《日出·印(yin)象(xiang)》（英語：Impression Sunrise；法(fa)語：Impression,Soleil levant）是法(fa)國(guo)印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)家(jia)克勞德·莫(mo)奈(nai)于1872年在(zai)勒阿弗爾(er)港(gang)口創作的(de)(de)一幅(fu)油畫(hua)。該畫(hua)描繪了晨(chen)霧(wu)籠(long)罩(zhao)中的(de)(de)日出港(gang)口景(jing)(jing)象(xiang)，用美(mei)妙的(de)(de)光(guang)的(de)(de)變幻與運動展現(xian)了迷人(ren)景(jing)(jing)色，以及(ji)畫(hua)家(jia)用輕快跳躍的(de)(de)筆觸刻畫(hua)了光(guang)在(zai)寬闊的(de)(de)海面(mian)上反射(she)與顫動的(de)(de)生(sheng)動景(jing)(jing)象(xiang)。
該幅(fu)作品(pin)突破了傳統題材(cai)和(he)構圖的(de)限制，完全以視(shi)覺(jue)經驗的(de)感知(zhi)為出發點，側重表現光線氛(fen)圍中變幻無窮的(de)外觀(guan)，是莫(mo)奈畫(hua)作中最典型(xing)的(de)一幅(fu)，也是日(ri)后最具(ju)聲譽的(de)經典畫(hua)作，是印象(xiang)畫(hua)派的(de)開山(shan)之作。
畫面(mian)描(miao)(miao)繪的是透過薄霧觀(guan)望勒阿佛爾港(gang)口日(ri)(ri)出時的景(jing)象(xiang)，經(jing)過晨霧的折射(she)，一(yi)抹(mo)圓形(xing)的紅日(ri)(ri)在昏(hun)暗的景(jing)象(xiang)中極(ji)其突出，在水面(mian)上(shang)形(xing)成隨波顫抖的暖光，急(ji)促的條形(xing)筆(bi)觸與光線投影相互呼應，給人以深刻(ke)印象(xiang)。莫奈(nai)借(jie)用(yong)長短不一(yi)的筆(bi)觸描(miao)(miao)繪出水面(mian)上(shang)泛起的波光，三只小(xiao)船(chuan)在朦朧的霧氣中若(ruo)隱(yin)若(ruo)現，遠處依稀可見(jian)的工廠煙(yan)囪、吊車等(deng)物(wu)象(xiang)琵是利用(yong)隱(yin)約的筆(bi)觸表(biao)現，將日(ri)(ri)出時刻(ke)法國海港(gang)域市(shi)的神奇呈現在人們面(mian)前。
1872年(nian)，莫(mo)奈(nai)訪問了(le)他的故鄉位于法國(guo)西(xi)北部的勒阿弗爾，并創作了(le)一系列描(miao)繪勒阿弗爾港(gang)的作品，《日(ri)出·印象》就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)這(zhe)個背景下創作的。根據有關研(yan)究，該畫(hua)創作的具(ju)體時間在(zai)(zai)1872年(nian)11月13日(ri)早上7點35分的阿佛爾港(gang)口(kou)。
《日出·印象(xiang)》描(miao)繪的(de)(de)(de)是在晨霧籠罩中(zhong)日出時港口景象(xiang)。莫奈在這幅畫(hua)(hua)中(zhong)不再以主(zhu)流(liu)的(de)(de)(de)學院(yuan)派藝術所推崇的(de)(de)(de)明確(que)而又清(qing)晰(xi)的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，以及固(gu)定(ding)程式(shi)化的(de)(de)(de)色彩為主(zhu)題(ti)，不關心畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)和社會意(yi)(yi)義，甚至不注意(yi)(yi)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)構圖完整和形體(ti)準確(que)，只注重(zhong)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)色彩關系和外光(guang)影(ying)響，通過水來體(ti)現(xian)光(guang)色的(de)(de)(de)微妙(miao)變幻。
該畫主要由淡紫、微紅、藍灰和橙(cheng)(cheng)黃等色(se)調組成，一(yi)輪(lun)生機勃(bo)勃(bo)的(de)紅日(ri)拖著(zhu)海(hai)(hai)水(shui)中(zhong)一(yi)縷橙(cheng)(cheng)黃色(se)的(de)波光(guang)(guang)，冉冉升起。海(hai)(hai)水(shui)、天空(kong)、景物在輕松的(de)筆調中(zhong)，交錯滲(shen)透，渾然(ran)一(yi)體。近海(hai)(hai)中(zhong)的(de)三只小船，在薄霧中(zhong)漸漸變得模糊不清，遠(yuan)處的(de)建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨(chen)曦(xi)中(zhong)朦(meng)朧隱(yin)現。在這幅畫中(zhong)，明暗(an)不是主角(jiao)，主角(jiao)是色(se)彩。在日(ri)光(guang)(guang)照下，大(da)自(zi)然(ran)的(de)無(wu)窮景象(xiang)在印象(xiang)派畫中(zhong)變幻不定。
該畫不講究細膩(ni)的(de)(de)線條(tiao)，通過“零亂”的(de)(de)筆觸來(lai)展示霧氣交融的(de)(de)景象。是對(dui)于一貫正統的(de)(de)沙龍學院(yuan)派藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)來(lai)說乃是藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)叛逆。該畫完全(quan)是一種瞬(shun)間(jian)的(de)(de)視覺感受(shou)和活潑生動(dong)的(de)(de)作(zuo)畫情緒使然，和官方學院(yuan)派藝(yi)(yi)術(shu)推崇的(de)(de)那種謹慎而(er)(er)明確的(de)(de)輪廓，呆板而(er)(er)僵化的(de)(de)色調的(de)(de)美學要求完全(quan)相反。具有(you)叛逆性，引起(qi)了官方的(de)(de)反對(dui)。
該畫(hua)在(zai)構圖上(shang)(shang)(shang)采(cai)用井(jing)字形(xing)構圖，畫(hua)面(mian)中徐(xu)徐(xu)升起的(de)(de)太(tai)陽和海上(shang)(shang)(shang)漂(piao)泊(bo)的(de)(de)船只(zhi)都處于畫(hua)面(mian)的(de)(de)興趣點(dian)上(shang)(shang)(shang)，這樣構圖可以(yi)讓觀者的(de)(de)視線(xian)集中在(zai)畫(hua)面(mian)主(zhu)體上(shang)(shang)(shang)。火(huo)紅的(de)(de)太(tai)陽位于井(jing)字形(xing)的(de)(de)右上(shang)(shang)(shang)角，給人以(yi)上(shang)(shang)(shang)升之感。
《喧噪》周刊記(ji)者路(lu)易(yi)·勒(le)魯瓦：這畫是對(dui)美與真實的否(fou)定，只能給人一種印(yin)象。
該畫是印(yin)象(xiang)(xiang)主義繪(hui)(hui)畫的(de)開山之作，它標志著印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)繪(hui)(hui)畫的(de)產生。 印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)后來成為一(yi)(yi)個風靡(mi)全球， 影響深(shen)遠的(de)世界性(xing)畫派(pai)。它強調自然(ran)界的(de)光和色，把光與色的(de)變化作為繪(hui)(hui)畫的(de)主流(liu)。莫(mo)奈被認(ren)為是第一(yi)(yi)個采用外光技法進行繪(hui)(hui)畫的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)大師。
《日出(chu)·印(yin)象(xiang)》在藝術(shu)(shu)觀(guan)點上(shang)，反對當時占正統地位的(de)(de)古典(dian)學院派，反對日益落(luo)入俗套、矯(jiao)揉造作的(de)(de)浪(lang)漫主義繪畫(hua)。 作為一(yi)種美(mei)(mei)術(shu)(shu)思潮(chao)，印(yin)象(xiang)主義繪畫(hua)在世界美(mei)(mei)術(shu)(shu)史上(shang)具有重要(yao)地位，它推動了以后美(mei)(mei)術(shu)(shu)技法的(de)(de)革新與觀(guan)念(nian)的(de)(de)轉變(bian)，對歐美(mei)(mei)、日本乃至中(zhong)國的(de)(de)畫(hua)家(jia)產生(sheng)過重要(yao)影響。
《日出·印象(xiang)》是印象(xiang)派的(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)。印象(xiang)派的(de)(de)誕(dan)生是美術史上(shang)的(de)(de)一次重大(da)革命(ming)，是色(se)彩(cai)(cai)(cai)學(xue)發(fa)展的(de)(de)一個(ge)里程(cheng)碑，將光(guang)與色(se)的(de)(de)科學(xue)現(xian)念引入(ru)到繪畫之中(zhong)，革新了(le)(le)傳統的(de)(de)固有色(se)觀念，創(chuang)了(le)(le)以光(guang)源色(se)和(he)環境色(se)為核心(xin)的(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)寫生色(se)彩(cai)(cai)(cai)學(xue)。它(ta)科學(xue)地分析和(he)表(biao)現(xian)了(le)(le)光(guang)色(se)之間(jian)的(de)(de)關系，簡潔，洗練、靈(ling)動。對現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)繪畫色(se)彩(cai)(cai)(cai)和(he)設(she)計(ji)色(se)彩(cai)(cai)(cai)有著非常重要(yao)的(de)(de)研究與借(jie)鑒意義。
1985年，該畫在馬蒙(meng)坦莫奈美術館被盜(dao)竊。
1990年12月(yue)6日，該畫(hua)被(bei)法(fa)國被(bei)盜藝術(shu)品偵緝(ji)處在科西嘉島一座別墅(shu)中查(cha)獲并送回馬蒙坦(tan)莫奈(nai)美術(shu)館。
1874年4月，在(zai)莫奈和德加的倡議和奔走下，“獨立派”畫(hua)家們在(zai)巴黎(li)攝(she)影家納達爾的工作室(shi)舉(ju)辦了第(di)一(yi)次(ci)自(zi)己的展(zhan)(zhan)覽(lan)(lan)會。以莫奈、雷諾(nuo)阿、西斯萊、畢沙羅、德加為中心，包括布丹、塞尚在(zai)內的30個(ge)畫(hua)家的165件作品品參(can)加了展(zhan)(zhan)出。《日出·印象》也在(zai)這次(ci)展(zhan)(zhan)覽(lan)(lan)中首(shou)次(ci)展(zhan)(zhan)出。
克(ke)勞德·莫奈（1840～1926），法國(guo)印象(xiang)派代(dai)表畫家(jia)，出(chu)生于巴(ba)(ba)黎。早年(nian)(nian)曾分別跟隨(sui)畫家(jia)布丹和格(ge)萊爾學習繪畫，后來與雷諾(nuo)阿、西斯萊、巴(ba)(ba)齊(qi)耶等交往(wang)密切，并經常一起到巴(ba)(ba)比松的楓丹白露(lu)森林寫生，1872年(nian)(nian)創(chuang)(chuang)作(zuo)《日出(chu)·印象(xiang)》，采用原色(se)主義、色(se)調分割等方法，表現出(chu)強烈的光色(se)變化，標志著印象(xiang)主義的產生。晚(wan)年(nian)(nian)創(chuang)(chuang)作(zuo)了大量和睡(shui)蓮(lian)有(you)(you)關(guan)的作(zuo)品。他的代(dai)表作(zuo)還(huan)有(you)(you)《奠奈在船(chuan)上作(zuo)畫》、《河畔》、《垂柳》、《睡(shui)蓮(lian)》等。
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