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畫作內容

該畫(hua)(hua)背景鋪滿黑色(se)，襯托(tuo)出少女(nv)(nv)的(de)(de)形(xing)象(xiang)。畫(hua)(hua)面中的(de)(de)少女(nv)(nv)穿一件棕色(se)的(de)(de)外(wai)衣(yi)，白色(se)的(de)(de)衣(yi)領、藍色(se)的(de)(de)頭巾與垂下(xia)的(de)(de)檸(ning)檬(meng)色(se)頭巾相互映襯，她側身轉頭面向畫(hua)(hua)外(wai)，嘴唇微微張開，左耳佩戴的(de)(de)珍珠(zhu)耳環若(ruo)隱(yin)若(ruo)現，少女(nv)(nv)的(de)(de)形(xing)象(xiang)與黑色(se)的(de)(de)背景形(xing)成對比，凸顯立體。

創作背景

17世紀中(zhong)期(qi)(qi)正是荷(he)蘭的(de)文化(hua)藝術逐漸失(shi)去其本來(lai)的(de)文化(hua)特(te)色的(de)特(te)殊(shu)時期(qi)(qi)，在荷(he)蘭新興的(de)資(zi)本主義(yi)制度下，社會賦(fu)予人(ren)民(min)更多的(de)民(min)主和(he)(he)自(zi)由，好像春雨復蘇大(da)(da)(da)地(di)，萬物覺醒。這(zhe)也使得美術擺脫了(le)宗教和(he)(he)宮(gong)廷(ting)的(de)束縛，更加廣(guang)泛地(di)面向世俗生(sheng)活。新興資(zi)產者和(he)(he)市民(min)階層為了(le)給自(zi)己樹碑(bei)立傳，美化(hua)生(sheng)活環境和(he)(he)附庸(yong)風雅，大(da)(da)(da)量訂(ding)購油畫(hua)。基于這(zhe)樣(yang)的(de)創(chuang)作土壤，畫(hua)家們也不再(zai)關注社會重(zhong)大(da)(da)(da)題材的(de)表(biao)現(xian)，而是更多地(di)注重(zhong)對生(sheng)活細節的(de)描繪以迎合資(zi)產階級和(he)(he)市民(min)階層的(de)審美趣(qu)味。“荷(he)蘭小畫(hua)派”在這(zhe)樣(yang)的(de)氛圍中(zhong)便(bian)應運而生(sheng)了(le)。維(wei)米爾(er)就是其中(zhong)的(de)代表(biao)人(ren)物之(zhi)一。

《戴珍珠耳(er)環的(de)(de)少女》即正(zheng)是畫家在這(zhe)個時間段內所作，并于1665年(nian)創(chuang)作完(wan)成的(de)(de)，據說(shuo)，畫面里的(de)(de)女主人公是以他當(dang)時年(nian)僅14歲的(de)(de)長女瑪(ma)利亞為(wei)模(mo)特兒的(de)(de)。

作品鑒賞

主題

在該畫中，維米爾描繪了一(yi)名身(shen)穿黃色“日本(ben)和服”式外衣，佩戴(dai)黃、

藍色頭巾的(de)(de)少女(nv)。畫中少女(nv)的(de)(de)氣質超凡出眾(zhong)，寧靜中淡恬從容、欲(yu)言又(you)止的(de)(de)神態栩(xu)栩(xu)如生，這種(zhong)既(ji)含(han)蓄又(you)惆悵的(de)(de)、似有(you)似無的(de)(de)傷(shang)感表情(qing)在維(wei)米爾的(de)(de)筆(bi)下熠(yi)熠(yi)生輝(hui)，驚鴻一瞥(pie)的(de)(de)回眸使(shi)她猶如黑(hei)暗中的(de)(de)一盞明燈，光彩(cai)奪目，平實(shi)的(de)(de)情(qing)感也(ye)由此(ci)具有(you)了凈化人類(lei)心靈的(de)(de)魅力。

畫面(mian)另一(yi)個令(ling)人矚目之處，在于少(shao)(shao)女(nv)(nv)左(zuo)耳佩(pei)戴的(de)一(yi)只淚滴形(xing)珍珠耳環，在少(shao)(shao)女(nv)(nv)頸部的(de)陰影里似隱似現(xian)。既是點睛之筆，也有(you)特殊寓意。珍珠在維(wei)米(mi)爾畫中常象征貞潔(jie)，因此有(you)專家認為該畫很(hen)可(ke)能(neng)畫于少(shao)(shao)女(nv)(nv)成婚前夕。

光影

在畫作(zuo)(zuo)中，作(zuo)(zuo)者以閃爍著光芒的(de)(de)珍(zhen)珠耳環將少女(nv)明亮的(de)(de)雙眸、嬌(jiao)嫩的(de)(de)

唇瓣白色的(de)(de)襯衣領口(kou)耳后的(de)(de)黑暗空間等分散區域結合在一(yi)起，使之構(gou)成一(yi)個鮮活的(de)(de)整(zheng)體。

同時運用了(le)大量的漫射(she)光線的微妙變化來表(biao)現畫(hua)作各處(chu)的質地和形狀，在這一點上(shang)其(qi)甚至(zhi)已經達到了(le)煞費苦(ku)心的絕對精確，不論是(shi)少女耳朵上(shang)的珍珠耳環，還是(shi)頭巾服飾抑或是(shi)面部，都用大膽的明暗區分(fen)和較(jiao)純的顏料給予鮮明的詮釋，這既實現了(le)繪畫(hua)的精確和細膩的完美表(biao)現，卻又不使(shi)畫(hua)面看起來有任何費力(li)或刺目之(zhi)處(chu)。

在(zai)深度背景的映襯下，少女仿佛從暗處(chu)以光(guang)彩十足(zu)的凜(lin)然姿態出現，用最亮麗的光(guang)影(ying)突出了(le)自己鮮活(huo)的生命力。

色彩

維米爾特(te)別喜歡用藍(lan)(lan)色(se)和檸(ning)檬黃(huang)，在《戴珍珠耳環(huan)的(de)(de)(de)少女》中(zhong)(zhong)，檸(ning)檬黃(huang)是作為少女頭巾(jin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)小部(bu)分(fen)而出現的(de)(de)(de)，并且與藍(lan)(lan)色(se)是貼合(he)在一(yi)起的(de)(de)(de)。黃(huang)、藍(lan)(lan)頭巾(jin)，棕(zong)色(se)衣服(fu)，仍是慣用的(de)(de)(de)三原(yuan)色(se)搭配，只是稍微減少了紅色(se)的(de)(de)(de)分(fen)量(liang)，頭巾(jin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)黃(huang)、藍(lan)(lan)兩(liang)色(se)面(mian)積占畫(hua)面(mian)比(bi)(bi)重不能都不大，尤其是檸(ning)檬黃(huang)這(zhe)種極高調的(de)(de)(de)顏色(se)與占大比(bi)(bi)重的(de)(de)(de)衣服(fu)統一(yi)了色(se)系，這(zhe)樣使畫(hua)面(mian)沒有(you)變得(de)脆弱(ruo)、易(yi)碎，也沒有(you)把作品拉到大紅大綠的(de)(de)(de)過于俗氣(qi)中(zhong)(zhong)，看(kan)上去很(hen)和諧(xie)，很(hen)安靜。

名家點評

荷蘭藝術(shu)評論(lun)家(jia)戈(ge)施耶德：“北(bei)方的蒙娜麗莎”。

后世影響

衍生作品

中(zhong)國當代藝術家靳尚(shang)誼的新作展：“靳尚(shang)誼《向(xiang)維米爾致意》”2011年(nian)6月11日在中(zhong)央美術學(xue)院(yuan)美術館開幕，其《向(xiang)維米爾致意》組畫分(fen)別是(shi)《驚(jing)恐的帶珍珠耳環的少(shao)女》、《新戴爾夫(fu)特風景》和《戴爾夫(fu)特老街(jie)》。

美國女作家特(te)蕾西·雪佛蘭于1999年創作了同(tong)名小說《戴珍(zhen)珠耳環的少女》，試圖破解這位女孩的身世之(zhi)謎。

重要展覽

2012—2014兩年時(shi)間中(zhong)，維米爾的(de)杰(jie)作在日本的(de)東(dong)京、神戶、美國的(de)舊金山、紐約、亞特蘭(lan)大、意大利的(de)博(bo)洛(luo)尼(ni)亞等地進行(xing)了巡回展出，《戴(dai)珍珠(zhu)耳環的(de)少女》是其中(zhong)之一。

作者簡介

約翰內(nei)斯·維米(mi)爾（Johannes Vermeer；Jan Vermeer），出(chu)生于荷(he)蘭(lan)(lan)代(dai)爾夫特(te)（1632年10月31日(ri)—1675年12月15日(ri)），荷(he)蘭(lan)(lan)優秀的(de)風俗(su)畫家，被看(kan)作(zuo)“荷(he)蘭(lan)(lan)小畫派”的(de)代(dai)表(biao)畫家。是17世紀荷(he)蘭(lan)(lan)繪畫的(de)第三(san)個重要代(dai)表(biao)。荷(he)蘭(lan)(lan)在17世紀是歐洲(zhou)經濟(ji)繁榮(rong)的(de)強國，文化(hua)藝術(shu)相當發達(da)，產生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲(zhou)藝術(shu)史上占有特(te)殊的(de)地(di)位。

維米爾是繼哈爾斯(si)、倫勃朗之后獨(du)樹一(yi)幟于(yu)17世紀(ji)(ji)中期的(de)大家(jia)，只活了(le)(le)43歲，死后又被(bei)(bei)人(ren)遺忘，直到19世紀(ji)(ji)中期才被(bei)(bei)藝術評論家(jia)們重新(xin)發現，從此名聲日隆，給了(le)(le)他以(yi)應有的(de)地位。他被(bei)(bei)稱(cheng)為“沉睡了(le)(le)兩個世紀(ji)(ji)的(de)司(si)芬(fen)克斯(si)”，是“謎一(yi)樣的(de)畫家(jia)”。