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《無(wu)名(ming)女郎》是俄國(guo)畫(hua)家伊萬·尼古拉(la)耶維奇·克拉(la)姆斯(si)柯依于1883年創作的一(yi)幅(fu)現(xian)實(shi)主義(yi)肖像(xiang)畫(hua)，是畫(hua)布油畫(hua)，現(xian)收藏(zang)于莫斯(si)科的特(te)列(lie)恰科夫(fu)美術博物館。

在這幅(fu)畫(hua)中，克拉姆斯(si)柯依以現實(shi)主義思(si)想，古典(dian)的(de)造型手法(fa)，借助人(ren)物(wu)的(de)姿態、動作(zuo)、裝束和(he)神情，展(zhan)示出一(yi)個(ge)剛毅、果斷(duan)、滿懷思(si)緒、散發(fa)著青春活(huo)力的(de)俄國知識女性(xing)形象。整個(ge)畫(hua)面(mian)運用強烈的(de)明暗對比與和(he)諧高雅的(de)色調，柔和(he)的(de)色調和(he)氛圍(wei)，形象的(de)真實(shi)和(he)個(ge)性(xing)化(hua)，使該作(zuo)品帶有了現實(shi)主義的(de)成分。

畫作內容

這幅《無名女郎》是一(yi)(yi)幅性格(ge)肖(xiao)像畫。畫上(shang)是一(yi)(yi)個19世紀后(hou)期(qi)俄國青年女知識分子(zi)的(de)形象：她穿戴著北國冬季上(shang)流(liu)社會婦(fu)女的(de)服飾(shi)，坐在華貴的(de)敞篷馬車(che)上(shang)，以高做而又自尊(zun)的(de)樣子(zi)在望著觀眾。

畫(hua)面(mian)以(yi)冬天(tian)的(de)城市景色(se)(se)為背(bei)景，建筑物的(de)屋(wu)頂上覆蓋著(zhu)(zhu)白(bai)雪。明(ming)亮的(de)天(tian)空襯托出無(wu)名(ming)女郎莊重的(de)倩影，她身體輕輕地靠著(zhu)(zhu)椅(yi)背(bei)，頭微(wei)微(wei)側轉(zhuan)兩(liang)只手(shou)袖(xiu)在毛(mao)皮的(de)手(shou)籠里，左(zuo)手(shou)露出手(shou)鐲，目光(guang)看著(zhu)(zhu)畫(hua)外，她身著(zhu)(zhu)毛(mao)皮鑲邊(bian)的(de)天(tian)鵝絨外套(tao)，頭戴白(bai)色(se)(se)鴕鳥羽毛(mao)的(de)帽子(zi)，脖子(zi)系有藍紫色(se)(se)的(de)領結。

創作背景

19世紀中(zhong)葉，隨著(zhu)(zhu)農奴制(zhi)度的(de)解(jie)體，俄國(guo)迎來了文化(hua)藝術的(de)繁榮，在布留洛夫、伊凡諾夫相繼逝世之后，經過(guo)整整一代人的(de)努力，隨著(zhu)(zhu)俄國(guo)批判現實(shi)主(zhu)義文學運動的(de)高漲，出現了一個(ge)現實(shi)主(zhu)義畫派——巡回展(zhan)覽畫派，它(ta)的(de)創始者便是依(yi)凡·尼拉耶維奇·克拉姆斯科依(yi)。

該(gai)畫(hua)反映了巡回(hui)展覽畫(hua)派的(de)創(chuang)作主張，1863年，13位(wei)油畫(hua)系和1位(wei)雕塑系的(de)畢業(ye)生(sheng)，要求以自由命(ming)題來替代(dai)學院規定的(de)以《圣經》或(huo)古代(dai)神(shen)話(hua)為(wei)題材的(de)畢業(ye)創(chuang)作，他們(men)創(chuang)作了一批批判現實主義的(de)作品，他們(men)希望作品能為(wei)那(nei)些(xie)真(zhen)心關切他們(men)的(de)創(chuang)作、并(bing)且(qie)與之共(gong)呼吸(xi)的(de)人(ren)民服務，《無名女(nv)郎》中(zhong)的(de)人(ren)物形象就是(shi)來自于現實生(sheng)活中(zhong)的(de)動人(ren)女(nv)性。 ?

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家在該畫(hua)中展(zhan)示的(de)是一位(wei)剛(gang)毅、果斷(duan)、滿懷思緒、散發著青春(chun)活力的(de)俄國(guo)女性(xing)典型，畫(hua)中對人(ren)物(wu)的(de)描繪形(xing)神俱佳，畫(hua)面柔(rou)和(he)的(de)色調和(he)氛圍，形(xing)象的(de)真實(shi)和(he)個性(xing)化使該作品帶有了現實(shi)主義的(de)成分。

而(er)且，這幅作品的(de)(de)(de)動(dong)人之處還在于畫家(jia)對于人物內(nei)心世界的(de)(de)(de)成(cheng)功挖(wa)掘，這位(wei)女(nv)子身(shen)著(zhu)北(bei)國冬季的(de)(de)(de)時尚服裝，端坐(zuo)在馬(ma)車上，斜睨(ni)的(de)(de)(de)眼睛里帶有著(zhu)豐富的(de)(de)(de)內(nei)涵，表現(xian)出與這個世道格(ge)格(ge)不入，冷眼審(shen)視，不屑一(yi)顧，又不愿與之合流的(de)(de)(de)神(shen)情，這是(shi)(shi)一(yi)位(wei)人格(ge)獨(du)立的(de)(de)(de)女(nv)性，她不再是(shi)(shi)生活的(de)(de)(de)點綴品，而(er)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)可以獨(du)立思考，對生活有著(zhu)自己獨(du)立見解的(de)(de)(de)新女(nv)性，其內(nei)在的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)氣質使(shi)她從(cong)眾多的(de)(de)(de)臉譜(pu)化的(de)(de)(de)人物中脫穎(ying)而(er)出成(cheng)為了人文(wen)精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)一(yi)個寫(xie)照。這隱含著(zhu)當時一(yi)部分(fen)民主主義知識分(fen)子對社(she)會的(de)(de)(de)態度，也體現(xian)畫家(jia)的(de)(de)(de)美學觀。

該畫(hua)真實地表(biao)現(xian)了一(yi)個(ge)19世(shi)紀(ji)俄羅(luo)斯的(de)青年女(nv)(nv)性。有人(ren)說，她是畫(hua)家為托爾(er)斯泰的(de)《安娜·卡(ka)列(lie)尼娜》塑造的(de)小說主(zhu)人(ren)公的(de)形象(xiang)；也有人(ren)說，她是一(yi)位演員，因為背景上隱約可(ke)以見到的(de)建筑物正是彼得堡(bao)的(de)亞(ya)歷山大(da)劇院。畫(hua)家在(zai)肖(xiao)像畫(hua)上創(chuang)造了一(yi)種新的(de)表(biao)現(xian)風格(ge)，即用(yong)主(zhu)題性的(de)情節來描繪(hui)肖(xiao)像。這里所展(zhan)示的(de)就是一(yi)個(ge)剛毅(yi)、果斷、滿懷(huai)思緒、散(san)發著青春活力(li)的(de)俄國知(zhi)識婦(fu)女(nv)(nv)的(de)形象(xiang)，給人(ren)以強(qiang)烈的(de)藝術感染力(li)。

構圖

該(gai)畫以(yi)冬天的(de)(de)(de)(de)城市為(wei)背景(jing)，建筑物(wu)(wu)屋(wu)頂上的(de)(de)(de)(de)白雪與明亮的(de)(de)(de)(de)天空襯托出(chu)畫中人物(wu)(wu)莊重(zhong)的(de)(de)(de)(de)倩影，而作(zuo)為(wei)畫作(zuo)核心(xin)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)，則傾斜的(de)(de)(de)(de)身體和頭部的(de)(de)(de)(de)動勢形成一種傲然的(de)(de)(de)(de)神態，此處，畫家有意將(jiang)視平線壓(ya)低，突出(chu)女郎居高臨下(xia)的(de)(de)(de)(de)目光(guang)和俯視觀眾的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態，來增(zeng)加她那高傲不可(ke)侵(qin)犯的(de)(de)(de)(de)威嚴。同時，畫作(zuo)中獨(du)特的(de)(de)(de)(de)對角線的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，亦使人產生馬車仿佛將(jiang)要向前移動的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。

技法

該(gai)畫(hua)中，畫(hua)家以(yi)現實主義思想，古典的(de)造型手法，借助人物的(de)姿(zi)態(tai)、動作、裝束和神情，運用強烈的(de)明暗對(dui)比與(yu)和諧(xie)高雅(ya)的(de)色調，充分表現了(le)人物的(de)精神風采(cai)，將這位知識女(nv)性(xing)(xing)清高、自(zi)尊、剛(gang)毅、果(guo)斷(duan)的(de)個性(xing)(xing)展(zhan)現得淋漓盡致，使作品的(de)內(nei)涵與(yu)技巧達(da)到高度的(de)統一。

對(dui)于人物形象描寫正(zheng)如畫家自己在一封信中談到的(de)(de)(de)：“需要(yao)像喇叭一樣(yang)響(xiang)亮的(de)(de)(de)聲(sheng)音，沒(mei)有(you)思想就(jiu)沒(mei)有(you)藝術。同時(shi)，更重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，沒(mei)有(you)生氣蓬勃的(de)(de)(de)、表情深(shen)刻的(de)(de)(de)描繪，就(jiu)沒(mei)有(you)圖畫，即使有(you)良好的(de)(de)(de)愿望也是(shi)(shi)徒(tu)勞的(de)(de)(de)。”該畫正(zheng)是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)藝術觀(guan)點、藝術風格的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。畫面整個(ge)形象體(ti)現(xian)出堅實的(de)(de)(de)素描基礎，給人以強烈的(de)(de)(de)藝術感(gan)染力。

色彩

在色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)處理上，以濃重而單純的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)描繪衣服和帽子，能使(shi)人物的(de)(de)(de)(de)形態更加(jia)嬌(jiao)美和矜持，使(shi)線(xian)條變(bian)得超乎尋常的(de)(de)(de)(de)流(liu)暢，也能襯出肌膚的(de)(de)(de)(de)完美無瑕，出水芙蓉(rong)般的(de)(de)(de)(de)清(qing)麗。其間外露(lu)的(de)(de)(de)(de)皮毛和飾(shi)邊既顯示出富貴(gui)又突出色彩(cai)(cai)層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，微露(lu)的(de)(de)(de)(de)手(shou)背和面部(bu)形成呼應，帽子上的(de)(de)(de)(de)白色羽毛裝(zhuang)飾(shi)和白色褶邊裝(zhuang)點著醒目(mu)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化節奏。整個(ge)畫面應用冷灰色調，人物的(de)(de)(de)(de)頭部(bu)在冷灰色天(tian)空之中，顯得格外醒目(mu)，與(yu)超脫、清(qing)高(gao)、自尊的(de)(de)(de)(de)人物神情，深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)主題思想是和諧一致(zhi)的(de)(de)(de)(de)。

名家點評

俄(e)國(guo)批判現(xian)實主義畫家伊(yi)里亞·葉(xie)菲(fei)莫維奇(qi)·列賓：《無名(ming)女(nv)(nv)郎》并(bing)不是一幅肖像畫，而是純粹的(de)創作畫。畫面中(zhong)的(de)人物并(bing)不是哪個模特的(de)再現(xian)，而是畫家心目中(zhong)所有(you)理想的(de)、美(mei)麗的(de)女(nv)(nv)性。

后世影響

畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)上(shang)創造了一(yi)種全(quan)新的表現風格(ge)，即用主題(ti)性的情(qing)節來描繪肖(xiao)(xiao)像，把主題(ti)性的情(qing)節帶入(ru)單(dan)純(chun)的肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)中(zhong)，揭(jie)示出人物的性格(ge)和心(xin)理特征，使作(zuo)品(pin)的內涵(han)與(yu)技巧達到高度的統一(yi)，對俄國畫(hua)(hua)(hua)壇產(chan)生了非(fei)常重要(yao)的影響。

重要展覽

2017年(nian)12月15日，上海(hai)博物館(guan)(guan)重磅(bang)推出特展(zhan)(zhan)“巡回展(zhan)(zhan)覽畫派(pai)：俄羅斯(si)國立特列恰(qia)科(ke)夫(fu)美術館(guan)(guan)珍品展(zhan)(zhan)”正式對外(wai)開放，其中(zhong)(zhong)克拉姆斯(si)柯依創作的《無名女郎》也(ye)在這(zhe)次特展(zhan)(zhan)中(zhong)(zhong)展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

伊(yi)萬(wan)·尼古(gu)拉耶維(wei)奇(qi)·克(ke)拉姆斯柯依（1837-1887年(nian)），是俄羅斯“巡回展覽畫派”的創始人和思想領袖之一。他不僅是當時(shi)杰出的藝術理論家和社會活動家，而(er)且是卓(zhuo)有(you)成(cheng)就的大(da)畫家。

克(ke)拉(la)姆斯(si)科(ke)依是(shi)“巡回畫派”的(de)組織者(zhe)、領袖，同時也是(shi)以(yi)其(qi)創作的(de)身體力(li)行者(zhe)。克(ke)拉(la)姆斯(si)科(ke)依出生在伏龍涅什省奧斯(si)特(te)洛戈日(ri)斯(si)克(ke)城一個貧苦的(de)市(shi)民家庭。少年(nian)(nian)時代當過仆役、鄉村(cun)的(de)文(wen)書和(he)照相(xiang)底片修理工。后來因偶然(ran)的(de)機(ji)會到彼得堡，1857年(nian)(nian)考入皇家美術學院。但他并沒有(you)喪失對生活和(he)藝(yi)術的(de)獨(du)立思(si)考，六(liu)十年(nian)(nian)代以(yi)后，他受革命民主主義思(si)想(xiang)的(de)影響，成為(wei)學院中進步學生的(de)公認的(de)領袖。

作(zuo)為畫家的(de)克(ke)拉姆斯(si)科依，在藝術(shu)上對荷蘭(lan)的(de)倫勃朗、西班牙的(de)委(wei)拉士(shi)貴茲做過認真(zhen)的(de)研究，在肖(xiao)像畫上有很(hen)高的(de)成(cheng)就。他善(shan)于(yu)從人(ren)物(wu)的(de)眼(yan)神(shen)揭示其(qi)社會(hui)心理(li)特(te)征，所作(zuo)大多是(shi)當代著名的(de)作(zuo)家和(he)藝術(shu)家，也畫有不少農民肖(xiao)像。代表作(zuo)有《托爾斯(si)泰(tai)像》、《涅克(ke)拉索夫(fu)象》、《月(yue)夜少女》（又(you)譯《月(yue)夜》）和(he)這幅《無(wu)名女郎》。