皮娜·鮑什（德語(yu)：Pina Bausch，1940年7月(yue)27日－2009年6月(yue)30日），1940年生于德國(guo)的(de)佐林根(gen)，少年起開始在福克旺舞(wu)蹈學校Folkwang School學習古典芭蕾和(he)現(xian)(xian)代(dai)舞(wu)，19歲時到了紐約跟隨約斯(si)·林蒙(meng)林、保羅·泰勒等現(xian)(xian)代(dai)舞(wu)大師學習，以后(hou)在1963年回到德國(guo)。
經過10年的(de)演員(yuan)和編舞創作實踐，從(cong)(cong)1973年開始(shi)，33歲的(de)皮(pi)娜(na)·鮑什開始(shi)出(chu)任德國的(de)烏帕塔爾舞劇(ju)院Tanztheater Wuppertal藝術總監(jian)和首席編導，從(cong)(cong)這(zhe)時開始(shi)，皮(pi)娜(na)·鮑什馬(ma)上著手(shou)她的(de)“舞蹈(dao)劇(ju)場”想法(fa)的(de)實現。兩(liang)年之(zhi)后，她的(de)根據斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基的(de)音樂作品(pin)《春之(zhi)祭(ji)》創作的(de)同名作品(pin)立即引起轟動，評論稱之(zhi)為“在(zai)約八十個《春之(zhi)祭(ji)》版本(ben)中最(zui)為突出(chu)的(de)”。
這以(yi)后，皮娜·鮑什(shen)繼續(xu)沿著她的(de)(de)“舞蹈(dao)劇場(chang)”方式(shi)創作下去(qu)，《穆(mu)勒(le)咖啡館》、《貞(zhen)潔(jie)的(de)(de)傳(chuan)說》、《藍胡子》、《華爾茲》、《瑪祖(zu)卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶(hu)清洗(xi)工》等都是她的(de)(de)強有(you)力的(de)(de)作品，巡回演出歐洲(zhou)、美國、以(yi)及(ji)亞洲(zhou)的(de)(de)日本和香(xiang)港。
她(ta)還“跨界”在著名電影(ying)導演(yan)費德里克·費里尼(ni)和佩(pei)德羅·阿莫(mo)多瓦的作品中(zhong)有上乘表演(yan)。
2009年(nian)6月30日皮娜·鮑什在(zai)德國烏帕塔爾的(de)一家醫院(yuan)(yuan)病逝，終年(nian)68歲。五天前，她(ta)(ta)剛剛被診斷出(chu)患有癌癥，當(dang)地時(shi)間周(zhou)二(er)便與世(shi)長辭，烏珀塔爾舞(wu)蹈劇(ju)院(yuan)(yuan)在(zai)其(qi)官方(fang)網站(zhan)上(shang)(shang)寫道：“就在(zai)上(shang)(shang)周(zhou)日，她(ta)(ta)還與自己的(de)舞(wu)伴站(zhan)在(zai)劇(ju)院(yuan)(yuan)的(de)舞(wu)臺上(shang)(shang)。”
鮑什從小就開始跳舞(wu)。1955年，她(ta)開始在(zai)埃森的(de)(de)(de)福克望學(xue)(xue)校(xiao)（Folkwang Hochschule im Ruhrgebiet）求學(xue)(xue)，這個(ge)學(xue)(xue)校(xiao)是由(you)德國(guo)很有影響(xiang)力的(de)(de)(de)編舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)庫特·尤斯（Kurt Jooss）擔任(ren)校(xiao)長(chang)，他也是德國(guo)表現(xian)主義(yi)舞(wu)蹈（Expressionist dance）的(de)(de)(de)創造者(zhe)(zhe)(zhe)之一。1960年，在(zai)畢業之后，她(ta)獲得獎學(xue)(xue)金而前(qian)往紐約市的(de)(de)(de)茱(zhu)莉(li)亞學(xue)(xue)院(yuan)繼續就讀，在(zai)這里的(de)(de)(de)老(lao)師(shi)包括了安東尼·圖德（Anthony Tudor）、荷西·李(li)蒙（José Limón）與保羅·泰勒（Paul Taylor）等(deng)等(deng)名舞(wu)蹈家(jia)。在(zai)紐約她(ta)曾(ceng)成(cheng)為保羅·山納薩與冬雅·弗亦(yi)爾舞(wu)團（Paul Sanasardo and Donya Feuer Dance Company）與新美國(guo)芭(ba)蕾舞(wu)團（New American Ballet）的(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)，并且成(cheng)為紐約大都會歌劇院(yuan)芭(ba)蕾舞(wu)團的(de)(de)(de)成(cheng)員之一。
1962年(nian)(nian)，鮑(bao)什加(jia)入庫(ku)特(te)·尤斯（Kurt Jooss）新成(cheng)立的(de)福克望(wang)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)團（Folkwang Ballett）成(cheng)為獨舞(wu)(wu)者，并在庫(ku)特(te)·尤斯（Kurt Jooss）作品的(de)許多地方提供協助(zhu)。她在1968年(nian)(nian)編成(cheng)第一(yi)部舞(wu)(wu)作《片段》，并在1969年(nian)(nian)接替庫(ku)特(te)·尤斯（Kurt Jooss）接下舞(wu)(wu)團藝術總(zong)(zong)監一(yi)職。1972年(nian)(nian)，鮑(bao)什成(cheng)為烏(wu)帕塔(ta)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)團（Wuppertal Opera Ballet）的(de)藝術總(zong)(zong)監，后來鮑(bao)什將該(gai)舞(wu)(wu)團改(gai)名為“烏(wu)帕塔(ta)舞(wu)(wu)蹈(dao)劇場”（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）。
2009年(nian)6月，鮑(bao)什(shen)被驗(yan)出患癌(ai)，5日后離世(shi)(shi)，辭世(shi)(shi)前仍工作不輟，數天(tian)前才與舞者一(yi)起登臺謝幕。
《陶(tao)利斯的伊(yi)菲格(ge)尼(ni)》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇(ju)，作(zuo)曲：克利斯托夫W克魯格(ge)（ChristophW.Gluck）
《春之祭》作曲：伊戈(ge)爾·斯特拉文斯基（IgorStrawinsky）
《七宗罪》作曲：庫(ku)爾(er)特(te)·威(wei)爾(er)（KurtWeill），劇本：貝爾(er)托(tuo)·布萊希特(te)（BertoltBrecht）
《藍胡子(zi)》（BLAUBART），舞劇(ju)
《穆(mu)勒咖啡館(guan)》，舞(wu)劇
《交際院(yuan)》（KONTACKHOF），舞(wu)劇(ju)
《詠嘆(tan)調》（ARIEN），舞劇(ju)
《1980——一部皮(pi)娜·鮑(bao)什的作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃(nai)馨》（NELKEN），舞劇
《勝利(li)者》（VIKTOR），舞(wu)劇，同羅馬阿(a)根廷劇團（TheatroArgentina）合作(zuo)
《帕(pa)勒(le)莫，帕(pa)勒(le)莫》（PALERMOPALERMO），舞劇，由帕(pa)勒(le)莫比昂多劇團（TeatroBiondo）、安德烈·諾伊(yi)曼(man)國際(ji)公司（AndresNeumannInternational）協(xie)助(zhu)制作
《拭(shi)窗者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞劇，由歌德學院巴西圣保羅分院、埃(ai)米利(li)奧·卡(ka)利(li)爾(er)（EmilioKalil）協助制作
《獻給昨天、今天和明(ming)天的(de)孩子(zi)》，舞劇
《NEF蒘》，舞劇，由伊斯坦布爾國(guo)際(ji)戲劇節、伊斯坦布爾文化藝術基金會(hui)協助制作。
《天地(di)》（TENCHI），舞劇，由日本琦(qi)玉藝術(shu)基(ji)金會、日本文化中心協助制作(zuo)
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌(ge)德(de)學院首爾(er)分(fen)院合作協助制(zhi)作
《滿月》（VOLLMOND），舞(wu)劇
皮娜·鮑(bao)什去世(shi)(shi)后，德(de)國副總理施泰因邁爾在一(yi)(yi)項聲明中指出(chu)：“有別于大多數(shu)人，她打破了傳統舞蹈(dao)、古典芭蕾結(jie)構，創造出(chu)自己的獨特風格。”德(de)國漢堡芭蕾舞團(tuan)團(tuan)長(chang)、著(zhu)名(ming)編導約翰?諾伊(yi)邁爾說：“她不斷(duan)地改變我(wo)們(men)所稱之舞蹈(dao)的界限，我(wo)簡直(zhi)無法想象(xiang)誰能成為(wei)她的繼承者(zhe)。”皮娜?鮑(bao)什的離(li)世(shi)(shi)，被認為(wei)是世(shi)(shi)界舞蹈(dao)藝術一(yi)(yi)個時代(dai)的結(jie)束(shu)。
皮娜(na)·鮑(bao)什(shen)是(shi)德國排名第一的出口文化，因為世上無人像(xiang)她這般寫下輝煌的舞蹈史(shi)。
這位當初在(zai)埃森市福克旺學校的(de)(de)神童、以及當今身(shen)為烏珀塔(ta)爾的(de)(de)芭蕾總監的(de)(de)編舞(wu)家(jia)，在(zai)不(bu)到十年之(zhi)間排(pai)除萬難，確立了(le)這項(xiang)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)類型。如今，舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)劇場(chang)這個(ge)名(ming)詞(ci)已(yi)和皮(pi)娜·鮑什的(de)(de)名(ming)字劃上等號，無法(fa)(fa)分舍。皮(pi)娜·鮑什的(de)(de)“舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)劇場(chang)”跨越美學的(de)(de)界限(xian)與藝術的(de)(de)藩籬，建(jian)立了(le)獨樹一(yi)幟的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)新(xin)語言，影響了(le)整(zheng)個(ge)世界。她所帶(dai)領的(de)(de)烏珀塔(ta)爾舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)劇場(chang)以前衛的(de)(de)理念和表現手(shou)法(fa)(fa)，綜(zong)合舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)和戲(xi)劇的(de)(de)元素(su)，成為現今重要的(de)(de)藝術形(xing)式(shi)之(zhi)一(yi)。
皮娜·鮑(bao)什(shen)最好的(de)作品都超過三個(ge)小(xiao)時，真的(de)可(ke)以說緩慢，緩緩地(di)，重(zhong)復的(de)表現著(zhu)殘酷；一(yi)個(ge)男人(ren)把一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)扔到(dao)(dao)了(le)地(di)上(shang)，她爬(pa)了(le)起(qi)來(lai)；一(yi)個(ge)男人(ren)把一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)又扔到(dao)(dao)了(le)地(di)上(shang)，她爬(pa)起(qi)來(lai)了(le)；一(yi)個(ge)男人(ren)把一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)再一(yi)次扔到(dao)(dao)地(di)上(shang)，她爬(pa)起(qi)來(lai)了(le)；一(yi)遍(bian)一(yi)遍(bian)，一(yi)次一(yi)次。從(cong)好笑(xiao)到(dao)(dao)由衷的(de)悲哀；男性(xing)和女(nv)性(xing)，永遠重(zhong)復的(de)傷害和被(bei)傷害。在劇場上(shang)，舞(wu)(wu)者們(men)吃東西、吸煙、相愛、玩耍、受傷。任何一(yi)種動作都可(ke)能成為舞(wu)(wu)蹈。
皮娜的(de)(de)(de)舞蹈總是龐(pang)(pang)大(da)(da)的(de)(de)(de)、龐(pang)(pang)大(da)(da)的(de)(de)(de)主題(ti)，愛(ai)與關系中的(de)(de)(de)沖突：龐(pang)(pang)大(da)(da)的(de)(de)(de)團隊，超過(guo)20個舞者；龐(pang)(pang)大(da)(da)的(de)(de)(de)舞臺設置，撒滿(man)葉子或者鮮花或者泥土。但是她(ta)在這些看(kan)似混亂的(de)(de)(de)因(yin)素中有(you)著(zhu)自己(ji)的(de)(de)(de)邏輯，這后來被稱作“皮娜·鮑(bao)什(shen)(shen)的(de)(de)(de)節奏”，讓人無從拷貝(bei)。在劇場中，她(ta)將什(shen)(shen)么都變得和日常生活不同，觀(guan)眾在觀(guan)察奇異中感動(dong)于皮娜·鮑(bao)什(shen)(shen)對(dui)自己(ji)生活的(de)(de)(de)精(jing)粹(cui)提煉。
她的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈作(zuo)品常常沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)一(yi)個(ge)固(gu)定的(de)(de)(de)(de)情節，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)老套的(de)(de)(de)(de)進程，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)什(shen)么相關的(de)(de)(de)(de)人物性格，什(shen)么都是(shi)(shi)(shi)出乎意料(liao)的(de)(de)(de)(de)，男(nan)子們一(yi)個(ge)個(ge)蓬(peng)頭(tou)垢面，為所(suo)欲為，肆無忌憚地以(yi)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)方式在舞(wu)臺(tai)上(shang)隨意毆打，藐(miao)視甚至當(dang)眾強(qiang)暴女(nv)(nv)(nv)性，將女(nv)(nv)(nv)性硬塞進箱子里，而(er)女(nv)(nv)(nv)性，總是(shi)(shi)(shi)無可奈何地接受(shou)了這豬狗不(bu)(bu)(bu)如(ru)的(de)(de)(de)(de)境(jing)地，舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)演員不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)垂(chui)頭(tou)喪(sang)氣(qi)就是(shi)(shi)(shi)怒氣(qi)沖(chong)沖(chong)，臺(tai)下的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性觀眾卻開始熱淚盈眶：“這是(shi)(shi)(shi)我們身處的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)，女(nv)(nv)(nv)性受(shou)到(dao)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)虐待，毫無尊嚴(yan)可言，“只有(you)(you)皮娜(na)·鮑什(shen)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈不(bu)(bu)(bu)去粉飾太平不(bu)(bu)(bu)去美化虛偽而(er)且真實(shi)地無情地把生(sheng)活(huo)濃縮到(dao)了舞(wu)臺(tai)上(shang)。劇(ju)場(chang)，本來就是(shi)(shi)(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部分，它(ta)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)夢境(jing)，它(ta)是(shi)(shi)(shi)所(suo)有(you)(you)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)綜合。這是(shi)(shi)(shi)20世紀舞(wu)者皮娜(na)·鮑什(shen)的(de)(de)(de)(de)聲音。
她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品以悲(bei)傷融合幽默(mo)而知名。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品中可以發現(xian)男人(ren)女人(ren)間相互(hu)作(zuo)用的(de)(de)(de)主題，這樣(yang)的(de)(de)(de)主題并且借(jie)由(you)派卓·阿莫(mo)多瓦導演的(de)(de)(de)《悄悄告訴她(ta)(ta)》（Hable con ella），啟發到更廣大的(de)(de)(de)觀眾群中。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)由(you)許多的(de)(de)(de)對話(hua)與動作(zuo)等(deng)等(deng)各小段(duan)所組成，通(tong)常(chang)本質是(shi)十分超現(xian)實主義的(de)(de)(de)。“重復”是(shi)其中非常(chang)重要的(de)(de)(de)結構成分。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)大型多媒體制作(zuo)通(tong)常(chang)網羅了精巧的(de)(de)(de)舞(wu)臺與仔(zi)細選擇的(de)(de)(de)音(yin)樂。例如在舞(wu)作(zuo)《熱情(qing)馬祖卡》（Masurca Fogo）中，一(yi)半的(de)(de)(de)舞(wu)臺由(you)巨大的(de)(de)(de)巖丘占據，而音(yin)樂則幾乎(hu)譜進所有類型的(de)(de)(de)音(yin)樂，從葡萄牙的(de)(de)(de)音(yin)樂到凱蒂蓮(lian)（k. d. lang，本名Kathryn Dawn Lang）的(de)(de)(de)歌曲等(deng)等(deng)。
同名電影她與(yu)荷蘭出生的(de)(de)(de)羅夫(fu)·玻濟克(ke)(ke)（Rolf Borzik）曾經生活和工作在一起。他是舞(wu)團(tuan)的(de)(de)(de)舞(wu)臺與(yu)服裝設計，于1980年過(guo)世。羅夫(fu)·玻濟克(ke)(ke)（Rolf Borzik）對(dui)舞(wu)蹈劇場（Tanztheater）的(de)(de)(de)視(shi)覺風(feng)格(ge)有(you)重要的(de)(de)(de)影響(xiang)力，他從(cong)早期就非常決定性(xing)地支持鮑什(shen)直(zhi)到他死前(qian)舞(wu)團(tuan)獲得國際(ji)上的(de)(de)(de)贊賞為止。他們(men)有(you)一個(ge)小孩，叫做羅夫(fu)·沙洛蒙(meng)（Rolf Salomon）。
片名：皮娜
地區：德國
類型：紀錄片
語言(yan)：法(fa)語 德語
上映(ying)日期： 2012-02-24
導演(yan)： 維姆·文德斯 Wim Wenders
主演： 皮娜·鮑什(shen)和烏(wu)珀塔(ta)爾舞蹈劇場所有成員
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)部獻給2009年(nian)去世的(de)(de)(de)(de)(de)“德(de)國(guo)現代舞第一(yi)夫人”皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)。影(ying)(ying)片(pian)跟隨(sui)皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什(shen)和烏珀塔爾舞蹈(dao)劇(ju)場(chang)所(suo)有成(cheng)員(yuan)拍(pai)攝，采用先進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)3D技術(shu)，展(zhan)(zhan)示皮(pi)娜(na)創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)讓人振奮又無可比擬(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)現代舞藝術(shu)。影(ying)(ying)片(pian)將(jiang)帶(dai)領觀(guan)眾展(zhan)(zhan)開一(yi)次視覺感官上的(de)(de)(de)(de)(de)發現之(zhi)旅，將(jiang)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個傳奇的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)劇(ju)場(chang)以新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)度(du)投射到銀幕之(zhi)上。除此之(zhi)外，文德(de)斯的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭還將(jiang)跟隨(sui)舞者們離(li)開劇(ju)場(chang)，走進(jin)烏珀塔爾這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)座充滿工業(ye)景(jing)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)城市，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里(li)是皮(pi)娜(na)的(de)(de)(de)(de)(de)扎根之(zhi)地(di)，在超過(guo)35年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)時間里(li)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里(li)一(yi)直是她創(chuang)作(zuo)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)中心。
早在1985年，當(dang)維姆·文德斯第一(yi)次看(kan)到皮(pi)(pi)娜·鮑什(shen)(shen)演出的(de)(de)《穆勒咖啡館(guan)(guan)》，便深(shen)深(shen)為(wei)這(zhe)位現(xian)代舞(wu)藝(yi)術家所折服。在與皮(pi)(pi)娜會面后，兩人(ren)迅速成為(wei)了(le)要好的(de)(de)朋友，并(bing)產生了(le)以后要一(yi)起合(he)作一(yi)部電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)想法。其實文德斯并(bing)不是(shi)(shi)第一(yi)個與皮(pi)(pi)娜合(he)作的(de)(de)導演，她(ta)(ta)曾出現(xian)在意大利導演費里尼(ni)的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《船(chuan)續前行》中，西班(ban)牙導演佩德羅(luo)·阿莫(mo)多瓦也是(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)熱(re)情(qing)粉絲，阿莫(mo)多瓦電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《對她(ta)(ta)說》的(de)(de)創作靈感(gan)就來源(yuan)于《穆勒咖啡館(guan)(guan)》，在影(ying)(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)開頭和結尾處，都(dou)可(ke)以看(kan)到她(ta)(ta)的(de)(de)神奇舞(wu)姿(zi)。但(dan)文德斯卻堅持認(ren)為(wei)，惟有找(zhao)到一(yi)個全新的(de)(de)表現(xian)媒介，才能讓合(he)作開始。他認(ren)為(wei)，皮(pi)(pi)娜·鮑什(shen)(shen)的(de)(de)“舞(wu)蹈劇場”將形(xing)體、人(ren)聲(sheng)、音(yin)樂、影(ying)(ying)(ying)(ying)像等舞(wu)臺元素都(dou)調動起來，以探索舞(wu)蹈與戲劇結合(he)的(de)(de)可(ke)能性，并(bing)非(fei)傳統的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)表現(xian)形(xing)式能夠再現(xian)，“無論是(shi)(shi)在情(qing)緒上還是(shi)(shi)從(cong)美(mei)學上，二維的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)銀(yin)幕(mu)無法捕捉到皮(pi)(pi)娜·鮑什(shen)(shen)的(de)(de)舞(wu)蹈精髓(sui)。當(dang)我第一(yi)次看(kan)見(jian)她(ta)(ta)的(de)(de)舞(wu)蹈時，深(shen)深(shen)地被感(gan)動了(le)。我從(cong)這(zhe)全新的(de)(de)藝(yi)術形(xing)式里感(gan)受到了(le)人(ren)類運動、姿(zi)勢的(de)(de)美(mei)感(gan)，而當(dang)年那(nei)種美(mei)妙的(de)(de)魅(mei)力正是(shi)(shi)我想通(tong)過銀(yin)幕(mu)表達給觀眾的(de)(de)感(gan)覺。”
直到(dao)2007年(nian)，文德斯看到(dao)了《U2 3D演(yan)(yan)唱(chang)(chang)會》，影片(pian)用3D鏡頭跟隨(sui)U2樂隊(dui)，記錄下其從阿(a)根廷、墨西哥、智利(li)到(dao)巴西等(deng)地的(de)環球演(yan)(yan)唱(chang)(chang)會的(de)臺前幕(mu)后，這(zhe)讓他(ta)靈光乍現(xian)：3D正是他(ta)苦尋已久的(de)媒介(jie)！文德斯說，“只(zhi)有在銀(yin)幕(mu)上打造(zao)出(chu)一個(ge)三維的(de)立體(ti)空間，才讓我感到(dao)有信心(xin)再現(xian)出(chu)皮娜·鮑什的(de)烏珀(po)塔爾舞(wu)蹈劇場內(nei)的(de)藝術。”
然而(er)天(tian)有(you)不測風云，就(jiu)在(zai)影片宣布開拍不久，2009年6月(yue)下(xia)旬，皮娜·鮑(bao)什被診(zhen)斷出罹患肺(fei)癌(ai)，僅僅5天(tian)之(zhi)后，她就(jiu)離開了人世，享年68歲。維姆·文德斯(si)的計劃再度陷入了停(ting)滯，他通(tong)過英國《衛報》發表(biao)了一首短(duan)詩(shi)，表(biao)達對鮑(bao)什離世的哀悼之(zhi)情，詩(shi)中說：“很傷心，我們(men)一起設想(xiang)、策劃了那(nei)么久的整套合作計劃和電影，啟動得太遲。”
不過，在與鮑什生前執(zhi)掌的(de)(de)烏(wu)帕塔舞蹈劇場商談后(hou)，文德斯宣(xuan)布(bu)，雙方將(jiang)(jiang)開(kai)始合作(zuo)，3D電(dian)影(ying)計(ji)劃將(jiang)(jiang)重新(xin)啟動。他指出，是來自(zi)公眾(zhong)的(de)(de)聲音讓他們覺得非常有(you)必要(yao)將(jiang)(jiang)這(zhe)個計(ji)劃繼續下去(qu)，“皮(pi)娜去(qu)世后(hou)，我(wo)們收到(dao)了許多來自(zi)大(da)家的(de)(de)鼓勵信件，支持(chi)我(wo)們完成這(zhe)部電(dian)影(ying)。我(wo)們一定要(yao)完成皮(pi)娜的(de)(de)心愿，記錄下她(ta)的(de)(de)舞蹈，通過銀幕讓全世界觀眾(zhong)看到(dao)。”
而由于(yu)主角的(de)(de)缺失(shi)，文(wen)(wen)德(de)斯不得不轉變原(yuan)有(you)的(de)(de)拍攝想(xiang)法，“我們得想(xiang)出(chu)(chu)一(yi)個全新(xin)的(de)(de)概念，不讓這(zhe)(zhe)次合作(zuo)(zuo)的(de)(de)機會就(jiu)這(zhe)(zhe)樣遺憾地流(liu)失(shi)。能通過(guo)3D影(ying)像(xiang)表現皮娜(na)·鮑什(shen)設計并監(jian)督的(de)(de)舞蹈作(zuo)(zuo)品(pin)是我們的(de)(de)榮幸，這(zhe)(zhe)些(xie)舞蹈影(ying)像(xiang)資料里能見到(dao)她認真(zhen)嚴厲(li)、充滿愛(ai)的(de)(de)眼睛。”他率領劇(ju)組(zu)(zu)先拍攝了(le)皮娜(na)三部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)《穆勒咖(ka)啡館》、《春(chun)之祭》和《月(yue)圓(yuan)》，而后(hou)劇(ju)組(zu)(zu)隨劇(ju)團演出(chu)(chu)，拍攝皮娜(na)的(de)(de)另一(yi)名作(zuo)(zuo)——1978年創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《交際場》。文(wen)(wen)德(de)斯說，這(zhe)(zhe)部(bu)電(dian)影(ying)將是一(yi)曲唱(chang)給(gei)“鮑什(shen)貢獻(xian)給(gei)世界的(de)(de)美”的(de)(de)禮贊。
