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基本介紹

《五(wu)女(nv)拜壽》是長春電影制片廠拍攝的越劇戲(xi)曲(qu)藝術片，由(you)陸建華、于(yu)中效執(zhi)導，董柯娣、何賽飛(fei)、徐愛武等出演，于(yu)1984年(nian)上映(ying)。

該(gai)片根據同(tong)名越(yue)劇改編(bian)，通(tong)過明朝戶部侍郎楊繼(ji)康被奸相(xiang)嚴嵩所害，前后兩次壽誕上五個女(nv)兒的(de)不(bu)同(tong)表現，鞭笞了(le)勢利小人(ren)，歌(ge)頌了(le)人(ren)間真情(qing)。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊(yang)雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲骨(gu)冰霜，對于奸臣嚴嵩專權不滿，本欲告老(lao)還(huan)鄉(xiang)，結果(guo)族弟繼盛(sheng)誅奸未成(cheng)，他(ta)也受連累削職抄家，被逐出京都，飽嘗(chang)流離之苦(ku)，看(kan)盡世態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼(ji)康的(de)夫人(ren)，嫌貧(pin)(pin)愛(ai)富(fu)，看不起(qi)貧(pin)(pin)寒的(de)養女(nv)三春和女(nv)婿(xu)鄒(zou)應龍，在二女(nv)兒雙桃挑唆下將前來祝壽(shou)的(de)三春夫妻逐(zhu)出家門。直到(dao)楊家被抄，通過劫后的(de)種(zhong)種(zhong)遭(zao)遇，她才認(ren)清(qing)了周圍(wei)人(ren)的(de)真(zhen)實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身邊的丫(ya)環，心地善良，富(fu)有正義感。本是無父(fu)無母的孤(gu)女(nv)，因(yin)為與三春(chun)同命相(xiang)憐，所以名為主仆，實(shi)際相(xiang)處如親人。在楊家(jia)落魄后，仗義相(xiang)助，陪伴二老(lao)千里投親。

楊三春

演員何英

楊家三小姐，楊繼康(kang)的養(yang)女。生父(fu)為嚴嵩所害，只剩她孤苦伶仃(ding)，由楊家收養(yang)，后嫁(jia)給南京的窮書生鄒應龍。她賢惠(hui)善良，知(zhi)恩圖(tu)報，雖然(ran)曾受楊夫人的不公正對(dui)待，卻(que)毫不計較，把(ba)流落街頭的二(er)老接回家中悉心奉養(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼盛(sheng)的三女婿，楊三春的丈夫。出身(shen)貧(pin)寒，但胸懷大志，寵辱(ru)不驚(jing)，有報負、有骨氣、有作為。后(hou)來出仕朝(chao)堂(tang)，任(ren)七省(sheng)巡按，施巧(qiao)計斗倒奸臣嚴嵩，為楊家(jia)冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊(yang)繼康的大姑(gu)爺(ye)，楊(yang)元芳的丈夫，出身官(guan)宦(huan)世(shi)家，機靈，詭(gui)詐，狠毒，寡廉(lian)鮮恥。不但拒(ju)絕收留岳(yue)父(fu)母(mu)，而且為(wei)圖飛黃騰達，竟認(ren)迫害岳(yue)父(fu)的奸(jian)臣嚴嵩為(wei)義父(fu)。

內容介紹

明朝(chao)嘉靖年間，戶部侍郎楊繼康因對奸臣嚴嵩的(de)專權(quan)不滿(man)，欲告老還(huan)鄉(xiang)。他六(liu)十壽(shou)誕之際，眾女(nv)兒、女(nv)婿(xu)奉(feng)厚禮(li)進京(jing)拜(bai)壽(shou)，并(bing)爭迎二(er)(er)老去(qu)歡度晚年。貧寒的(de)三(san)女(nv)楊三(san)春偕胸懷大志(zhi)的(de)三(san)女(nv)婿(xu)鄒(zou)應龍前來(lai)拜(bai)壽(shou)，卻受到冷遇，二(er)(er)姐雙桃恃寵欺凌，并(bing)挑唆楊夫人將三(san)春夫婦(fu)趕出楊府。

楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)的族弟楊(yang)(yang)繼(ji)盛誅奸未成，株連楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)削職抄家(jia)，逐出京都。頃刻之間，合(he)家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢女翠(cui)云(yun)仗(zhang)義(yi)相伴二(er)老千里投親(qin)。不料(liao)二(er)女雙桃見二(er)老落魄(po)，拒絕奉養(yang)。同窗兼親(qin)家(jia)陳松年懼(ju)怕嚴嵩(song)(song)淫威，也不敢接納。大女婿為圖飛黃騰達，竟認嚴嵩(song)(song)為義(yi)父(fu)。楊(yang)(yang)繼(ji)康(kang)夫(fu)婦和翠(cui)云(yun)流落街頭，瀕于絕境，巧逢三(san)女楊(yang)(yang)三(san)春，將二(er)老接回(hui)家(jia)中悉心(xin)侍(shi)奉。

三女(nv)婿鄒應龍(long)出仕(shi)朝(chao)堂，施(shi)計斗(dou)倒(dao)奸(jian)臣(chen)嚴嵩，楊家冤案昭雪。適(shi)逢楊老夫人六十(shi)壽期，眾女(nv)兒、女(nv)婿又前來拜壽。楊老夫婦逐走寡廉鮮恥的大(da)女(nv)婿，惟利是圖的二女(nv)雙(shuang)桃見(jian)二老已將患難相從的翠(cui)云收為義(yi)女(nv)，無地自容，羞愧離去，親(qin)家陳(chen)松年(nian)也前來賠禮道(dao)歉。楊家經(jing)受了一場興(xing)衰(shuai)榮辱的變遷，壽堂上(shang)呈現(xian)出一派樂(le)享(xiang)天倫的動人景(jing)象(xiang)。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于中效

編劇 顧錫東

攝影 王啟民（總(zong)攝影）、李俊巖

配樂 樊(fan)潤河、何(he)直偉(wei)

剪輯 張文琳

道(dao)具 靳國亭、盛(sheng)益(yi)民

美術設計 徐振鹍

造型設計 陳立棠(tang)（化妝）、馮春(chun)杰（發式(shi)）、蘭玲（發式(shi)）

服(fu)裝設計 孫玉萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)(jing)師 冷洪吉（置(zhi)景(jing)(jing)）、郝樹林（置(zhi)景(jing)(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)(jing)）

舞臺導演 張駿聲、王愛如、王世菊(ju)

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏(zou) 浙江省越(yue)劇小百花演出(chu)團(tuan)樂(le)隊、長影樂(le)團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲(huo)獎時(shi)間 獲(huo)獎獎項 獲(huo)獎方 備注

1985年 第五(wu)屆中(zhong)國電影金雞獎(jiang) 最佳戲曲片獎(jiang) 《五(wu)女拜壽》 獲獎(jiang)

1984中國廣播電(dian)影電(dian)視部優(you)秀影片獎 優(you)秀戲曲片 《五女拜壽》 獲(huo)獎

第七(qi)屆(jie)長春(chun)電影(ying)制片廠“小百花”獎 優秀戲曲片 《五女拜壽》 獲獎

優秀戲曲片女(nv)主角 何賽飛 獲獎

1992年 第一屆(jie)中國電影(ying)優秀攝影(ying)獎? 故(gu)事片攝影(ying)獎 王(wang)啟(qi)民、李俊巖 獲獎

鑒賞評價

該片一(yi)改過(guo)(guo)去戲(xi)曲(qu)片不敢跨(kua)過(guo)(guo)舞(wu)臺(tai)橫向軸線(xian)的(de)(de)(de)陳規(gui)，機位越軸進入面對觀眾的(de)(de)(de)角度拍攝，明顯地發揮(hui)了電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)長處。片中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)時(shi)間變化比(bi)舞(wu)臺(tai)更加靈活，同(tong)時(shi)，以(yi)不同(tong)的(de)(de)(de)光影(ying)把動(dong)人(ren)心弦的(de)(de)(de)情節一(yi)層層展示(shi)出(chu)來(lai)。這些時(shi)間的(de)(de)(de)分割與轉(zhuan)(zhuan)化全(quan)靠著電(dian)影(ying)鏡頭及段落的(de)(de)(de)銜(xian)接(jie)規(gui)則，再通過(guo)(guo)動(dong)作、語(yu)言(yan)、燈光、天(tian)色(se)十分流暢地剪接(jie)在一(yi)起，從而使舞(wu)臺(tai)劇(ju)一(yi)步步轉(zhuan)(zhuan)化為(wei)銀幕形象。在表演方面，該片證(zheng)明只要經過(guo)(guo)努力(li)，舞(wu)臺(tai)表演可以(yi)迅速轉(zhuan)(zhuan)化為(wei)電(dian)影(ying)表演。演員們(men)扮相俊美(mei)，聲腔婉轉(zhuan)(zhuan)，在角色(se)性格創造上(shang)也付出(chu)努力(li)。這出(chu)戲(xi)好似一(yi)只翠色(se)欲(yu)滴的(de)(de)(de)玉(yu)盤，演員們(men)所(suo)扮演的(de)(de)(de)角色(se)正如落入玉(yu)盤中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)顆顆明珠，發出(chu)美(mei)麗(li)光輝。（中(zhong)(zhong)國電(dian)視家協會理事汪歲寒評）

該片故(gu)事(shi)曲折(zhe)，人物鮮明，聲情并茂，情景交融，給(gei)觀(guan)眾以美的(de)享受。在結構上(shang)，它緊(jin)緊(jin)抓住戲劇沖(chong)突(tu)的(de)關鍵之處(chu)，充分調動藝術表現手(shou)段，潑墨重筆，著力渲染，既有(you)(you)強(qiang)化也有(you)(you)省略(lve)，也給(gei)影片造成了(le)明快的(de)節奏感。從手(shou)法上(shang)看，該片主要(yao)運用了(le)對比(bi)。兩次(ci)拜壽的(de)對比(bi)有(you)(you)力地揭示了(le)人情冷暖(nuan)、世態炎(yan)涼。（《電影世界》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是長影廠的(de)國慶(qing)35周年獻禮片，預(yu)定1984年8月(yue)中旬(xun)送片到電影局，但由于種(zhong)種(zhong)原因(yin)(yin)，4月(yue)中旬(xun)浙(zhe)江小(xiao)百花(hua)演出團才到長影廠，影片正式(shi)進入籌拍，為此全劇組加班加點(dian)拍攝。何賽飛和趙小(xiao)珍(zhen)因(yin)(yin)為疲勞過度(du)，先后在現場暈倒、虛脫。

該片(pian)是長(chang)春(chun)電影制片(pian)廠拍攝的第一部采用(yong)外景的戲曲片(pian)。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一場戲，演員的嘴(zui)唇還沒碰到(dao)線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演(yan)陸(lu)建華、于(yu)中效在將越劇《五女拜壽》改(gai)編成電影(ying)時定下三(san)條原(yuan)則(ze)：保(bao)持原(yuan)劇人(ren)物(wu)重(zhong)多、行(xing)當(dang)齊全、流派紛呈的(de)特點；影(ying)片的(de)大結(jie)構與原(yuan)劇一(yi)致；深入(ru)挖掘(jue)劇目與現實(shi)社會一(yi)脈相通(tong)的(de)一(yi)面，以便(bian)使觀眾產(chan)生(sheng)共鳴。根據三(san)條原(yuan)則(ze)，他們對舞臺劇進行(xing)情節取舍、結(jie)構調整、人(ren)物(wu)刻(ke)畫(hua)。

他們與原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)的(de)(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一(yi)起改劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，突破舞臺的(de)(de)限(xian)(xian)制，從(cong)舞臺時空(kong)過(guo)渡到(dao)電(dian)影(ying)時空(kong)。例如，舞臺劇(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)情發生地點(dian)大都局限(xian)(xian)在(zai)室(shi)內或花(hua)園，如果電(dian)影(ying)照搬過(guo)來，會使觀(guan)眾覺得單調氣(qi)悶(men)。所(suo)以，他們在(zai)電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)中把原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)的(de)(de)七個(ge)場(chang)景拓展到(dao)二十五個(ge)，添加(jia)了楊氏夫(fu)婦從(cong)北京到(dao)蘇州、杭州、南京一(yi)路跋山涉(she)水的(de)(de)場(chang)景，前半部分劇(ju)(ju)情發生的(de)(de)主要(yao)地點(dian)楊府也(ye)分成了壽堂、內室(shi)、廂房、高樓(lou)，連花(hua)園也(ye)分成前后。另外，舞臺劇(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)情都發生在(zai)白(bai)天，而電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)對幾(ji)出重頭戲(xi)的(de)(de)時間(jian)進(jin)行了改變，如楊繼康大宴賓朋一(yi)場(chang)，通過(guo)“晚(wan)宴已經準備好了”的(de)(de)臺詞，使劇(ju)(ju)情由白(bai)天轉換到(dao)深夜。

在臺詞(ci)、場面取舍方面，他們利用(yong)電影鏡頭分切(qie)和組(zu)接的便利，把(ba)舞臺上(shang)人物上(shang)下場和單(dan)純向(xiang)劇中(zhong)人向(xiang)交待劇情而不(bu)得(de)不(bu)重復的對白和唱(chang)詞(ci)全部省略掉，把(ba)省出來的膠片用(yong)來強(qiang)化人物塑造的細節。

鏡頭與畫面的調度

為了符合電影觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)欣賞(shang)習慣，攝影師根劇該片(pian)人(ren)物多、場面大、氣氛熱鬧的(de)(de)(de)特(te)點，讓攝影機角(jiao)度(du)盡(jin)可能(neng)靈活多變，各種景別交替使用。為了不讓多余(yu)的(de)(de)(de)東西分散(san)觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)注(zhu)意力，全(quan)片(pian)擯棄(qi)了“側(ce)拍”角(jiao)度(du)（同一畫面客觀(guan)(guan)展示交流雙方(fang)的(de)(de)(de)側(ce)影），盡(jin)可能(neng)多用“反(fan)拍”角(jiao)度(du)（透過一方(fang)的(de)(de)(de)后背表現對(dui)方(fang)的(de)(de)(de)正面）。為了讓越劇各流派唱(chang)腔(qiang)(qiang)在影片(pian)中充分發(fa)揮，讓觀(guan)(guan)眾(zhong)得到視覺(jue)和聽(ting)覺(jue)統一的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享(xiang)受(shou)，他們根據唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)不同流派、表現特(te)點和情(qing)緒色彩，決定鏡(jing)頭的(de)(de)(de)長短尺寸(cun)和運(yun)動速度(du)，鏡(jing)頭內的(de)(de)(de)起承轉合也要(yao)與唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)運(yun)動狀(zhuang)態、感(gan)情(qing)色彩相吻合。

原劇中很多比較(jiao)長而緩慢的(de)(de)唱(chang)段，為了保留(liu)唱(chang)段的(de)(de)精華又不(bu)使觀眾感到單調，劇組的(de)(de)主(zhu)創人員采取(qu)了聲畫互補的(de)(de)辦(ban)法，如楊(yang)元(yuan)芳“跪(gui)求”一場，伴(ban)隨(sui)著悲愴的(de)(de)唱(chang)腔，畫面上出現了楊(yang)繼康夫(fu)婦艱難跋涉的(de)(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在籌備之初，主(zhu)創人員一致決定要(yao)(yao)拍(pai)攝外(wai)(wai)景(jing)，不但劇本(ben)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)室外(wai)(wai)戲(xi)(xi)要(yao)(yao)在實景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)拍(pai)，有(you)些室內戲(xi)(xi)也要(yao)(yao)移到實景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)拍(pai)攝。為(wei)了(le)使(shi)演員帶(dai)有(you)虛(xu)擬成分的(de)(de)動作與(yu)(yu)真實景(jing)物相協(xie)調(diao)，外(wai)(wai)景(jing)與(yu)(yu)棚(peng)內搭景(jing)相協(xie)調(diao)，他們盡可能(neng)(neng)選擇有(you)人工(gong)修(xiu)飾感的(de)(de)景(jing)物，如蘇杭的(de)(de)古(gu)典(dian)園林(lin)，這(zhe)樣不致于(yu)使(shi)演員像置身荒野(ye)那樣格格不入。為(wei)了(le)渲染畫面古(gu)色(se)古(gu)香(xiang)的(de)(de)韻味，攝制組(zu)把外(wai)(wai)景(jing)全部(bu)處理成陰雨天或霧天。在內景(jing)布置方(fang)面，美工(gong)師盡可能(neng)(neng)使(shi)景(jing)片(pian)具(ju)有(you)立體效果，大部(bu)分棚(peng)內景(jing)都加上(shang)了(le)屋頂，從而使(shi)內外(wai)(wai)景(jing)能(neng)(neng)順利銜接(jie)上(shang)。

美術(shu)師設(she)計內景(jing)和(he)道(dao)具擺設(she)時(shi)(shi)還注(zhu)意(yi)結合(he)(he)人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)(ge)。例如在設(she)計楊府(fu)壽堂(tang)(tang)時(shi)(shi)，美術(shu)師沒有完全照搬北京四合(he)(he)院的(de)(de)(de)結構，而(er)是設(she)計了近似圓形的(de)(de)(de)八角(jiao)大廳(ting)，以便為拍攝提供充分(fen)的(de)(de)(de)空間，同(tong)時(shi)(shi)大廳(ting)外(wai)部又(you)不失(shi)北京四合(he)(he)院的(de)(de)(de)基本格(ge)(ge)調，與外(wai)景(jing)拍攝的(de)(de)(de)府(fu)門的(de)(de)(de)格(ge)(ge)調相銜接。廳(ting)內則用冰裂紋的(de)(de)(de)花窗表現主人(ren)(ren)的(de)(de)(de)性格(ge)(ge)。而(er)對(dui)于丁大富(fu)家的(de)(de)(de)廳(ting)堂(tang)(tang)，美術(shu)師結合(he)(he)人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)(ge)，注(zhu)意(yi)雅中有俗(su)，放(fang)置了吊柱、大盆景(jing)等俗(su)氣的(de)(de)(de)裝飾(shi)，把寓示主人(ren)(ren)商(shang)人(ren)(ren)身(shen)份(fen)的(de)(de)(de)財神(shen)畫(hua)像(xiang)以中堂(tang)(tang)畫(hua)的(de)(de)(de)形式呈現，力求刻畫(hua)丁大富(fu)粗(cu)俗(su)而(er)附庸風雅的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。

道具服裝的生活化

為了追求生活感，劇組(zu)對越劇行(xing)頭進(jin)行(xing)了減化(hua)，減去了過于舞臺化(hua)的(de)繡花和(he)繁瑣的(de)裝飾。在發式上(shang)，為增(zeng)加真(zhen)實感，采(cai)用發套(tao)與演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)真(zhen)頭發相結(jie)合(he)的(de)方法。化(hua)妝上(shang)擯棄舞臺上(shang)的(de)濃妝艷(yan)抹，力求表(biao)現(xian)演(yan)員(yuan)(yuan)健康滋潤的(de)本(ben)色。全片(pian)陳設道具(ju)沒有使(shi)用舞臺演(yan)出用的(de)高度概括化(hua)的(de)道具(ju)，而(er)是使(shi)用真(zhen)正的(de)傳統樣式的(de)楠木家具(ju)和(he)竹編桌椅。小道具(ju)制作(zuo)上(shang)也盡力做到逼(bi)真(zhen)、禁得住特(te)寫鏡頭，比如(ru)(ru)壽禮中的(de)白玉如(ru)(ru)意、赤金(jin)壽星(xing)等，都是在上(shang)海專(zhuan)門仿制的(de)。

表演形式的轉換

片中的演(yan)(yan)員都(dou)是浙(zhe)江(jiang)小(xiao)百(bai)花的戲(xi)(xi)曲(qu)演(yan)(yan)員。為了幫助她們(men)(men)盡快完成從戲(xi)(xi)曲(qu)表演(yan)(yan)到電影(ying)表演(yan)(yan)的過渡，導演(yan)(yan)在開拍前細致地向(xiang)她們(men)(men)闡述了分鏡頭劇本的立意(yi)、每場戲(xi)(xi)的構思、角(jiao)色的心理(li)(li)變(bian)化(hua)。在具(ju)體(ti)表演(yan)(yan)上(shang)，導演(yan)(yan)賦予角(jiao)色一(yi)定的形體(ti)動作(zuo)，如三春與翠(cui)云在燈下互訴姐妹情一(yi)場，他們(men)(men)讓角(jiao)色一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴，以增中生活(huo)氣息，避(bi)免兩人干巴(ba)巴(ba)對唱半天令觀(guan)眾(zhong)感到厭煩。另外，導演(yan)(yan)用特寫和近景來刻畫人物心理(li)(li)活(huo)動，啟(qi)發(fa)演(yan)(yan)員學會用眼(yan)睛做戲(xi)(xi)。