安娜(na)·巴甫(fu)洛娃(wa)（Anna Pavlova，1881年2月(yue)12日—1931年1月(yue)23日），出生于圣彼得堡，20世紀初芭蕾舞壇的一顆(ke)巨(ju)星，為(wei)芭蕾作出了(le)無(wu)法估價(jia)的貢獻，素有(you)“芭蕾女皇”之(zhi)稱。
俄國芭蕾一(yi)方(fang)面繼承了19世紀帕(pa)彼季(ji)、伊萬(wan)諾(nuo)夫所奠定(ding)的(de)偉大(da)傳(chuan)統，另一(yi)方(fang)面以福(fu)金創作活動為標志，進入了在佳吉列夫“俄羅斯演出(chu)季(ji)”達到光輝巔峰(feng)的(de)新的(de)變革(ge)(ge)時期。這(zhe)(zhe)些因素使安娜·巴甫洛娃既牢牢扎根于古典(dian)芭蕾舞的(de)沃土(tu)，又(you)積極(ji)支持和參與了新芭蕾改革(ge)(ge)運動。正是這(zhe)(zhe)些因素造(zao)就了她的(de)藝術特色和表演風格。
安娜(na)·巴甫洛娃，1881年(nian)1月31日出生于圣彼得堡一個貧民家庭。父親是(shi)農民出身的士(shi)兵，母親給(gei)別(bie)人洗衣服，生活十分貧苦。
10歲(sui)時(shi)，考進圣彼得堡舞蹈(dao)學校，經過(guo)九(jiu)年的艱(jian)苦訓練進入馬林斯基劇院芭蕾(lei)舞團并(bing)迅(xun)速升(sheng)為(wei)該(gai)團首席女演(yan)員。
《天鵝湖(hu)》、《睡(shui)美(mei)人(ren)》、《胡(hu)桃夾(jia)子》、《天鵝之(zhi)死》、《舞姬(ji)》、《吉賽爾》、《仙女(nv)》、《埃及之(zhi)夜》等。她的(de)表演惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)、栩(xu)栩(xu)如生；她的(de)藝(yi)術(shu)作風嚴謹認(ren)真，一(yi)絲不(bu)茍。一(yi)位評(ping)論家(jia)曾(ceng)這樣分析她的(de)成功秘訣：“她無時不(bu)在訓練，無時不(bu)在彩排。她從不(bu)因獲得榮譽而停(ting)步不(bu)前。”
1909年，巴(ba)甫洛(luo)娃(wa)首(shou)次在(zai)巴(ba)黎的“俄(e)羅(luo)斯演出(chu)季”中亮相便轟(hong)動了(le)巴(ba)黎，轟(hong)動了(le)世界。
1910年(nian)，她(ta)組織了自(zi)己的(de)(de)(de)小型芭(ba)蕾舞團開始在世界各地巡回(hui)演出。在長達(da)二(er)十年(nian)之(zhi)久的(de)(de)(de)旅(lv)行演出中，她(ta)到(dao)過中國(guo)、埃及、南非、烏拉(la)圭(gui)、智利、加拿大、澳大利亞、瑞典(dian)等44個(ge)國(guo)家，行程50萬英里，演出數千場，觀眾不計其數，她(ta)一(yi)年(nian)要穿壞(huai)2000雙(shuang)足尖(jian)鞋。即(ji)使在交通(tong)工(gong)具發達(da)的(de)(de)(de)今(jin)天(tian)這也是難以(yi)想象的(de)(de)(de)。
安娜·巴甫洛娃為在全(quan)球傳播、普及(ji)芭(ba)(ba)蕾藝(yi)(yi)術(shu)做出了不可估量的(de)(de)(de)貢獻。她不僅推動了芭(ba)(ba)蕾在許(xu)多(duo)(duo)國家(jia)的(de)(de)(de)誕(dan)生(sheng)和發展，使一些國家(jia)瀕于(yu)死亡(wang)的(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾煥發出生(sheng)機，同時以其非(fei)凡的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)魅力(li)影響了許(xu)多(duo)(duo)人的(de)(de)(de)命運。如英(ying)國著名舞蹈(dao)編導阿什(shen)頓就是14歲(sui)時在厄瓜多(duo)(duo)爾看到巴甫洛娃的(de)(de)(de)演出，從此她便立志要獻身于(yu)這門崇高的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)并(bing)成為聞名于(yu)世的(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾大(da)師(shi)的(de)(de)(de)。
用(yong)福金的(de)(de)(de)話來(lai)說就是(shi)；"巴甫洛(luo)娃藝術的(de)(de)(de)重要作用(yong)，并(bing)不在(zai)于(yu)它給人帶來(lai)的(de)(de)(de)一時歡樂。而(er)在(zai)于(yu)它在(zai)本世(shi)(shi)紀(ji)二十(shi)五(wu)年內(nei)，使(shi)人們改變了(le)對芭蕾的(de)(de)(de)看法(fa)……證明了(le)芭蕾不僅能夠，而(er)且應該(gai)成為語言(yan)的(de)(de)(de)最(zui)高意義的(de)(de)(de)形式。"巴甫洛(luo)娃給后人的(de)(de)(de)影響是(shi)極其深遠的(de)(de)(de)，她的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)既具有(you)十(shi)九世(shi)(shi)紀(ji)大(da)舞(wu)星們的(de)(de)(de)各種長(chang)處(chu)，又有(you)勝(sheng)于(yu)他們的(de)(de)(de)獨特風格。不少事(shi)例(li)說明，現代許多著名(ming)舞(wu)蹈(dao)家當初也正(zheng)是(shi)在(zai)看了(le)她的(de)(de)(de)演出(chu)之后，才愛上了(le)芭蕾并(bing)選擇了(le)這一艱苦而(er)又崇高的(de)(de)(de)事(shi)業。
1931年1月，安娜·巴甫洛娃在荷蘭(lan)海(hai)牙(ya)準備演出(chu)時溘然逝去。只留下了一句催人淚下的(de)(de)遺言：“把我的(de)(de)天(tian)鵝裙準備好！”天(tian)鵝在包括巴甫洛娃在內(nei)的(de)(de)許(xu)多人的(de)(de)心目中，都是最好的(de)(de)芭蕾(lei)象征(zheng)，而巴甫洛娃離開人世前的(de)(de)唯一遺愿(yuan)不(bu)是別的(de)(de)，而是將芭蕾(lei)這不(bu)朽的(de)(de)伴侶帶到冥冥的(de)(de)彼(bi)界(jie)去。芭蕾(lei)成為與她生生死死永(yong)不(bu)分離的(de)(de)寶物。
當時英國(guo)皇家(jia)芭蕾(lei)舞正在(zai)進行(xing)演出，得(de)知這一(yi)不幸的消(xiao)息后，樂隊(dui)指(zhi)揮宣布由安(an)娜·巴(ba)甫(fu)洛娃表(biao)演《天鵝之死(si)》—帷幕(mu)徐徐拉開，樂隊(dui)奏起(qi)圣·桑的樂曲，臺上空無一(yi)人，只(zhi)(zhi)有一(yi)束追光在(zai)緩緩移動。巴(ba)甫(fu)洛娃雖然去了，但(dan)她像一(yi)只(zhi)(zhi)不朽的天鵝永遠為(wei)人們所懷念。
二十(shi)世紀(ji)初，俄(e)國著名芭蕾(lei)(lei)舞(wu)演員安娜(na)·巴甫(fu)洛(luo)娃應圣彼得堡皇家歌劇(ju)院的(de)邀(yao)請，在(zai)(zai)貴族(zu)會館舉(ju)行的(de)一(yi)次音(yin)樂會上(shang)表演獨(du)舞(wu)。音(yin)樂選用了(le)法國作(zuo)曲(qu)家圣桑（1835-1921年）《動物(wu)狂歡節(jie)》組曲(qu)中的(de)第十(shi)三曲(qu)，即由(you)(you)大提琴與鋼(gang)琴演奏的(de)《天鵝(e)(e)》。由(you)(you)于(yu)當時的(de)芭蕾(lei)(lei)作(zuo)品(pin)常用"天鵝(e)(e)"作(zuo)為標題，故改為《天鵝(e)(e)之死(si)》以(yi)示區別(bie)。舞(wu)蹈忠實(shi)地(di)(di)保持了(le)古典芭蕾(lei)(lei)的(de)傳(chuan)統，以(yi)詩一(yi)般的(de)靈感使表演與技巧有機地(di)(di)結合(he)。通過描繪瀕死(si)的(de)天鵝(e)(e)渴求重新振翅，孤身只影(ying)在(zai)(zai)平(ping)靜的(de)湖(hu)面上(shang)艱難掙扎，最終默(mo)(mo)默(mo)(mo)死(si)去時的(de)神情，以(yi)象征人類在(zai)(zai)現實(shi)生(sheng)活中與死(si)亡，命運進行不懈反抗的(de)搏斗精神。
《天鵝之死》一(yi)直作為巴甫(fu)洛(luo)娃最成(cheng)功的(de)代表作在世界(jie)各地流(liu)傳，閃爍著不(bu)息的(de)光輝。編導者(zhe)福金(jin)本人也曾評價說(shuo)："沒想(xiang)到，這(zhe)部(bu)作品(pin)后來竟成(cheng)了(le)(le)(le)新俄國(guo)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)象征……它實(shi)際證明了(le)(le)(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)不(bu)單純是(shi)悅目(mu)的(de)藝術，而應該是(shi)通過眼睛進(jin)入到靈魂深處的(de)藝術。"在與巴甫(fu)洛(luo)娃討論(lun)"編什么舞(wu)(wu)蹈(dao)合適？"時，福金(jin)順手用(yong)曼陀林彈起了(le)(le)(le)圣·桑的(de)曲子——《天鵝》，當(dang)即(ji)提(ti)議用(yong)這(zhe)段音樂編舞(wu)(wu)。在福金(jin)看來，巴甫(fu)洛(luo)娃那種纖(xian)細，嬌柔，略顯憂傷(shang)的(de)神態來表演(yan)"天鵝"是(shi)再(zai)理想(xiang)沒有了(le)(le)(le)。于是(shi)他邊(bian)編邊(bian)教，只化了(le)(le)(le)五、六分鐘時間幾乎是(shi)即(ji)興(xing)式的(de)完(wan)成(cheng)了(le)(le)(le)這(zhe)一(yi)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)創(chuang)作。
《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死(si)》在它代代相(xiang)傳的(de)(de)過程中也不(bu)(bu)可能永遠保(bao)持一(yi)成不(bu)(bu)變。福金夫人(ren)(ren)曾拍攝了(le)一(yi)套《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死(si)》的(de)(de)舞(wu)臺照，記錄了(le)作(zuo)品(pin)每(mei)一(yi)舞(wu)姿的(de)(de)變換。相(xiang)比之(zhi)下(xia)，今天(tian)舞(wu)臺上的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)除了(le)天(tian)鵝(e)(e)背朝觀眾，兩(liang)臂呈波浪形(xing)展(zhan)翅出(chu)場及結尾(wei)外(wai)，其他部(bu)分都已(yi)不(bu)(bu)是(shi)福金的(de)(de)原貌(mao)了(le)。后(hou)世的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)家們，按照自己的(de)(de)理解和(he)特長，不(bu)(bu)斷地給作(zuo)品(pin)賦予了(le)新(xin)的(de)(de)含義和(he)表(biao)演(yan)(yan)(yan)方法。就以(yi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死(si)》達五，六千次的(de)(de)蘇(su)聯(lian)著名演(yan)(yan)(yan)員瑪(ma)亞普列(lie)謝茨卡婭為例，她的(de)(de)每(mei)次表(biao)演(yan)(yan)(yan)，似乎(hu)每(mei)次都能給人(ren)(ren)以(yi)新(xin)鮮的(de)(de)感受和(he)啟示。她并(bing)不(bu)(bu)過多地渲染"天(tian)鵝(e)(e)"對(dui)(dui)死(si)的(de)(de)不(bu)(bu)安和(he)絕望，而是(shi)著眼于"天(tian)鵝(e)(e)"對(dui)(dui)生的(de)(de)渴望和(he)熱愛(ai)，以(yi)其富有(you)非凡(fan)表(biao)現力的(de)(de)雙臂，譜寫了(le)一(yi)曲生的(de)(de)戀歌。
在十九世(shi)紀，由(you)于瑪麗(li)·塔里奧妮，芳妮艾爾(er)斯萊等(deng)優秀人(ren)(ren)才(cai)(cai)的(de)(de)涌現，曾形成了(le)一個浪漫主(zhu)(zhu)義芭(ba)蕾的(de)(de)全(quan)盛時期，不幸的(de)(de)是，這(zhe)一局面因(yin)后(hou)繼無(wu)人(ren)(ren)便很快地由(you)盛轉衰了(le)。在西方(fang)，單純追(zhui)求(qiu)技巧(qiao)的(de)(de)思潮，使人(ren)(ren)們幾乎忘(wang)卻了(le)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)真正價值(zhi)而陷入(ru)了(le)缺乏(fa)內(nei)容的(de)(de)形式主(zhu)(zhu)義傾向(xiang)。直至二十世(shi)紀初，出現了(le)二位(wei)偉(wei)大的(de)(de)明星(xing)后(hou)，才(cai)(cai)得以根本的(de)(de)改觀。致力于自然主(zhu)(zhu)義運動被稱為(wei)新舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)之(zhi)母的(de)(de)伊莎杜拉(la)鄧肯與古典(dian)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)最誠摯的(de)(de)維護者安(an)娜巴甫洛娃這(zhe)二位(wei)杰(jie)出的(de)(de)女舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家，以截然相反的(de)(de)主(zhu)(zhu)張(zhang)和風(feng)格(ge)，同為(wei)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)藝術建(jian)立了(le)不朽的(de)(de)功績(ji)。
巴(ba)甫洛娃于1882年(nian)在彼得(de)堡出生，八(ba)歲(sui)時在看了(le)《睡美(mei)人(ren)》演出后(hou)(hou)，便(bian)立志于芭(ba)蕾。十(shi)歲(sui)進(jin)皇(huang)家芭(ba)蕾舞(wu)(wu)學校，十(shi)四歲(sui)與福金合演了(le)《關不(bu)住的(de)(de)女(nv)兒(er)》。她那古典式的(de)(de)舞(wu)(wu)步及表演天(tian)(tian)(tian)資(zi)從(cong)學生時代起就十(shi)分引人(ren)注目(mu)，畢業后(hou)(hou)一(yi)直擔任主(zhu)角，先后(hou)(hou)演出了(le)《吉(ji)噻(sai)爾(er)》，《睡美(mei)人(ren)》，《唐·吉(ji)訶德(de)》等(deng)劇(ju)。1909年(nian)，她應邀參加(jia)了(le)佳(jia)吉(ji)列(lie)夫(fu)組織的(de)(de)俄(e)國(guo)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團，主(zhu)演了(le)《阿爾(er)米達(da)宮(gong)》（The Pavilion of Armide），《仙女(nv)們(men)》（Les Sylphides）等(deng)劇(ju)目(mu)。不(bu)久，她又自(zi)建(jian)劇(ju)團，相繼(ji)訪(fang)問了(le)歐(ou)洲(zhou)，南北(bei)美(mei)洲(zhou)，澳(ao)大利(li)亞，新西蘭，印(yin)度(du)，中國(guo)和(he)日本(ben)，她的(de)(de)杰作有(you)《巴(ba)卡(ka)納爾(er)》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等(deng)等(deng)，尤以《天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)之死》最為(wei)感人(ren)。1931年(nian)，這(zhe)位曾為(wei)世(shi)人(ren)傾倒的(de)(de)"天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)"，在一(yi)次旅歐(ou)演出途徑荷蘭海牙(ya)時，突然(ran)一(yi)病(bing)不(bu)起，但她仍念念不(bu)忘要重返(fan)舞(wu)(wu)臺，讓"天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)"振翅高飛。"請把我的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)服裝準備(bei)好(hao)！"便(bian)是她臨終前的(de)(de)最后(hou)(hou)一(yi)句話。
