雕塑內容

《擲鐵餅者》表現了投擲鐵餅的一個典型瞬(shun)間動作：運動員(yuan)上身倒向右(you)(you)轉(zhuan)，前傾成弓(gong)狀，重心(xin)落在右(you)(you)腳上，左臂接(jie)在右(you)(you)膝，右(you)(you)手握著鐵餅轉(zhuan)向后側(ce)。

創作背景

公(gong)元前449年(nian)到(dao)公(gong)元前334年(nian)是(shi)希臘雕(diao)塑(su)藝術的(de)(de)全盛(sheng)時期(qi)(qi)(qi)，藝術史上稱為(wei)“古典時期(qi)(qi)(qi)”，大量優秀的(de)(de)雕(diao)塑(su)作(zuo)(zuo)品出自(zi)這個時期(qi)(qi)(qi)，《擲鐵餅者》就是(shi)其中(zhong)現存流(liu)傳的(de)(de)藝術杰(jie)作(zuo)(zuo)之一，也(ye)是(shi)古希臘雕(diao)塑(su)家米隆的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)。

《擲鐵餅者(zhe)》取材于希臘現(xian)實生活中的(de)體育競技(ji)活動(dong)。人物形象是雕刻(ke)家從實際生活中觀察得(de)來的(de)真實形象，有可能是表彰(zhang)一(yi)位(wei)運動(dong)健將或競技(ji)得(de)獎者(zhe)。

藝術鑒賞

整體形象

擲鐵餅(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)動感(gan)與(yu)雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定感(gan)結合得(de)非常好(hao)。雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心(xin)落在右(you)腿上(shang)，因此右(you)腿成了(le)(le)使(shi)整個雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)身(shen)體(ti)自由屈伸(shen)和旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軸心(xin)，同時(shi)又(you)(you)保持了(le)(le)雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定性(xing)。擲鐵餅(bing)者張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙臂象一(yi)張拉滿(man)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)，帶動了(le)(le)身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彎(wan)曲，呈現(xian)出不穩(wen)定狀態(tai)，但高舉(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵餅(bing)又(you)(you)把(ba)人體(ti)全部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動統一(yi)了(le)(le)起來，使(shi)人們(men)又(you)(you)體(ti)會到了(le)(le)暫時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡。整尊(zun)雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)充滿(man)了(le)(le)連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動感(gan)和節奏感(gan)，突破(po)了(le)(le)藝術(shu)上(shang)時(shi)間和空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限性(xing)，傳遞了(le)(le)運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)念(nian)，把(ba)人體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧、健美和青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量表達得(de)淋漓(li)盡致。體(ti)現(xian)了(le)(le)古希臘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家們(men)不僅(jin)在藝術(shu)技(ji)巧上(shang)，同時(shi)也在藝術(shu)思想和表現(xian)力上(shang)有了(le)(le)一(yi)個質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛躍。這尊(zun)雕(diao)(diao)(diao)像(xiang)被認為是“空(kong)間中凝固的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永(yong)恒”。

構圖

這座(zuo)雕(diao)像的(de)(de)(de)構圖，把復雜矛盾的(de)(de)(de)動作歸結成為數不多的(de)(de)(de)鮮明生動的(de)(de)(de)富有說服力的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)，這些姿(zi)態(tai)給予人以一(yi)種集中(zhong)、全神貫(guan)注的(de)(de)(de)感覺，尤(you)見作者匠心的(de)(de)(de)是，他(ta)出色地概括了(le)(le)擲(zhi)(zhi)鐵(tie)(tie)餅這一(yi)運(yun)動的(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)連(lian)續過(guo)程(cheng)，表現了(le)(le)一(yi)種和(he)(he)諧理想的(de)(de)(de)動態(tai)美。擲(zhi)(zhi)鐵(tie)(tie)餅者張(zhang)(zhang)開的(de)(de)(de)雙臂像拉滿(man)的(de)(de)(de)弓(gong)，使人產(chan)生一(yi)種發射的(de)(de)(de)聯想。張(zhang)(zhang)開的(de)(de)(de)雙肩(jian)和(he)(he)扁(bian)擔似的(de)(de)(de)手(shou)臂很對(dui)稱(cheng)，這里可以看(kan)出古典時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)雕(diao)刻喜歡用正面律(lv)。同時(shi)擲(zhi)(zhi)鐵(tie)(tie)餅者兩(liang)只(zhi)手(shou)臂的(de)(de)(de)線條和(he)(he)他(ta)拖在后(hou)邊的(de)(de)(de)左(zuo)大腿(tui)的(de)(de)(de)線條聯合形(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)一(yi)個(ge)半圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)，其輪廓如(ru)同一(yi)只(zhi)拉開的(de)(de)(de)弓(gong)，腿(tui)和(he)(he)手(shou)臂聯成一(yi)個(ge)圖案，身(shen)體各部分(fen)的(de)(de)(de)結構也體現一(yi)種肯定(ding)和(he)(he)穩固(gu)性(xing)。緊貼(tie)地面的(de)(de)(de)右腿(tui)如(ru)同一(yi)個(ge)軸(zhou)心，使曲折的(de)(de)(de)身(shen)體保持穩定(ding)。他(ta)的(de)(de)(de)大腿(tui)和(he)(he)軀干(gan)在上邊形(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)兩(liang)個(ge)彼此相等的(de)(de)(de)對(dui)角線。鐵(tie)(tie)餅和(he)(he)人頭的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)，左(zuo)右呼(hu)應，雕(diao)刻家在一(yi)個(ge)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)的(de)(de)(de)空間上表現著(zhu)時(shi)間性(xing)，整(zheng)個(ge)藝術形(xing)(xing)(xing)象健(jian)美而動人。

名家點評

大英(ying)博物館館長(chang)尼爾·麥克格瑞格：《擲鐵(tie)餅者》不僅代(dai)表古希(xi)臘(la)藝術的最高(gao)成就，也(ye)與(yu)奧運會有(you)著不可(ke)分割(ge)的關系。

后世影響

《擲鐵餅者》代表了(le)希臘古典時期雕塑(su)的(de)(de)(de)(de)發展方向。米隆的(de)(de)(de)(de)這(zhe)件作品解決(jue)了(le)雕塑(su)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)心問(wen)題，為捕捉運動中的(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)形(xing)象(xiang)提供了(le)范式，為后(hou)世(shi)的(de)(de)(de)(de)雕塑(su)家創造千姿百態的(de)(de)(de)(de)運動形(xing)象(xiang)所效法。

1948年的倫敦(dun)奧(ao)運會，曾以雕塑《擲鐵餅者(zhe)》作為(wei)視(shi)覺形象之(zhi)一(yi)，向全球(qiu)傳達奧(ao)運精(jing)神(shen)。

歷史傳承

原作傳承

《擲(zhi)鐵(tie)餅者》原作(zuo)已經丟失。

復制品傳承

1938年(nian)(nian)，阿道夫·希(xi)特勒花費500萬(wan)里(li)拉買(mai)下了由蘭切(qie)羅蒂雕(diao)刻的(de)《擲鐵餅者(zhe)》的(de)復制品——一座羅馬大(da)理石(shi)雕(diao)。1938年(nian)(nian)6月底(di)，《擲鐵餅者(zhe)》終于(yu)抵達德國。不過，不是到(dao)柏林(lin)，而是到(dao)它曾(ceng)經展出的(de)位于(yu)慕(mu)尼(ni)黑的(de)古代雕(diao)塑展覽館。1948年(nian)(nian)回(hui)到(dao)意(yi)大(da)利，五(wu)年(nian)(nian)后陳(chen)列于(yu)羅馬國家博物館。

由希(xi)臘的(de)麥倫雕于(yu)公元前5世紀的(de)青銅像復(fu)制(zhi)品，1791年在(zai)帝沃力的(de)哈德良(liang)別墅被發現，但，由于(yu)修復(fu)方(fang)法不恰當，它(ta)的(de)臉朝向了一個錯誤的(de)方(fang)向。現藏于(yu)大英(ying)博物館。

復制信息

《擲鐵餅者》原作(zuo)已遺失。公元2世(shi)紀，崇尚古(gu)希臘(la)文明(ming)的羅馬皇帝命人重造“擲鐵餅者”，這(zhe)才有了留(liu)存于世(shi)的三座(zuo)復(fu)制版，分(fen)別存放在(zai)拿不勒斯(si)、羅馬和倫(lun)敦。

重要展覽

1938年(nian)羅馬大理石雕(diao)復制品在慕尼(ni)黑的古代雕(diao)塑展覽館展出。

《擲鐵餅者》在2008年5月至7月12日，在上(shang)海博物館的“古代奧林匹克運動與(yu)藝術(shu)”的展覽展出。

《擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者》在(zai)2008年8月(yue)至11月(yue)期(qi)間在(zai)香港文化博物(wu)館舉行的(de)(de)“大英(ying)博物(wu)館奧運珍藏展(zhan)”上展(zhan)出。這次來到上海的(de)(de)《擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者》，正是存放于(yu)倫(lun)敦(dun)大英(ying)博物(wu)館的(de)(de)古羅馬時(shi)期(qi)三座復制版之一。

作者簡介

米(mi)隆，古希臘雕塑家(jia)，古典時期的(de)(de)(de)(de)開創者。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生平事跡不詳。據材料和傳(chuan)說(shuo)，他(ta)(ta)(ta)生于(yu)希臘伊(yi)鉚塞拉(la)，長(chang)期在雅(ya)典活動(dong)(dong)。據說(shuo)他(ta)(ta)(ta)受過良(liang)好的(de)(de)(de)(de)體育訓練，力量非常大(da)，能扛起公牛(niu)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品題材和對象大(da)多是(shi)(shi)傳(chuan)說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)神、運(yun)動(dong)(dong)家(jia)、英(ying)雄和動(dong)(dong)物等，但(dan)他(ta)(ta)(ta)大(da)部(bu)分(fen)作(zuo)品業(ye)已失傳(chuan)，現保留下來的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)羅(luo)馬(ma)時期的(de)(de)(de)(de)復(fu)制品。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)有(you)《雅(ya)典娜和瑪(ma)息阿》和《擲鐵餅者》等，部(bu)分(fen)收藏(zang)在意大(da)利羅(luo)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)拉(la)特朗美(mei)術館(guan)。米(mi)隆善于(yu)用寫(xie)實的(de)(de)(de)(de)藝術手法刻畫(hua)人物在運(yun)動(dong)(dong)時的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)，賦予雕像以生動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)表現力，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)這些完美(mei)藝術技巧(qiao)。是(shi)(shi)后世(shi)的(de)(de)(de)(de)雕塑家(jia)們所難以企及的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)對希臘雕塑藝術的(de)(de)(de)(de)發(fa)展起了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)推動(dong)(dong)作(zuo)用，從(cong)他(ta)(ta)(ta)開始(shi)，希臘雕塑藝術進(jin)入了(le)一(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)黃(huang)金(jin)時期，并(bing)一(yi)步步趨向成熟。