芒果视频

基本介紹

《法國(guo)(guo)中尉的女人》是由卡洛(luo)爾·賴茲執導，梅麗爾·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的劇情(qing)片。影片于1981年9月18日(ri)在美國(guo)(guo)上映。

該片(pian)改編自英國作家約翰·福爾斯的(de)同名小說，講述安娜和(he)邁克(ke)都是演(yan)員，兩(liang)人在(zai)同一部電影中飾(shi)演(yan)男女主角(jiao)，二人戲里(li)戲外(wai)發展出的(de)愛情故事(shi)。

參演人員

角色 演員(yuan) 備注

薩拉(la)/安娜 梅麗爾·斯特里普(pu) 古代的家庭教師(shi)/現代的女演員

查(cha)爾(er)斯(si)/邁(mai)克(ke) 杰里米·艾恩斯(si) 古(gu)代的貴族紳士/現代的男演員

薩(sa)姆 Hilton McRae 查爾斯(si)的男(nan)仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的(de)女仆

特蘭特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查(cha)爾斯(si)的(de)未(wei)婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗(fu)里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父親

牧師 Colin Jeavons ----

菲爾利(li)太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波爾(er)蒂尼太太 Patience Collier ----

奶廠工(gong)人(ren) John Barrett ----

格(ge)羅根(gen)醫(yi)生 Leo McKern ----

格羅根家管家 Catherine Willmer ----

湯姆先生 理查(cha)德(de)·格雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉·伍德拉夫/安娜(na)

演員 梅(mei)麗爾(er)·斯(si)特里普

古代(dai)是出身卑微的(de)(de)家庭教師，現代(dai)是大膽的(de)(de)女(nv)演員。薩拉為了愛可以(yi)忍受種(zhong)種(zhong)非難(nan)，而(er)安(an)娜卻不愿正視她和(he)邁克之間的(de)(de)感情，最(zui)后(hou)不辭而(er)別。

查爾斯/邁克

演(yan)員(yuan) 杰里米·艾恩斯

古(gu)代是單(dan)身貴族，現代是已有(you)家室的男演員(yuan)。同樣因為(wei)愛上了薩(sa)拉/安娜而(er)在(zai)痛苦(ku)當(dang)中難以自(zi)拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查(cha)爾斯的(de)未婚妻，富商之女(nv)。是一位典(dian)型的(de)維多利亞時代的(de)女(nv)子(zi)，在得知查(cha)爾斯違背婚約(yue)之后(hou)發誓要報(bao)復(fu)。

薩姆

演員 Hilton McRae

查(cha)(cha)爾斯的(de)男仆，與蒂娜(na)的(de)女仆瑪麗有私(si)情。在發現了查(cha)(cha)爾斯和薩(sa)拉之(zhi)間的(de)地下情之(zhi)后(hou)出賣了主(zhu)人。

內容介紹

1979年(nian)，一個電影攝制組來(lai)到英國(guo)南部(bu)濱(bin)海(hai)小鎮萊姆，拍攝影片《法國(guo)中尉(wei)的女人》。

這部影片的(de)故事(shi)發(fa)生在一(yi)百(bai)多年前的(de)維多利(li)亞時代，當時，一(yi)位(wei)愛好地質考(kao)察(cha)的(de)年輕紳士查爾(er)斯(si)（杰瑞(rui)米(mi)·艾恩斯(si)飾）從(cong)倫(lun)敦來到萊姆(mu)鎮，探訪已與(yu)他訂婚的(de)富(fu)商之女(nv)弗(fu)里曼(man)（Lynsey Baxter飾）。一(yi)天(tian)，查爾(er)斯(si)在和未婚妻外出散步之際，突然發(fa)現(xian)防(fang)波堤盡頭站著(zhu)一(yi)個(ge)黑衣女(nv)人(ren)，癡癡地望(wang)著(zhu)大海。查爾(er)斯(si)從(cong)未婚妻那里得(de)知這位(wei)女(nv)子名叫薩拉(la)（梅麗爾(er)·斯(si)特(te)里普飾）。

在(zai)片中扮演(yan)查爾斯和(he)薩拉的(de)演(yan)員(yuan)分別是(shi)邁克（杰(jie)瑞米·艾恩斯飾(shi)）和(he)安(an)娜(na)（梅麗爾·斯特里普(pu)飾(shi)），不知是(shi)否處于拍戲的(de)需要，在(zai)拍攝(she)之余，他們過(guo)著情侶(lv)一般的(de)生活。

薩(sa)拉出身(shen)貧寒，她(ta)(ta)(ta)(ta)受過教育(yu)，愛好繪畫，但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)地(di)位(wei)(wei)不允許(xu)她(ta)(ta)(ta)(ta)施展(zhan)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)才(cai)華(hua)，也不允許(xu)她(ta)(ta)(ta)(ta)有愛和思考的(de)(de)(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)種地(di)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)，要么(me)嫁給(gei)農夫生兒育(yu)女(nv)，要么(me)流落大(da)城市當(dang)妓女(nv)。薩(sa)拉抗拒命運(yun)的(de)(de)(de)安排(pai)，愛過一個(ge)(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)(de)法(fa)國中(zhong)尉(wei)，但(dan)當(dang)她(ta)(ta)(ta)(ta)發現那個(ge)(ge)中(zhong)尉(wei)不值得她(ta)(ta)(ta)(ta)愛時又毅然斷絕了(le)與他的(de)(de)(de)來往。她(ta)(ta)(ta)(ta)只(zhi)身(shen)來到萊姆鎮，孤傲沉默的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)經常(chang)一個(ge)(ge)人(ren)呆(dai)呆(dai)地(di)凝視著大(da)海(hai)。然而(er)，在(zai)這(zhe)個(ge)(ge)封(feng)建保(bao)守(shou)的(de)(de)(de)村鎮里，人(ren)們(men)都以為她(ta)(ta)(ta)(ta)還在(zai)想念那個(ge)(ge)拋棄了(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)風流法(fa)國佬(lao)，并(bing)因此輕蔑地(di)稱(cheng)她(ta)(ta)(ta)(ta)為“法(fa)國中(zhong)尉(wei)的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)”。

教(jiao)區牧師介紹薩(sa)拉(la)到波坦尼夫人(ren)家擔任伴隨(sui)，夫人(ren)要(yao)求薩(sa)拉(la)徹底忘掉那個法(fa)國中(zhong)尉，并且不準再眺望大(da)海(hai)(hai)。薩(sa)拉(la)在(zai)夫人(ren)家感到更加(jia)壓(ya)抑(yi)和孤(gu)獨(du)，她(ta)瞞著夫人(ren)，還是經常在(zai)海(hai)(hai)濱漫步(bu)，她(ta)一次又一次地(di)與(yu)在(zai)海(hai)(hai)濱采(cai)集標(biao)本(ben)的(de)查爾斯相遇(yu)。查爾斯對她(ta)的(de)命運充滿同情(qing)。

查爾斯很快(kuai)就要和(he)弗(fu)里曼舉行婚(hun)禮了，但(dan)他(ta)(ta)已(yi)(yi)經(jing)癡(chi)迷于薩(sa)(sa)拉(la)身上的(de)那種(zhong)非(fei)同一般的(de)氣質，他(ta)(ta)決(jue)心要幫(bang)(bang)助(zhu)薩(sa)(sa)拉(la)擺脫目前的(de)處(chu)境。他(ta)(ta)建(jian)議(yi)薩(sa)(sa)拉(la)離開這個(ge)令人窒息的(de)小鎮，到倫敦(dun)去，但(dan)卻遭到薩(sa)(sa)拉(la)的(de)拒(ju)絕(jue)。對于薩(sa)(sa)拉(la)的(de)言行，查爾斯感到迷惑不解，但(dan)他(ta)(ta)已(yi)(yi)經(jing)陷入對薩(sa)(sa)拉(la)的(de)感情之(zhi)中，不能自拔。他(ta)(ta)向格(ge)羅(luo)根醫生尋求幫(bang)(bang)助(zhu)，格(ge)羅(luo)根認為(wei)薩(sa)(sa)拉(la)患有(you)“隱性憂郁癥”。

性(xing)格奇特的(de)薩(sa)拉(la)曾經對(dui)人世絕望(wang)，立意在(zai)孤獨中接受厄運的(de)擺弄，在(zai)心靈自(zi)由(you)中獲(huo)得(de)安(an)慰，但查爾斯(si)(si)的(de)出現卻使她無法掩飾內心的(de)激動。當(dang)薩(sa)拉(la)因故意藐(miao)視波坦(tan)尼夫(fu)人的(de)教誨(hui)而遭辭退時，人們傳聞薩(sa)拉(la)失蹤了，只有(you)查爾斯(si)(si)收到薩(sa)拉(la)的(de)一張(zhang)紙條，上(shang)面透露了薩(sa)拉(la)的(de)隱(yin)身之處(chu)。

查爾斯(si)沒(mei)有聽從(cong)格羅根醫生把薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)送往精(jing)神病(bing)院治療(liao)的建議，反而(er)(er)勸說薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)前往埃(ai)克(ke)塞特，并讓他(ta)的律師送給她(ta)所需的生活費用。查爾斯(si)乘(cheng)車來到埃(ai)克(ke)塞特找薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)，兩(liang)人情(qing)(qing)不自禁地墜入愛河(he)。查爾斯(si)吃驚地發(fa)現薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)原來還是(shi)處女，她(ta)一直在默默地忍受著(zhu)人們對她(ta)的污(wu)蔑和誤(wu)解。薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)真摯而(er)(er)奇特的感情(qing)(qing)使查爾斯(si)很激動(dong)，他(ta)決心(xin)要好(hao)好(hao)珍惜這份情(qing)(qing)感。

查(cha)爾(er)斯(si)回(hui)到萊姆(mu)鎮(zhen)，提出和弗里(li)(li)曼(man)解(jie)除婚(hun)約。弗里(li)(li)曼(man)的(de)(de)父親讓律師起草了(le)(le)一份侮辱人格的(de)(de)認罪書，要查(cha)爾(er)斯(si)在認罪書上簽名，作為解(jie)除婚(hun)約的(de)(de)條件，而(er)這份東西隨(sui)時(shi)都會登(deng)報。查(cha)爾(er)斯(si)毅然在認罪書上簽了(le)(le)名，然后揚(yang)長而(er)去。然而(er)當(dang)查(cha)爾(er)斯(si)回(hui)來找薩拉時(shi)，她(ta)已經離開(kai)旅館不知去向了(le)(le)。

查(cha)爾(er)(er)斯(si)花了(le)(le)三年時間(jian)尋找薩(sa)(sa)拉，終于(yu)(yu)收到他(ta)的律(lv)師(shi)發自溫德米(mi)爾(er)(er)的電報，得知薩(sa)(sa)拉已經在(zai)一個建筑師(shi)家(jia)里找到了(le)(le)家(jia)庭教師(shi)的工(gong)作，主人對她(ta)(ta)很友善，還鼓(gu)勵她(ta)(ta)自由地(di)繪畫。查(cha)爾(er)(er)斯(si)和(he)薩(sa)(sa)拉終于(yu)(yu)重逢了(le)(le)，查(cha)爾(er)(er)斯(si)責備她(ta)(ta)不該(gai)甩下(xia)他(ta)三年杳無音信，薩(sa)(sa)拉則(ze)請求查(cha)爾(er)(er)斯(si)寬恕(shu)她(ta)(ta)的追求給他(ta)造成的痛苦。查(cha)爾(er)(er)斯(si)終于(yu)(yu)原諒了(le)(le)薩(sa)(sa)拉，他(ta)們在(zai)燦爛的陽(yang)光下(xia)擁抱在(zai)一起。

電影快拍完(wan)了，邁(mai)克因要(yao)和安(an)娜(na)(na)分手而感到痛苦，故(gu)設法(fa)讓妻子(zi)出面邀(yao)請(qing)攝制(zhi)組人員吃飯(fan)。他(ta)乘(cheng)此機會懇求安(an)娜(na)(na)和他(ta)作一(yi)次嚴肅的談(tan)話，而安(an)娜(na)(na)卻(que)只(zhi)說了一(yi)個字“溫德米爾”，這(zhe)是影片最后一(yi)場外景的地名。

最后(hou)一個鏡頭拍完(wan)了(le)，攝(she)制(zhi)組全體人(ren)員在花(hua)園里舉行聯歡(huan)會。邁克匆匆趕(gan)往安娜的化妝間，卻發現人(ren)去樓(lou)空(kong)，他只能(neng)獨(du)自品嘗(chang)激情之后(hou)的孤獨(du)。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時(shi)間：1990年(nian)10月25日

專(zhuan)輯類別：原聲(sheng)帶、影視音(yin)樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作(zuo)人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗(fu)雷(lei)迪·弗(fu)朗西斯

配樂 Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角導(dao)演 Patsy Pollock

藝術(shu)指導 阿(a)什頓·戈頓

美(mei)術設計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計(ji) Sue Barradell、Simon Thompson

服(fu)裝設(she)計 Tom Rand

布景師(shi) Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英國(guo)作家(jia)約翰·福爾斯1969年(nian)的同名暢銷小說《法國(guo)中尉的女人》。從這部小說問世以來，就吸引

著眾多(duo)的(de)電(dian)影導演試圖把(ba)它搬上(shang)銀幕。然而，面對(dui)(dui)如(ru)何把(ba)握多(duo)重敘述(shu)框架與開放式(shi)的(de)結局（三種完全(quan)不同的(de)故(gu)事結局）的(de)難題，導演如(ru)辛納曼（Fred Zinnemann）、賴斯特(te)(te)（Richard Lester）及尼可斯（Mike Nichols）等都先后(hou)望(wang)而卻步。十(shi)年后(hou)，英(ying)國(guo)導演卡洛爾(er)·賴茲與編(bian)劇(ju)哈(ha)羅德·品特(te)(te)一起巧妙地(di)利用“片(pian)中(zhong)片(pian)”的(de)套層結構方式(shi)，成功(gong)地(di)解決了這個難題。品特(te)(te)首先刪除了原(yuan)著中(zhong)大量支離(li)散(san)漫的(de)“現代(dai)人(ren)”的(de)旁白，把(ba)那個發生在英(ying)國(guo)維多(duo)利亞時代(dai)的(de)愛情故(gu)事加(jia)以戲(xi)劇(ju)化地(di)強化和提煉(lian)；同時增(zeng)加(jia)了一段和19世紀愛情故(gu)事同樣(yang)真(zhen)實(shi)具體的(de)現代(dai)愛情故(gu)事，以兩個現代(dai)人(ren)的(de)形象(xiang)，與古代(dai)的(de)形象(xiang)相(xiang)互映襯對(dui)(dui)照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第(di)35屆(jie)最(zui)佳(jia)男主角 提名(ming)

1982 第35屆最佳音樂 獲獎

1982 第35屆最佳女主角 獲(huo)獎

美國奧斯卡

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項(xiang)名稱(cheng) 獲獎(jiang)結(jie)果

1982 第(di)54屆最佳改編(bian)劇本 提名

1982 第(di)54屆最(zui)佳美術指導 提名(ming)

1982 第(di)54屆最(zui)佳服裝設計 提(ti)名

1982 第54屆最佳剪接 提名(ming)

1982 第54屆最佳女主角  提(ti)名

美國金球獎

獲獎時間(jian) 獎項名稱 獲獎結(jie)果

1982 第39屆最佳編劇(ju)  提名(ming)

1982 第39屆最佳劇情類電影 提名(ming)

1982 第39屆最佳女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1983 第8屆最佳外國電影 提名

鑒賞評價

該片中，梅麗爾·斯(si)特里普出色(se)地把握住人物內(nei)心的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，其精彩的(de)(de)(de)(de)演(yan)技(ji)博(bo)得(de)了(le)評論界(jie)的(de)(de)(de)(de)贊(zan)譽。她獨(du)具魅力的(de)(de)(de)(de)氣(qi)質使得(de)莎拉這個(ge)人物得(de)到了(le)淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)體現，尤其是她在海邊的(de)(de)(de)(de)防洪(hong)堤上對查爾斯(si)回頭的(de)(de)(de)(de)那遠遠的(de)(de)(de)(de)一瞥，成為了(le)一個(ge)經典的(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)。（《中外影視作(zuo)品賞析》評）

梅麗(li)爾·斯特麗(li)普在(zai)這部充滿抒情色(se)彩的(de)(de)建立屬于自己(ji)的(de)(de)風格。她(ta)(ta)的(de)(de)身體里注入了兩(liang)個性情完全不同的(de)(de)角色(se)形象，她(ta)(ta)是(shi)薩拉(la)與(yu)安娜(na)的(de)(de)完美(mei)的(de)(de)矛(mao)盾體。（美(mei)國(guo)《電影周刊》評）

《法國中(zhong)尉的(de)女人》看起來很好，但卻毫無思想內容(rong)。（英國作家、小(xiao)說原著(zhu)作者(zhe)約翰·福爾斯評(ping)）

杰瑞米(mi)·艾(ai)恩斯在片中(zhong)兩(liang)條線索中(zhong)扮演的(de)(de)(de)都是苦苦追求愛情的(de)(de)(de)角色，他用(yong)復(fu)雜的(de)(de)(de)心理(li)活動(dong)和準確的(de)(de)(de)形(xing)體動(dong)作豐富了這(zhe)兩(liang)個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)性格，使之成(cheng)為影片的(de)(de)(de)一大(da)亮點。

《法國中尉(wei)的(de)(de)女人》采用(yong)了套層結構，即戲中戲的(de)(de)形式，反復(fu)運(yun)用(yong)蒙(meng)太奇形成古代(dai)與現代(dai)相(xiang)互交(jiao)錯(cuo)的(de)(de)效果，將故(gu)事合理的(de)(de)連接(jie)到(dao)一起(qi)。薩(sa)拉和(he)查爾斯的(de)(de)故(gu)事由分到(dao)合，最(zui)后是大團圓的(de)(de)結局(ju)。邁克和(he)安(an)娜由合到(dao)分，最(zui)后是悲劇的(de)(de)結局(ju)。

影(ying)片的(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)造列非常考(kao)究：把計會(hui)環(huan)境形(xing)象化，把自(zi)然(ran)景(jing)包情(qing)緒化。用視覺上的(de)(de)(de)沖(chong)擊強化電影(ying)的(de)(de)(de)主題。比如在(zai)一開始(shi)，抑(yi)郁的(de)(de)(de)薩拉總是穿著(zhu)深包的(de)(de)(de)衣服，還常常孤獨地站在(zai)灰蒙蒙的(de)(de)(de)海(hai)邊(bian)或者陰暗的(de)(de)(de)樹林里，她(ta)的(de)(de)(de)用陶(tao)總足波(bo)濤洶涌、狡風怒(nu)號，這(zhe)很符(fu)合(he)她(ta)社會(hui)員底層(ceng)階級的(de)(de)(de)身份和心境。以女(nv)主人(ren)公(gong)薩拉為(wei)本的(de)(de)(de)蒼薩大(da)(da)海(hai)，不但(dan)象征著(zhu)薩拉的(de)(de)(de)深邃之心，心且還預示著(zhu)男主人(ren)公(gong)一步一步往里面(mian)(mian)陷的(de)(de)(de)情(qing)念。而(er)作為(wei)對(dui)立面(mian)(mian)的(de)(de)(de)大(da)(da)家閨秀歐內斯(si)特，總是以陽光利包澤鮮艷的(de)(de)(de)衣服作為(wei)陪(pei)襯。到了故事最(zui)后，薩拉終于(yu)(yu)在(zai)社會(hui)上自(zi)立，她(ta)所處的(de)(de)(de)環(huan)境和她(ta)的(de)(de)(de)衣服也鮮亮起來，她(ta)也開始(shi)和查爾斯(si)泛舟(zhou)于(yu)(yu)平靜的(de)(de)(de)水面(mian)(mian)。

影片(pian)中表現薩(sa)拉時始終采用昏(hun)暗的色調，由此(ci)來表現薩(sa)拉情感(gan)壓(ya)抑、矛盾(dun)，性(xing)格的孤(gu)傲、冷漠。在(zai)薩(sa)拉與查爾斯在(zai)樹(shu)林中約(yue)會(hui)這一(yi)(yi)場景中，那些盤根交話(hua)、粗大陰森的樹(shu)木．無形中給觀眾一(yi)(yi)種(zhong)強(qiang)大的壓(ya)力(li)，導演巧(qiao)妙地運(yun)用這一(yi)(yi)場景、既表現出了古代(dai)封建保守(shou)的社(she)會(hui)環境下受到壓(ya)抑、束縛的感(gan)情，同(tong)時又達到了種(zhong)強(qiang)烈(lie)的視覺沖擊效果。

故(gu)事結尾。薩(sa)拉(la)(la)再次出現在(zai)鏡頭(tou)中時(shi)，其色彩基(ji)調(diao)則是(shi)明亮(liang)的(de)(de)(de)：這(zhe)(zhe)種色調(diao)的(de)(de)(de)轉變(bian)暗示觀眾，薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)生(sheng)活得(de)(de)到一(yi)個全新的(de)(de)(de)轉變(bian)。與查爾斯結合而又分開(kai)的(de)(de)(de)3年后(hou)，薩(sa)拉(la)(la)仿佛(fo)獲(huo)得(de)(de)了(le)(le)重生(sheng)，她(ta)得(de)(de)到了(le)(le)真(zhen)正的(de)(de)(de)自由，沒有任何(he)負扣、束縛地追求藝術，尋回自己(ji)曾外遺久的(de)(de)(de)那份支愛。影片中薩(sa)拉(la)(la)與杏爾斯重逢，船(chuan)從一(yi)個灰暗的(de)(de)(de)橋供(gong)下劃過．然后(hou)導演將鏡頭(tou)處于一(yi)種靜止柏攝狀態，讓兩(liang)人(ren)坐(zuo)的(de)(de)(de)小船(chuan)漸漸遠離鏡頭(tou)，并讓畫(hua)面色調(diao)變(bian)得(de)(de)愈加明亮(liang)。這(zhe)(zhe)組(zu)鏡頭(tou)，折(zhe)射出薩(sa)拉(la)(la)真(zhen)正擺脫了(le)(le)痛苦、束縛．飽經磨難(nan)的(de)(de)(de)戀人(ren)獲(huo)得(de)(de)了(le)(le)重生(sheng)之(zhi)后(hou)來之(zhi)不易(yi)的(de)(de)(de)愛情。

在(zai)現代故事中，影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩基(ji)調大(da)都是明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這就突出(chu)了現代女(nv)性(xing)所具有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自主(zhu)性(xing)，形成了與(yu)套(tao)層故事中人物件格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明對(dui)(dui)比。影(ying)片最(zui)后，安(an)(an)娜飾演完(wan)薩(sa)拉(la)這一角色(se)后，重新審視與(yu)邁克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，并選(xuan)揮離開(kai)邁克。而(er)(er)最(zui)富戲劇化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幕是最(zui)后一個(ge)鏡(jing)頭(tou)：邁克推開(kai)窗子(zi)(zi)想(xiang)對(dui)(dui)安(an)(an)娜作最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽留時，脫口而(er)(er)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那一聲(sheng)“薩(sa)拉(la)”頓時讓觀眾對(dui)(dui)邁克背叛妻子(zi)(zi)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厭惡得(de)(de)到(dao)釋放。鏡(jing)頭(tou)給(gei)邁克特(te)寫、定格時，從他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)小觀眾多少也(ye)能體會(hui)到(dao)，他與(yu)安(an)(an)娜那段感(gan)情(qing)究竟(jing)是源白內心深(shen)處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)愛還是所謂(wei)“入戲太(tai)深(shen)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意亂(luan)。或(huo)許此時彼此的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈都得(de)(de)到(dao)了洗禮(li)，獲得(de)(de)了重生(sheng)。

演員過去(qu)的(de)服裝(zhuang)(zhuang)也是由暗(an)變明(ming)(ming)，而(er)現代時(shi)空的(de)服裝(zhuang)(zhuang)是由明(ming)(ming)變暗(an)，這表(biao)明(ming)(ming)人物的(de)心(xin)態變化。過去(qu)時(shi)空內(nei)暗(an)到(dao)明(ming)(ming)。薩拉多(duo)處(chu)(chu)在陰暗(an)的(de)室內(nei)，當她(ta)出現在室外(wai)時(shi)，或(huo)(huo)者是在若明(ming)(ming)若暗(an)的(de)樹林中(zhong)，或(huo)(huo)者干(gan)脆在陰天(tian)或(huo)(huo)夜晚。與(yu)薩拉相反，查爾(er)斯的(de)未婚妻始終處(chu)(chu)在明(ming)(ming)亮(liang)的(de)室內(nei)，或(huo)(huo)者是在陽(yang)光明(ming)(ming)媚的(de)花(hua)園。影片最后，當查爾(er)斯最終找到(dao)薩拉時(shi)，薩抓(zhua)終于處(chu)(chu)在撒滿陽(yang)光的(de)屋內(nei)。

現在時(shi)空由明到暗(an)。安娜和邁克(ke)開(kai)始多處在明亮(liang)的(de)(de)室(shi)內或者室(shi)外(wai)。影片最后，安娜先是(shi)(shi)坐在若(ruo)明若(ruo)暗(an)的(de)(de)鏡(jing)子(zi)前，然后她離開(kai)了鏡(jing)子(zi)．消失在茫(mang)茫(mang)夜色里。影片的(de)(de)結尾(wei)是(shi)(shi)邁克(ke)獨白(bai)一人呆(dai)呆(dai)坐在屋內的(de)(de)黑影里。（《影視基(ji)礎理論(lun)與(yu)佳(jia)片讀解》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白房子(zi)非(fei)常得意，那幢房子(zi)采(cai)光極佳，簡單明快，從(cong)而建筑本(ben)身就可以使(shi)觀眾在情感(gan)上有所感(gan)悟。

原片里面還有一場在(zai)直(zhi)升機拍(pai)攝的全景(jing)展(zhan)示萊姆(mu)附近的森林的場景(jing)，這片森林拍(pai)攝的非常壯麗。后來導演覺得它和(he)故事本身關聯性不大，就刪除了。

拍攝場地(di)萊姆里希(xi)斯就是(shi)小(xiao)說(shuo)原著作者(zhe)約翰·福爾斯居(ju)住的(de)地(di)方，他(ta)就住在那段(duan)經典的(de)回眸(mou)鏡頭的(de)海堤不遠處。

盡管原著小說非常暢銷，但(dan)是(shi)(shi)電影在拍攝階段(duan)還是(shi)(shi)遭(zao)遇了資(zi)金(jin)的困難。直到確定由梅麗爾出演之(zhi)后(hou)，這位獲得了奧斯卡最佳女配角的女星對于影片的籌資(zi)幫助很大。

影片(pian)當中薩拉(la)向查爾斯(si)傾訴的那場戲(xi)拍了兩天，用(yong)了環繞鏡頭。因(yin)為是在樹木叢生的樹林里(li)拍攝，要讓光線協(xie)調非常困難。片(pian)中薩拉(la)的獨白在劇(ju)本長達(da)5頁。僅(jin)僅(jin)排練就(jiu)用(yong)了十多天。

這是杰(jie)瑞米(mi)·艾恩斯拍攝的第一部電影。導演(yan)希望(wang)能(neng)找一位擁有(you)維多利亞時期紳士氣質的男演(yan)員(yuan)。

為了(le)(le)把(ba)片中(zhong)維多利亞時(shi)期的(de)女教師演好(hao)，梅麗爾認(ren)為自己一(yi)定要把(ba)口(kou)音(yin)練好(hao)，于是花費了(le)(le)大量(liang)時(shi)間每天朗(lang)讀艾略(lve)特的(de)詩歌、奧斯汀的(de)小(xiao)說。直(zhi)到(dao)和密友對話對方(fang)已經聽不出他是梅麗爾·斯特里普為止。

在1982年的(de)奧斯卡頒獎典禮(li)上，在美國(guo)(guo)電(dian)影《金色池塘(tang)》和英國(guo)(guo)電(dian)影《火戰車》的(de)夾殺下，同樣卓(zhuo)越的(de)《法國(guo)(guo)中尉的(de)女人》被(bei)犧牲(sheng)了。（未(wei)獲獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷]（Argentina）（video）美國：1981年9月(yue)18日（limited）

聯美電(dian)影公司United Artists [美國]（Argentina）（video）挪威：1981年12月1日(ri)

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭(lan)：1982年1月1日

瑞典：1982年3月12日(ri)