(de)認罪書(shu)，要查(cha)爾(er)斯在(zai)認罪書(shu)上簽名，作(zuo)為解除(chu)(chu)婚(hun)約(yue)的(de)條件(jian)，而(er)這(zhe)份東西隨時都會登報(bao)。查(cha)爾(er)斯毅然在(zai)認罪書(shu)上簽了(le)名，然后揚長(chang)而(er)去。然而(er)當查(cha)爾(er)斯回來找薩拉(la)時，她(ta)已經離開旅館不知(zhi)去向了(le)。

查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯(si)花(hua)了三年時間尋找薩(sa)拉(la)，終(zhong)(zhong)于(yu)收(shou)到他的(de)律師(shi)發自溫德米爾(er)的(de)電報，得(de)知薩(sa)拉(la)已經在一(yi)個建(jian)筑(zhu)師(shi)家里找到了家庭教師(shi)的(de)工(gong)作，主人對她(ta)很友善，還鼓(gu)勵她(ta)自由地繪畫(hua)。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯(si)和薩(sa)拉(la)終(zhong)(zhong)于(yu)重逢了，查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯(si)責備她(ta)不該甩(shuai)下他三年杳無音信(xin)，薩(sa)拉(la)則請求(qiu)查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯(si)寬恕她(ta)的(de)追求(qiu)給他造成的(de)痛苦。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯(si)終(zhong)(zhong)于(yu)原(yuan)諒了薩(sa)拉(la)，他們在燦爛的(de)陽光下擁抱在一(yi)起。

電影快拍完(wan)了，邁克因(yin)要和安娜分手而感(gan)到痛苦，故(gu)設法讓(rang)妻子出面邀請攝制組人員吃飯。他乘此機(ji)會懇求安娜和他作(zuo)一次嚴肅的(de)談話，而安娜卻只說了一個字(zi)“溫德米爾(er)”，這(zhe)是影片最后一場外景(jing)的(de)地名。

最后一個鏡頭拍完了(le)，攝制組全體人(ren)員(yuan)在花(hua)園里舉行聯(lian)歡會。邁克匆匆趕(gan)往安娜的(de)化(hua)妝(zhuang)間，卻(que)發現人(ren)去樓(lou)空，他只能獨自品(pin)嘗激(ji)情(qing)之后的(de)孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝(yi)人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間(jian)：1990年10月25日

專輯類別：原聲帶、影視(shi)音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗(fu)雷迪·弗(fu)朗(lang)西斯

配樂 Carl Davis

剪(jian)輯 John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝(yi)術指導 阿什頓·戈(ge)頓

美(mei)術設(she)計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設(she)計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該(gai)片(pian)改編自英國作家約翰·福(fu)爾斯1969年的同名暢(chang)銷小說《法(fa)國中(zhong)尉的女人》。從這部小說問世以來(lai)，就吸引

著眾多(duo)的(de)(de)(de)電影導演試圖把它搬(ban)上銀幕(mu)。然而，面對(dui)如(ru)何把握多(duo)重敘述(shu)框架與(yu)(yu)開放式的(de)(de)(de)結(jie)局(ju)（三(san)種完全不同(tong)的(de)(de)(de)故事結(jie)局(ju)）的(de)(de)(de)難題，導演如(ru)辛納曼(man)（Fred Zinnemann）、賴(lai)斯(si)特(te)（Richard Lester）及尼可(ke)斯(si)（Mike Nichols）等都先(xian)后(hou)望而卻步。十(shi)年后(hou)，英(ying)國導演卡洛爾·賴(lai)茲與(yu)(yu)編劇(ju)哈羅德·品(pin)特(te)一(yi)(yi)起巧妙(miao)地利用“片中片”的(de)(de)(de)套層(ceng)結(jie)構方式，成功地解決(jue)了(le)這個(ge)難題。品(pin)特(te)首先(xian)刪除了(le)原著中大(da)量支離散漫的(de)(de)(de)“現(xian)代人”的(de)(de)(de)旁白，把那個(ge)發生在(zai)英(ying)國維多(duo)利亞時(shi)代的(de)(de)(de)愛情故事加以戲劇(ju)化地強化和提煉；同(tong)時(shi)增加了(le)一(yi)(yi)段和19世紀愛情故事同(tong)樣真(zhen)實具體的(de)(de)(de)現(xian)代愛情故事，以兩個(ge)現(xian)代人的(de)(de)(de)形象，與(yu)(yu)古代的(de)(de)(de)形象相互映襯(chen)對(dui)照(zhao)。

獲獎記錄

英國學院獎

獲(huo)獎(jiang)時(shi)間(jian) 獎(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)結果

1982 第35屆最佳男(nan)主角 提名

1982 第35屆最佳(jia)音樂(le) 獲獎

1982 第(di)35屆最佳女主角(jiao) 獲(huo)獎

美國奧斯卡

獲(huo)獎時間 獎項名稱 獲(huo)獎結果

1982 第54屆最佳(jia)改編劇本(ben) 提名

1982 第54屆最佳(jia)美(mei)術指導 提名

1982 第54屆最佳(jia)服裝設計 提名(ming)

1982 第54屆(jie)最(zui)佳剪接 提名

1982 第54屆最佳女主角  提名

美國金球獎

獲(huo)(huo)獎時(shi)間(jian) 獎項(xiang)名(ming)稱(cheng) 獲(huo)(huo)獎結果

1982 第39屆最(zui)佳編劇  提名

1982 第39屆最(zui)佳劇(ju)情類電影 提名

1982 第39屆(jie)最佳(jia)女主角(jiao) 獲獎(jiang)

法國愷撒獎

獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)結果

1983 第(di)8屆最佳外(wai)國電影(ying) 提名(ming)

鑒賞評價

該片中，梅(mei)麗爾·斯特里普出色地把(ba)握住人(ren)物(wu)內心的(de)(de)感(gan)受，其(qi)精彩的(de)(de)演技博(bo)得(de)了(le)評論(lun)界的(de)(de)贊譽。她獨(du)具魅力的(de)(de)氣質使(shi)得(de)莎拉這個(ge)人(ren)物(wu)得(de)到了(le)淋漓盡致的(de)(de)體現，尤其(qi)是(shi)她在海邊的(de)(de)防(fang)洪(hong)堤上對查爾斯回頭的(de)(de)那(nei)遠遠的(de)(de)一瞥，成(cheng)為(wei)了(le)一個(ge)經(jing)典(dian)的(de)(de)瞬(shun)間。（《中外影視作品賞析》評）

梅麗爾·斯特麗普(pu)在(zai)這部(bu)充滿抒(shu)情色彩的(de)(de)建立屬于(yu)自己的(de)(de)風(feng)格。她的(de)(de)身(shen)體里注(zhu)入(ru)了(le)兩(liang)個(ge)性情完全不同的(de)(de)角色形象，她是薩(sa)拉與(yu)安娜的(de)(de)完美的(de)(de)矛(mao)盾體。（美國(guo)《電影周刊》評）

《法國中(zhong)尉的女(nv)人》看(kan)起來(lai)很好，但卻毫無(wu)思想(xiang)內容。（英國作家、小說原著(zhu)作者約翰·福(fu)爾斯(si)評）

杰瑞(rui)米·艾恩斯在片中(zhong)兩條線索(suo)中(zhong)扮(ban)演的(de)(de)都(dou)是苦苦追求愛情的(de)(de)角色(se)，他用復(fu)雜的(de)(de)心理(li)活動(dong)和(he)準確(que)的(de)(de)形體(ti)動(dong)作豐富(fu)了這兩個人物的(de)(de)性(xing)格，使之成為影片的(de)(de)一大亮點。

《法國(guo)中尉的女人(ren)》采用(yong)了套層(ceng)結構(gou)，即戲中戲的形式，反復運用(yong)蒙太奇形成古代與現代相互交錯的效果(guo)，將故事(shi)(shi)合(he)理的連接到一起。薩拉和(he)查爾斯的故事(shi)(shi)由(you)分到合(he)，最后是大團(tuan)圓的結局(ju)(ju)。邁克和(he)安娜由(you)合(he)到分，最后是悲劇(ju)的結局(ju)(ju)。

影片的畫(hua)面造(zao)列非常考究：把計會(hui)環(huan)境形象化，把自(zi)然景包(bao)(bao)情緒化。用視覺(jue)上的沖擊強化電影的主題。比如在一開始，抑郁的薩拉總是(shi)穿著深包(bao)(bao)的衣(yi)服(fu)，還(huan)常常孤獨(du)地站在灰蒙蒙的海邊或(huo)者陰暗的樹(shu)林里，她的用陶總足波濤洶(xiong)涌、狡風怒號，這很符合她社會(hui)員(yuan)底層階(jie)級的身份和心境。以女(nv)主人公薩拉為(wei)本的蒼薩大(da)海，不但象征著薩拉的深邃之(zhi)心，心且還(huan)預示著男主人公一步一步往里面陷的情念。而作為(wei)對立面的大(da)家(jia)閨秀歐內斯(si)特，總是(shi)以陽光(guang)利(li)包(bao)(bao)澤鮮(xian)艷的衣(yi)服(fu)作為(wei)陪襯(chen)。到了(le)故事最后，薩拉終于在社會(hui)上自(zi)立，她所處的環(huan)境和她的衣(yi)服(fu)也鮮(xian)亮(liang)起來(lai)，她也開始和查爾斯(si)泛舟(zhou)于平靜的水面。

影片中表現(xian)薩拉(la)時始終(zhong)采用昏暗的(de)(de)(de)(de)色調，由此來表現(xian)薩拉(la)情感壓(ya)(ya)抑、矛盾，性格的(de)(de)(de)(de)孤傲、冷漠。在薩拉(la)與(yu)查爾斯在樹(shu)林中約會(hui)這一(yi)(yi)場景(jing)中，那些盤根(gen)交話(hua)、粗(cu)大陰森的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木．無形(xing)中給(gei)觀眾一(yi)(yi)種強大的(de)(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力，導演巧妙地(di)運用這一(yi)(yi)場景(jing)、既(ji)表現(xian)出(chu)了古代(dai)封建保守的(de)(de)(de)(de)社會(hui)環境下受到壓(ya)(ya)抑、束縛的(de)(de)(de)(de)感情，同(tong)時又達到了種強烈的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖擊效果(guo)。

故事(shi)結(jie)尾(wei)。薩拉再次出(chu)現(xian)在鏡(jing)頭中時(shi)，其色彩基調(diao)則(ze)是明亮的：這(zhe)種(zhong)(zhong)色調(diao)的轉變(bian)(bian)暗(an)示觀眾，薩拉的生活得到(dao)一個全(quan)新的轉變(bian)(bian)。與查(cha)爾(er)斯結(jie)合而又分開的3年后，薩拉仿佛獲(huo)得了(le)重生，她得到(dao)了(le)真正的自(zi)由，沒有任(ren)何負扣、束(shu)縛(fu)地追求藝術，尋回自(zi)己曾(ceng)外(wai)遺(yi)久的那份(fen)支(zhi)愛。影片中薩拉與杏爾(er)斯重逢，船(chuan)從一個灰暗(an)的橋供下(xia)劃過．然(ran)后導演將鏡(jing)頭處于(yu)一種(zhong)(zhong)靜止柏攝狀態，讓兩人坐的小船(chuan)漸漸遠離(li)鏡(jing)頭，并讓畫面色調(diao)變(bian)(bian)得愈(yu)加明亮。這(zhe)組鏡(jing)頭，折射出(chu)薩拉真正擺脫了(le)痛苦、束(shu)縛(fu)．飽經磨難的戀人獲(huo)得了(le)重生之后來之不易(yi)的愛情。

在現代(dai)故事(shi)中，影片的(de)(de)(de)(de)色彩基調(diao)大都(dou)是明(ming)(ming)亮的(de)(de)(de)(de)，這就突出了(le)現代(dai)女性(xing)所(suo)具(ju)有的(de)(de)(de)(de)自主性(xing)，形成了(le)與(yu)套層(ceng)故事(shi)中人物件格的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明(ming)(ming)對(dui)比。影片最(zui)(zui)后(hou)，安(an)娜飾演完薩(sa)拉(la)這一角色后(hou)，重新審視與(yu)邁(mai)克(ke)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情，并選揮離(li)開邁(mai)克(ke)。而最(zui)(zui)富戲(xi)劇化(hua)的(de)(de)(de)(de)一幕(mu)是最(zui)(zui)后(hou)一個鏡(jing)頭(tou)：邁(mai)克(ke)推開窗(chuang)子(zi)(zi)想(xiang)對(dui)安(an)娜作最(zui)(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)挽留時，脫口而出的(de)(de)(de)(de)那(nei)一聲(sheng)“薩(sa)拉(la)”頓(dun)時讓(rang)觀(guan)眾對(dui)邁(mai)克(ke)背叛(pan)妻子(zi)(zi)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)厭(yan)惡得到釋放。鏡(jing)頭(tou)給邁(mai)克(ke)特寫(xie)、定格時，從他的(de)(de)(de)(de)表(biao)情小(xiao)觀(guan)眾多少也能(neng)體會(hui)到，他與(yu)安(an)娜那(nei)段感(gan)情究竟(jing)是源白內心(xin)深處的(de)(de)(de)(de)真愛還(huan)是所(suo)謂“入(ru)戲(xi)太深”的(de)(de)(de)(de)意亂(luan)。或許此(ci)時彼此(ci)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈都(dou)得到了(le)洗禮，獲得了(le)重生(sheng)。

演員(yuan)過(guo)(guo)去的(de)服裝(zhuang)也是由(you)暗變明(ming)(ming)，而(er)現代時空的(de)服裝(zhuang)是由(you)明(ming)(ming)變暗，這表明(ming)(ming)人物的(de)心態變化。過(guo)(guo)去時空內(nei)(nei)暗到(dao)明(ming)(ming)。薩(sa)拉(la)多處(chu)在(zai)陰暗的(de)室(shi)內(nei)(nei)，當她出現在(zai)室(shi)外(wai)時，或(huo)者(zhe)是在(zai)若(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)暗的(de)樹林中，或(huo)者(zhe)干(gan)脆(cui)在(zai)陰天或(huo)夜晚。與薩(sa)拉(la)相反，查(cha)爾斯的(de)未婚妻始終處(chu)在(zai)明(ming)(ming)亮的(de)室(shi)內(nei)(nei)，或(huo)者(zhe)是在(zai)陽光明(ming)(ming)媚的(de)花園。影片最(zui)后，當查(cha)爾斯最(zui)終找到(dao)薩(sa)拉(la)時，薩(sa)抓(zhua)終于處(chu)在(zai)撒滿(man)陽光的(de)屋內(nei)(nei)。

現在時空由明到暗。安(an)娜和邁(mai)克開始多處在明亮的室(shi)內(nei)或者室(shi)外。影片(pian)(pian)最后，安(an)娜先是坐(zuo)在若明若暗的鏡子前，然后她離開了(le)鏡子．消失(shi)在茫茫夜(ye)色里。影片(pian)(pian)的結尾是邁(mai)克獨白一人呆(dai)呆(dai)坐(zuo)在屋內(nei)的黑影里。（《影視(shi)基礎理論與佳片(pian)(pian)讀解》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片尾部分薩拉和查爾斯重逢(feng)的那座白房子非常得意，那幢(chuang)房子采光極佳(jia)，簡單明快(kuai)，從(cong)而建筑本身就可以使觀眾在情感上有所感悟。

原(yuan)片里面還(huan)有一場在直升機拍攝的全景(jing)展示萊(lai)姆附近的森林的場景(jing)，這片森林拍攝的非常(chang)壯麗。后來導演覺得它(ta)和故事本身關聯性不大(da)，就刪(shan)除了。

拍攝(she)場地萊(lai)姆(mu)里(li)希斯(si)就是(shi)小說原著(zhu)作者(zhe)約翰·福爾斯(si)居住(zhu)的地方，他(ta)就住(zhu)在那段經典的回眸鏡頭的海堤(di)不(bu)遠處。

盡(jin)管原(yuan)著小說非常暢銷，但是電影在(zai)拍(pai)攝階段(duan)還是遭遇了資金的(de)困難。直到(dao)確定由梅麗爾(er)出演之后，這位(wei)獲得(de)了奧斯(si)卡最佳女配(pei)角的(de)女星(xing)對于影片的(de)籌(chou)資幫助很(hen)大。

影片當(dang)中(zhong)薩拉(la)向查爾斯傾訴的那場戲拍了(le)兩天(tian)，用(yong)了(le)環(huan)繞鏡頭。因為是在(zai)樹木叢生的樹林里拍攝，要讓光線協(xie)調非常(chang)困難。片中(zhong)薩拉(la)的獨白在(zai)劇本長(chang)達(da)5頁。僅(jin)僅(jin)排練就(jiu)用(yong)了(le)十多天(tian)。

這是杰瑞米·艾恩(en)斯(si)拍攝的第(di)一(yi)部電影。導(dao)演(yan)(yan)希望能找一(yi)位擁有維多利亞時期紳士氣質的男(nan)演(yan)(yan)員。

為(wei)(wei)了把(ba)片中(zhong)維多利亞時期的(de)女(nv)教師(shi)演好(hao)，梅(mei)麗(li)爾(er)認為(wei)(wei)自己一定要把(ba)口音練(lian)好(hao)，于是(shi)花費(fei)了大量時間每天朗讀艾略(lve)特的(de)詩歌、奧斯(si)汀(ting)的(de)小說。直(zhi)到和密友對話(hua)對方已(yi)經(jing)聽(ting)不(bu)出他是(shi)梅(mei)麗(li)爾(er)·斯(si)特里普(pu)為(wei)(wei)止。

在1982年的(de)奧斯卡頒獎典禮上(shang)，在美國電(dian)影《金色(se)池塘(tang)》和英國電(dian)影《火(huo)戰車》的(de)夾殺下(xia)，同樣卓越(yue)的(de)《法國中尉的(de)女人(ren)》被犧牲了。（未獲獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷(ting)]（Argentina）（video）美(mei)國：1981年9月18日(ri)（limited）

聯美電影(ying)公司United Artists [美國]（Argentina）（video）挪威：1981年(nian)12月1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典(dian)：1982年(nian)3月12日(ri)