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《無名女(nv)郎》是俄(e)國畫家伊(yi)萬·尼古(gu)拉耶維奇(qi)·克拉姆斯柯依于1883年創作的一幅現實主義(yi)肖像畫，是畫布油(you)畫，現收藏于莫斯科的特列恰科夫美術博物館。

在這幅畫中，克拉姆斯(si)柯依以現實(shi)主義思想，古典的(de)(de)造型(xing)手法，借助人物的(de)(de)姿態(tai)、動作(zuo)、裝束(shu)和(he)神情，展(zhan)示出一個剛毅、果斷(duan)、滿懷思緒、散發著青春活力的(de)(de)俄國知(zhi)識女性形象。整個畫面運用強烈(lie)的(de)(de)明暗對比與和(he)諧高(gao)雅的(de)(de)色(se)調，柔和(he)的(de)(de)色(se)調和(he)氛圍，形象的(de)(de)真實(shi)和(he)個性化，使該作(zuo)品帶有了現實(shi)主義的(de)(de)成分(fen)。

畫作內容

這幅(fu)《無名(ming)女郎》是一幅(fu)性格肖像畫。畫上是一個19世紀后期(qi)俄國青年女知識分子的形象(xiang)：她穿(chuan)戴著北國冬(dong)季上流社會(hui)婦女的服飾，坐在華貴(gui)的敞篷馬車上，以(yi)高做(zuo)而又自(zi)尊的樣子在望著觀眾。

畫面以冬天的(de)城市(shi)景(jing)色(se)為背(bei)景(jing)，建筑(zhu)物(wu)的(de)屋頂上(shang)覆(fu)蓋著(zhu)白雪。明(ming)亮(liang)的(de)天空襯托(tuo)出無(wu)名女郎莊(zhuang)重的(de)倩(qian)影，她(ta)身(shen)體(ti)輕(qing)輕(qing)地靠(kao)著(zhu)椅背(bei)，頭微微側轉兩只手(shou)袖在毛皮的(de)手(shou)籠里，左手(shou)露出手(shou)鐲，目光看(kan)著(zhu)畫外，她(ta)身(shen)著(zhu)毛皮鑲邊的(de)天鵝絨外套，頭戴白色(se)鴕鳥羽毛的(de)帽子，脖子系有(you)藍紫色(se)的(de)領結。

創作背景

19世紀中葉，隨(sui)著(zhu)農奴(nu)制度(du)的(de)(de)解體，俄國迎(ying)來(lai)了文(wen)化(hua)藝術的(de)(de)繁榮，在布留(liu)洛夫、伊(yi)凡(fan)諾夫相(xiang)繼逝(shi)世之后，經過整整一(yi)代人的(de)(de)努力，隨(sui)著(zhu)俄國批(pi)判現實主義(yi)文(wen)學(xue)運動的(de)(de)高漲，出現了一(yi)個現實主義(yi)畫派——巡回展覽畫派，它的(de)(de)創(chuang)始者便是依凡(fan)·尼拉耶(ye)維奇·克(ke)拉姆斯科依。

該畫反映了巡(xun)回展(zhan)覽(lan)畫派的(de)(de)(de)創作(zuo)主(zhu)張(zhang)，1863年，13位油畫系和1位雕塑(su)系的(de)(de)(de)畢(bi)業生，要求以(yi)自(zi)由(you)命(ming)題來替代(dai)學院規定的(de)(de)(de)以(yi)《圣經》或古代(dai)神話為題材的(de)(de)(de)畢(bi)業創作(zuo)，他們創作(zuo)了一(yi)批批判現實主(zhu)義的(de)(de)(de)作(zuo)品，他們希望作(zuo)品能為那些真心關(guan)切他們的(de)(de)(de)創作(zuo)、并且與之共(gong)呼吸的(de)(de)(de)人民服務，《無名女郎》中(zhong)的(de)(de)(de)人物形象(xiang)就是來自(zi)于(yu)現實生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)動(dong)人女性(xing)。 ?

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家在該畫(hua)中(zhong)展(zhan)示(shi)的(de)是一位剛毅、果斷、滿懷(huai)思緒、散發著青(qing)春活力的(de)俄(e)國女性典(dian)型，畫(hua)中(zhong)對人(ren)物的(de)描繪形神俱佳，畫(hua)面柔和的(de)色調(diao)和氛圍(wei)，形象的(de)真實和個(ge)性化使(shi)該作(zuo)品帶有了現實主義(yi)的(de)成(cheng)分。

而(er)且(qie)，這(zhe)幅作(zuo)品的(de)(de)(de)動人(ren)之(zhi)處(chu)還在于(yu)畫家對(dui)于(yu)人(ren)物(wu)內心世界(jie)的(de)(de)(de)成(cheng)功挖掘，這(zhe)位女(nv)(nv)子(zi)身著北國(guo)冬季的(de)(de)(de)時(shi)尚服裝，端坐(zuo)在馬車上，斜睨的(de)(de)(de)眼睛里帶有著豐富的(de)(de)(de)內涵，表現(xian)出與這(zhe)個世道格格不(bu)入，冷(leng)眼審視，不(bu)屑一(yi)顧(gu)，又不(bu)愿與之(zhi)合流的(de)(de)(de)神(shen)情，這(zhe)是(shi)一(yi)位人(ren)格獨立的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性，她不(bu)再是(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)點綴品，而(er)是(shi)一(yi)位可(ke)以(yi)獨立思考，對(dui)生(sheng)活有著自己獨立見解(jie)的(de)(de)(de)新女(nv)(nv)性，其內在的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)氣質使她從眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)臉譜化(hua)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)中脫穎(ying)而(er)出成(cheng)為了人(ren)文精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)一(yi)個寫(xie)照。這(zhe)隱含著當時(shi)一(yi)部分民主主義知識分子(zi)對(dui)社會的(de)(de)(de)態度(du)，也體現(xian)畫家的(de)(de)(de)美學觀。

該畫(hua)真實(shi)地表(biao)現了一個19世紀俄羅斯的(de)青年(nian)女性。有人說(shuo)，她(ta)是畫(hua)家(jia)為托(tuo)爾斯泰(tai)的(de)《安娜(na)·卡列尼(ni)娜(na)》塑造的(de)小說(shuo)主(zhu)人公的(de)形象(xiang)；也(ye)有人說(shuo)，她(ta)是一位演員，因(yin)為背景上(shang)隱約可以見到的(de)建(jian)筑物正是彼得堡的(de)亞歷山(shan)大劇院。畫(hua)家(jia)在(zai)肖像畫(hua)上(shang)創造了一種(zhong)新的(de)表(biao)現風格(ge)，即用主(zhu)題性的(de)情節(jie)來(lai)描(miao)繪肖像。這里(li)所(suo)展示的(de)就是一個剛毅(yi)、果斷、滿懷思緒、散發著(zhu)青春活(huo)力的(de)俄國知識婦(fu)女的(de)形象(xiang)，給人以強烈的(de)藝術感染力。

構圖

該(gai)畫(hua)(hua)以(yi)冬天(tian)(tian)的(de)(de)城市為(wei)背景，建筑物屋(wu)頂(ding)上的(de)(de)白雪與明亮的(de)(de)天(tian)(tian)空襯托出畫(hua)(hua)中人物莊重的(de)(de)倩影，而作(zuo)為(wei)畫(hua)(hua)作(zuo)核(he)心的(de)(de)人物，則(ze)傾斜的(de)(de)身體(ti)和頭部的(de)(de)動(dong)勢形成一種傲(ao)然的(de)(de)神態，此處，畫(hua)(hua)家有(you)意將視(shi)平(ping)線壓低，突出女郎居高臨下的(de)(de)目光(guang)和俯(fu)視(shi)觀眾的(de)(de)姿態，來增加她那(nei)高傲(ao)不(bu)可侵犯的(de)(de)威嚴。同時，畫(hua)(hua)作(zuo)中獨特的(de)(de)對角線的(de)(de)構圖，亦(yi)使人產生馬車仿(fang)佛(fo)將要向前移動(dong)的(de)(de)感覺(jue)。

技法

該(gai)畫(hua)中，畫(hua)家以(yi)現實主義思想，古典(dian)的(de)造型(xing)手法，借助人(ren)物的(de)姿(zi)態(tai)、動作、裝(zhuang)束和(he)神情(qing)，運用強烈(lie)的(de)明暗(an)對比與和(he)諧高雅的(de)色調，充分表現了人(ren)物的(de)精神風采，將這位知識女(nv)性清高、自尊、剛毅、果斷的(de)個性展現得淋(lin)漓(li)盡致，使作品的(de)內涵與技巧達到高度的(de)統一。

對(dui)于人物形象描(miao)寫正如畫(hua)家自己在一(yi)封信中談(tan)到的(de)(de)(de)：“需要(yao)像喇叭一(yi)樣響亮的(de)(de)(de)聲音，沒(mei)有(you)(you)思想就沒(mei)有(you)(you)藝術。同時，更重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)是，沒(mei)有(you)(you)生氣(qi)蓬勃的(de)(de)(de)、表情(qing)深刻的(de)(de)(de)描(miao)繪，就沒(mei)有(you)(you)圖(tu)畫(hua)，即使有(you)(you)良好(hao)的(de)(de)(de)愿望也是徒勞的(de)(de)(de)。”該(gai)畫(hua)正是他的(de)(de)(de)藝術觀(guan)點、藝術風(feng)格的(de)(de)(de)體現(xian)(xian)。畫(hua)面整(zheng)個形象體現(xian)(xian)出堅實的(de)(de)(de)素描(miao)基礎，給人以強烈(lie)的(de)(de)(de)藝術感染力。

色彩

在色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理上(shang)，以濃重而單純的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)描(miao)繪衣(yi)服和(he)(he)帽子(zi)，能(neng)使人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)形態更加嬌(jiao)美和(he)(he)矜持，使線條變得超乎(hu)尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)流暢，也(ye)能(neng)襯(chen)出(chu)肌膚的(de)(de)(de)(de)完美無(wu)瑕，出(chu)水芙(fu)蓉般的(de)(de)(de)(de)清麗。其間外露的(de)(de)(de)(de)皮毛和(he)(he)飾(shi)邊既顯示出(chu)富貴又突(tu)出(chu)色彩(cai)(cai)層次的(de)(de)(de)(de)變化，微(wei)露的(de)(de)(de)(de)手背和(he)(he)面部形成呼應，帽子(zi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)白(bai)色羽毛裝飾(shi)和(he)(he)白(bai)色褶邊裝點著醒目的(de)(de)(de)(de)變化節奏。整個(ge)畫面應用冷灰色調(diao)，人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)頭部在冷灰色天空之中(zhong)，顯得格外醒目，與(yu)超脫、清高、自尊的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)神情(qing)，深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)主題思想是和(he)(he)諧一致的(de)(de)(de)(de)。

名家點評

俄國批判現(xian)實主義(yi)畫(hua)(hua)家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓：《無名女郎》并不(bu)是(shi)(shi)一(yi)幅肖像畫(hua)(hua)，而(er)是(shi)(shi)純粹的(de)創作畫(hua)(hua)。畫(hua)(hua)面(mian)中的(de)人物并不(bu)是(shi)(shi)哪個模(mo)特的(de)再現(xian)，而(er)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)家心目中所有理想的(de)、美(mei)麗的(de)女性(xing)。

后世影響

畫(hua)(hua)家在肖像(xiang)畫(hua)(hua)上創造了一(yi)種全新的(de)表(biao)現風格，即用主(zhu)題性(xing)的(de)情節(jie)來描繪(hui)肖像(xiang)，把(ba)主(zhu)題性(xing)的(de)情節(jie)帶入單純的(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)創作中(zhong)，揭示出人物的(de)性(xing)格和心理(li)特征，使作品的(de)內涵與(yu)技(ji)巧(qiao)達(da)到高度的(de)統一(yi)，對俄國畫(hua)(hua)壇產生(sheng)了非常重要的(de)影響。

重要展覽

2017年12月(yue)15日，上海博物(wu)館重(zhong)磅推出特展(zhan)“巡回展(zhan)覽畫派：俄羅斯國立特列恰(qia)科(ke)夫美術館珍品展(zhan)”正式對外開放，其中克拉姆斯柯依創作的《無名女郎》也在這次特展(zhan)中展(zhan)出。

作者簡介

伊萬·尼(ni)古拉(la)耶(ye)維奇·克(ke)拉(la)姆斯柯依（1837-1887年），是俄羅斯“巡回(hui)展覽畫(hua)派”的(de)創始(shi)人和思想(xiang)領袖(xiu)之一。他不僅是當時杰(jie)出(chu)的(de)藝術理論家(jia)和社(she)會活動家(jia)，而且是卓有成就(jiu)的(de)大畫(hua)家(jia)。

克拉姆斯(si)科(ke)依是“巡(xun)回畫派”的(de)(de)組織者、領袖(xiu)，同(tong)時(shi)也是以其創作的(de)(de)身體(ti)力行者。克拉姆斯(si)科(ke)依出生(sheng)在伏龍涅什省奧斯(si)特(te)洛戈(ge)日(ri)斯(si)克城一個貧苦的(de)(de)市(shi)民(min)家庭。少年(nian)時(shi)代當過仆役、鄉村的(de)(de)文書和(he)照(zhao)相底片修理工。后來因偶然的(de)(de)機會到彼得堡，1857年(nian)考(kao)入皇家美術學(xue)院。但他并沒有喪失對生(sheng)活和(he)藝術的(de)(de)獨(du)立思考(kao)，六十(shi)年(nian)代以后，他受革命民(min)主主義思想的(de)(de)影響，成為學(xue)院中進(jin)步學(xue)生(sheng)的(de)(de)公認(ren)的(de)(de)領袖(xiu)。

作(zuo)為(wei)畫家的克(ke)拉姆斯(si)科依，在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)上對(dui)荷蘭(lan)的倫(lun)勃朗(lang)、西班牙的委(wei)拉士貴(gui)茲做過(guo)認(ren)真的研究，在(zai)肖(xiao)像畫上有很高的成就。他善于從人物的眼神揭(jie)示(shi)其社會心(xin)理(li)特征(zheng)，所(suo)作(zuo)大多是當代(dai)著名的作(zuo)家和藝(yi)(yi)術(shu)家，也(ye)畫有不少農民(min)肖(xiao)像。代(dai)表作(zuo)有《托爾斯(si)泰(tai)像》、《涅克(ke)拉索夫象》、《月夜(ye)少女》（又譯《月夜(ye)》）和這(zhe)幅《無名女郎》。