美(mei)(mei)國藝術(shu)家斯特(te)林·魯比(bi)(bi)1972年出生于(yu)德國比(bi)(bi)特(te)博格。他在芝(zhi)加(jia)(jia)哥藝術(shu)學院(yuan)取得美(mei)(mei)術(shu)學士學位后，又在加(jia)(jia)利福尼亞州的(de)帕薩(sa)迪納(na)市藝術(shu)中心設計學院(yuan)取得了(le)美(mei)(mei)術(shu)碩士學位。斯特(te)林·魯比(bi)(bi)的(de)藝術(shu)創作形式非常多(duo)樣(yang)，包(bao)括雕(diao)塑(su)、陶瓷、繪畫、拼貼、影像以(yi)及大型裝置等。
魯比在(zai)作(zuo)品中試圖將(jiang)矛盾對立(li)的(de)(de)系統和(he)觀念融為一體。比如他創作(zuo)的(de)(de)獨塊巨石雕(diao)塑(su)，布滿了摩擦和(he)涂鴉(ya)的(de)(de)痕(hen)跡，仿(fang)佛磨損的(de)(de)紀念碑；又如他的(de)(de)抽象拼(pin)貼，由(you)頭骨、星云(yun)、刀片(pian)和(he)陶(tao)瓷組(zu)成，散(san)落在(zai)橘色(se)熒光的(de)(de)背景上(shang)；還有其(qi)布面噴漆(qi)(qi)作(zuo)品，將(jiang)幫(bang)派領地紛爭的(de)(de)印記中融入了馬克·羅斯科(ke)藝術中朝生暮死的(de)(de)特質(zhi)。魯比也經(jing)常用陶(tao)瓷進行創作(zuo)，并將(jiang)其(qi)視作(zuo)一種通用媒介。那(nei)些覆蓋著厚重釉彩的(de)(de)不(bu)規則器皿，似乎是在(zai)燒(shao)制(zhi)的(de)(de)過程中遭(zao)到了鈣化；而(er)由(you)聚氨酯澆(jiao)鑄的(de)(de)石筍雕(diao)塑(su)，則呈現出血紅、漆(qi)(qi)黑(hei)及其(qi)他鮮艷的(de)(de)色(se)彩。
斯特林·魯比(bi)在(zai)學(xue)習(xi)藝(yi)術之前，曾在(zai)農藝(yi)學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)，后(hou)在(zai)建筑施工隊工作過(guo)。后(hou)來，他進入(ru)蘭開(kai)斯特的(de)賓夕法(fa)尼亞藝(yi)術與設(she)計學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)。2001年，魯比(bi)拿(na)到了(le)芝加哥藝(yi)術學(xue)院(yuan)的(de)學(xue)士學(xue)位。2003年，他搬往洛杉磯，在(zai)加州(zhou)的(de)帕薩迪納市藝(yi)術設(she)計學(xue)院(yuan)攻讀MFA課程。讀書(shu)之余，魯比(bi)還在(zai)那里做了(le)兩年的(de)助教，但是(shi)一直沒有正(zheng)式完成畢業創作和論(lun)文。
斯(si)特林·魯(lu)(lu)比(bi)是一(yi)位(wei)擅長于運(yun)用不(bu)同材質創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)藝術家，陶瓷、噴漆、雕(diao)塑、裝置、影像、拼(pin)貼(tie)都是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)媒介。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)室總部分為5個不(bu)同的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)室：繪畫和拼(pin)貼(tie)、陶瓷、涂漆、尿烷(wan)和木工(gong)，有(you)(you)十位(wei)助手與(yu)他(ta)(ta)一(yi)起(qi)對(dui)不(bu)同的(de)(de)(de)媒介進行(xing)試驗和創(chuang)作(zuo)(zuo)。對(dui)于他(ta)(ta)來說(shuo)，運(yun)用不(bu)同材質創(chuang)作(zuo)(zuo)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)本能，是非常(chang)愉(yu)悅的(de)(de)(de)事情。另(ling)外，魯(lu)(lu)比(bi)從遠(yuan)古(gu)(gu)藝術、涂鴉、運(yun)動(dong)、科幻小說(shuo)、原始藝術等(deng)不(bu)同領域吸取養分。他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)主題涉(she)獵廣泛，其中包括邊緣化的(de)(de)(de)社會(hui)，現(xian)代(dai)主義建筑，工(gong)藝品(pin)和古(gu)(gu)董，城市(shi)幫派，戰爭(zheng)機制等(deng)等(deng)，因此(ci)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)常(chang)常(chang)被譽(yu)為是對(dui)潛在的(de)(de)(de)體系和社會(hui)權利機構的(de)(de)(de)曝光。魯(lu)(lu)比(bi)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在紐約(yue)、洛(luo)(luo)杉磯、雅典、柏(bo)林、米蘭、芝加(jia)哥(ge)等(deng)地展出(chu)時，收(shou)獲(huo)了(le)極大的(de)(de)(de)國際影響。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被古(gu)(gu)根漢(han)姆美術館，洛(luo)(luo)杉磯翰墨美術館，西雅圖美術館等(deng)收(shou)藏。2008年，斯(si)特林·魯(lu)(lu)比(bi)被紐約(yue)時報評論家羅伯塔?史密斯(si)譽(yu)為“這(zhe)個世紀出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)最(zui)有(you)(you)意思和杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)藝術家之一(yi)”。
在魯比的(de)(de)(de)(de)創作生涯中，Supermax(監(jian)(jian)獄(yu))這個主題(ti)是他(ta)作品中不可不談的(de)(de)(de)(de)一個話(hua)題(ti)。魯比很早就開始(shi)研(yan)究和(he)思(si)考關(guan)于Supermax Prison這個監(jian)(jian)禁(jin)最(zui)重(zhong)要囚犯(fan)的(de)(de)(de)(de)監(jian)(jian)獄(yu)系統。Supermax是長期關(guan)押被認為最(zui)具危險性的(de)(de)(de)(de)囚犯(fan)，或(huo)者是對國家和(he)國際(ji)范(fan)圍內(nei)(nei)具有威脅性犯(fan)人的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。這類監(jian)(jian)獄(yu)是為了對那(nei)些(xie)被剝奪所有權利的(de)(de)(de)(de)囚犯(fan)進(jin)行永遠地一級防(fang)范(fan)監(jian)(jian)禁(jin)而建(jian)造(zao)。監(jian)(jian)獄(yu)內(nei)(nei)每個囚犯(fan)都是單獨監(jian)(jian)控的(de)(de)(de)(de)，每人一個小(xiao)牢籠，相互隔離。最(zui)大限度的(de)(de)(de)(de)安(an)(an)全(quan)，最(zui)大限度的(de)(de)(de)(de)保(bao)密(mi)。Supermax代表(biao)了一些(xie)國家最(zui)具安(an)(an)全(quan)性的(de)(de)(de)(de)監(jian)(jian)獄(yu)監(jian)(jian)控系統。
魯(lu)比(bi)曾在(zai)美國(guo)洛杉磯麥克福克斯畫廊（Marc Foxx Gallery），德國(guo)科隆的(de)(de)(de)克里斯丁內格爾(er)畫廊（Galerie Christian Nagel）和美國(guo)洛杉磯的(de)(de)(de)當代美術館(guan)（Museum of Contemporry Art）展(zhan)出了(le)他的(de)(de)(de)監獄(yu)(yu)的(de)(de)(de)三部曲(qu)，Supermax 2005、2006、2008。對(dui)魯(lu)比(bi)來講，Supermax是個無法接近的(de)(de)(de)世界，猶如地(di)獄(yu)(yu)一(yi)般，但(dan)它確確實(shi)實(shi)地(di)存(cun)在(zai)于美國(guo)，而且就是現在(zai)。在(zai)那里，內心的(de)(de)(de)惡魔受到(dao)極度的(de)(de)(de)壓抑(yi)，但(dan)卻(que)無法被拯救。這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)狀(zhuang)況不僅在(zai)犯罪的(de)(de)(de)世界里存(cun)在(zai)，同樣(yang)(yang)這也是一(yi)種(zhong)社(she)會現象，也是對(dui)美國(guo)社(she)會的(de)(de)(de)隱喻：一(yi)種(zhong)絕對(dui)的(de)(de)(de)壓抑(yi)狀(zhuang)態(tai)和自由狀(zhuang)態(tai)之間的(de)(de)(de)緊張感。
2010年，魯比在美國切爾西（Chelsea）的佩(pei)斯畫(hua)廊（Pace Gallery）做了他的新個(ge)展(zhan)，題(ti)為“2個(ge)陷阱(jing)”（2 Traps）。展(zhan)覽展(zhan)出了他的2件新創作的大型裝置作品，分別(bie)是“公共汽(qi)車”（Bus）和“豬圈”(Pig Pen)。
“公共汽車(che)(che)”所(suo)采用的(de)車(che)(che)原(yuan)本(ben)屬于洛杉(shan)磯警察局(ju)，主要是用來(lai)運押(ya)罪犯到加州監(jian)獄(yu)(yu)。魯(lu)比(bi)將這輛監(jian)獄(yu)(yu)車(che)(che)完全漆成黑(hei)色(se)，并在(zai)車(che)(che)廂外用涂鴉的(de)方式(shi)做了(le)(le)裝飾，車(che)(che)內(nei)還安(an)裝了(le)(le)多重低音揚聲(sheng)器，看似夜總會的(de)豪(hao)華大巴。公共汽車(che)(che)上(shang)沒有任何窗戶，黑(hei)長的(de)車(che)(che)廂里面(mian)是個(ge)潮濕(shi)黑(hei)暗的(de)牢籠。魯(lu)比(bi)在(zai)里面(mian)安(an)裝了(le)(le)銀(yin)色(se)的(de)轉動(dong)球，給這個(ge)空間帶來(lai)了(le)(le)一些(xie)明亮和娛樂感。
雖然從(cong)外(wai)在(zai)看，這(zhe)(zhe)輛監獄車(che)似乎是(shi)(shi)(shi)個瘋狂的(de)(de)(de)Party大巴，配(pei)合著低音(yin)喇叭里(li)(li)放出的(de)(de)(de)disco音(yin)樂，隱喻(yu)著在(zai)黑夜對于壓(ya)抑(yi)靈(ling)(ling)魂(hun)的(de)(de)(de)解放。但是(shi)(shi)(shi)車(che)身之內(nei)卻是(shi)(shi)(shi)個極度陰暗(an)、淫穢(hui)、丑(chou)陋的(de)(de)(de)空(kong)間。在(zai)這(zhe)(zhe)個幽閉恐怖(bu)的(de)(de)(de)氛圍內(nei)，壓(ya)抑(yi)的(de)(de)(de)情緒(xu)被(bei)放大到了(le)極限(xian)。在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)(li)，魯比利用(yong)牢獄這(zhe)(zhe)個概念(nian)進行(xing)了(le)隱喻(yu)。這(zhe)(zhe)輛監獄車(che)內(nei)空(kong)無一(yi)人，那么(me)誰是(shi)(shi)(shi)牢籠里(li)(li)的(de)(de)(de)犧牲者？那些(xie)可惡的(de)(de)(de)靈(ling)(ling)魂(hun)又(you)在(zai)哪里(li)(li)？他(ta)們的(de)(de)(de)缺席暗(an)示(shi)著魯比的(de)(de)(de)用(yong)意：因為(wei)好奇而進入其中的(de)(de)(de)人，都將經歷煉獄般(ban)的(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)，內(nei)心的(de)(de)(de)惡魔和黑夜的(de)(de)(de)靈(ling)(ling)魂(hun)會因此而被(bei)釋放，被(bei)周(zhou)遭的(de)(de)(de)靜謐所吞噬(shi)。
另一(yi)件作品(pin)“豬(zhu)圈”也表達了類似的用意。“豬(zhu)圈”是(shi)一(yi)個(ge)(ge)由68個(ge)(ge)緊鎖的鐵籠(long)組成的作品(pin)，材質是(shi)到處都(dou)可以(yi)找到的家庭防盜門。每(mei)個(ge)(ge)緊鎖的鐵籠(long)都(dou)由四扇鐵門組成，猶(you)如監(jian)獄里(li)關押(ya)重刑犯的囚房。鐵籠(long)里(li)也是(shi)空(kong)無一(yi)人。
這(zhe)兩件作品呈現(xian)的(de)是(shi)(shi)工業化的(de)籠子，囚禁了(le)(le)人性中最(zui)原始最(zui)本能的(de)東西。“陷(xian)阱”這(zhe)個詞可(ke)以這(zhe)樣(yang)解釋：為了(le)(le)隱(yin)蔽起來(lai)，人們(men)將自(zi)己(ji)放進(jin)陷(xian)阱里。而當(dang)其他人進(jin)入你的(de)圈(quan)套時(shi)，你可(ke)以利(li)用他們(men)。“陷(xian)阱”從(cong)某種(zhong)程度上(shang)來(lai)說也(ye)是(shi)(shi)一種(zhong)自(zi)我保(bao)護(hu)。另(ling)外，在(zai)我們(men)的(de)城市生活(huo)中，人們(men)為了(le)(le)隔(ge)(ge)離(li)自(zi)己(ji)，無形地為自(zi)己(ji)建造了(le)(le)不可(ke)逾(yu)越的(de)牢獄(yu)。隔(ge)(ge)離(li)的(de)時(shi)間久了(le)(le)，變成(cheng)了(le)(le)常態，不想出來(lai)，并且逐漸依賴(lai)于這(zhe)樣(yang)的(de)牢籠，覺得安(an)全，以至于變成(cheng)了(le)(le)生活(huo)方(fang)式。這(zhe)似乎(hu)也(ye)是(shi)(shi)對(dui)當(dang)代美國社會的(de)一個比(bi)喻，外在(zai)看似瘋狂(kuang)、自(zi)由、釋放，其內(nei)在(zai)也(ye)充滿對(dui)意識形態、對(dui)人性最(zui)本能的(de)東西的(de)約束和限制。
在魯比的作(zuo)品中(zhong)，紅色成為了他創作(zuo)中(zhong)常用的顏色，被視(shi)作(zuo)是對暴力美(mei)學(xue)的一(yi)種映射(she)。2008年，他創作(zuo)了“親吻命運的陷阱“（Kiss Trap Kismet），作(zuo)品運用了他喜歡的紅色，并且做了如鮮血流淌后(hou)凝固的效果。
作品是(shi)一個高聳的拱形，鏈接拱形的兩側是(shi)層層疊(die)疊(die)的鋼筋(jin)，看似建筑腳手架(jia)。拱形物從上到(dao)下被(bei)灌澆了(le)紅(hong)色(se)的漆(qi)，油漆(qi)順(shun)著層層的鋼筋(jin)往下流，在(zai)底(di)(di)座上囤積凝固。拱形物被(bei)安置在(zai)裸露的木頭底(di)(di)座上，底(di)(di)座上被(bei)涂(tu)鴉了(le)，并(bing)且底(di)(di)座的正面用紅(hong)色(se)寫著作品的名稱“Kiss Trap Kismet”。
在洛杉磯當代美(mei)術館舉(ju)辦的(de)魯比(bi)個展Supermax 2008中的(de)裝置“筍狀紀(ji)念碑/怪人”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也運用了同樣的(de)手法和顏色。這是(shi)一個筍狀的(de)雕(diao)塑(su)，高聳(song)，看(kan)(kan)似如美(mei)國(guo)高聳(song)入云(yun)的(de)高樓大廈。紅色的(de)油(you)漆依舊(jiu)從上往下流淌，在底(di)座囤積凝固。作品從某種(zhong)(zhong)程度上來看(kan)(kan)，傳遞著一種(zhong)(zhong)哥(ge)特式的(de)美(mei)。
魯比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每件(jian)作品(pin)(pin)似乎都是(shi)對(dui)這個與(yu)他(ta)(ta)息(xi)息(xi)相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國(guo)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照。他(ta)(ta)雖(sui)身處美(mei)國(guo)，但是(shi)他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)直保持著清醒和(he)(he)距離去觀察(cha)它(ta)。對(dui)于(yu)美(mei)國(guo)來說(shuo)，希望自己能在(zai)全世界樹立一(yi)(yi)(yi)種美(mei)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象這個愿望，比(bi)(bi)任何一(yi)(yi)(yi)個國(guo)家都要強烈(lie)。為此，美(mei)國(guo)必須把它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗面一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)隱(yin)(yin)藏起(qi)來，控(kong)制起(qi)來。猶如之前提(ti)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魯比(bi)(bi)關于(yu)監獄(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，真(zhen)真(zhen)實(shi)實(shi)地揭露了美(mei)國(guo)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)全和(he)(he)監控(kong)系統，以及它(ta)不可告人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗面。另(ling)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面，暴力(li)也是(shi)美(mei)國(guo)社會文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個重要部分。就(jiu)如上面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)地流(liu)露出暴力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)動。紅色雖(sui)艷麗(li)卻(que)血腥，一(yi)(yi)(yi)滴(di)滴(di)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血滴(di)似在(zai)流(liu)淌。高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)筋被紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油漆覆蓋，看(kan)似也隱(yin)(yin)喻著潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥和(he)(he)暴力(li)。魯比(bi)(bi)創造了一(yi)(yi)(yi)種美(mei)學(xue)，冷卻(que)劇烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)，它(ta)有一(yi)(yi)(yi)種令(ling)人不安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引力(li)，吸引你進入(ru)其中，讓(rang)你在(zai)本能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)感受和(he)(he)劇烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)之間游離。
魯比運用不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)材質(zhi)創造著不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)美，并在其間自由穿梭。他的(de)(de)有關(guan)監獄(yu)的(de)(de)作品(pin)，流露出一種墮落(luo)的(de)(de)、晦(hui)澀的(de)(de)、被遺棄的(de)(de)美。紅色系(xi)列作品(pin)傳(chuan)遞了一種不(bu)(bu)安的(de)(de)，冷(leng)艷卻(que)又劇(ju)烈的(de)(de)美。從心理(li)層面(mian)上、感官上、情感上層層滲入觀者的(de)(de)內心。
《紐約(yue)時報》的(de)(de)(de)藝術(shu)評論(lun)家(jia)羅(luo)伯(bo)特(te)·史密斯將魯比譽為(wei)21世紀最引人(ren)注目的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)之一(yi)。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品探(tan)討了個體表達(da)與社會制(zhi)約(yue)發(fa)生沖突(tu)時產生的(de)(de)(de)心理空間，是對(dui)(dui)當代社會中如瘟疫(yi)般蔓延(yan)的(de)(de)(de)重壓的(de)(de)(de)記錄(lu)和隱喻。一(yi)直以來，藝術(shu)家(jia)都試圖通過(guo)不斷的(de)(de)(de)實踐呈現控制(zhi)和釋(shi)放這組對(dui)(dui)立(li)的(de)(de)(de)觀念。通過(guo)對(dui)(dui)材質和內容的(de)(de)(de)不斷顛(dian)覆，魯比鍛造(zao)出的(de)(de)(de)新(xin)作(zuo)總是因其意(yi)想(xiang)不到的(de)(de)(de)美而更加引人(ren)入勝。
魯比的作品曾多次在(zai)國際重要機構的展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出，其中包括北(bei)(bei)京尤(you)倫斯(si)當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)中心(xin)、紐約現(xian)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)博(bo)物(wu)館(guan)、莫斯(si)科當(dang)代(dai)(dai)文(wen)化中心(xin)、倫敦薩奇畫廊、邁(mai)阿密露貝爾(er)家族收(shou)藏、羅馬當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)博(bo)物(wu)館(guan)、墨西哥Jumex收(shou)藏收(shou)藏以(yi)及莫斯(si)科Baibokov藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)工程(cheng)。魯比還(huan)在(zai)洛杉磯當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)博(bo)物(wu)館(guan)，紐約繪畫中心(xin)和意大利現(xian)當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)畫廊舉辦過(guo)個(ge)展(zhan)(zhan)。佩(pei)斯(si)北(bei)(bei)京推(tui)出的《斯(si)特(te)林(lin)·魯比：吸血鬼》，將呈現(xian)他(ta)的最新創作，這也(ye)是他(ta)在(zai)中國的首次個(ge)展(zhan)(zhan)。
魯比的作品已被國際上的眾多重(zhong)要機構收藏，包括紐約(yue)古(gu)根海姆博物(wu)館(guan)、洛(luo)杉磯(ji)漢(han)莫博物(wu)館(guan)、伊朗德黑蘭霍巴特博物(wu)館(guan)、芝加哥當代美術(shu)館(guan)、洛(luo)杉磯(ji)當代美術(shu)館(guan)、紐約(yue)現代美術(shu)館(guan)、華盛頓西(xi)雅圖美術(shu)館(guan)和倫敦泰特美術(shu)館(guan)。
佩斯畫廊從(cong)2009年(nian)開始代理斯特林(lin)·魯比(bi)的(de)作品(pin)。藝術家(jia)生活(huo)和工作于洛杉磯。
