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創作背景

1888年夏(xia)天(tian)，孤獨的(de)梵(fan)高(gao)(gao)試圖在阿爾組織一個名叫“南方畫(hua)(hua)室”的(de)畫(hua)(hua)家沙(sha)龍，向一些(xie)畫(hua)(hua)家發(fa)了(le)邀請，結果(guo)只有保羅·高(gao)(gao)更答應前往。高(gao)(gao)更是(shi)梵(fan)高(gao)(gao)在巴黎蒙(meng)馬特(te)認識的(de)朋友，他們彼此欣(xin)賞。

收(shou)到高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)準(zhun)備前往阿(a)(a)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)消息，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)很高(gao)(gao)(gao)(gao)興。同年(nian)8月，他畫了(le)(le)第一幅(fu)《向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)》。他原本想畫12幅(fu)向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)來(lai)(lai)裝點他在(zai)阿(a)(a)爾(er)(er)租住(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)小屋(wu)，以(yi)迎接高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)(lai)，但(dan)(dan)剛畫完4幅(fu)高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)就來(lai)(lai)了(le)(le)，并給梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)帶來(lai)(lai)了(le)(le)新顏(yan)料和一種黃(huang)麻(ma)質(zhi)材的(de)(de)(de)(de)(de)畫布。高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)對(dui)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種金(jin)黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)(de)組合十分喜愛，對(dui)已掛在(zai)小屋(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)《向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)》給予了(le)(le)高(gao)(gao)(gao)(gao)度評價(jia)。在(zai)高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)(de)鼓動(dong)下，1888年(nian)10月，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)用高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)麻(ma)又畫了(le)(le)第5幅(fu)向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)不久，兩位藝(yi)(yi)術家因藝(yi)(yi)術理念上的(de)(de)(de)(de)(de)差異發生(sheng)了(le)(le)劇(ju)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突，情緒過激(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)，揮(hui)舞(wu)著菜(cai)刀(dao)割(ge)下了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)耳(er)朵(duo)。高(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)在(zai)驚恐中離開(kai)了(le)(le)阿(a)(a)爾(er)(er)，離開(kai)了(le)(le)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)。他在(zai)這(zhe)里只(zhi)住(zhu)了(le)(le)兩個(ge)月，這(zhe)個(ge)時(shi)間(jian)，對(dui)一心盼著他到來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)來(lai)(lai)說，是(shi)(shi)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)。

1889年(nian)1月(yue)，梵高(gao)在對高(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)思念中，畫(hua)了(le)(le)第(di)6幅(fu)向日(ri)(ri)葵(kui)，這一(yi)(yi)(yi)次，他在花瓶里插了(le)(le)15朵向日(ri)(ri)葵(kui)，調整了(le)(le)自己的(de)(de)風(feng)格，消除了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)切(qie)可(ke)能帶來現實主(zhu)義聯(lian)想的(de)(de)細節，以迎合高(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)藝術趣向。因為他要把這一(yi)(yi)(yi)幅(fu)送給高(gao)更(geng)(geng)。一(yi)(yi)(yi)向固執的(de)(de)梵高(gao)為了(le)(le)挽回高(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)友(you)情，他愿意在畫(hua)風(feng)上(shang)做出(chu)妥協。然(ran)而，一(yi)(yi)(yi)切(qie)都是徒勞得，高(gao)更(geng)(geng)走后再也(ye)(ye)沒(mei)與(yu)梵高(gao)見(jian)過面(mian)。這第(di)6幅(fu)《向日(ri)(ri)葵(kui)》也(ye)(ye)就成了(le)(le)他與(yu)高(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)友(you)誼(yi)祭禮。

因為對(dui)(dui)友情(qing)(qing)的(de)(de)(de)期望(wang)(wang)過于(yu)強烈，對(dui)(dui)既得(de)的(de)(de)(de)友情(qing)(qing)過分看重，所以當(dang)對(dui)(dui)方讓他失望(wang)(wang)之后(hou)，由此而來的(de)(de)(de)痛(tong)苦對(dui)(dui)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)來說是致命的(de)(de)(de)。失去高(gao)(gao)(gao)更的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)從此一蹶不(bu)振(zhen)，兩年后(hou)的(de)(de)(de)1890年，他放下畫(hua)筆(bi)，拿起手槍，結束了自己(ji)37歲(sui)的(de)(de)(de)生命。

梵高的某張(zhang)信(xin)件上(shang)，記載(zai)了他(ta)本打算將他(ta)的作品《羅蘭(lan)夫(fu)人的肖像》安置在中央，然后兩(liang)側各展示一副《向(xiang)日葵》作品的想(xiang)法。因此，這些(xie)相似(si)的向(xiang)日葵作品，與其說是他(ta)重(zhong)復練習(xi)所產生的東西，不如認(ren)為他(ta)本來就打算創作多張(zhang)作品。

藝術鑒賞

《花瓶里的十四朵向日葵》F457

該作品僅由(you)絢麗的黃色(se)色(se)系組合，花(hua)瓣(ban)富有張力，線(xian)條(tiao)不(bu)羈，大膽肆意、堅實有力的筆(bi)觸，在明亮而燦爛的底色(se)上構(gou)成不(bu)同的色(se)調與氣勢，把朵(duo)朵(duo)向日(ri)葵表現的動(dong)人心弦(xian)。

在這幅(fu)作品中，再也看不到自畫像里(li)那(nei)種(zhong)短促而筆觸，梵高的筆觸堅(jian)實有力，把向日葵(kui)絢麗的光(guang)澤(ze)、飽滿(man)的輪廓描(miao)繪得淋漓盡致。他大(da)膽地(di)使用最(zui)強烈的色彩，因為他清(qing)楚地(di)知道：“歲月將使它們(men)變得暗(an)(an)淡(dan)，甚至過于暗(an)(an)淡(dan)。”

《花瓶里(li)的十五(wu)朵向日葵(kui)》F458

梵高(gao)筆下(xia)的(de)向日葵(kui)像(xiang)是跳動的(de)火焰(yan)，顏色鮮艷奪目，明亮的(de)黃(huang)色飽(bao)和度(du)極高(gao)，可以(yi)被稱為“黃(huang)色的(de)交響曲”。如果仔細數的(de)話，這幅畫里有38種黃(huang)色。

梵高喜歡(huan)用(yong)純色點畫(hua)的繪畫(hua)技術。它去掉了(le)輪廓線，把每(mei)個形狀(zhuang)都分解(jie)成彩色小點構(gou)成的區域，不僅使色彩化整為零，而且傳達(da)了(le)他(ta)追(zhui)求(qiu)光線和色彩的情緒。

梵(fan)高一(yi)(yi)生畫過很多(duo)向日(ri)葵(kui)，以(yi)收藏在阿姆斯特丹博(bo)物(wu)館的這(zhe)幅(fu)最為(wei)有(you)名。法國南(nan)部的燦爛陽光，如燃燒的火(huo)焰(yan)一(yi)(yi)般的花朵，整個(ge)畫布都被這(zhe)火(huo)焰(yan)燃遍，表達(da)(da)著狂熱的生命(ming)激情。這(zhe)就(jiu)像梵(fan)高一(yi)(yi)生都在渴(ke)望(wang)生命(ming)的熱忱(chen)以(yi)及(ji)真摯的愛(ai)情，可是他最終仍舊(jiu)一(yi)(yi)無所有(you)，他只(zhi)有(you)在心底吶喊，用色彩(cai)來表達(da)(da)和傾訴對生命(ming)的渴(ke)望(wang)。

《花瓶里的(de)十二朵向日葵》F455

美國(guo)費城(cheng)博物(wu)館(guan)收藏的(de)《花瓶里的(de)十(shi)二朵(duo)向日葵》是七(qi)幅《向日葵》作品之一(yi)。

絢麗明亮的鉻(ge)黃色把整個畫面烘托得滿懷(huai)激(ji)情，花蕊(rui)在(zai)(zai)相疊的點彩下，呈(cheng)現(xian)不同的色澤(ze)，花瓣在(zai)(zai)交(jiao)叉條紋的烘托下，顯得突出而渾厚(hou)，背景與花瓶(ping)在(zai)(zai)富有節奏和韻律的筆(bi)法下，制(zhi)造出肌理的粗糙(cao)美。十二朵(duo)向(xiang)日葵(kui)在(zai)(zai)凡·高豪放又多變的藝術(shu)筆(bi)法下，像(xiang)在(zai)(zai)一(yi)團團熊熊燃燒、旋(xuan)轉不停的火球，充滿了(le)無窮(qiong)的生命(ming)力，在(zai)(zai)一(yi)個多世(shi)紀之后依舊栩栩如生地呈(cheng)現(xian)在(zai)(zai)游客眼(yan)前(qian)。可(ke)以說(shuo)梵高用他的畫筆(bi)賦(fu)予了(le)這些向(xiang)日葵(kui)新的生命(ming)。

總體鑒賞

梵高創作和再創作《向(xiang)日葵》時顯示出(chu)的自(zi)我批評精神，很讓人受啟發(fa)，沒有已完成的藝術，只有被拋棄的藝術。

梵高的(de)一生幾乎都被擠迫在(zai)命運的(de)邊緣，飽嘗世態炎(yan)涼(liang)和接踵而(er)至的(de)創傷，但(dan)他反而(er)鞭策著自己在(zai)逆境中尋找陽(yang)光，更(geng)強悍地(di)成長(chang)。帶(dai)著對凡高苦(ku)難人生的(de)理解，再(zai)(zai)度審(shen)視這幅作品(pin)，眼前的(de)向日(ri)葵(kui)不再(zai)(zai)是簡單的(de)植物，而(er)是誠摯而(er)熱(re)烈(lie)綻(zhan)放著的(de)生命，猶如(ru)凡高本人。凡高通過描(miao)繪向日(ri)葵(kui)，向世人表達了他對生命的(de)理解，并且展示出了他個人獨特的(de)精(jing)神世界。

梵高通過向日葵(kui)向后人(ren)傳遞著(zhu)這么一個(ge)信息：懷(huai)(huai)著(zhu)感激(ji)之(zhi)心(xin)(xin)對待家(jia)人(ren)，懷(huai)(huai)著(zhu)善良之(zhi)心(xin)(xin)對待他人(ren)，懷(huai)(huai)著(zhu)坦誠之(zhi)心(xin)(xin)對待朋友，懷(huai)(huai)著(zhu)赤誠之(zhi)心(xin)(xin)對待工作，懷(huai)(huai)著(zhu)感恩之(zhi)心(xin)(xin)對待生活，懷(huai)(huai)著(zhu)一顆(ke)欣賞之(zhi)心(xin)(xin)享受藝術，宛(wan)若(ruo)眼(yan)前那燦若(ruo)花開的向日葵(kui)。

從某種程度上講，《向日葵(kui)》是對時代變(bian)幻莫測(ce)的(de)禮贊，它充滿(man)活力的(de)色彩孑然一改17世紀以來荷(he)蘭花卉繪畫的(de)悠(you)久傳(chuan)統。

歷史傳承

《花(hua)瓶里的三朵向日葵》F453

該作品在美國，被(bei)私人收(shou)藏(zang)。此后(hou)再(zai)也沒(mei)有出現在公眾的(de)視線(xian)中。 ?

《花瓶里(li)的五朵向日葵》F459

該(gai)(gai)作品被認為是(shi)第二部(bu)作品。1920年(nian)，正在考慮創立白樺派美術館的武(wu)者小路実篤，他委(wei)托企業家山本(ben)顧彌太用7萬(wan)法郎(lang)（當(dang)時匯(hui)率為2萬(wan)日元，現代大概為2億(yi)日元（1400萬(wan)人民(min)幣））在瑞(rui)士將該(gai)(gai)作品購得(de)。

1921年，在日本東京(jing)的星(xing)制藥大(da)廈(sha)舉(ju)行了展(zhan)示會(hui)。該大(da)廈(sha)在1920年左右(you)舉(ju)行了多次藝術(shu)展(zhan)覽(lan)會(hui)，當時的展(zhan)會(hui)也是(shi)將(jiang)梵高的向日葵(kui)作為很(hen)有口碑的作品(pin)來(lai)展(zhan)覽(lan)。

1924年，雖然(ran)在(zai)(zai)大阪舉辦了第三次(ci)展覽(lan)會(hui)，但(dan)是(shi)創(chuang)立美術館(guan)的想法受到(dao)挫折，那之后就一(yi)直放在(zai)(zai)位于(yu)兵庫(ku)縣蘆屋市(shi)的山本自家中(zhong)裝飾，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)1945年8月6日(ri)，在(zai)(zai)第二次(ci)世(shi)界大戰的美軍空(kong)襲(xi)中(zhong)（阪神大空(kong)襲(xi)），該作品被燒毀。

2003年(nian)，在日本(ben)兵(bing)庫縣立美術館舉辦(ban)的(de)“梵高(gao)展”中(zhong)，有(you)一個叫做主題為“蘆屋的(de)向(xiang)日葵”的(de)特集。

2014年(nian)10月1日開始(shi)，在日本大(da)冢(zhong)國際美(mei)術館開始(shi)展(zhan)出(chu)該作品原尺寸的陶版(ban)畫。

《花(hua)瓶里的十二朵向日葵》F456

該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品收(shou)藏于(yu)(yu)德(de)(de)國(guo)慕尼(ni)黑新美術(shu)館(guan)（Neue Pinakothek） 。該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品能(neng)夠被收(shou)藏在德(de)(de)國(guo)，多虧了(le)一位美術(shu)館(guan)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣和自信(xin)。Hugo von Tschudi在1900年為(wei)柏林國(guo)家(jia)美術(shu)館(guan)收(shou)購(gou)了(le)印象(xiang)派作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，當時(shi)德(de)(de)國(guo)的(de)(de)(de)(de)美術(shu)館(guan)對于(yu)(yu)法(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)(de)(de)現代(dai)主義藝術(shu)還頗(po)為(wei)不以(yi)為(wei)然，因此館(guan)長Kaiser Wilhelm將其(qi)辭(ci)退。Hugo von Tschudi深(shen)信(xin)自己的(de)(de)(de)(de)眼光，他(ta)繼續收(shou)購(gou)了(le)很(hen)多法(fa)(fa)國(guo)新興藝術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，但(dan)由于(yu)(yu)他(ta)無法(fa)(fa)動用公共(gong)資金(jin)收(shou)藏法(fa)(fa)國(guo)現代(dai)藝術(shu)，因此，他(ta)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)同事找來(lai)大(da)量(liang)私人贊助。后(hou)來(lai)，他(ta)將所收(shou)藏的(de)(de)(de)(de)馬奈、莫奈、梵高等(deng)大(da)師的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)Tschudi的(de)(de)(de)(de)饋(kui)贈，成為(wei)慕尼(ni)黑新美術(shu)館(guan)的(de)(de)(de)(de)重要部分。

《花瓶里的十五朵(duo)向日葵(kui)》F454

該作品收(shou)藏于英國(guo)倫(lun)敦(dun)國(guo)家畫廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十四朵向(xiang)日葵》F457

1987年3月(yue)，安田火災海上(shang)保(bao)(bao)險（損害保(bao)(bao)險日本(ben)興(xing)(xing)亞(ya)）的會長后藤康男(nan)在倫敦佳士得(de)(de)拍賣公司(si)主持的拍賣會上(shang)，以相(xiang)當于39,921,750美(mei)元（當時匯率為58億日元）的價格標得(de)(de)《花瓶里的十(shi)四朵向(xiang)日葵》，開創了(le)梵(fan)高(gao)作品價格的紀錄，使得(de)(de)連那些對美(mei)術(shu)沒有興(xing)(xing)趣的人(ren)都認識了(le)《向(xiang)日葵》系列。該作品被收藏(zang)于日本(ben)東京西新宿的損保(bao)(bao)日本(ben)興(xing)(xing)亞(ya)東鄉青兒美(mei)術(shu)館（位于損害保(bao)(bao)險日本(ben)興(xing)(xing)亞(ya)總部大樓的頂(ding)樓）。

1997年10月，英國報(bao)刊《The Sunday Times》報(bao)道，該作(zuo)有可能是(shi)(shi)埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作(zuo)，但在1999年的調(diao)查研(yan)究中表示，該作(zuo)確(que)實(shi)為(wei)(wei)梵高(gao)的真跡。以后(hou)也有說該作(zuo)是(shi)(shi)贗品的傳聞，但是(shi)(shi)經梵高(gao)美(mei)術館的修復(fu)員再(zai)次(ci)調(diao)查，認為(wei)(wei)該作(zuo)確(que)實(shi)為(wei)(wei)真品。

《花瓶里(li)的十五朵向日葵》F458

該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)收(shou)藏于(yu)荷蘭阿(a)姆斯特丹梵高博物館（Van Gogh Museum）。英國《衛(wei)報》報道，荷蘭阿(a)姆斯特丹博物館正在考慮如何更(geng)恰(qia)當地展示梵高繪制的向(xiang)日葵名(ming)作(zuo)(zuo)，因(yin)為運用高科技X光檢測發現，該(gai)館收(shou)藏的梵高作(zuo)(zuo)品(pin)由于(yu)畫家使用了光感顏料正逐漸褪色(se)，黃(huang)色(se)向(xiang)棕色(se)方向(xiang)漸變。

X光掃描結果顯示，梵(fan)高使(shi)用(yong)了(le)兩種不同的黃色顏料，其中一種是光感性的，在強光照射下(xia)容(rong)易褪色。梵(fan)高生前創作了(le)許多(duo)幅(fu)(fu)向日葵畫作，其中1889年(nian)的一幅(fu)(fu)尤(you)其值得重視(shi)，盡管肉(rou)眼還不易分辨(bian)，但隨著時(shi)間的流逝，它的黃色鮮(xian)活度正在漸漸減弱。

收(shou)藏梵(fan)高作(zuo)品最多的阿(a)姆斯特丹博物(wu)館(guan)在五年前就決定降低(di)館(guan)內的照明強度。該館(guan)的收(shou)藏與研(yan)究部負責(ze)人瑪麗杰(jie)·魏勒庫普(pu)（Marije Vellekoop）表(biao)示，他(ta)們檢(jian)測到(dao)了(le)不(bu)同(tong)顏料的褪(tun)色現象。顏料褪(tun)色是梵(fan)高畫作(zuo)給研(yan)究者提出(chu)的一大研(yan)究課題，新(xin)技術鎖(suo)定了(le)光感顏料的位置(zhi)，這將有助于博物(wu)館(guan)方面的檢(jian)測與保(bao)護。

《花瓶(ping)里的(de)十二朵向(xiang)日葵》F455

該作品(pin)被收藏于(yu)美國費(fei)城的(de)費(fei)城美術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至4月27日，在(zai)英國倫(lun)敦國家美術(shu)(shu)館(guan)舉(ju)行合璧(bi)展(zhan)。這次合璧(bi)展(zhan)展(zhan)出的(de)是荷蘭阿姆斯特丹梵高博物(wu)館(guan)和英國倫(lun)敦國家美術(shu)(shu)館(guan)的(de)館(guan)藏。

作者簡介

文森特·梵高(gao)（1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭的后印象派(pai)畫家。

早年(nian)(nian)(nian)的(de)他(ta)(ta)做(zuo)過職員(yuan)和商行(xing)經紀(ji)人(ren)，還(huan)當過礦區的(de)傳(chuan)教士(shi)最后他(ta)(ta)投(tou)身(shen)于繪畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)早期(qi)畫(hua)(hua)風(feng)寫實，受到荷蘭傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)及法(fa)國寫實主義畫(hua)(hua)派的(de)影響(xiang)。1886年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)來到巴黎，結識印(yin)(yin)象派和新印(yin)(yin)象派畫(hua)(hua)家，并接觸(chu)到日本浮世繪的(de)作品，視野的(de)擴展使其畫(hua)(hua)風(feng)巨變，他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)，開始(shi)由(you)早期(qi)的(de)沉悶、昏暗，而變得(de)簡潔(jie)、明亮和色(se)彩強(qiang)烈。1888年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)來到法(fa)國南部(bu)小鎮阿爾(er)，已(yi)經擺脫印(yin)(yin)象派及新印(yin)(yin)象派的(de)影響(xiang)。同年(nian)(nian)(nian)與(yu)高更交(jiao)往，但由(you)于二人(ren)性格的(de)沖突和觀(guan)念的(de)分(fen)歧，合(he)作很(hen)快便告失敗。此后，梵高的(de)瘋病時(shi)常發作，但神(shen)志清(qing)醒(xing)時(shi)他(ta)(ta)仍然堅持作畫(hua)(hua)，1890年(nian)(nian)(nian)7月，他(ta)(ta)在(zai)精神(shen)錯亂中開槍自殺，時(shi)年(nian)(nian)(nian)37歲(sui)。