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創作背景

1888年夏天，孤獨的(de)梵(fan)高(gao)試圖在阿爾組(zu)織一個名叫(jiao)“南(nan)方畫室”的(de)畫家沙龍，向(xiang)一些畫家發了邀請，結果只有保(bao)羅·高(gao)更(geng)答應前(qian)往。高(gao)更(geng)是梵(fan)高(gao)在巴黎蒙(meng)馬特認識的(de)朋友，他(ta)們彼此欣賞。

收到高(gao)(gao)更準備前往阿爾的(de)(de)消息(xi)，梵高(gao)(gao)很高(gao)(gao)興(xing)。同年8月，他(ta)(ta)畫(hua)了(le)第(di)一(yi)(yi)幅《向日(ri)葵(kui)》。他(ta)(ta)原本想(xiang)畫(hua)12幅向日(ri)葵(kui)來(lai)(lai)裝點(dian)他(ta)(ta)在阿爾租住的(de)(de)小(xiao)屋，以迎接(jie)高(gao)(gao)更的(de)(de)到來(lai)(lai)，但剛(gang)畫(hua)完(wan)4幅高(gao)(gao)更就來(lai)(lai)了(le)，并給(gei)梵高(gao)(gao)帶(dai)來(lai)(lai)了(le)新顏料和一(yi)(yi)種黃(huang)麻(ma)質材的(de)(de)畫(hua)布。高(gao)(gao)更對(dui)梵高(gao)(gao)的(de)(de)這種金黃(huang)色的(de)(de)組合十分喜愛，對(dui)已(yi)掛在小(xiao)屋的(de)(de)《向日(ri)葵(kui)》給(gei)予了(le)高(gao)(gao)度評價。在高(gao)(gao)更的(de)(de)鼓動下，1888年10月，梵高(gao)(gao)用高(gao)(gao)更帶(dai)來(lai)(lai)的(de)(de)黃(huang)麻(ma)又(you)畫(hua)了(le)第(di)5幅向日(ri)葵(kui)。但是不(bu)久，兩(liang)位藝(yi)術家(jia)因藝(yi)術理念(nian)上的(de)(de)差異發(fa)生了(le)劇烈的(de)(de)沖突，情緒過激的(de)(de)梵高(gao)(gao)，揮舞著菜刀割(ge)下了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)耳朵(duo)。高(gao)(gao)更在驚恐中離開(kai)了(le)阿爾，離開(kai)了(le)梵高(gao)(gao)。他(ta)(ta)在這里只住了(le)兩(liang)個月，這個時間，對(dui)一(yi)(yi)心盼著他(ta)(ta)到來(lai)(lai)的(de)(de)梵高(gao)(gao)來(lai)(lai)說，是短暫的(de)(de)。

1889年1月，梵(fan)高(gao)在(zai)對(dui)高(gao)更(geng)的(de)(de)(de)(de)思念中，畫(hua)了(le)第(di)6幅向(xiang)日(ri)葵，這一(yi)(yi)次，他(ta)(ta)在(zai)花瓶(ping)里插(cha)了(le)15朵向(xiang)日(ri)葵，調整了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，消(xiao)除了(le)一(yi)(yi)切(qie)可(ke)能帶(dai)來現實主(zhu)義(yi)聯(lian)想的(de)(de)(de)(de)細節，以迎合高(gao)更(geng)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)趣(qu)向(xiang)。因為(wei)他(ta)(ta)要把這一(yi)(yi)幅送給高(gao)更(geng)。一(yi)(yi)向(xiang)固執的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)為(wei)了(le)挽(wan)回高(gao)更(geng)的(de)(de)(de)(de)友情，他(ta)(ta)愿意在(zai)畫(hua)風上做出妥(tuo)協(xie)。然而，一(yi)(yi)切(qie)都是徒勞得，高(gao)更(geng)走后再也沒與梵(fan)高(gao)見(jian)過面。這第(di)6幅《向(xiang)日(ri)葵》也就成(cheng)了(le)他(ta)(ta)與高(gao)更(geng)的(de)(de)(de)(de)友誼祭禮(li)。

因為對(dui)友情的期望過于強烈，對(dui)既得的友情過分看重，所以當對(dui)方讓他(ta)失(shi)望之后，由此(ci)(ci)而來(lai)的痛(tong)苦對(dui)梵高來(lai)說是致命的。失(shi)去高更的梵高從(cong)此(ci)(ci)一蹶不振，兩年后的1890年，他(ta)放下畫筆，拿起(qi)手槍，結束(shu)了(le)自己37歲的生命。

梵高的(de)某(mou)張(zhang)信件上，記載(zai)了他(ta)本(ben)打算將他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品《羅蘭夫人的(de)肖像》安(an)置(zhi)在中央，然后兩側各(ge)展示一副《向日葵(kui)》作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)想法(fa)。因(yin)此，這些相似的(de)向日葵(kui)作(zuo)(zuo)(zuo)品，與其說是他(ta)重(zhong)復練(lian)習所產生(sheng)的(de)東西，不如認為他(ta)本(ben)來就打算創作(zuo)(zuo)(zuo)多張(zhang)作(zuo)(zuo)(zuo)品。

藝術鑒賞

《花瓶里的十(shi)四朵向日葵》F457

該(gai)作品僅(jin)由絢麗(li)的黃色(se)(se)色(se)(se)系組合，花瓣富(fu)有張力(li)，線條不羈，大膽肆意、堅實有力(li)的筆觸，在明亮(liang)而燦爛(lan)的底色(se)(se)上(shang)構成(cheng)不同的色(se)(se)調與氣(qi)勢(shi)，把(ba)朵朵向日葵表現的動人心弦。

在這幅(fu)作(zuo)品中，再(zai)也看不(bu)到自畫像里那種短促而筆觸，梵高的筆觸堅實(shi)有力，把向日葵絢麗的光澤、飽(bao)滿的輪(lun)廓描繪(hui)得(de)淋漓盡致。他大膽地(di)使(shi)用最(zui)強烈的色彩，因(yin)為他清(qing)楚地(di)知道：“歲月將使(shi)它們(men)變得(de)暗(an)淡，甚至過于暗(an)淡。”

《花瓶里的十五朵向日葵(kui)》F458

梵(fan)高筆下(xia)的(de)向日(ri)葵像是跳動的(de)火(huo)焰，顏(yan)色(se)鮮(xian)艷奪目，明亮(liang)的(de)黃色(se)飽和度極高，可(ke)以被稱(cheng)為“黃色(se)的(de)交響曲”。如果仔細數(shu)的(de)話，這幅畫(hua)里(li)有38種黃色(se)。

梵高喜(xi)歡用純色(se)(se)點(dian)畫(hua)的繪畫(hua)技(ji)術。它去掉了輪廓線，把每個形狀都分解成(cheng)彩(cai)色(se)(se)小點(dian)構成(cheng)的區域，不(bu)僅(jin)使色(se)(se)彩(cai)化整為零，而(er)且傳達了他追求(qiu)光線和色(se)(se)彩(cai)的情緒。

梵高一(yi)生(sheng)(sheng)畫(hua)過(guo)很多(duo)向日葵，以(yi)收藏(zang)在阿姆斯特丹(dan)博物館的(de)(de)這(zhe)幅最(zui)為有名。法(fa)國(guo)南(nan)部的(de)(de)燦爛(lan)陽光，如燃燒的(de)(de)火焰一(yi)般的(de)(de)花朵，整個(ge)畫(hua)布都被這(zhe)火焰燃遍，表達(da)著狂熱(re)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命激情(qing)。這(zhe)就(jiu)像梵高一(yi)生(sheng)(sheng)都在渴(ke)望(wang)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)熱(re)忱以(yi)及真摯的(de)(de)愛情(qing)，可(ke)是(shi)他最(zui)終仍舊一(yi)無(wu)所有，他只有在心底吶喊，用(yong)色彩(cai)來表達(da)和傾訴對生(sheng)(sheng)命的(de)(de)渴(ke)望(wang)。

《花瓶里的十二朵向日葵》F455

美(mei)國費(fei)城(cheng)博物館收藏的《花瓶里的十二朵向(xiang)日(ri)葵(kui)》是(shi)七幅(fu)《向(xiang)日(ri)葵(kui)》作品之一(yi)。

絢麗明(ming)亮的(de)(de)鉻黃色把整(zheng)個畫面烘托得(de)滿懷激情，花蕊(rui)在(zai)相疊的(de)(de)點彩下(xia)(xia)，呈(cheng)現(xian)不同的(de)(de)色澤，花瓣(ban)在(zai)交叉條(tiao)紋的(de)(de)烘托下(xia)(xia)，顯得(de)突出(chu)而渾厚，背景與花瓶在(zai)富有(you)節奏和韻律的(de)(de)筆(bi)法下(xia)(xia)，制造(zao)出(chu)肌(ji)理的(de)(de)粗糙美。十(shi)二朵(duo)向日(ri)葵(kui)(kui)在(zai)凡·高豪放又多變的(de)(de)藝術筆(bi)法下(xia)(xia)，像(xiang)在(zai)一(yi)團團熊(xiong)熊(xiong)燃(ran)燒、旋轉(zhuan)不停的(de)(de)火球，充滿了(le)無窮的(de)(de)生命力，在(zai)一(yi)個多世紀之后依舊栩栩如生地呈(cheng)現(xian)在(zai)游(you)客眼前。可(ke)以說梵高用他的(de)(de)畫筆(bi)賦予了(le)這些向日(ri)葵(kui)(kui)新的(de)(de)生命。

總體鑒賞

梵高創(chuang)作和再創(chuang)作《向日葵》時顯(xian)示出(chu)的自我批評精神，很讓人(ren)受啟發，沒有(you)(you)已完成的藝術，只有(you)(you)被拋棄(qi)的藝術。

梵(fan)高(gao)的(de)一生幾乎都被擠(ji)迫在命運的(de)邊緣，飽嘗世態炎(yan)涼和接踵而(er)至的(de)創傷(shang)，但他反而(er)鞭策著自(zi)己在逆境中尋找陽(yang)光，更強悍(han)地成長。帶著對(dui)凡(fan)高(gao)苦難人生的(de)理解，再度(du)審視這幅作品(pin)，眼前的(de)向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵不再是(shi)簡單的(de)植物，而(er)是(shi)誠摯而(er)熱烈(lie)綻(zhan)放著的(de)生命，猶(you)如凡(fan)高(gao)本人。凡(fan)高(gao)通過描繪向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)葵，向(xiang)(xiang)世人表(biao)達(da)了他對(dui)生命的(de)理解，并且(qie)展示出了他個人獨(du)特的(de)精神世界(jie)。

梵高通過(guo)向日葵向后(hou)人傳遞著(zhu)(zhu)這么(me)一個(ge)信息：懷著(zhu)(zhu)感(gan)激(ji)之(zhi)心對(dui)待(dai)(dai)(dai)家人，懷著(zhu)(zhu)善良(liang)之(zhi)心對(dui)待(dai)(dai)(dai)他人，懷著(zhu)(zhu)坦(tan)誠(cheng)之(zhi)心對(dui)待(dai)(dai)(dai)朋友(you)，懷著(zhu)(zhu)赤誠(cheng)之(zhi)心對(dui)待(dai)(dai)(dai)工作，懷著(zhu)(zhu)感(gan)恩之(zhi)心對(dui)待(dai)(dai)(dai)生活(huo)，懷著(zhu)(zhu)一顆欣賞之(zhi)心享受藝術，宛若眼前那燦若花開的向日葵。

從某種程度上講(jiang)，《向日葵》是對(dui)時代變幻莫測的(de)禮贊，它(ta)充滿(man)活力的(de)色彩孑然(ran)一改(gai)17世紀以來荷蘭花卉繪畫的(de)悠(you)久傳統。

歷史傳承

《花瓶里(li)的(de)三朵向日葵》F453

該作品在美國，被私人收(shou)藏。此后(hou)再也沒(mei)有出(chu)現在公眾的視線中(zhong)。 ?

《花瓶里(li)的五朵向日葵》F459

該作(zuo)品被認為(wei)是(shi)第二部作(zuo)品。1920年，正在(zai)考慮創立(li)白樺派美術(shu)館的武者(zhe)小路実篤(du)，他委托(tuo)企業家山(shan)本(ben)顧彌太用7萬(wan)法郎（當(dang)時匯(hui)率為(wei)2萬(wan)日元，現代大概為(wei)2億日元（1400萬(wan)人民幣））在(zai)瑞(rui)士將該作(zuo)品購得(de)。

1921年(nian)，在日(ri)本東京的星制藥大廈舉行了展(zhan)示會。該大廈在1920年(nian)左右(you)舉行了多次藝(yi)術展(zhan)覽會，當時的展(zhan)會也(ye)是將梵高(gao)的向日(ri)葵作為(wei)很(hen)有口碑的作品來展(zhan)覽。

1924年(nian)，雖(sui)然在大阪舉辦(ban)了第(di)(di)三次(ci)展覽會，但是創立美術(shu)館的(de)想法受到挫折(zhe)，那之(zhi)后就一(yi)直放在位于兵(bing)庫縣蘆屋市的(de)山本自家中裝飾(shi)，但是在1945年(nian)8月6日，在第(di)(di)二次(ci)世界大戰的(de)美軍空(kong)襲中（阪神大空(kong)襲），該(gai)作品被燒毀。

2003年，在日本兵庫縣立美術館(guan)舉辦的(de)“梵高展”中，有一個叫做(zuo)主題為(wei)“蘆屋的(de)向日葵”的(de)特集。

2014年10月1日開(kai)(kai)始，在日本大冢國際美術館開(kai)(kai)始展出該(gai)作品原尺寸的陶版(ban)畫。

《花瓶里的十二朵向日葵》F456

該作(zuo)品(pin)(pin)(pin)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)于(yu)德國(guo)(guo)(guo)慕(mu)尼(ni)黑新(xin)美術(shu)(shu)(shu)館（Neue Pinakothek） 。該作(zuo)品(pin)(pin)(pin)能夠被收(shou)(shou)藏(zang)(zang)在(zai)德國(guo)(guo)(guo)，多(duo)(duo)虧了(le)(le)一位美術(shu)(shu)(shu)館工作(zuo)者的(de)勇氣和(he)自信(xin)。Hugo von Tschudi在(zai)1900年為(wei)柏林國(guo)(guo)(guo)家美術(shu)(shu)(shu)館收(shou)(shou)購(gou)了(le)(le)印象(xiang)派作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，當時德國(guo)(guo)(guo)的(de)美術(shu)(shu)(shu)館對(dui)于(yu)法國(guo)(guo)(guo)的(de)現代(dai)主義藝術(shu)(shu)(shu)還頗為(wei)不以為(wei)然，因此(ci)館長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深(shen)信(xin)自己的(de)眼光，他(ta)繼續收(shou)(shou)購(gou)了(le)(le)很(hen)多(duo)(duo)法國(guo)(guo)(guo)新(xin)興藝術(shu)(shu)(shu)家的(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，但由于(yu)他(ta)無法動用公(gong)共資金收(shou)(shou)藏(zang)(zang)法國(guo)(guo)(guo)現代(dai)藝術(shu)(shu)(shu)，因此(ci)，他(ta)和(he)他(ta)的(de)同事找來大(da)量(liang)私人贊助。后來，他(ta)將所收(shou)(shou)藏(zang)(zang)的(de)馬奈、莫奈、梵高(gao)等大(da)師的(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，作(zuo)為(wei)Tschudi的(de)饋贈，成(cheng)為(wei)慕(mu)尼(ni)黑新(xin)美術(shu)(shu)(shu)館的(de)重要部分。

《花瓶里的(de)十五朵向日葵》F454

該作品收藏于英國倫(lun)敦國家畫廊(lang)（The National Gallery）。

《花瓶里(li)的(de)十四朵向日葵》F457

1987年3月，安田火災海上保險(xian)（損(sun)害(hai)保險(xian)日(ri)本興亞）的(de)(de)(de)(de)會長(chang)后藤康男在(zai)倫(lun)敦佳士得拍賣公司(si)主持的(de)(de)(de)(de)拍賣會上，以(yi)相當(dang)于(yu)39,921,750美(mei)元（當(dang)時匯(hui)率為58億日(ri)元）的(de)(de)(de)(de)價格標得《花瓶里的(de)(de)(de)(de)十(shi)四朵向日(ri)葵(kui)》，開創了梵高作(zuo)品價格的(de)(de)(de)(de)紀錄(lu)，使得連(lian)那些對美(mei)術(shu)沒有興趣的(de)(de)(de)(de)人(ren)都認識了《向日(ri)葵(kui)》系列。該作(zuo)品被收(shou)藏于(yu)日(ri)本東京西新宿的(de)(de)(de)(de)損(sun)保日(ri)本興亞東鄉青兒美(mei)術(shu)館（位于(yu)損(sun)害(hai)保險(xian)日(ri)本興亞總部大樓的(de)(de)(de)(de)頂樓）。

1997年(nian)(nian)10月，英國報刊(kan)《The Sunday Times》報道(dao)，該作(zuo)有可能是埃(ai)米(mi)爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的(de)(de)仿(fang)作(zuo)，但在(zai)1999年(nian)(nian)的(de)(de)調查研究中(zhong)表示(shi)，該作(zuo)確(que)實為(wei)梵高(gao)的(de)(de)真跡。以后也有說該作(zuo)是贗品的(de)(de)傳聞，但是經梵高(gao)美術(shu)館的(de)(de)修復員再次調查，認為(wei)該作(zuo)確(que)實為(wei)真品。

《花瓶里的十五朵(duo)向(xiang)日葵(kui)》F458

該(gai)作品收藏于(yu)荷蘭阿(a)姆(mu)斯特(te)丹梵高博物館(guan)（Van Gogh Museum）。英國《衛報》報道，荷蘭阿(a)姆(mu)斯特(te)丹博物館(guan)正(zheng)在(zai)考(kao)慮(lv)如何更恰(qia)當(dang)地展示梵高繪制的向(xiang)日葵(kui)名作，因(yin)為(wei)運用高科技X光檢測(ce)發現，該(gai)館(guan)收藏的梵高作品由于(yu)畫家使用了光感顏(yan)料(liao)正(zheng)逐漸(jian)褪(tun)色(se)，黃色(se)向(xiang)棕(zong)色(se)方向(xiang)漸(jian)變(bian)。

X光(guang)掃描(miao)結果顯示，梵高使用了兩種(zhong)不(bu)同的(de)黃色顏料，其中(zhong)一種(zhong)是光(guang)感性的(de)，在強光(guang)照射下容易(yi)褪(tun)色。梵高生前(qian)創作了許多(duo)幅(fu)向日葵畫作，其中(zhong)1889年的(de)一幅(fu)尤(you)其值得重視，盡管肉眼還不(bu)易(yi)分(fen)辨(bian)，但隨著時(shi)間的(de)流逝，它的(de)黃色鮮活度正在漸漸減弱(ruo)。

收藏梵(fan)高作(zuo)品最多的阿(a)姆斯特丹博物(wu)館在五(wu)年前就決(jue)定降(jiang)低館內的照明強度。該(gai)館的收藏與研究部(bu)負責(ze)人瑪麗(li)杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表示，他們(men)檢測到了不同顏(yan)(yan)(yan)料的褪色(se)(se)現象。顏(yan)(yan)(yan)料褪色(se)(se)是梵(fan)高畫(hua)作(zuo)給研究者(zhe)提出的一大研究課題(ti)，新技(ji)術鎖定了光(guang)感顏(yan)(yan)(yan)料的位置，這將(jiang)有助(zhu)于博物(wu)館方面的檢測與保護。

《花瓶里的十(shi)二朵向(xiang)日葵》F455

該作(zuo)品被收(shou)藏于美國費城的費城美術館(guan)（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年(nian)1月(yue)(yue)25日(ri)至(zhi)4月(yue)(yue)27日(ri)，在英(ying)國(guo)倫(lun)敦國(guo)家(jia)美術(shu)館(guan)舉行合璧展。這次合璧展展出的是荷蘭阿姆(mu)斯特(te)丹(dan)梵(fan)高博物館(guan)和英(ying)國(guo)倫(lun)敦國(guo)家(jia)美術(shu)館(guan)的館(guan)藏。

作者簡介

文森(sen)特·梵(fan)高（1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭的后印象派畫家。

早年的(de)(de)他(ta)做過職員和(he)(he)商行經紀人，還(huan)當(dang)過礦區的(de)(de)傳(chuan)教士最后他(ta)投身于(yu)繪畫(hua)(hua)。他(ta)早期畫(hua)(hua)風(feng)寫實(shi)，受到(dao)荷(he)蘭傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)及法(fa)國寫實(shi)主義(yi)畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)影(ying)響。1886年，他(ta)來(lai)到(dao)巴黎，結識印(yin)象(xiang)派(pai)和(he)(he)新印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家，并接觸到(dao)日(ri)本浮(fu)世繪的(de)(de)作(zuo)品，視野的(de)(de)擴展使其畫(hua)(hua)風(feng)巨變，他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)，開始由早期的(de)(de)沉悶、昏暗，而變得簡(jian)潔(jie)、明(ming)亮和(he)(he)色彩強烈。1888年，他(ta)來(lai)到(dao)法(fa)國南部小(xiao)鎮阿爾，已經擺脫印(yin)象(xiang)派(pai)及新印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)影(ying)響。同年與高更交往，但(dan)由于(yu)二人性格的(de)(de)沖突和(he)(he)觀念的(de)(de)分(fen)歧，合作(zuo)很快(kuai)便(bian)告失敗。此(ci)后，梵高的(de)(de)瘋病時(shi)常發作(zuo)，但(dan)神志清醒時(shi)他(ta)仍然(ran)堅(jian)持作(zuo)畫(hua)(hua)，1890年7月，他(ta)在精神錯亂中開槍自殺(sha)，時(shi)年37歲。