美(mei)國藝術(shu)(shu)家斯(si)特(te)林·魯(lu)比1972年出生于德國比特(te)博格。他在(zai)芝(zhi)加哥藝術(shu)(shu)學(xue)院取(qu)(qu)得美(mei)術(shu)(shu)學(xue)士學(xue)位(wei)后,又在(zai)加利(li)福(fu)尼亞州的帕(pa)薩(sa)迪納市藝術(shu)(shu)中(zhong)心(xin)設計學(xue)院取(qu)(qu)得了美(mei)術(shu)(shu)碩士學(xue)位(wei)。斯(si)特(te)林·魯(lu)比的藝術(shu)(shu)創作(zuo)形式非常多(duo)樣,包(bao)括雕塑、陶瓷、繪畫(hua)、拼貼、影像以(yi)及大型裝置(zhi)等。
魯比在(zai)作品中試(shi)圖將矛盾對立的(de)系統(tong)和觀念融為一(yi)體。比如他(ta)創作的(de)獨(du)塊巨石雕塑,布滿(man)了摩(mo)擦和涂鴉(ya)的(de)痕跡(ji),仿佛磨(mo)損的(de)紀念碑;又(you)如他(ta)的(de)抽(chou)象拼貼,由頭骨、星云、刀片(pian)和陶瓷(ci)組成,散(san)落在(zai)橘色熒光的(de)背景上;還有其(qi)(qi)布面噴漆作品,將幫(bang)派(pai)領地(di)紛爭的(de)印記中融入了馬克·羅斯科藝術(shu)中朝生暮死的(de)特質。魯比也經(jing)常(chang)用陶瓷(ci)進行創作,并將其(qi)(qi)視作一(yi)種通用媒介。那(nei)些覆蓋(gai)著厚(hou)重(zhong)釉彩(cai)的(de)不(bu)規則器皿,似乎是在(zai)燒制的(de)過程中遭到(dao)了鈣化;而由聚氨(an)酯澆鑄的(de)石筍雕塑,則呈現出(chu)血紅、漆黑(hei)及(ji)其(qi)(qi)他(ta)鮮艷的(de)色彩(cai)。
斯特(te)林(lin)·魯(lu)比(bi)在(zai)(zai)學(xue)習藝術(shu)之前,曾在(zai)(zai)農(nong)藝學(xue)校(xiao)學(xue)習,后在(zai)(zai)建筑施(shi)工隊工作(zuo)過。后來,他進入蘭開斯特(te)的(de)賓夕法尼亞藝術(shu)與(yu)設計學(xue)校(xiao)學(xue)習。2001年(nian),魯(lu)比(bi)拿到(dao)了(le)芝加哥藝術(shu)學(xue)院的(de)學(xue)士學(xue)位。2003年(nian),他搬往洛杉(shan)磯(ji),在(zai)(zai)加州的(de)帕薩迪(di)納(na)市藝術(shu)設計學(xue)院攻讀MFA課(ke)程。讀書之余(yu),魯(lu)比(bi)還在(zai)(zai)那(nei)里做了(le)兩年(nian)的(de)助教(jiao),但是一直沒(mei)有(you)正式完(wan)成(cheng)畢(bi)業創作(zuo)和(he)論文。
斯(si)特(te)林·魯比是(shi)(shi)一(yi)位擅長于(yu)運用不(bu)同(tong)(tong)材質(zhi)創(chuang)(chuang)(chuang)作的(de)(de)藝(yi)術家(jia),陶(tao)瓷(ci)、噴漆、雕塑、裝置、影像、拼貼都是(shi)(shi)他的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作媒介(jie)。他的(de)(de)工(gong)作室總部(bu)分為(wei)5個(ge)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)工(gong)作室:繪畫和(he)(he)拼貼、陶(tao)瓷(ci)、涂漆、尿烷和(he)(he)木工(gong),有十位助手(shou)與他一(yi)起對不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)媒介(jie)進(jin)行試(shi)驗和(he)(he)創(chuang)(chuang)(chuang)作。對于(yu)他來說,運用不(bu)同(tong)(tong)材質(zhi)創(chuang)(chuang)(chuang)作是(shi)(shi)他的(de)(de)本(ben)能,是(shi)(shi)非常(chang)(chang)愉(yu)悅(yue)的(de)(de)事情。另(ling)外,魯比從遠古藝(yi)術、涂鴉、運動、科幻小說、原始藝(yi)術等(deng)不(bu)同(tong)(tong)領域吸取養(yang)分。他作品(pin)主題(ti)涉獵廣泛(fan),其中包括邊緣化的(de)(de)社(she)會,現(xian)代主義建筑,工(gong)藝(yi)品(pin)和(he)(he)古董,城(cheng)市(shi)幫派,戰爭(zheng)機(ji)制等(deng)等(deng),因此他的(de)(de)作品(pin)常(chang)(chang)常(chang)(chang)被譽為(wei)是(shi)(shi)對潛在(zai)的(de)(de)體系(xi)和(he)(he)社(she)會權(quan)利機(ji)構的(de)(de)曝(pu)光。魯比的(de)(de)作品(pin)在(zai)紐約、洛杉磯、雅(ya)典、柏(bo)林、米蘭、芝(zhi)加哥等(deng)地展出時,收獲了極大的(de)(de)國際影響。他的(de)(de)作品(pin)被古根漢姆(mu)美(mei)術館,洛杉磯翰墨美(mei)術館,西雅(ya)圖美(mei)術館等(deng)收藏。2008年(nian),斯(si)特(te)林·魯比被紐約時報評論家(jia)羅伯塔?史(shi)密斯(si)譽為(wei)“這個(ge)世紀出現(xian)的(de)(de)最有意思和(he)(he)杰(jie)出的(de)(de)藝(yi)術家(jia)之一(yi)”。
在魯比(bi)的(de)(de)創(chuang)作生(sheng)涯中,Supermax(監(jian)獄)這個(ge)主題是(shi)他作品中不可(ke)不談的(de)(de)一(yi)個(ge)話(hua)題。魯比(bi)很早就(jiu)開(kai)始(shi)研究和思考關于Supermax Prison這個(ge)監(jian)禁(jin)最(zui)(zui)重要囚犯(fan)(fan)(fan)的(de)(de)監(jian)獄系(xi)統(tong)。Supermax是(shi)長(chang)期關押(ya)被認為最(zui)(zui)具危險性(xing)(xing)的(de)(de)囚犯(fan)(fan)(fan),或者是(shi)對國(guo)家和國(guo)際范圍(wei)內具有威脅性(xing)(xing)犯(fan)(fan)(fan)人的(de)(de)地方。這類監(jian)獄是(shi)為了對那些被剝奪所有權利的(de)(de)囚犯(fan)(fan)(fan)進行永遠地一(yi)級(ji)防(fang)范監(jian)禁(jin)而建(jian)造。監(jian)獄內每(mei)個(ge)囚犯(fan)(fan)(fan)都是(shi)單獨監(jian)控(kong)的(de)(de),每(mei)人一(yi)個(ge)小牢籠,相互(hu)隔離(li)。最(zui)(zui)大限度的(de)(de)安(an)全,最(zui)(zui)大限度的(de)(de)保密。Supermax代表了一(yi)些國(guo)家最(zui)(zui)具安(an)全性(xing)(xing)的(de)(de)監(jian)獄監(jian)控(kong)系(xi)統(tong)。
魯比(bi)曾在美(mei)國(guo)(guo)洛杉磯麥克(ke)福克(ke)斯畫廊(Marc Foxx Gallery),德國(guo)(guo)科(ke)隆的(de)(de)(de)克(ke)里斯丁內格(ge)爾畫廊(Galerie Christian Nagel)和(he)美(mei)國(guo)(guo)洛杉磯的(de)(de)(de)當代美(mei)術(shu)館(Museum of Contemporry Art)展出了他的(de)(de)(de)監(jian)獄的(de)(de)(de)三部曲,Supermax 2005、2006、2008。對(dui)魯比(bi)來講,Supermax是(shi)個無(wu)法(fa)接近的(de)(de)(de)世界,猶如地(di)(di)獄一般,但(dan)(dan)它確確實實地(di)(di)存在于美(mei)國(guo)(guo),而且(qie)就是(shi)現(xian)在。在那里,內心的(de)(de)(de)惡(e)魔受到極(ji)度的(de)(de)(de)壓抑(yi),但(dan)(dan)卻無(wu)法(fa)被拯(zheng)救。這樣的(de)(de)(de)狀況不僅在犯罪(zui)的(de)(de)(de)世界里存在,同樣這也(ye)是(shi)一種社會現(xian)象,也(ye)是(shi)對(dui)美(mei)國(guo)(guo)社會的(de)(de)(de)隱(yin)喻(yu):一種絕對(dui)的(de)(de)(de)壓抑(yi)狀態和(he)自由狀態之間的(de)(de)(de)緊張感。
2010年(nian),魯比在美國切爾西(xi)(Chelsea)的佩斯(si)畫廊(Pace Gallery)做了他的新(xin)個(ge)展,題為“2個(ge)陷阱”(2 Traps)。展覽展出了他的2件新(xin)創作的大型(xing)裝置作品,分別是“公共汽車(che)”(Bus)和(he)“豬圈(quan)”(Pig Pen)。
“公共(gong)汽車”所采(cai)用的(de)(de)車原本(ben)屬于(yu)洛杉磯警察局,主要是(shi)用來運押罪犯到加(jia)州監獄(yu)。魯比將這(zhe)輛監獄(yu)車完全漆成黑(hei)(hei)色,并在車廂外用涂(tu)鴉的(de)(de)方式做了(le)(le)(le)裝飾,車內還安裝了(le)(le)(le)多重低音揚聲器,看(kan)似夜總會的(de)(de)豪華大巴。公共(gong)汽車上沒有任何窗戶,黑(hei)(hei)長的(de)(de)車廂里面是(shi)個潮濕黑(hei)(hei)暗的(de)(de)牢(lao)籠。魯比在里面安裝了(le)(le)(le)銀色的(de)(de)轉動球,給這(zhe)個空間(jian)帶來了(le)(le)(le)一些(xie)明亮和(he)娛樂(le)感。
雖然從外在(zai)(zai)看,這(zhe)(zhe)輛(liang)監(jian)獄車(che)似乎是個瘋(feng)狂的(de)(de)(de)Party大巴,配合著(zhu)低音喇叭(ba)里放出的(de)(de)(de)disco音樂,隱(yin)喻著(zhu)在(zai)(zai)黑夜對(dui)于壓(ya)抑(yi)(yi)靈魂的(de)(de)(de)解放。但(dan)是車(che)身之內(nei)卻是個極度陰(yin)暗、淫穢、丑陋的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個幽閉恐怖(bu)的(de)(de)(de)氛圍內(nei),壓(ya)抑(yi)(yi)的(de)(de)(de)情(qing)緒被放大到了極限。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里,魯比(bi)利用(yong)牢(lao)獄這(zhe)(zhe)個概念(nian)進行了隱(yin)喻。這(zhe)(zhe)輛(liang)監(jian)獄車(che)內(nei)空(kong)無一(yi)人,那么(me)誰(shui)是牢(lao)籠里的(de)(de)(de)犧牲者?那些可惡(e)的(de)(de)(de)靈魂又(you)在(zai)(zai)哪里?他們的(de)(de)(de)缺席(xi)暗示著(zhu)魯比(bi)的(de)(de)(de)用(yong)意:因為(wei)好奇而進入其(qi)中的(de)(de)(de)人,都(dou)將經歷煉獄般的(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)(yi),內(nei)心的(de)(de)(de)惡(e)魔和黑夜的(de)(de)(de)靈魂會(hui)因此而被釋放,被周遭的(de)(de)(de)靜謐(mi)所(suo)吞(tun)噬。
另一(yi)件作品“豬圈”也表達了(le)類似的(de)用意。“豬圈”是一(yi)個(ge)由68個(ge)緊鎖的(de)鐵(tie)籠(long)組成的(de)作品,材質是到(dao)處(chu)都(dou)可(ke)以(yi)找到(dao)的(de)家庭防盜門。每個(ge)緊鎖的(de)鐵(tie)籠(long)都(dou)由四(si)扇鐵(tie)門組成,猶(you)如監(jian)獄里關押重刑犯的(de)囚(qiu)房。鐵(tie)籠(long)里也是空無一(yi)人。
這(zhe)(zhe)(zhe)兩件(jian)作品呈(cheng)現的是工業化(hua)的籠子,囚禁(jin)了(le)人(ren)性(xing)中(zhong)最(zui)原(yuan)始最(zui)本能的東(dong)(dong)西(xi)。“陷阱”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)詞可(ke)以(yi)這(zhe)(zhe)(zhe)樣解釋:為了(le)隱(yin)蔽起來(lai),人(ren)們將(jiang)自己(ji)放進陷阱里。而當其(qi)他人(ren)進入(ru)你(ni)的圈(quan)套時(shi),你(ni)可(ke)以(yi)利用他們。“陷阱”從某種程度上來(lai)說也是一種自我保護。另(ling)外,在(zai)(zai)我們的城市生活中(zhong),人(ren)們為了(le)隔離自己(ji),無形地為自己(ji)建造了(le)不可(ke)逾越的牢獄。隔離的時(shi)間(jian)久了(le),變(bian)成了(le)常態(tai),不想出(chu)來(lai),并且(qie)逐漸(jian)依賴(lai)于這(zhe)(zhe)(zhe)樣的牢籠,覺得安全,以(yi)至于變(bian)成了(le)生活方式。這(zhe)(zhe)(zhe)似乎也是對當代美國社會(hui)的一個(ge)比喻,外在(zai)(zai)看(kan)似瘋狂(kuang)、自由、釋放,其(qi)內在(zai)(zai)也充滿對意識形態(tai)、對人(ren)性(xing)最(zui)本能的東(dong)(dong)西(xi)的約束和限制(zhi)。
在魯(lu)比的(de)(de)作(zuo)品中(zhong),紅色(se)成為了他(ta)創作(zuo)中(zhong)常用(yong)的(de)(de)顏(yan)色(se),被視作(zuo)是對暴力美學的(de)(de)一種(zhong)映射。2008年,他(ta)創作(zuo)了“親吻命運(yun)的(de)(de)陷阱“(Kiss Trap Kismet),作(zuo)品運(yun)用(yong)了他(ta)喜歡的(de)(de)紅色(se),并且做了如(ru)鮮血流淌后凝(ning)固(gu)的(de)(de)效果。
作品是(shi)一個高聳的(de)拱(gong)形,鏈(lian)接拱(gong)形的(de)兩側是(shi)層層疊(die)(die)疊(die)(die)的(de)鋼筋(jin),看似(si)建筑腳手架。拱(gong)形物從上到下被灌(guan)澆(jiao)了紅(hong)色(se)的(de)漆,油漆順著層層的(de)鋼筋(jin)往下流,在(zai)(zai)底(di)(di)座(zuo)(zuo)上囤(dun)積凝固。拱(gong)形物被安置在(zai)(zai)裸露(lu)的(de)木頭底(di)(di)座(zuo)(zuo)上,底(di)(di)座(zuo)(zuo)上被涂(tu)鴉了,并且底(di)(di)座(zuo)(zuo)的(de)正面用紅(hong)色(se)寫著作品的(de)名稱“Kiss Trap Kismet”。
在(zai)洛杉磯(ji)當代美術館(guan)舉(ju)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)魯比個(ge)展Supermax 2008中的(de)(de)(de)(de)裝置“筍狀(zhuang)紀念碑/怪人”(Monument Stalagmite/ Headbanger)也運用了同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)手法和(he)顏色。這是一(yi)(yi)個(ge)筍狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)雕塑(su),高(gao)聳,看(kan)似(si)如美國高(gao)聳入云的(de)(de)(de)(de)高(gao)樓(lou)大廈。紅色的(de)(de)(de)(de)油(you)漆依舊從上往(wang)下流淌,在(zai)底座囤積凝固。作品從某種(zhong)程度上來(lai)看(kan),傳遞著一(yi)(yi)種(zhong)哥特(te)式(shi)的(de)(de)(de)(de)美。
魯比(bi)(bi)的(de)(de)每件作品似乎都是(shi)對(dui)這個(ge)(ge)與他息(xi)息(xi)相(xiang)關的(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國社(she)(she)會的(de)(de)寫照。他雖(sui)(sui)身處美(mei)(mei)(mei)國,但是(shi)他一(yi)(yi)直保持著(zhu)清醒和(he)距離去觀(guan)察它(ta)。對(dui)于(yu)美(mei)(mei)(mei)國來說,希望(wang)自己能(neng)在(zai)全世(shi)界樹立一(yi)(yi)種美(mei)(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)形象這個(ge)(ge)愿望(wang),比(bi)(bi)任何一(yi)(yi)個(ge)(ge)國家都要強烈(lie)。為此(ci),美(mei)(mei)(mei)國必須把它(ta)的(de)(de)黑暗面一(yi)(yi)一(yi)(yi)隱(yin)(yin)藏起來,控(kong)制(zhi)起來。猶如(ru)之(zhi)前提到(dao)的(de)(de)魯比(bi)(bi)關于(yu)監獄的(de)(de)作品一(yi)(yi)樣(yang),真真實(shi)實(shi)地揭露了美(mei)(mei)(mei)國社(she)(she)會的(de)(de)安(an)全和(he)監控(kong)系統,以及它(ta)不可告人的(de)(de)黑暗面。另(ling)一(yi)(yi)方面,暴力也(ye)是(shi)美(mei)(mei)(mei)國社(she)(she)會文化的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)重要部(bu)分(fen)。就如(ru)上面的(de)(de)雕塑(su)一(yi)(yi)樣(yang),隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)地流(liu)露出暴力的(de)(de)沖動。紅色雖(sui)(sui)艷麗卻血(xue)腥(xing),一(yi)(yi)滴滴碩大(da)的(de)(de)血(xue)滴似在(zai)流(liu)淌。高聳的(de)(de),層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)鋼筋被紅色的(de)(de)油漆覆(fu)蓋,看似也(ye)隱(yin)(yin)喻著(zhu)潛(qian)在(zai)的(de)(de)血(xue)腥(xing)和(he)暴力。魯比(bi)(bi)創造(zao)了一(yi)(yi)種美(mei)(mei)(mei)學(xue),冷卻劇烈(lie)的(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學(xue),它(ta)有一(yi)(yi)種令人不安(an)的(de)(de)吸(xi)引力,吸(xi)引你進入其中,讓你在(zai)本(ben)能(neng)的(de)(de)強烈(lie)感受和(he)劇烈(lie)的(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學(xue)之(zhi)間(jian)游離。
魯比(bi)運用不同的(de)材質創造著不同的(de)美(mei),并在其間(jian)自由穿(chuan)梭(suo)。他(ta)的(de)有關監獄的(de)作品(pin),流露出(chu)一種墮(duo)落的(de)、晦(hui)澀(se)的(de)、被遺棄的(de)美(mei)。紅色(se)系列作品(pin)傳(chuan)遞(di)了一種不安(an)的(de),冷(leng)艷卻又劇烈的(de)美(mei)。從心(xin)理層(ceng)面上(shang)、感官上(shang)、情感上(shang)層(ceng)層(ceng)滲入觀者的(de)內(nei)心(xin)。
《紐(niu)約(yue)時報》的(de)(de)藝(yi)術評論家(jia)羅伯特·史密斯(si)將魯比譽為(wei)21世紀最引人注(zhu)目(mu)的(de)(de)藝(yi)術家(jia)之一。他的(de)(de)作(zuo)品(pin)探討了(le)個體表達與社(she)會制約(yue)發(fa)生沖(chong)突時產生的(de)(de)心理空間,是對當代社(she)會中如(ru)瘟(wen)疫般蔓延的(de)(de)重壓的(de)(de)記錄和隱喻。一直以(yi)來,藝(yi)術家(jia)都(dou)試圖通(tong)過(guo)不(bu)斷(duan)的(de)(de)實踐呈現(xian)控制和釋放這組對立(li)的(de)(de)觀念。通(tong)過(guo)對材(cai)質和內容的(de)(de)不(bu)斷(duan)顛覆,魯比鍛造出的(de)(de)新作(zuo)總是因其意想不(bu)到的(de)(de)美而更加引人入勝。
魯比的作品曾多次在國際重要(yao)機(ji)構的展覽中(zhong)展出,其中(zhong)包括北京(jing)(jing)尤倫斯當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)中(zhong)心(xin)、紐(niu)約現代(dai)藝(yi)術(shu)博物館(guan)、莫(mo)斯科(ke)當(dang)代(dai)文化中(zhong)心(xin)、倫敦薩奇畫廊(lang)、邁阿密露貝(bei)爾家(jia)族收(shou)藏(zang)、羅馬當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)博物館(guan)、墨(mo)西(xi)哥Jumex收(shou)藏(zang)收(shou)藏(zang)以及莫(mo)斯科(ke)Baibokov藝(yi)術(shu)工程。魯比還在洛(luo)杉(shan)磯當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)博物館(guan),紐(niu)約繪畫中(zhong)心(xin)和(he)意大利現當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)畫廊(lang)舉辦過(guo)個(ge)展。佩斯北京(jing)(jing)推出的《斯特(te)林·魯比:吸血鬼》,將呈現他的最新(xin)創作,這也是他在中(zhong)國的首次個(ge)展。
魯比(bi)的(de)作品已被國(guo)際上的(de)眾(zhong)多重要(yao)機構收藏,包括紐約(yue)古根海姆(mu)博(bo)物館(guan)(guan)、洛(luo)杉(shan)磯(ji)漢莫(mo)博(bo)物館(guan)(guan)、伊朗德黑蘭(lan)霍巴(ba)特博(bo)物館(guan)(guan)、芝加哥當代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)、洛(luo)杉(shan)磯(ji)當代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)、紐約(yue)現代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)、華盛頓西雅圖(tu)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)和倫敦泰特美術(shu)(shu)館(guan)(guan)。
佩斯畫廊(lang)從2009年(nian)開始代理斯特林·魯(lu)比的作(zuo)品。藝術(shu)家生活(huo)和工(gong)作(zuo)于洛杉磯。