芒果视频下载

創作背景

1888年(nian)夏天，孤獨的(de)梵(fan)高試圖在阿爾組(zu)織一個名叫“南方畫(hua)(hua)室”的(de)畫(hua)(hua)家沙(sha)龍(long)，向一些(xie)畫(hua)(hua)家發了邀請，結(jie)果(guo)只有保羅·高更答(da)應(ying)前(qian)往。高更是梵(fan)高在巴(ba)黎蒙馬(ma)特認識的(de)朋友，他們彼此欣賞。

收到高(gao)(gao)更(geng)準(zhun)備前往(wang)阿爾(er)的(de)(de)(de)消息，梵(fan)高(gao)(gao)很高(gao)(gao)興。同年8月(yue)，他(ta)畫了(le)(le)第(di)一幅(fu)《向(xiang)日葵(kui)》。他(ta)原本想畫12幅(fu)向(xiang)日葵(kui)來裝點他(ta)在阿爾(er)租住(zhu)的(de)(de)(de)小屋，以(yi)迎(ying)接(jie)高(gao)(gao)更(geng)的(de)(de)(de)到來，但剛畫完4幅(fu)高(gao)(gao)更(geng)就來了(le)(le)，并給梵(fan)高(gao)(gao)帶(dai)來了(le)(le)新(xin)顏(yan)料和一種黃麻(ma)質材的(de)(de)(de)畫布。高(gao)(gao)更(geng)對(dui)梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)這種金黃色的(de)(de)(de)組合十分喜愛，對(dui)已掛在小屋的(de)(de)(de)《向(xiang)日葵(kui)》給予了(le)(le)高(gao)(gao)度評價。在高(gao)(gao)更(geng)的(de)(de)(de)鼓動下，1888年10月(yue)，梵(fan)高(gao)(gao)用(yong)高(gao)(gao)更(geng)帶(dai)來的(de)(de)(de)黃麻(ma)又畫了(le)(le)第(di)5幅(fu)向(xiang)日葵(kui)。但是不久，兩(liang)位(wei)藝術家因藝術理念上的(de)(de)(de)差異發生了(le)(le)劇烈(lie)的(de)(de)(de)沖突，情緒(xu)過(guo)激的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)，揮舞著(zhu)菜刀割下了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)耳朵。高(gao)(gao)更(geng)在驚恐(kong)中離開了(le)(le)阿爾(er)，離開了(le)(le)梵(fan)高(gao)(gao)。他(ta)在這里只住(zhu)了(le)(le)兩(liang)個月(yue)，這個時(shi)間，對(dui)一心盼著(zhu)他(ta)到來的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)來說，是短暫的(de)(de)(de)。

1889年1月，梵高(gao)(gao)在對高(gao)(gao)更的思念中，畫(hua)了(le)第6幅(fu)向(xiang)日葵(kui)(kui)，這一(yi)(yi)次，他(ta)在花瓶(ping)里插了(le)15朵向(xiang)日葵(kui)(kui)，調(diao)整了(le)自(zi)己的風格，消除了(le)一(yi)(yi)切可能帶來現實主義(yi)聯(lian)想的細節(jie)，以迎合高(gao)(gao)更的藝術趣(qu)向(xiang)。因為(wei)他(ta)要把這一(yi)(yi)幅(fu)送給高(gao)(gao)更。一(yi)(yi)向(xiang)固執的梵高(gao)(gao)為(wei)了(le)挽回高(gao)(gao)更的友(you)情(qing)，他(ta)愿意在畫(hua)風上做(zuo)出妥協。然而，一(yi)(yi)切都是徒勞得(de)，高(gao)(gao)更走后再也(ye)沒與梵高(gao)(gao)見過面。這第6幅(fu)《向(xiang)日葵(kui)(kui)》也(ye)就成了(le)他(ta)與高(gao)(gao)更的友(you)誼祭禮。

因為(wei)對友情(qing)的(de)期望過于強烈，對既得的(de)友情(qing)過分看重，所以(yi)當(dang)對方讓他失望之后，由此(ci)而(er)來(lai)(lai)的(de)痛(tong)苦(ku)對梵高(gao)來(lai)(lai)說是(shi)致命(ming)(ming)的(de)。失去(qu)高(gao)更的(de)梵高(gao)從此(ci)一蹶不振，兩年后的(de)1890年，他放下畫筆，拿(na)起手槍，結(jie)束了(le)自(zi)己37歲的(de)生(sheng)命(ming)(ming)。

梵高的(de)(de)某張信件上，記載了他本(ben)打算(suan)(suan)將他的(de)(de)作品《羅蘭夫(fu)人的(de)(de)肖(xiao)像》安置在(zai)中央，然后(hou)兩(liang)側(ce)各展示一(yi)副《向日葵》作品的(de)(de)想(xiang)法(fa)。因此，這些相(xiang)似的(de)(de)向日葵作品，與其說(shuo)是他重復練習所(suo)產生的(de)(de)東(dong)西，不如(ru)認(ren)為(wei)他本(ben)來就打算(suan)(suan)創(chuang)作多張作品。

藝術鑒賞

《花瓶里的十(shi)四朵(duo)向日葵》F457

該作(zuo)品僅由絢麗的(de)黃色色系組合，花瓣富有張力，線(xian)條不羈，大膽(dan)肆意、堅實(shi)有力的(de)筆觸(chu)，在明(ming)亮而燦爛的(de)底色上構成不同的(de)色調與氣勢，把朵朵向日葵表現的(de)動人心弦(xian)。

在(zai)這幅作品中，再也看不到自畫像里(li)那(nei)種(zhong)短促而(er)筆觸，梵高的(de)(de)筆觸堅實有力，把向(xiang)日葵絢(xuan)麗的(de)(de)光澤(ze)、飽滿的(de)(de)輪廓描繪(hui)得淋漓盡(jin)致。他大膽地(di)使用最強烈的(de)(de)色(se)彩，因為他清楚地(di)知道：“歲月將使它們變得暗淡，甚至過于(yu)暗淡。”

《花瓶里的(de)十五(wu)朵向(xiang)日葵》F458

梵高筆(bi)下的(de)(de)向日葵像是(shi)跳(tiao)動(dong)的(de)(de)火焰，顏色鮮艷奪目，明亮的(de)(de)黃(huang)色飽和度(du)極高，可以被稱(cheng)為“黃(huang)色的(de)(de)交響曲”。如果仔細數的(de)(de)話，這幅(fu)畫里有(you)38種黃(huang)色。

梵高喜歡用純色點(dian)畫的(de)繪畫技術。它去掉(diao)了輪(lun)廓線，把每(mei)個形狀(zhuang)都分解成彩(cai)(cai)(cai)色小點(dian)構成的(de)區域，不僅使色彩(cai)(cai)(cai)化整(zheng)為(wei)零(ling)，而且傳達(da)了他追求(qiu)光線和色彩(cai)(cai)(cai)的(de)情緒。

梵高(gao)一生畫(hua)過(guo)很(hen)多向日葵，以收(shou)藏(zang)在(zai)阿姆斯特(te)丹博物(wu)館的(de)這幅(fu)最(zui)為有(you)(you)名。法國南部的(de)燦爛陽光(guang)，如燃燒的(de)火焰一般(ban)的(de)花朵，整個畫(hua)布都被這火焰燃遍，表(biao)達(da)著狂熱的(de)生命(ming)激情(qing)。這就(jiu)像梵高(gao)一生都在(zai)渴(ke)望(wang)生命(ming)的(de)熱忱以及真摯的(de)愛情(qing)，可是他(ta)最(zui)終仍(reng)舊一無所(suo)有(you)(you)，他(ta)只有(you)(you)在(zai)心底(di)吶喊(han)，用色彩來表(biao)達(da)和傾訴對生命(ming)的(de)渴(ke)望(wang)。

《花(hua)瓶里(li)的十二朵向日葵》F455

美國費城博(bo)物館收藏的(de)《花瓶里(li)的(de)十二(er)朵向(xiang)日(ri)葵(kui)》是七幅(fu)《向(xiang)日(ri)葵(kui)》作品之(zhi)一。

絢麗明亮的(de)(de)鉻黃(huang)色(se)把整個畫面(mian)烘托得滿懷(huai)激情，花蕊(rui)在(zai)相(xiang)疊的(de)(de)點(dian)彩(cai)下，呈(cheng)現不(bu)同的(de)(de)色(se)澤，花瓣在(zai)交叉條紋的(de)(de)烘托下，顯得突出(chu)而渾厚，背景與花瓶在(zai)富有節奏和韻律的(de)(de)筆法下，制造出(chu)肌理的(de)(de)粗糙美。十(shi)二朵向(xiang)日葵在(zai)凡·高豪放(fang)又多變的(de)(de)藝(yi)術筆法下，像在(zai)一團團熊熊燃燒、旋轉不(bu)停的(de)(de)火球，充滿了無窮的(de)(de)生(sheng)(sheng)命力(li)，在(zai)一個多世(shi)紀(ji)之后依舊栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)地呈(cheng)現在(zai)游客眼前(qian)。可以說梵高用他(ta)的(de)(de)畫筆賦予了這些向(xiang)日葵新的(de)(de)生(sheng)(sheng)命。

總體鑒賞

梵高創作(zuo)和(he)再創作(zuo)《向日葵》時顯示出的自(zi)我批評精神，很讓人受啟發，沒有(you)(you)已(yi)完成(cheng)的藝術(shu)，只(zhi)有(you)(you)被拋棄的藝術(shu)。

梵高(gao)(gao)的(de)一生(sheng)幾乎都被擠迫(po)在命運的(de)邊緣，飽嘗(chang)世(shi)態(tai)炎涼和(he)接踵而(er)至的(de)創傷，但他反而(er)鞭(bian)策(ce)著自己(ji)在逆境(jing)中尋找陽(yang)光，更強(qiang)悍地成長。帶著對凡(fan)高(gao)(gao)苦難人生(sheng)的(de)理解，再(zai)度審視這(zhe)幅(fu)作(zuo)品，眼前的(de)向(xiang)日葵不再(zai)是簡單的(de)植物，而(er)是誠摯而(er)熱(re)烈綻放著的(de)生(sheng)命，猶如凡(fan)高(gao)(gao)本人。凡(fan)高(gao)(gao)通過描繪向(xiang)日葵，向(xiang)世(shi)人表達了(le)(le)他對生(sheng)命的(de)理解，并且展示出了(le)(le)他個人獨特的(de)精神世(shi)界。

梵高通過(guo)向(xiang)(xiang)日葵(kui)向(xiang)(xiang)后(hou)人(ren)傳遞著(zhu)(zhu)這么(me)一個信息：懷著(zhu)(zhu)感激(ji)之心(xin)(xin)對(dui)(dui)待(dai)家(jia)人(ren)，懷著(zhu)(zhu)善良之心(xin)(xin)對(dui)(dui)待(dai)他人(ren)，懷著(zhu)(zhu)坦誠之心(xin)(xin)對(dui)(dui)待(dai)朋友，懷著(zhu)(zhu)赤誠之心(xin)(xin)對(dui)(dui)待(dai)工作，懷著(zhu)(zhu)感恩之心(xin)(xin)對(dui)(dui)待(dai)生活，懷著(zhu)(zhu)一顆(ke)欣(xin)賞之心(xin)(xin)享(xiang)受藝術，宛若(ruo)眼前那燦(can)若(ruo)花開的向(xiang)(xiang)日葵(kui)。

從某種程度(du)上講，《向日葵》是對(dui)時代(dai)變幻莫測的(de)禮贊(zan)，它充滿活力(li)的(de)色彩(cai)孑然一改17世紀以來荷(he)蘭花(hua)卉(hui)繪畫的(de)悠久傳統。

歷史傳承

《花(hua)瓶里的三朵向(xiang)日(ri)葵》F453

該作品(pin)在(zai)美國，被(bei)私人(ren)收藏。此后再也沒有出現在(zai)公眾的視線(xian)中。 ?

《花瓶(ping)里(li)的五朵向日(ri)葵》F459

該作(zuo)品(pin)被認為(wei)是(shi)第二部作(zuo)品(pin)。1920年，正(zheng)在考慮創(chuang)立(li)白樺派(pai)美術館的(de)武(wu)者小(xiao)路(lu)実篤，他委托企業家山(shan)本顧彌太用7萬法郎(lang)（當時匯率為(wei)2萬日(ri)元(yuan)，現代大概(gai)為(wei)2億日(ri)元(yuan)（1400萬人民(min)幣））在瑞士(shi)將該作(zuo)品(pin)購得。

1921年，在日本東京(jing)的星制藥大廈舉(ju)行(xing)了展示會。該大廈在1920年左右舉(ju)行(xing)了多(duo)次藝術(shu)展覽會，當時的展會也是將梵高(gao)的向日葵(kui)作(zuo)為很有(you)口碑(bei)的作(zuo)品(pin)來展覽。

1924年，雖然在(zai)(zai)大阪(ban)舉辦了(le)第(di)三次展(zhan)覽會，但(dan)是(shi)創立美術館的(de)(de)想法受到挫折，那之(zhi)后(hou)就一直放在(zai)(zai)位于兵庫(ku)縣蘆屋市的(de)(de)山本自家中(zhong)裝飾，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)1945年8月6日(ri)，在(zai)(zai)第(di)二次世界大戰的(de)(de)美軍空襲中(zhong)（阪(ban)神大空襲），該作品被燒毀。

2003年，在日本(ben)兵(bing)庫縣立美術館舉辦的“梵高(gao)展”中(zhong)，有(you)一個叫做主題為“蘆屋(wu)的向日葵”的特集(ji)。

2014年10月1日(ri)(ri)開(kai)始(shi)，在日(ri)(ri)本(ben)大冢(zhong)國際美(mei)術館開(kai)始(shi)展出該(gai)作品原尺寸的(de)陶(tao)版畫。

《花瓶里的十二朵向日葵》F456

該(gai)作品收(shou)(shou)藏(zang)于(yu)(yu)德國(guo)(guo)(guo)慕(mu)尼黑新(xin)(xin)美(mei)(mei)術(shu)館（Neue Pinakothek） 。該(gai)作品能夠被收(shou)(shou)藏(zang)在德國(guo)(guo)(guo)，多虧了一位美(mei)(mei)術(shu)館工作者的(de)勇氣和自信。Hugo von Tschudi在1900年為柏林國(guo)(guo)(guo)家美(mei)(mei)術(shu)館收(shou)(shou)購了印象派(pai)作品，當時德國(guo)(guo)(guo)的(de)美(mei)(mei)術(shu)館對(dui)于(yu)(yu)法(fa)國(guo)(guo)(guo)的(de)現代(dai)(dai)主義(yi)藝術(shu)還頗為不以(yi)為然，因(yin)此(ci)館長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深信自己的(de)眼(yan)光，他繼續收(shou)(shou)購了很(hen)多法(fa)國(guo)(guo)(guo)新(xin)(xin)興藝術(shu)家的(de)作品，但由于(yu)(yu)他無法(fa)動(dong)用公共資金收(shou)(shou)藏(zang)法(fa)國(guo)(guo)(guo)現代(dai)(dai)藝術(shu)，因(yin)此(ci)，他和他的(de)同事(shi)找來大量私人贊(zan)助。后來，他將所收(shou)(shou)藏(zang)的(de)馬奈(nai)、莫奈(nai)、梵高等(deng)大師(shi)的(de)作品，作為Tschudi的(de)饋贈，成(cheng)為慕(mu)尼黑新(xin)(xin)美(mei)(mei)術(shu)館的(de)重要部分(fen)。

《花瓶里(li)的十(shi)五朵向日葵》F454

該(gai)作品收藏于英(ying)國倫敦國家畫廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十四朵向(xiang)日葵》F457

1987年3月，安田火(huo)災海(hai)上保險（損害(hai)保險日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)）的會長(chang)后藤康男在倫敦(dun)佳士(shi)得(de)拍賣(mai)公(gong)司主(zhu)持(chi)的拍賣(mai)會上，以相(xiang)當(dang)于(yu)39,921,750美(mei)元（當(dang)時匯率為58億日(ri)元）的價(jia)格標得(de)《花(hua)瓶里的十四朵(duo)向日(ri)葵》，開創了梵(fan)高作品(pin)價(jia)格的紀錄，使得(de)連那些對美(mei)術沒有興(xing)趣(qu)的人(ren)都認識(shi)了《向日(ri)葵》系列。該作品(pin)被收藏(zang)于(yu)日(ri)本(ben)東京(jing)西(xi)新(xin)宿的損保日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)東鄉(xiang)青兒美(mei)術館(guan)（位于(yu)損害(hai)保險日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)總部大樓的頂樓）。

1997年(nian)10月，英國報(bao)刊《The Sunday Times》報(bao)道，該作有可能是(shi)(shi)(shi)埃(ai)米爾·舒芬尼(ni)克爾（émile Schuffenecker）的(de)(de)(de)仿(fang)作，但(dan)(dan)在1999年(nian)的(de)(de)(de)調查(cha)研究中表示，該作確實(shi)為(wei)梵高的(de)(de)(de)真跡。以后也有說該作是(shi)(shi)(shi)贗品(pin)的(de)(de)(de)傳聞，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)經梵高美(mei)術館的(de)(de)(de)修復員再(zai)次調查(cha)，認為(wei)該作確實(shi)為(wei)真品(pin)。

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

該作品收藏于荷蘭阿姆斯特(te)(te)丹梵(fan)高(gao)(gao)博(bo)物館(guan)（Van Gogh Museum）。英國《衛(wei)報(bao)》報(bao)道(dao)，荷蘭阿姆斯特(te)(te)丹博(bo)物館(guan)正在考慮如(ru)何(he)更(geng)恰(qia)當(dang)地(di)展示(shi)梵(fan)高(gao)(gao)繪制的向(xiang)日葵名(ming)作，因為運用高(gao)(gao)科技X光檢測發現，該館(guan)收藏的梵(fan)高(gao)(gao)作品由于畫家使用了光感顏料正逐漸褪色，黃色向(xiang)棕色方向(xiang)漸變。

X光(guang)掃描(miao)結果顯示，梵高使用了兩種(zhong)不同的(de)黃色(se)顏(yan)料，其(qi)中(zhong)一種(zhong)是(shi)光(guang)感性的(de)，在強光(guang)照射下容(rong)易褪色(se)。梵高生前創作了許多幅(fu)(fu)向日葵畫作，其(qi)中(zhong)1889年的(de)一幅(fu)(fu)尤其(qi)值得重視，盡管肉眼還不易分辨，但隨著時間的(de)流(liu)逝，它的(de)黃色(se)鮮活度(du)正在漸漸減弱(ruo)。

收(shou)藏梵(fan)高作(zuo)品最多的(de)阿(a)姆斯特(te)丹博(bo)物(wu)館在(zai)五(wu)年前就決(jue)定降(jiang)低館內(nei)的(de)照明強(qiang)度。該館的(de)收(shou)藏與(yu)研(yan)究(jiu)部負責人瑪麗杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表示，他們檢測到了不同顏(yan)料(liao)的(de)褪色(se)現象。顏(yan)料(liao)褪色(se)是梵(fan)高畫作(zuo)給研(yan)究(jiu)者提出(chu)的(de)一(yi)大研(yan)究(jiu)課題，新技(ji)術鎖定了光感顏(yan)料(liao)的(de)位置，這將有(you)助于博(bo)物(wu)館方(fang)面的(de)檢測與(yu)保護(hu)。

《花瓶里的十二朵向日葵》F455

該作品被收藏(zang)于美國費城的費城美術(shu)館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日(ri)至4月27日(ri)，在英國(guo)倫(lun)敦國(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)舉行合璧展(zhan)。這次合璧展(zhan)展(zhan)出的是(shi)荷蘭(lan)阿姆斯(si)特(te)丹梵高博物館(guan)和英國(guo)倫(lun)敦國(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)的館(guan)藏。

作者簡介

文森特·梵高（1853年3月(yue)30日(ri)—1890年7月(yue)29日(ri)），荷蘭的后印(yin)象派畫家。

早年的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)做過職員和(he)商(shang)行(xing)經紀人，還當過礦區的(de)(de)(de)(de)傳教士最后(hou)他(ta)(ta)投(tou)身于繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)。他(ta)(ta)早期畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)寫實(shi)，受到荷(he)蘭傳統繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)及(ji)法(fa)國寫實(shi)主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)影響。1886年，他(ta)(ta)來(lai)到巴黎，結識印(yin)象(xiang)派和(he)新印(yin)象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，并接觸到日本浮世繪的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，視(shi)野的(de)(de)(de)(de)擴(kuo)展(zhan)使其(qi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)巨變，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，開始由(you)早期的(de)(de)(de)(de)沉(chen)悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和(he)色彩強(qiang)烈。1888年，他(ta)(ta)來(lai)到法(fa)國南部小鎮阿爾，已經擺脫(tuo)印(yin)象(xiang)派及(ji)新印(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)影響。同(tong)年與高更交往，但由(you)于二人性格的(de)(de)(de)(de)沖(chong)突和(he)觀念的(de)(de)(de)(de)分歧，合作(zuo)很快便告失敗。此后(hou)，梵高的(de)(de)(de)(de)瘋病時(shi)(shi)常發作(zuo)，但神志清醒時(shi)(shi)他(ta)(ta)仍然(ran)堅持作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，1890年7月，他(ta)(ta)在精(jing)神錯亂中開槍自殺，時(shi)(shi)年37歲。