《日(ri)出·印(yin)象(xiang)》（英語：Impression Sunrise；法語：Impression,Soleil levant）是法國印(yin)象(xiang)派畫家克勞德(de)·莫奈于(yu)1872年在(zai)勒阿弗爾港(gang)口創作的(de)一(yi)幅油畫。該畫描繪了(le)晨霧籠罩(zhao)中(zhong)的(de)日(ri)出港(gang)口景象(xiang)，用(yong)美(mei)妙的(de)光的(de)變幻(huan)與運(yun)動展現了(le)迷人景色(se)，以(yi)及(ji)畫家用(yong)輕(qing)快跳躍(yue)的(de)筆(bi)觸(chu)刻畫了(le)光在(zai)寬闊(kuo)的(de)海面上反射與顫(zhan)動的(de)生動景象(xiang)。
該幅(fu)作品突破了傳統題(ti)材和構圖的(de)限制，完全以視覺經驗的(de)感(gan)知(zhi)為(wei)出發點(dian)，側(ce)重表現光線(xian)氛(fen)圍中變幻(huan)無窮的(de)外觀(guan)，是莫(mo)奈畫(hua)(hua)作中最典(dian)型的(de)一幅(fu)，也是日后最具聲譽(yu)的(de)經典(dian)畫(hua)(hua)作，是印象畫(hua)(hua)派(pai)的(de)開山之(zhi)作。
畫面(mian)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)透過(guo)(guo)薄(bo)霧觀望勒阿佛(fo)爾港口日(ri)(ri)出(chu)(chu)(chu)時(shi)的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，經過(guo)(guo)晨霧的(de)(de)(de)(de)折射，一抹(mo)圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)(de)紅日(ri)(ri)在(zai)昏(hun)暗的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)中(zhong)(zhong)極其突(tu)出(chu)(chu)(chu)，在(zai)水(shui)面(mian)上形(xing)成隨波(bo)顫抖的(de)(de)(de)(de)暖(nuan)光(guang)(guang)，急促(cu)的(de)(de)(de)(de)條形(xing)筆觸(chu)與光(guang)(guang)線投(tou)影(ying)相互呼應，給人以深刻印象(xiang)。莫(mo)奈借用長短不一的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)描(miao)繪出(chu)(chu)(chu)水(shui)面(mian)上泛起的(de)(de)(de)(de)波(bo)光(guang)(guang)，三只小船在(zai)朦朧(long)的(de)(de)(de)(de)霧氣中(zhong)(zhong)若隱(yin)若現，遠處依(yi)稀可見(jian)的(de)(de)(de)(de)工廠煙囪、吊(diao)車等物(wu)象(xiang)琵是(shi)利用隱(yin)約的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)表現，將日(ri)(ri)出(chu)(chu)(chu)時(shi)刻法國海港域市(shi)的(de)(de)(de)(de)神(shen)奇呈現在(zai)人們面(mian)前。
1872年，莫奈訪問了他的故鄉位于法(fa)國西北部的勒(le)阿弗(fu)爾(er)(er)，并創作了一系列描(miao)繪勒(le)阿弗(fu)爾(er)(er)港的作品，《日(ri)出·印象》就(jiu)是在這(zhe)個背景下創作的。根據有關研(yan)究(jiu)，該(gai)畫(hua)創作的具體時間在1872年11月13日(ri)早(zao)上7點35分的阿佛爾(er)(er)港口(kou)。
《日出(chu)·印象》描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是在晨霧籠罩中(zhong)日出(chu)時港口景象。莫奈(nai)在這幅畫(hua)中(zhong)不再以主流的(de)(de)(de)(de)學(xue)院派(pai)藝術所推崇的(de)(de)(de)(de)明確而又清晰的(de)(de)(de)(de)輪廓，以及固定(ding)程(cheng)式化的(de)(de)(de)(de)色(se)彩為主題，不關(guan)心畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)主題和(he)社會(hui)意義，甚至(zhi)不注意畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)構圖完整(zheng)和(he)形體準確，只注重(zhong)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)色(se)彩關(guan)系和(he)外光影響，通過水來體現光色(se)的(de)(de)(de)(de)微妙(miao)變幻。
該畫(hua)主(zhu)(zhu)要由淡紫、微紅(hong)、藍灰和(he)橙(cheng)黃等色調(diao)(diao)組成(cheng)，一(yi)輪生機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)紅(hong)日(ri)拖著(zhu)海水中一(yi)縷橙(cheng)黃色的(de)(de)波光，冉冉升起。海水、天空(kong)、景物在輕松的(de)(de)筆(bi)調(diao)(diao)中，交錯滲透(tou)，渾然(ran)一(yi)體。近海中的(de)(de)三只(zhi)小船(chuan)，在薄霧(wu)中漸漸變(bian)得模(mo)糊不清，遠處(chu)的(de)(de)建筑、港(gang)口、吊車、船(chuan)舶、桅(wei)桿(gan)等也都在晨曦(xi)中朦朧隱現。在這幅畫(hua)中，明暗(an)不是(shi)主(zhu)(zhu)角，主(zhu)(zhu)角是(shi)色彩。在日(ri)光照下，大(da)自然(ran)的(de)(de)無(wu)窮景象(xiang)在印象(xiang)派畫(hua)中變(bian)幻不定。
該畫(hua)(hua)不講究細(xi)膩的(de)線條，通過“零亂”的(de)筆觸來展示霧(wu)氣交融(rong)的(de)景象。是(shi)對(dui)于一貫正統(tong)的(de)沙龍學院派(pai)藝(yi)術家來說乃(nai)是(shi)藝(yi)術的(de)叛(pan)(pan)逆。該畫(hua)(hua)完全是(shi)一種(zhong)瞬間的(de)視覺感(gan)受和活潑生動(dong)的(de)作(zuo)畫(hua)(hua)情緒使然(ran)，和官方學院派(pai)藝(yi)術推崇的(de)那種(zhong)謹慎而明確的(de)輪廓，呆(dai)板而僵化的(de)色調的(de)美(mei)學要求完全相反。具有叛(pan)(pan)逆性(xing)，引起了官方的(de)反對(dui)。
該畫在構圖(tu)上(shang)(shang)(shang)采用井(jing)字(zi)形(xing)構圖(tu)，畫面(mian)中(zhong)徐徐升(sheng)起的(de)(de)太陽和海(hai)上(shang)(shang)(shang)漂(piao)泊的(de)(de)船只都處于畫面(mian)的(de)(de)興趣點上(shang)(shang)(shang)，這(zhe)樣構圖(tu)可(ke)以(yi)讓觀者的(de)(de)視線集中(zhong)在畫面(mian)主體(ti)上(shang)(shang)(shang)。火紅的(de)(de)太陽位于井(jing)字(zi)形(xing)的(de)(de)右上(shang)(shang)(shang)角(jiao)，給人以(yi)上(shang)(shang)(shang)升(sheng)之感。
《喧噪》周刊記者路易(yi)·勒魯(lu)瓦：這畫是對美與真實的否定，只能給人一種印象。
該畫(hua)(hua)是(shi)印象(xiang)(xiang)(xiang)主義繪畫(hua)(hua)的(de)開山之作(zuo)，它標志著印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)繪畫(hua)(hua)的(de)產生。 印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)后(hou)來成為一個風靡全球， 影響深(shen)遠的(de)世界(jie)性畫(hua)(hua)派(pai)。它強調自然界(jie)的(de)光(guang)和色，把光(guang)與色的(de)變化作(zuo)為繪畫(hua)(hua)的(de)主流(liu)。莫奈被(bei)認(ren)為是(shi)第一個采用外光(guang)技法(fa)進行繪畫(hua)(hua)的(de)印象(xiang)(xiang)(xiang)派(pai)大師。
《日(ri)(ri)出·印象(xiang)》在藝術觀點上，反對當時(shi)占正統(tong)地位(wei)的古典(dian)學(xue)院派，反對日(ri)(ri)益落入俗套、矯揉造作的浪漫主義繪畫(hua)。 作為一種美(mei)術思潮，印象(xiang)主義繪畫(hua)在世界美(mei)術史上具有(you)重要(yao)(yao)地位(wei)，它推動了以后美(mei)術技(ji)法的革新與觀念(nian)的轉變，對歐美(mei)、日(ri)(ri)本乃至中國的畫(hua)家產生過重要(yao)(yao)影響(xiang)。
《日出·印象》是印象派的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。印象派的(de)(de)(de)誕生(sheng)(sheng)是美術史上的(de)(de)(de)一次重大革命，是色(se)彩(cai)學發(fa)展的(de)(de)(de)一個里程(cheng)碑，將(jiang)光(guang)與(yu)色(se)的(de)(de)(de)科學現(xian)念引(yin)入到繪畫之(zhi)中，革新了(le)傳(chuan)統的(de)(de)(de)固(gu)有色(se)觀念，創了(le)以光(guang)源(yuan)色(se)和(he)環境色(se)為核心(xin)的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)寫(xie)生(sheng)(sheng)色(se)彩(cai)學。它(ta)科學地分析(xi)和(he)表(biao)現(xian)了(le)光(guang)色(se)之(zhi)間的(de)(de)(de)關系，簡潔(jie)，洗練(lian)、靈動。對現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)繪畫色(se)彩(cai)和(he)設計色(se)彩(cai)有著(zhu)非常重要的(de)(de)(de)研究(jiu)與(yu)借(jie)鑒意義。
1985年，該畫在馬蒙坦(tan)莫奈美術(shu)館被盜(dao)竊。
1990年(nian)12月6日，該畫被法國被盜(dao)藝術品偵緝處(chu)在科(ke)西嘉島一座別墅(shu)中查獲并送回(hui)馬蒙坦莫(mo)奈美術館。
1874年(nian)4月，在莫奈和德加的(de)倡議和奔走(zou)下，“獨立派”畫家們在巴(ba)黎(li)攝影家納達爾的(de)工(gong)作室舉辦(ban)了(le)第一次自(zi)己(ji)的(de)展(zhan)覽(lan)(lan)會。以莫奈、雷諾阿、西(xi)斯萊、畢沙羅、德加為中心，包括布(bu)丹、塞尚在內的(de)30個畫家的(de)165件(jian)作品(pin)品(pin)參加了(le)展(zhan)出(chu)。《日出(chu)·印(yin)象》也在這次展(zhan)覽(lan)(lan)中首次展(zhan)出(chu)。
克勞德·莫奈(nai)（1840～1926），法國印象派代表畫家，出(chu)生(sheng)于巴(ba)黎。早年(nian)曾(ceng)分別跟隨畫家布丹和(he)格萊爾(er)學(xue)習(xi)繪畫，后來與雷諾阿、西斯萊、巴(ba)齊耶(ye)等(deng)交往密(mi)切，并經常一(yi)起到(dao)巴(ba)比松的楓丹白(bai)露森(sen)林寫(xie)生(sheng)，1872年(nian)創(chuang)作(zuo)《日出(chu)·印象》，采用(yong)原色主義、色調分割等(deng)方(fang)法，表現出(chu)強烈的光色變化，標志著印象主義的產生(sheng)。晚年(nian)創(chuang)作(zuo)了大量和(he)睡蓮有關的作(zuo)品。他的代表作(zuo)還有《奠奈(nai)在(zai)船上作(zuo)畫》、《河畔》、《垂柳》、《睡蓮》等(deng)。
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