美(mei)國藝術家斯(si)特林·魯比1972年(nian)出生于德國比特博(bo)格。他在芝加(jia)哥藝術學院取得美(mei)術學士學位(wei)后，又在加(jia)利福尼(ni)亞州的(de)帕薩迪(di)納市藝術中心設計學院取得了美(mei)術碩士學位(wei)。斯(si)特林·魯比的(de)藝術創(chuang)作形式非(fei)常多樣，包括雕塑、陶瓷、繪(hui)畫、拼貼、影像以及大型(xing)裝置等。
魯比在作(zuo)品中試圖(tu)將(jiang)矛盾(dun)對立的(de)(de)系統和(he)觀念融為一(yi)體。比如他創作(zuo)的(de)(de)獨塊(kuai)巨(ju)石(shi)雕塑，布滿(man)了摩擦(ca)和(he)涂鴉的(de)(de)痕跡，仿佛(fo)磨損(sun)的(de)(de)紀念碑；又如他的(de)(de)抽象拼貼，由頭骨(gu)、星(xing)云、刀(dao)片和(he)陶(tao)瓷(ci)組(zu)成，散(san)落在橘色熒光(guang)的(de)(de)背景上；還有(you)其布面(mian)噴漆(qi)作(zuo)品，將(jiang)幫(bang)派領地(di)紛爭的(de)(de)印記中融入了馬克·羅斯科藝術中朝(chao)生暮死的(de)(de)特(te)質。魯比也經常用陶(tao)瓷(ci)進行(xing)創作(zuo)，并將(jiang)其視作(zuo)一(yi)種通用媒介。那些(xie)覆蓋著厚重釉彩的(de)(de)不(bu)規則器皿，似(si)乎是在燒制的(de)(de)過程中遭到了鈣化；而(er)由聚氨酯澆鑄(zhu)的(de)(de)石(shi)筍雕塑，則呈(cheng)現出血紅(hong)、漆(qi)黑(hei)及其他鮮艷的(de)(de)色彩。
斯特(te)林·魯比在學習藝(yi)(yi)(yi)術(shu)之(zhi)前(qian)，曾在農(nong)藝(yi)(yi)(yi)學校學習，后(hou)在建筑施工隊工作過。后(hou)來，他(ta)進入蘭(lan)開斯特(te)的賓夕法尼亞藝(yi)(yi)(yi)術(shu)與設計學校學習。2001年，魯比拿到了芝加(jia)哥藝(yi)(yi)(yi)術(shu)學院的學士(shi)學位。2003年，他(ta)搬(ban)往洛(luo)杉磯，在加(jia)州的帕薩(sa)迪納(na)市藝(yi)(yi)(yi)術(shu)設計學院攻讀MFA課程。讀書(shu)之(zhi)余，魯比還在那里做了兩(liang)年的助教，但是一直(zhi)沒有正式完成畢業創作和論文。
斯(si)特林·魯比(bi)(bi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位(wei)擅長于運(yun)(yun)用(yong)不(bu)同(tong)材質創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家，陶瓷、噴漆、雕塑、裝置、影像(xiang)、拼(pin)貼(tie)都是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)媒介。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)室總部分(fen)為(wei)5個不(bu)同(tong)的(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)室：繪(hui)畫和(he)拼(pin)貼(tie)、陶瓷、涂(tu)漆、尿(niao)烷和(he)木工(gong)(gong)，有十位(wei)助(zhu)手與他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)起對不(bu)同(tong)的(de)(de)媒介進行試驗和(he)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)。對于他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)來說(shuo)，運(yun)(yun)用(yong)不(bu)同(tong)材質創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)本能，是(shi)(shi)非常(chang)愉悅的(de)(de)事(shi)情。另外，魯比(bi)(bi)從遠古(gu)藝(yi)術(shu)(shu)、涂(tu)鴉(ya)、運(yun)(yun)動、科(ke)幻小(xiao)說(shuo)、原始(shi)藝(yi)術(shu)(shu)等(deng)不(bu)同(tong)領域吸(xi)取養分(fen)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)品(pin)主題涉獵廣泛，其(qi)中包括邊緣化的(de)(de)社會，現代主義建筑，工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)和(he)古(gu)董，城市幫(bang)派，戰爭機制等(deng)等(deng)，因此他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)常(chang)常(chang)被(bei)譽為(wei)是(shi)(shi)對潛在的(de)(de)體系(xi)和(he)社會權(quan)利機構的(de)(de)曝光。魯比(bi)(bi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在紐(niu)約、洛杉磯、雅(ya)典、柏林、米蘭、芝加哥等(deng)地展出(chu)(chu)時，收(shou)獲了(le)極大的(de)(de)國際影響。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)被(bei)古(gu)根漢姆美(mei)術(shu)(shu)館，洛杉磯翰墨美(mei)術(shu)(shu)館，西雅(ya)圖(tu)美(mei)術(shu)(shu)館等(deng)收(shou)藏(zang)。2008年，斯(si)特林·魯比(bi)(bi)被(bei)紐(niu)約時報評論家羅伯塔(ta)?史密斯(si)譽為(wei)“這(zhe)個世紀(ji)出(chu)(chu)現的(de)(de)最有意思和(he)杰出(chu)(chu)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家之一(yi)(yi)”。
在魯比的(de)(de)(de)創作(zuo)生涯中，Supermax(監(jian)獄(yu)(yu))這個(ge)(ge)主題是(shi)他作(zuo)品中不可不談的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)話題。魯比很早就開始研究(jiu)和(he)思考關于Supermax Prison這個(ge)(ge)監(jian)禁最(zui)重要囚(qiu)(qiu)犯(fan)(fan)(fan)的(de)(de)(de)監(jian)獄(yu)(yu)系統。Supermax是(shi)長(chang)期關押被認為最(zui)具危(wei)險性的(de)(de)(de)囚(qiu)(qiu)犯(fan)(fan)(fan)，或者是(shi)對(dui)國家(jia)和(he)國際范(fan)圍內具有(you)威(wei)脅(xie)性犯(fan)(fan)(fan)人的(de)(de)(de)地方。這類(lei)監(jian)獄(yu)(yu)是(shi)為了對(dui)那些(xie)被剝奪所有(you)權利的(de)(de)(de)囚(qiu)(qiu)犯(fan)(fan)(fan)進(jin)行永(yong)遠地一(yi)級防范(fan)監(jian)禁而建造。監(jian)獄(yu)(yu)內每個(ge)(ge)囚(qiu)(qiu)犯(fan)(fan)(fan)都是(shi)單獨監(jian)控的(de)(de)(de)，每人一(yi)個(ge)(ge)小牢籠，相(xiang)互隔離(li)。最(zui)大限(xian)度的(de)(de)(de)安全，最(zui)大限(xian)度的(de)(de)(de)保密。Supermax代表了一(yi)些(xie)國家(jia)最(zui)具安全性的(de)(de)(de)監(jian)獄(yu)(yu)監(jian)控系統。
魯比曾在(zai)美國洛杉(shan)磯(ji)麥(mai)克福(fu)克斯畫廊(lang)(lang)（Marc Foxx Gallery），德國科(ke)隆的(de)(de)克里(li)(li)斯丁內格爾畫廊(lang)(lang)（Galerie Christian Nagel）和美國洛杉(shan)磯(ji)的(de)(de)當代美術館（Museum of Contemporry Art）展出了他的(de)(de)監獄(yu)的(de)(de)三部(bu)曲，Supermax 2005、2006、2008。對魯比來講，Supermax是(shi)個(ge)無法接近的(de)(de)世界，猶如(ru)地(di)獄(yu)一(yi)(yi)般，但它(ta)確(que)確(que)實實地(di)存在(zai)于(yu)美國，而(er)且就(jiu)是(shi)現在(zai)。在(zai)那里(li)(li)，內心的(de)(de)惡(e)魔受到極度的(de)(de)壓抑，但卻無法被(bei)拯救(jiu)。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)狀況不僅在(zai)犯罪的(de)(de)世界里(li)(li)存在(zai)，同(tong)樣(yang)這(zhe)(zhe)也是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)社會(hui)現象(xiang)，也是(shi)對美國社會(hui)的(de)(de)隱喻(yu)：一(yi)(yi)種(zhong)絕對的(de)(de)壓抑狀態和自由(you)狀態之(zhi)間的(de)(de)緊張感。
2010年，魯比在美國(guo)切爾西（Chelsea）的佩斯畫廊(lang)（Pace Gallery）做(zuo)了他的新個展，題為“2個陷阱”（2 Traps）。展覽展出了他的2件(jian)新創(chuang)作的大型裝置作品(pin)，分別是“公共汽車”（Bus）和(he)“豬圈”(Pig Pen)。
“公共(gong)(gong)汽車(che)”所(suo)采(cai)用的(de)(de)車(che)原本(ben)屬于洛杉磯警察局，主要(yao)是用來(lai)運押罪犯到加州(zhou)監(jian)獄。魯比將這(zhe)輛監(jian)獄車(che)完全(quan)漆成(cheng)黑色(se)，并在車(che)廂外用涂鴉(ya)的(de)(de)方式(shi)做(zuo)了裝飾，車(che)內還安(an)裝了多重低音揚(yang)聲(sheng)器，看似(si)夜總會的(de)(de)豪(hao)華大巴。公共(gong)(gong)汽車(che)上沒(mei)有(you)任何窗(chuang)戶，黑長的(de)(de)車(che)廂里面(mian)是個潮濕(shi)黑暗的(de)(de)牢籠。魯比在里面(mian)安(an)裝了銀色(se)的(de)(de)轉動球，給這(zhe)個空間帶來(lai)了一些明亮和娛樂感。
雖然從外在看，這(zhe)(zhe)輛監(jian)獄(yu)車(che)似(si)乎(hu)是(shi)個(ge)(ge)瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)Party大巴，配合著(zhu)低音喇(la)叭里(li)放(fang)(fang)出的(de)(de)(de)(de)(de)disco音樂(le)，隱喻著(zhu)在黑(hei)夜對(dui)于壓抑靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放(fang)(fang)。但是(shi)車(che)身之內(nei)卻是(shi)個(ge)(ge)極度陰暗、淫穢、丑陋的(de)(de)(de)(de)(de)空間。在這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)幽閉恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)內(nei)，壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)情緒被(bei)放(fang)(fang)大到了(le)極限(xian)。在這(zhe)(zhe)里(li)，魯比利用(yong)牢獄(yu)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)概念進(jin)行了(le)隱喻。這(zhe)(zhe)輛監(jian)獄(yu)車(che)內(nei)空無一(yi)人(ren)，那么誰是(shi)牢籠(long)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲者？那些(xie)可惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂又在哪里(li)？他們的(de)(de)(de)(de)(de)缺席(xi)暗示著(zhu)魯比的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)意(yi)：因為好奇而進(jin)入其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，都將經歷煉獄(yu)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)壓抑，內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)惡(e)魔(mo)和黑(hei)夜的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂會因此(ci)而被(bei)釋放(fang)(fang)，被(bei)周遭(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)靜謐所吞噬。
另一(yi)件作品“豬(zhu)(zhu)圈(quan)”也表達(da)了類(lei)似(si)的(de)(de)用意。“豬(zhu)(zhu)圈(quan)”是一(yi)個由68個緊鎖(suo)的(de)(de)鐵(tie)(tie)籠(long)組(zu)成(cheng)的(de)(de)作品，材質是到處都(dou)可以找(zhao)到的(de)(de)家庭防(fang)盜(dao)門。每(mei)個緊鎖(suo)的(de)(de)鐵(tie)(tie)籠(long)都(dou)由四扇鐵(tie)(tie)門組(zu)成(cheng)，猶如監獄里關(guan)押重刑犯的(de)(de)囚房。鐵(tie)(tie)籠(long)里也是空(kong)無一(yi)人。
這兩件(jian)作品(pin)呈現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)工業(ye)化的(de)(de)(de)籠(long)(long)子(zi)，囚禁(jin)了(le)(le)(le)人(ren)(ren)(ren)性中最原始(shi)最本能(neng)的(de)(de)(de)東西。“陷阱(jing)”這個詞可(ke)以(yi)這樣(yang)解釋：為(wei)(wei)了(le)(le)(le)隱(yin)蔽起來(lai)，人(ren)(ren)(ren)們將自(zi)(zi)己放進(jin)陷阱(jing)里。而當其他(ta)人(ren)(ren)(ren)進(jin)入你的(de)(de)(de)圈套時(shi)，你可(ke)以(yi)利用他(ta)們。“陷阱(jing)”從某種程度上(shang)來(lai)說也(ye)是(shi)一(yi)種自(zi)(zi)我保護。另外，在我們的(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)生活(huo)中，人(ren)(ren)(ren)們為(wei)(wei)了(le)(le)(le)隔(ge)離自(zi)(zi)己，無形地為(wei)(wei)自(zi)(zi)己建造了(le)(le)(le)不可(ke)逾越的(de)(de)(de)牢獄。隔(ge)離的(de)(de)(de)時(shi)間久了(le)(le)(le)，變成(cheng)了(le)(le)(le)常態(tai)，不想(xiang)出(chu)來(lai)，并且逐漸依賴于(yu)這樣(yang)的(de)(de)(de)牢籠(long)(long)，覺得(de)安全，以(yi)至于(yu)變成(cheng)了(le)(le)(le)生活(huo)方(fang)式。這似(si)乎也(ye)是(shi)對(dui)當代美(mei)國社(she)會(hui)的(de)(de)(de)一(yi)個比喻，外在看似(si)瘋狂、自(zi)(zi)由、釋放，其內在也(ye)充滿對(dui)意識形態(tai)、對(dui)人(ren)(ren)(ren)性最本能(neng)的(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)約束和限(xian)制。
在(zai)魯比的(de)作(zuo)品中，紅(hong)色(se)成為了(le)他(ta)創作(zuo)中常用的(de)顏(yan)色(se)，被視作(zuo)是對暴力美(mei)學的(de)一種映射(she)。2008年，他(ta)創作(zuo)了(le)“親吻命(ming)運(yun)的(de)陷(xian)阱“（Kiss Trap Kismet），作(zuo)品運(yun)用了(le)他(ta)喜(xi)歡的(de)紅(hong)色(se)，并且做(zuo)了(le)如(ru)鮮血流淌后凝固(gu)的(de)效(xiao)果。
作品(pin)(pin)是(shi)一個高聳的(de)(de)拱(gong)形，鏈接拱(gong)形的(de)(de)兩(liang)側是(shi)層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)鋼筋(jin)，看似建筑腳手架(jia)。拱(gong)形物(wu)從上(shang)(shang)到下被灌(guan)澆了紅色的(de)(de)漆(qi)(qi)，油漆(qi)(qi)順著(zhu)層(ceng)層(ceng)的(de)(de)鋼筋(jin)往(wang)下流，在(zai)底座(zuo)(zuo)上(shang)(shang)囤(dun)積凝固(gu)。拱(gong)形物(wu)被安置(zhi)在(zai)裸露的(de)(de)木頭(tou)底座(zuo)(zuo)上(shang)(shang)，底座(zuo)(zuo)上(shang)(shang)被涂鴉了，并(bing)且底座(zuo)(zuo)的(de)(de)正面(mian)用紅色寫著(zhu)作品(pin)(pin)的(de)(de)名稱“Kiss Trap Kismet”。
在(zai)洛杉磯(ji)當(dang)代美(mei)術館(guan)舉(ju)辦的(de)(de)魯比個展Supermax 2008中的(de)(de)裝(zhuang)置“筍狀紀(ji)念碑/怪人”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也(ye)運用(yong)了同樣的(de)(de)手法(fa)和顏色。這是(shi)一個筍狀的(de)(de)雕塑(su)，高(gao)(gao)聳(song)，看似如美(mei)國高(gao)(gao)聳(song)入(ru)云的(de)(de)高(gao)(gao)樓大廈。紅色的(de)(de)油漆依舊從上(shang)往下流淌，在(zai)底(di)座(zuo)囤積(ji)凝固。作品從某種程度上(shang)來看，傳遞著(zhu)一種哥特式的(de)(de)美(mei)。
魯(lu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)件作品似乎(hu)都是(shi)(shi)對(dui)這(zhe)個(ge)(ge)與他(ta)息息相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照。他(ta)雖身處美國(guo)，但是(shi)(shi)他(ta)一(yi)(yi)(yi)直保持著清醒和距(ju)離去觀察它。對(dui)于(yu)(yu)美國(guo)來(lai)說(shuo)，希望自己能(neng)在(zai)(zai)全世界樹(shu)立(li)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)美好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)這(zhe)個(ge)(ge)愿望，比(bi)任何一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)國(guo)家都要(yao)(yao)強烈(lie)。為此，美國(guo)必(bi)須把(ba)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)面(mian)一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)隱(yin)藏起(qi)(qi)來(lai)，控制起(qi)(qi)來(lai)。猶(you)如(ru)之前提到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魯(lu)比(bi)關于(yu)(yu)監獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，真真實(shi)實(shi)地揭露(lu)(lu)了美國(guo)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)全和監控系統，以(yi)及(ji)它不(bu)可告(gao)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)面(mian)。另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)，暴力(li)(li)也是(shi)(shi)美國(guo)社會(hui)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)重要(yao)(yao)部分。就如(ru)上面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，隱(yin)隱(yin)地流露(lu)(lu)出暴力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動。紅(hong)色雖艷麗卻(que)血腥，一(yi)(yi)(yi)滴(di)滴(di)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血滴(di)似在(zai)(zai)流淌(tang)。高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，層層疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)筋(jin)被紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)漆覆蓋，看似也隱(yin)喻著潛在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥和暴力(li)(li)。魯(lu)比(bi)創造了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)美學，冷卻(que)劇烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學，它有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)令人不(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)引力(li)(li)，吸(xi)引你進入其中，讓你在(zai)(zai)本(ben)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)感受和劇烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學之間游離。
魯比運用不(bu)同(tong)的(de)(de)材質創造(zao)著不(bu)同(tong)的(de)(de)美，并(bing)在其間(jian)自由(you)穿梭。他的(de)(de)有關監獄(yu)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，流露出一(yi)種墮(duo)落的(de)(de)、晦澀的(de)(de)、被遺棄的(de)(de)美。紅色系列作(zuo)品(pin)傳遞了(le)一(yi)種不(bu)安的(de)(de)，冷艷(yan)卻又(you)劇烈的(de)(de)美。從心理層面(mian)上、感(gan)官上、情(qing)感(gan)上層層滲入觀者的(de)(de)內心。
《紐(niu)約時報》的(de)藝術評論家(jia)羅伯(bo)特(te)·史密斯將魯(lu)比譽為(wei)21世紀最(zui)引(yin)人注目的(de)藝術家(jia)之一(yi)。他的(de)作(zuo)品探討了個體(ti)表達與社會制約發生(sheng)沖突時產(chan)生(sheng)的(de)心理(li)空(kong)間，是(shi)對當代社會中如瘟疫般(ban)蔓延的(de)重壓的(de)記錄和隱喻。一(yi)直以來，藝術家(jia)都試圖通(tong)過(guo)不(bu)斷(duan)的(de)實踐呈現(xian)控制和釋放這組對立的(de)觀(guan)念。通(tong)過(guo)對材質和內容的(de)不(bu)斷(duan)顛覆，魯(lu)比鍛造(zao)出的(de)新(xin)作(zuo)總是(shi)因其意想不(bu)到(dao)的(de)美而更(geng)加引(yin)人入勝。
魯(lu)比(bi)的(de)(de)作(zuo)品曾(ceng)多次在國際重要機構(gou)的(de)(de)展覽中(zhong)(zhong)展出，其中(zhong)(zhong)包括北京(jing)尤倫斯當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心、紐約現代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博物(wu)館、莫(mo)斯科當(dang)代(dai)(dai)文化中(zhong)(zhong)心、倫敦薩奇畫(hua)廊(lang)、邁阿密露(lu)貝爾(er)家族收藏、羅馬當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博物(wu)館、墨西哥Jumex收藏收藏以及莫(mo)斯科Baibokov藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)工(gong)程。魯(lu)比(bi)還在洛杉(shan)磯當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博物(wu)館，紐約繪畫(hua)中(zhong)(zhong)心和意(yi)大利(li)現當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)畫(hua)廊(lang)舉辦過個(ge)展。佩斯北京(jing)推出的(de)(de)《斯特(te)林(lin)·魯(lu)比(bi)：吸(xi)血鬼(gui)》，將呈現他(ta)的(de)(de)最新創作(zuo)，這也是他(ta)在中(zhong)(zhong)國的(de)(de)首次個(ge)展。
魯比的作品已(yi)被國際上的眾多重(zhong)要機構收(shou)藏，包括紐約(yue)古(gu)根海姆博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、洛(luo)杉磯漢莫博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、伊朗德黑蘭霍巴特(te)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、芝加哥當代美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、洛(luo)杉磯當代美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、紐約(yue)現代美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、華盛頓西雅圖美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)和(he)倫敦泰特(te)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)。
佩斯畫(hua)廊從2009年開始代理(li)斯特(te)林·魯(lu)比的作品。藝術家生活和工(gong)作于洛杉磯。
