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《無名(ming)女郎》是俄國畫(hua)(hua)(hua)家伊(yi)萬·尼古拉耶(ye)維(wei)奇·克拉姆斯柯依(yi)于(yu)1883年創作的一幅現(xian)實(shi)主義肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)，是畫(hua)(hua)(hua)布油(you)畫(hua)(hua)(hua)，現(xian)收藏于(yu)莫(mo)斯科的特列(lie)恰科夫美術博(bo)物館。

在(zai)這(zhe)幅畫中(zhong)，克拉姆斯(si)柯依以現實主(zhu)義思想，古典的(de)(de)(de)造型手法，借助人物的(de)(de)(de)姿態、動作、裝束(shu)和(he)(he)(he)神情，展示出一個剛毅、果斷、滿懷(huai)思緒、散發著青春活力的(de)(de)(de)俄(e)國知(zhi)識女性(xing)形象(xiang)。整(zheng)個畫面運用強烈的(de)(de)(de)明暗對(dui)比與(yu)和(he)(he)(he)諧高雅的(de)(de)(de)色調，柔(rou)和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)色調和(he)(he)(he)氛圍，形象(xiang)的(de)(de)(de)真實和(he)(he)(he)個性(xing)化，使(shi)該作品(pin)帶(dai)有了現實主(zhu)義的(de)(de)(de)成(cheng)分。

畫作內容

這幅《無(wu)名(ming)女郎》是一幅性格(ge)肖像(xiang)畫。畫上是一個19世紀后期俄國青年女知識分子(zi)的(de)形象：她(ta)穿(chuan)戴著(zhu)(zhu)北國冬季上流(liu)社會婦女的(de)服(fu)飾(shi)，坐在華貴的(de)敞篷馬車上，以高做而又自(zi)尊的(de)樣子(zi)在望著(zhu)(zhu)觀(guan)眾。

畫面以(yi)冬(dong)天(tian)的(de)城市景色為背景，建筑物的(de)屋頂上覆蓋著白(bai)雪。明亮的(de)天(tian)空襯托出(chu)無名(ming)女郎莊重的(de)倩影，她身體輕輕地靠著椅背，頭微微側(ce)轉兩只手(shou)袖在毛皮的(de)手(shou)籠里，左(zuo)手(shou)露出(chu)手(shou)鐲，目光看著畫外，她身著毛皮鑲邊的(de)天(tian)鵝(e)絨外套(tao)，頭戴白(bai)色鴕鳥羽毛的(de)帽子(zi)，脖(bo)子(zi)系有(you)藍紫色的(de)領結。

創作背景

19世紀中葉(xie)，隨(sui)著(zhu)農奴(nu)制度(du)的解體，俄國迎來了文(wen)化藝術的繁榮，在布留洛夫、伊凡諾(nuo)夫相繼逝世之后，經過(guo)整整一代人(ren)的努力(li)，隨(sui)著(zhu)俄國批(pi)判現實主義文(wen)學運(yun)動的高漲，出現了一個現實主義畫(hua)派——巡(xun)回(hui)展覽畫(hua)派，它的創始者(zhe)便是(shi)依凡·尼拉耶維(wei)奇(qi)·克拉姆斯(si)科依。

該畫反映了巡回展覽畫派的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)主(zhu)張，1863年，13位油畫系和1位雕塑系的(de)畢(bi)業生，要求以自由命題來(lai)替代學院規(gui)定的(de)以《圣經》或古代神話為(wei)(wei)題材的(de)畢(bi)業創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，他(ta)們(men)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了一批批判現實主(zhu)義的(de)作(zuo)(zuo)品，他(ta)們(men)希望作(zuo)(zuo)品能為(wei)(wei)那些(xie)真心關切他(ta)們(men)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)、并且(qie)與之(zhi)共呼吸(xi)的(de)人(ren)民服務，《無名女郎(lang)》中的(de)人(ren)物(wu)形(xing)象就是來(lai)自于現實生活中的(de)動人(ren)女性(xing)。 ?

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家在該畫(hua)中展(zhan)示的(de)是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的(de)俄國女性(xing)典型，畫(hua)中對人物(wu)的(de)描繪形(xing)神俱佳，畫(hua)面柔和的(de)色調和氛圍(wei)，形(xing)象的(de)真實(shi)和個性(xing)化使(shi)該作品帶有了現實(shi)主義的(de)成分(fen)。

而(er)且，這(zhe)(zhe)(zhe)幅作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)動人(ren)之處還(huan)在于畫(hua)家對于人(ren)物(wu)內心世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)成功挖掘(jue)，這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)女(nv)子(zi)身著北(bei)國冬季的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)尚服裝，端坐在馬車上(shang)，斜睨的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛里帶有(you)著豐富的(de)(de)(de)(de)(de)內涵，表現(xian)出與這(zhe)(zhe)(zhe)個世(shi)道格格不入，冷眼審視，不屑一(yi)(yi)顧，又不愿與之合流的(de)(de)(de)(de)(de)神情(qing)，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)人(ren)格獨(du)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性，她不再(zai)是(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)點綴品(pin)，而(er)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)可(ke)以獨(du)立(li)思考，對生活有(you)著自己獨(du)立(li)見解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)新女(nv)性，其內在的(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質(zhi)使(shi)她從眾多的(de)(de)(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)中脫穎而(er)出成為了人(ren)文(wen)精神的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個寫照。這(zhe)(zhe)(zhe)隱含著當時(shi)一(yi)(yi)部分(fen)民主(zhu)主(zhu)義(yi)知識(shi)分(fen)子(zi)對社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)態度，也體現(xian)畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)美學觀。

該畫真實地表現了一(yi)個19世紀俄羅斯(si)的(de)青年女性。有人(ren)(ren)說，她是(shi)畫家(jia)為托爾(er)斯(si)泰的(de)《安娜(na)·卡列尼娜(na)》塑造(zao)的(de)小說主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)形象；也有人(ren)(ren)說，她是(shi)一(yi)位演員，因(yin)為背(bei)景上隱約可以(yi)見到的(de)建筑(zhu)物正是(shi)彼得堡(bao)的(de)亞歷山大劇院。畫家(jia)在肖(xiao)像畫上創造(zao)了一(yi)種新的(de)表現風格，即用(yong)主(zhu)題性的(de)情(qing)節來描繪肖(xiao)像。這里所展示的(de)就是(shi)一(yi)個剛毅、果(guo)斷、滿懷(huai)思(si)緒、散發(fa)著青春(chun)活力的(de)俄國知識婦女的(de)形象，給人(ren)(ren)以(yi)強烈(lie)的(de)藝(yi)術感染力。

構圖

該畫(hua)以冬天(tian)的(de)(de)城市為背(bei)景，建筑物(wu)(wu)屋頂上的(de)(de)白雪與明亮的(de)(de)天(tian)空襯托出畫(hua)中人(ren)物(wu)(wu)莊重的(de)(de)倩影，而作為畫(hua)作核心的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，則傾(qing)斜的(de)(de)身(shen)體和頭部的(de)(de)動勢形(xing)成一種(zhong)傲(ao)然的(de)(de)神態，此處，畫(hua)家有(you)意將(jiang)視平線(xian)壓低(di)，突出女郎居高臨下(xia)的(de)(de)目光(guang)和俯視觀眾(zhong)的(de)(de)姿(zi)態，來增加她那高傲(ao)不(bu)可(ke)侵犯的(de)(de)威(wei)嚴(yan)。同時，畫(hua)作中獨特的(de)(de)對角線(xian)的(de)(de)構(gou)圖，亦使人(ren)產生(sheng)馬(ma)車(che)仿佛將(jiang)要(yao)向前移動的(de)(de)感覺。

技法

該(gai)畫中(zhong)，畫家以現實(shi)主義思想，古典(dian)的(de)(de)造型手(shou)法，借助人(ren)物(wu)的(de)(de)姿態、動作、裝束(shu)和神(shen)情，運用強烈的(de)(de)明暗對(dui)比(bi)與(yu)和諧(xie)高(gao)雅的(de)(de)色(se)調，充分表現了人(ren)物(wu)的(de)(de)精神(shen)風采，將這位知識(shi)女性清高(gao)、自尊、剛毅、果斷的(de)(de)個性展現得淋(lin)漓(li)盡(jin)致，使作品的(de)(de)內涵與(yu)技巧達到高(gao)度的(de)(de)統一。

對(dui)于人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)描(miao)寫正如畫(hua)家自己在一封信中(zhong)談到的(de)(de)：“需要(yao)像喇叭(ba)一樣響亮的(de)(de)聲音，沒有(you)思(si)想(xiang)就沒有(you)藝術。同時，更重要(yao)的(de)(de)是，沒有(you)生(sheng)氣蓬勃的(de)(de)、表情深刻的(de)(de)描(miao)繪，就沒有(you)圖畫(hua)，即(ji)使有(you)良好的(de)(de)愿望也是徒勞的(de)(de)。”該畫(hua)正是他(ta)的(de)(de)藝術觀點、藝術風(feng)格(ge)的(de)(de)體現。畫(hua)面整個形象(xiang)體現出堅實的(de)(de)素描(miao)基礎，給人(ren)(ren)以強(qiang)烈的(de)(de)藝術感(gan)染力。

色彩

在色彩的(de)(de)(de)(de)(de)處理上(shang)，以(yi)濃重而(er)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)色彩描繪衣服和(he)帽(mao)子(zi)，能使(shi)(shi)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)更加嬌(jiao)美和(he)矜持，使(shi)(shi)線(xian)條變得(de)超乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)流暢，也能襯出(chu)(chu)肌膚的(de)(de)(de)(de)(de)完美無瑕，出(chu)(chu)水(shui)芙蓉般的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)麗。其間外(wai)露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)皮毛和(he)飾邊既顯示出(chu)(chu)富貴又突(tu)出(chu)(chu)色彩層次的(de)(de)(de)(de)(de)變化，微露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)手背和(he)面部形(xing)成(cheng)呼應(ying)，帽(mao)子(zi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)白色羽毛裝飾和(he)白色褶邊裝點著醒目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)變化節奏。整個畫面應(ying)用冷灰(hui)色調(diao)，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)頭部在冷灰(hui)色天空之中，顯得(de)格外(wai)醒目(mu)，與超脫、清(qing)高、自尊的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)神情，深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)主題思想是和(he)諧一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)。

名家點評

俄國批判現實主義畫(hua)家伊里亞·葉菲(fei)莫維奇·列賓：《無名女郎》并(bing)不(bu)是(shi)一幅肖像(xiang)畫(hua)，而是(shi)純粹的(de)(de)創作(zuo)畫(hua)。畫(hua)面(mian)中的(de)(de)人物并(bing)不(bu)是(shi)哪個模特的(de)(de)再(zai)現，而是(shi)畫(hua)家心目中所有理想的(de)(de)、美麗的(de)(de)女性。

后世影響

畫家在肖像畫上創(chuang)造了一(yi)種全新的(de)(de)表現風格，即(ji)用主題(ti)性的(de)(de)情節來描繪肖像，把主題(ti)性的(de)(de)情節帶入單純的(de)(de)肖像畫創(chuang)作中，揭示出人物的(de)(de)性格和心(xin)理特征(zheng)，使(shi)作品(pin)的(de)(de)內涵與技巧達到(dao)高度的(de)(de)統(tong)一(yi)，對(dui)俄國畫壇產(chan)生了非常重要的(de)(de)影響(xiang)。

重要展覽

2017年(nian)12月(yue)15日，上海博物館(guan)重磅推出特(te)展(zhan)(zhan)“巡回展(zhan)(zhan)覽畫派：俄羅斯國(guo)立特(te)列恰科夫美術館(guan)珍品(pin)展(zhan)(zhan)”正式對外開放，其中克(ke)拉(la)姆(mu)斯柯依創作的《無名女郎》也(ye)在這(zhe)次特(te)展(zhan)(zhan)中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

伊萬·尼古拉耶維奇·克(ke)拉姆斯柯(ke)依（1837-1887年(nian)），是(shi)(shi)俄羅斯“巡回展覽畫派”的創始人和(he)思想領袖之一。他不僅是(shi)(shi)當時杰出(chu)的藝(yi)術(shu)理論(lun)家和(he)社會(hui)活動家，而且是(shi)(shi)卓有成(cheng)就的大畫家。

克(ke)拉(la)姆斯科依是“巡回畫派”的(de)(de)(de)(de)組織者、領袖(xiu)，同時也是以其創作的(de)(de)(de)(de)身體力行者。克(ke)拉(la)姆斯科依出生在伏龍(long)涅什省奧斯特(te)洛戈日斯克(ke)城一個貧苦(ku)的(de)(de)(de)(de)市民家(jia)庭。少年(nian)時代(dai)當過仆役、鄉村的(de)(de)(de)(de)文書和照(zhao)相(xiang)底(di)片修理工。后來因偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)機會(hui)到彼(bi)得(de)堡，1857年(nian)考入皇家(jia)美(mei)術學(xue)(xue)院。但他并沒有喪失對(dui)生活和藝術的(de)(de)(de)(de)獨立(li)思考，六十(shi)年(nian)代(dai)以后，他受革命民主主義思想的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，成(cheng)為學(xue)(xue)院中(zhong)進步學(xue)(xue)生的(de)(de)(de)(de)公認的(de)(de)(de)(de)領袖(xiu)。

作(zuo)為畫家(jia)的(de)克拉姆斯科依，在(zai)藝術上對荷蘭的(de)倫勃朗(lang)、西班牙(ya)的(de)委拉士貴茲做(zuo)過認真(zhen)的(de)研(yan)究，在(zai)肖像畫上有(you)很高(gao)的(de)成(cheng)就。他善于從人物的(de)眼神揭示其社(she)會心理特征，所作(zuo)大(da)多(duo)是當代著名(ming)的(de)作(zuo)家(jia)和(he)藝術家(jia)，也畫有(you)不少農(nong)民肖像。代表作(zuo)有(you)《托爾斯泰像》、《涅克拉索夫(fu)象》、《月夜(ye)少女》（又譯(yi)《月夜(ye)》）和(he)這(zhe)幅《無名(ming)女郎》。