《吶喊》是(shi)挪威畫(hua)家愛德(de)華·蒙克1893年(nian)(nian)(nian)創(chuang)作的繪(hui)畫(hua)作品，共有四個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)，分別是(shi)：創(chuang)作于1893年(nian)(nian)(nian)的第一個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)，其作品作為蛋清木板(ban)畫(hua)；繪(hui)于1893年(nian)(nian)(nian)的第二個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)，該畫(hua)作為彩(cai)蠟木板(ban)畫(hua)；第三個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)，創(chuang)作于1895年(nian)(nian)(nian)，為彩(cai)粉木板(ban)畫(hua)；第四個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)為蛋清木板(ban)油畫(hua)。
該畫(hua)作的(de)主(zhu)(zhu)體是在血紅(hong)色(se)映襯下一(yi)個極其(qi)痛苦(ku)的(de)表(biao)情。在當時蒙(meng)克(ke)的(de)眼(yan)中，奧斯陸峽灣充(chong)滿(man)著發(fa)抖的(de)、血紅(hong)的(de)幻覺，讓人感(gan)(gan)到(dao)恐懼，甚至(zhi)有些惡心。在《吶喊》畫(hua)作中，蒙(meng)克(ke)所(suo)用的(de)顏色(se)雖(sui)然(ran)與(yu)自然(ran)顏色(se)的(de)真實性是一(yi)致(zhi)的(de)，表(biao)現(xian)方式上卻極度夸張(zhang)，展現(xian)出了(le)他自己(ji)的(de)感(gan)(gan)受，畫(hua)作里的(de)線條扭曲，與(yu)橋的(de)粗(cu)壯挺直形成鮮(xian)明(ming)對比，蒙(meng)克(ke)將畫(hua)面(mian)中沉悶、焦(jiao)慮并且(qie)孤獨的(de)情感(gan)(gan)，表(biao)現(xian)到(dao)了(le)一(yi)種極致(zhi)。《吶喊》是表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)繪畫(hua)的(de)代表(biao)作品。
2012年(nian)5月3日(ri)，在紐約蘇(su)富比印象派及現(xian)代藝術專場拍賣上(shang)，1895年(nian)創(chuang)作的版本（第三(san)版）《吶喊》，以1.199億美(mei)元拍出。
《吶喊(han)》作(zuo)品共有四個版(ban)本(ben)：第(di)一個版(ban)本(ben)創(chuang)作(zuo)于1893年(nian)，為(wei)(wei)蛋(dan)清木板(ban)畫(hua)（Temperaon Board）；繪于1893年(nian)的第(di)二個版(ban)本(ben)為(wei)(wei)彩蠟木板(ban)畫(hua)（Crayon）；以(yi)蛋(dan)彩和(he)油彩繪于木板(ban)上(shang)的第(di)三個版(ban)本(ben)，為(wei)(wei)彩粉(fen)木板(ban)畫(hua)，創(chuang)作(zuo)于1895年(nian)；第(di)四個版(ban)本(ben)為(wei)(wei)蛋(dan)清木板(ban)油畫(hua)。
《吶(na)喊(han)》蛋(dan)彩畫紙本作(zuo)(zuo)品(pin)，藏于(yu)奧(ao)斯陸蒙克博物館（83.5x66cm）；《吶(na)喊(han)》蛋(dan)彩畫、油畫、粉彩、紙本作(zuo)(zuo)品(pin)，藏于(yu)挪威(wei)國(guo)家畫廊(lang)（91x73.5cm）；創作(zuo)(zuo)于(yu)1910年第(di)四個(ge)版(ban)本，以及創作(zuo)(zuo)于(yu)1895年的(de)第(di)三版(ban)，被(bei)彼(bi)得·奧(ao)爾森收藏。
《吶喊》畫面(mian)主體，是在(zai)血紅色映襯(chen)下一(yi)(yi)個(ge)極其痛苦的表情。第一(yi)(yi)版(ban)收藏(zang)于奧斯(si)陸的蒙(meng)克(ke)博(bo)物館；第二版(ban)，是作者為(wei)第一(yi)(yi)個(ge)版(ban)本做的底(di)稿(gao)，由蒙(meng)克(ke)博(bo)物館收藏(zang)；第三版(ban)，是留(liu)有(you)原配畫框(kuang)的一(yi)(yi)件作品，畫框(kuang)由蒙(meng)克(ke)手繪(hui)油漆，背面(mian)題有(you)蒙(meng)克(ke)在(zai)1892年寫(xie)的一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)。背景(jing)中(zhong)的兩個(ge)人像(xiang)，其中(zhong)有(you)一(yi)(yi)人俯(fu)身在(zai)欄桿上面(mian)向遠(yuan)處的城市風景(jing)，這和其它三個(ge)版(ban)本的形態不一(yi)(yi)樣。第四個(ge)版(ban)本收藏(zang)在(zai)蒙(meng)克(ke)博(bo)物館。
19世(shi)紀(ji)90年代是(shi)歐洲新思潮盛行的(de)時(shi)(shi)代，也是(shi)蒙克創作(zuo)最輝(hui)煌的(de)時(shi)(shi)期，他全身心地投入(ru)在“生命”組(zu)畫的(de)構思、創作(zuo)中，這時(shi)(shi)的(de)作(zuo)品富有哲理(li)性和時(shi)(shi)代感(gan)，他的(de)藝術思想走向(xiang)了(le)成熟(shu)。生命的(de)脆弱(ruo)，家庭的(de)衰(shuai)亡，孤(gu)獨、驚恐(kong)、絕望，長期困擾在蒙克的(de)心里，他承(cheng)受(shou)了(le)很多別人難以感(gan)受(shou)到的(de)困苦，他要吶喊。
《吶喊》畫作(zuo)(zuo)中的(de)(de)地點，是從厄克貝里(li)(li)山上(shang)(shang)俯(fu)視的(de)(de)奧斯陸峽灣。一(yi)(yi)天(tian)晚上(shang)(shang)，蒙克一(yi)(yi)次(ci)和兩個朋(peng)友一(yi)(yi)起(qi)沿著海(hai)邊便道散步(bu)。路的(de)(de)一(yi)(yi)邊是城市，另一(yi)(yi)邊是峽灣。作(zuo)(zuo)者又(you)累又(you)病，停(ting)(ting)步(bu)朝峽灣那(nei)一(yi)(yi)邊眺望。日落時分，云被(bei)染得紅紅的(de)(de)，像血(xue)一(yi)(yi)樣(yang)。蒙克停(ting)(ting)靠(kao)在欄桿上(shang)(shang)，疲累難(nan)以(yi)言說。朋(peng)友們繼續往(wang)前(qian)走，他落在了后(hou)面(mian)，他感到(dao)一(yi)(yi)聲刺耳的(de)(de)尖叫(jiao)穿過天(tian)地間；作(zuo)(zuo)者仿佛可以(yi)聽到(dao)這一(yi)(yi)尖叫(jiao)的(de)(de)聲音。蒙克停(ting)(ting)在那(nei)里(li)(li)因不安而顫抖著。這樣(yang)的(de)(de)恐怖與絕望，最終爆發(fa)為一(yi)(yi)種孤獨可怕的(de)(de)生命的(de)(de)吶喊。
《吶喊》畫作(zuo)(zuo)，以(yi)謳歌“生命、愛(ai)情和死(si)亡(wang)”為主題，采(cai)用象征和隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，揭示(shi)(shi)了人(ren)(ren)類“世紀(ji)末”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂慮與恐(kong)懼(ju)。在該幅畫作(zuo)(zuo)上，沒有(you)任(ren)何具體物象暗示(shi)(shi)出引發這一尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)。畫面中央的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象使(shi)人(ren)(ren)毛骨悚然。他似乎(hu)正從人(ren)(ren)們身邊走過，將要(yao)轉向那伸(shen)向遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欄(lan)桿(gan)。他捂著耳(er)朵，幾乎(hu)聽不見那兩(liang)個(ge)遠去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步(bu)聲，也看(kan)不見遠方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)只小船和教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)塔；否則，那緊(jin)緊(jin)纏繞他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)孤獨(du)，或許能稍稍地得以(yi)削減。這一完全與現實隔離(li)了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)者，似已被他自己內心深(shen)處極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)徹底征服。這一形象被高度(du)地夸張了，那變(bian)形和扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔，完全是(shi)漫畫式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。那圓(yuan)睜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙眼和凹(ao)陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)頰(jia)，使(shi)人(ren)(ren)想到了與死(si)亡(wang)相聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)骷髏。這簡直就是(shi)一個(ge)尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬼(gui)魂。
蒙(meng)克把極端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)絕(jue)望之(zhi)情(qing)(qing)，藝(yi)術地呈現(xian)于(yu)人(ren)們面前，有(you)聲(sheng)有(you)色，天人(ren)合一(yi)(yi)。“天空猶(you)如滾動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與火(huo)，令人(ren)震(zhen)驚和(he)恐(kong)怖”，似(si)乎(hu)整個(ge)天空都(dou)在(zai)流血、燃燒，目守(shou)蒼穹，潸然淚下。該幅畫作(zuo)，成功地表達了(le)(le)(le)蒙(meng)克自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗和(he)他(ta)所承受生(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦與磨難，以致對時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些敵意，對自我內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟弱與現(xian)代(dai)社(she)會理性、科學(xue)取向(xiang)不(bu)(bu)相匹配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗爭，表達了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)望與舒緩之(zhi)道(dao)。該作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，有(you)一(yi)(yi)個(ge)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表現(xian)一(yi)(yi)種(zhong)特定(ding)心理和(he)思維狀態，所以作(zuo)者創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，不(bu)(bu)是(shi)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙(meng)克描(miao)(miao)寫現(xian)實中那(nei)種(zhong)充滿了(le)(le)(le)情(qing)(qing)感(gan)內涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)鮮活(huo)生(sheng)命力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)(le)(le)達到(dao)這個(ge)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)克盡心竭力地構思、分析(xi)(xi)推敲，追求作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)特色。蒙(meng)克也正是(shi)“通(tong)過創作(zuo)，才打開了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)(ji)幽閉著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)通(tong)道(dao)，在(zai)不(bu)(bu)自覺中，泄(xie)露(lu)了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)(ji)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)，并使內心沉積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神能(neng)量得以宣泄(xie)。從繪(hui)畫作(zuo)品(pin)整體(ti)分析(xi)(xi)，蒙(meng)克由具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)繪(hui)轉向(xiang)整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，描(miao)(miao)述(shu)了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)(ji)觀點中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、死、愛(ai)、苦。該作(zuo)品(pin)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心，是(shi)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)，是(shi)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚，是(shi)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊，是(shi)靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生(sheng)命與現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強抗爭。
《吶喊》常常被認為是蒙(meng)克(ke)的(de)第(di)一幅具有(you)(you)表(biao)(biao)現主義特色的(de)畫(hua)作，也是蒙(meng)克(ke)書寫“靈魂”這(zhe)一概念最原(yuan)本的(de)體現。繪畫(hua)表(biao)(biao)現更(geng)多依賴于創(chuang)作時(shi)的(de)感受，濃烈的(de)色彩紅、黃、藍、綠的(de)構成與(yu)大膽扭曲的(de)輕重有(you)(you)致、緩急有(you)(you)序、長短粗細有(you)(you)別的(de)線條運用令(ling)人(ren)震撼，畫(hua)面呈現出高度的(de)透視技法。吶喊的(de)人(ren)物全身震顫著，面色慘黃，驚恐(kong)的(de)眼神透出萬般的(de)失落與(yu)迷茫。血紅色的(de)背(bei)景，動蕩(dang)、急劇變化(hua)的(de)線條是不(bu)可(ke)能取自于現實(shi)的(de)，它來(lai)自于蒙(meng)克(ke)孤獨和(he)恐(kong)懼的(de)生活經(jing)歷。該作品(pin)超越感官，表(biao)(biao)達了最深層次的(de)東(dong)西。猶如畫(hua)家所堅定(ding)的(de)理想(xiang)一樣。
在(zai)該(gai)幅畫(hua)(hua)上，蒙克(ke)所用的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)與自然保(bao)持(chi)著一定程度(du)的(de)(de)(de)關(guan)聯。雖然藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)水、棕色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)地、綠色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)樹(shu)以及紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)天，都被夸張得(de)富于表現(xian)性，但并沒有失去其(qi)色(se)(se)(se)彩(cai)大致的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性。全(quan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)是郁悶(men)的(de)(de)(de)：濃(nong)重的(de)(de)(de)血紅色(se)(se)(se)懸浮(fu)在(zai)地平線上方，給人以不祥的(de)(de)(de)預(yu)感。它與海面陰(yin)暗處(chu)的(de)(de)(de)紫色(se)(se)(se)相沖突；這一紫色(se)(se)(se)因伸向遠(yuan)處(chu)而(er)(er)愈益顯得(de)陰(yin)沉。同樣的(de)(de)(de)紫色(se)(se)(se)，重復(fu)出現(xian)于孤獨者的(de)(de)(de)衣服上。而(er)(er)他的(de)(de)(de)手和(he)頭部，則留在(zai)了蒼白(bai)、慘(can)淡的(de)(de)(de)棕灰色(se)(se)(se)中(zhong)。
畫中沒有一(yi)處不充(chong)滿(man)動(dong)蕩感(gan)。天空與水流的(de)(de)扭(niu)動(dong)曲線，與橋的(de)(de)粗壯(zhuang)挺直的(de)(de)斜線形(xing)式鮮明對比。整個構圖(tu)在旋(xuan)轉的(de)(de)動(dong)感(gan)中，充(chong)滿(man)粗獷、強(qiang)烈的(de)(de)節奏。所有形(xing)式要素似乎(hu)都傳達著那(nei)一(yi)聲(sheng)刺耳尖(jian)(jian)叫(jiao)的(de)(de)聲(sheng)音。作者在這(zhe)里(li)以視覺的(de)(de)符號來傳達聽覺的(de)(de)感(gan)受，把凄慘(can)的(de)(de)尖(jian)(jian)叫(jiao)變成了可見的(de)(de)振動(dong)。這(zhe)種將(jiang)聲(sheng)波圖(tu)像化的(de)(de)表現(xian)手法(fa)。蒙克在這(zhe)里(li)，將(jiang)那(nei)由尖(jian)(jian)叫(jiao)所產生的(de)(de)極(ji)度的(de)(de)內在焦慮(lv)，轉化為(wei)一(yi)種令人信(xin)服的(de)(de)抽象意(yi)象。如此，他將(jiang)其畫面上的(de)(de)情感(gan)表現(xian)幾乎(hu)推向了極(ji)致(zhi)。
作(zuo)家瑪莎·特德斯(si)基（Martha Tedeschi）：“《吶喊》作(zuo)品，在于能夠在彈指一(yi)揮間傳遞(di)給觀(guan)者其表(biao)現意義(yi)，使上(shang)至(zhi)社會名(ming)流，下至(zhi)平民百(bai)姓都能感同身(shen)受。”
《吶喊》畫(hua)作中，那張驚懼變形的面孔和(he)強烈沖撞的色彩，一(yi)直被看(kan)作是現代人苦悶精神的象征，該作品成為(wei)了20世紀的經典“表情(qing)”。蒙克的繪畫(hua)，開啟了歐洲表現主義藝術的序幕。影響了包括馬蒂斯、畢加(jia)索等在內(nei)的藝術巨匠。
北京時間2012年(nian)5月3日(ri)上(shang)午(wu)，紐(niu)約蘇(su)富比印(yin)象派及現代藝術專(zhuan)場拍賣上(shang)，蒙(meng)克的(de)(de)一幅作品(pin)(pin)，作為(wei)第20件(jian)拍品(pin)(pin)登場，最終以1.07億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)落槌(chui)，加(jia)上(shang)傭金為(wei)1.199億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)，創(chuang)造(zao)了拍賣繪畫作品(pin)(pin)新紀(ji)錄(lu)。蒙(meng)克總共創(chuang)作了4個版本《吶喊(han)》，拍賣的(de)(de)作品(pin)(pin)，是蒙(meng)克于1895年(nian)創(chuang)作的(de)(de)版本。
1994年(nian)，兩(liang)名竊賊潛入挪(nuo)威國家畫廊偷走(zou)了1893年(nian)版的《吶喊》，1995年(nian)被(bei)完好地追(zhui)回(hui)。2004年(nian)，蒙(meng)面(mian)持槍歹徒(tu)從奧(ao)斯陸(lu)的蒙(meng)克博物館搶走(zou)了1910年(nian)版的《吶喊》，兩(liang)年(nian)后被(bei)追(zhui)回(hui)。
2012年10月(yue)(yue)24日，《吶喊》作品在紐約(yue)現(xian)代藝術博(bo)物館(guan)展(zhan)出(chu)(chu)。《吶喊》共有四個版本(ben)，其中三幅(fu)存于挪威的(de)博(bo)物館(guan)，剩(sheng)下的(de)一(yi)幅(fu)、也即此次展(zhan)出(chu)(chu)為(wei)1895年創作的(de)版本(ben)，由私(si)人收藏，2012年5月(yue)(yue)曾在紐約(yue)蘇富比拍賣(mai)行拍出(chu)(chu)近1.2億(yi)美元（約(yue)合7.55億(yi)元人民幣）。紐約(yue)現(xian)代藝術博(bo)物館(guan)從私(si)人收藏者手(shou)中租借并向(xiang)公(gong)眾進行為(wei)期六(liu)個月(yue)(yue)的(de)展(zhan)出(chu)(chu)。
愛(ai)德(de)華·蒙(meng)克(ke) （Edvard Munch，1863年—1944年），20世紀表現(xian)主義藝(yi)術的(de)(de)先驅。出生(sheng)于挪威(wei)，童年時，父母雙亡。1879年，蒙(meng)克(ke)在一所工學(xue)院學(xue)習，但因患病而退(tui)學(xue)。1881年，考入奧斯陸皇家藝(yi)術與設計學(xue)院。1885年，前往巴黎(li)。1892年，蒙(meng)克(ke)接(jie)受邀(yao)請，參加柏林(lin)藝(yi)術家聯盟的(de)(de)畫(hua)展(zhan)，他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)作品成(cheng)了(le)苦澀的(de)(de)爭(zheng)論對(dui)象(xiang)，形成(cheng)了(le)具有(you)他自己(ji)風(feng)格的(de)(de)綜合派原始畫(hua)風(feng)。
精靈世界 
