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基本介紹

《五女拜壽》是長春電影(ying)制片廠拍(pai)攝的越劇戲曲(qu)藝術片，由(you)陸建華、于(yu)中效執導，董柯娣、何賽飛、徐愛(ai)武(wu)等出演(yan)，于(yu)1984年上映。

該片根據同名越劇改編，通過(guo)明朝戶部(bu)侍郎楊繼(ji)康被奸相嚴嵩所(suo)害，前(qian)后兩(liang)次壽(shou)誕上五個女兒的不同表現(xian)，鞭笞了(le)勢利小人，歌頌了(le)人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部(bu)侍郎，傲(ao)骨冰霜，對(dui)于奸臣嚴嵩(song)專權(quan)不滿，本欲告老還鄉(xiang)，結果族弟繼盛誅奸未成，他也(ye)受連累削職抄家(jia)，被逐(zhu)出京都，飽(bao)嘗流(liu)離之(zhi)苦，看盡(jin)世(shi)態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康(kang)的(de)夫人(ren)，嫌貧愛富(fu)，看不起貧寒的(de)養(yang)女三春(chun)和女婿鄒應龍，在二(er)女兒(er)雙(shuang)桃挑唆(suo)下(xia)將前來祝壽的(de)三春(chun)夫妻(qi)逐出(chu)家門(men)。直(zhi)到楊家被抄(chao)，通過(guo)劫后的(de)種(zhong)種(zhong)遭遇，她才認清了周圍人(ren)的(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身(shen)邊的丫(ya)環，心地善良，富有正義感。本是無(wu)父無(wu)母的孤(gu)女，因(yin)為(wei)與三春(chun)同(tong)命(ming)相(xiang)憐(lian)，所以(yi)名(ming)為(wei)主仆(pu)，實際相(xiang)處(chu)如(ru)親人。在楊家落(luo)魄(po)后，仗義相(xiang)助(zhu)，陪伴二老(lao)千(qian)里投親。

楊三春

演員何英

楊家三小姐(jie)，楊繼康的(de)養女。生父為嚴(yan)嵩所害，只剩(sheng)她孤苦伶仃，由楊家收養，后嫁給南(nan)京的(de)窮書生鄒(zou)應(ying)龍(long)。她賢(xian)惠(hui)善良，知恩(en)圖報(bao)，雖然(ran)曾受楊夫人的(de)不(bu)公正對待，卻毫不(bu)計較，把(ba)流落街頭(tou)的(de)二老接回家中(zhong)悉心奉養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)繼盛的三女婿，楊(yang)三春的丈(zhang)夫(fu)。出身貧寒，但胸懷大(da)志，寵(chong)辱不驚，有報負、有骨氣、有作(zuo)為。后來出仕朝堂，任七省巡按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩(song)，為楊(yang)家冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的(de)大姑爺，楊元芳的(de)丈夫，出身(shen)官(guan)宦(huan)世家，機靈，詭詐，狠毒，寡廉(lian)鮮(xian)恥。不(bu)但(dan)拒絕收留岳父母(mu)，而(er)且為圖飛黃(huang)騰達，竟認迫害岳父的(de)奸臣嚴嵩為義(yi)父。

內容介紹

明朝嘉靖(jing)年(nian)間，戶部侍(shi)郎楊繼康因對(dui)奸臣(chen)嚴嵩的專權不滿，欲告老還(huan)鄉。他六十(shi)壽誕(dan)之際，眾女(nv)兒、女(nv)婿(xu)奉厚(hou)禮進京拜壽，并爭迎二老去(qu)歡度(du)晚(wan)年(nian)。貧(pin)寒(han)的三(san)女(nv)楊三(san)春偕胸懷(huai)大志(zhi)的三(san)女(nv)婿(xu)鄒應龍前來拜壽，卻受(shou)到冷遇(yu)，二姐雙桃恃寵(chong)欺凌(ling)，并挑唆楊夫(fu)(fu)人將(jiang)三(san)春夫(fu)(fu)婦趕出楊府。

楊(yang)繼康的族弟楊(yang)繼盛誅奸未成，株連楊(yang)繼康削職(zhi)抄家(jia)，逐(zhu)出京都。頃刻之(zhi)間(jian)，合家(jia)逃散，骨肉分離。只(zhi)有婢女翠(cui)(cui)云仗義相伴二老千里投親。不料二女雙桃見二老落(luo)魄，拒絕(jue)奉養。同窗兼親家(jia)陳松(song)年懼怕嚴嵩淫威，也不敢接納。大(da)女婿為圖飛黃騰達，竟認嚴嵩為義父。楊(yang)繼康夫(fu)婦(fu)和翠(cui)(cui)云流落(luo)街(jie)頭，瀕于絕(jue)境，巧逢三女楊(yang)三春(chun)，將二老接回家(jia)中悉心(xin)侍奉。

三(san)女(nv)婿鄒應龍出(chu)仕(shi)朝堂，施計(ji)斗倒(dao)奸(jian)臣嚴嵩，楊(yang)家(jia)冤(yuan)案昭(zhao)雪。適逢楊(yang)老(lao)夫人六十壽(shou)期，眾女(nv)兒、女(nv)婿又前(qian)來拜(bai)壽(shou)。楊(yang)老(lao)夫婦(fu)逐走寡廉(lian)鮮恥的(de)大女(nv)婿，惟利是(shi)圖的(de)二女(nv)雙桃見(jian)二老(lao)已(yi)將患(huan)難相從的(de)翠云收為義女(nv)，無地自容，羞愧離去(qu)，親(qin)家(jia)陳松(song)年也前(qian)來賠禮道歉。楊(yang)家(jia)經受了一場興衰榮辱的(de)變遷(qian)，壽(shou)堂上呈現出(chu)一派樂(le)享(xiang)天(tian)倫的(de)動人景(jing)象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建(jian)華、于中效(xiao)

編劇 顧錫東

攝影 王啟民（總攝影）、李俊(jun)巖

配樂(le) 樊潤河(he)、何直偉

剪輯 張文琳

道(dao)具 靳國亭、盛(sheng)益(yi)民

美術設計 徐振鹍

造型設計(ji) 陳立棠(tang)（化妝）、馮春杰（發(fa)式）、蘭玲(ling)（發(fa)式）

服裝設計 孫玉萍(ping)、余芳(fang)

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布(bu)景師(shi) 冷洪(hong)吉（置景）、郝樹林(lin)（置景）、朱嘉欣（繪景）

舞臺導演 張(zhang)駿聲、王愛(ai)如、王世菊(ju)

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙江省越劇小(xiao)百花演出團(tuan)樂隊、長影樂團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎(jiang)時(shi)間(jian) 獲獎(jiang)獎(jiang)項(xiang) 獲獎(jiang)方 備注

1985年 第五(wu)屆中國電影金雞獎 最佳戲曲片獎 《五(wu)女拜壽》 獲獎

1984中國廣播電(dian)影(ying)電(dian)視部優(you)秀影(ying)片獎(jiang) 優(you)秀戲(xi)曲片 《五(wu)女(nv)拜壽》 獲獎(jiang)

第七屆(jie)長春電影制片廠“小百花”獎 優秀戲曲片 《五(wu)女拜壽》 獲獎

優(you)秀戲(xi)曲片(pian)女主角 何賽飛(fei) 獲獎

1992年 第一屆中國電影(ying)優秀(xiu)攝影(ying)獎(jiang)(jiang)? 故(gu)事(shi)片攝影(ying)獎(jiang)(jiang) 王啟民、李俊(jun)巖(yan) 獲獎(jiang)(jiang)

鑒賞評價

該片(pian)一(yi)改過(guo)去戲(xi)曲片(pian)不(bu)敢(gan)跨過(guo)舞(wu)臺橫向軸(zhou)線的(de)陳規(gui)，機位越軸(zhou)進入(ru)(ru)面對觀眾的(de)角度(du)拍攝，明顯地發(fa)揮了電影(ying)的(de)長處。片(pian)中(zhong)的(de)時間變化比舞(wu)臺更(geng)加靈活(huo)，同(tong)時，以(yi)不(bu)同(tong)的(de)光(guang)(guang)(guang)影(ying)把動人心弦的(de)情節一(yi)層層展示出(chu)來。這些時間的(de)分(fen)割與(yu)轉(zhuan)化全靠著(zhu)電影(ying)鏡(jing)頭(tou)及段落(luo)的(de)銜接規(gui)則(ze)，再通過(guo)動作、語言(yan)、燈光(guang)(guang)(guang)、天色(se)十分(fen)流暢地剪接在一(yi)起，從而使舞(wu)臺劇(ju)一(yi)步步轉(zhuan)化為(wei)(wei)銀幕形象。在表(biao)演(yan)方面，該片(pian)證(zheng)明只(zhi)(zhi)要經過(guo)努力，舞(wu)臺表(biao)演(yan)可(ke)以(yi)迅速轉(zhuan)化為(wei)(wei)電影(ying)表(biao)演(yan)。演(yan)員們扮相俊美(mei)，聲腔婉轉(zhuan)，在角色(se)性格創(chuang)造上也付出(chu)努力。這出(chu)戲(xi)好似一(yi)只(zhi)(zhi)翠色(se)欲(yu)滴的(de)玉(yu)盤，演(yan)員們所扮演(yan)的(de)角色(se)正如落(luo)入(ru)(ru)玉(yu)盤中(zhong)的(de)顆顆明珠，發(fa)出(chu)美(mei)麗光(guang)(guang)(guang)輝。（中(zhong)國(guo)電視家協會理(li)事汪歲寒(han)評）

該(gai)(gai)片故事曲折，人(ren)物(wu)鮮明(ming)，聲情(qing)并茂(mao)，情(qing)景交融，給觀眾以美的享受(shou)。在結構上，它(ta)緊(jin)緊(jin)抓住戲劇(ju)沖(chong)突的關鍵之(zhi)處(chu)，充分調(diao)動藝(yi)術表現手段(duan)，潑墨重筆，著力渲染，既有強化(hua)也有省略，也給影片造(zao)成了明(ming)快的節(jie)奏感。從手法上看，該(gai)(gai)片主要運用了對(dui)比。兩(liang)次拜壽(shou)的對(dui)比有力地(di)揭示(shi)了人(ren)情(qing)冷暖(nuan)、世態炎涼。（《電影世界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片(pian)(pian)是(shi)長(chang)影(ying)廠(chang)的國慶(qing)35周年獻禮片(pian)(pian)，預定(ding)1984年8月中(zhong)旬送片(pian)(pian)到電(dian)影(ying)局(ju)，但(dan)由于(yu)種種原因，4月中(zhong)旬浙江小(xiao)百花演出團才到長(chang)影(ying)廠(chang)，影(ying)片(pian)(pian)正式(shi)進入籌拍，為此全劇(ju)組(zu)加班加點拍攝。何賽飛和趙小(xiao)珍(zhen)因為疲(pi)勞過度(du)，先后在現場(chang)暈倒、虛脫。

該片(pian)是長春(chun)電(dian)影制片(pian)廠拍攝的第一部采用(yong)外景的戲曲片(pian)。

穿幫鏡頭

三春(chun)“思郎君”一(yi)場戲，演員的嘴唇還沒碰到(dao)線，線就(jiu)斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建華、于中(zhong)效在(zai)將越劇《五女(nv)拜壽》改編成電(dian)影時定(ding)下三(san)條(tiao)原(yuan)則：保持原(yuan)劇人物(wu)重多(duo)、行(xing)(xing)當齊全、流派(pai)紛呈的(de)特點；影片的(de)大結構與(yu)原(yuan)劇一致(zhi)；深入挖掘劇目與(yu)現(xian)實社會一脈相通的(de)一面，以便使(shi)觀眾產生共(gong)鳴(ming)。根據(ju)三(san)條(tiao)原(yuan)則，他(ta)們對(dui)舞(wu)臺劇進行(xing)(xing)情節取舍、結構調(diao)整、人物(wu)刻畫(hua)。

他(ta)們與原劇(ju)(ju)的(de)(de)編(bian)劇(ju)(ju)顧錫東一(yi)起改(gai)劇(ju)(ju)本，突破舞(wu)臺的(de)(de)限制，從(cong)舞(wu)臺時空(kong)過(guo)渡到(dao)(dao)電(dian)影時空(kong)。例(li)如(ru)(ru)，舞(wu)臺劇(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)發生地點大(da)都(dou)局限在(zai)(zai)室(shi)內或花園，如(ru)(ru)果電(dian)影照搬過(guo)來，會使觀眾(zhong)覺得單調(diao)氣悶(men)。所以，他(ta)們在(zai)(zai)電(dian)影劇(ju)(ju)本中把(ba)原劇(ju)(ju)的(de)(de)七個場(chang)(chang)(chang)景拓展到(dao)(dao)二十五(wu)個，添加(jia)了楊氏夫婦從(cong)北京到(dao)(dao)蘇(su)州(zhou)、杭州(zhou)、南京一(yi)路(lu)跋山涉水的(de)(de)場(chang)(chang)(chang)景，前(qian)半部(bu)分劇(ju)(ju)情(qing)發生的(de)(de)主(zhu)要地點楊府也分成(cheng)了壽堂、內室(shi)、廂房、高(gao)樓，連花園也分成(cheng)前(qian)后。另外，舞(wu)臺劇(ju)(ju)全部(bu)劇(ju)(ju)情(qing)都(dou)發生在(zai)(zai)白天，而電(dian)影劇(ju)(ju)本對幾出重頭戲的(de)(de)時間進行了改(gai)變，如(ru)(ru)楊繼(ji)康大(da)宴賓(bin)朋一(yi)場(chang)(chang)(chang)，通過(guo)“晚宴已經(jing)準備好了”的(de)(de)臺詞，使劇(ju)(ju)情(qing)由白天轉換到(dao)(dao)深夜。

在(zai)臺詞、場面取舍(she)方面，他們利用電影鏡頭分切和(he)(he)組接的(de)便利，把舞臺上(shang)人(ren)物上(shang)下(xia)場和(he)(he)單純向劇(ju)中(zhong)人(ren)向交待劇(ju)情而不得不重復的(de)對(dui)白和(he)(he)唱詞全部省略掉(diao)，把省出(chu)來的(de)膠片用來強化人(ren)物塑造(zao)的(de)細節。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)符(fu)合電影(ying)(ying)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞(shang)習慣，攝影(ying)(ying)師根(gen)劇(ju)該(gai)片人(ren)物多、場面(mian)大、氣氛熱鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)(dian)，讓(rang)攝影(ying)(ying)機角(jiao)(jiao)度盡可能靈活多變，各(ge)種(zhong)景別(bie)交替使用。為了(le)不(bu)讓(rang)多余的(de)(de)(de)(de)(de)東西分散觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)力，全片擯棄了(le)“側拍(pai)(pai)”角(jiao)(jiao)度（同(tong)一(yi)畫面(mian)客觀(guan)展示交流(liu)(liu)雙方的(de)(de)(de)(de)(de)側影(ying)(ying)），盡可能多用“反拍(pai)(pai)”角(jiao)(jiao)度（透過一(yi)方的(de)(de)(de)(de)(de)后背表(biao)現對方的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)）。為了(le)讓(rang)越劇(ju)各(ge)流(liu)(liu)派唱(chang)(chang)腔在影(ying)(ying)片中充(chong)分發揮，讓(rang)觀(guan)眾得到視覺(jue)和(he)聽覺(jue)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)享受，他們根(gen)據唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)流(liu)(liu)派、表(biao)現特點(dian)(dian)和(he)情(qing)緒色彩，決定(ding)鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)長短尺寸和(he)運動(dong)速(su)度，鏡頭內的(de)(de)(de)(de)(de)起承(cheng)轉合也要與唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)狀態、感情(qing)色彩相吻合。

原劇中很(hen)多比(bi)較長(chang)而緩慢的(de)唱段，為了保留唱段的(de)精(jing)華又不使觀眾(zhong)感(gan)到單調，劇組的(de)主創人員采取了聲(sheng)畫(hua)(hua)互(hu)補的(de)辦法，如楊(yang)元芳“跪(gui)求”一場(chang)，伴隨著(zhu)悲愴的(de)唱腔，畫(hua)(hua)面上出(chu)現了楊(yang)繼康(kang)夫(fu)婦艱難跋(ba)涉的(de)鏡(jing)頭。

內景和外景的協調

在籌備之初，主創人員一致決定(ding)要(yao)拍攝(she)(she)外景(jing)，不但劇本中的(de)室外戲(xi)要(yao)在實景(jing)中拍，有(you)些室內(nei)戲(xi)也要(yao)移到實景(jing)中拍攝(she)(she)。為了使(shi)演(yan)員帶(dai)有(you)虛擬(ni)成分的(de)動作與(yu)真實景(jing)物(wu)相協(xie)調，外景(jing)與(yu)棚內(nei)搭景(jing)相協(xie)調，他們盡(jin)(jin)可能(neng)選擇(ze)有(you)人工(gong)修飾感的(de)景(jing)物(wu)，如蘇杭的(de)古典園林(lin)，這(zhe)樣不致于使(shi)演(yan)員像置身荒野那樣格格不入。為了渲染(ran)畫(hua)面古色古香的(de)韻味，攝(she)(she)制組把外景(jing)全部處理成陰雨天或霧天。在內(nei)景(jing)布(bu)置方面，美工(gong)師盡(jin)(jin)可能(neng)使(shi)景(jing)片具有(you)立體效果，大(da)部分棚內(nei)景(jing)都加上了屋頂，從而使(shi)內(nei)外景(jing)能(neng)順利銜接上。

美(mei)術師設(she)計(ji)內(nei)景和道具(ju)擺設(she)時還注意結合(he)人(ren)物身(shen)份性(xing)格(ge)。例(li)如在(zai)設(she)計(ji)楊府壽堂時，美(mei)術師沒有(you)完全(quan)照(zhao)搬北京(jing)四(si)合(he)院的(de)(de)結構，而是設(she)計(ji)了(le)近似圓形的(de)(de)八角(jiao)大廳(ting)，以(yi)便為拍(pai)攝(she)提供充分的(de)(de)空間，同(tong)時大廳(ting)外部又不(bu)失北京(jing)四(si)合(he)院的(de)(de)基(ji)本(ben)格(ge)調，與外景拍(pai)攝(she)的(de)(de)府門的(de)(de)格(ge)調相銜接(jie)。廳(ting)內(nei)則用冰裂紋的(de)(de)花窗表現(xian)主(zhu)人(ren)的(de)(de)性(xing)格(ge)。而對(dui)于丁大富家的(de)(de)廳(ting)堂，美(mei)術師結合(he)人(ren)物身(shen)份性(xing)格(ge)，注意雅(ya)(ya)中(zhong)有(you)俗，放置了(le)吊柱、大盆景等(deng)俗氣的(de)(de)裝(zhuang)飾，把寓示主(zhu)人(ren)商人(ren)身(shen)份的(de)(de)財(cai)神畫像以(yi)中(zhong)堂畫的(de)(de)形式呈(cheng)現(xian)，力(li)求刻畫丁大富粗俗而附庸風(feng)雅(ya)(ya)的(de)(de)特(te)點。

道具服裝的生活化

為了(le)(le)追求(qiu)生活感(gan)，劇組對(dui)越劇行頭進行了(le)(le)減(jian)化(hua)(hua)，減(jian)去了(le)(le)過于舞(wu)臺化(hua)(hua)的(de)(de)繡花和(he)繁瑣的(de)(de)裝飾。在發式上(shang)，為增(zeng)加真(zhen)(zhen)實感(gan)，采用(yong)發套與演員的(de)(de)真(zhen)(zhen)頭發相結合的(de)(de)方(fang)法。化(hua)(hua)妝上(shang)擯棄舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)濃妝艷抹(mo)，力求(qiu)表現演員健康滋潤的(de)(de)本色。全片陳設道(dao)具沒有使用(yong)舞(wu)臺演出用(yong)的(de)(de)高度(du)概括(kuo)化(hua)(hua)的(de)(de)道(dao)具，而(er)是(shi)使用(yong)真(zhen)(zhen)正的(de)(de)傳統(tong)樣式的(de)(de)楠木家具和(he)竹編桌椅。小道(dao)具制(zhi)作上(shang)也盡力做(zuo)到逼真(zhen)(zhen)、禁得住特寫鏡頭，比如壽禮中的(de)(de)白玉如意、赤金(jin)壽星等，都(dou)是(shi)在上(shang)海專門仿制(zhi)的(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)都是浙江小(xiao)百花的(de)戲曲(qu)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)。為了幫助她們盡(jin)快完(wan)成(cheng)從戲曲(qu)表演(yan)(yan)(yan)(yan)到(dao)電影(ying)表演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)過(guo)渡，導演(yan)(yan)(yan)(yan)在(zai)開拍前細致(zhi)地(di)向她們闡述了分(fen)鏡頭劇(ju)本的(de)立意、每場戲的(de)構思、角色的(de)心理(li)變化。在(zai)具體(ti)表演(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)，導演(yan)(yan)(yan)(yan)賦予(yu)角色一(yi)定的(de)形體(ti)動作，如三(san)春與翠(cui)云在(zai)燈(deng)下互訴姐(jie)妹(mei)情一(yi)場，他們讓角色一(yi)邊(bian)(bian)“纏線”一(yi)邊(bian)(bian)傾訴，以(yi)增中(zhong)生活(huo)氣息，避免兩(liang)人干巴(ba)巴(ba)對唱(chang)半天令觀眾感(gan)到(dao)厭(yan)煩。另(ling)外(wai)，導演(yan)(yan)(yan)(yan)用特寫和近景(jing)來刻(ke)畫(hua)人物心理(li)活(huo)動，啟(qi)發演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)學(xue)會用眼睛做戲。