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《亞威農少(shao)女》是由西班牙畫家巴勃羅(luo)·魯伊(yi)斯·畢加(jia)索創(chuang)作于1907年(nian)的一幅(fu)油畫。現(xian)藏于紐約現(xian)代藝(yi)術博(bo)物(wu)館。

這幅畫畫面(mian)上(shang)(shang)一(yi)共有(you)(you)(you)5個少女，或坐或站，搔首弄(nong)姿，在她們(men)的(de)前(qian)面(mian)是一(yi)個小方凳，上(shang)(shang)面(mian)有(you)(you)(you)幾串葡萄。人(ren)(ren)物完(wan)全扭(niu)曲(qu)變形，難(nan)以辨認。畫面(mian)呈現出(chu)單(dan)一(yi)的(de)平面(mian)性，沒有(you)(you)(you)一(yi)點立體透視的(de)感覺(jue)。所有(you)(you)(you)的(de)背(bei)景(jing)和(he)和(he)人(ren)(ren)物形象都通(tong)過色彩完(wan)成，色彩運(yun)用得夸張而怪(guai)誕(dan)，對比突(tu)出(chu)而又有(you)(you)(you)節制(zhi)，給(gei)人(ren)(ren)很強的(de)視覺(jue)沖擊力。

《亞威農(nong)少(shao)女(nv)(nv)》在(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)十幾年中使法國的(de)(de)(de)立體(ti)主(zhu)義繪畫得到(dao)發展(zhan)，甚(shen)而波及到(dao)其(qi)他領(ling)域。不(bu)僅在(zai)美術上，連(lian)芭蕾舞、舞臺設計、文(wen)學、音樂上，都引起了共鳴。《亞威農(nong)少(shao)女(nv)(nv)》開創了法國立體(ti)主(zhu)義的(de)(de)(de)新局(ju)面，這是一幅與以往(wang)的(de)(de)(de)藝術方法徹(che)底決裂的(de)(de)(de)立體(ti)主(zhu)義作品，畢加(jia)索(suo)也成了這一畫派的(de)(de)(de)風云人物。

畫作內容

《亞威(wei)農少女(nv)》描繪了五個裸女(nv)，她們的身影(ying)由平(ping)坦，分裂的飛機(ji)和面(mian)孔組成，數(shu)字居住的壓縮空間似乎以(yi)鋸齒狀碎片向前突出(chu)，在組合物(wu)底部的水果靜物(wu)中(zhong)，一片尖(jian)銳的瓜(gua)片在不(bu)可思(si)議的上翹桌(zhuo)面(mian)上搖(yao)搖(yao)欲墜。

畫(hua)面(mian)上(shang)的(de)五個(ge)裸體(ti)少女的(de)身(shen)(shen)軀是粉紅色的(de)，沒有什么裝飾。左面(mian)三(san)人(ren)(ren)身(shen)(shen)體(ti)呈菱形，眼睛(jing)是橄欖(lan)形的(de)，似乎戴著(zhu)面(mian)具，其中一(yi)(yi)人(ren)(ren)的(de)一(yi)(yi)只手不可思議(yi)地反轉(zhuan)到身(shen)(shen)體(ti)的(de)側右方向，拉著(zhu)赭紅色的(de)幕(mu)布(bu)，另有一(yi)(yi)個(ge)人(ren)(ren)的(de)一(yi)(yi)只眼睛(jing)幾乎占據全(quan)臉。右邊的(de)兩個(ge)面(mian)目(mu)猙獰恐(kong)怖(bu)。

畫面中間的那(nei)兩個(ge)女子還是(shi)比較(jiao)普通的少女形象(xiang)，而(er)左邊(bian)那(nei)個(ge)女人的臉則帶(dai)點悲劇(ju)性的美感(gan)，但是(shi)她的軀體堅硬冰冷，如同畫面邊(bian)緣(yuan)用來(lai)切開瓜果的刀子一般邪(xie)惡、可怕。

創作背景

《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農少女》創作于1907年(nian)(nian)。《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農少女》構(gou)思靈(ling)感(gan)(gan)來源于伊(yi)比(bi)利亞(ya)雕塑和(he)非(fei)(fei)洲面(mian)具。作者(zhe)參觀(guan)巴(ba)黎人(ren)(ren)(ren)(ren)類博(bo)物館時(shi)，被非(fei)(fei)洲土著人(ren)(ren)(ren)(ren)藝術，特(te)別是黑人(ren)(ren)(ren)(ren)雕刻的(de)(de)(de)(de)那(nei)種簡練樸素、怪異和(he)粗獷的(de)(de)(de)(de)造型所(suo)吸引。畫中少女們變了(le)形的(de)(de)(de)(de)臉，是畫家(jia)探(tan)索伊(yi)比(bi)利亞(ya)人(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)非(fei)(fei)洲黑人(ren)(ren)(ren)(ren)雕塑的(de)(de)(de)(de)結果。青年(nian)(nian)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)畢加索曾(ceng)長期在巴(ba)塞(sai)羅(luo)那(nei)生活，他(ta)對巴(ba)塞(sai)羅(luo)那(nei)的(de)(de)(de)(de)亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農大街非(fei)(fei)常(chang)熟悉(xi)。亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農大街是當時(shi)歐洲紅燈區，是妓(ji)女和(he)三教九流的(de)(de)(de)(de)各等人(ren)(ren)(ren)(ren)物常(chang)出(chu)沒的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。畫家(jia)從(cong)青年(nian)(nian)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)記(ji)憶中找到了(le)靈(ling)感(gan)(gan)，以(yi)其(qi)在亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農大街上見(jian)到的(de)(de)(de)(de)景象創作了(le)這幅《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農少女》。

藝術鑒賞

主題

因為(wei)當時有很多人在(zai)性(xing)病(bing)中死去，畫家本意(yi)是要(yao)通過這幅把放(fang)縱(zong)性(xing)欲和死亡聯系在(zai)一起的畫作，警告人們(men)性(xing)病(bing)的危險(xian)，以警示那些放(fang)縱(zong)性(xing)欲的人們(men)。

形象

畫面(mian)(mian)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)家妓院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)妓女形(xing)象(xiang)。畫面(mian)(mian)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)個妓女都(dou)裸露(lu)著病(bing)態的(de)(de)(de)(de)(de)身體，搔首弄姿，擺出招搖和(he)引(yin)誘的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。然而她們的(de)(de)(de)(de)(de)身軀(qu)卻明顯被(bei)病(bing)魔(mo)纏繞著，呈(cheng)現出恐懼的(de)(de)(de)(de)(de)憔悴臉(lian)(lian)色(se)，女人(ren)(ren)正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)胸脯(fu)變(bian)成了(le)側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲，正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)會出現側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)鼻子。甚至(zhi)一(yi)(yi)張(zhang)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)官全都(dou)錯了(le)位(wei)置(zhi)，呈(cheng)現出拉長或延展的(de)(de)(de)(de)(de)狀態。其中一(yi)(yi)個的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)籠罩(zhao)的(de)(de)(de)(de)(de)黑影正是(shi)病(bing)魔(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)影子，另一(yi)(yi)個女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)簡直被(bei)描繪成了(le)病(bing)毒的(de)(de)(de)(de)(de)樣子。因而，這(zhe)些丑陋、病(bing)態、變(bian)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)形(xing)象(xiang)，確實(shi)給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種看后(hou)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)藝術表現力，給人(ren)(ren)以(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。左邊的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)先畫成，像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)些西(xi)(xi)班牙(ya)史前雕刻(ke)，右邊兩個似乎(hu)與其他人(ren)(ren)無關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)，則像(xiang)是(shi)西(xi)(xi)非黑人(ren)(ren)面(mian)(mian)具。

色彩

這幅(fu)畫色彩(cai)運(yun)用(yong)得夸張而怪誕，對比(bi)(bi)突出而又(you)有節制，給人(ren)很(hen)強的(de)(de)視角沖擊力(li)。畢(bi)加索也借(jie)鑒(jian)和吸收了一些非洲(zhou)神秘(mi)主(zhu)義的(de)(de)藝(yi)術元素。比(bi)(bi)如畫面上兩(liang)個極端(duan)扭曲的(de)(de)臉，扭曲變形的(de)(de)部位。紅、黑(hei)、白色彩(cai)的(de)(de)對比(bi)(bi)，看上去猙獰可怕，充斥著神秘(mi)的(de)(de)恐怖主(zhu)義色彩(cai)。

構圖

畫家把(ba)(ba)這五(wu)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)不同側面的(de)部(bu)位，都凝聚(ju)在(zai)單一(yi)的(de)一(yi)個(ge)(ge)平面中，把(ba)(ba)不同角度(du)的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行了(le)結構上的(de)組合。看上去，就好像他把(ba)(ba)五(wu)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)身體(ti)先分(fen)解成(cheng)單純(chun)的(de)幾何形體(ti)和靈活(huo)多變、層次分(fen)明(ming)的(de)色塊(kuai)，然后在(zai)畫布上重(zhong)新進行組合，形成(cheng)了(le)人(ren)(ren)(ren)體(ti)、空(kong)間、背(bei)景一(yi)切要(yao)表達的(de)東西。就像把(ba)(ba)零碎的(de)磚塊(kuai)構筑成(cheng)一(yi)個(ge)(ge)建筑物(wu)一(yi)樣。

畢加索夸張了塞(sai)尚畫(hua)中隱含著的多角圓形，以至于(yu)整幅畫(hua)人物及背景(jing)都變(bian)成了鋸齒形線條和銳角平面的構圖，強勁(jing)而有力。

名家點評

英國藝(yi)術家羅蘭(lan)·潘羅斯(si) ：“《亞威(wei)農的少女》是個戰場。這幅畫(hua)本(ben)身就(jiu)包(bao)含著(zhu)畢加索(suo)內(nei)心斗爭的跡象。”?

后世影響

《亞威(wei)農少女》改變(bian)了畢加(jia)索的(de)藝術(shu)(shu)軌跡，這幅被(bei)認為具有劃(hua)時(shi)代(dai)變(bian)革意(yi)義的(de)作(zuo)品也(ye)被(bei)認為是畢加(jia)索走向立(li)體(ti)主(zhu)義的(de)第一步，不僅是他(ta)個人的(de)藝術(shu)(shu)突破，更(geng)是西(xi)方現代(dai)藝術(shu)(shu)史上的(de)一次(ci)突破，它標志(zhi)著(zhu)立(li)體(ti)主(zhu)義的(de)誕生(sheng)。?

重要展覽

1937年(nian)，《亞威農少(shao)女(nv)》在巴黎世界博覽(lan)會上展出。

1936年3月2日至4月19日，《亞威農少(shao)女》在(zai)紐約(yue)現代藝術(shu)博(bo)物(wu)館舉辦的“立(li)體主(zhu)義與抽象藝術(shu)”的展覽中展出。

1939年5月(yue)10日至9月(yue)30日，《亞威農少(shao)女》在(zai)紐約在(zai)現代藝(yi)術(shu)博物館舉辦“我們時代的藝(yi)術(shu)：十(shi)周(zhou)年展(zhan)覽(lan)”的展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

1947年4月1日至5月4日，《亞威農少女》在紐約現(xian)代藝術博(bo)物(wu)館(guan)舉辦(ban)“大型現(xian)代繪畫”的展覽中展出。

1980年10月(yue)(yue)25日(ri)至1981年1月(yue)(yue)27日(ri)，《亞威農(nong)少女》在紐約現代藝術博物(wu)館舉辦“收藏中的(de)杰作：十(shi)九世(shi)紀(ji)末和二十(shi)世(shi)紀(ji)初的(de)選擇”的(de)展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

1989年9月24日至(zhi)1990年1月16日，《亞威(wei)農少女(nv)》在(zai)紐約現代藝(yi)術(shu)博物館舉辦(ban)“畢加索和布拉克：開拓性的(de)(de)立體主(zhu)義(yi)”的(de)(de)展覽(lan)中展出。

歷史傳承

這幅畫(hua)后(hou)來由利(li)列·P·比利(li)斯遺贈給紐約現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館，成為紐約現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館鎮館之寶。

作者簡介

巴(ba)勃(bo)羅(luo)·魯伊斯·畢加索（1881—1973年），立(li)體主(zhu)義流派(pai)的(de)主(zhu)要將領， 20世(shi)紀西(xi)方美術諸(zhu)派(pai)中較(jiao)具(ju)影響力的(de)畫(hua)家之(zhi)一(yi)。出生(sheng)于西(xi)班牙南部小鎮馬拉加，自幼就(jiu)酷(ku)愛藝術。曾考入馬德里(li)圣費爾南美術學院學習，因不滿學院派(pai)的(de)保守教學，又回到了(le)(le)(le)(le)巴(ba)塞羅(luo)那(nei)。在(zai)一(yi)個沙龍里(li)接觸了(le)(le)(le)(le)各種藝術思湖。1900年底(di)到達(da)巴(ba)黎，受到了(le)(le)(le)(le)塞尚、凡高等(deng)藝術家的(de)影響。后長期(qi)定居巴(ba)黎。他(ta)在(zai)藝術上兼(jian)收并者，打破了(le)(le)(le)(le)歷來的(de)造型法(fa)則，開創(chuang)了(le)(le)(le)(le)立(li)體主(zhu)義流派(pai)。他(ta)在(zai)世(shi)紀之(zhi)交的(de)變(bian)革時期(qi)，在(zai)多個藝術領域都取得(de)了(le)(le)(le)(le)令人瞞目(mu)的(de)成就(jiu)。他(ta)的(de)繪(hui)畫(hua)代(dai)表作有《賣(mai)藝人一(yi)家》、《理(li)頭發的(de)少(shao)女》、《哭泣的(de)女人》、《亞威(wei)農(nong)少(shao)女》、《三個樂師》、《格爾尼卡》等(deng)等(deng)。