安娜·巴甫(fu)洛(luo)娃（Anna Pavlova，1881年2月(yue)(yue)12日(ri)—1931年1月(yue)(yue)23日(ri)），出(chu)生于圣彼(bi)得堡，20世紀(ji)初芭蕾舞壇的一(yi)顆巨星，為芭蕾作出(chu)了(le)無法估價(jia)的貢獻，素(su)有“芭蕾女皇”之(zhi)稱(cheng)。
俄國(guo)芭蕾一(yi)方(fang)面繼承了(le)19世紀帕彼季、伊萬諾夫所奠定的(de)(de)偉大傳統(tong)，另一(yi)方(fang)面以福金(jin)創作活動(dong)為標志，進入了(le)在佳吉列夫“俄羅斯演出季”達到光輝巔峰的(de)(de)新(xin)的(de)(de)變革(ge)時期。這些(xie)因素使安(an)娜·巴甫洛娃既牢牢扎根于古典芭蕾舞的(de)(de)沃土，又積極支(zhi)持和(he)參與了(le)新(xin)芭蕾改革(ge)運(yun)動(dong)。正是這些(xie)因素造就(jiu)了(le)她的(de)(de)藝術特色和(he)表演風格。
安(an)娜·巴甫(fu)洛娃，1881年(nian)1月31日出(chu)生(sheng)于圣彼得堡一個貧民家庭。父親是(shi)農民出(chu)身的士(shi)兵，母親給(gei)別(bie)人洗(xi)衣服(fu)，生(sheng)活十分貧苦。
10歲(sui)時，考進(jin)圣彼得堡(bao)舞蹈學校，經(jing)過九年的(de)艱苦(ku)訓(xun)練進(jin)入馬林(lin)斯基劇(ju)院芭蕾舞團并(bing)迅速升(sheng)為該團首(shou)席(xi)女(nv)演員。
《天鵝(e)湖》、《睡美人(ren)》、《胡桃夾子(zi)》、《天鵝(e)之死》、《舞姬》、《吉(ji)賽爾》、《仙女》、《埃及之夜》等。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)表演(yan)惟妙惟肖、栩栩如生；她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術(shu)作風(feng)嚴謹認真，一絲不(bu)茍。一位評(ping)論家曾這樣分析(xi)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)成功秘訣：“她(ta)(ta)(ta)無時不(bu)在(zai)訓練，無時不(bu)在(zai)彩(cai)排。她(ta)(ta)(ta)從不(bu)因獲得榮譽而(er)停(ting)步不(bu)前。”
1909年，巴(ba)甫洛娃首(shou)次在(zai)巴(ba)黎的“俄羅斯演出季”中亮(liang)相便轟(hong)動了(le)巴(ba)黎，轟(hong)動了(le)世界。
1910年，她組織了自己的小(xiao)型(xing)芭蕾舞團開始在(zai)世界各地巡(xun)回(hui)演(yan)(yan)出(chu)。在(zai)長達二十年之久(jiu)的旅行演(yan)(yan)出(chu)中(zhong)，她到過中(zhong)國、埃及、南非、烏(wu)拉圭、智利、加(jia)拿大(da)、澳大(da)利亞、瑞典等(deng)44個(ge)國家，行程50萬英(ying)里，演(yan)(yan)出(chu)數千場(chang)，觀(guan)眾不計其數，她一年要穿壞2000雙足(zu)尖(jian)鞋。即使在(zai)交通工具發達的今(jin)天(tian)這也(ye)是難(nan)以想象(xiang)的。
安娜·巴甫洛娃為(wei)在(zai)全(quan)球傳(chuan)播、普及芭(ba)蕾藝術(shu)做出了不(bu)(bu)可估量的(de)(de)貢獻。她(ta)不(bu)(bu)僅推動了芭(ba)蕾在(zai)許多國家(jia)的(de)(de)誕生(sheng)(sheng)和發展(zhan)，使一(yi)些國家(jia)瀕于死亡的(de)(de)芭(ba)蕾煥發出生(sheng)(sheng)機，同時以其(qi)非(fei)凡的(de)(de)藝術(shu)魅力(li)影響了許多人(ren)的(de)(de)命(ming)運。如英國著(zhu)名(ming)(ming)舞蹈(dao)編導阿(a)什頓就是14歲時在(zai)厄瓜多爾(er)看到巴甫洛娃的(de)(de)演出，從(cong)此她(ta)便立志要獻身于這門(men)崇高(gao)的(de)(de)藝術(shu)并成為(wei)聞名(ming)(ming)于世的(de)(de)芭(ba)蕾大師的(de)(de)。
用福金(jin)的(de)(de)(de)(de)話(hua)來說就是；"巴(ba)甫洛(luo)娃(wa)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)重要作(zuo)用，并不(bu)在(zai)于它給人帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)一時(shi)歡樂(le)。而在(zai)于它在(zai)本世(shi)(shi)紀(ji)二十五年內，使人們(men)改變了(le)對(dui)芭(ba)蕾的(de)(de)(de)(de)看法……證明(ming)了(le)芭(ba)蕾不(bu)僅能(neng)夠，而且應該成為語(yu)言的(de)(de)(de)(de)最高意義的(de)(de)(de)(de)形(xing)式。"巴(ba)甫洛(luo)娃(wa)給后(hou)人的(de)(de)(de)(de)影響是極其深遠的(de)(de)(de)(de)，她的(de)(de)(de)(de)舞蹈既具有十九(jiu)世(shi)(shi)紀(ji)大舞星們(men)的(de)(de)(de)(de)各種長處，又有勝于他們(men)的(de)(de)(de)(de)獨特(te)風格。不(bu)少事(shi)例說明(ming)，現代許(xu)多著名舞蹈家當初也正是在(zai)看了(le)她的(de)(de)(de)(de)演出之后(hou)，才(cai)愛上了(le)芭(ba)蕾并選擇(ze)了(le)這一艱(jian)苦(ku)而又崇高的(de)(de)(de)(de)事(shi)業。
1931年1月，安娜·巴甫(fu)洛娃在(zai)荷蘭(lan)海(hai)牙準備(bei)演出(chu)時溘然逝去(qu)。只(zhi)留下(xia)了一句催人(ren)淚下(xia)的(de)遺言：“把我的(de)天鵝(e)裙準備(bei)好(hao)！”天鵝(e)在(zai)包括巴甫(fu)洛娃在(zai)內的(de)許(xu)多人(ren)的(de)心目中(zhong)，都是最好(hao)的(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)象征，而巴甫(fu)洛娃離(li)開人(ren)世前的(de)唯一遺愿不是別的(de)，而是將(jiang)芭(ba)蕾(lei)(lei)這不朽的(de)伴侶帶到冥冥的(de)彼界去(qu)。芭(ba)蕾(lei)(lei)成(cheng)為與她生生死(si)死(si)永不分(fen)離(li)的(de)寶物(wu)。
當時英國皇家(jia)芭蕾(lei)舞正(zheng)在(zai)進行(xing)演(yan)出，得知這一不幸的消息后，樂(le)隊指(zhi)揮(hui)宣(xuan)布由安娜·巴(ba)甫(fu)洛(luo)娃表演(yan)《天(tian)鵝(e)之死》—帷(wei)幕徐(xu)(xu)徐(xu)(xu)拉開，樂(le)隊奏起(qi)圣·桑的樂(le)曲，臺上(shang)空無(wu)一人，只有一束追光在(zai)緩緩移動。巴(ba)甫(fu)洛(luo)娃雖然去了，但她像一只不朽的天(tian)鵝(e)永遠為人們所懷念。
二十(shi)世紀(ji)初(chu)，俄(e)國著名芭(ba)蕾(lei)舞(wu)演員安娜·巴甫洛娃應圣(sheng)彼得堡皇家歌劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)邀請，在(zai)(zai)貴族會館舉行的(de)(de)(de)(de)(de)一次音(yin)(yin)樂會上表(biao)演獨舞(wu)。音(yin)(yin)樂選用了法國作曲(qu)家圣(sheng)桑(sang)（1835-1921年(nian)）《動物狂歡節》組曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第十(shi)三曲(qu)，即由大提琴與(yu)鋼琴演奏的(de)(de)(de)(de)(de)《天(tian)鵝》。由于(yu)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)作品(pin)常用"天(tian)鵝"作為(wei)標題，故改為(wei)《天(tian)鵝之死》以示(shi)區別。舞(wu)蹈忠實(shi)地(di)保(bao)持了古(gu)典(dian)芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，以詩一般的(de)(de)(de)(de)(de)靈感使表(biao)演與(yu)技巧有機地(di)結(jie)合(he)。通(tong)過描繪瀕死的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝渴求(qiu)重新振翅，孤身只影(ying)在(zai)(zai)平靜的(de)(de)(de)(de)(de)湖(hu)面上艱難掙扎，最終默(mo)默(mo)死去時的(de)(de)(de)(de)(de)神情，以象征人類(lei)在(zai)(zai)現實(shi)生活中(zhong)與(yu)死亡，命運進行不懈反抗的(de)(de)(de)(de)(de)搏(bo)斗精(jing)神。
《天(tian)鵝(e)之死》一直(zhi)作(zuo)為巴甫洛(luo)娃(wa)最成功的(de)(de)代(dai)表作(zuo)在(zai)世(shi)界各地流傳，閃爍著不息的(de)(de)光(guang)輝。編(bian)(bian)導者福金本人也(ye)曾評價(jia)說："沒想到，這(zhe)部作(zuo)品后來(lai)(lai)竟成了(le)(le)新俄(e)國舞蹈(dao)的(de)(de)象征……它實際證明了(le)(le)舞蹈(dao)不單純是(shi)悅目的(de)(de)藝術，而應該(gai)是(shi)通過眼睛進入到靈魂深(shen)處的(de)(de)藝術。"在(zai)與(yu)巴甫洛(luo)娃(wa)討(tao)論"編(bian)(bian)什么舞蹈(dao)合適？"時，福金順(shun)手用(yong)曼陀(tuo)林彈起了(le)(le)圣·桑的(de)(de)曲(qu)子(zi)——《天(tian)鵝(e)》，當即提議用(yong)這(zhe)段音樂編(bian)(bian)舞。在(zai)福金看來(lai)(lai)，巴甫洛(luo)娃(wa)那種纖(xian)細(xi)，嬌柔，略顯憂傷的(de)(de)神態來(lai)(lai)表演"天(tian)鵝(e)"是(shi)再理想沒有了(le)(le)。于(yu)是(shi)他邊(bian)編(bian)(bian)邊(bian)教，只化了(le)(le)五、六分鐘時間幾(ji)乎(hu)是(shi)即興式的(de)(de)完成了(le)(le)這(zhe)一舞蹈(dao)的(de)(de)創作(zuo)。
《天(tian)(tian)鵝(e)之死(si)》在它(ta)代(dai)代(dai)相傳(chuan)的(de)(de)(de)過程中也不(bu)(bu)可(ke)能永(yong)遠(yuan)保持一成不(bu)(bu)變。福(fu)(fu)金夫人曾拍(pai)攝了一套(tao)《天(tian)(tian)鵝(e)之死(si)》的(de)(de)(de)舞臺照，記(ji)錄了作品(pin)每(mei)一舞姿(zi)的(de)(de)(de)變換(huan)。相比(bi)之下，今天(tian)(tian)舞臺上(shang)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)除了天(tian)(tian)鵝(e)背朝(chao)觀眾，兩臂(bei)呈波浪(lang)形(xing)展翅出(chu)場及結尾外(wai)，其他部(bu)分(fen)都已不(bu)(bu)是福(fu)(fu)金的(de)(de)(de)原貌了。后世的(de)(de)(de)舞蹈(dao)家們，按照自己的(de)(de)(de)理解和特長(chang)，不(bu)(bu)斷地(di)給作品(pin)賦予(yu)了新的(de)(de)(de)含義(yi)和表(biao)演(yan)方法。就(jiu)以演(yan)出(chu)《天(tian)(tian)鵝(e)之死(si)》達五，六千次的(de)(de)(de)蘇(su)聯著名演(yan)員(yuan)瑪亞普列謝茨卡婭為例，她的(de)(de)(de)每(mei)次表(biao)演(yan)，似乎每(mei)次都能給人以新鮮(xian)的(de)(de)(de)感受和啟示。她并不(bu)(bu)過多地(di)渲染"天(tian)(tian)鵝(e)"對死(si)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)安和絕望(wang)，而是著眼于"天(tian)(tian)鵝(e)"對生的(de)(de)(de)渴望(wang)和熱愛，以其富有非凡表(biao)現(xian)力(li)的(de)(de)(de)雙臂(bei)，譜寫了一曲生的(de)(de)(de)戀歌。
在十(shi)(shi)九(jiu)世(shi)紀，由于(yu)瑪麗·塔里奧妮(ni)，芳妮(ni)艾(ai)爾斯(si)萊等優秀人才的(de)(de)涌(yong)現，曾形成了一個浪(lang)漫(man)主義(yi)芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)全盛(sheng)時期(qi)，不(bu)幸的(de)(de)是(shi)，這(zhe)一局(ju)面因(yin)后(hou)繼無人便很快地由盛(sheng)轉(zhuan)衰了。在西(xi)方，單純追求(qiu)技巧的(de)(de)思(si)潮，使人們幾乎忘(wang)卻了舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)真(zhen)正價(jia)值(zhi)而陷入了缺(que)乏內(nei)容的(de)(de)形式主義(yi)傾向。直至二(er)十(shi)(shi)世(shi)紀初，出現了二(er)位(wei)偉大的(de)(de)明星后(hou)，才得以根(gen)本的(de)(de)改(gai)觀。致力(li)于(yu)自然主義(yi)運動被(bei)稱(cheng)為新舞(wu)(wu)蹈之母的(de)(de)伊莎杜拉鄧肯與古典舞(wu)(wu)蹈最誠摯(zhi)的(de)(de)維護者安娜(na)巴甫(fu)洛(luo)娃這(zhe)二(er)位(wei)杰出的(de)(de)女舞(wu)(wu)蹈家，以截然相反的(de)(de)主張和風(feng)格(ge)，同為舞(wu)(wu)蹈藝術建立了不(bu)朽(xiu)的(de)(de)功績。
巴甫洛娃于1882年(nian)(nian)在彼得堡出(chu)生，八歲時在看了(le)《睡美(mei)人(ren)》演(yan)(yan)出(chu)后，便立志(zhi)于芭(ba)蕾(lei)。十歲進皇(huang)家芭(ba)蕾(lei)舞(wu)學(xue)校，十四歲與福金合演(yan)(yan)了(le)《關(guan)不(bu)(bu)住的(de)(de)(de)(de)女兒(er)》。她那古典式(shi)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)及(ji)表演(yan)(yan)天(tian)(tian)資(zi)從學(xue)生時代起就十分(fen)引(yin)人(ren)注(zhu)目，畢業后一(yi)直擔任(ren)主角，先后演(yan)(yan)出(chu)了(le)《吉(ji)噻(sai)爾(er)》，《睡美(mei)人(ren)》，《唐·吉(ji)訶德》等(deng)劇(ju)。1909年(nian)(nian)，她應邀參加了(le)佳吉(ji)列夫組織(zhi)的(de)(de)(de)(de)俄國芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團，主演(yan)(yan)了(le)《阿爾(er)米達(da)宮》（The Pavilion of Armide），《仙女們》（Les Sylphides）等(deng)劇(ju)目。不(bu)(bu)久，她又自建劇(ju)團，相繼訪問了(le)歐(ou)洲，南北美(mei)洲，澳大(da)利亞，新西蘭(lan)，印度，中國和日(ri)本，她的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)有《巴卡納爾(er)》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等(deng)等(deng)，尤以《天(tian)(tian)鵝之(zhi)死》最(zui)為感(gan)人(ren)。1931年(nian)(nian)，這(zhe)位(wei)曾為世人(ren)傾倒(dao)的(de)(de)(de)(de)"天(tian)(tian)鵝"，在一(yi)次旅(lv)歐(ou)演(yan)(yan)出(chu)途徑荷(he)蘭(lan)海牙時，突然一(yi)病不(bu)(bu)起，但(dan)她仍念念不(bu)(bu)忘要重返舞(wu)臺，讓"天(tian)(tian)鵝"振翅(chi)高(gao)飛。"請把我的(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝服(fu)裝準備(bei)好！"便是她臨終(zhong)前的(de)(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)句話。
