美(mei)(mei)國(guo)藝術(shu)(shu)家斯特(te)林·魯比1972年出(chu)生于德國(guo)比特(te)博(bo)格。他在芝加哥藝術(shu)(shu)學院取(qu)得美(mei)(mei)術(shu)(shu)學士學位后(hou)，又在加利福尼亞(ya)州(zhou)的帕薩迪納市藝術(shu)(shu)中心設計學院取(qu)得了美(mei)(mei)術(shu)(shu)碩士學位。斯特(te)林·魯比的藝術(shu)(shu)創(chuang)作形(xing)式非常(chang)多樣，包括(kuo)雕塑、陶瓷、繪畫、拼貼、影像以及大型(xing)裝(zhuang)置等(deng)。
魯(lu)(lu)比(bi)(bi)在作品中(zhong)試(shi)圖將(jiang)矛(mao)盾對立的(de)系統和觀念(nian)(nian)融為(wei)一(yi)體。比(bi)(bi)如(ru)他創(chuang)作的(de)獨塊(kuai)巨石雕(diao)塑(su)，布(bu)(bu)滿了摩擦和涂(tu)鴉的(de)痕跡，仿佛磨(mo)損(sun)的(de)紀念(nian)(nian)碑(bei)；又如(ru)他的(de)抽象拼(pin)貼，由頭骨(gu)、星云、刀片(pian)和陶瓷組成(cheng)，散落在橘色熒光的(de)背景上；還有其布(bu)(bu)面噴漆(qi)作品，將(jiang)幫派領地紛爭的(de)印記中(zhong)融入(ru)了馬克(ke)·羅斯科藝(yi)術(shu)中(zhong)朝生暮死的(de)特(te)質。魯(lu)(lu)比(bi)(bi)也(ye)經常用(yong)(yong)陶瓷進行創(chuang)作，并將(jiang)其視作一(yi)種通用(yong)(yong)媒(mei)介(jie)。那(nei)些(xie)覆蓋著(zhu)厚重(zhong)釉彩的(de)不規則器皿，似乎是在燒(shao)制的(de)過程中(zhong)遭(zao)到了鈣化；而(er)由聚氨酯澆鑄的(de)石筍雕(diao)塑(su)，則呈現出血紅、漆(qi)黑及(ji)其他鮮(xian)艷的(de)色彩。
斯(si)特林·魯比(bi)在(zai)學(xue)習藝(yi)(yi)術(shu)之前，曾在(zai)農藝(yi)(yi)學(xue)校學(xue)習，后(hou)在(zai)建筑施工隊工作過。后(hou)來，他進(jin)入蘭(lan)開(kai)斯(si)特的賓(bin)夕(xi)法(fa)尼(ni)亞(ya)藝(yi)(yi)術(shu)與(yu)設計學(xue)校學(xue)習。2001年(nian)(nian)，魯比(bi)拿到(dao)了芝加哥藝(yi)(yi)術(shu)學(xue)院的學(xue)士學(xue)位。2003年(nian)(nian)，他搬往洛杉磯，在(zai)加州的帕薩迪納(na)市藝(yi)(yi)術(shu)設計學(xue)院攻讀(du)MFA課程。讀(du)書(shu)之余，魯比(bi)還在(zai)那(nei)里做(zuo)了兩年(nian)(nian)的助(zhu)教，但是一直(zhi)沒有正(zheng)式完成畢業創作和論(lun)文。
斯(si)特(te)林·魯比(bi)(bi)是一位擅長于運用不(bu)同(tong)材質創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)，陶瓷(ci)、噴漆、雕(diao)塑、裝置、影(ying)像、拼貼都是他的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)媒介。他的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室總部分為5個(ge)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室：繪畫和(he)(he)(he)拼貼、陶瓷(ci)、涂漆、尿烷和(he)(he)(he)木工(gong)(gong)，有十位助手與他一起對(dui)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)媒介進(jin)行試(shi)驗(yan)和(he)(he)(he)創作(zuo)(zuo)。對(dui)于他來說(shuo)，運用不(bu)同(tong)材質創作(zuo)(zuo)是他的(de)(de)(de)(de)本能，是非常(chang)(chang)愉悅的(de)(de)(de)(de)事(shi)情。另(ling)外，魯比(bi)(bi)從(cong)遠古(gu)藝術、涂鴉、運動、科幻小說(shuo)、原始藝術等(deng)不(bu)同(tong)領(ling)域吸取養分。他作(zuo)(zuo)品(pin)主題(ti)涉獵廣泛，其(qi)中(zhong)包括邊(bian)緣(yuan)化的(de)(de)(de)(de)社會(hui)，現代主義建(jian)筑，工(gong)(gong)藝品(pin)和(he)(he)(he)古(gu)董，城市(shi)幫派(pai)，戰爭機制等(deng)等(deng)，因此他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)常(chang)(chang)常(chang)(chang)被譽為是對(dui)潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)體系(xi)和(he)(he)(he)社會(hui)權利(li)機構的(de)(de)(de)(de)曝光(guang)。魯比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)紐約、洛杉(shan)磯、雅(ya)典、柏(bo)林、米蘭、芝加(jia)哥等(deng)地展出時，收(shou)獲了極大(da)的(de)(de)(de)(de)國際影(ying)響。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被古(gu)根(gen)漢姆美(mei)術館(guan)，洛杉(shan)磯翰墨美(mei)術館(guan)，西雅(ya)圖美(mei)術館(guan)等(deng)收(shou)藏(zang)。2008年，斯(si)特(te)林·魯比(bi)(bi)被紐約時報(bao)評(ping)論家(jia)羅伯塔?史密斯(si)譽為“這個(ge)世(shi)紀出現的(de)(de)(de)(de)最(zui)有意(yi)思和(he)(he)(he)杰出的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)之一”。
在魯比(bi)的(de)(de)創作生涯中，Supermax(監獄(yu))這(zhe)個(ge)(ge)主題(ti)是他作品中不可不談的(de)(de)一個(ge)(ge)話題(ti)。魯比(bi)很早(zao)就開始研究(jiu)和思考關(guan)(guan)于Supermax Prison這(zhe)個(ge)(ge)監禁(jin)最(zui)重要囚(qiu)犯(fan)的(de)(de)監獄(yu)系統。Supermax是長期(qi)關(guan)(guan)押被(bei)認為最(zui)具(ju)危險性(xing)的(de)(de)囚(qiu)犯(fan)，或者是對國(guo)家和國(guo)際范圍內具(ju)有威脅性(xing)犯(fan)人的(de)(de)地方。這(zhe)類監獄(yu)是為了(le)對那些(xie)被(bei)剝奪(duo)所(suo)有權利的(de)(de)囚(qiu)犯(fan)進行永遠地一級防范監禁(jin)而建(jian)造。監獄(yu)內每個(ge)(ge)囚(qiu)犯(fan)都(dou)是單獨(du)監控的(de)(de)，每人一個(ge)(ge)小牢籠(long)，相互隔離。最(zui)大限度的(de)(de)安(an)全，最(zui)大限度的(de)(de)保(bao)密。Supermax代(dai)表(biao)了(le)一些(xie)國(guo)家最(zui)具(ju)安(an)全性(xing)的(de)(de)監獄(yu)監控系統。
魯(lu)比曾(ceng)在(zai)美(mei)國洛杉(shan)磯麥克福克斯畫(hua)廊(lang)（Marc Foxx Gallery），德國科(ke)隆的(de)克里斯丁(ding)內格(ge)爾(er)畫(hua)廊(lang)（Galerie Christian Nagel）和美(mei)國洛杉(shan)磯的(de)當(dang)代(dai)美(mei)術館（Museum of Contemporry Art）展出了他的(de)監獄的(de)三部曲，Supermax 2005、2006、2008。對(dui)魯(lu)比來(lai)講，Supermax是(shi)(shi)個無法接近的(de)世界，猶如(ru)地獄一(yi)般(ban)，但(dan)它確確實實地存在(zai)于美(mei)國，而(er)且就是(shi)(shi)現(xian)在(zai)。在(zai)那(nei)里，內心的(de)惡魔受到(dao)極度的(de)壓(ya)抑，但(dan)卻無法被拯救。這樣(yang)的(de)狀況不(bu)僅在(zai)犯罪的(de)世界里存在(zai)，同樣(yang)這也是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)社(she)會現(xian)象，也是(shi)(shi)對(dui)美(mei)國社(she)會的(de)隱(yin)喻：一(yi)種(zhong)絕對(dui)的(de)壓(ya)抑狀態和自(zi)由狀態之間的(de)緊張感(gan)。
2010年(nian)，魯比在美(mei)國切(qie)爾西（Chelsea）的(de)佩斯畫廊（Pace Gallery）做了(le)他的(de)新個展(zhan)，題為“2個陷阱(jing)”（2 Traps）。展(zhan)覽展(zhan)出了(le)他的(de)2件(jian)新創(chuang)作的(de)大型(xing)裝置作品，分別(bie)是(shi)“公共汽車”（Bus）和(he)“豬圈”(Pig Pen)。
“公(gong)(gong)共汽(qi)車”所采(cai)用(yong)的(de)車原本屬于洛杉(shan)磯(ji)警察局，主要是用(yong)來(lai)運押罪(zui)犯到加(jia)州監獄。魯比將(jiang)這(zhe)輛(liang)監獄車完(wan)全漆成黑(hei)色(se)，并在車廂(xiang)外用(yong)涂鴉的(de)方式做了(le)裝飾(shi)，車內還安裝了(le)多重(zhong)低(di)音揚(yang)聲器，看似夜總會的(de)豪華大(da)巴。公(gong)(gong)共汽(qi)車上沒有(you)任何(he)窗(chuang)戶，黑(hei)長的(de)車廂(xiang)里(li)面是個潮濕黑(hei)暗的(de)牢籠。魯比在里(li)面安裝了(le)銀色(se)的(de)轉(zhuan)動球，給這(zhe)個空間帶(dai)來(lai)了(le)一些(xie)明亮(liang)和娛樂感(gan)。
雖然從外在(zai)看(kan)，這輛監(jian)(jian)獄車(che)似乎是(shi)個(ge)(ge)瘋狂的(de)(de)Party大(da)(da)巴，配(pei)合著(zhu)(zhu)(zhu)低音(yin)喇叭里放出(chu)的(de)(de)disco音(yin)樂，隱喻(yu)著(zhu)(zhu)(zhu)在(zai)黑(hei)夜對于壓抑靈(ling)魂(hun)的(de)(de)解放。但是(shi)車(che)身之內卻是(shi)個(ge)(ge)極度陰暗、淫穢(hui)、丑陋的(de)(de)空間。在(zai)這個(ge)(ge)幽閉(bi)恐怖的(de)(de)氛圍內，壓抑的(de)(de)情緒被(bei)放大(da)(da)到了(le)極限。在(zai)這里，魯比(bi)利用(yong)牢獄這個(ge)(ge)概念(nian)進行了(le)隱喻(yu)。這輛監(jian)(jian)獄車(che)內空無一人(ren)，那么誰是(shi)牢籠里的(de)(de)犧牲(sheng)者？那些可(ke)惡(e)的(de)(de)靈(ling)魂(hun)又在(zai)哪里？他們的(de)(de)缺席暗示著(zhu)(zhu)(zhu)魯比(bi)的(de)(de)用(yong)意：因(yin)為(wei)好奇而進入其中的(de)(de)人(ren)，都將(jiang)經歷煉(lian)獄般的(de)(de)壓抑，內心的(de)(de)惡(e)魔和黑(hei)夜的(de)(de)靈(ling)魂(hun)會因(yin)此而被(bei)釋(shi)放，被(bei)周遭的(de)(de)靜謐所(suo)吞噬。
另(ling)一件作品“豬圈”也表達了類(lei)似的(de)用意。“豬圈”是一個(ge)(ge)由(you)68個(ge)(ge)緊鎖(suo)的(de)鐵籠(long)組(zu)成的(de)作品，材質是到處(chu)都可以找(zhao)到的(de)家庭防盜門。每(mei)個(ge)(ge)緊鎖(suo)的(de)鐵籠(long)都由(you)四扇鐵門組(zu)成，猶(you)如監(jian)獄(yu)里關(guan)押(ya)重刑犯的(de)囚(qiu)房。鐵籠(long)里也是空無一人。
這(zhe)(zhe)(zhe)兩件(jian)作品呈(cheng)現的(de)(de)(de)是工業化的(de)(de)(de)籠子，囚禁了人性中最原始最本(ben)能(neng)的(de)(de)(de)東西。“陷阱”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)詞可以這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)解(jie)釋：為(wei)(wei)了隱蔽(bi)起來，人們將自(zi)己放進(jin)陷阱里(li)。而當其他(ta)人進(jin)入你的(de)(de)(de)圈套時，你可以利(li)用他(ta)們。“陷阱”從某種程(cheng)度(du)上來說也是一種自(zi)我(wo)保護。另外(wai)，在我(wo)們的(de)(de)(de)城市生活中，人們為(wei)(wei)了隔離自(zi)己，無形地(di)為(wei)(wei)自(zi)己建造了不(bu)可逾越的(de)(de)(de)牢獄。隔離的(de)(de)(de)時間久(jiu)了，變成了常態，不(bu)想(xiang)出來，并且逐(zhu)漸依賴(lai)于這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)牢籠，覺得安全，以至于變成了生活方式。這(zhe)(zhe)(zhe)似(si)(si)乎也是對當代美國社(she)會的(de)(de)(de)一個(ge)比喻，外(wai)在看似(si)(si)瘋(feng)狂、自(zi)由、釋放，其內在也充滿對意識形態、對人性最本(ben)能(neng)的(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)約束和(he)限制。
在魯比(bi)的(de)作品(pin)中(zhong)，紅色(se)成為了(le)他(ta)創作中(zhong)常用(yong)的(de)顏色(se)，被視作是對暴力美學的(de)一種映射。2008年，他(ta)創作了(le)“親吻命運(yun)的(de)陷阱“（Kiss Trap Kismet），作品(pin)運(yun)用(yong)了(le)他(ta)喜(xi)歡的(de)紅色(se)，并且做了(le)如鮮血(xue)流淌(tang)后凝(ning)固的(de)效(xiao)果。
作品是一個(ge)高聳(song)的拱(gong)形，鏈接拱(gong)形的兩側是層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的鋼(gang)筋，看似建(jian)筑腳手架。拱(gong)形物從上(shang)到下被(bei)灌澆(jiao)了紅色的漆，油漆順著層(ceng)層(ceng)的鋼(gang)筋往下流(liu)，在底(di)座上(shang)囤(dun)積凝固。拱(gong)形物被(bei)安置在裸露的木(mu)頭底(di)座上(shang)，底(di)座上(shang)被(bei)涂鴉(ya)了，并且底(di)座的正面用(yong)紅色寫(xie)著作品的名稱“Kiss Trap Kismet”。
在洛杉(shan)磯當代美術館舉(ju)辦的(de)(de)魯比個(ge)(ge)展Supermax 2008中的(de)(de)裝置“筍狀(zhuang)紀念(nian)碑(bei)/怪人”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也運用了同樣的(de)(de)手法和顏(yan)色。這(zhe)是(shi)一個(ge)(ge)筍狀(zhuang)的(de)(de)雕(diao)塑，高(gao)聳(song)，看(kan)似(si)如美國高(gao)聳(song)入云的(de)(de)高(gao)樓大廈。紅色的(de)(de)油漆依舊從上往下流淌(tang)，在底座囤積凝固。作品從某種程度上來看(kan)，傳遞(di)著(zhu)一種哥(ge)特式的(de)(de)美。
魯(lu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)每件(jian)作品似(si)乎都是對(dui)這個與(yu)他(ta)息息相關的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)社(she)會的(de)(de)(de)(de)寫照。他(ta)雖身處美(mei)(mei)(mei)國(guo)，但(dan)是他(ta)一(yi)(yi)(yi)直保持著清醒(xing)和(he)(he)距離去觀(guan)察(cha)它(ta)(ta)。對(dui)于美(mei)(mei)(mei)國(guo)來(lai)說，希望自己能(neng)在全世界樹立一(yi)(yi)(yi)種(zhong)美(mei)(mei)(mei)好的(de)(de)(de)(de)形象這個愿望，比(bi)任何一(yi)(yi)(yi)個國(guo)家都要(yao)強烈。為此，美(mei)(mei)(mei)國(guo)必須把它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)隱藏起來(lai)，控制起來(lai)。猶如之前提到的(de)(de)(de)(de)魯(lu)比(bi)關于監(jian)獄的(de)(de)(de)(de)作品一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，真(zhen)真(zhen)實實地(di)揭露(lu)了美(mei)(mei)(mei)國(guo)社(she)會的(de)(de)(de)(de)安全和(he)(he)監(jian)控系統，以(yi)及它(ta)(ta)不可告人的(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)。另一(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)，暴力(li)也是美(mei)(mei)(mei)國(guo)社(she)會文化的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個重要(yao)部分。就如上面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)雕塑一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，隱隱地(di)流露(lu)出(chu)暴力(li)的(de)(de)(de)(de)沖動。紅色(se)雖艷麗卻血(xue)腥，一(yi)(yi)(yi)滴(di)滴(di)碩(shuo)大的(de)(de)(de)(de)血(xue)滴(di)似(si)在流淌。高聳(song)的(de)(de)(de)(de)，層層疊疊的(de)(de)(de)(de)鋼筋被紅色(se)的(de)(de)(de)(de)油漆(qi)覆蓋，看似(si)也隱喻著潛在的(de)(de)(de)(de)血(xue)腥和(he)(he)暴力(li)。魯(lu)比(bi)創(chuang)造了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)美(mei)(mei)(mei)學，冷(leng)卻劇(ju)(ju)烈的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學，它(ta)(ta)有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)令(ling)人不安的(de)(de)(de)(de)吸引(yin)力(li)，吸引(yin)你進入其中，讓你在本(ben)能(neng)的(de)(de)(de)(de)強烈感受和(he)(he)劇(ju)(ju)烈的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學之間(jian)游離。
魯(lu)比運用(yong)不同的(de)(de)材質創造著不同的(de)(de)美，并在其間自由穿梭。他的(de)(de)有關監獄的(de)(de)作品，流露出(chu)一種墮落的(de)(de)、晦澀的(de)(de)、被遺棄(qi)的(de)(de)美。紅色(se)系(xi)列作品傳遞了一種不安(an)的(de)(de)，冷艷卻又(you)劇烈的(de)(de)美。從(cong)心理層面上(shang)、感官上(shang)、情(qing)感上(shang)層層滲入觀者的(de)(de)內心。
《紐(niu)約時(shi)報(bao)》的(de)藝(yi)術評論家(jia)羅伯特·史(shi)密斯(si)將魯(lu)(lu)比(bi)譽為21世紀最引(yin)人注目(mu)的(de)藝(yi)術家(jia)之(zhi)一。他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品探討了個體表達與社(she)會制約發生沖突時(shi)產生的(de)心理空間，是對(dui)當代(dai)社(she)會中如瘟(wen)疫般蔓延的(de)重壓的(de)記(ji)錄和(he)隱喻。一直(zhi)以(yi)來，藝(yi)術家(jia)都試圖通過(guo)不斷的(de)實踐(jian)呈(cheng)現控(kong)制和(he)釋(shi)放(fang)這組對(dui)立的(de)觀念。通過(guo)對(dui)材質(zhi)和(he)內容的(de)不斷顛覆，魯(lu)(lu)比(bi)鍛造出的(de)新作(zuo)(zuo)總是因其意(yi)想不到的(de)美而(er)更加(jia)引(yin)人入勝。
魯比的作(zuo)品曾多次在國(guo)際(ji)重要機構的展覽中(zhong)(zhong)展出，其(qi)中(zhong)(zhong)包括(kuo)北京尤倫(lun)斯(si)當代(dai)(dai)藝術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心、紐約現代(dai)(dai)藝術(shu)(shu)博(bo)物(wu)(wu)館、莫斯(si)科當代(dai)(dai)文化中(zhong)(zhong)心、倫(lun)敦薩奇畫(hua)廊、邁阿密露貝(bei)爾(er)家族(zu)收藏(zang)、羅馬當代(dai)(dai)藝術(shu)(shu)博(bo)物(wu)(wu)館、墨西哥(ge)Jumex收藏(zang)收藏(zang)以及莫斯(si)科Baibokov藝術(shu)(shu)工程(cheng)。魯比還在洛杉(shan)磯當代(dai)(dai)藝術(shu)(shu)博(bo)物(wu)(wu)館，紐約繪畫(hua)中(zhong)(zhong)心和意大利現當代(dai)(dai)藝術(shu)(shu)畫(hua)廊舉辦過個(ge)展。佩斯(si)北京推出的《斯(si)特林(lin)·魯比：吸血(xue)鬼》，將(jiang)呈(cheng)現他的最(zui)新創(chuang)作(zuo)，這也(ye)是他在中(zhong)(zhong)國(guo)的首次個(ge)展。
魯比的作品(pin)已被(bei)國際(ji)上的眾多(duo)重要機構收藏，包(bao)括紐約古根海姆(mu)博物館(guan)、洛杉(shan)磯(ji)漢莫博物館(guan)、伊朗德黑蘭霍(huo)巴(ba)特博物館(guan)、芝(zhi)加哥當代美(mei)(mei)術(shu)館(guan)、洛杉(shan)磯(ji)當代美(mei)(mei)術(shu)館(guan)、紐約現代美(mei)(mei)術(shu)館(guan)、華盛頓西雅圖美(mei)(mei)術(shu)館(guan)和倫敦泰(tai)特美(mei)(mei)術(shu)館(guan)。
佩斯(si)畫廊從(cong)2009年開始代理斯(si)特(te)林·魯比的作(zuo)品。藝(yi)術(shu)家生活和工(gong)作(zuo)于洛杉磯。
