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畫作內容

該畫(hua)背景(jing)鋪滿黑色(se)(se)，襯托出少女的(de)(de)(de)形(xing)象。畫(hua)面中的(de)(de)(de)少女穿(chuan)一(yi)件棕色(se)(se)的(de)(de)(de)外衣(yi)(yi)，白色(se)(se)的(de)(de)(de)衣(yi)(yi)領、藍色(se)(se)的(de)(de)(de)頭巾(jin)與垂下的(de)(de)(de)檸檬色(se)(se)頭巾(jin)相(xiang)互映襯，她(ta)側身轉頭面向畫(hua)外，嘴唇微微張開，左耳(er)佩(pei)戴(dai)的(de)(de)(de)珍珠耳(er)環若(ruo)隱若(ruo)現，少女的(de)(de)(de)形(xing)象與黑色(se)(se)的(de)(de)(de)背景(jing)形(xing)成對比，凸(tu)顯立體。

創作背景

17世紀中(zhong)(zhong)期正(zheng)是(shi)(shi)荷蘭(lan)的文化(hua)(hua)藝術(shu)逐漸失去其本來的文化(hua)(hua)特(te)色的特(te)殊時(shi)期，在荷蘭(lan)新興的資本主義制度下(xia)，社會(hui)(hui)賦予人民(min)更(geng)多的民(min)主和(he)自(zi)由，好(hao)像春雨復(fu)蘇大地，萬物(wu)覺醒。這也使得美(mei)術(shu)擺(bai)脫了(le)宗教和(he)宮廷的束縛，更(geng)加(jia)廣泛地面(mian)向世俗生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)。新興資產者和(he)市民(min)階(jie)(jie)層為了(le)給自(zi)己(ji)樹碑立傳，美(mei)化(hua)(hua)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)環境和(he)附(fu)庸風雅，大量(liang)訂購油畫(hua)。基于這樣的創(chuang)作土(tu)壤，畫(hua)家們也不再關(guan)注社會(hui)(hui)重(zhong)大題材的表(biao)現，而是(shi)(shi)更(geng)多地注重(zhong)對生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)細節的描(miao)繪以(yi)迎合(he)資產階(jie)(jie)級和(he)市民(min)階(jie)(jie)層的審美(mei)趣(qu)味(wei)。“荷蘭(lan)小畫(hua)派”在這樣的氛圍中(zhong)(zhong)便應運而生(sheng)(sheng)了(le)。維(wei)米爾就是(shi)(shi)其中(zhong)(zhong)的代表(biao)人物(wu)之一。

《戴珍珠耳環的少女》即正是畫家在這(zhe)個時間段內所作，并于1665年創作完(wan)成的，據說，畫面里的女主人公是以他當時年僅14歲(sui)的長女瑪利亞為模特兒(er)的。

作品鑒賞

主題

在該(gai)畫中(zhong)，維米(mi)爾(er)描繪了一名身穿黃(huang)色“日本和服”式外衣，佩戴黃(huang)、

藍色(se)頭(tou)巾(jin)的(de)少女。畫中少女的(de)氣質超凡出眾，寧靜(jing)中淡(dan)恬(tian)從容、欲言又止的(de)神態栩栩如生(sheng)(sheng)，這種既(ji)含(han)蓄(xu)又惆悵的(de)、似有似無的(de)傷感表(biao)情在維米爾的(de)筆下熠熠生(sheng)(sheng)輝，驚鴻一瞥的(de)回眸使她猶(you)如黑暗中的(de)一盞明(ming)燈(deng)，光彩奪目，平實的(de)情感也(ye)由此具(ju)有了(le)凈化人(ren)類心靈(ling)的(de)魅力。

畫(hua)面另(ling)一個令人(ren)矚目之(zhi)處(chu)，在(zai)于少(shao)女(nv)左(zuo)耳佩戴的(de)一只淚滴(di)形珍珠(zhu)耳環(huan)，在(zai)少(shao)女(nv)頸部的(de)陰影里似(si)隱似(si)現。既(ji)是點睛之(zhi)筆(bi)，也有(you)特殊寓意。珍珠(zhu)在(zai)維(wei)米爾畫(hua)中常象征(zheng)貞潔，因此有(you)專家認為(wei)該(gai)畫(hua)很(hen)可能畫(hua)于少(shao)女(nv)成婚前夕。

光影

在畫作中，作者以閃爍著光芒的珍珠耳環將(jiang)少女明亮(liang)的雙眸、嬌嫩的

唇瓣白色的(de)襯衣領口耳后(hou)的(de)黑暗空(kong)間等分散(san)區域結合在一(yi)起，使之構成(cheng)一(yi)個(ge)鮮活的(de)整體。

同時運(yun)用了大(da)量的(de)漫射光線(xian)的(de)微妙(miao)變化(hua)來表現(xian)畫作各處的(de)質地和形狀(zhuang)，在這一點(dian)上其甚至已經達到了煞費苦心的(de)絕(jue)對精確(que)，不(bu)論是少女(nv)耳朵上的(de)珍(zhen)珠耳環，還(huan)是頭巾服飾抑或是面部(bu)，都用大(da)膽的(de)明暗區分和較純的(de)顏(yan)料給予鮮明的(de)詮釋，這既實現(xian)了繪畫的(de)精確(que)和細膩的(de)完美表現(xian)，卻又不(bu)使畫面看起來有任何(he)費力或刺目之處。

在深度背(bei)景的(de)映襯下，少女仿佛從暗處以光彩(cai)十足的(de)凜然姿態出現(xian)，用最亮麗的(de)光影突出了自己鮮活(huo)的(de)生命(ming)力。

色彩

維米爾特別喜歡用藍色(se)(se)和檸(ning)檬黃(huang)，在《戴珍珠(zhu)耳環的(de)(de)(de)(de)(de)少女》中，檸(ning)檬黃(huang)是(shi)作為少女頭(tou)巾中的(de)(de)(de)(de)(de)一小部分(fen)而出現的(de)(de)(de)(de)(de)，并且與藍色(se)(se)是(shi)貼合在一起的(de)(de)(de)(de)(de)。黃(huang)、藍頭(tou)巾，棕色(se)(se)衣服(fu)，仍(reng)是(shi)慣(guan)用的(de)(de)(de)(de)(de)三原色(se)(se)搭配，只是(shi)稍微減少了紅(hong)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)量，頭(tou)巾中的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)、藍兩色(se)(se)面積(ji)占畫(hua)面比(bi)重(zhong)不能都(dou)不大(da)，尤其是(shi)檸(ning)檬黃(huang)這(zhe)種極高(gao)調的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)與占大(da)比(bi)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)統一了色(se)(se)系，這(zhe)樣(yang)使畫(hua)面沒有(you)變(bian)得脆弱、易碎，也沒有(you)把作品拉到大(da)紅(hong)大(da)綠的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)于俗氣中，看上(shang)去很和諧，很安靜。

名家點評

荷蘭(lan)藝術(shu)評(ping)論家戈施耶德：“北方(fang)的蒙娜麗(li)莎”。

后世影響

衍生作品

中國當代藝術(shu)家靳(jin)尚誼的(de)新作展：“靳(jin)尚誼《向維米(mi)爾(er)(er)致(zhi)意(yi)》”2011年6月11日(ri)在中央美(mei)術(shu)學(xue)院美(mei)術(shu)館開(kai)幕，其《向維米(mi)爾(er)(er)致(zhi)意(yi)》組畫分別是《驚恐的(de)帶(dai)珍珠耳(er)環(huan)的(de)少女》、《新戴爾(er)(er)夫(fu)特風(feng)景》和《戴爾(er)(er)夫(fu)特老街》。

美(mei)國女作家特蕾西(xi)·雪佛蘭于1999年創作了同(tong)名小說《戴珍珠耳環的少女》，試(shi)圖破解這位女孩的身世之謎(mi)。

重要展覽

2012—2014兩年時(shi)間中(zhong)，維米(mi)爾的(de)杰作在日(ri)本的(de)東(dong)京、神戶(hu)、美國的(de)舊金(jin)山、紐約、亞特蘭(lan)大(da)、意大(da)利(li)的(de)博(bo)洛尼(ni)亞等地(di)進(jin)行了巡(xun)回展出，《戴(dai)珍珠耳環的(de)少女》是其中(zhong)之一(yi)。

作者簡介

約翰內斯·維(wei)米(mi)爾(er)(er)（Johannes Vermeer；Jan Vermeer），出(chu)生于荷蘭(lan)代爾(er)(er)夫特（1632年(nian)10月(yue)31日—1675年(nian)12月(yue)15日），荷蘭(lan)優秀的風俗畫家，被看作“荷蘭(lan)小畫派(pai)”的代表畫家。是17世紀(ji)荷蘭(lan)繪畫的第(di)三個重(zhong)要代表。荷蘭(lan)在17世紀(ji)是歐(ou)洲經濟繁榮的強國，文化藝術相當發達(da)，產生了哈爾(er)(er)斯、倫勃朗，在歐(ou)洲藝術史上占有特殊的地位(wei)。

維米爾是繼哈爾斯(si)(si)、倫勃朗之后獨樹(shu)一(yi)幟于(yu)17世(shi)紀(ji)中期的(de)大家(jia)，只(zhi)活了(le)43歲(sui)，死后又被(bei)人遺忘，直到19世(shi)紀(ji)中期才(cai)被(bei)藝(yi)術(shu)評論家(jia)們重新發現，從此名聲日隆，給了(le)他以應有的(de)地(di)位(wei)。他被(bei)稱為“沉(chen)睡了(le)兩個世(shi)紀(ji)的(de)司芬(fen)克斯(si)(si)”，是“謎一(yi)樣(yang)的(de)畫家(jia)”。