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創作背景

1888年夏天(tian)，孤獨的梵高試圖(tu)在阿(a)爾組織一(yi)個名叫“南方畫(hua)(hua)室”的畫(hua)(hua)家沙龍，向一(yi)些畫(hua)(hua)家發了邀(yao)請(qing)，結果只有保(bao)羅·高更答應前(qian)往。高更是梵高在巴黎蒙(meng)馬特認識的朋(peng)友，他們彼此(ci)欣賞(shang)。

收到(dao)高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)準備前往(wang)阿(a)爾(er)的(de)(de)(de)消息，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)很高(gao)(gao)(gao)(gao)興(xing)。同(tong)年8月(yue)，他(ta)畫(hua)了(le)(le)(le)(le)第(di)一幅《向(xiang)日(ri)葵(kui)(kui)》。他(ta)原(yuan)本想畫(hua)12幅向(xiang)日(ri)葵(kui)(kui)來裝點他(ta)在(zai)阿(a)爾(er)租住的(de)(de)(de)小屋，以迎接(jie)高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)(de)到(dao)來，但(dan)剛(gang)畫(hua)完4幅高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)就來了(le)(le)(le)(le)，并給梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)帶來了(le)(le)(le)(le)新顏(yan)料和一種黃(huang)麻(ma)質材的(de)(de)(de)畫(hua)布。高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)對梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)這(zhe)種金黃(huang)色的(de)(de)(de)組合(he)十分喜愛，對已掛(gua)在(zai)小屋的(de)(de)(de)《向(xiang)日(ri)葵(kui)(kui)》給予了(le)(le)(le)(le)高(gao)(gao)(gao)(gao)度評(ping)價。在(zai)高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)(de)鼓動下，1888年10月(yue)，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)用高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)帶來的(de)(de)(de)黃(huang)麻(ma)又畫(hua)了(le)(le)(le)(le)第(di)5幅向(xiang)日(ri)葵(kui)(kui)。但(dan)是(shi)不久，兩位藝術家因藝術理念上的(de)(de)(de)差異(yi)發生了(le)(le)(le)(le)劇烈的(de)(de)(de)沖(chong)突，情緒過激的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)，揮舞著菜刀(dao)割下了(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)耳(er)朵。高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)在(zai)驚恐中離(li)開了(le)(le)(le)(le)阿(a)爾(er)，離(li)開了(le)(le)(le)(le)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)。他(ta)在(zai)這(zhe)里只住了(le)(le)(le)(le)兩個(ge)月(yue)，這(zhe)個(ge)時間，對一心盼(pan)著他(ta)到(dao)來的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)來說，是(shi)短暫的(de)(de)(de)。

1889年1月，梵高在(zai)對高更(geng)的(de)(de)(de)(de)思(si)念中(zhong)，畫了第(di)6幅(fu)(fu)向(xiang)日葵(kui)，這一(yi)次，他在(zai)花(hua)瓶里插(cha)了15朵(duo)向(xiang)日葵(kui)，調整了自己的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，消除了一(yi)切可能(neng)帶(dai)來現實主(zhu)義聯想的(de)(de)(de)(de)細節，以迎合高更(geng)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術趣向(xiang)。因為(wei)他要把這一(yi)幅(fu)(fu)送給高更(geng)。一(yi)向(xiang)固執的(de)(de)(de)(de)梵高為(wei)了挽回高更(geng)的(de)(de)(de)(de)友情，他愿意在(zai)畫風上做出妥協。然(ran)而，一(yi)切都是徒勞得，高更(geng)走(zou)后再也沒與(yu)(yu)梵高見過面。這第(di)6幅(fu)(fu)《向(xiang)日葵(kui)》也就成了他與(yu)(yu)高更(geng)的(de)(de)(de)(de)友誼祭禮。

因為對(dui)友(you)情的(de)期(qi)望(wang)(wang)過(guo)于強烈，對(dui)既得(de)的(de)友(you)情過(guo)分(fen)看(kan)重，所以當對(dui)方(fang)讓他失望(wang)(wang)之后(hou)，由此而(er)來的(de)痛苦(ku)對(dui)梵(fan)高(gao)來說是致命的(de)。失去高(gao)更(geng)的(de)梵(fan)高(gao)從此一蹶不振，兩年后(hou)的(de)1890年，他放下(xia)畫(hua)筆，拿起手槍，結束了自己37歲(sui)的(de)生命。

梵高的某張(zhang)信件上，記載了他本打(da)算將他的作(zuo)品(pin)《羅蘭夫人的肖(xiao)像(xiang)》安置在(zai)中央(yang)，然后(hou)兩(liang)側各展示一副《向(xiang)日(ri)葵》作(zuo)品(pin)的想法。因此，這些相(xiang)似的向(xiang)日(ri)葵作(zuo)品(pin)，與其說是他重復練(lian)習(xi)所產生的東西，不如認為他本來就打(da)算創作(zuo)多張(zhang)作(zuo)品(pin)。

藝術鑒賞

《花瓶里(li)的十四朵向日葵》F457

該作品僅由絢麗的(de)黃色色系(xi)組合，花瓣富有(you)張力(li)，線條不羈(ji)，大膽(dan)肆意、堅(jian)實有(you)力(li)的(de)筆(bi)觸(chu)，在明亮(liang)而燦爛的(de)底色上(shang)構成不同的(de)色調與氣勢(shi)，把朵(duo)朵(duo)向日葵表現的(de)動人心弦。

在這幅作品(pin)中，再也看不(bu)到自畫像里那種短促而(er)筆(bi)觸(chu)，梵(fan)高的筆(bi)觸(chu)堅(jian)實有力，把(ba)向日葵絢(xuan)麗的光澤(ze)、飽(bao)滿的輪(lun)廓描繪(hui)得淋漓盡致。他(ta)大(da)膽地(di)使用最強烈的色彩(cai)，因為他(ta)清楚(chu)地(di)知道：“歲月將(jiang)使它們(men)變(bian)得暗(an)淡，甚至過(guo)于暗(an)淡。”

《花瓶里的(de)十五朵向日葵》F458

梵高筆下的向日葵像是跳動的火焰，顏色(se)鮮艷奪目(mu)，明亮的黃色(se)飽(bao)和度(du)極(ji)高，可以(yi)被稱為“黃色(se)的交(jiao)響曲(qu)”。如果仔細數的話，這幅畫里有38種黃色(se)。

梵高喜歡用純色(se)(se)點(dian)畫的(de)繪畫技術。它去掉了(le)輪(lun)廓線，把每個形狀都分解成彩色(se)(se)小點(dian)構成的(de)區域，不(bu)僅使色(se)(se)彩化整為零，而且傳達了(le)他(ta)追(zhui)求光線和(he)色(se)(se)彩的(de)情(qing)緒。

梵高一(yi)(yi)(yi)生畫(hua)過很多向(xiang)日葵，以(yi)(yi)收藏在阿姆斯特(te)丹博(bo)物館的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)幅最為(wei)有名。法國南部(bu)的(de)(de)(de)燦爛(lan)陽光，如燃(ran)燒的(de)(de)(de)火(huo)焰一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)花朵，整(zheng)個(ge)畫(hua)布都被這(zhe)(zhe)火(huo)焰燃(ran)遍，表(biao)達著狂熱的(de)(de)(de)生命激情。這(zhe)(zhe)就像梵高一(yi)(yi)(yi)生都在渴望生命的(de)(de)(de)熱忱以(yi)(yi)及真摯的(de)(de)(de)愛情，可是他(ta)最終仍舊一(yi)(yi)(yi)無所有，他(ta)只有在心(xin)底吶喊(han)，用色彩來表(biao)達和(he)傾訴對(dui)生命的(de)(de)(de)渴望。

《花瓶里的十二朵(duo)向(xiang)日(ri)葵》F455

美(mei)國費城博物館(guan)收藏的(de)《花瓶里(li)的(de)十二朵向日葵(kui)》是七幅《向日葵(kui)》作品之一。

絢(xuan)麗明亮(liang)的(de)鉻黃色把整個畫面烘托得滿(man)(man)懷激情，花蕊在(zai)(zai)相疊(die)的(de)點彩下(xia)(xia)，呈現不同的(de)色澤(ze)，花瓣(ban)在(zai)(zai)交(jiao)叉條紋的(de)烘托下(xia)(xia)，顯得突出而(er)渾厚，背(bei)景與花瓶在(zai)(zai)富有節奏和(he)韻律(lv)的(de)筆法下(xia)(xia)，制(zhi)造出肌(ji)理(li)的(de)粗糙美(mei)。十二(er)朵向日葵在(zai)(zai)凡·高豪(hao)放又(you)多(duo)(duo)變的(de)藝(yi)術筆法下(xia)(xia)，像在(zai)(zai)一團(tuan)團(tuan)熊熊燃燒、旋(xuan)轉不停的(de)火(huo)球，充(chong)滿(man)(man)了(le)無窮的(de)生命力，在(zai)(zai)一個多(duo)(duo)世(shi)紀(ji)之(zhi)后(hou)依舊栩栩如生地呈現在(zai)(zai)游客眼前。可以說梵高用他的(de)畫筆賦予了(le)這些(xie)向日葵新(xin)的(de)生命。

總體鑒賞

梵高(gao)創作(zuo)和再(zai)創作(zuo)《向(xiang)日葵》時(shi)顯示出的自(zi)我批評(ping)精神，很(hen)讓(rang)人受啟發(fa)，沒有已完成的藝術，只有被拋棄的藝術。

梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)一生(sheng)幾乎都被擠迫在(zai)命運(yun)的(de)(de)邊緣，飽嘗世(shi)態炎涼和(he)接踵而(er)(er)至的(de)(de)創(chuang)傷，但他反而(er)(er)鞭策著(zhu)(zhu)自己在(zai)逆境中尋找陽光，更強(qiang)悍地成長(chang)。帶(dai)著(zhu)(zhu)對凡(fan)高(gao)(gao)苦難人(ren)生(sheng)的(de)(de)理(li)解，再(zai)(zai)度審(shen)視這幅作(zuo)品，眼前(qian)的(de)(de)向(xiang)日葵(kui)不(bu)再(zai)(zai)是簡單的(de)(de)植物，而(er)(er)是誠摯而(er)(er)熱(re)烈綻放著(zhu)(zhu)的(de)(de)生(sheng)命，猶如凡(fan)高(gao)(gao)本(ben)人(ren)。凡(fan)高(gao)(gao)通(tong)過描繪向(xiang)日葵(kui)，向(xiang)世(shi)人(ren)表(biao)達了他對生(sheng)命的(de)(de)理(li)解，并(bing)且展示(shi)出了他個人(ren)獨(du)特的(de)(de)精神世(shi)界。

梵高通過向(xiang)日葵向(xiang)后(hou)人傳(chuan)遞著(zhu)這么一(yi)個信息(xi)：懷(huai)(huai)著(zhu)感(gan)(gan)激之心(xin)(xin)對(dui)待家人，懷(huai)(huai)著(zhu)善良之心(xin)(xin)對(dui)待他人，懷(huai)(huai)著(zhu)坦誠(cheng)之心(xin)(xin)對(dui)待朋友，懷(huai)(huai)著(zhu)赤誠(cheng)之心(xin)(xin)對(dui)待工作(zuo)，懷(huai)(huai)著(zhu)感(gan)(gan)恩之心(xin)(xin)對(dui)待生活，懷(huai)(huai)著(zhu)一(yi)顆欣賞之心(xin)(xin)享受藝術，宛若眼前那(nei)燦(can)若花(hua)開的向(xiang)日葵。

從(cong)某種程度上(shang)講，《向日葵》是對時代變幻莫測(ce)的禮贊，它充滿活力的色彩孑然一(yi)改17世紀以(yi)來(lai)荷蘭花卉(hui)繪(hui)畫的悠(you)久傳統。

歷史傳承

《花瓶里(li)的三朵向日葵》F453

該作品在美國(guo)，被私人收(shou)藏。此后再也沒有(you)出現(xian)在公眾的(de)視線(xian)中(zhong)。 ?

《花瓶里的五朵向日葵》F459

該作品被認(ren)為(wei)是第二部作品。1920年，正在(zai)考(kao)慮創(chuang)立(li)白樺派美(mei)術館的武者(zhe)小路実篤，他委托企業家(jia)山(shan)本顧彌太用7萬(wan)法郎（當時匯率為(wei)2萬(wan)日元，現代大概為(wei)2億日元（1400萬(wan)人民幣））在(zai)瑞士(shi)將該作品購得。

1921年，在(zai)日(ri)本東京的(de)(de)星制(zhi)藥(yao)大(da)廈舉行了展(zhan)示會。該大(da)廈在(zai)1920年左右舉行了多次藝術展(zhan)覽會，當(dang)時(shi)的(de)(de)展(zhan)會也是將梵高的(de)(de)向日(ri)葵作為(wei)很有口碑的(de)(de)作品來展(zhan)覽。

1924年(nian)，雖然在(zai)大(da)阪舉(ju)辦了第三次展覽會，但是(shi)創立美術館(guan)的想法受到挫折(zhe)，那之后就(jiu)一直放(fang)在(zai)位于兵庫縣(xian)蘆屋市的山本(ben)自家(jia)中(zhong)裝飾(shi)，但是(shi)在(zai)1945年(nian)8月6日，在(zai)第二次世界(jie)大(da)戰的美軍空(kong)襲中(zhong)（阪神大(da)空(kong)襲），該作品被燒毀。

2003年，在(zai)日本兵(bing)庫縣(xian)立美術(shu)館舉辦的(de)“梵高展”中，有一個(ge)叫做主題為“蘆屋(wu)的(de)向日葵(kui)”的(de)特集。

2014年10月1日開始，在日本大冢國際美術(shu)館開始展(zhan)出該作品原尺寸的陶(tao)版(ban)畫(hua)。

《花(hua)瓶里的十(shi)二朵(duo)向日葵》F456

該(gai)作(zuo)品(pin)收藏于德國(guo)(guo)慕(mu)尼黑新(xin)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)（Neue Pinakothek） 。該(gai)作(zuo)品(pin)能(neng)夠被收藏在德國(guo)(guo)，多虧了(le)一位美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)工作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)勇氣和自(zi)信。Hugo von Tschudi在1900年(nian)為柏林國(guo)(guo)家美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)收購(gou)了(le)印象派作(zuo)品(pin)，當時德國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)對于法國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)現代主義藝術(shu)(shu)(shu)還頗(po)為不以為然，因此(ci)館(guan)長Kaiser Wilhelm將其辭(ci)退。Hugo von Tschudi深信自(zi)己的(de)(de)(de)(de)眼(yan)光，他(ta)繼續收購(gou)了(le)很多法國(guo)(guo)新(xin)興(xing)藝術(shu)(shu)(shu)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，但由(you)于他(ta)無法動(dong)用公共資(zi)金收藏法國(guo)(guo)現代藝術(shu)(shu)(shu)，因此(ci)，他(ta)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)同事找來(lai)(lai)大(da)(da)量私人(ren)贊助。后來(lai)(lai)，他(ta)將所收藏的(de)(de)(de)(de)馬奈(nai)、莫奈(nai)、梵高(gao)等大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，作(zuo)為Tschudi的(de)(de)(de)(de)饋贈，成為慕(mu)尼黑新(xin)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)的(de)(de)(de)(de)重要部分(fen)。

《花瓶里(li)的十五朵(duo)向日葵》F454

該作品收藏于英國倫敦國家(jia)畫(hua)廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十四朵(duo)向日葵》F457

1987年3月，安田火災海上(shang)保險(xian)（損(sun)害(hai)保險(xian)日(ri)(ri)(ri)本(ben)興亞(ya)）的(de)會長后(hou)藤康(kang)男在倫敦佳士得拍賣公司(si)主(zhu)持的(de)拍賣會上(shang)，以相(xiang)當(dang)于39,921,750美元(yuan)（當(dang)時匯(hui)率為58億(yi)日(ri)(ri)(ri)元(yuan)）的(de)價(jia)格(ge)標得《花瓶(ping)里的(de)十四朵(duo)向日(ri)(ri)(ri)葵》，開創了(le)梵(fan)高(gao)作品價(jia)格(ge)的(de)紀(ji)錄，使得連那些對(dui)美術沒(mei)有興趣的(de)人(ren)都認識了(le)《向日(ri)(ri)(ri)葵》系列。該作品被收藏于日(ri)(ri)(ri)本(ben)東京西新宿的(de)損(sun)保日(ri)(ri)(ri)本(ben)興亞(ya)東鄉(xiang)青兒美術館（位于損(sun)害(hai)保險(xian)日(ri)(ri)(ri)本(ben)興亞(ya)總部大樓的(de)頂樓）。

1997年10月，英(ying)國報刊《The Sunday Times》報道(dao)，該(gai)作(zuo)(zuo)有可能是埃米(mi)爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的(de)仿作(zuo)(zuo)，但在(zai)1999年的(de)調(diao)查研(yan)究中(zhong)表示(shi)，該(gai)作(zuo)(zuo)確(que)實(shi)(shi)為梵高的(de)真跡。以后也有說該(gai)作(zuo)(zuo)是贗品(pin)的(de)傳聞，但是經梵高美術(shu)館的(de)修復(fu)員再次調(diao)查，認為該(gai)作(zuo)(zuo)確(que)實(shi)(shi)為真品(pin)。

《花瓶里的十五朵向(xiang)日葵》F458

該作品收藏(zang)(zang)于(yu)荷蘭阿(a)姆(mu)斯特丹(dan)梵(fan)(fan)高(gao)博(bo)物(wu)館（Van Gogh Museum）。英(ying)國《衛報(bao)》報(bao)道，荷蘭阿(a)姆(mu)斯特丹(dan)博(bo)物(wu)館正在考慮(lv)如何更恰當地展示梵(fan)(fan)高(gao)繪制的向日(ri)葵名作，因為運用高(gao)科(ke)技X光(guang)檢測發現，該館收藏(zang)(zang)的梵(fan)(fan)高(gao)作品由于(yu)畫家使用了光(guang)感顏(yan)料(liao)正逐漸褪色，黃色向棕色方向漸變。

X光(guang)掃描結果顯(xian)示(shi)，梵(fan)高(gao)使(shi)用(yong)了兩種不同的(de)(de)(de)黃色(se)(se)顏料，其(qi)中(zhong)一種是光(guang)感(gan)性的(de)(de)(de)，在強光(guang)照射(she)下(xia)容易褪(tun)色(se)(se)。梵(fan)高(gao)生(sheng)前創(chuang)作了許多幅向日葵畫作，其(qi)中(zhong)1889年的(de)(de)(de)一幅尤其(qi)值(zhi)得重視，盡管肉眼還不易分辨，但(dan)隨著時間(jian)的(de)(de)(de)流逝，它的(de)(de)(de)黃色(se)(se)鮮(xian)活(huo)度(du)正在漸漸減弱。

收藏(zang)梵(fan)高作品最(zui)多的阿(a)姆(mu)斯特(te)丹博物館在五年前就決(jue)定降(jiang)低館內(nei)的照明(ming)強度。該館的收藏(zang)與(yu)(yu)研(yan)究部負責人瑪麗(li)杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表示，他們檢測到了不同顏(yan)料的褪色現象。顏(yan)料褪色是(shi)梵(fan)高畫作給研(yan)究者(zhe)提出的一(yi)大研(yan)究課題，新技術鎖定了光感顏(yan)料的位置，這(zhe)將有助于博物館方面(mian)的檢測與(yu)(yu)保(bao)護。

《花瓶里的十(shi)二朵向日葵(kui)》F455

該作品被收藏于美國費城的費城美術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日(ri)至4月27日(ri)，在英國(guo)(guo)倫(lun)敦國(guo)(guo)家(jia)美術館(guan)(guan)舉(ju)行合(he)璧(bi)(bi)展。這次合(he)璧(bi)(bi)展展出(chu)的是荷(he)蘭阿姆斯特丹梵高博物(wu)館(guan)(guan)和英國(guo)(guo)倫(lun)敦國(guo)(guo)家(jia)美術館(guan)(guan)的館(guan)(guan)藏。

作者簡介

文森特·梵高（1853年(nian)3月(yue)30日—1890年(nian)7月(yue)29日），荷蘭的后印象派畫家。

早年(nian)(nian)(nian)的(de)他(ta)做過職(zhi)員(yuan)和商行(xing)經(jing)紀人(ren)，還當過礦區(qu)的(de)傳(chuan)教士(shi)最后(hou)他(ta)投身于繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)。他(ta)早期畫(hua)(hua)風寫實(shi)，受到(dao)荷(he)蘭傳(chuan)統繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)及(ji)法(fa)(fa)國(guo)寫實(shi)主義畫(hua)(hua)派的(de)影(ying)響(xiang)。1886年(nian)(nian)(nian)，他(ta)來到(dao)巴黎，結識印象派和新(xin)(xin)印象派畫(hua)(hua)家(jia)，并接觸到(dao)日本浮世(shi)繪(hui)(hui)的(de)作(zuo)品，視野(ye)的(de)擴展使其(qi)畫(hua)(hua)風巨變(bian)(bian)，他(ta)的(de)畫(hua)(hua)，開始由(you)早期的(de)沉悶、昏暗(an)，而變(bian)(bian)得簡(jian)潔、明亮和色彩強烈。1888年(nian)(nian)(nian)，他(ta)來到(dao)法(fa)(fa)國(guo)南部小鎮阿爾(er)，已(yi)經(jing)擺脫(tuo)印象派及(ji)新(xin)(xin)印象派的(de)影(ying)響(xiang)。同年(nian)(nian)(nian)與高更(geng)交往(wang)，但由(you)于二人(ren)性(xing)格的(de)沖突和觀念(nian)的(de)分歧(qi)，合作(zuo)很(hen)快(kuai)便告(gao)失敗。此后(hou)，梵高的(de)瘋病(bing)時常(chang)發(fa)作(zuo)，但神志清醒時他(ta)仍然堅持(chi)作(zuo)畫(hua)(hua)，1890年(nian)(nian)(nian)7月，他(ta)在精(jing)神錯亂中開槍(qiang)自殺，時年(nian)(nian)(nian)37歲。