安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova，1881年(nian)(nian)2月12日—1931年(nian)(nian)1月23日），出生于圣彼得堡，20世紀初(chu)芭蕾舞壇的一(yi)顆巨(ju)星，為芭蕾作(zuo)出了無法估(gu)價的貢獻，素有“芭蕾女皇”之稱。
俄國(guo)芭(ba)蕾(lei)一(yi)方(fang)面繼(ji)承了(le)19世紀帕彼(bi)季、伊萬諾夫所奠定的(de)偉(wei)大傳統，另一(yi)方(fang)面以福金創作活動為標(biao)志，進入了(le)在(zai)佳吉(ji)列夫“俄羅斯演(yan)出(chu)季”達到光(guang)輝巔峰的(de)新(xin)的(de)變(bian)革(ge)時期。這(zhe)些(xie)因(yin)(yin)素使安娜·巴甫洛娃既牢牢扎根于古典芭(ba)蕾(lei)舞的(de)沃土，又積極支持和(he)參(can)與了(le)新(xin)芭(ba)蕾(lei)改(gai)革(ge)運動。正是這(zhe)些(xie)因(yin)(yin)素造就了(le)她的(de)藝術特色和(he)表演(yan)風格。
安娜·巴甫洛娃，1881年1月31日出生(sheng)于圣彼得堡(bao)一(yi)個貧(pin)(pin)民家庭。父親是(shi)農民出身的士兵(bing)，母(mu)親給別人洗衣服，生(sheng)活(huo)十分(fen)貧(pin)(pin)苦。
10歲時，考(kao)進(jin)圣(sheng)彼得堡舞(wu)蹈學校，經過九年的艱苦訓練進(jin)入(ru)馬林斯基劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)并迅速升為該團(tuan)首(shou)席女演員。
《天鵝湖(hu)》、《睡美(mei)人》、《胡桃夾子》、《天鵝之(zhi)死》、《舞姬(ji)》、《吉賽爾》、《仙女》、《埃及(ji)之(zhi)夜》等。她的表演惟妙惟肖、栩栩如生；她的藝(yi)術(shu)作風(feng)嚴謹(jin)認真(zhen)，一絲不茍。一位評(ping)論家曾這樣分析她的成功秘訣：“她無時不在訓(xun)練，無時不在彩排。她從不因獲得(de)榮譽(yu)而停步不前。”
1909年，巴甫洛娃首次在巴黎(li)(li)的“俄羅斯演出季”中亮相(xiang)便轟動了巴黎(li)(li)，轟動了世界。
1910年，她(ta)組織(zhi)了自己的小型芭蕾舞團開始在(zai)世界各地(di)巡(xun)回演出(chu)。在(zai)長達二十年之久(jiu)的旅行演出(chu)中(zhong)，她(ta)到過中(zhong)國、埃及、南非、烏(wu)拉圭、智利(li)、加拿大(da)、澳大(da)利(li)亞(ya)、瑞典等44個國家，行程50萬英(ying)里，演出(chu)數(shu)千場，觀眾不計其數(shu)，她(ta)一年要穿壞2000雙足尖鞋。即使在(zai)交通(tong)工具(ju)發達的今天這也是難(nan)以想象的。
安娜·巴甫(fu)洛娃為在全球(qiu)傳播、普及芭蕾(lei)(lei)藝術做出(chu)了(le)不可估量的(de)(de)貢獻。她不僅推動了(le)芭蕾(lei)(lei)在許(xu)多(duo)國(guo)家的(de)(de)誕生和發展(zhan)，使一些國(guo)家瀕于(yu)死(si)亡的(de)(de)芭蕾(lei)(lei)煥(huan)發出(chu)生機，同時以(yi)其非凡的(de)(de)藝術魅(mei)力影(ying)響了(le)許(xu)多(duo)人的(de)(de)命運。如英(ying)國(guo)著名舞蹈編導阿(a)什頓就是(shi)14歲時在厄瓜多(duo)爾看到巴甫(fu)洛娃的(de)(de)演(yan)出(chu)，從此她便立(li)志(zhi)要獻身于(yu)這門崇高的(de)(de)藝術并成(cheng)為聞(wen)名于(yu)世的(de)(de)芭蕾(lei)(lei)大師的(de)(de)。
用(yong)福金的(de)(de)話來說(shuo)就(jiu)是(shi)；"巴(ba)甫(fu)洛娃藝術的(de)(de)重要(yao)作用(yong)，并不(bu)在(zai)于(yu)它給人帶來的(de)(de)一時歡樂。而(er)在(zai)于(yu)它在(zai)本世紀二十五年內，使人們(men)改變了對芭蕾的(de)(de)看法(fa)……證(zheng)明(ming)了芭蕾不(bu)僅(jin)能(neng)夠，而(er)且應(ying)該成(cheng)為語(yu)言的(de)(de)最高意義的(de)(de)形式。"巴(ba)甫(fu)洛娃給后人的(de)(de)影響(xiang)是(shi)極(ji)其深遠的(de)(de)，她(ta)的(de)(de)舞(wu)蹈既具有十九世紀大舞(wu)星們(men)的(de)(de)各(ge)種長處(chu)，又有勝(sheng)于(yu)他們(men)的(de)(de)獨(du)特風格。不(bu)少(shao)事例說(shuo)明(ming)，現代許多著名舞(wu)蹈家當初也正是(shi)在(zai)看了她(ta)的(de)(de)演出之(zhi)后，才愛上(shang)了芭蕾并選擇了這一艱苦而(er)又崇高的(de)(de)事業。
1931年1月，安(an)娜·巴甫洛娃在(zai)荷蘭海牙準(zhun)備(bei)演出時溘然逝去。只留下(xia)了一句催(cui)人淚下(xia)的(de)(de)遺言：“把我的(de)(de)天鵝(e)裙準(zhun)備(bei)好(hao)！”天鵝(e)在(zai)包括巴甫洛娃在(zai)內(nei)的(de)(de)許多人的(de)(de)心(xin)目中，都是最好(hao)的(de)(de)芭(ba)(ba)蕾象征(zheng)，而巴甫洛娃離開人世前的(de)(de)唯一遺愿不是別的(de)(de)，而是將芭(ba)(ba)蕾這不朽的(de)(de)伴侶帶到(dao)冥冥的(de)(de)彼界去。芭(ba)(ba)蕾成為與她生生死死永(yong)不分離的(de)(de)寶(bao)物。
當時英(ying)國(guo)皇家芭蕾舞正(zheng)在進行演出，得知這一不幸的消息后，樂(le)隊指揮宣(xuan)布由安娜·巴甫洛(luo)娃表演《天鵝之(zhi)死(si)》—帷幕徐徐拉開，樂(le)隊奏起(qi)圣·桑的樂(le)曲，臺上空無(wu)一人，只(zhi)有一束追光在緩緩移動。巴甫洛(luo)娃雖然(ran)去了，但她像一只(zhi)不朽的天鵝永(yong)遠(yuan)為人們所(suo)懷(huai)念。
二十世紀初(chu)，俄(e)國(guo)著名芭蕾(lei)(lei)舞(wu)演(yan)(yan)(yan)員安娜·巴(ba)甫(fu)洛(luo)娃應圣彼得堡皇家歌(ge)劇(ju)院的(de)(de)(de)邀請，在(zai)貴族會(hui)館(guan)舉行的(de)(de)(de)一次(ci)音(yin)樂(le)會(hui)上(shang)表演(yan)(yan)(yan)獨舞(wu)。音(yin)樂(le)選用了法國(guo)作曲家圣桑(sang)（1835-1921年）《動物狂歡節》組曲中(zhong)的(de)(de)(de)第十三曲，即由(you)大提琴與鋼琴演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)《天(tian)鵝》。由(you)于(yu)當時的(de)(de)(de)芭蕾(lei)(lei)作品常用"天(tian)鵝"作為(wei)標題，故改為(wei)《天(tian)鵝之死(si)》以(yi)示區(qu)別。舞(wu)蹈忠實地保(bao)持了古典芭蕾(lei)(lei)的(de)(de)(de)傳(chuan)統，以(yi)詩一般的(de)(de)(de)靈(ling)感使表演(yan)(yan)(yan)與技巧有(you)機地結(jie)合。通(tong)過(guo)描繪瀕死(si)的(de)(de)(de)天(tian)鵝渴求重新振翅，孤身(shen)只影在(zai)平靜的(de)(de)(de)湖面上(shang)艱(jian)難掙扎，最終默默死(si)去時的(de)(de)(de)神(shen)情，以(yi)象征人類(lei)在(zai)現實生活中(zhong)與死(si)亡，命運進行不懈反抗的(de)(de)(de)搏斗精神(shen)。
《天鵝之(zhi)死》一直作為(wei)巴甫洛娃最成功的代表作在世界各(ge)地流傳，閃爍著不(bu)息的光輝。編(bian)導者福(fu)金本人也曾(ceng)評價說："沒想到(dao)，這(zhe)部作品(pin)后來(lai)竟成了(le)(le)新俄國(guo)舞蹈的象征……它實際證明了(le)(le)舞蹈不(bu)單純是悅目(mu)的藝術，而應該(gai)是通過眼睛進入到(dao)靈魂深(shen)處的藝術。"在與巴甫洛娃討論"編(bian)什么舞蹈合適？"時，福(fu)金順手(shou)用曼(man)陀(tuo)林彈起了(le)(le)圣·桑(sang)的曲子——《天鵝》，當即(ji)(ji)提(ti)議用這(zhe)段音(yin)樂編(bian)舞。在福(fu)金看來(lai)，巴甫洛娃那(nei)種纖(xian)細，嬌柔，略顯(xian)憂傷(shang)的神態來(lai)表演"天鵝"是再(zai)理想沒有了(le)(le)。于是他(ta)邊編(bian)邊教，只化(hua)了(le)(le)五、六(liu)分鐘時間幾乎是即(ji)(ji)興(xing)式的完成了(le)(le)這(zhe)一舞蹈的創作。
《天鵝(e)(e)之(zhi)(zhi)死》在它代代相傳的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)也不(bu)(bu)可能(neng)永遠保持一(yi)成不(bu)(bu)變(bian)(bian)。福(fu)金夫人曾拍攝了(le)一(yi)套(tao)《天鵝(e)(e)之(zhi)(zhi)死》的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)(tai)照，記錄了(le)作(zuo)品每(mei)一(yi)舞姿的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)換(huan)。相比(bi)之(zhi)(zhi)下，今天舞臺(tai)(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)除(chu)了(le)天鵝(e)(e)背(bei)朝觀眾(zhong)，兩(liang)臂呈(cheng)波浪形展翅出(chu)場及結(jie)尾外，其他部分都(dou)已不(bu)(bu)是(shi)(shi)福(fu)金的(de)(de)(de)(de)(de)原貌(mao)了(le)。后世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈家們，按(an)照自己的(de)(de)(de)(de)(de)理解和特長，不(bu)(bu)斷地(di)給作(zuo)品賦予了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)含義和表(biao)(biao)演方法。就以演出(chu)《天鵝(e)(e)之(zhi)(zhi)死》達(da)五(wu)，六千次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)蘇聯著名(ming)演員瑪(ma)亞普列(lie)謝茨(ci)卡婭為(wei)例，她的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)次(ci)表(biao)(biao)演，似乎每(mei)次(ci)都(dou)能(neng)給人以新鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)和啟示(shi)。她并不(bu)(bu)過多地(di)渲染"天鵝(e)(e)"對死的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)安和絕(jue)望(wang)，而是(shi)(shi)著眼(yan)于"天鵝(e)(e)"對生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)和熱愛，以其富有非(fei)凡表(biao)(biao)現力的(de)(de)(de)(de)(de)雙臂，譜(pu)寫了(le)一(yi)曲(qu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)戀歌。
在十(shi)(shi)九世(shi)紀(ji)，由于瑪麗·塔里奧(ao)妮，芳妮艾爾斯(si)萊等優秀人才(cai)的(de)(de)涌(yong)現(xian)，曾形成(cheng)了(le)(le)一個浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)芭蕾的(de)(de)全盛(sheng)時期，不幸的(de)(de)是，這(zhe)(zhe)一局面(mian)因后(hou)繼無人便很(hen)快(kuai)地(di)由盛(sheng)轉衰(shuai)了(le)(le)。在西方，單純追求(qiu)技巧的(de)(de)思潮，使人們幾乎(hu)忘(wang)卻了(le)(le)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)真正價值而陷入了(le)(le)缺(que)乏內(nei)容(rong)的(de)(de)形式(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)傾向。直至(zhi)二(er)(er)十(shi)(shi)世(shi)紀(ji)初，出現(xian)了(le)(le)二(er)(er)位(wei)偉大(da)的(de)(de)明星后(hou)，才(cai)得以根本的(de)(de)改觀。致力于自然(ran)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)運(yun)動(dong)被稱為新舞(wu)(wu)蹈之母(mu)的(de)(de)伊(yi)莎(sha)杜拉鄧肯與古典舞(wu)(wu)蹈最誠摯(zhi)的(de)(de)維護者安(an)娜(na)巴甫洛娃(wa)這(zhe)(zhe)二(er)(er)位(wei)杰出的(de)(de)女舞(wu)(wu)蹈家，以截然(ran)相反(fan)的(de)(de)主(zhu)(zhu)張和風格，同為舞(wu)(wu)蹈藝術建立了(le)(le)不朽的(de)(de)功績。
巴甫洛(luo)娃(wa)于(yu)1882年在(zai)彼得堡出(chu)(chu)生，八歲(sui)時在(zai)看(kan)了(le)《睡美人(ren)(ren)》演(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)，便(bian)立志于(yu)芭蕾(lei)(lei)。十(shi)(shi)歲(sui)進皇家芭蕾(lei)(lei)舞(wu)學校，十(shi)(shi)四歲(sui)與(yu)福金合演(yan)(yan)了(le)《關不住的(de)女(nv)兒(er)》。她(ta)那古典式的(de)舞(wu)步及表演(yan)(yan)天資從(cong)學生時代起就十(shi)(shi)分引人(ren)(ren)注(zhu)目(mu)(mu)，畢業后(hou)一直(zhi)擔任主(zhu)角，先(xian)后(hou)演(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)《吉(ji)噻爾(er)》，《睡美人(ren)(ren)》，《唐·吉(ji)訶德》等劇。1909年，她(ta)應(ying)邀參(can)加了(le)佳吉(ji)列夫組織的(de)俄(e)國芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團，主(zhu)演(yan)(yan)了(le)《阿爾(er)米達宮》（The Pavilion of Armide），《仙女(nv)們》（Les Sylphides）等劇目(mu)(mu)。不久，她(ta)又自建劇團，相繼訪問了(le)歐洲，南北(bei)美洲，澳大(da)利(li)亞，新西(xi)蘭，印度，中(zhong)國和日本，她(ta)的(de)杰(jie)作有《巴卡納(na)爾(er)》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等等，尤以《天鵝(e)之死(si)》最(zui)為感人(ren)(ren)。1931年，這位曾為世人(ren)(ren)傾倒的(de)"天鵝(e)"，在(zai)一次旅(lv)歐演(yan)(yan)出(chu)(chu)途徑荷蘭海牙時，突然一病不起，但她(ta)仍念念不忘(wang)要(yao)重返(fan)舞(wu)臺，讓"天鵝(e)"振翅高飛。"請把我的(de)天鵝(e)服(fu)裝準備好！"便(bian)是她(ta)臨(lin)終前的(de)最(zui)后(hou)一句(ju)話。
