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畫作內容

該畫(hua)(hua)背景鋪滿黑(hei)色，襯托出少女的(de)形象。畫(hua)(hua)面中的(de)少女穿一件棕色的(de)外衣，白(bai)色的(de)衣領、藍色的(de)頭(tou)巾與垂下(xia)的(de)檸檬色頭(tou)巾相互映襯，她側身轉頭(tou)面向(xiang)畫(hua)(hua)外，嘴唇(chun)微微張開(kai)，左耳(er)佩(pei)戴(dai)的(de)珍珠(zhu)耳(er)環若隱若現，少女的(de)形象與黑(hei)色的(de)背景形成對比，凸顯(xian)立體。

創作背景

17世紀中期正(zheng)是(shi)荷蘭的(de)(de)(de)(de)文化藝術逐漸失去(qu)其本來的(de)(de)(de)(de)文化特(te)色的(de)(de)(de)(de)特(te)殊時期，在荷蘭新興的(de)(de)(de)(de)資本主義制度下(xia)，社會賦予(yu)人民(min)(min)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)主和(he)自由，好像(xiang)春雨復蘇大(da)地(di)，萬(wan)物覺醒(xing)。這也使得美(mei)術擺脫了宗(zong)教(jiao)和(he)宮廷的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛，更(geng)加廣泛(fan)地(di)面向世俗生活。新興資產者和(he)市民(min)(min)階層為了給自己樹碑(bei)立傳(chuan)，美(mei)化生活環(huan)境(jing)和(he)附庸風雅，大(da)量(liang)訂購(gou)油畫(hua)。基于(yu)這樣的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作土壤，畫(hua)家們也不再關注(zhu)社會重(zhong)大(da)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)表現(xian)，而(er)是(shi)更(geng)多地(di)注(zhu)重(zhong)對(dui)生活細節的(de)(de)(de)(de)描繪以迎合資產階級和(he)市民(min)(min)階層的(de)(de)(de)(de)審美(mei)趣味。“荷蘭小(xiao)畫(hua)派”在這樣的(de)(de)(de)(de)氛圍中便應(ying)運而(er)生了。維米爾(er)就是(shi)其中的(de)(de)(de)(de)代表人物之一。

《戴珍(zhen)珠(zhu)耳(er)環(huan)的少女(nv)(nv)》即正是(shi)畫家在這個(ge)時(shi)間段(duan)內(nei)所作，并于1665年創(chuang)作完成的，據說，畫面里(li)的女(nv)(nv)主人(ren)公是(shi)以他當時(shi)年僅14歲的長女(nv)(nv)瑪利亞(ya)為模特兒的。

作品鑒賞

主題

在該(gai)畫中(zhong)，維米爾(er)描繪了一(yi)名(ming)身穿黃(huang)色(se)“日(ri)本(ben)和服”式外衣，佩戴黃(huang)、

藍色頭巾的(de)(de)(de)少女。畫中(zhong)(zhong)少女的(de)(de)(de)氣(qi)質超凡(fan)出眾，寧靜(jing)中(zhong)(zhong)淡恬從(cong)容、欲言又止(zhi)的(de)(de)(de)神態栩栩如(ru)生，這(zhe)種(zhong)既含蓄(xu)又惆悵的(de)(de)(de)、似(si)有似(si)無的(de)(de)(de)傷感(gan)表情在維米爾的(de)(de)(de)筆(bi)下熠(yi)熠(yi)生輝，驚鴻(hong)一(yi)瞥的(de)(de)(de)回(hui)眸使她(ta)猶(you)如(ru)黑暗中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)盞(zhan)明燈，光彩(cai)奪目，平實的(de)(de)(de)情感(gan)也由此(ci)具有了凈化人類心靈的(de)(de)(de)魅力(li)。

畫面另一個令人(ren)矚目之處，在(zai)于(yu)少女左耳佩戴(dai)的一只淚(lei)滴形(xing)珍珠耳環，在(zai)少女頸部(bu)的陰影里(li)似隱似現。既是點睛之筆(bi)，也(ye)有(you)特殊寓(yu)意。珍珠在(zai)維米爾畫中常象征貞(zhen)潔，因此(ci)有(you)專家認為該畫很可能畫于(yu)少女成(cheng)婚前夕(xi)。

光影

在畫作中，作者以閃(shan)爍(shuo)著光芒的(de)珍(zhen)珠耳環將(jiang)少女明亮的(de)雙(shuang)眸、嬌嫩的(de)

唇瓣白色的襯衣領口耳(er)后的黑(hei)暗空間等分散區域結合在一起，使之構成一個鮮活的整體。

同時運用了(le)大量的(de)漫(man)射光線的(de)微妙變化(hua)來表(biao)(biao)現(xian)畫作各處的(de)質地和(he)形狀，在這一(yi)點上(shang)其(qi)甚至已經達到了(le)煞費苦心的(de)絕對精確，不論是(shi)(shi)少女耳朵上(shang)的(de)珍珠耳環，還(huan)是(shi)(shi)頭巾(jin)服飾抑或(huo)是(shi)(shi)面部，都用大膽的(de)明暗區(qu)分(fen)和(he)較純的(de)顏料給予鮮(xian)明的(de)詮釋(shi)，這既實現(xian)了(le)繪畫的(de)精確和(he)細膩的(de)完美(mei)表(biao)(biao)現(xian)，卻又(you)不使畫面看起來有任何費力或(huo)刺目之(zhi)處。

在深度背(bei)景的(de)(de)映襯下，少女仿(fang)佛從暗處以光彩(cai)十足的(de)(de)凜然姿態出現，用最亮麗的(de)(de)光影突出了自(zi)己鮮(xian)活的(de)(de)生命力。

色彩

維米爾特(te)別喜歡用藍(lan)色(se)和檸(ning)檬(meng)黃，在(zai)(zai)《戴珍珠(zhu)耳環(huan)的(de)(de)少(shao)女(nv)》中(zhong)，檸(ning)檬(meng)黃是(shi)作為(wei)少(shao)女(nv)頭(tou)巾中(zhong)的(de)(de)一小部分而出(chu)現(xian)的(de)(de)，并且與藍(lan)色(se)是(shi)貼(tie)合在(zai)(zai)一起的(de)(de)。黃、藍(lan)頭(tou)巾，棕色(se)衣(yi)服，仍是(shi)慣用的(de)(de)三(san)原色(se)搭配，只(zhi)是(shi)稍微減少(shao)了紅(hong)色(se)的(de)(de)分量，頭(tou)巾中(zhong)的(de)(de)黃、藍(lan)兩(liang)色(se)面積占畫面比重不(bu)(bu)能都不(bu)(bu)大，尤(you)其是(shi)檸(ning)檬(meng)黃這種(zhong)極高調的(de)(de)顏色(se)與占大比重的(de)(de)衣(yi)服統(tong)一了色(se)系，這樣使(shi)畫面沒(mei)(mei)有(you)變得脆弱、易碎，也沒(mei)(mei)有(you)把作品(pin)拉到(dao)大紅(hong)大綠的(de)(de)過于俗氣中(zhong)，看上去很和諧，很安靜。

名家點評

荷蘭藝術評論家戈施(shi)耶德：“北方的蒙娜麗莎”。

后世影響

衍生作品

中(zhong)國當代藝(yi)術家靳尚誼(yi)(yi)的(de)新作展：“靳尚誼(yi)(yi)《向(xiang)維米(mi)(mi)爾(er)(er)致意》”2011年6月11日在中(zhong)央(yang)美術學院美術館開幕(mu)，其《向(xiang)維米(mi)(mi)爾(er)(er)致意》組畫分別是《驚恐的(de)帶珍珠(zhu)耳環的(de)少女》、《新戴(dai)爾(er)(er)夫(fu)特(te)風景》和(he)《戴(dai)爾(er)(er)夫(fu)特(te)老街》。

美(mei)國女作家特蕾西·雪佛蘭于1999年創作了同名小(xiao)說《戴珍珠耳環的少女》，試圖破(po)解這位女孩的身世之謎。

重要展覽

2012—2014兩年時間中，維米爾的(de)杰作在日本(ben)的(de)東京、神戶、美(mei)國的(de)舊(jiu)金(jin)山、紐約、亞特蘭大、意大利的(de)博洛尼亞等(deng)地進行了巡回展出，《戴(dai)珍珠(zhu)耳環的(de)少女》是其中之一(yi)。

作者簡介

約(yue)翰內斯·維米爾(er)（Johannes Vermeer；Jan Vermeer），出生于荷(he)蘭代(dai)爾(er)夫(fu)特（1632年(nian)(nian)10月31日—1675年(nian)(nian)12月15日），荷(he)蘭優秀的(de)風俗畫(hua)家，被看作(zuo)“荷(he)蘭小畫(hua)派”的(de)代(dai)表畫(hua)家。是(shi)17世紀荷(he)蘭繪(hui)畫(hua)的(de)第三個重要(yao)代(dai)表。荷(he)蘭在17世紀是(shi)歐(ou)洲經(jing)濟繁榮的(de)強(qiang)國(guo)，文化(hua)藝術相當(dang)發達(da)，產生了哈爾(er)斯、倫勃朗，在歐(ou)洲藝術史(shi)上占有特殊的(de)地位。

維米爾是繼哈爾斯、倫勃(bo)朗之后獨樹(shu)一幟于17世(shi)(shi)紀中期(qi)的(de)大家，只活了(le)43歲，死后又被(bei)人遺(yi)忘，直到19世(shi)(shi)紀中期(qi)才(cai)被(bei)藝術評論(lun)家們重新發(fa)現，從(cong)此名(ming)聲日隆，給了(le)他以(yi)應有(you)的(de)地位。他被(bei)稱(cheng)為“沉睡了(le)兩個世(shi)(shi)紀的(de)司芬克斯”，是“謎一樣的(de)畫家”。