《吶喊》是(shi)挪威畫(hua)(hua)(hua)家(jia)愛德(de)華(hua)·蒙克1893年創(chuang)作(zuo)的繪畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品，共(gong)有四(si)個版(ban)(ban)本(ben)(ben)，分別是(shi)：創(chuang)作(zuo)于1893年的第一個版(ban)(ban)本(ben)(ben)，其作(zuo)品作(zuo)為蛋(dan)(dan)清木(mu)板(ban)畫(hua)(hua)(hua)；繪于1893年的第二個版(ban)(ban)本(ben)(ben)，該(gai)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)為彩蠟木(mu)板(ban)畫(hua)(hua)(hua)；第三個版(ban)(ban)本(ben)(ben)，創(chuang)作(zuo)于1895年，為彩粉木(mu)板(ban)畫(hua)(hua)(hua)；第四(si)個版(ban)(ban)本(ben)(ben)為蛋(dan)(dan)清木(mu)板(ban)油(you)畫(hua)(hua)(hua)。
該(gai)畫作的(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)是(shi)在血紅(hong)色(se)映襯下一個極其痛苦的(de)(de)(de)表(biao)情(qing)。在當時蒙克的(de)(de)(de)眼中(zhong)，奧斯陸峽灣充(chong)滿(man)著(zhu)發(fa)抖的(de)(de)(de)、血紅(hong)的(de)(de)(de)幻覺，讓人感(gan)到恐懼，甚至有些惡(e)心。在《吶喊》畫作中(zhong)，蒙克所用的(de)(de)(de)顏(yan)色(se)雖然與自然顏(yan)色(se)的(de)(de)(de)真(zhen)實性是(shi)一致(zhi)的(de)(de)(de)，表(biao)現(xian)(xian)方式(shi)上卻極度夸(kua)張，展現(xian)(xian)出了他自己(ji)的(de)(de)(de)感(gan)受，畫作里(li)的(de)(de)(de)線條(tiao)扭曲，與橋的(de)(de)(de)粗壯挺(ting)直形成鮮明(ming)對(dui)比(bi)，蒙克將畫面中(zhong)沉悶(men)、焦慮并且(qie)孤獨(du)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，表(biao)現(xian)(xian)到了一種極致(zhi)。《吶喊》是(shi)表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)繪畫的(de)(de)(de)代表(biao)作品。
2012年(nian)(nian)5月(yue)3日(ri)，在紐約蘇(su)富比印象派(pai)及現代藝術專場拍(pai)賣上，1895年(nian)(nian)創作(zuo)的(de)版本（第三版）《吶喊》，以1.199億美元拍(pai)出。
《吶(na)喊》作品共有四(si)個(ge)版(ban)本(ben)(ben)(ben)：第(di)一個(ge)版(ban)本(ben)(ben)(ben)創作于(yu)1893年，為蛋(dan)清(qing)(qing)木(mu)板(ban)畫(hua)（Temperaon Board）；繪于(yu)1893年的(de)第(di)二個(ge)版(ban)本(ben)(ben)(ben)為彩(cai)(cai)蠟木(mu)板(ban)畫(hua)（Crayon）；以蛋(dan)彩(cai)(cai)和油(you)彩(cai)(cai)繪于(yu)木(mu)板(ban)上的(de)第(di)三(san)個(ge)版(ban)本(ben)(ben)(ben)，為彩(cai)(cai)粉(fen)木(mu)板(ban)畫(hua)，創作于(yu)1895年；第(di)四(si)個(ge)版(ban)本(ben)(ben)(ben)為蛋(dan)清(qing)(qing)木(mu)板(ban)油(you)畫(hua)。
《吶喊(han)》蛋彩(cai)畫(hua)紙本(ben)(ben)作(zuo)品(pin)，藏(zang)于奧斯陸蒙(meng)克博物館（83.5x66cm）；《吶喊(han)》蛋彩(cai)畫(hua)、油畫(hua)、粉彩(cai)、紙本(ben)(ben)作(zuo)品(pin)，藏(zang)于挪威國家畫(hua)廊（91x73.5cm）；創作(zuo)于1910年第四個版本(ben)(ben)，以及創作(zuo)于1895年的第三版，被彼得·奧爾森收藏(zang)。
《吶喊》畫(hua)(hua)面主體，是(shi)在(zai)(zai)血紅色映襯(chen)下(xia)一(yi)個(ge)極其痛苦的(de)表情。第(di)(di)一(yi)版收(shou)藏(zang)于奧斯陸的(de)蒙(meng)克(ke)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)；第(di)(di)二版，是(shi)作(zuo)者為第(di)(di)一(yi)個(ge)版本(ben)做的(de)底稿(gao)，由(you)蒙(meng)克(ke)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)收(shou)藏(zang)；第(di)(di)三版，是(shi)留有(you)(you)原(yuan)配畫(hua)(hua)框(kuang)的(de)一(yi)件作(zuo)品，畫(hua)(hua)框(kuang)由(you)蒙(meng)克(ke)手繪油(you)漆(qi)，背面題有(you)(you)蒙(meng)克(ke)在(zai)(zai)1892年寫的(de)一(yi)首詩(shi)。背景(jing)中的(de)兩個(ge)人像，其中有(you)(you)一(yi)人俯身在(zai)(zai)欄(lan)桿上面向遠處的(de)城市(shi)風景(jing)，這和其它三個(ge)版本(ben)的(de)形態(tai)不(bu)一(yi)樣。第(di)(di)四個(ge)版本(ben)收(shou)藏(zang)在(zai)(zai)蒙(meng)克(ke)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)。
19世(shi)紀90年代是歐洲新思(si)(si)潮(chao)盛行的(de)時代，也是蒙克創(chuang)作最輝煌的(de)時期，他(ta)全(quan)身心(xin)(xin)地投入在“生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)”組畫的(de)構思(si)(si)、創(chuang)作中，這時的(de)作品富(fu)有(you)哲理(li)性和(he)時代感(gan)(gan)，他(ta)的(de)藝術思(si)(si)想走向了成熟(shu)。生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)的(de)脆弱(ruo)，家庭的(de)衰亡(wang)，孤獨(du)、驚恐、絕(jue)望(wang)，長(chang)期困擾在蒙克的(de)心(xin)(xin)里，他(ta)承受了很多別人(ren)難以(yi)感(gan)(gan)受到(dao)的(de)困苦(ku)，他(ta)要吶喊。
《吶喊(han)》畫作中的(de)(de)(de)地點(dian)，是(shi)從厄克貝里山(shan)上俯視的(de)(de)(de)奧(ao)斯陸(lu)峽灣(wan)(wan)。一(yi)(yi)(yi)天晚上，蒙(meng)克一(yi)(yi)(yi)次和兩個(ge)朋(peng)(peng)友一(yi)(yi)(yi)起沿著(zhu)(zhu)海邊便(bian)道散步。路的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)城市，另一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)峽灣(wan)(wan)。作者又(you)累(lei)又(you)病，停(ting)步朝(chao)峽灣(wan)(wan)那(nei)一(yi)(yi)(yi)邊眺(tiao)望(wang)。日落(luo)時分，云被染得紅(hong)紅(hong)的(de)(de)(de)，像血一(yi)(yi)(yi)樣。蒙(meng)克停(ting)靠在欄桿上，疲累(lei)難以言說。朋(peng)(peng)友們繼(ji)續往前走，他落(luo)在了后面，他感到(dao)一(yi)(yi)(yi)聲刺耳的(de)(de)(de)尖(jian)叫穿過(guo)天地間(jian)；作者仿佛可(ke)以聽到(dao)這一(yi)(yi)(yi)尖(jian)叫的(de)(de)(de)聲音。蒙(meng)克停(ting)在那(nei)里因不安而顫(zhan)抖著(zhu)(zhu)。這樣的(de)(de)(de)恐怖(bu)與絕望(wang)，最(zui)終爆發(fa)為一(yi)(yi)(yi)種孤獨可(ke)怕(pa)的(de)(de)(de)生命的(de)(de)(de)吶喊(han)。
《吶(na)喊》畫(hua)(hua)作，以謳歌“生命、愛情(qing)和死亡”為主題(ti)，采用(yong)象征和隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法，揭示了(le)人(ren)類“世紀末”的(de)(de)(de)(de)(de)憂慮與恐懼。在該幅(fu)畫(hua)(hua)作上，沒有任(ren)何具體物(wu)象暗(an)示出引發(fa)這(zhe)(zhe)一(yi)尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖。畫(hua)(hua)面(mian)中央(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象使(shi)人(ren)毛(mao)骨悚然。他(ta)(ta)似(si)乎(hu)正從人(ren)們(men)身邊走過，將要轉向(xiang)(xiang)那(nei)伸向(xiang)(xiang)遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)(de)欄桿。他(ta)(ta)捂著耳朵，幾乎(hu)聽(ting)不見那(nei)兩個遠(yuan)去的(de)(de)(de)(de)(de)行人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步聲(sheng)，也看不見遠(yuan)方的(de)(de)(de)(de)(de)兩只小船和教堂的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)塔；否則，那(nei)緊緊纏繞他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)整個孤(gu)獨，或許能稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)地得以削(xue)減。這(zhe)(zhe)一(yi)完(wan)全與現實(shi)隔離了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨者，似(si)已被他(ta)(ta)自己(ji)內心(xin)深(shen)處極度的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼徹底征服。這(zhe)(zhe)一(yi)形(xing)(xing)象被高度地夸張(zhang)了(le)，那(nei)變形(xing)(xing)和扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)，完(wan)全是(shi)(shi)漫畫(hua)(hua)式的(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)圓睜的(de)(de)(de)(de)(de)雙眼和凹陷的(de)(de)(de)(de)(de)臉頰，使(shi)人(ren)想(xiang)到(dao)了(le)與死亡相聯系的(de)(de)(de)(de)(de)骷髏(lou)。這(zhe)(zhe)簡(jian)直(zhi)就是(shi)(shi)一(yi)個尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)鬼魂。
蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)把極端的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)(he)(he)絕望之(zhi)情，藝術地(di)呈現于(yu)人們(men)面前，有(you)聲有(you)色，天人合一。“天空(kong)猶如滾動著的(de)(de)(de)(de)(de)血與火(huo)，令(ling)人震驚和(he)(he)(he)恐怖”，似(si)乎(hu)整個天空(kong)都在(zai)流血、燃燒，目守蒼穹，潸然淚(lei)下。該(gai)幅畫作，成(cheng)功(gong)地(di)表達(da)(da)了(le)蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)自(zi)(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)和(he)(he)(he)他(ta)所承受生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦與磨難，以致(zhi)對時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)一些敵(di)意，對自(zi)(zi)(zi)我(wo)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)軟弱與現代(dai)社會理性、科學取向不相匹配的(de)(de)(de)(de)(de)抗爭(zheng)，表達(da)(da)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)絕望與舒(shu)緩之(zhi)道。該(gai)作品中的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)，有(you)一個特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托，表現一種特(te)定心(xin)理和(he)(he)(he)思維狀態(tai)，所以作者創造的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)，不是(shi)現實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)描寫現實(shi)(shi)中那種充滿了(le)情感(gan)內涵的(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)鮮活生(sheng)命力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。”為了(le)達(da)(da)到這個目的(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)盡心(xin)竭力(li)(li)地(di)構思、分析推敲，追求作品的(de)(de)(de)(de)(de)表現特(te)色。蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)也(ye)正(zheng)是(shi)“通過創作，才打開了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)幽閉著的(de)(de)(de)(de)(de)冰封(feng)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)通道，在(zai)不自(zi)(zi)(zi)覺中，泄露了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，并(bing)使內心(xin)沉積的(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神能量得(de)以宣泄。從繪(hui)畫作品整體(ti)分析，蒙(meng)克(ke)(ke)(ke)由具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)、真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)轉向整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)、主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)、情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)把握，描述了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)觀(guan)點中的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、死(si)、愛、苦。該(gai)作品表現的(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)，是(shi)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，是(shi)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)呼喚，是(shi)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)吶喊，是(shi)靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌(ge)生(sheng)命與現實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)頑(wan)強抗爭(zheng)。
《吶(na)喊》常常被認為是蒙克的(de)(de)(de)第一幅具有(you)表(biao)現主義特(te)色(se)的(de)(de)(de)畫作，也是蒙克書寫“靈魂(hun)”這一概念最原本的(de)(de)(de)體(ti)現。繪(hui)畫表(biao)現更多依賴于創(chuang)作時(shi)的(de)(de)(de)感受，濃烈的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)紅(hong)、黃、藍、綠的(de)(de)(de)構成與大(da)膽扭曲的(de)(de)(de)輕重有(you)致、緩急有(you)序(xu)、長短粗細有(you)別的(de)(de)(de)線(xian)條運(yun)用(yong)令人(ren)震撼，畫面(mian)呈現出(chu)高度的(de)(de)(de)透視技法(fa)。吶(na)喊的(de)(de)(de)人(ren)物全身震顫著，面(mian)色(se)慘黃，驚恐的(de)(de)(de)眼(yan)神透出(chu)萬(wan)般的(de)(de)(de)失落與迷茫(mang)。血紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)背景，動蕩、急劇變化的(de)(de)(de)線(xian)條是不可(ke)能(neng)取自于現實的(de)(de)(de)，它(ta)來自于蒙克孤獨(du)和恐懼的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經(jing)歷。該作品超越感官，表(biao)達了最深層次的(de)(de)(de)東西。猶如畫家(jia)所堅定的(de)(de)(de)理(li)想一樣(yang)。
在該幅畫上，蒙克所用的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)與(yu)(yu)自然(ran)保持著一定程度的(de)(de)(de)(de)關聯。雖然(ran)藍色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)水、棕(zong)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)地、綠色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)樹以及紅色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天，都被夸張得富于表現性，但(dan)并(bing)沒(mei)有失去其色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)大致的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實性。全畫的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)是郁(yu)悶的(de)(de)(de)(de)：濃(nong)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)血紅色(se)(se)(se)(se)(se)懸浮在地平(ping)線上方，給人以不祥的(de)(de)(de)(de)預感。它與(yu)(yu)海面陰暗處的(de)(de)(de)(de)紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)(se)(se)相沖突；這一紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)(se)(se)因伸向遠處而愈益顯得陰沉。同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)(se)(se)，重(zhong)復(fu)出現于孤(gu)獨者的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服上。而他的(de)(de)(de)(de)手和(he)頭部，則(ze)留(liu)在了蒼(cang)白(bai)、慘(can)淡的(de)(de)(de)(de)棕(zong)灰色(se)(se)(se)(se)(se)中。
畫中沒有(you)一(yi)處不充滿(man)(man)動蕩感(gan)。天空與(yu)水(shui)流的(de)(de)扭(niu)動曲線(xian)，與(yu)橋的(de)(de)粗(cu)(cu)壯挺直(zhi)的(de)(de)斜線(xian)形式鮮(xian)明對比(bi)。整個構(gou)圖在(zai)旋(xuan)轉的(de)(de)動感(gan)中，充滿(man)(man)粗(cu)(cu)獷、強烈(lie)的(de)(de)節奏。所(suo)有(you)形式要素似乎都傳(chuan)達著那(nei)一(yi)聲(sheng)刺耳尖(jian)叫的(de)(de)聲(sheng)音。作者在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)以視覺的(de)(de)符號(hao)來傳(chuan)達聽覺的(de)(de)感(gan)受，把(ba)凄(qi)慘的(de)(de)尖(jian)叫變成了可見的(de)(de)振(zhen)動。這(zhe)(zhe)種將聲(sheng)波圖像(xiang)化(hua)的(de)(de)表現手法。蒙克在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)，將那(nei)由尖(jian)叫所(suo)產生的(de)(de)極(ji)度的(de)(de)內在(zai)焦慮，轉化(hua)為一(yi)種令人信服的(de)(de)抽象(xiang)意象(xiang)。如此，他將其(qi)畫面上的(de)(de)情感(gan)表現幾(ji)乎推向了極(ji)致。
作家瑪莎·特(te)德斯基（Martha Tedeschi）：“《吶喊》作品(pin)，在于能(neng)夠在彈指一揮間傳遞(di)給觀者其表現意義，使上至(zhi)社會名流，下至(zhi)平民百姓都能(neng)感同身(shen)受。”
《吶喊》畫作中，那(nei)張驚懼變(bian)形(xing)的(de)(de)面孔(kong)和(he)強烈沖撞的(de)(de)色彩，一直被看(kan)作是(shi)現(xian)代人苦悶精神的(de)(de)象征，該作品(pin)成為(wei)了20世(shi)紀的(de)(de)經典“表(biao)情(qing)”。蒙克的(de)(de)繪畫，開啟(qi)了歐洲(zhou)表(biao)現(xian)主(zhu)義藝術的(de)(de)序幕。影響了包括馬蒂斯、畢(bi)加(jia)索等在(zai)內(nei)的(de)(de)藝術巨(ju)匠。
北(bei)京時間2012年5月3日上午(wu)，紐約蘇富(fu)比(bi)印象派(pai)及(ji)現代(dai)藝術專場拍(pai)(pai)賣上，蒙克的一幅作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)為(wei)第20件拍(pai)(pai)品(pin)登場，最終以1.07億(yi)美元落槌，加上傭金(jin)為(wei)1.199億(yi)美元，創造了(le)拍(pai)(pai)賣繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)新(xin)紀(ji)錄(lu)。蒙克總共創作(zuo)(zuo)了(le)4個版(ban)本《吶(na)喊(han)》，拍(pai)(pai)賣的作(zuo)(zuo)品(pin)，是蒙克于1895年創作(zuo)(zuo)的版(ban)本。
1994年(nian)(nian)，兩名竊賊潛入挪威國家(jia)畫廊偷走了(le)1893年(nian)(nian)版的(de)《吶喊》，1995年(nian)(nian)被完好(hao)地追(zhui)(zhui)回。2004年(nian)(nian)，蒙(meng)面持槍歹徒從奧斯陸的(de)蒙(meng)克博物(wu)館搶走了(le)1910年(nian)(nian)版的(de)《吶喊》，兩年(nian)(nian)后被追(zhui)(zhui)回。
2012年10月24日，《吶(na)喊》作品在(zai)紐約現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館(guan)展(zhan)出(chu)(chu)(chu)。《吶(na)喊》共有四(si)個版(ban)本，其中(zhong)三幅存于挪威的(de)博(bo)物館(guan)，剩下的(de)一幅、也即此次(ci)展(zhan)出(chu)(chu)(chu)為1895年創作的(de)版(ban)本，由私人(ren)(ren)收(shou)藏，2012年5月曾在(zai)紐約蘇(su)富比拍賣行拍出(chu)(chu)(chu)近1.2億(yi)美元（約合7.55億(yi)元人(ren)(ren)民幣）。紐約現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館(guan)從私人(ren)(ren)收(shou)藏者手(shou)中(zhong)租借并(bing)向公眾進行為期(qi)六個月的(de)展(zhan)出(chu)(chu)(chu)。
愛德華·蒙克 （Edvard Munch，1863年(nian)—1944年(nian)），20世紀(ji)表現主(zhu)義藝術(shu)(shu)的先驅(qu)。出(chu)生于挪威，童年(nian)時，父母雙亡。1879年(nian)，蒙克在一所(suo)工學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習，但因患病而退(tui)學(xue)(xue)。1881年(nian)，考入奧斯陸皇家(jia)藝術(shu)(shu)與(yu)設計學(xue)(xue)院(yuan)。1885年(nian)，前(qian)往巴黎。1892年(nian)，蒙克接(jie)受邀請，參(can)加柏(bo)林藝術(shu)(shu)家(jia)聯盟的畫展(zhan)，他的繪畫作品(pin)成(cheng)了(le)苦(ku)澀的爭論對(dui)象，形成(cheng)了(le)具(ju)有他自己風格的綜合派原始畫風。
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