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創作背景

1888年夏天，孤獨的梵高(gao)試(shi)圖在阿爾組織一個名叫“南方畫(hua)室”的畫(hua)家(jia)(jia)沙龍，向一些畫(hua)家(jia)(jia)發了邀請，結果只有保(bao)羅·高(gao)更答應前(qian)往。高(gao)更是梵高(gao)在巴黎蒙馬(ma)特(te)認識(shi)的朋友，他們彼此欣賞。

收到高(gao)(gao)(gao)更準備前往阿爾的(de)消息，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)很高(gao)(gao)(gao)興。同(tong)年(nian)8月，他(ta)畫(hua)了(le)(le)第(di)一(yi)幅(fu)(fu)《向日(ri)葵》。他(ta)原本想畫(hua)12幅(fu)(fu)向日(ri)葵來裝點他(ta)在阿爾租住的(de)小屋，以迎接高(gao)(gao)(gao)更的(de)到來，但剛畫(hua)完4幅(fu)(fu)高(gao)(gao)(gao)更就(jiu)來了(le)(le)，并給(gei)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)帶來了(le)(le)新顏料和一(yi)種黃麻質材的(de)畫(hua)布。高(gao)(gao)(gao)更對梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)這種金黃色的(de)組合十(shi)分(fen)喜愛，對已掛在小屋的(de)《向日(ri)葵》給(gei)予了(le)(le)高(gao)(gao)(gao)度評價。在高(gao)(gao)(gao)更的(de)鼓動(dong)下，1888年(nian)10月，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)用(yong)高(gao)(gao)(gao)更帶來的(de)黃麻又畫(hua)了(le)(le)第(di)5幅(fu)(fu)向日(ri)葵。但是(shi)不(bu)久，兩(liang)位藝(yi)術家因藝(yi)術理念上的(de)差異發生了(le)(le)劇烈的(de)沖突(tu)，情緒過激的(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)，揮(hui)舞著(zhu)菜刀割下了(le)(le)自己的(de)耳(er)朵。高(gao)(gao)(gao)更在驚恐中離(li)(li)開了(le)(le)阿爾，離(li)(li)開了(le)(le)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)。他(ta)在這里只住了(le)(le)兩(liang)個月，這個時間(jian)，對一(yi)心盼著(zhu)他(ta)到來的(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)來說，是(shi)短暫的(de)。

1889年1月，梵(fan)高(gao)在(zai)對高(gao)更(geng)的(de)(de)思念中，畫(hua)了第(di)6幅向日(ri)葵，這(zhe)(zhe)一次，他(ta)在(zai)花瓶(ping)里插了15朵(duo)向日(ri)葵，調整了自己的(de)(de)風格(ge)，消除了一切可能帶來現實主(zhu)義聯想的(de)(de)細節，以(yi)迎合(he)高(gao)更(geng)的(de)(de)藝術趣向。因為(wei)他(ta)要(yao)把這(zhe)(zhe)一幅送給高(gao)更(geng)。一向固執的(de)(de)梵(fan)高(gao)為(wei)了挽回高(gao)更(geng)的(de)(de)友情，他(ta)愿(yuan)意(yi)在(zai)畫(hua)風上(shang)做出妥協。然(ran)而，一切都是徒勞得，高(gao)更(geng)走后再也沒與(yu)梵(fan)高(gao)見過面(mian)。這(zhe)(zhe)第(di)6幅《向日(ri)葵》也就(jiu)成(cheng)了他(ta)與(yu)高(gao)更(geng)的(de)(de)友誼祭(ji)禮。

因為對友(you)情(qing)(qing)的(de)期望(wang)過(guo)(guo)于(yu)強烈，對既得的(de)友(you)情(qing)(qing)過(guo)(guo)分看(kan)重，所以當對方讓(rang)他(ta)失望(wang)之后，由此而來(lai)的(de)痛苦對梵高(gao)來(lai)說(shuo)是(shi)致命(ming)的(de)。失去高(gao)更(geng)的(de)梵高(gao)從此一(yi)蹶不(bu)振，兩年后的(de)1890年，他(ta)放下畫(hua)筆，拿起手(shou)槍，結束了自己37歲的(de)生命(ming)。

梵高的(de)(de)某張信件上，記載了(le)他本(ben)打算將他的(de)(de)作品《羅蘭夫人的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)》安置(zhi)在中央，然后兩側各(ge)展(zhan)示(shi)一副(fu)《向日葵》作品的(de)(de)想法。因此(ci)，這些(xie)相似的(de)(de)向日葵作品，與其說是他重復(fu)練習(xi)所產(chan)生的(de)(de)東西，不如認為他本(ben)來就打算創作多張作品。

藝術鑒賞

《花瓶里的十四(si)朵向日葵》F457

該作品僅由絢(xuan)麗的(de)(de)黃(huang)色(se)(se)色(se)(se)系組合(he)，花(hua)瓣(ban)富有(you)張力，線(xian)條(tiao)不(bu)羈，大膽肆意、堅實有(you)力的(de)(de)筆觸，在明(ming)亮而燦爛的(de)(de)底色(se)(se)上(shang)構成(cheng)不(bu)同的(de)(de)色(se)(se)調(diao)與(yu)氣勢，把朵朵向(xiang)日葵表(biao)現的(de)(de)動人(ren)心弦(xian)。

在這(zhe)幅作(zuo)品中，再也看不到(dao)自畫像里(li)那(nei)種(zhong)短促而筆(bi)觸，梵高的(de)(de)筆(bi)觸堅實有力，把向日(ri)葵絢麗的(de)(de)光澤(ze)、飽(bao)滿的(de)(de)輪廓描繪得淋漓(li)盡致(zhi)。他大膽地使用最強烈的(de)(de)色彩(cai)，因為(wei)他清楚(chu)地知道：“歲月將使它們變得暗淡，甚至過于暗淡。”

《花瓶里(li)的十五朵向日葵》F458

梵高(gao)筆(bi)下的(de)向日葵像是跳動的(de)火焰，顏(yan)色鮮艷奪(duo)目(mu)，明亮的(de)黃色飽和度(du)極高(gao)，可以被稱(cheng)為(wei)“黃色的(de)交(jiao)響曲(qu)”。如果(guo)仔細數的(de)話，這幅畫(hua)里(li)有38種黃色。

梵高喜(xi)歡用(yong)純色(se)(se)點畫的(de)繪畫技術。它(ta)去掉了輪廓線，把每個形狀都分(fen)解(jie)成彩色(se)(se)小點構(gou)成的(de)區域，不僅使色(se)(se)彩化(hua)整為(wei)零，而且傳達(da)了他追求光線和色(se)(se)彩的(de)情(qing)緒。

梵高一生畫過很(hen)多(duo)向日葵，以(yi)收藏在(zai)(zai)阿(a)姆斯(si)特丹博物館的(de)這(zhe)幅(fu)最(zui)為有名。法(fa)國南部的(de)燦(can)爛陽光，如(ru)燃燒的(de)火(huo)焰(yan)一般的(de)花朵(duo)，整個畫布都被這(zhe)火(huo)焰(yan)燃遍，表(biao)達著(zhu)狂熱的(de)生命(ming)激情(qing)。這(zhe)就像梵高一生都在(zai)(zai)渴望生命(ming)的(de)熱忱以(yi)及真摯(zhi)的(de)愛(ai)情(qing)，可是(shi)他(ta)(ta)最(zui)終仍舊一無所有，他(ta)(ta)只有在(zai)(zai)心底吶喊，用色(se)彩(cai)來表(biao)達和傾(qing)訴對生命(ming)的(de)渴望。

《花瓶里的十二朵向日葵(kui)》F455

美(mei)國費(fei)城(cheng)博物館收藏的《花(hua)瓶里的十二朵(duo)向日葵》是七幅《向日葵》作品之一。

絢麗明亮的鉻黃色把整個畫(hua)面烘托得(de)滿(man)懷(huai)激(ji)情，花蕊在(zai)相疊(die)的點彩下(xia)，呈(cheng)現不(bu)同的色澤，花瓣(ban)在(zai)交叉條紋的烘托下(xia)，顯(xian)得(de)突出而(er)渾厚，背(bei)景與花瓶在(zai)富有節(jie)奏和韻律的筆法下(xia)，制造出肌理的粗(cu)糙(cao)美(mei)。十二朵(duo)向日葵在(zai)凡·高(gao)豪放又多變的藝術筆法下(xia)，像在(zai)一團團熊熊燃(ran)燒、旋轉不(bu)停的火球(qiu)，充滿(man)了(le)無窮的生命(ming)力，在(zai)一個多世紀之后依(yi)舊栩栩如(ru)生地呈(cheng)現在(zai)游客眼前。可以說梵高(gao)用他的畫(hua)筆賦予了(le)這些向日葵新的生命(ming)。

總體鑒賞

梵高創(chuang)作和(he)再(zai)創(chuang)作《向(xiang)日葵》時顯示出的自我批(pi)評精神，很讓人受啟發，沒(mei)有(you)已完成的藝術，只(zhi)有(you)被拋棄的藝術。

梵(fan)高(gao)的(de)一(yi)生幾乎都被擠迫在(zai)命運的(de)邊(bian)緣，飽嘗世態炎(yan)涼和接踵而(er)至的(de)創傷(shang)，但(dan)他(ta)反而(er)鞭策(ce)著(zhu)自己在(zai)逆(ni)境中尋找陽光，更強悍地成長。帶著(zhu)對凡(fan)高(gao)苦難(nan)人生的(de)理(li)解，再(zai)度審視這幅(fu)作品，眼前的(de)向日葵不再(zai)是(shi)簡單(dan)的(de)植物，而(er)是(shi)誠摯(zhi)而(er)熱烈綻放著(zhu)的(de)生命，猶如凡(fan)高(gao)本人。凡(fan)高(gao)通過描(miao)繪向日葵，向世人表達了他(ta)對生命的(de)理(li)解，并且展示出了他(ta)個人獨(du)特的(de)精神世界(jie)。

梵高通過(guo)向(xiang)日(ri)葵向(xiang)后(hou)人傳遞著這么一個信息：懷(huai)著感激之心對(dui)待(dai)家人，懷(huai)著善良之心對(dui)待(dai)他人，懷(huai)著坦(tan)誠(cheng)之心對(dui)待(dai)朋友，懷(huai)著赤(chi)誠(cheng)之心對(dui)待(dai)工作，懷(huai)著感恩之心對(dui)待(dai)生活，懷(huai)著一顆(ke)欣(xin)賞(shang)之心享受(shou)藝術，宛若眼前那燦(can)若花(hua)開的(de)向(xiang)日(ri)葵。

從某種程度上講(jiang)，《向日葵》是對時代(dai)變幻莫測的禮(li)贊，它充滿(man)活(huo)力(li)的色彩孑(jie)然一改17世紀以來荷蘭花卉繪(hui)畫的悠久傳統(tong)。

歷史傳承

《花瓶里的三朵向日葵》F453

該作品在美國(guo)，被私人收藏(zang)。此后(hou)再(zai)也沒有出現在公眾的視線中。 ?

《花(hua)瓶(ping)里的(de)五朵向日葵》F459

該(gai)作品被認(ren)為(wei)(wei)是第二部作品。1920年(nian)，正(zheng)在考(kao)慮創(chuang)立白樺派美術館的武者小路(lu)実篤，他委托企業家山本顧(gu)彌太用(yong)7萬法(fa)郎（當時匯(hui)率(lv)為(wei)(wei)2萬日元，現代大概(gai)為(wei)(wei)2億日元（1400萬人民幣(bi)））在瑞士將該(gai)作品購(gou)得(de)。

1921年，在日本東京的星制藥大廈舉(ju)行了展(zhan)示會。該(gai)大廈在1920年左右(you)舉(ju)行了多次藝術展(zhan)覽會，當時的展(zhan)會也(ye)是將梵(fan)高的向(xiang)日葵作為(wei)很有口碑的作品來展(zhan)覽。

1924年(nian)，雖然在大(da)(da)阪舉辦了第三(san)次展覽會，但(dan)是創立美(mei)術館的想法受(shou)到挫折，那之后就一直放(fang)在位于兵庫縣蘆屋市的山本(ben)自家中(zhong)(zhong)裝飾，但(dan)是在1945年(nian)8月6日，在第二次世界大(da)(da)戰的美(mei)軍空(kong)襲(xi)中(zhong)(zhong)（阪神(shen)大(da)(da)空(kong)襲(xi)），該作品被燒毀。

2003年(nian)，在日本(ben)兵(bing)庫縣立美術館舉辦的(de)“梵高展”中，有一個叫做主題(ti)為(wei)“蘆屋(wu)的(de)向日葵”的(de)特集(ji)。

2014年10月1日開始，在日本大冢(zhong)國(guo)際美術(shu)館開始展出該作品原尺(chi)寸的陶版畫(hua)。

《花瓶里的十二朵向日葵》F456

該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)收藏(zang)于(yu)德(de)國(guo)(guo)慕尼黑新美(mei)(mei)術(shu)館(guan)（Neue Pinakothek） 。該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)能夠被收藏(zang)在德(de)國(guo)(guo)，多虧了(le)一位美(mei)(mei)術(shu)館(guan)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)勇氣(qi)和(he)自(zi)信。Hugo von Tschudi在1900年為(wei)(wei)(wei)柏林(lin)國(guo)(guo)家(jia)美(mei)(mei)術(shu)館(guan)收購(gou)了(le)印象派作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，當(dang)時德(de)國(guo)(guo)的(de)美(mei)(mei)術(shu)館(guan)對于(yu)法(fa)(fa)國(guo)(guo)的(de)現代(dai)(dai)主義藝(yi)術(shu)還頗為(wei)(wei)(wei)不以為(wei)(wei)(wei)然，因此館(guan)長Kaiser Wilhelm將其辭退(tui)。Hugo von Tschudi深(shen)信自(zi)己的(de)眼光，他繼(ji)續收購(gou)了(le)很(hen)多法(fa)(fa)國(guo)(guo)新興(xing)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但由(you)于(yu)他無法(fa)(fa)動用公共資(zi)金(jin)收藏(zang)法(fa)(fa)國(guo)(guo)現代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)，因此，他和(he)他的(de)同事找來大(da)量私(si)人贊助。后來，他將所收藏(zang)的(de)馬奈、莫奈、梵(fan)高等大(da)師的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)Tschudi的(de)饋贈，成為(wei)(wei)(wei)慕尼黑新美(mei)(mei)術(shu)館(guan)的(de)重(zhong)要部(bu)分(fen)。

《花瓶里的十五朵(duo)向日葵》F454

該作(zuo)品收藏于英國倫敦國家畫廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十(shi)四朵向(xiang)日(ri)葵》F457

1987年3月，安田(tian)火災海上(shang)保險（損(sun)害(hai)保險日(ri)(ri)本興亞(ya)）的(de)(de)會長(chang)后藤康(kang)男在倫敦佳(jia)士得(de)拍賣公司主持的(de)(de)拍賣會上(shang)，以相當于(yu)39,921,750美(mei)(mei)元（當時匯率(lv)為58億日(ri)(ri)元）的(de)(de)價格(ge)標得(de)《花瓶里(li)的(de)(de)十四朵向(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)》，開(kai)創了梵(fan)高作(zuo)品價格(ge)的(de)(de)紀錄，使得(de)連那些對美(mei)(mei)術(shu)沒(mei)有興趣的(de)(de)人都認識了《向(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)》系列。該作(zuo)品被收藏于(yu)日(ri)(ri)本東京(jing)西(xi)新(xin)宿(su)的(de)(de)損(sun)保日(ri)(ri)本興亞(ya)東鄉青(qing)兒(er)美(mei)(mei)術(shu)館（位于(yu)損(sun)害(hai)保險日(ri)(ri)本興亞(ya)總部大樓的(de)(de)頂樓）。

1997年(nian)10月，英國報刊《The Sunday Times》報道(dao)，該作有(you)可能是埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作，但(dan)(dan)在1999年(nian)的調查研究中表示，該作確實為(wei)梵高的真(zhen)跡。以后也有(you)說(shuo)該作是贗品(pin)的傳(chuan)聞，但(dan)(dan)是經梵高美術館的修復員再次(ci)調查，認(ren)為(wei)該作確實為(wei)真(zhen)品(pin)。

《花瓶(ping)里的十五朵向日葵(kui)》F458

該作(zuo)(zuo)品收藏(zang)(zang)于(yu)荷蘭阿姆斯特(te)丹梵(fan)高(gao)博物(wu)館（Van Gogh Museum）。英(ying)國《衛報》報道，荷蘭阿姆斯特(te)丹博物(wu)館正在考(kao)慮(lv)如何更恰當地展示梵(fan)高(gao)繪(hui)制的向(xiang)(xiang)日葵(kui)名作(zuo)(zuo)，因為運用高(gao)科(ke)技X光檢測發現，該館收藏(zang)(zang)的梵(fan)高(gao)作(zuo)(zuo)品由于(yu)畫(hua)家使用了光感顏料正逐(zhu)漸(jian)褪色(se)，黃色(se)向(xiang)(xiang)棕(zong)色(se)方向(xiang)(xiang)漸(jian)變。

X光掃描結果顯(xian)示，梵高(gao)使用(yong)了兩(liang)種不同的黃色顏(yan)料，其(qi)中(zhong)一(yi)種是光感性(xing)的，在強(qiang)光照射(she)下容易褪(tun)色。梵高(gao)生前創(chuang)作了許(xu)多幅向(xiang)日葵畫(hua)作，其(qi)中(zhong)1889年的一(yi)幅尤其(qi)值得重(zhong)視(shi)，盡管肉眼還不易分辨，但(dan)隨著時間的流逝，它的黃色鮮活度正在漸漸減(jian)弱。

收(shou)藏梵高作(zuo)品最(zui)多的(de)(de)(de)(de)(de)阿(a)姆斯(si)特丹(dan)博物館在五年前就決(jue)定(ding)降低館內的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)明強(qiang)度。該館的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)藏與研(yan)(yan)究部負(fu)責(ze)人(ren)瑪麗(li)杰(jie)·魏勒庫(ku)普（Marije Vellekoop）表(biao)示，他們檢測(ce)到(dao)了(le)不同顏料的(de)(de)(de)(de)(de)褪色現象(xiang)。顏料褪色是梵高畫作(zuo)給(gei)研(yan)(yan)究者(zhe)提出的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大研(yan)(yan)究課題，新技(ji)術(shu)鎖定(ding)了(le)光(guang)感顏料的(de)(de)(de)(de)(de)位置，這(zhe)將有助于博物館方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)檢測(ce)與保護。

《花瓶里的(de)十二朵向日(ri)葵》F455

該作品被收藏于(yu)美(mei)國費城的(de)費城美(mei)術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月(yue)25日(ri)至4月(yue)27日(ri)，在英國倫敦(dun)國家美(mei)術館舉行合(he)璧展(zhan)(zhan)。這次合(he)璧展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出的是荷蘭阿姆斯(si)特(te)丹梵高(gao)博物館和英國倫敦(dun)國家美(mei)術館的館藏。

作者簡介

文(wen)森特·梵高（1853年3月30日(ri)—1890年7月29日(ri)），荷蘭(lan)的后印象(xiang)派(pai)畫家。

早(zao)(zao)(zao)年(nian)的(de)他(ta)(ta)做(zuo)過(guo)職(zhi)員和(he)(he)(he)商行經紀人，還當過(guo)礦區的(de)傳(chuan)教士最后他(ta)(ta)投身于繪畫。他(ta)(ta)早(zao)(zao)(zao)期畫風寫實，受到(dao)荷蘭傳(chuan)統繪畫及法國寫實主義畫派(pai)的(de)影響。1886年(nian)，他(ta)(ta)來到(dao)巴黎，結識印(yin)象(xiang)派(pai)和(he)(he)(he)新印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，并接觸到(dao)日本浮(fu)世繪的(de)作品(pin)，視野(ye)的(de)擴展使其畫風巨變，他(ta)(ta)的(de)畫，開始(shi)由早(zao)(zao)(zao)期的(de)沉(chen)悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和(he)(he)(he)色彩強烈。1888年(nian)，他(ta)(ta)來到(dao)法國南部(bu)小鎮阿爾，已經擺(bai)脫印(yin)象(xiang)派(pai)及新印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)影響。同年(nian)與高(gao)更交(jiao)往，但(dan)由于二人性格的(de)沖突和(he)(he)(he)觀念的(de)分歧，合作很快(kuai)便告失敗(bai)。此后，梵高(gao)的(de)瘋(feng)病時(shi)(shi)(shi)常發(fa)作，但(dan)神志清醒(xing)時(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)仍然堅持作畫，1890年(nian)7月(yue)，他(ta)(ta)在精(jing)神錯亂中開槍自殺，時(shi)(shi)(shi)年(nian)37歲。