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基本介紹

《法(fa)國(guo)中尉的女人》是由卡洛爾(er)·賴(lai)茲執導，梅麗爾(er)·斯特里(li)普、杰瑞米·艾恩斯主演(yan)的劇情片(pian)。影片(pian)于1981年9月18日在(zai)美國(guo)上映。

該片改(gai)編(bian)自英國作家約(yue)翰(han)·福爾(er)斯(si)的同(tong)名小(xiao)說，講述安娜和邁克都是演員(yuan)，兩人(ren)在(zai)同(tong)一部電影(ying)中飾(shi)演男女主(zhu)角，二人(ren)戲(xi)(xi)里戲(xi)(xi)外發展出的愛情故(gu)事。

參演人員

角色 演員 備注

薩拉/安娜 梅麗爾·斯特里普 古代的家庭教(jiao)師/現代的女(nv)演(yan)員

查爾斯(si)/邁克 杰里(li)米(mi)·艾恩斯(si) 古代(dai)的(de)貴(gui)族紳士/現代(dai)的(de)男演員(yuan)

薩姆 Hilton McRae 查爾斯的男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂(di)娜的(de)女仆(pu)

特蘭(lan)特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內(nei)斯蒂(di)娜 Lynsey Baxter 查(cha)爾斯的未婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗(fu)里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父親(qin)

牧師 Colin Jeavons ----

菲爾利太太 Liz Smith ----

波爾蒂尼太(tai)太(tai) Patience Collier ----

奶廠工(gong)人 John Barrett ----

格羅根醫(yi)生 Leo McKern ----

格羅根家(jia)管家(jia) Catherine Willmer ----

湯姆先(xian)生(sheng) 理查(cha)德(de)·格(ge)雷弗斯(si) ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德拉(la)夫/安娜

演員 梅麗爾·斯特里普

古代(dai)是出身卑(bei)微的(de)家(jia)庭教師，現代(dai)是大膽(dan)的(de)女演(yan)員。薩拉為了愛(ai)可(ke)以忍受(shou)種種非難(nan)，而安娜卻不愿正(zheng)視她和(he)邁克之間的(de)感(gan)情，最后不辭(ci)而別。

查爾斯/邁克

演員 杰里(li)米·艾恩(en)斯(si)

古代(dai)是單身貴族，現(xian)代(dai)是已有家室的男演員。同樣因(yin)為愛上了薩拉/安娜而在痛苦當中難以(yi)自拔。

歐內斯蒂娜

演員(yuan) Lynsey Baxter

查爾(er)斯的未婚妻，富商之女。是一位(wei)典型(xing)的維多利(li)亞時(shi)代的女子(zi)，在得(de)知(zhi)查爾(er)斯違(wei)背婚約之后(hou)發誓要報(bao)復。

薩姆

演(yan)員 Hilton McRae

查爾斯的(de)男(nan)仆，與蒂娜的(de)女仆瑪麗有私情。在發現了查爾斯和薩拉之間(jian)的(de)地下情之后(hou)出賣了主(zhu)人(ren)。

內容介紹

1979年，一個電影攝制(zhi)組(zu)來到英國(guo)南部濱海小鎮萊姆，拍(pai)攝影片《法國(guo)中尉的女人》。

這(zhe)部影片(pian)的故(gu)事發(fa)生在一百多年前的維多利亞時(shi)代，當時(shi)，一位愛(ai)好地(di)(di)質考(kao)察的年輕紳(shen)士查(cha)爾斯(si)（杰瑞米·艾恩斯(si)飾(shi)）從倫(lun)敦來(lai)到萊(lai)姆鎮(zhen)，探訪已(yi)與他訂婚(hun)的富商之(zhi)女弗里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一天，查(cha)爾斯(si)在和未婚(hun)妻(qi)外出散步之(zhi)際(ji)，突然發(fa)現防(fang)波堤盡頭(tou)站著(zhu)一個黑衣(yi)女人，癡癡地(di)(di)望著(zhu)大海。查(cha)爾斯(si)從未婚(hun)妻(qi)那里得知(zhi)這(zhe)位女子名叫薩拉（梅麗爾·斯(si)特里普(pu)飾(shi)）。

在片(pian)中扮演(yan)查爾(er)斯和薩拉的演(yan)員(yuan)分別(bie)是邁克(ke)（杰瑞米·艾恩斯飾）和安(an)娜（梅麗爾(er)·斯特里普飾），不知是否處于(yu)拍(pai)戲(xi)的需要，在拍(pai)攝(she)之余，他們(men)過著情(qing)侶(lv)一般(ban)的生活。

薩拉出(chu)身貧寒，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)受(shou)過(guo)(guo)教育，愛好繪畫，但她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)社會地(di)位不(bu)(bu)允(yun)許(xu)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)施(shi)展她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)藝術才(cai)華，也(ye)不(bu)(bu)允(yun)許(xu)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)愛和(he)思考的(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)這種地(di)位的(de)女(nv)人，要(yao)么(me)嫁給農夫生兒育女(nv)，要(yao)么(me)流落大城市當妓女(nv)。薩拉抗拒命運的(de)安排，愛過(guo)(guo)一(yi)個(ge)遭遇海(hai)難的(de)法(fa)國(guo)(guo)中(zhong)尉，但當她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)發現那個(ge)中(zhong)尉不(bu)(bu)值得她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)愛時又毅(yi)然(ran)斷絕了與他的(de)來(lai)往。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)只身來(lai)到萊(lai)姆鎮(zhen)，孤傲沉默的(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)經常一(yi)個(ge)人呆(dai)(dai)呆(dai)(dai)地(di)凝視著大海(hai)。然(ran)而，在(zai)這個(ge)封建保守(shou)的(de)村鎮(zhen)里(li)，人們都(dou)以為她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還在(zai)想念那個(ge)拋棄了她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)風流法(fa)國(guo)(guo)佬，并因此輕蔑(mie)地(di)稱她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為“法(fa)國(guo)(guo)中(zhong)尉的(de)女(nv)人”。

教區(qu)牧師介(jie)紹薩拉(la)到(dao)波坦尼夫(fu)人(ren)家擔任(ren)伴隨，夫(fu)人(ren)要求(qiu)薩拉(la)徹(che)底忘掉那(nei)個(ge)法(fa)國中尉，并且不準再眺望大海。薩拉(la)在(zai)夫(fu)人(ren)家感到(dao)更加壓抑和(he)孤(gu)獨，她瞞(man)著夫(fu)人(ren)，還是經(jing)常在(zai)海濱漫步，她一次(ci)又(you)一次(ci)地與在(zai)海濱采集標本(ben)的查爾(er)斯(si)相遇。查爾(er)斯(si)對她的命(ming)運充滿同(tong)情。

查爾斯很快(kuai)就(jiu)要(yao)(yao)和弗里曼舉行婚禮了(le)，但(dan)他(ta)已經癡迷于薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)身上的(de)(de)那種非同一般的(de)(de)氣質，他(ta)決心要(yao)(yao)幫助薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)擺脫目前的(de)(de)處境。他(ta)建議薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)離開這個令人窒息的(de)(de)小鎮，到倫敦去，但(dan)卻(que)遭到薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)拒絕。對(dui)于薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)言行，查爾斯感到迷惑不解(jie)，但(dan)他(ta)已經陷入對(dui)薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)感情之中，不能自拔。他(ta)向格羅(luo)根醫生尋求幫助，格羅(luo)根認為薩(sa)拉(la)(la)(la)(la)患有“隱(yin)性憂郁(yu)癥”。

性格奇(qi)特(te)的(de)薩(sa)(sa)拉(la)(la)曾經對人(ren)世絕(jue)望，立(li)意(yi)在孤(gu)獨中(zhong)接受厄運的(de)擺弄，在心靈自由中(zhong)獲得安慰，但查爾(er)斯的(de)出現卻(que)使她無法掩飾內心的(de)激(ji)動。當(dang)薩(sa)(sa)拉(la)(la)因(yin)故意(yi)藐視(shi)波坦尼夫人(ren)的(de)教誨(hui)而遭辭(ci)退時，人(ren)們傳聞(wen)薩(sa)(sa)拉(la)(la)失蹤了，只有查爾(er)斯收到薩(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)一張紙條，上面透(tou)露(lu)了薩(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)隱身之處(chu)。

查(cha)爾斯沒有聽從格羅根醫(yi)生(sheng)把薩(sa)拉送往精神(shen)病(bing)院治療的建(jian)議，反(fan)而勸(quan)說薩(sa)拉前往埃克塞(sai)特，并讓他(ta)的律師送給她所需(xu)的生(sheng)活費用。查(cha)爾斯乘車(che)來到(dao)埃克塞(sai)特找(zhao)薩(sa)拉，兩人(ren)情不自禁地墜入愛(ai)河。查(cha)爾斯吃驚地發現薩(sa)拉原來還是處女(nv)，她一直在默(mo)默(mo)地忍受(shou)著(zhu)人(ren)們對她的污蔑和(he)誤解。薩(sa)拉真摯而奇特的感(gan)(gan)情使(shi)查(cha)爾斯很激動，他(ta)決心要(yao)好好珍惜(xi)這份(fen)情感(gan)(gan)。

查(cha)(cha)爾斯(si)回到萊姆鎮，提(ti)出和弗(fu)里(li)曼(man)解除(chu)婚約。弗(fu)里(li)曼(man)的父親讓律(lv)師起(qi)草了一份侮辱人格的認罪(zui)書，要查(cha)(cha)爾斯(si)在(zai)認罪(zui)書上(shang)簽(qian)名，作(zuo)為解除(chu)婚約的條件，而這份東西隨時都會登報(bao)。查(cha)(cha)爾斯(si)毅然在(zai)認罪(zui)書上(shang)簽(qian)了名，然后揚長而去(qu)。然而當(dang)查(cha)(cha)爾斯(si)回來找(zhao)薩拉時，她(ta)已經(jing)離開旅館(guan)不知去(qu)向了。

查(cha)爾(er)(er)(er)(er)斯(si)花了(le)三年(nian)時間尋(xun)找薩(sa)拉(la)，終于(yu)收到他的(de)(de)律師發自(zi)溫德米爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)電報，得知薩(sa)拉(la)已經在一個建(jian)筑師家里找到了(le)家庭教師的(de)(de)工(gong)作，主(zhu)人對(dui)她很(hen)友善，還鼓(gu)勵(li)她自(zi)由地繪畫(hua)。查(cha)爾(er)(er)(er)(er)斯(si)和(he)薩(sa)拉(la)終于(yu)重逢了(le)，查(cha)爾(er)(er)(er)(er)斯(si)責備她不(bu)該甩下他三年(nian)杳無(wu)音信，薩(sa)拉(la)則請(qing)求查(cha)爾(er)(er)(er)(er)斯(si)寬恕她的(de)(de)追求給他造成(cheng)的(de)(de)痛苦(ku)。查(cha)爾(er)(er)(er)(er)斯(si)終于(yu)原諒了(le)薩(sa)拉(la)，他們在燦爛的(de)(de)陽光下擁抱(bao)在一起。

電(dian)影快拍完(wan)了，邁克因要和安娜(na)分(fen)手而(er)感到(dao)痛(tong)苦，故設(she)法讓(rang)妻(qi)子出面(mian)邀請攝制組人員吃飯。他乘此機會(hui)懇求安娜(na)和他作一次(ci)嚴肅的談話，而(er)安娜(na)卻(que)只說(shuo)了一個字“溫德米(mi)爾(er)”，這是影片最后一場外景的地(di)名。

最后(hou)一個鏡頭(tou)拍(pai)完了，攝制組全體人(ren)員在花(hua)園里舉(ju)行(xing)聯歡會。邁克匆(cong)匆(cong)趕往安娜的化(hua)妝間，卻發現人(ren)去樓空，他只(zhi)能獨自(zi)品嘗激情之后(hou)的孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝(yi)人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間：1990年10月25日

專(zhuan)輯類別：原聲帶、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗(fu)雷迪·弗(fu)朗西斯

配樂 Carl Davis

剪輯(ji) John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝術指導 阿什頓·戈頓

美(mei)術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計(ji) Tom Rand

布景師(shi) Ann Mollo

背景介紹

該片改編(bian)自英國作(zuo)家約翰·福爾(er)斯1969年的同名暢(chang)銷小說《法國中尉的女人》。從(cong)這部(bu)小說問世以來，就吸(xi)引

著(zhu)眾多的(de)(de)(de)電影(ying)導(dao)演試圖把它搬(ban)上銀幕(mu)。然而，面對如(ru)何把握多重敘述框架與開放式(shi)的(de)(de)(de)結(jie)局（三種(zhong)完全不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)結(jie)局）的(de)(de)(de)難題，導(dao)演如(ru)辛納曼（Fred Zinnemann）、賴斯特(te)（Richard Lester）及尼(ni)可(ke)斯（Mike Nichols）等(deng)都先后(hou)望而卻步。十年后(hou)，英國導(dao)演卡(ka)洛爾(er)·賴茲與編劇哈羅德(de)·品特(te)一起巧(qiao)妙地(di)利用“片中片”的(de)(de)(de)套層結(jie)構方式(shi)，成功(gong)地(di)解決了這個難題。品特(te)首(shou)先刪除了原(yuan)著(zhu)中大量(liang)支離(li)散漫的(de)(de)(de)“現(xian)代(dai)人”的(de)(de)(de)旁白，把那個發生在英國維多利亞時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情故(gu)(gu)事(shi)加以(yi)戲劇化地(di)強化和提煉(lian)；同(tong)(tong)時(shi)增加了一段和19世(shi)紀愛(ai)(ai)情故(gu)(gu)事(shi)同(tong)(tong)樣真(zhen)實(shi)具體的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)愛(ai)(ai)情故(gu)(gu)事(shi)，以(yi)兩(liang)個現(xian)代(dai)人的(de)(de)(de)形象，與古(gu)代(dai)的(de)(de)(de)形象相互映襯對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果(guo)

1982 第(di)35屆最(zui)佳男主角 提(ti)名

1982 第35屆最(zui)佳音樂(le) 獲獎

1982 第35屆(jie)最佳女主角(jiao) 獲獎

美國奧斯卡

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項(xiang)名稱 獲獎(jiang)結(jie)果

1982 第(di)54屆最佳(jia)改(gai)編劇本 提名

1982 第54屆(jie)最(zui)佳(jia)美術指導 提名(ming)

1982 第54屆(jie)最(zui)佳服裝設計 提名

1982 第54屆最佳剪接 提名

1982 第54屆(jie)最佳(jia)女主角  提名(ming)

美國金球獎

獲(huo)獎時間 獎項名稱 獲(huo)獎結果

1982 第39屆(jie)最佳編劇  提名

1982 第(di)39屆最佳劇情類電影 提名

1982 第39屆(jie)最佳女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項(xiang)名稱(cheng) 獲獎(jiang)結果

1983 第8屆最(zui)佳外國電影 提(ti)名(ming)

鑒賞評價

該片中(zhong)，梅(mei)麗爾(er)·斯(si)特里(li)普出色地把(ba)握住人物內心的(de)(de)(de)(de)感受(shou)，其精彩的(de)(de)(de)(de)演技(ji)博(bo)得(de)了評(ping)論界的(de)(de)(de)(de)贊(zan)譽。她(ta)獨具魅(mei)力的(de)(de)(de)(de)氣質使得(de)莎拉這個人物得(de)到了淋漓(li)盡(jin)致的(de)(de)(de)(de)體現(xian)，尤(you)其是她(ta)在海邊的(de)(de)(de)(de)防洪(hong)堤(di)上(shang)對查爾(er)斯(si)回頭(tou)的(de)(de)(de)(de)那(nei)遠(yuan)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)一瞥，成為了一個經典的(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)。（《中(zhong)外影視作(zuo)品賞析》評(ping)）

梅麗(li)爾(er)·斯特麗(li)普在這(zhe)部充滿(man)抒情(qing)色彩的(de)(de)(de)建立屬(shu)于自己的(de)(de)(de)風格。她(ta)的(de)(de)(de)身體里注入了兩個性情(qing)完(wan)全不同的(de)(de)(de)角色形象，她(ta)是薩(sa)拉與安娜的(de)(de)(de)完(wan)美的(de)(de)(de)矛盾體。（美國《電影周刊》評）

《法國中尉的(de)女人》看起來很好，但卻毫無思(si)想內容。（英國作家、小(xiao)說(shuo)原著作者約翰(han)·福爾斯評）

杰瑞米(mi)·艾恩(en)斯在片(pian)中兩條線索(suo)中扮演的(de)都(dou)是苦苦追求愛情(qing)的(de)角色，他用復雜的(de)心理活動和準確的(de)形體動作豐富了這兩個人(ren)物的(de)性格，使(shi)之(zhi)成為影片(pian)的(de)一大亮點。

《法國中(zhong)尉的(de)女人》采用了套層(ceng)結(jie)構，即戲中(zhong)戲的(de)形式(shi)，反復運用蒙太奇(qi)形成(cheng)古(gu)代(dai)與現(xian)代(dai)相互(hu)交錯的(de)效(xiao)果，將(jiang)故事合(he)理的(de)連接到(dao)一起。薩拉和查爾斯(si)的(de)故事由分到(dao)合(he)，最后(hou)是(shi)大團圓的(de)結(jie)局(ju)。邁克和安娜由合(he)到(dao)分，最后(hou)是(shi)悲劇的(de)結(jie)局(ju)。

影片的(de)(de)(de)畫(hua)面造列非常考究：把計會(hui)環境形象(xiang)化，把自然景包(bao)(bao)情(qing)緒化。用視覺上的(de)(de)(de)沖擊強化電影的(de)(de)(de)主(zhu)題。比如在一開始(shi)，抑(yi)郁的(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉(la)總(zong)是(shi)穿著(zhu)深(shen)包(bao)(bao)的(de)(de)(de)衣(yi)服，還常常孤獨(du)地(di)站(zhan)在灰(hui)蒙蒙的(de)(de)(de)海邊或者(zhe)陰(yin)暗的(de)(de)(de)樹林里(li)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)用陶總(zong)足波濤洶涌、狡風(feng)怒(nu)號，這很符合她(ta)(ta)(ta)社會(hui)員(yuan)底層階級的(de)(de)(de)身份(fen)和心境。以女(nv)主(zhu)人公薩(sa)(sa)拉(la)為本的(de)(de)(de)蒼薩(sa)(sa)大海，不(bu)但象(xiang)征著(zhu)薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)(de)深(shen)邃之(zhi)心，心且還預示著(zhu)男主(zhu)人公一步一步往(wang)里(li)面陷的(de)(de)(de)情(qing)念。而(er)作為對(dui)立面的(de)(de)(de)大家閨秀歐內(nei)斯(si)特(te)，總(zong)是(shi)以陽光利包(bao)(bao)澤鮮艷的(de)(de)(de)衣(yi)服作為陪襯。到了故事最(zui)后(hou)，薩(sa)(sa)拉(la)終于在社會(hui)上自立，她(ta)(ta)(ta)所處的(de)(de)(de)環境和她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)衣(yi)服也鮮亮起來，她(ta)(ta)(ta)也開始(shi)和查爾斯(si)泛舟(zhou)于平(ping)靜的(de)(de)(de)水面。

影片中表現薩(sa)(sa)拉時(shi)始(shi)終采用昏暗(an)的(de)(de)色(se)調，由此(ci)來表現薩(sa)(sa)拉情感壓抑(yi)、矛盾，性格的(de)(de)孤傲(ao)、冷(leng)漠。在(zai)薩(sa)(sa)拉與(yu)查爾(er)斯在(zai)樹林中約會這(zhe)一場景中，那些盤根交話、粗大陰森(sen)的(de)(de)樹木．無形中給觀眾(zhong)一種強(qiang)大的(de)(de)壓力，導演巧妙地運用這(zhe)一場景、既(ji)表現出了古代封(feng)建保守的(de)(de)社會環(huan)境下(xia)受(shou)到(dao)壓抑(yi)、束(shu)縛的(de)(de)感情，同時(shi)又達到(dao)了種強(qiang)烈的(de)(de)視覺沖擊(ji)效(xiao)果。

故(gu)事結尾。薩拉(la)(la)再次出現(xian)在(zai)鏡頭中時，其色(se)(se)彩基(ji)調則是明(ming)亮(liang)的(de)：這種色(se)(se)調的(de)轉變(bian)(bian)暗示(shi)觀(guan)眾，薩拉(la)(la)的(de)生活得(de)到一個(ge)全新的(de)轉變(bian)(bian)。與(yu)查爾(er)斯結合(he)而又分(fen)開的(de)3年后，薩拉(la)(la)仿佛獲得(de)了(le)(le)重(zhong)生，她得(de)到了(le)(le)真正的(de)自由，沒有任何負扣(kou)、束(shu)縛地追求藝(yi)術，尋(xun)回自己曾外遺久(jiu)的(de)那份支愛(ai)。影片中薩拉(la)(la)與(yu)杏爾(er)斯重(zhong)逢，船(chuan)(chuan)從一個(ge)灰暗的(de)橋供下劃(hua)過．然后導(dao)演將鏡頭處于一種靜止柏攝狀(zhuang)態，讓兩(liang)人坐的(de)小船(chuan)(chuan)漸漸遠離鏡頭，并讓畫面色(se)(se)調變(bian)(bian)得(de)愈加明(ming)亮(liang)。這組鏡頭，折射出薩拉(la)(la)真正擺脫了(le)(le)痛(tong)苦、束(shu)縛．飽經磨難的(de)戀(lian)人獲得(de)了(le)(le)重(zhong)生之后來之不易的(de)愛(ai)情。

在(zai)現代(dai)故事中，影(ying)片的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)基(ji)調大都(dou)是明亮的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)就突出了現代(dai)女性所具有的(de)(de)(de)(de)自主(zhu)性，形成了與套層(ceng)故事中人物件格的(de)(de)(de)(de)鮮明對(dui)比。影(ying)片最后(hou)，安娜飾演(yan)完薩(sa)拉(la)這(zhe)一(yi)角色后(hou)，重(zhong)新審視與邁(mai)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情，并選揮離開邁(mai)克(ke)(ke)。而(er)最富戲(xi)(xi)劇化的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕是最后(hou)一(yi)個(ge)鏡(jing)頭(tou)：邁(mai)克(ke)(ke)推開窗子(zi)想(xiang)對(dui)安娜作最后(hou)的(de)(de)(de)(de)挽留時，脫口而(er)出的(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)聲“薩(sa)拉(la)”頓時讓觀眾對(dui)邁(mai)克(ke)(ke)背叛妻子(zi)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)厭惡得到(dao)釋放(fang)。鏡(jing)頭(tou)給邁(mai)克(ke)(ke)特寫、定格時，從他的(de)(de)(de)(de)表情小觀眾多少也(ye)能體會(hui)到(dao)，他與安娜那(nei)段(duan)感(gan)情究(jiu)竟是源白內(nei)心(xin)深處的(de)(de)(de)(de)真(zhen)愛還(huan)是所謂“入(ru)戲(xi)(xi)太深”的(de)(de)(de)(de)意亂。或許此時彼此的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)都(dou)得到(dao)了洗(xi)禮，獲得了重(zhong)生。

演(yan)員過去(qu)的(de)(de)服(fu)裝也(ye)是由暗(an)變明(ming)(ming)，而現代時(shi)空的(de)(de)服(fu)裝是由明(ming)(ming)變暗(an)，這表(biao)明(ming)(ming)人物的(de)(de)心態變化。過去(qu)時(shi)空內(nei)暗(an)到(dao)明(ming)(ming)。薩(sa)拉多處在(zai)陰暗(an)的(de)(de)室內(nei)，當(dang)她(ta)出現在(zai)室外時(shi)，或(huo)(huo)者(zhe)(zhe)是在(zai)若(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)暗(an)的(de)(de)樹林中，或(huo)(huo)者(zhe)(zhe)干脆在(zai)陰天(tian)或(huo)(huo)夜晚。與薩(sa)拉相反，查(cha)爾斯的(de)(de)未(wei)婚妻始(shi)終(zhong)處在(zai)明(ming)(ming)亮的(de)(de)室內(nei)，或(huo)(huo)者(zhe)(zhe)是在(zai)陽(yang)(yang)光明(ming)(ming)媚的(de)(de)花園。影(ying)片最后(hou)，當(dang)查(cha)爾斯最終(zhong)找到(dao)薩(sa)拉時(shi)，薩(sa)抓終(zhong)于處在(zai)撒滿(man)陽(yang)(yang)光的(de)(de)屋內(nei)。

現在時空由明到暗。安娜(na)和邁克開(kai)(kai)始多處(chu)在明亮的(de)室內或者室外。影片(pian)最后(hou)，安娜(na)先是(shi)坐在若明若暗的(de)鏡(jing)子(zi)(zi)前(qian)，然后(hou)她離開(kai)(kai)了鏡(jing)子(zi)(zi)．消(xiao)失在茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)夜色里。影片(pian)的(de)結(jie)尾是(shi)邁克獨(du)白(bai)一人呆(dai)呆(dai)坐在屋內的(de)黑影里。（《影視基礎理(li)論與(yu)佳片(pian)讀解》評）

其他信息

幕后花絮

導(dao)演對片尾部(bu)分薩拉和(he)查爾斯重(zhong)逢的(de)那座白房(fang)子(zi)非常得意，那幢(chuang)房(fang)子(zi)采光極佳，簡單明快，從而建筑(zhu)本身(shen)就可以使觀眾在(zai)情(qing)感上有所感悟。

原片(pian)里面(mian)還有一場在直升(sheng)機(ji)拍攝(she)(she)的(de)全景(jing)(jing)展示(shi)萊姆附(fu)近的(de)森(sen)林的(de)場景(jing)(jing)，這片(pian)森(sen)林拍攝(she)(she)的(de)非常(chang)壯麗(li)。后(hou)來導演覺得它和故事本身關聯性不大，就刪(shan)除了。

拍攝場地萊姆里希斯(si)就(jiu)是小說(shuo)原著作者約翰·福爾(er)斯(si)居(ju)住的地方，他(ta)就(jiu)住在那(nei)段經典的回(hui)眸鏡頭的海堤不遠處。

盡管原著小說非常暢(chang)銷，但是(shi)電影(ying)在拍攝階段(duan)還是(shi)遭遇了資金的困難。直到確定由梅(mei)麗(li)爾出(chu)演之后(hou)，這位獲得了奧斯卡最佳女(nv)配角的女(nv)星(xing)對于(yu)影(ying)片的籌資幫助很大。

影片當(dang)中薩拉向查爾斯(si)傾訴的(de)那場戲拍了(le)兩天(tian)，用了(le)環(huan)繞鏡頭。因為是(shi)在樹木叢生(sheng)的(de)樹林里拍攝，要讓(rang)光(guang)線協調非常困難。片中薩拉的(de)獨白在劇本長(chang)達5頁。僅(jin)僅(jin)排練就(jiu)用了(le)十多(duo)天(tian)。

這是(shi)杰瑞米·艾恩(en)斯拍攝的(de)(de)第一部(bu)電影。導演希望能找一位擁(yong)有(you)維多利亞時(shi)期紳士氣質的(de)(de)男(nan)演員。

為(wei)了(le)把(ba)片中維多利亞時期(qi)的女教師演(yan)好，梅(mei)(mei)麗爾(er)認為(wei)自己一定要把(ba)口音練(lian)好，于是花費了(le)大量(liang)時間每天朗讀艾略特(te)的詩歌、奧斯汀的小說。直(zhi)到和密友對話對方已經(jing)聽不出(chu)他是梅(mei)(mei)麗爾(er)·斯特(te)里普為(wei)止。

在1982年的(de)奧斯卡頒(ban)獎(jiang)典禮上，在美國電(dian)影《金色池塘》和英國電(dian)影《火(huo)戰車》的(de)夾殺下(xia)，同樣卓越的(de)《法國中尉的(de)女人(ren)》被犧牲了。（未獲(huo)獎(jiang)）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿(a)根廷]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日（limited）

聯(lian)美(mei)電(dian)影公司United Artists [美(mei)國]（Argentina）（video）挪威：1981年(nian)12月1日

Warner Home Vídeo [巴西(xi)]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典：1982年3月(yue)12日