美(mei)國(guo)藝(yi)術(shu)(shu)家斯(si)特林(lin)·魯比1972年(nian)出生于(yu)德(de)國(guo)比特博格。他在芝加哥(ge)藝(yi)術(shu)(shu)學(xue)院取得(de)美(mei)術(shu)(shu)學(xue)士學(xue)位后，又在加利(li)福尼(ni)亞州的帕薩迪納市藝(yi)術(shu)(shu)中心設計學(xue)院取得(de)了美(mei)術(shu)(shu)碩士學(xue)位。斯(si)特林(lin)·魯比的藝(yi)術(shu)(shu)創(chuang)作(zuo)形式非常多樣，包括雕(diao)塑、陶瓷(ci)、繪(hui)畫、拼(pin)貼、影像以及(ji)大型裝置等。
魯(lu)比(bi)在作(zuo)品(pin)中(zhong)試(shi)圖將矛盾(dun)對立(li)的(de)系統和觀(guan)念融(rong)為(wei)一(yi)體。比(bi)如(ru)他(ta)創作(zuo)的(de)獨塊巨(ju)石(shi)雕塑，布滿(man)了(le)摩擦(ca)和涂鴉的(de)痕跡，仿佛磨損的(de)紀念碑(bei)；又(you)如(ru)他(ta)的(de)抽象拼貼，由頭骨(gu)、星(xing)云、刀片和陶(tao)瓷組成，散(san)落在橘色熒光的(de)背景上；還有其布面噴(pen)漆作(zuo)品(pin)，將幫派領地紛爭的(de)印記中(zhong)融(rong)入(ru)了(le)馬(ma)克·羅斯(si)科(ke)藝術中(zhong)朝生暮(mu)死的(de)特質。魯(lu)比(bi)也經常用(yong)陶(tao)瓷進行創作(zuo)，并將其視作(zuo)一(yi)種(zhong)通用(yong)媒介。那些覆蓋著厚重釉彩(cai)的(de)不規則(ze)器皿，似乎是(shi)在燒(shao)制的(de)過程中(zhong)遭到了(le)鈣化(hua)；而由聚氨酯澆(jiao)鑄的(de)石(shi)筍(sun)雕塑，則(ze)呈現出血紅(hong)、漆黑及(ji)其他(ta)鮮艷的(de)色彩(cai)。
斯特(te)林·魯比(bi)在(zai)學(xue)(xue)(xue)習(xi)藝(yi)術(shu)之前，曾在(zai)農藝(yi)學(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)習(xi)，后在(zai)建筑施工(gong)(gong)隊(dui)工(gong)(gong)作(zuo)過。后來(lai)，他進入蘭開斯特(te)的賓夕法尼亞藝(yi)術(shu)與設計(ji)學(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)習(xi)。2001年，魯比(bi)拿到了芝加哥藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院的學(xue)(xue)(xue)士學(xue)(xue)(xue)位。2003年，他搬(ban)往洛杉磯，在(zai)加州(zhou)的帕薩迪納市藝(yi)術(shu)設計(ji)學(xue)(xue)(xue)院攻讀MFA課程。讀書之余(yu)，魯比(bi)還(huan)在(zai)那(nei)里做了兩年的助(zhu)教，但是一直沒有正式完成畢(bi)業創作(zuo)和(he)論文。
斯特(te)林(lin)·魯(lu)比是(shi)一位(wei)擅長于運用不(bu)(bu)(bu)(bu)同材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，陶瓷、噴漆、雕塑、裝(zhuang)置、影像、拼貼(tie)都是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)媒(mei)介。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室總部分為5個不(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室：繪畫(hua)和(he)拼貼(tie)、陶瓷、涂漆、尿烷和(he)木(mu)工，有十位(wei)助手(shou)與(yu)他(ta)(ta)一起對(dui)(dui)不(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)媒(mei)介進行試驗和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。對(dui)(dui)于他(ta)(ta)來說，運用不(bu)(bu)(bu)(bu)同材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)本能，是(shi)非常(chang)愉悅(yue)的(de)(de)(de)(de)事情。另外，魯(lu)比從遠古藝術(shu)、涂鴉、運動、科幻小說、原始藝術(shu)等(deng)不(bu)(bu)(bu)(bu)同領(ling)域(yu)吸取養分。他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)主(zhu)題涉獵廣泛，其中(zhong)包(bao)括邊緣(yuan)化的(de)(de)(de)(de)社會，現(xian)代主(zhu)義建筑，工藝品(pin)(pin)(pin)(pin)和(he)古董，城市幫派，戰爭機(ji)制等(deng)等(deng)，因此他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)常(chang)常(chang)被(bei)(bei)譽為是(shi)對(dui)(dui)潛在的(de)(de)(de)(de)體系和(he)社會權利機(ji)構(gou)的(de)(de)(de)(de)曝光。魯(lu)比的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)在紐約、洛杉磯、雅典(dian)、柏林(lin)、米蘭、芝加哥(ge)等(deng)地展出時，收(shou)獲了(le)極大的(de)(de)(de)(de)國(guo)際影響。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)被(bei)(bei)古根漢(han)姆美術(shu)館(guan)，洛杉磯翰墨美術(shu)館(guan)，西雅圖美術(shu)館(guan)等(deng)收(shou)藏(zang)。2008年，斯特(te)林(lin)·魯(lu)比被(bei)(bei)紐約時報評論(lun)家羅伯塔?史密斯譽為“這個世紀出現(xian)的(de)(de)(de)(de)最(zui)有意(yi)思和(he)杰出的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家之一”。
在魯比的創作(zuo)生涯中(zhong)，Supermax(監(jian)(jian)獄(yu)(yu))這個(ge)主題是他(ta)作(zuo)品中(zhong)不可不談(tan)的一(yi)(yi)個(ge)話題。魯比很早就開始研究(jiu)和思考關(guan)于Supermax Prison這個(ge)監(jian)(jian)禁(jin)最(zui)重要囚犯(fan)的監(jian)(jian)獄(yu)(yu)系統。Supermax是長期關(guan)押被(bei)認(ren)為最(zui)具(ju)危險性(xing)的囚犯(fan)，或者是對國(guo)家(jia)和國(guo)際范圍內(nei)具(ju)有威脅性(xing)犯(fan)人(ren)的地方。這類(lei)監(jian)(jian)獄(yu)(yu)是為了對那些(xie)被(bei)剝(bo)奪所(suo)有權(quan)利的囚犯(fan)進行(xing)永(yong)遠地一(yi)(yi)級防范監(jian)(jian)禁(jin)而建造(zao)。監(jian)(jian)獄(yu)(yu)內(nei)每(mei)個(ge)囚犯(fan)都是單(dan)獨監(jian)(jian)控(kong)的，每(mei)人(ren)一(yi)(yi)個(ge)小牢籠，相互隔離。最(zui)大限度(du)的安(an)全，最(zui)大限度(du)的保(bao)密。Supermax代表了一(yi)(yi)些(xie)國(guo)家(jia)最(zui)具(ju)安(an)全性(xing)的監(jian)(jian)獄(yu)(yu)監(jian)(jian)控(kong)系統。
魯比曾在(zai)(zai)美(mei)國(guo)洛杉磯麥克(ke)福克(ke)斯畫(hua)廊（Marc Foxx Gallery），德(de)國(guo)科隆的(de)(de)克(ke)里(li)斯丁內格爾畫(hua)廊（Galerie Christian Nagel）和(he)美(mei)國(guo)洛杉磯的(de)(de)當代美(mei)術館（Museum of Contemporry Art）展出了(le)他的(de)(de)監獄的(de)(de)三部(bu)曲，Supermax 2005、2006、2008。對魯比來講，Supermax是個無法接近的(de)(de)世界，猶如地(di)獄一般，但它(ta)確確實實地(di)存在(zai)(zai)于美(mei)國(guo)，而(er)且就是現(xian)在(zai)(zai)。在(zai)(zai)那里(li)，內心的(de)(de)惡魔受到極度的(de)(de)壓(ya)抑(yi)，但卻無法被拯救。這樣的(de)(de)狀(zhuang)況不僅在(zai)(zai)犯罪的(de)(de)世界里(li)存在(zai)(zai)，同樣這也是一種社會(hui)現(xian)象，也是對美(mei)國(guo)社會(hui)的(de)(de)隱喻(yu)：一種絕(jue)對的(de)(de)壓(ya)抑(yi)狀(zhuang)態和(he)自(zi)由(you)狀(zhuang)態之(zhi)間的(de)(de)緊張感。
2010年，魯比(bi)在美國切爾西（Chelsea）的佩斯畫廊（Pace Gallery）做了他的新個展，題(ti)為(wei)“2個陷阱”（2 Traps）。展覽展出(chu)了他的2件新創作的大(da)型裝(zhuang)置作品，分別是“公共(gong)汽車”（Bus）和“豬圈”(Pig Pen)。
“公共汽車(che)”所采用的(de)(de)車(che)原本(ben)屬于洛杉(shan)磯警察局，主要是用來運押罪犯到加州監獄(yu)。魯比(bi)將這(zhe)輛監獄(yu)車(che)完全(quan)漆成黑(hei)色，并(bing)在車(che)廂外用涂鴉的(de)(de)方式(shi)做(zuo)了(le)裝飾，車(che)內還安裝了(le)多重低音揚聲器，看似夜(ye)總(zong)會的(de)(de)豪華大巴。公共汽車(che)上(shang)沒有任何窗戶，黑(hei)長(chang)的(de)(de)車(che)廂里面是個潮濕黑(hei)暗的(de)(de)牢籠。魯比(bi)在里面安裝了(le)銀色的(de)(de)轉動球，給(gei)這(zhe)個空(kong)間(jian)帶來了(le)一(yi)些明(ming)亮和娛樂感(gan)。
雖(sui)然從外在(zai)看，這輛監獄(yu)車似乎(hu)是個瘋狂的(de)(de)(de)Party大巴，配合著(zhu)(zhu)低(di)音喇叭里(li)放(fang)出(chu)的(de)(de)(de)disco音樂，隱(yin)喻著(zhu)(zhu)在(zai)黑(hei)夜(ye)對于壓(ya)抑靈魂(hun)的(de)(de)(de)解放(fang)。但是車身之(zhi)內卻是個極(ji)度陰暗、淫穢、丑陋的(de)(de)(de)空間。在(zai)這個幽閉(bi)恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)氛圍內，壓(ya)抑的(de)(de)(de)情緒被放(fang)大到(dao)了(le)極(ji)限。在(zai)這里(li)，魯比利(li)用(yong)牢(lao)獄(yu)這個概(gai)念(nian)進行(xing)了(le)隱(yin)喻。這輛監獄(yu)車內空無一(yi)人(ren)，那么誰(shui)是牢(lao)籠里(li)的(de)(de)(de)犧牲(sheng)者？那些可惡的(de)(de)(de)靈魂(hun)又在(zai)哪里(li)？他(ta)們的(de)(de)(de)缺席暗示(shi)著(zhu)(zhu)魯比的(de)(de)(de)用(yong)意：因為好奇(qi)而進入其中的(de)(de)(de)人(ren)，都將經歷煉獄(yu)般的(de)(de)(de)壓(ya)抑，內心的(de)(de)(de)惡魔和黑(hei)夜(ye)的(de)(de)(de)靈魂(hun)會(hui)因此而被釋放(fang)，被周遭(zao)的(de)(de)(de)靜(jing)謐所吞噬。
另一件作品(pin)(pin)“豬(zhu)圈”也表達了類似的(de)用意(yi)。“豬(zhu)圈”是一個(ge)(ge)由(you)68個(ge)(ge)緊鎖(suo)的(de)鐵(tie)(tie)籠組成的(de)作品(pin)(pin)，材(cai)質是到(dao)處都(dou)可(ke)以(yi)找(zhao)到(dao)的(de)家(jia)庭防(fang)盜門。每(mei)個(ge)(ge)緊鎖(suo)的(de)鐵(tie)(tie)籠都(dou)由(you)四扇鐵(tie)(tie)門組成，猶如監獄里(li)關押重(zhong)刑犯的(de)囚房(fang)。鐵(tie)(tie)籠里(li)也是空無一人(ren)。
這兩件作品呈現的(de)(de)是(shi)(shi)工業化(hua)的(de)(de)籠(long)子，囚禁了(le)人性(xing)中最原始最本能的(de)(de)東西(xi)。“陷(xian)(xian)阱(jing)”這個詞可以這樣解釋：為(wei)了(le)隱蔽(bi)起來(lai)(lai)，人們(men)(men)將自(zi)己(ji)放進陷(xian)(xian)阱(jing)里。而當(dang)其他人進入你的(de)(de)圈套(tao)時，你可以利用他們(men)(men)。“陷(xian)(xian)阱(jing)”從某種程度(du)上(shang)來(lai)(lai)說也是(shi)(shi)一(yi)種自(zi)我保護。另外(wai)，在我們(men)(men)的(de)(de)城市生活中，人們(men)(men)為(wei)了(le)隔(ge)離(li)自(zi)己(ji)，無形地(di)為(wei)自(zi)己(ji)建造了(le)不(bu)(bu)可逾越(yue)的(de)(de)牢獄(yu)。隔(ge)離(li)的(de)(de)時間久了(le)，變(bian)成了(le)常態(tai)，不(bu)(bu)想出(chu)來(lai)(lai)，并且(qie)逐漸依賴于這樣的(de)(de)牢籠(long)，覺(jue)得安全，以至于變(bian)成了(le)生活方式(shi)。這似(si)乎也是(shi)(shi)對(dui)當(dang)代美國社會的(de)(de)一(yi)個比喻，外(wai)在看(kan)似(si)瘋狂、自(zi)由、釋放，其內在也充滿對(dui)意識形態(tai)、對(dui)人性(xing)最本能的(de)(de)東西(xi)的(de)(de)約束(shu)和限制。
在魯比的作品(pin)中(zhong)，紅色(se)成(cheng)為了(le)他創(chuang)作中(zhong)常用的顏色(se)，被視(shi)作是(shi)對暴力美學的一種映射。2008年，他創(chuang)作了(le)“親吻命運的陷阱(jing)“（Kiss Trap Kismet），作品(pin)運用了(le)他喜歡的紅色(se)，并且做了(le)如鮮血流淌后凝固的效果。
作品(pin)是(shi)一個高聳的(de)拱形(xing)(xing)，鏈接拱形(xing)(xing)的(de)兩側是(shi)層層疊疊的(de)鋼筋，看(kan)似建(jian)筑腳手架。拱形(xing)(xing)物(wu)從上(shang)(shang)到下被灌澆了紅(hong)色的(de)漆(qi)，油漆(qi)順(shun)著層層的(de)鋼筋往下流，在底座上(shang)(shang)囤積凝固。拱形(xing)(xing)物(wu)被安置(zhi)在裸露的(de)木頭底座上(shang)(shang)，底座上(shang)(shang)被涂鴉了，并且底座的(de)正面用紅(hong)色寫著作品(pin)的(de)名稱“Kiss Trap Kismet”。
在(zai)洛杉(shan)磯當代美(mei)術館舉辦(ban)的(de)魯(lu)比個展Supermax 2008中的(de)裝置“筍狀(zhuang)紀念碑/怪(guai)人(ren)”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也運用了同樣的(de)手法和顏色。這是一個筍狀(zhuang)的(de)雕塑，高(gao)聳(song)(song)，看似(si)如美(mei)國(guo)高(gao)聳(song)(song)入云(yun)的(de)高(gao)樓大廈(sha)。紅色的(de)油漆依舊從(cong)(cong)上往(wang)下(xia)流淌，在(zai)底(di)座囤積凝(ning)固。作品(pin)從(cong)(cong)某種程度上來看，傳(chuan)遞著一種哥特式的(de)美(mei)。
魯(lu)(lu)比(bi)的(de)每件作(zuo)品似(si)乎都(dou)是對(dui)(dui)這個(ge)與他(ta)息(xi)息(xi)相(xiang)關的(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)社會的(de)寫(xie)照。他(ta)雖(sui)身處美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)，但(dan)是他(ta)一(yi)(yi)直保持(chi)著清醒和距(ju)離(li)去觀察它(ta)。對(dui)(dui)于(yu)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)來說，希望(wang)自己能(neng)在(zai)(zai)全(quan)世界(jie)樹立一(yi)(yi)種美(mei)(mei)(mei)(mei)好(hao)的(de)形象這個(ge)愿望(wang)，比(bi)任何一(yi)(yi)個(ge)國(guo)家都(dou)要強(qiang)烈(lie)。為此，美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)必須把(ba)它(ta)的(de)黑暗(an)面一(yi)(yi)一(yi)(yi)隱藏(zang)起(qi)來，控制起(qi)來。猶如(ru)之前提到的(de)魯(lu)(lu)比(bi)關于(yu)監獄的(de)作(zuo)品一(yi)(yi)樣(yang)，真真實(shi)實(shi)地揭露了(le)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)社會的(de)安(an)全(quan)和監控系(xi)統(tong)，以及它(ta)不可(ke)告人(ren)的(de)黑暗(an)面。另一(yi)(yi)方面，暴力也(ye)是美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)社會文化的(de)一(yi)(yi)個(ge)重要部(bu)分。就如(ru)上面的(de)雕(diao)塑一(yi)(yi)樣(yang)，隱隱地流露出(chu)暴力的(de)沖動。紅色(se)雖(sui)艷麗卻血腥，一(yi)(yi)滴(di)滴(di)碩大的(de)血滴(di)似(si)在(zai)(zai)流淌(tang)。高聳(song)的(de)，層層疊疊的(de)鋼筋被紅色(se)的(de)油漆覆蓋，看似(si)也(ye)隱喻著潛(qian)在(zai)(zai)的(de)血腥和暴力。魯(lu)(lu)比(bi)創造了(le)一(yi)(yi)種美(mei)(mei)(mei)(mei)學(xue)，冷(leng)卻劇烈(lie)的(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)學(xue)，它(ta)有一(yi)(yi)種令人(ren)不安(an)的(de)吸(xi)引力，吸(xi)引你進(jin)入其中，讓你在(zai)(zai)本能(neng)的(de)強(qiang)烈(lie)感受和劇烈(lie)的(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)學(xue)之間游離(li)。
魯(lu)比運(yun)用不同的(de)材質創造著不同的(de)美，并在(zai)其間自由穿梭。他的(de)有(you)關(guan)監獄(yu)的(de)作品(pin)，流露出(chu)一(yi)種墮落(luo)的(de)、晦澀(se)的(de)、被遺棄的(de)美。紅色(se)系列作品(pin)傳遞(di)了一(yi)種不安的(de)，冷艷(yan)卻(que)又劇烈的(de)美。從(cong)心理層(ceng)面上、感官上、情感上層(ceng)層(ceng)滲(shen)入觀者的(de)內心。
《紐約(yue)時報(bao)》的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)評論家羅伯(bo)特(te)·史(shi)密斯將魯比(bi)譽為21世紀最引人(ren)(ren)注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家之一。他的(de)(de)(de)作品探(tan)討了個(ge)體(ti)表達與社會(hui)制約(yue)發(fa)生(sheng)沖(chong)突(tu)時產生(sheng)的(de)(de)(de)心理(li)空間，是對當代社會(hui)中如(ru)瘟疫般蔓(man)延的(de)(de)(de)重壓的(de)(de)(de)記(ji)錄和(he)隱喻。一直以來，藝(yi)術(shu)(shu)家都試(shi)圖(tu)通過(guo)不斷的(de)(de)(de)實踐呈現控制和(he)釋放(fang)這組對立的(de)(de)(de)觀念。通過(guo)對材質(zhi)和(he)內容的(de)(de)(de)不斷顛覆，魯比(bi)鍛造出(chu)的(de)(de)(de)新作總是因(yin)其意想不到的(de)(de)(de)美而(er)更加引人(ren)(ren)入(ru)勝。
魯(lu)(lu)比的(de)作品曾多次(ci)(ci)在(zai)(zai)國際重要機構的(de)展覽(lan)中(zhong)展出，其中(zhong)包括北京(jing)尤倫斯當代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)中(zhong)心(xin)(xin)、紐約現(xian)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)博(bo)物館(guan)、莫(mo)(mo)斯科(ke)當代(dai)文化中(zhong)心(xin)(xin)、倫敦薩(sa)奇畫(hua)廊、邁阿密露貝爾家(jia)族收藏、羅馬當代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)博(bo)物館(guan)、墨西哥Jumex收藏收藏以及莫(mo)(mo)斯科(ke)Baibokov藝(yi)(yi)術(shu)工程(cheng)。魯(lu)(lu)比還在(zai)(zai)洛杉磯當代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)博(bo)物館(guan)，紐約繪畫(hua)中(zhong)心(xin)(xin)和意大利現(xian)當代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)畫(hua)廊舉辦過個展。佩(pei)斯北京(jing)推(tui)出的(de)《斯特林·魯(lu)(lu)比：吸血鬼》，將呈(cheng)現(xian)他(ta)的(de)最新創作，這也是他(ta)在(zai)(zai)中(zhong)國的(de)首次(ci)(ci)個展。
魯比的(de)作(zuo)品已被(bei)國際上(shang)的(de)眾多重要(yao)機構收藏，包括紐約(yue)古根海姆博物館(guan)(guan)、洛杉磯(ji)漢(han)莫博物館(guan)(guan)、伊朗(lang)德黑蘭霍(huo)巴特博物館(guan)(guan)、芝加哥(ge)當(dang)代美(mei)術館(guan)(guan)、洛杉磯(ji)當(dang)代美(mei)術館(guan)(guan)、紐約(yue)現代美(mei)術館(guan)(guan)、華盛頓西雅圖美(mei)術館(guan)(guan)和倫敦泰特美(mei)術館(guan)(guan)。
佩斯(si)畫廊從2009年開始(shi)代理斯(si)特林·魯(lu)比的作品。藝術家生活和工作于(yu)洛杉磯。
