皮娜·鮑什(shen)（德(de)(de)語：Pina Bausch，1940年7月(yue)27日(ri)－2009年6月(yue)30日(ri)），1940年生于德(de)(de)國(guo)的(de)佐林根，少年起開(kai)始在福克旺舞蹈學校(xiao)Folkwang School學習古(gu)典芭蕾和現(xian)(xian)代(dai)舞，19歲時到(dao)了紐約(yue)跟隨約(yue)斯(si)·林蒙林、保羅(luo)·泰勒等現(xian)(xian)代(dai)舞大師學習，以后在1963年回到(dao)德(de)(de)國(guo)。
經(jing)過(guo)10年的(de)演(yan)員(yuan)和(he)編(bian)(bian)舞(wu)創(chuang)作(zuo)(zuo)實踐，從(cong)1973年開(kai)始，33歲(sui)的(de)皮娜·鮑(bao)什開(kai)始出任德國的(de)烏(wu)帕塔爾舞(wu)劇院Tanztheater Wuppertal藝術總監和(he)首席編(bian)(bian)導，從(cong)這時開(kai)始，皮娜·鮑(bao)什馬上著手(shou)她的(de)“舞(wu)蹈(dao)劇場”想(xiang)法的(de)實現。兩(liang)年之后(hou)，她的(de)根據斯(si)特拉文斯(si)基的(de)音樂作(zuo)(zuo)品《春之祭》創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)同名作(zuo)(zuo)品立即引起(qi)轟動，評論稱之為“在約(yue)八十個《春之祭》版本中(zhong)最為突出的(de)”。
這以(yi)(yi)后，皮娜(na)·鮑什繼(ji)續(xu)沿著她(ta)的“舞蹈劇場(chang)”方式創作(zuo)下去，《穆勒(le)咖啡(fei)館(guan)》、《貞潔(jie)的傳說》、《藍胡(hu)子》、《華爾(er)茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等(deng)都(dou)是她(ta)的強(qiang)有力的作(zuo)品(pin)，巡回演(yan)出歐洲(zhou)、美(mei)國、以(yi)(yi)及亞(ya)洲(zhou)的日本和(he)香港(gang)。
她還“跨界”在著名電影導演(yan)費德(de)里克·費里尼和佩德(de)羅·阿(a)莫多(duo)瓦(wa)的(de)作(zuo)品中有上乘表(biao)演(yan)。
2009年6月30日皮(pi)娜(na)·鮑什在德國烏帕(pa)塔爾(er)的一(yi)家醫院病(bing)逝，終年68歲。五(wu)天前，她(ta)(ta)剛剛被(bei)診斷(duan)出患有癌癥，當地(di)時間周(zhou)二便與(yu)世長辭，烏珀塔爾(er)舞(wu)蹈劇院在其(qi)官方網站上(shang)(shang)寫道：“就在上(shang)(shang)周(zhou)日，她(ta)(ta)還與(yu)自己的舞(wu)伴站在劇院的舞(wu)臺上(shang)(shang)。”
鮑(bao)什從小就開(kai)始跳舞(wu)(wu)。1955年，她(ta)開(kai)始在埃森的福(fu)克望學(xue)(xue)校（Folkwang Hochschule im Ruhrgebiet）求學(xue)(xue)，這個學(xue)(xue)校是由(you)德(de)國(guo)很有(you)影響(xiang)力的編舞(wu)(wu)者(zhe)庫特·尤斯（Kurt Jooss）擔任校長，他也是德(de)國(guo)表現主(zhu)義舞(wu)(wu)蹈（Expressionist dance）的創(chuang)造者(zhe)之一(yi)。1960年，在畢業(ye)之后，她(ta)獲得(de)獎學(xue)(xue)金(jin)而前往紐約(yue)市的茱莉(li)亞學(xue)(xue)院(yuan)繼(ji)續(xu)就讀(du)，在這里的老師包括了安東尼·圖德(de)（Anthony Tudor）、荷(he)西·李蒙(meng)（José Limón）與(yu)保(bao)羅·泰勒(le)（Paul Taylor）等等名舞(wu)(wu)蹈家。在紐約(yue)她(ta)曾成為(wei)保(bao)羅·山納(na)薩與(yu)冬(dong)雅·弗亦(yi)爾舞(wu)(wu)團(tuan)（Paul Sanasardo and Donya Feuer Dance Company）與(yu)新美(mei)國(guo)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)（New American Ballet）的舞(wu)(wu)者(zhe)，并且成為(wei)紐約(yue)大都會歌劇院(yuan)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)的成員(yuan)之一(yi)。
1962年(nian)(nian)，鮑(bao)什(shen)加入庫特·尤斯(si)（Kurt Jooss）新成立的(de)福克望芭(ba)蕾舞(wu)團（Folkwang Ballett）成為(wei)獨舞(wu)者，并在(zai)庫特·尤斯(si)（Kurt Jooss）作品的(de)許(xu)多地方提供(gong)協助(zhu)。她在(zai)1968年(nian)(nian)編(bian)成第一部舞(wu)作《片段(duan)》，并在(zai)1969年(nian)(nian)接(jie)替庫特·尤斯(si)（Kurt Jooss）接(jie)下舞(wu)團藝術總(zong)(zong)監(jian)一職。1972年(nian)(nian)，鮑(bao)什(shen)成為(wei)烏帕(pa)塔芭(ba)蕾舞(wu)團（Wuppertal Opera Ballet）的(de)藝術總(zong)(zong)監(jian)，后(hou)來鮑(bao)什(shen)將(jiang)該(gai)舞(wu)團改名為(wei)“烏帕(pa)塔舞(wu)蹈劇場(chang)”（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）。
2009年6月，鮑什(shen)被驗(yan)出患癌，5日后(hou)離世，辭世前(qian)仍(reng)工作不輟，數天前(qian)才與舞者一起登臺謝幕。
《陶利斯的(de)伊菲(fei)格(ge)(ge)尼》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇，作曲：克利斯托夫(fu)W克魯格(ge)(ge)（ChristophW.Gluck）
《春(chun)之祭》作曲(qu)：伊戈(ge)爾·斯(si)特拉文斯(si)基（IgorStrawinsky）
《七宗罪》作曲(qu)：庫(ku)爾特·威爾（KurtWeill），劇本：貝(bei)爾托·布萊希(xi)特（BertoltBrecht）
《藍胡子(zi)》（BLAUBART），舞劇
《穆勒咖啡(fei)館(guan)》，舞劇(ju)
《交際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調》（ARIEN），舞劇
《1980——一部皮娜·鮑什的作品(pin)》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃(nai)馨(xin)》（NELKEN），舞劇
《勝利者(zhe)》（VIKTOR），舞劇，同(tong)羅(luo)馬(ma)阿(a)根廷劇團（TheatroArgentina）合作
《帕勒莫(mo)，帕勒莫(mo)》（PALERMOPALERMO），舞劇，由(you)帕勒莫(mo)比昂多劇團（TeatroBiondo）、安德烈(lie)·諾伊(yi)曼國際公司（AndresNeumannInternational）協助(zhu)制(zhi)作
《拭窗(chuang)者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞(wu)劇，由(you)歌德(de)學院巴西圣保羅分院、埃(ai)米利奧(ao)·卡利爾(er)（EmilioKalil）協助制作
《獻給昨天(tian)、今天(tian)和明天(tian)的孩子》，舞劇(ju)
《NEF蒘》，舞劇，由伊斯(si)坦布爾國際戲劇節、伊斯(si)坦布爾文化藝術(shu)基金會(hui)協助制作(zuo)。
《天(tian)地》（TENCHI），舞劇(ju)，由(you)日本琦玉藝術基金會、日本文化中心協助制(zhi)作(zuo)
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇(ju)，由韓國LG藝術中心(xin)、歌德(de)學院首爾分(fen)院合作(zuo)協助制作(zuo)
《滿(man)月》（VOLLMOND），舞(wu)劇
皮(pi)娜·鮑什(shen)去世(shi)后，德(de)國副(fu)總理施泰因(yin)邁爾在一項(xiang)聲明中指出：“有(you)別于大多數人，她打破(po)了傳統舞蹈、古典芭(ba)蕾結(jie)構，創(chuang)造(zao)出自己(ji)的獨(du)特(te)風格。”德(de)國漢堡芭(ba)蕾舞團團長、著名編(bian)導約(yue)翰?諾伊邁爾說：“她不(bu)斷地改(gai)變(bian)我(wo)們所(suo)稱之舞蹈的界限(xian)，我(wo)簡直無法想象誰能成(cheng)為她的繼承者。”皮(pi)娜?鮑什(shen)的離世(shi)，被認為是世(shi)界舞蹈藝術(shu)一個時(shi)代的結(jie)束(shu)。
皮娜·鮑什是德國排名第一的出口文(wen)化，因(yin)為世上無人像她這般寫下輝(hui)煌的舞蹈史。
這(zhe)位當初(chu)在埃森市福克旺學(xue)校的(de)(de)(de)神童、以及當今(jin)身為烏(wu)珀塔爾的(de)(de)(de)芭(ba)蕾總監(jian)的(de)(de)(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)家，在不到十年之間排除萬難，確(que)立了(le)(le)這(zhe)項舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)類型。如今(jin)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)劇(ju)場這(zhe)個名詞已和(he)皮娜·鮑什的(de)(de)(de)名字(zi)劃上(shang)等號，無法分舍(she)。皮娜·鮑什的(de)(de)(de)“舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)劇(ju)場”跨越(yue)美學(xue)的(de)(de)(de)界(jie)限與藝(yi)術的(de)(de)(de)藩籬，建立了(le)(le)獨樹一(yi)幟(zhi)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)新語言，影響(xiang)了(le)(le)整(zheng)個世(shi)界(jie)。她所(suo)帶領的(de)(de)(de)烏(wu)珀塔爾舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)劇(ju)場以前衛的(de)(de)(de)理(li)念和(he)表現(xian)(xian)手(shou)法，綜合舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)和(he)戲劇(ju)的(de)(de)(de)元(yuan)素，成(cheng)為現(xian)(xian)今(jin)重要(yao)的(de)(de)(de)藝(yi)術形式(shi)之一(yi)。
皮娜·鮑什最好(hao)的作品(pin)都(dou)超過三個小時(shi)，真(zhen)的可(ke)以說(shuo)緩慢(man)，緩緩地(di)，重(zhong)復(fu)的表現著殘酷；一(yi)個男人(ren)把一(yi)個女人(ren)扔(reng)到了(le)(le)地(di)上，她(ta)爬(pa)了(le)(le)起來；一(yi)個男人(ren)把一(yi)個女人(ren)又(you)扔(reng)到了(le)(le)地(di)上，她(ta)爬(pa)起來了(le)(le)；一(yi)個男人(ren)把一(yi)個女人(ren)再(zai)一(yi)次扔(reng)到地(di)上，她(ta)爬(pa)起來了(le)(le)；一(yi)遍(bian)一(yi)遍(bian)，一(yi)次一(yi)次。從(cong)好(hao)笑到由衷的悲哀；男性和女性，永(yong)遠重(zhong)復(fu)的傷(shang)害(hai)和被(bei)傷(shang)害(hai)。在(zai)劇場上，舞(wu)者們吃東西、吸煙、相(xiang)愛、玩耍、受傷(shang)。任何(he)一(yi)種動作都(dou)可(ke)能(neng)成為(wei)舞(wu)蹈。
皮娜的(de)舞(wu)蹈總是龐(pang)大(da)的(de)、龐(pang)大(da)的(de)主題，愛與關系(xi)中(zhong)的(de)沖突：龐(pang)大(da)的(de)團隊，超過20個舞(wu)者；龐(pang)大(da)的(de)舞(wu)臺設置，撒滿葉子或(huo)者鮮花或(huo)者泥土。但(dan)是她在這(zhe)些看似(si)混亂的(de)因素中(zhong)有(you)著自(zi)己(ji)的(de)邏(luo)輯，這(zhe)后來被稱作“皮娜·鮑什(shen)的(de)節奏”，讓人(ren)無(wu)從拷貝。在劇場中(zhong)，她將什(shen)么(me)都變(bian)得和日常生活不(bu)同，觀(guan)眾在觀(guan)察(cha)奇異中(zhong)感(gan)動于皮娜·鮑什(shen)對(dui)自(zi)己(ji)生活的(de)精粹提煉。
她的(de)(de)舞蹈(dao)作品常(chang)(chang)常(chang)(chang)沒有一個(ge)固定的(de)(de)情節，沒有老套的(de)(de)進程，沒有什(shen)么相關的(de)(de)人物性(xing)(xing)格(ge)，什(shen)么都(dou)是(shi)出(chu)乎意料的(de)(de)，男子們(men)一個(ge)個(ge)蓬(peng)頭(tou)垢面，為所(suo)(suo)欲為，肆無(wu)忌憚地(di)(di)(di)以不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)方式在舞臺(tai)上隨意毆打(da)，藐視甚至(zhi)當眾強暴女性(xing)(xing)，將(jiang)女性(xing)(xing)硬塞進箱子里，而(er)女性(xing)(xing)，總是(shi)無(wu)可奈何地(di)(di)(di)接受(shou)了這豬狗不(bu)(bu)如的(de)(de)境地(di)(di)(di)，舞臺(tai)上的(de)(de)演員不(bu)(bu)是(shi)垂頭(tou)喪氣就是(shi)怒(nu)氣沖沖，臺(tai)下(xia)的(de)(de)女性(xing)(xing)觀眾卻開始熱淚盈眶(kuang)：“這是(shi)我們(men)身處的(de)(de)現(xian)實，女性(xing)(xing)受(shou)到的(de)(de)種種虐待(dai)，毫無(wu)尊嚴可言，“只有皮娜·鮑什(shen)的(de)(de)舞蹈(dao)不(bu)(bu)去(qu)粉飾太平不(bu)(bu)去(qu)美化虛偽而(er)且真(zhen)實地(di)(di)(di)無(wu)情地(di)(di)(di)把(ba)生(sheng)活(huo)濃縮(suo)到了舞臺(tai)上。劇(ju)場(chang)，本來(lai)就是(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)一部分，它不(bu)(bu)是(shi)夢境，它是(shi)所(suo)(suo)有現(xian)實的(de)(de)綜合。這是(shi)20世紀舞者(zhe)皮娜·鮑什(shen)的(de)(de)聲音。
她(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)以悲(bei)傷融合幽默而知(zhi)名。她(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)可以發現男人女人間(jian)相(xiang)互作用(yong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，這樣的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)并且借由(you)派卓·阿莫多瓦導演(yan)的(de)(de)(de)(de)《悄悄告(gao)訴她(ta)》（Hable con ella），啟(qi)發到更廣大的(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)群中(zhong)。她(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)是(shi)(shi)由(you)許(xu)多的(de)(de)(de)(de)對(dui)話與動作等等各小段所組成(cheng)，通(tong)常本(ben)質(zhi)是(shi)(shi)十分超現實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)。“重復”是(shi)(shi)其中(zhong)非常重要的(de)(de)(de)(de)結構成(cheng)分。她(ta)的(de)(de)(de)(de)大型多媒(mei)體(ti)制(zhi)作通(tong)常網(wang)羅了(le)精巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)舞臺與仔細選擇的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。例如在(zai)舞作《熱情馬祖卡》（Masurca Fogo）中(zhong)，一半的(de)(de)(de)(de)舞臺由(you)巨大的(de)(de)(de)(de)巖(yan)丘占(zhan)據，而音(yin)(yin)樂(le)則幾乎譜進(jin)所有類型的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，從葡萄牙的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)到凱蒂(di)蓮（k. d. lang，本(ben)名Kathryn Dawn Lang）的(de)(de)(de)(de)歌曲等等。
同名電影她(ta)與荷蘭出生的(de)(de)羅夫(fu)·玻濟(ji)(ji)克(ke)(ke)（Rolf Borzik）曾經生活和工(gong)作在一起。他(ta)(ta)是舞團的(de)(de)舞臺與服裝設計，于1980年過世。羅夫(fu)·玻濟(ji)(ji)克(ke)(ke)（Rolf Borzik）對舞蹈劇場（Tanztheater）的(de)(de)視(shi)覺風格有(you)(you)重要的(de)(de)影響力，他(ta)(ta)從(cong)早期就非常決定性(xing)地(di)支持鮑什直到他(ta)(ta)死前舞團獲得國際上(shang)的(de)(de)贊賞為止。他(ta)(ta)們有(you)(you)一個小孩(hai)，叫做(zuo)羅夫(fu)·沙洛(luo)蒙(meng)（Rolf Salomon）。
片名：皮娜
地區：德國
類型：紀錄片
語(yu)言：法語(yu) 德語(yu)
上映(ying)日(ri)期(qi)： 2012-02-24
導演： 維姆·文德斯(si) Wim Wenders
主演： 皮(pi)娜·鮑什和(he)烏珀塔(ta)爾(er)舞(wu)蹈劇場所有成員
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一部(bu)獻(xian)給2009年去(qu)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)“德國(guo)現代舞第一夫人(ren)”皮娜(na)(na)·鮑什的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)。影(ying)(ying)片跟隨(sui)皮娜(na)(na)·鮑什和烏珀(po)塔爾(er)舞蹈劇場(chang)所有成員拍攝，采(cai)用先進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)3D技術，展(zhan)示皮娜(na)(na)創造的(de)(de)(de)(de)(de)讓人(ren)振奮又無可比擬(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)現代舞藝術。影(ying)(ying)片將(jiang)帶領觀眾展(zhan)開一次視覺感(gan)官上的(de)(de)(de)(de)(de)發現之(zhi)旅，將(jiang)這(zhe)(zhe)(zhe)個傳奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈劇場(chang)以新的(de)(de)(de)(de)(de)維度(du)投射到(dao)銀幕之(zhi)上。除(chu)此之(zhi)外，文德斯的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭還將(jiang)跟隨(sui)舞者(zhe)們離開劇場(chang)，走進(jin)烏珀(po)塔爾(er)這(zhe)(zhe)(zhe)座充滿(man)工業景觀的(de)(de)(de)(de)(de)城市，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)是(shi)皮娜(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)扎根(gen)之(zhi)地(di)，在超過35年的(de)(de)(de)(de)(de)時間里(li)，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)一直是(shi)她創作生活的(de)(de)(de)(de)(de)中心。
早在(zai)1985年，當(dang)維姆(mu)·文(wen)(wen)(wen)德(de)斯(si)第(di)(di)一(yi)次看(kan)到皮娜·鮑(bao)(bao)(bao)什演(yan)出(chu)的(de)《穆勒咖(ka)啡館》，便深深為這位(wei)現代舞(wu)(wu)藝(yi)術家(jia)所折服。在(zai)與(yu)皮娜會面后，兩人(ren)迅速成為了(le)要好的(de)朋友(you)，并產生(sheng)了(le)以后要一(yi)起合作一(yi)部電(dian)影的(de)想法。其實(shi)文(wen)(wen)(wen)德(de)斯(si)并不(bu)是(shi)第(di)(di)一(yi)個(ge)與(yu)皮娜合作的(de)導(dao)演(yan)，她曾(ceng)出(chu)現在(zai)意(yi)大(da)利(li)導(dao)演(yan)費里尼(ni)的(de)電(dian)影《船(chuan)續(xu)前(qian)行》中，西班牙導(dao)演(yan)佩(pei)德(de)羅·阿莫(mo)多(duo)瓦也(ye)是(shi)她的(de)熱情(qing)粉絲，阿莫(mo)多(duo)瓦電(dian)影《對她說(shuo)》的(de)創作靈感(gan)就來源于《穆勒咖(ka)啡館》，在(zai)影片(pian)的(de)開(kai)(kai)頭和結(jie)尾(wei)處，都(dou)可以看(kan)到她的(de)神奇舞(wu)(wu)姿。但文(wen)(wen)(wen)德(de)斯(si)卻堅持認為，惟有找到一(yi)個(ge)全新的(de)表現媒介，才能(neng)讓合作開(kai)(kai)始。他認為，皮娜·鮑(bao)(bao)(bao)什的(de)“舞(wu)(wu)蹈劇場(chang)”將形體、人(ren)聲、音(yin)樂、影像(xiang)等舞(wu)(wu)臺元素都(dou)調動起來，以探索舞(wu)(wu)蹈與(yu)戲劇結(jie)合的(de)可能(neng)性(xing)，并非(fei)傳統的(de)電(dian)影表現形式(shi)能(neng)夠再現，“無(wu)論(lun)是(shi)在(zai)情(qing)緒(xu)上還是(shi)從(cong)(cong)美學上，二維的(de)電(dian)影銀幕無(wu)法捕捉(zhuo)到皮娜·鮑(bao)(bao)(bao)什的(de)舞(wu)(wu)蹈精(jing)髓。當(dang)我第(di)(di)一(yi)次看(kan)見她的(de)舞(wu)(wu)蹈時，深深地被(bei)感(gan)動了(le)。我從(cong)(cong)這全新的(de)藝(yi)術形式(shi)里感(gan)受到了(le)人(ren)類(lei)運動、姿勢的(de)美感(gan)，而當(dang)年那種美妙的(de)魅力(li)正是(shi)我想通(tong)過銀幕表達給觀眾(zhong)的(de)感(gan)覺。”
直到(dao)(dao)2007年，文德斯看到(dao)(dao)了《U2 3D演(yan)唱(chang)會(hui)》，影片用3D鏡頭跟隨U2樂隊，記錄下其(qi)從(cong)阿根廷(ting)、墨(mo)西(xi)哥(ge)、智利到(dao)(dao)巴(ba)西(xi)等地的環(huan)球演(yan)唱(chang)會(hui)的臺前幕后(hou)，這讓他靈光乍現：3D正是他苦尋已久的媒(mei)介！文德斯說，“只有(you)在銀幕上打造出一個(ge)三維(wei)的立體空間，才讓我感到(dao)(dao)有(you)信心再現出皮娜·鮑什(shen)的烏珀塔(ta)爾舞蹈劇場(chang)內的藝(yi)術。”
然而天有不測風云，就在影(ying)片(pian)宣布開拍不久，2009年6月下旬，皮娜(na)·鮑(bao)什被診(zhen)斷出罹患肺癌，僅(jin)僅(jin)5天之(zhi)(zhi)后，她(ta)就離(li)開了人世，享年68歲。維姆·文德(de)斯的計劃(hua)再度陷入(ru)了停滯，他通過英國《衛報(bao)》發表了一(yi)首(shou)短詩(shi)，表達(da)對鮑(bao)什離(li)世的哀悼之(zhi)(zhi)情，詩(shi)中(zhong)說(shuo)：“很傷(shang)心，我們一(yi)起(qi)設(she)想、策劃(hua)了那(nei)么久的整套合作計劃(hua)和電影(ying)，啟動(dong)得太遲。”
不過(guo)，在(zai)與鮑什生前執(zhi)掌的(de)烏(wu)帕塔舞蹈劇場商(shang)談后(hou)(hou)，文德斯(si)宣布，雙(shuang)方將(jiang)開(kai)始合作，3D電影計劃將(jiang)重新啟動。他指出，是來自(zi)公眾(zhong)的(de)聲音讓(rang)他們(men)覺得非常(chang)有必要(yao)將(jiang)這個(ge)計劃繼續(xu)下去(qu)(qu)，“皮(pi)娜去(qu)(qu)世后(hou)(hou)，我(wo)們(men)收到了許多來自(zi)大家(jia)的(de)鼓勵信件，支持我(wo)們(men)完成這部電影。我(wo)們(men)一定要(yao)完成皮(pi)娜的(de)心愿，記(ji)錄下她的(de)舞蹈，通過(guo)銀幕(mu)讓(rang)全世界(jie)觀眾(zhong)看到。”
而由于主(zhu)角的(de)缺失(shi)，文德(de)斯(si)不(bu)得不(bu)轉變原有的(de)拍(pai)攝想(xiang)(xiang)法(fa)，“我們得想(xiang)(xiang)出(chu)一(yi)個全新的(de)概念，不(bu)讓這次(ci)合作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)機會就這樣遺(yi)憾地流失(shi)。能通過3D影(ying)像(xiang)表現皮娜·鮑什設計(ji)并(bing)監督的(de)舞(wu)蹈(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是我們的(de)榮幸，這些舞(wu)蹈(dao)影(ying)像(xiang)資(zi)料里能見(jian)到她認(ren)真嚴(yan)厲、充滿愛的(de)眼睛。”他率領(ling)劇組先拍(pai)攝了皮娜三部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《穆勒咖啡館》、《春之祭》和(he)《月(yue)圓》，而后劇組隨劇團演出(chu)，拍(pai)攝皮娜的(de)另一(yi)名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)——1978年創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《交(jiao)際場(chang)》。文德(de)斯(si)說，這部電(dian)影(ying)將(jiang)是一(yi)曲唱給(gei)“鮑什貢獻給(gei)世界的(de)美”的(de)禮贊。
