雕塑內容

《擲鐵(tie)(tie)餅者》表現了投擲鐵(tie)(tie)餅的一個典(dian)型瞬間動作：運動員上(shang)身(shen)倒向右轉(zhuan)，前(qian)傾成(cheng)弓狀(zhuang)，重心落在右腳(jiao)上(shang)，左臂接在右膝(xi)，右手握著鐵(tie)(tie)餅轉(zhuan)向后側。

創作背景

公(gong)元前449年到公(gong)元前334年是希臘雕塑(su)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)全盛(sheng)時期，藝(yi)術(shu)(shu)史上稱為“古典時期”，大量優(you)秀(xiu)的(de)雕塑(su)作品出自這個(ge)時期，《擲鐵(tie)餅者》就是其(qi)中現(xian)存流傳的(de)藝(yi)術(shu)(shu)杰(jie)作之一，也是古希臘雕塑(su)家(jia)米隆的(de)代表(biao)作。

《擲(zhi)鐵餅者》取材于希臘(la)現(xian)實生活(huo)中的體(ti)育競技(ji)活(huo)動(dong)。人物(wu)形象(xiang)(xiang)是(shi)雕刻家從實際生活(huo)中觀察(cha)得來的真實形象(xiang)(xiang)，有可能是(shi)表彰一(yi)位(wei)運動(dong)健將或(huo)競技(ji)得獎者。

藝術鑒賞

整體形象

擲鐵(tie)餅(bing)的(de)(de)強烈動感與雕(diao)像的(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)感結合(he)得非常好。雕(diao)像的(de)(de)重心落在(zai)右(you)腿(tui)上，因此右(you)腿(tui)成了(le)(le)(le)(le)使整個(ge)雕(diao)像身體自由屈伸和(he)(he)旋轉的(de)(de)軸(zhou)心，同(tong)時又(you)(you)保持了(le)(le)(le)(le)雕(diao)像的(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)性。擲鐵(tie)餅(bing)者(zhe)張開的(de)(de)雙臂象一張拉滿弦的(de)(de)弓，帶(dai)動了(le)(le)(le)(le)身體的(de)(de)彎曲，呈現出(chu)不穩(wen)定(ding)(ding)狀態，但高舉的(de)(de)鐵(tie)餅(bing)又(you)(you)把人體全部的(de)(de)運(yun)動統一了(le)(le)(le)(le)起來，使人們(men)又(you)(you)體會(hui)到了(le)(le)(le)(le)暫時的(de)(de)平衡(heng)。整尊(zun)雕(diao)像充(chong)滿了(le)(le)(le)(le)連貫的(de)(de)運(yun)動感和(he)(he)節奏感，突破了(le)(le)(le)(le)藝術上時間和(he)(he)空(kong)間的(de)(de)局限性，傳遞了(le)(le)(le)(le)運(yun)動的(de)(de)意念，把人體的(de)(de)和(he)(he)諧、健美和(he)(he)青(qing)春的(de)(de)力量表達(da)得淋漓盡致。體現了(le)(le)(le)(le)古希臘的(de)(de)藝術家們(men)不僅在(zai)藝術技(ji)巧上，同(tong)時也在(zai)藝術思想和(he)(he)表現力上有了(le)(le)(le)(le)一個(ge)質的(de)(de)飛躍(yue)。這尊(zun)雕(diao)像被認為是“空(kong)間中凝(ning)固的(de)(de)永恒(heng)”。

構圖

這(zhe)(zhe)座雕像的(de)(de)構圖，把復雜(za)矛盾的(de)(de)動作歸結成(cheng)為數不(bu)多(duo)的(de)(de)鮮(xian)明生動的(de)(de)富(fu)有說服力(li)的(de)(de)姿態(tai)，這(zhe)(zhe)些姿態(tai)給予人以(yi)一(yi)種集中、全神貫注的(de)(de)感覺(jue)，尤見作者匠心的(de)(de)是，他(ta)出色地(di)概(gai)括(kuo)了擲(zhi)鐵(tie)(tie)餅這(zhe)(zhe)一(yi)運(yun)動的(de)(de)整個連續過程，表(biao)現了一(yi)種和(he)諧(xie)理想的(de)(de)動態(tai)美(mei)。擲(zhi)鐵(tie)(tie)餅者張開(kai)的(de)(de)雙臂像拉滿的(de)(de)弓(gong)(gong)，使(shi)人產(chan)生一(yi)種發(fa)射的(de)(de)聯想。張開(kai)的(de)(de)雙肩和(he)扁(bian)擔(dan)似(si)的(de)(de)手臂很對(dui)稱，這(zhe)(zhe)里可以(yi)看出古典時期的(de)(de)雕刻喜歡(huan)用正面(mian)律。同時擲(zhi)鐵(tie)(tie)餅者兩(liang)只(zhi)手臂的(de)(de)線條和(he)他(ta)拖(tuo)在(zai)后邊的(de)(de)左(zuo)大腿(tui)的(de)(de)線條聯合形(xing)成(cheng)了一(yi)個半圓(yuan)形(xing)，其輪(lun)廓如(ru)同一(yi)只(zhi)拉開(kai)的(de)(de)弓(gong)(gong)，腿(tui)和(he)手臂聯成(cheng)一(yi)個圖案，身(shen)體各(ge)部分的(de)(de)結構也(ye)體現一(yi)種肯定和(he)穩(wen)(wen)固性(xing)(xing)。緊貼地(di)面(mian)的(de)(de)右(you)(you)腿(tui)如(ru)同一(yi)個軸(zhou)心，使(shi)曲(qu)折的(de)(de)身(shen)體保持穩(wen)(wen)定。他(ta)的(de)(de)大腿(tui)和(he)軀(qu)干在(zai)上(shang)邊形(xing)成(cheng)了兩(liang)個彼此相(xiang)等的(de)(de)對(dui)角線。鐵(tie)(tie)餅和(he)人頭的(de)(de)兩(liang)個圓(yuan)形(xing)，左(zuo)右(you)(you)呼應(ying)，雕刻家在(zai)一(yi)個固定的(de)(de)姿態(tai)的(de)(de)空間上(shang)表(biao)現著(zhu)時間性(xing)(xing)，整個藝術形(xing)象健(jian)美(mei)而動人。

名家點評

大英博物館(guan)館(guan)長尼爾·麥克格瑞(rui)格：《擲鐵餅者》不僅(jin)代表(biao)古希臘藝術(shu)的最(zui)高成就，也與奧運會有著不可分割的關系。

后世影響

《擲鐵餅(bing)者》代表了(le)(le)希臘古典時期(qi)雕塑的(de)(de)發展方向。米(mi)隆(long)的(de)(de)這件作品解(jie)決了(le)(le)雕塑的(de)(de)重心(xin)問題，為捕捉(zhuo)運動中(zhong)的(de)(de)瞬間形象提供了(le)(le)范式(shi)，為后世的(de)(de)雕塑家(jia)創造千姿百態(tai)的(de)(de)運動形象所效法。

1948年的倫(lun)敦奧(ao)運會，曾以雕(diao)塑(su)《擲(zhi)鐵餅者》作為視覺形象之一，向全球(qiu)傳(chuan)達(da)奧(ao)運精神。

歷史傳承

原作傳承

《擲鐵餅者》原(yuan)作已經丟(diu)失。

復制品傳承

1938年，阿道夫·希特勒花費500萬里(li)拉買下(xia)了由蘭切羅(luo)蒂雕刻的(de)《擲鐵(tie)(tie)餅者(zhe)(zhe)》的(de)復制品——一座羅(luo)馬(ma)大理石雕。1938年6月底(di)，《擲鐵(tie)(tie)餅者(zhe)(zhe)》終于(yu)抵(di)達德國(guo)。不(bu)過，不(bu)是到(dao)柏林，而是到(dao)它(ta)曾經展(zhan)出的(de)位(wei)于(yu)慕(mu)尼黑的(de)古代雕塑展(zhan)覽(lan)館(guan)。1948年回到(dao)意大利，五(wu)年后陳列于(yu)羅(luo)馬(ma)國(guo)家(jia)博物(wu)館(guan)。

由希臘的麥倫(lun)雕于(yu)公(gong)元前(qian)5世紀的青銅像復(fu)制(zhi)品，1791年(nian)在帝沃力(li)的哈德良別墅被發現，但，由于(yu)修復(fu)方法不恰(qia)當(dang)，它的臉朝向了(le)一個錯誤(wu)的方向。現藏(zang)于(yu)大英(ying)博(bo)物館。

復制信息

《擲鐵餅者》原作(zuo)已遺(yi)失。公元2世(shi)紀，崇(chong)尚古希臘文明的羅馬皇帝命(ming)人重造“擲鐵餅者”，這才有了留(liu)存于世(shi)的三(san)座復制版，分(fen)別存放在(zai)拿不(bu)勒斯、羅馬和倫敦。

重要展覽

1938年羅馬(ma)大(da)理石雕復制品在(zai)慕(mu)尼黑(hei)的古代雕塑展覽館展出。

《擲鐵餅者》在2008年5月至7月12日(ri)，在上海(hai)博物館的“古代奧(ao)林匹克運動與(yu)藝術”的展(zhan)(zhan)覽展(zhan)(zhan)出。

《擲鐵餅者》在2008年(nian)8月至(zhi)11月期間在香(xiang)港文(wen)化博物(wu)(wu)館舉行的(de)“大英博物(wu)(wu)館奧運珍藏(zang)展”上展出。這次(ci)來到上海的(de)《擲鐵餅者》，正是存放于倫(lun)敦(dun)大英博物(wu)(wu)館的(de)古羅馬時期三座(zuo)復制版(ban)之一。

作者簡介

米隆，古(gu)希(xi)臘(la)雕(diao)塑(su)家(jia)，古(gu)典(dian)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)開創(chuang)者。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生平事跡不詳。據材料和(he)傳說(shuo)，他(ta)生于(yu)希(xi)臘(la)伊鉚塞拉，長期(qi)在雅典(dian)活(huo)動(dong)。據說(shuo)他(ta)受過良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)體育(yu)訓練，力量非常大(da)，能(neng)扛起公牛。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)題材和(he)對(dui)象(xiang)大(da)多是(shi)(shi)傳說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)神、運動(dong)家(jia)、英雄(xiong)和(he)動(dong)物等(deng)，但(dan)他(ta)大(da)部(bu)分作(zuo)品(pin)(pin)業已(yi)失(shi)傳，現(xian)保留(liu)下來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)羅馬時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)復制品(pin)(pin)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)有《雅典(dian)娜和(he)瑪息(xi)阿(a)》和(he)《擲(zhi)鐵餅者》等(deng)，部(bu)分收(shou)藏(zang)在意(yi)大(da)利羅馬的(de)(de)(de)(de)(de)拉特(te)朗美術館。米隆善于(yu)用寫實的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術手法刻畫人物在運動(dong)時的(de)(de)(de)(de)(de)狀態，賦(fu)予(yu)雕(diao)像(xiang)以(yi)(yi)生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)這些完美藝(yi)術技巧。是(shi)(shi)后(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)家(jia)們(men)所難以(yi)(yi)企及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)對(dui)希(xi)臘(la)雕(diao)塑(su)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)起了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)作(zuo)用，從(cong)他(ta)開始，希(xi)臘(la)雕(diao)塑(su)藝(yi)術進入了(le)一個(ge)全新的(de)(de)(de)(de)(de)黃金(jin)時期(qi)，并一步(bu)步(bu)趨向成(cheng)熟。