蹈本身的(de)意(yi)義(yi)，她(ta)需要更(geng)自(zi)由(you)的(de)舞(wu)臺(tai)。盡(jin)管那種自(zi)由(you)的(de)不安狀(zhuang)態會令她(ta)害(hai)怕，但她(ta)依(yi)然從古典芭(ba)蕾中出走，為的(de)是，去探索芭(ba)蕾舞(wu)的(de)更(geng)多可能性，去追問舞(wu)蹈的(de)意(yi)義(yi)，去尋找舞(wu)者的(de)自(zi)我。
而今(jin)，希薇(wei)·紀蓮是眾多編舞家(jia)心中的“繆斯”，她曾與(yu)Russell Maliphant、Ballet Boys、Robert Lepage、Akram Khan等當(dang)代優(you)秀編舞家(jia)合(he)作(zuo)，將每位編舞家(jia)的身體(ti)哲學發揮(hui)到(dao)極致。
她亦將首(shou)次登上2012國(guo)家大(da)劇院舞(wu)蹈節(jie)的舞(wu)臺，帶來(lai)兩臺完(wan)全不同(tong)的芭(ba)(ba)蕾節(jie)目(mu)(mu)，一為(wei)已成(cheng)為(wei)最新(xin)芭(ba)(ba)蕾范(fan)本的現(xian)代芭(ba)(ba)蕾舞(wu)節(jie)目(mu)(mu)《六千英里(li)之(zhi)外》 (6000 miles away)，一為(wei)古典(dian)芭(ba)(ba)蕾的典(dian)范(fan)之(zhi)作《練習(xi)曲·瑪格麗特與(yu)阿芒》，分別在11月12、13日(ri)，以(yi)及11月16、17日(ri)演(yan)(yan)出。此次希薇(wei)·紀蓮破天荒(huang)地將古典(dian)芭(ba)(ba)蕾與(yu)現(xian)代芭(ba)(ba)蕾于同(tong)一個舞(wu)臺上展現(xian)，同(tong)時(shi)也是她距離上次來(lai)華演(yan)(yan)出，已經(jing)過(guo)去了整整13年。
可能是對古(gu)典芭蕾(lei)(lei)的“背叛”讓希(xi)薇(wei)·紀蓮對于芭蕾(lei)(lei)本身有了更深的領悟，也許只有“出走”才能讓人抓住精華最(zui)真實的所在。這(zhe)一次從舞碼(ma)選擇來看(kan)，不(bu)難(nan)看(kan)出，希(xi)薇(wei)·紀蓮的用(yong)心良苦。
1.《六千英里之外》
在(zai)(zai)《六千英里(li)之(zhi)外》中(zhong)為(wei)她(ta)編(bian)舞(wu)的(de)(de)(de)是三(san)(san)位大(da)師級舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)創作者，威廉·弗賽斯(si) (William Forsythe)、依利·基里(li)安 (Ji?í Kylián)、馬(ma)茲(zi)·艾克 (Mats Ek)。借用(yong)希(xi)薇(wei)·紀蓮的(de)(de)(de)話形容這次(ci)的(de)(de)(de)作品(pin)，就是“三(san)(san)位完全(quan)(quan)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)巨人運用(yong)三(san)(san)種完全(quan)(quan)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)語(yu)言”，她(ta)則(ze)非(fei)常享受在(zai)(zai)這三(san)(san)種截然不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)表達中(zhong)去(qu)體驗自(zi)我的(de)(de)(de)身體與精神。同(tong)時，在(zai)(zai)威廉·弗賽斯(si)看來，希(xi)薇(wei)·紀蓮非(fei)常明白(bai)自(zi)己的(de)(de)(de)天賦(fu)在(zai)(zai)何處，并(bing)能完全(quan)(quan)自(zi)如地倚靠天賦(fu)去(qu)創造屬于她(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)。
2012年6月(yue)希薇·紀蓮在威(wei)尼斯雙年展上獲得了金獅終生成(cheng)就獎，《六千英里之外》也(ye)獲邀演出(chu)，作為藝(yi)術節的一個組成(cheng)部分(fen)。
劇目：《六千英(ying)里之外》由三個部分(fen)(fen)(fen)組(zu)成，分(fen)(fen)(fen)別為《排列(lie)組(zu)合》、《27分(fen)(fen)(fen)52秒》、《再會(hui)》
2.《練習曲·瑪格麗特與阿芒》
《練習(xi)曲(qu)·瑪(ma)格(ge)麗特(te)與阿芒》由《練習(xi)曲(qu)》、《瑪(ma)格(ge)麗特(te)與阿芒》兩個作品組成。《練習(xi)曲(qu)》(Etudes)呈現(xian)的(de)(de)是一(yi)堂生動的(de)(de)古典(dian)(dian)芭蕾(lei)(lei)課堂，是丹麥編舞(wu)家哈羅德·蘭德爾 (Harald Lander)向(xiang)古典(dian)(dian)芭蕾(lei)(lei)致敬的(de)(de)作品。一(yi)切從最(zui)簡單(dan)的(de)(de)把(ba)桿練習(xi)開始，舞(wu)蹈難度隨著音樂節奏的(de)(de)逐漸(jian)加快(kuai)而(er)步步提升，舞(wu)者(zhe)的(de)(de)力(li)與美、肌肉的(de)(de)線條、腳(jiao)背的(de)(de)弧度一(yi)一(yi)展(zhan)現(xian)，而(er)舞(wu)蹈最(zui)后以一(yi)連串旋轉、跳躍等(deng)高(gao)超(chao)炫技(ji)結尾，完(wan)美展(zhan)現(xian)了古典(dian)(dian)芭蕾(lei)(lei)的(de)(de)精(jing)彩技(ji)巧(qiao)，對(dui)舞(wu)者(zhe)的(de)(de)技(ji)能要(yao)求非常(chang)高(gao)，因而(er)此作曾(ceng)被(bei)稱為(wei)古典(dian)(dian)芭蕾(lei)(lei)作品中的(de)(de)“照妖鏡”。
如果說《練習(xi)曲》是(shi)向古典(dian)芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)技巧的(de)(de)(de)致敬，那么(me)《瑪格麗特與阿(a)芒(mang)》 (Marguerite and Armand)則是(shi)古典(dian)芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)一座高峰(feng)，這(zhe)座高峰(feng)所表達的(de)(de)(de)是(shi)芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)中(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。希薇(wei)·紀(ji)蓮（又名：西薇(wei)·姬蘭、蕭菲·紀(ji)蓮、希薇(wei)·基蓮、西爾薇(wei)·吉揚）將演出(chu)的(de)(de)(de)版本(ben)是(shi)1963年原英(ying)國(guo)皇家芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞團團長弗雷德里克·阿(a)什頓 (Frederick Ashton)專門(men)為(wei)(wei)英(ying)國(guo)舞蹈家瑪格·芳廷 (Margot Fonteyn)和前蘇(su)聯舞蹈天(tian)才魯道夫·紐瑞(rui)耶夫 (Rudolf Nureyev)量(liang)身(shen)打(da)造，也成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)兩位舞蹈奇才最后一次合作公開演出(chu)的(de)(de)(de)傳奇舞劇(ju)。此劇(ju)曾(ceng)常年成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)無人敢挑(tiao)戰(zhan)的(de)(de)(de)作品。其對(dui)于人物悲劇(ju)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)細膩要求(qiu)，尤為(wei)(wei)考驗(yan)演員的(de)(de)(de)表現(xian)力(li)，被譽為(wei)(wei)“芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)中(zhong)的(de)(de)(de)芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)”。
