《日出·印(yin)(yin)象》（英語：Impression Sunrise；法語：Impression,Soleil levant）是法國(guo)印(yin)(yin)象派(pai)畫家克勞德·莫奈于1872年(nian)在(zai)勒阿弗爾港(gang)口創作的(de)(de)(de)(de)一幅油畫。該畫描繪(hui)了(le)晨(chen)霧籠罩中的(de)(de)(de)(de)日出港(gang)口景象，用美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)光的(de)(de)(de)(de)變幻與(yu)運(yun)動展現了(le)迷人景色，以(yi)及畫家用輕快跳躍(yue)的(de)(de)(de)(de)筆觸刻畫了(le)光在(zai)寬闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)海面上反射(she)與(yu)顫(zhan)動的(de)(de)(de)(de)生動景象。
該幅作品突破了傳統題材和(he)構圖的限制(zhi)，完(wan)全以視覺經驗的感知(zhi)為出發(fa)點，側重表(biao)現光線氛圍中變幻無窮的外觀，是莫(mo)奈畫作中最典(dian)型的一幅，也是日(ri)后最具聲譽的經典(dian)畫作，是印象畫派的開山之(zhi)作。
畫面描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)是透過薄霧觀(guan)望(wang)勒阿佛爾港(gang)口(kou)日(ri)(ri)(ri)出(chu)時的(de)(de)(de)景象(xiang)(xiang)，經過晨霧的(de)(de)(de)折射，一(yi)抹(mo)圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)紅(hong)日(ri)(ri)(ri)在(zai)(zai)昏暗的(de)(de)(de)景象(xiang)(xiang)中極其突出(chu)，在(zai)(zai)水面上形(xing)成隨波顫(zhan)抖的(de)(de)(de)暖光(guang)，急促的(de)(de)(de)條(tiao)形(xing)筆觸與光(guang)線投影相互呼應(ying)，給人以深刻印象(xiang)(xiang)。莫奈借用長(chang)短不一(yi)的(de)(de)(de)筆觸描繪(hui)(hui)出(chu)水面上泛(fan)起(qi)的(de)(de)(de)波光(guang)，三只小船在(zai)(zai)朦朧的(de)(de)(de)霧氣中若(ruo)隱若(ruo)現，遠處依稀可(ke)見的(de)(de)(de)工廠(chang)煙囪、吊(diao)車(che)等物象(xiang)(xiang)琵(pi)是利用隱約的(de)(de)(de)筆觸表(biao)現，將日(ri)(ri)(ri)出(chu)時刻法國海港(gang)域市(shi)的(de)(de)(de)神奇呈(cheng)現在(zai)(zai)人們面前。
1872年，莫(mo)奈訪問(wen)了(le)他的(de)(de)故鄉位于法(fa)國西(xi)北部的(de)(de)勒阿弗(fu)爾(er)，并創(chuang)作了(le)一系列(lie)描(miao)繪(hui)勒阿弗(fu)爾(er)港(gang)的(de)(de)作品，《日出·印象》就是(shi)在(zai)這個背(bei)景(jing)下創(chuang)作的(de)(de)。根據有關研究，該畫創(chuang)作的(de)(de)具體時間在(zai)1872年11月13日早(zao)上(shang)7點35分的(de)(de)阿佛爾(er)港(gang)口(kou)。
《日(ri)出·印象(xiang)(xiang)》描繪的(de)是在晨霧籠罩中日(ri)出時港口景象(xiang)(xiang)。莫奈在這(zhe)幅畫(hua)(hua)中不再以主(zhu)流的(de)學院派(pai)藝術所推崇的(de)明確而又(you)清晰的(de)輪廓，以及固(gu)定程式化(hua)的(de)色彩為(wei)主(zhu)題，不關心畫(hua)(hua)面的(de)主(zhu)題和(he)社(she)會意義(yi)，甚至不注(zhu)意畫(hua)(hua)面的(de)構圖完整和(he)形體(ti)準確，只(zhi)注(zhu)重(zhong)畫(hua)(hua)面的(de)色彩關系和(he)外光影響，通過水來體(ti)現光色的(de)微妙變幻。
該畫主(zhu)要(yao)由淡紫、微紅、藍(lan)灰和橙黃(huang)(huang)等色(se)調組成，一輪(lun)生(sheng)機勃勃的(de)(de)紅日拖著海(hai)水(shui)中(zhong)(zhong)(zhong)一縷橙黃(huang)(huang)色(se)的(de)(de)波光，冉(ran)冉(ran)升起(qi)。海(hai)水(shui)、天空、景物在輕(qing)松的(de)(de)筆調中(zhong)(zhong)(zhong)，交錯(cuo)滲透，渾(hun)然一體。近海(hai)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)三(san)只小船，在薄霧(wu)中(zhong)(zhong)(zhong)漸漸變得(de)模糊不(bu)清，遠處的(de)(de)建(jian)筑、港口、吊車(che)、船舶、桅(wei)桿等也都(dou)在晨曦中(zhong)(zhong)(zhong)朦朧(long)隱現。在這幅畫中(zhong)(zhong)(zhong)，明暗不(bu)是(shi)主(zhu)角，主(zhu)角是(shi)色(se)彩。在日光照下，大自然的(de)(de)無窮景象(xiang)在印象(xiang)派畫中(zhong)(zhong)(zhong)變幻不(bu)定。
該畫不講(jiang)究(jiu)細(xi)膩的線條，通(tong)過“零(ling)亂(luan)”的筆(bi)觸來(lai)(lai)展示霧(wu)氣交融的景象。是(shi)對(dui)于一(yi)貫正統的沙龍學(xue)院派藝術家(jia)來(lai)(lai)說乃是(shi)藝術的叛逆(ni)。該畫完(wan)全是(shi)一(yi)種瞬間的視覺感受和活潑生動的作畫情(qing)緒使然，和官方學(xue)院派藝術推崇的那種謹慎而(er)明(ming)確的輪(lun)廓，呆(dai)板而(er)僵化的色調(diao)的美學(xue)要(yao)求完(wan)全相(xiang)反。具有叛逆(ni)性(xing)，引起(qi)了官方的反對(dui)。
該畫在構圖上(shang)(shang)采用井(jing)字(zi)形構圖，畫面中徐徐升起的(de)太陽(yang)和海上(shang)(shang)漂泊的(de)船只都(dou)處于(yu)畫面的(de)興趣(qu)點上(shang)(shang)，這(zhe)樣構圖可以讓觀(guan)者的(de)視線集中在畫面主體上(shang)(shang)。火紅(hong)的(de)太陽(yang)位于(yu)井(jing)字(zi)形的(de)右上(shang)(shang)角(jiao)，給人以上(shang)(shang)升之感。
《喧噪》周(zhou)刊(kan)記(ji)者(zhe)路易·勒魯瓦：這畫(hua)是(shi)對(dui)美與(yu)真實的(de)否(fou)定，只能(neng)給人一種印象(xiang)。
該畫(hua)(hua)是印(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)開山之作，它標(biao)志著(zhu)印(yin)象(xiang)(xiang)派繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)產生。 印(yin)象(xiang)(xiang)派后來成(cheng)為一(yi)個(ge)風靡(mi)全球， 影響深遠的(de)世界性畫(hua)(hua)派。它強(qiang)調自(zi)然界的(de)光和色，把(ba)光與(yu)色的(de)變化作為繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)主(zhu)流。莫奈被認為是第一(yi)個(ge)采用(yong)外光技(ji)法進行(xing)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派大師(shi)。
《日(ri)出(chu)·印象(xiang)》在藝術(shu)(shu)觀點上，反對當時占正統地(di)位的古典(dian)學院(yuan)派，反對日(ri)益落入俗套、矯揉造作的浪漫(man)主(zhu)義繪(hui)畫。 作為一種美術(shu)(shu)思潮，印象(xiang)主(zhu)義繪(hui)畫在世界(jie)美術(shu)(shu)史上具有重(zhong)要(yao)地(di)位，它推(tui)動了以(yi)后美術(shu)(shu)技法的革新與觀念的轉變，對歐(ou)美、日(ri)本乃至中國的畫家(jia)產生過(guo)重(zhong)要(yao)影(ying)響。
《日(ri)出·印(yin)(yin)(yin)象(xiang)》是(shi)(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派的(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)是(shi)(shi)美術史(shi)上的(de)(de)(de)(de)一(yi)次重(zhong)大革命，是(shi)(shi)色(se)彩學(xue)發展的(de)(de)(de)(de)一(yi)個里程碑，將光與(yu)(yu)色(se)的(de)(de)(de)(de)科(ke)學(xue)現(xian)念引入(ru)到繪畫(hua)之中，革新了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)固有色(se)觀念，創了(le)以光源色(se)和(he)(he)環境色(se)為(wei)核(he)心的(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)寫生(sheng)色(se)彩學(xue)。它科(ke)學(xue)地分析(xi)和(he)(he)表(biao)現(xian)了(le)光色(se)之間的(de)(de)(de)(de)關系，簡潔，洗練(lian)、靈動。對現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)色(se)彩和(he)(he)設(she)計色(se)彩有著非常重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)研究與(yu)(yu)借鑒意義。
1985年，該畫在馬(ma)蒙坦莫奈美術(shu)館被(bei)盜(dao)竊。
1990年12月6日，該畫(hua)被法(fa)國被盜藝術(shu)品偵緝處在科西嘉(jia)島一(yi)座別(bie)墅中查獲并送回馬蒙(meng)坦莫奈美(mei)術(shu)館。
1874年4月，在(zai)莫(mo)奈(nai)(nai)和德(de)加(jia)的(de)倡議和奔走下，“獨立派(pai)”畫家(jia)(jia)們在(zai)巴黎攝影家(jia)(jia)納(na)達(da)爾(er)的(de)工作室(shi)舉辦了(le)第一次(ci)自(zi)己(ji)的(de)展覽會。以莫(mo)奈(nai)(nai)、雷諾阿(a)、西斯萊、畢沙羅、德(de)加(jia)為中(zhong)心，包括布丹(dan)、塞尚在(zai)內的(de)30個畫家(jia)(jia)的(de)165件作品(pin)品(pin)參加(jia)了(le)展出(chu)。《日出(chu)·印象》也在(zai)這次(ci)展覽中(zhong)首次(ci)展出(chu)。
克勞德·莫奈（1840～1926），法(fa)國印象(xiang)派代(dai)表畫(hua)家，出生(sheng)于巴(ba)(ba)黎。早年(nian)曾分別跟隨畫(hua)家布丹(dan)和(he)格萊(lai)爾(er)學習(xi)繪畫(hua)，后來與(yu)雷諾阿、西斯萊(lai)、巴(ba)(ba)齊耶等(deng)(deng)交(jiao)往(wang)密切，并經常一(yi)起到巴(ba)(ba)比松的(de)(de)楓(feng)丹(dan)白露(lu)森林寫生(sheng)，1872年(nian)創(chuang)作(zuo)《日出·印象(xiang)》，采(cai)用原色(se)主義、色(se)調分割等(deng)(deng)方法(fa)，表現出強烈的(de)(de)光色(se)變化(hua)，標志著(zhu)印象(xiang)主義的(de)(de)產生(sheng)。晚年(nian)創(chuang)作(zuo)了大量(liang)和(he)睡(shui)蓮(lian)有關的(de)(de)作(zuo)品。他的(de)(de)代(dai)表作(zuo)還有《奠奈在船上作(zuo)畫(hua)》、《河畔(pan)》、《垂柳(liu)》、《睡(shui)蓮(lian)》等(deng)(deng)。
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