《日出(chu)·印象(xiang)》（英語(yu)：Impression Sunrise；法語(yu)：Impression,Soleil levant）是法國印象(xiang)派畫家克(ke)勞(lao)德(de)·莫奈于1872年(nian)在勒阿弗爾港口創(chuang)作(zuo)的一(yi)幅(fu)油(you)畫。該畫描繪了(le)晨霧籠(long)罩中(zhong)的日出(chu)港口景(jing)象(xiang)，用美妙(miao)的光的變幻與運動(dong)(dong)展(zhan)現了(le)迷人景(jing)色，以及畫家用輕(qing)快跳躍的筆觸(chu)刻畫了(le)光在寬闊的海面上反射(she)與顫動(dong)(dong)的生動(dong)(dong)景(jing)象(xiang)。
該幅作品突破了(le)傳(chuan)統題材(cai)和構圖的(de)限制，完全以視覺經驗的(de)感(gan)知為出發點，側重表現(xian)光線(xian)氛圍(wei)中(zhong)變幻(huan)無窮的(de)外(wai)觀，是(shi)莫(mo)奈畫(hua)(hua)作中(zhong)最典型的(de)一幅，也是(shi)日后最具聲譽(yu)的(de)經典畫(hua)(hua)作，是(shi)印象畫(hua)(hua)派(pai)的(de)開山之(zhi)作。
畫(hua)面(mian)描繪的(de)(de)(de)(de)是透過薄霧(wu)觀望勒(le)阿(a)佛爾港口(kou)日(ri)(ri)出(chu)(chu)(chu)時的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，經過晨霧(wu)的(de)(de)(de)(de)折射，一抹(mo)圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)(de)紅日(ri)(ri)在(zai)昏暗(an)的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)中極其突出(chu)(chu)(chu)，在(zai)水面(mian)上形(xing)成(cheng)隨波顫抖的(de)(de)(de)(de)暖(nuan)光，急促的(de)(de)(de)(de)條形(xing)筆(bi)觸與光線投(tou)影相互呼應，給人(ren)以(yi)深刻印象(xiang)。莫(mo)奈借用(yong)長短不一的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸描繪出(chu)(chu)(chu)水面(mian)上泛起的(de)(de)(de)(de)波光，三只(zhi)小船在(zai)朦(meng)朧的(de)(de)(de)(de)霧(wu)氣中若隱若現(xian)(xian)，遠(yuan)處依稀可見的(de)(de)(de)(de)工廠(chang)煙(yan)囪、吊車(che)等物(wu)象(xiang)琵(pi)是利用(yong)隱約的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸表現(xian)(xian)，將(jiang)日(ri)(ri)出(chu)(chu)(chu)時刻法國海港域(yu)市的(de)(de)(de)(de)神奇呈現(xian)(xian)在(zai)人(ren)們面(mian)前。
1872年(nian)(nian)，莫奈訪問了(le)(le)他的故(gu)鄉位于法國(guo)西北部(bu)的勒阿(a)弗爾(er)，并創作(zuo)了(le)(le)一系(xi)列描繪勒阿(a)弗爾(er)港的作(zuo)品(pin)，《日出·印象》就是(shi)在(zai)這個背景下創作(zuo)的。根據有關研究，該畫創作(zuo)的具體時(shi)間(jian)在(zai)1872年(nian)(nian)11月13日早上7點35分的阿(a)佛爾(er)港口。
《日出·印象(xiang)》描繪的(de)是(shi)在晨霧籠罩中日出時港口景象(xiang)。莫奈在這幅畫(hua)(hua)中不再(zai)以主(zhu)(zhu)流的(de)學院派藝術所推(tui)崇的(de)明確而又(you)清晰的(de)輪廓，以及固定(ding)程式化的(de)色彩為主(zhu)(zhu)題，不關心畫(hua)(hua)面的(de)主(zhu)(zhu)題和社(she)會意(yi)(yi)義，甚至(zhi)不注(zhu)意(yi)(yi)畫(hua)(hua)面的(de)構圖完整和形體準確，只注(zhu)重畫(hua)(hua)面的(de)色彩關系和外光(guang)影響，通(tong)過(guo)水來體現光(guang)色的(de)微妙變幻。
該畫主要由淡紫、微紅、藍灰和橙(cheng)黃(huang)(huang)等(deng)色(se)調組成(cheng)，一輪(lun)生機勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)的(de)(de)紅日拖著(zhu)海(hai)水中一縷橙(cheng)黃(huang)(huang)色(se)的(de)(de)波光(guang)，冉冉升起。海(hai)水、天空(kong)、景物在(zai)輕(qing)松的(de)(de)筆(bi)調中，交錯滲(shen)透，渾然一體。近海(hai)中的(de)(de)三只小船，在(zai)薄霧中漸漸變得模糊不(bu)清(qing)，遠處的(de)(de)建(jian)筑(zhu)、港口(kou)、吊(diao)車、船舶、桅桿等(deng)也都在(zai)晨曦中朦朧隱現。在(zai)這幅(fu)畫中，明(ming)暗不(bu)是主角，主角是色(se)彩(cai)。在(zai)日光(guang)照下，大自然的(de)(de)無窮景象在(zai)印象派(pai)畫中變幻不(bu)定。
該畫(hua)不講究細膩的(de)線條，通(tong)過“零亂”的(de)筆觸來展示霧(wu)氣交(jiao)融的(de)景象(xiang)。是(shi)對于(yu)一貫正(zheng)統的(de)沙龍學院(yuan)(yuan)派藝(yi)術家來說乃是(shi)藝(yi)術的(de)叛逆。該畫(hua)完全(quan)是(shi)一種(zhong)瞬間的(de)視覺感受和(he)活潑生動的(de)作畫(hua)情緒使然，和(he)官(guan)方學院(yuan)(yuan)派藝(yi)術推崇的(de)那(nei)種(zhong)謹(jin)慎而明確的(de)輪廓(kuo)，呆板而僵化的(de)色(se)調的(de)美(mei)學要(yao)求完全(quan)相反。具(ju)有叛逆性，引起了官(guan)方的(de)反對。
該畫(hua)(hua)(hua)在構(gou)(gou)圖上(shang)采用井(jing)字形(xing)構(gou)(gou)圖，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)徐徐升起的太(tai)陽(yang)(yang)和海上(shang)漂泊的船只(zhi)都處于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的興(xing)趣(qu)點上(shang)，這樣構(gou)(gou)圖可以(yi)讓觀者的視線集中(zhong)在畫(hua)(hua)(hua)面(mian)主(zhu)體上(shang)。火紅的太(tai)陽(yang)(yang)位于井(jing)字形(xing)的右上(shang)角，給(gei)人以(yi)上(shang)升之感。
《喧(xuan)噪(zao)》周刊(kan)記者路易·勒魯瓦：這畫是對(dui)美與真實的否定，只能(neng)給人(ren)一種印象。
該畫(hua)(hua)是(shi)印(yin)(yin)(yin)象主義繪(hui)畫(hua)(hua)的開山(shan)之作，它(ta)標志著印(yin)(yin)(yin)象派(pai)繪(hui)畫(hua)(hua)的產生。 印(yin)(yin)(yin)象派(pai)后來成為(wei)一個風靡全球， 影響深遠(yuan)的世界性畫(hua)(hua)派(pai)。它(ta)強(qiang)調自然界的光(guang)和色，把(ba)光(guang)與色的變化作為(wei)繪(hui)畫(hua)(hua)的主流(liu)。莫奈被(bei)認為(wei)是(shi)第一個采用外光(guang)技法進行(xing)繪(hui)畫(hua)(hua)的印(yin)(yin)(yin)象派(pai)大師。
《日出·印(yin)象》在藝(yi)術(shu)觀點上，反(fan)對(dui)當時(shi)占正統(tong)地位的古典學院派(pai)，反(fan)對(dui)日益落入俗套、矯(jiao)揉造作(zuo)的浪漫主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)。 作(zuo)為(wei)一種美(mei)(mei)術(shu)思(si)潮(chao)，印(yin)象主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)在世界美(mei)(mei)術(shu)史上具(ju)有(you)重(zhong)要地位，它推動(dong)了以后美(mei)(mei)術(shu)技法的革新與觀念(nian)的轉變，對(dui)歐美(mei)(mei)、日本乃至中國的畫(hua)(hua)(hua)家(jia)產(chan)生過(guo)重(zhong)要影響。
《日出(chu)·印(yin)象(xiang)(xiang)》是印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)(de)代表作。印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)(de)誕生(sheng)(sheng)是美術(shu)史上的(de)(de)一次重大革命，是色(se)(se)彩學發展的(de)(de)一個(ge)里程碑，將光(guang)(guang)與(yu)(yu)色(se)(se)的(de)(de)科學現(xian)念(nian)引(yin)入到繪畫之中，革新了傳統的(de)(de)固有色(se)(se)觀念(nian)，創了以(yi)光(guang)(guang)源色(se)(se)和(he)環境色(se)(se)為(wei)核心的(de)(de)現(xian)代寫生(sheng)(sheng)色(se)(se)彩學。它(ta)科學地(di)分析和(he)表現(xian)了光(guang)(guang)色(se)(se)之間的(de)(de)關系，簡潔，洗練(lian)、靈動(dong)。對現(xian)代的(de)(de)繪畫色(se)(se)彩和(he)設計色(se)(se)彩有著(zhu)非常重要的(de)(de)研究與(yu)(yu)借鑒意(yi)義(yi)。
1985年，該畫在馬蒙坦莫奈美術館被盜(dao)竊。
1990年12月6日(ri)，該(gai)畫被法國被盜藝術品偵(zhen)緝處在科(ke)西嘉島一座(zuo)別墅中(zhong)查(cha)獲(huo)并送回馬蒙坦(tan)莫奈美術館。
1874年4月，在(zai)莫(mo)奈和(he)德加(jia)的(de)(de)(de)倡議(yi)和(he)奔走(zou)下，“獨立(li)派”畫家(jia)(jia)們在(zai)巴黎攝影家(jia)(jia)納達(da)爾的(de)(de)(de)工作室舉辦了(le)第(di)一次自己的(de)(de)(de)展(zhan)覽會。以(yi)莫(mo)奈、雷諾阿、西(xi)斯(si)萊、畢(bi)沙(sha)羅、德加(jia)為中(zhong)心，包(bao)括布丹、塞尚在(zai)內的(de)(de)(de)30個畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)165件(jian)作品品參加(jia)了(le)展(zhan)出。《日出·印象》也在(zai)這(zhe)次展(zhan)覽中(zhong)首次展(zhan)出。
克勞德·莫(mo)奈（1840～1926），法國印象派代(dai)表(biao)畫家，出(chu)生(sheng)于巴(ba)黎。早年(nian)曾分別跟隨畫家布(bu)丹和格萊爾學習繪畫，后來與雷諾(nuo)阿(a)、西斯(si)萊、巴(ba)齊耶等(deng)(deng)交(jiao)往密切(qie)，并經常一起到(dao)巴(ba)比松的(de)楓丹白露森林寫生(sheng)，1872年(nian)創作(zuo)《日出(chu)·印象》，采用原色主義、色調分割等(deng)(deng)方法，表(biao)現出(chu)強(qiang)烈的(de)光(guang)色變化，標志著印象主義的(de)產(chan)生(sheng)。晚(wan)年(nian)創作(zuo)了大量和睡蓮(lian)有(you)關的(de)作(zuo)品。他(ta)的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)還(huan)有(you)《奠奈在船上作(zuo)畫》、《河畔》、《垂柳(liu)》、《睡蓮(lian)》等(deng)(deng)。
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