《吶喊》是挪威畫家(jia)愛德華·蒙克1893年(nian)(nian)創作(zuo)的(de)繪畫作(zuo)品，共有(you)四個(ge)(ge)版(ban)本，分別是：創作(zuo)于(yu)(yu)1893年(nian)(nian)的(de)第(di)一個(ge)(ge)版(ban)本，其作(zuo)品作(zuo)為蛋清(qing)木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)畫；繪于(yu)(yu)1893年(nian)(nian)的(de)第(di)二(er)個(ge)(ge)版(ban)本，該畫作(zuo)為彩蠟木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)畫；第(di)三個(ge)(ge)版(ban)本，創作(zuo)于(yu)(yu)1895年(nian)(nian)，為彩粉木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)畫；第(di)四個(ge)(ge)版(ban)本為蛋清(qing)木(mu)(mu)板(ban)(ban)(ban)油(you)畫。
該畫作的(de)(de)(de)(de)主體是在(zai)血紅(hong)(hong)色映(ying)襯下(xia)一個(ge)極(ji)其痛苦的(de)(de)(de)(de)表(biao)情。在(zai)當時蒙(meng)克(ke)的(de)(de)(de)(de)眼中，奧斯陸(lu)峽灣充滿著發(fa)抖(dou)的(de)(de)(de)(de)、血紅(hong)(hong)的(de)(de)(de)(de)幻(huan)覺，讓人感(gan)到恐懼，甚至有些惡心(xin)。在(zai)《吶(na)喊》畫作中，蒙(meng)克(ke)所用(yong)的(de)(de)(de)(de)顏色雖然與自然顏色的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實性是一致的(de)(de)(de)(de)，表(biao)現(xian)(xian)方式上卻(que)極(ji)度(du)夸張，展現(xian)(xian)出了他自己的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，畫作里的(de)(de)(de)(de)線條扭曲(qu)，與橋的(de)(de)(de)(de)粗(cu)壯挺直形(xing)成鮮明對比，蒙(meng)克(ke)將畫面中沉悶、焦慮并且孤獨的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，表(biao)現(xian)(xian)到了一種極(ji)致。《吶(na)喊》是表(biao)現(xian)(xian)主義繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作品(pin)。
2012年5月(yue)3日，在(zai)紐約蘇(su)富比印(yin)象派(pai)及現代藝術專場拍賣(mai)上，1895年創作的版(ban)(ban)本（第三(san)版(ban)(ban)）《吶喊》，以1.199億美元拍出。
《吶喊》作(zuo)(zuo)品共有四(si)個(ge)版本：第一個(ge)版本創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1893年，為(wei)蛋(dan)清(qing)木(mu)板畫（Temperaon Board）；繪于(yu)1893年的(de)第二個(ge)版本為(wei)彩蠟木(mu)板畫（Crayon）；以蛋(dan)彩和油(you)彩繪于(yu)木(mu)板上(shang)的(de)第三個(ge)版本，為(wei)彩粉(fen)木(mu)板畫，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1895年；第四(si)個(ge)版本為(wei)蛋(dan)清(qing)木(mu)板油(you)畫。
《吶(na)喊(han)》蛋(dan)彩畫紙(zhi)本(ben)作(zuo)品，藏(zang)于(yu)奧斯陸蒙克博(bo)物館（83.5x66cm）；《吶(na)喊(han)》蛋(dan)彩畫、油畫、粉(fen)彩、紙(zhi)本(ben)作(zuo)品，藏(zang)于(yu)挪威國(guo)家(jia)畫廊（91x73.5cm）；創(chuang)作(zuo)于(yu)1910年第四個(ge)版本(ben)，以及創(chuang)作(zuo)于(yu)1895年的第三版，被彼得·奧爾(er)森收藏(zang)。
《吶喊(han)》畫(hua)面主體，是在(zai)血紅色(se)映襯(chen)下一(yi)個(ge)(ge)極其(qi)痛(tong)苦(ku)的(de)表情。第一(yi)版收(shou)藏于奧(ao)斯陸的(de)蒙(meng)克博物(wu)館；第二(er)版，是作(zuo)者為(wei)第一(yi)個(ge)(ge)版本做(zuo)的(de)底稿，由蒙(meng)克博物(wu)館收(shou)藏；第三版，是留有(you)(you)原配畫(hua)框的(de)一(yi)件作(zuo)品，畫(hua)框由蒙(meng)克手繪油漆，背面題有(you)(you)蒙(meng)克在(zai)1892年寫的(de)一(yi)首詩。背景中的(de)兩個(ge)(ge)人像，其(qi)中有(you)(you)一(yi)人俯身在(zai)欄(lan)桿上面向遠處的(de)城市風景，這和其(qi)它三個(ge)(ge)版本的(de)形態(tai)不(bu)一(yi)樣。第四個(ge)(ge)版本收(shou)藏在(zai)蒙(meng)克博物(wu)館。
19世(shi)紀(ji)90年代是(shi)歐(ou)洲(zhou)新思(si)潮盛行的(de)(de)時(shi)代，也是(shi)蒙克創(chuang)作(zuo)最輝煌的(de)(de)時(shi)期，他(ta)全身心地(di)投入在“生命”組畫的(de)(de)構思(si)、創(chuang)作(zuo)中，這時(shi)的(de)(de)作(zuo)品富有哲理性和(he)時(shi)代感，他(ta)的(de)(de)藝術思(si)想走向了成熟。生命的(de)(de)脆弱(ruo)，家庭的(de)(de)衰亡，孤獨、驚恐(kong)、絕望，長(chang)期困擾在蒙克的(de)(de)心里，他(ta)承受了很多(duo)別人(ren)難以(yi)感受到的(de)(de)困苦，他(ta)要吶喊。
《吶喊》畫(hua)作中的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)點，是從(cong)厄克(ke)貝里(li)山(shan)上俯視的(de)(de)(de)(de)奧(ao)斯(si)陸峽(xia)灣(wan)。一(yi)(yi)天(tian)晚上，蒙克(ke)一(yi)(yi)次和兩個朋友一(yi)(yi)起沿(yan)著海(hai)邊便道散步。路(lu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊是城市，另(ling)一(yi)(yi)邊是峽(xia)灣(wan)。作者又(you)累又(you)病，停(ting)步朝峽(xia)灣(wan)那一(yi)(yi)邊眺望。日落時分，云被染得(de)紅紅的(de)(de)(de)(de)，像(xiang)血(xue)一(yi)(yi)樣。蒙克(ke)停(ting)靠(kao)在(zai)(zai)欄桿上，疲(pi)累難以言說(shuo)。朋友們繼(ji)續往前走，他落在(zai)(zai)了后面，他感(gan)到(dao)一(yi)(yi)聲刺耳的(de)(de)(de)(de)尖叫(jiao)穿過天(tian)地(di)(di)間(jian)；作者仿佛可以聽到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)尖叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。蒙克(ke)停(ting)在(zai)(zai)那里(li)因不安而(er)顫(zhan)抖著。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)恐怖與絕望，最終爆發為一(yi)(yi)種孤獨可怕的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)吶喊。
《吶喊》畫(hua)作，以謳(ou)歌“生命、愛(ai)情(qing)和(he)死亡”為主題，采(cai)用象(xiang)征和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)手法，揭示了(le)人(ren)(ren)類(lei)“世(shi)紀末”的(de)(de)(de)(de)憂慮與(yu)恐(kong)(kong)懼。在(zai)該幅畫(hua)作上，沒有(you)任(ren)何具體物象(xiang)暗(an)示出引發這(zhe)一(yi)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)怖(bu)。畫(hua)面中央的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)使(shi)人(ren)(ren)毛骨悚然。他(ta)似乎正(zheng)從(cong)人(ren)(ren)們(men)身(shen)邊走過，將要轉(zhuan)向(xiang)那(nei)伸向(xiang)遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)欄桿。他(ta)捂著耳朵，幾乎聽不見那(nei)兩(liang)個(ge)遠去(qu)的(de)(de)(de)(de)行人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)腳步聲，也看不見遠方的(de)(de)(de)(de)兩(liang)只小船(chuan)和(he)教(jiao)堂的(de)(de)(de)(de)尖(jian)(jian)塔(ta)；否則，那(nei)緊緊纏繞(rao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)孤(gu)獨，或許能稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)地(di)(di)得以削減。這(zhe)一(yi)完(wan)全(quan)與(yu)現實隔離了(le)的(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨者(zhe)，似已被他(ta)自己內(nei)心深處(chu)極度(du)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼徹底(di)征服。這(zhe)一(yi)形象(xiang)被高(gao)度(du)地(di)(di)夸(kua)張(zhang)了(le)，那(nei)變(bian)形和(he)扭曲的(de)(de)(de)(de)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)(de)面孔，完(wan)全(quan)是(shi)漫畫(hua)式的(de)(de)(de)(de)。那(nei)圓睜的(de)(de)(de)(de)雙眼和(he)凹(ao)陷的(de)(de)(de)(de)臉頰，使(shi)人(ren)(ren)想到(dao)了(le)與(yu)死亡相聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)骷髏。這(zhe)簡(jian)直就是(shi)一(yi)個(ge)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)(de)鬼魂。
蒙(meng)(meng)(meng)克把極端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)和(he)絕望之情，藝術地呈現(xian)(xian)(xian)于人(ren)們面前，有(you)(you)聲有(you)(you)色，天人(ren)合一(yi)。“天空猶如滾(gun)動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與(yu)火，令人(ren)震驚和(he)恐怖”，似乎整個(ge)天空都(dou)在(zai)(zai)流血、燃(ran)燒，目守蒼穹(qiong)，潸然淚下。該(gai)幅畫(hua)作(zuo)，成功地表達(da)了(le)蒙(meng)(meng)(meng)克自(zi)(zi)(zi)(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗和(he)他(ta)所承受生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)與(yu)磨難(nan)，以致對時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些敵意，對自(zi)(zi)(zi)(zi)我內(nei)(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟(ruan)弱(ruo)與(yu)現(xian)(xian)(xian)代(dai)社會理性、科(ke)學取向不(bu)相匹配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭，表達(da)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕望與(yu)舒緩之道。該(gai)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，有(you)(you)一(yi)個(ge)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表現(xian)(xian)(xian)一(yi)種特定(ding)心(xin)理和(he)思維狀態，所以作(zuo)者(zhe)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，不(bu)是現(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙(meng)(meng)(meng)克描(miao)(miao)寫現(xian)(xian)(xian)實中(zhong)那種充滿了(le)情感(gan)內(nei)(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)(you)鮮活生(sheng)命力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)達(da)到這個(ge)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)(meng)(meng)克盡心(xin)竭力(li)地構思、分析推敲，追求作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)特色。蒙(meng)(meng)(meng)克也正是“通(tong)過(guo)創(chuang)作(zuo)，才打開了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)(zi)己幽閉著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰封(feng)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)通(tong)道，在(zai)(zai)不(bu)自(zi)(zi)(zi)(zi)覺中(zhong)，泄露了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)(zi)己內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，并使內(nei)(nei)心(xin)沉積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神能量得(de)以宣(xuan)泄。從繪(hui)畫(hua)作(zuo)品整體(ti)(ti)分析，蒙(meng)(meng)(meng)克由具體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)繪(hui)轉向整體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，描(miao)(miao)述了(le)他(ta)自(zi)(zi)(zi)(zi)己觀(guan)點(dian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、死、愛(ai)、苦(ku)。該(gai)作(zuo)品表現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)，是內(nei)(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，是心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚(huan)，是生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊(han)，是靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生(sheng)命與(yu)現(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強抗(kang)爭。
《吶喊(han)》常(chang)常(chang)被認(ren)為是蒙(meng)克的(de)(de)(de)第一(yi)幅具有表(biao)現(xian)主義特(te)色(se)的(de)(de)(de)畫(hua)作，也是蒙(meng)克書寫“靈(ling)魂”這一(yi)概(gai)念最原本(ben)的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。繪畫(hua)表(biao)現(xian)更多依(yi)賴于創作時的(de)(de)(de)感受，濃烈的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)紅(hong)、黃、藍、綠的(de)(de)(de)構成與大(da)膽扭曲的(de)(de)(de)輕重有致、緩急有序、長(chang)短粗細(xi)有別的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)運用令人震撼，畫(hua)面呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)高度的(de)(de)(de)透視技法(fa)。吶喊(han)的(de)(de)(de)人物全身震顫著，面色(se)慘(can)黃，驚恐的(de)(de)(de)眼神透出(chu)(chu)萬般的(de)(de)(de)失落(luo)與迷茫。血紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)背景，動蕩、急劇變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)是不可能取自(zi)于現(xian)實的(de)(de)(de)，它來(lai)自(zi)于蒙(meng)克孤(gu)獨(du)和恐懼的(de)(de)(de)生活經歷。該(gai)作品(pin)超越感官，表(biao)達了最深層次的(de)(de)(de)東(dong)西。猶如畫(hua)家所堅定的(de)(de)(de)理(li)想一(yi)樣。
在(zai)該幅畫(hua)上，蒙克(ke)所(suo)用的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩與自然保持著一(yi)定程度的(de)(de)關(guan)聯(lian)。雖然藍色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)水、棕(zong)(zong)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)地、綠(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)樹以及紅色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)天(tian)，都被夸張得(de)富于表現性(xing)，但并(bing)沒有失(shi)去其(qi)色(se)(se)(se)(se)彩大致的(de)(de)真(zhen)實性(xing)。全畫(hua)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩是郁悶的(de)(de)：濃重(zhong)的(de)(de)血紅色(se)(se)(se)(se)懸浮(fu)在(zai)地平線(xian)上方，給人以不祥的(de)(de)預感。它與海面陰暗處的(de)(de)紫(zi)色(se)(se)(se)(se)相沖(chong)突(tu)；這一(yi)紫(zi)色(se)(se)(se)(se)因伸向(xiang)遠處而(er)(er)愈(yu)益(yi)顯得(de)陰沉。同樣的(de)(de)紫(zi)色(se)(se)(se)(se)，重(zhong)復出現于孤獨(du)者的(de)(de)衣服上。而(er)(er)他的(de)(de)手和頭部，則留在(zai)了蒼白、慘淡的(de)(de)棕(zong)(zong)灰色(se)(se)(se)(se)中。
畫(hua)(hua)中沒有一處(chu)不(bu)充(chong)滿動(dong)(dong)蕩(dang)感。天空與(yu)水流(liu)的扭動(dong)(dong)曲(qu)線，與(yu)橋的粗(cu)壯挺直的斜線形式(shi)鮮明對比。整個構(gou)圖(tu)在旋轉(zhuan)的動(dong)(dong)感中，充(chong)滿粗(cu)獷、強烈的節奏。所有形式(shi)要(yao)素似(si)乎都(dou)傳達(da)(da)著那(nei)一聲刺耳尖(jian)叫(jiao)的聲音(yin)。作者在這里以(yi)視(shi)覺(jue)(jue)的符號來傳達(da)(da)聽覺(jue)(jue)的感受，把凄慘的尖(jian)叫(jiao)變成(cheng)了(le)可見的振動(dong)(dong)。這種將(jiang)聲波圖(tu)像(xiang)化的表現手法(fa)。蒙(meng)克(ke)在這里，將(jiang)那(nei)由(you)尖(jian)叫(jiao)所產生的極度的內(nei)在焦慮，轉(zhuan)化為一種令人信服的抽象意象。如此，他將(jiang)其畫(hua)(hua)面上的情(qing)感表現幾(ji)乎推向了(le)極致。
作家瑪莎·特德斯基（Martha Tedeschi）：“《吶喊》作品，在于能(neng)夠在彈指一揮間(jian)傳遞給觀者其表現意(yi)義(yi)，使(shi)上至(zhi)社會名(ming)流，下至(zhi)平民百(bai)姓都(dou)能(neng)感同(tong)身受。”
《吶(na)喊》畫作中，那張驚懼變形的面孔和強烈沖撞的色彩，一直(zhi)被看作是現代人(ren)苦悶精神(shen)的象征，該作品成為(wei)了20世紀的經典“表情”。蒙(meng)克的繪畫，開啟了歐洲表現主義藝術的序幕。影(ying)響了包(bao)括馬蒂斯、畢加(jia)索等(deng)在內的藝術巨匠(jiang)。
北京時間2012年5月3日上(shang)午，紐約(yue)蘇(su)富比印象(xiang)派及現代藝術(shu)專場拍(pai)賣上(shang)，蒙(meng)克(ke)的一幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)為第20件拍(pai)品(pin)登場，最(zui)終以1.07億(yi)美元落槌，加(jia)上(shang)傭金為1.199億(yi)美元，創(chuang)造了(le)(le)拍(pai)賣繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)新紀錄。蒙(meng)克(ke)總共創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)4個版本《吶喊》，拍(pai)賣的作(zuo)(zuo)品(pin)，是蒙(meng)克(ke)于1895年創(chuang)作(zuo)(zuo)的版本。
1994年，兩名竊賊潛入(ru)挪(nuo)威國家畫廊偷走了(le)1893年版(ban)的(de)《吶喊(han)》，1995年被完好地(di)追回。2004年，蒙(meng)面持槍(qiang)歹徒從奧斯陸的(de)蒙(meng)克博物館搶走了(le)1910年版(ban)的(de)《吶喊(han)》，兩年后(hou)被追回。
2012年10月(yue)(yue)24日，《吶(na)喊》作品在(zai)紐約(yue)(yue)現代藝(yi)術(shu)博物(wu)(wu)館展(zhan)出。《吶(na)喊》共有四個版本(ben)，其(qi)中三幅(fu)存于挪威的博物(wu)(wu)館，剩下(xia)的一幅(fu)、也(ye)即此(ci)次展(zhan)出為1895年創(chuang)作的版本(ben)，由私人收(shou)藏，2012年5月(yue)(yue)曾在(zai)紐約(yue)(yue)蘇富比拍(pai)(pai)賣行(xing)拍(pai)(pai)出近1.2億美元（約(yue)(yue)合7.55億元人民(min)幣）。紐約(yue)(yue)現代藝(yi)術(shu)博物(wu)(wu)館從私人收(shou)藏者手中租(zu)借并(bing)向公眾(zhong)進行(xing)為期(qi)六個月(yue)(yue)的展(zhan)出。
愛德(de)華·蒙(meng)克(ke) （Edvard Munch，1863年(nian)(nian)—1944年(nian)(nian)），20世(shi)紀表現主義藝術(shu)(shu)的(de)先驅。出生于(yu)挪威(wei)，童(tong)年(nian)(nian)時，父母雙亡。1879年(nian)(nian)，蒙(meng)克(ke)在(zai)一所工學院學習，但因患病而退學。1881年(nian)(nian)，考入奧(ao)斯陸皇家藝術(shu)(shu)與(yu)設計學院。1885年(nian)(nian)，前往巴(ba)黎。1892年(nian)(nian)，蒙(meng)克(ke)接受邀請，參(can)加柏林藝術(shu)(shu)家聯盟(meng)的(de)畫展，他(ta)的(de)繪畫作品成了苦澀的(de)爭(zheng)論對象(xiang)，形成了具有(you)他(ta)自己風(feng)格的(de)綜合派原始畫風(feng)。
精靈世界 
