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基本介紹

《愛情(qing)的牙齒》是莊宇新編劇并執導(dao)的愛情(qing)電影(ying)，由顏丙燕、李洪濤、李乃文(wen)、李依(yi)馨、遲佳主(zhu)演。

該片(pian)講述北京女孩錢葉紅從1977年(nian)到1987年(nian)十年(nian)間(jian)的三段感情(qing)經(jing)歷，勾勒出了愛情(qing)、傷痛(tong)和記(ji)憶之間(jian)的關系。

2007年(nian)8月24日于中(zhong)國內地上映。

參演人員

顏丙(bing)燕 飾 錢葉紅(hong)

李洪濤 飾 孟寒

李乃文 飾 魏迎秋

遲佳 飾 何雪松

吳澆澆 飾 林潔

李依馨 飾 大林

角色介紹

錢葉紅

演員 顏丙燕

動亂年代的(de)女老(lao)大，醫(yi)學(xue)院的(de)天之驕子，倒霉的(de)女青工，平(ping)淡婚(hun)姻中(zhong)的(de)少婦。經歷三(san)段感情的(de)她(ta)敢愛敢恨，我行我素，不計后果。

孟寒

演員 李洪濤

中年病人，與實習(xi)醫生(sheng)錢(qian)葉紅相(xiang)遇相(xiang)愛，后被(bei)發現是(shi)有婦之(zhi)夫，錢(qian)葉紅懷孕之(zhi)事敗露(lu)后，他為了前途卻(que)推諉責任。

魏迎秋

演員 李乃文

雖與錢(qian)葉紅結婚，但常年在外地(di)工(gong)作，兩(liang)人相處卻(que)平淡如水。

何雪松

演員 遲佳

清俊、沉(chen)默、自(zi)尊心強(qiang)的男生，向錢葉(xie)紅求(qiu)愛后受(shou)到嘲(chao)諷，受(shou)傷的何(he)雪松將一塊板磚拍(pai)在錢葉(xie)紅背上。

大林

演員 李依馨

錢葉紅同(tong)學典型的北京(jing)胡同(tong)大妞，與錢葉紅是(shi)鐵磁。

內容介紹

30多歲的美(mei)貌少婦錢葉紅經常去看(kan)牙，她跟(gen)熟識的牙醫(yi)劉軍(jun)講起自己背上受過傷，一(yi)到(dao)陰天下(xia)雨(yu)就會疼痛(tong)發作(zuo)，由(you)此引出了(le)對往事(shi)的回(hui)憶。

上(shang)世(shi)紀70年代(dai)末，少(shao)不更事的(de)(de)(de)中(zhong)學(xue)(xue)生錢葉(xie)紅(hong)當眾“揭(jie)發”了一(yi)個男(nan)生對自己的(de)(de)(de)暗戀。后來(lai)當事人(ren)意外離去(qu)，她(ta)只能把復雜的(de)(de)(de)情(qing)(qing)愫隨著(zhu)背部的(de)(de)(de)傷(shang)痛(tong)深埋心(xin)底。大學(xue)(xue)快畢業時，實習醫生錢葉(xie)紅(hong)因(yin)為玩牌認識了一(yi)個中(zhong)年男(nan)病人(ren)，兩人(ren)展開了熱烈(lie)的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)。在這(zhe)(zhe)段感(gan)情(qing)(qing)分崩(beng)離析后，她(ta)飛速進入(ru)了無愛(ai)的(de)(de)(de)婚姻。這(zhe)(zhe)次來(lai)到診(zhen)所，她(ta)就是想(xiang)拔下一(yi)顆“愛(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)牙齒”。

創作團隊

制作人 黃海(hai)薈(hui)、楊開明

監制 楊開明

導演 莊宇新

編劇 莊宇新

攝影 李俊

配樂 劉思軍

剪輯 成曉星

獲獎記錄

時間 獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)/提名 獲(huo)獎(jiang)者(zhe)

2007 第14屆北京大學生(sheng)電影(ying)節最(zui)佳處女作(zuo)獎 獲獎 《愛(ai)情的牙齒》

2007 第26屆中國電影(ying)金雞獎最佳女主角 獲(huo)獎 顏丙燕

2007 第26屆中國(guo)電影金(jin)雞獎最(zui)佳(jia)導演處女作(zuo) 提(ti)名 莊宇新

鑒賞評價

一部成本低(di)廉(lian)、編演籍籍無名的(de)內(nei)地電影如何在商業大片的(de)圍剿中突圍，生(sheng)命的(de)痛(tong)感在女人三段式的(de)愛(ai)情體驗中被平緩冷(leng)靜地傳(chuan)遞出來，導演莊宇(yu)新醞釀十年的(de)愛(ai)情暗流，突然迸發(fa)出它揪心的(de)熱(re)度與冰冷(leng)。

導演莊(zhuang)宇新試圖(tu)(tu)用(yong)血淋(lin)淋(lin)的(de)(de)(de)愛(ai)情傷(shang)痛(tong)對抗淡(dan)漠與遺忘，點(dian)撥時(shi)下(xia)人(ren)們情感的(de)(de)(de)麻木、感覺遲鈍的(de)(de)(de)生命(ming)(ming)狀態(tai)。同時(shi)影片也衍生出早在古希(xi)臘(la)時(shi)代就悲喜劇(ju)詩人(ren)阿里(li)斯托芬提(ti)出的(de)(de)(de)一(yi)個命(ming)(ming)題：愛(ai)，怎么可能？那些在浪漫小(xiao)說(shuo)和電影中被無(wu)限夸(kua)飾的(de)(de)(de)美好愛(ai)情，在現實原(yuan)生態(tai)的(de)(de)(de)細節深(shen)處隱(yin)藏著(zhu)如此(ci)酷(ku)烈的(de)(de)(de)錯失、背叛與平庸(yong)。少女時(shi)代的(de)(de)(de)錢葉紅(hong)根本(ben)不(bu)知愛(ai)衛何物，她(ta)給暗戀者和自己的(de)(de)(de)都是(shi)深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)傷(shang)害。長大(da)后為自己的(de)(de)(de)滿腔熱情尋找出口的(de)(de)(de)她(ta)卻(que)在一(yi)場虛幻庸(yong)劣的(de)(de)(de)愛(ai)情中遭遇無(wu)法復(fu)原(yuan)的(de)(de)(de)身心重創(chuang)。當她(ta)試圖(tu)(tu)用(yong)一(yi)場平淡(dan)的(de)(de)(de)婚姻來舔(tian)舐(shi)記憶的(de)(de)(de)傷(shang)口時(shi)，換來的(de)(de)(de)卻(que)是(shi)兩敗俱傷(shang)。那顆帶血的(de)(de)(de)牙齒所諭示的(de)(de)(de)靈與肉的(de)(de)(de)殘(can)缺甚至(zhi)無(wu)關歷史的(de)(de)(de)因緣，而(er)是(shi)直指生命(ming)(ming)永恒的(de)(de)(de)困境：傷(shang)痛(tong)無(wu)所不(bu)在，愛(ai)卻(que)總是(shi)飄然(ran)遠走。

影片的(de)(de)(de)敘事平直冷靜，風(feng)格真實樸素。生命的(de)(de)(de)破碎感無(wu)情地打擊(ji)每一個觀(guan)影者的(de)(de)(de)心靈。影片沒有(you)(you)眩目巧(qiao)合打造的(de)(de)(de)奇觀(guan)，沒有(you)(you)濫情的(de)(de)(de)渲(xuan)染和肆虐的(de)(de)(de)悲號(hao)，卻(que)通過(guo)不動聲色的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)獲得了穿透性(xing)的(de)(de)(de)力(li)量，雖然這顆“愛情的(de)(de)(de)牙齒”并不能咬斷商業電影的(de)(de)(de)鏈條(tiao)，但以道犀利(li)的(de)(de)(de)藝術齒痕還是讓觀(guan)眾看到了電影作為(wei)商品之外(wai)的(de)(de)(de)動人之光。（竇文章評）

其他信息

幕后花絮

●片中“私自引產(chan)”和(he)“新婚床(chuang)戲(xi)”等尺度過(guo)大的畫面，在審片時提出(chu)了刪改意見，但這些(xie)內容(rong)是(shi)服務于(yu)本片的核心主題，經過(guo)與廣(guang)電總(zong)局反復商議(yi)，最終保(bao)留了這些(xie)“過(guo)激”情節(jie)。

●為了突出(chu)魏(wei)迎秋的角(jiao)色(se)特點，劇組為李乃文特制(zhi)了一(yi)(yi)顆(ke)(ke)虎牙(ya)(ya)。每(mei)次(ci)用餐時(shi)，李乃文都會把(ba)那顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)摘(zhai)下(xia)來，放在(zai)一(yi)(yi)張(zhang)平鋪的餐巾紙上。就在(zai)最后那場戲(xi)之(zhi)前，乃文吃完飯去(qu)(qu)取那顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)時(shi)，被人(ren)收拾餐桌收掉了。最終沒能找到(dao)那顆(ke)(ke)牙(ya)(ya)，由于是最后一(yi)(yi)場戲(xi)了，而(er)且定制(zhi)牙(ya)(ya)齒時(shi)間(jian)較長，因此只能穿著幫演下(xia)去(qu)(qu)。

幕后制作

該片故(gu)事構思(si)于1996年，莊新宇導演花費十年的(de)時(shi)間用以籌錢和(he)繼續(xu)完(wan)善故(gu)事。本(ben)片的(de)意圖(tu)不在于時(shi)代(dai)的(de)懷舊、反思(si)或(huo)質(zhi)詢，而是(shi)力圖(tu)將(jiang)個人(ren)從時(shi)代(dai)和(he)社(she)會中突出出來。想表達的(de)是(shi)女主人(ren)公并(bing)不認為自(zi)己是(shi)悲劇，這幾段情感經歷其實是(shi)一筆財(cai)富(fu)。

為了(le)更自然地切入(ru)人性，導演用(yong)一種冷(leng)靜(jing)以至冷(leng)酷的風(feng)格通(tong)過敘事(shi)(shi)和(he)鏡頭語言(yan)的控(kong)制影片，對講故事(shi)(shi)花(hua)(hua)費大力氣，而把時(shi)代所有簡(jian)單的標志推到(dao)后景。原(yuan)本一個(ge)毛主席像章、一段那個(ge)時(shi)代的流(liu)行歌曲(qu)都可(ke)以讓(rang)人們輕易地感覺到(dao)年代，但(dan)是都放(fang)棄了(le)；卻選(xuan)擇了(le)《曼(man)娜的回(hui)憶》手抄本、蘇聯情(qing)歌《紅(hong)莓花(hua)(hua)兒開》等(deng)不常見的標志作為那個(ge)時(shi)代女性情(qing)愛蘇醒特有的符號。