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《亞威農少女(nv)》是由西班牙畫家巴勃羅(luo)·魯伊斯·畢(bi)加索創作于1907年的一幅油(you)畫。現藏于紐約(yue)現代藝(yi)術博物(wu)館。

這幅畫(hua)畫(hua)面上(shang)一共(gong)有(you)(you)5個(ge)少女，或坐或站，搔首弄姿，在她們的(de)前面是一個(ge)小方(fang)凳，上(shang)面有(you)(you)幾串葡萄(tao)。人(ren)物(wu)完全扭曲變形，難以辨認(ren)。畫(hua)面呈現(xian)出單一的(de)平面性，沒有(you)(you)一點(dian)立體透視的(de)感覺。所有(you)(you)的(de)背景和(he)和(he)人(ren)物(wu)形象都(dou)通(tong)過(guo)色(se)彩完成，色(se)彩運用得夸張而(er)怪誕，對比(bi)突出而(er)又有(you)(you)節(jie)制，給(gei)人(ren)很強(qiang)的(de)視覺沖擊力。

《亞威(wei)農少女》在以(yi)后的(de)(de)(de)(de)十幾年中使法國(guo)的(de)(de)(de)(de)立體(ti)主義繪(hui)畫(hua)得到發(fa)展，甚而波及到其(qi)他領域。不僅在美術(shu)上(shang)(shang)，連芭(ba)蕾舞、舞臺設計、文學、音樂上(shang)(shang)，都引起(qi)了(le)共鳴。《亞威(wei)農少女》開創(chuang)了(le)法國(guo)立體(ti)主義的(de)(de)(de)(de)新(xin)局面，這是一幅與(yu)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)方法徹底決裂的(de)(de)(de)(de)立體(ti)主義作品，畢加索也成了(le)這一畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)風云(yun)人物。

畫作內容

《亞威農少女》描繪了五(wu)個裸女，她(ta)們的(de)身影由平坦(tan)，分裂的(de)飛機和(he)面孔組成，數字居住的(de)壓縮空(kong)間似乎以(yi)鋸齒狀碎(sui)片(pian)向前(qian)突出，在組合物底部的(de)水果靜物中，一片(pian)尖(jian)銳的(de)瓜片(pian)在不可思議的(de)上(shang)翹桌面上(shang)搖(yao)搖(yao)欲墜。

畫(hua)面(mian)上(shang)的(de)五個裸體少女的(de)身軀是(shi)粉紅色的(de)，沒有什(shen)么裝飾。左面(mian)三人(ren)身體呈菱形(xing)，眼(yan)(yan)睛(jing)是(shi)橄欖形(xing)的(de)，似乎(hu)戴著面(mian)具，其中一(yi)人(ren)的(de)一(yi)只手不(bu)可思議(yi)地反轉到(dao)身體的(de)側(ce)右方向，拉(la)著赭紅色的(de)幕布，另有一(yi)個人(ren)的(de)一(yi)只眼(yan)(yan)睛(jing)幾乎(hu)占據全(quan)臉。右邊的(de)兩個面(mian)目猙獰恐怖(bu)。

畫(hua)面中間的(de)那兩個(ge)(ge)女子還是(shi)(shi)比較普通(tong)的(de)少(shao)女形象，而左邊那個(ge)(ge)女人(ren)的(de)臉則(ze)帶點悲劇性的(de)美感(gan)，但是(shi)(shi)她的(de)軀(qu)體堅硬冰冷(leng)，如同(tong)畫(hua)面邊緣用來(lai)切開瓜果的(de)刀子一般邪惡、可怕。

創作背景

《亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》創作于(yu)1907年(nian)。《亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》構思(si)靈感來(lai)源于(yu)伊比(bi)(bi)利亞(ya)(ya)(ya)(ya)雕(diao)塑和非洲(zhou)面具。作者(zhe)參觀巴(ba)(ba)黎(li)人(ren)(ren)(ren)類(lei)博物館時(shi)(shi)，被非洲(zhou)土(tu)著人(ren)(ren)(ren)藝術，特別是(shi)黑人(ren)(ren)(ren)雕(diao)刻的那(nei)種簡練樸素、怪異和粗獷的造型(xing)所吸引(yin)。畫(hua)中少(shao)(shao)女(nv)們變了形的臉，是(shi)畫(hua)家探索(suo)(suo)伊比(bi)(bi)利亞(ya)(ya)(ya)(ya)人(ren)(ren)(ren)和非洲(zhou)黑人(ren)(ren)(ren)雕(diao)塑的結果。青年(nian)時(shi)(shi)代的畢加索(suo)(suo)曾長期(qi)在(zai)巴(ba)(ba)塞羅(luo)那(nei)生活，他對巴(ba)(ba)塞羅(luo)那(nei)的亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)大街非常(chang)熟悉。亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)大街是(shi)當時(shi)(shi)歐洲(zhou)紅(hong)燈區，是(shi)妓女(nv)和三教九流的各等人(ren)(ren)(ren)物常(chang)出沒的地(di)方(fang)。畫(hua)家從青年(nian)時(shi)(shi)代的記憶(yi)中找到(dao)了靈感，以其在(zai)亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)大街上(shang)見(jian)到(dao)的景象(xiang)創作了這(zhe)幅《亞(ya)(ya)(ya)(ya)威(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》。

藝術鑒賞

主題

因為(wei)當時有很多人在性病中(zhong)死去，畫(hua)家本意(yi)是要(yao)通過這幅把放縱(zong)性欲(yu)(yu)和死亡聯系在一起的(de)畫(hua)作，警告人們性病的(de)危險，以警示那(nei)些放縱(zong)性欲(yu)(yu)的(de)人們。

形象

畫面描(miao)繪的(de)(de)(de)是家妓院的(de)(de)(de)妓女(nv)(nv)形象(xiang)。畫面上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)五(wu)個(ge)(ge)(ge)(ge)妓女(nv)(nv)都(dou)裸露著(zhu)病(bing)態(tai)的(de)(de)(de)身體，搔首弄姿，擺出招搖(yao)和(he)引誘的(de)(de)(de)姿態(tai)。然而她們的(de)(de)(de)身軀卻明顯被(bei)病(bing)魔(mo)(mo)纏繞著(zhu)，呈現出恐懼的(de)(de)(de)憔(qiao)悴臉(lian)(lian)色，女(nv)(nv)人正(zheng)(zheng)面的(de)(de)(de)胸(xiong)脯變成了側面的(de)(de)(de)扭(niu)曲(qu)，正(zheng)(zheng)面的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)會出現側面的(de)(de)(de)鼻(bi)子。甚至一(yi)張臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)五(wu)官全都(dou)錯了位置，呈現出拉長或延展的(de)(de)(de)狀態(tai)。其中一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)籠罩(zhao)的(de)(de)(de)黑影正(zheng)(zheng)是病(bing)魔(mo)(mo)的(de)(de)(de)影子，另一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)人的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)簡直被(bei)描(miao)繪成了病(bing)毒的(de)(de)(de)樣(yang)子。因而，這些(xie)丑陋、病(bing)態(tai)、變形的(de)(de)(de)女(nv)(nv)人形象(xiang)，確實(shi)給人一(yi)種看(kan)后可怕(pa)的(de)(de)(de)藝術表現力，給人以(yi)深(shen)刻的(de)(de)(de)印象(xiang)。左邊的(de)(de)(de)人物先畫成，像是一(yi)些(xie)西(xi)班牙史前(qian)雕(diao)刻，右邊兩個(ge)(ge)(ge)(ge)似(si)乎與其他人無關(guan)的(de)(de)(de)人物，則像是西(xi)非黑人面具(ju)。

色彩

這幅畫色彩(cai)運用得(de)夸張而怪誕(dan)，對比突出而又有節制，給人(ren)很強的(de)視角沖擊力(li)。畢加索也借鑒和吸收(shou)了(le)一些(xie)非洲神秘(mi)主(zhu)(zhu)義的(de)藝術元素。比如畫面(mian)上兩個(ge)極(ji)端扭曲的(de)臉，扭曲變(bian)形的(de)部位。紅(hong)、黑、白色彩(cai)的(de)對比，看上去猙獰可怕，充斥著神秘(mi)的(de)恐(kong)怖主(zhu)(zhu)義色彩(cai)。

構圖

畫家把(ba)(ba)這五個(ge)(ge)人(ren)物不同側面(mian)的(de)部位，都凝(ning)聚在單一(yi)的(de)一(yi)個(ge)(ge)平面(mian)中，把(ba)(ba)不同角度的(de)人(ren)物進行了結構(gou)上的(de)組合。看上去(qu)，就好像(xiang)他把(ba)(ba)五個(ge)(ge)人(ren)的(de)身體先(xian)分(fen)解成單純的(de)幾何形(xing)體和靈活多(duo)變(bian)、層次分(fen)明(ming)的(de)色塊，然后在畫布上重新進行組合，形(xing)成了人(ren)體、空(kong)間、背(bei)景一(yi)切(qie)要表達的(de)東西(xi)。就像(xiang)把(ba)(ba)零碎的(de)磚塊構(gou)筑(zhu)成一(yi)個(ge)(ge)建筑(zhu)物一(yi)樣(yang)。

畢加索夸張(zhang)了塞尚(shang)畫(hua)中隱含著(zhu)的(de)多(duo)角圓形，以至于整幅(fu)畫(hua)人物及(ji)背景都變成了鋸齒形線條和銳角平面(mian)的(de)構圖，強勁而有力。

名家點評

英國藝術家羅(luo)蘭·潘羅(luo)斯 ：“《亞威農的少女(nv)》是個戰場。這幅畫本身就(jiu)包(bao)含著畢(bi)加(jia)索(suo)內(nei)心(xin)斗(dou)爭的跡象。”?

后世影響

《亞威農少女》改變了畢加索的(de)藝術(shu)軌(gui)跡(ji)，這幅被認為(wei)具(ju)有劃時代(dai)變革意義的(de)作品(pin)也被認為(wei)是(shi)畢加索走向立(li)體主義的(de)第一步，不(bu)僅是(shi)他個(ge)人的(de)藝術(shu)突破，更是(shi)西方現代(dai)藝術(shu)史上的(de)一次突破，它標(biao)志著立(li)體主義的(de)誕生(sheng)。?

重要展覽

1937年(nian)，《亞威農少女》在巴黎世界博覽會上(shang)展出。

1936年3月2日至4月19日，《亞威(wei)農少女》在紐(niu)約(yue)現(xian)代藝術博物館舉辦的“立體主(zhu)義與抽象藝術”的展(zhan)覽中展(zhan)出。

1939年5月10日至9月30日，《亞威農少女》在(zai)紐(niu)約在(zai)現代藝術(shu)博物(wu)館舉辦“我們時(shi)代的藝術(shu)：十周年展覽”的展覽中展出(chu)。

1947年4月1日(ri)至5月4日(ri)，《亞威(wei)農(nong)少(shao)女(nv)》在紐(niu)約現代藝術博物館舉辦“大(da)型現代繪畫”的(de)展(zhan)覽中展(zhan)出。

1980年10月25日(ri)至1981年1月27日(ri)，《亞威農(nong)少女》在紐約現代(dai)藝術博物館舉(ju)辦(ban)“收藏中的(de)杰作：十九世(shi)紀末和二十世(shi)紀初的(de)選擇(ze)”的(de)展(zhan)覽中展(zhan)出。

1989年9月(yue)24日至1990年1月(yue)16日，《亞(ya)威農少女(nv)》在紐(niu)約(yue)現代藝術博物館舉辦“畢(bi)加索(suo)和(he)布拉克(ke)：開拓性的立體主義(yi)”的展(zhan)覽中展(zhan)出。

歷史傳承

這幅畫后來由利列·P·比利斯遺贈給紐約(yue)現代藝術博物館(guan)，成為紐約(yue)現代藝術博物館(guan)鎮館(guan)之寶。

作者簡介

巴勃羅·魯伊斯·畢加(jia)索（1881—1973年），立體主(zhu)義流(liu)派的主(zhu)要(yao)將領， 20世紀西方(fang)美術(shu)諸派中較具影響力的畫(hua)家之一(yi)。出生于西班(ban)牙(ya)南部小(xiao)鎮馬拉加(jia)，自幼就酷(ku)愛藝(yi)術(shu)。曾考(kao)入(ru)馬德里(li)圣(sheng)費(fei)爾(er)南美術(shu)學(xue)院學(xue)習，因(yin)不(bu)滿學(xue)院派的保守教學(xue)，又回到了巴塞(sai)羅那。在一(yi)個沙龍里(li)接(jie)觸了各種(zhong)藝(yi)術(shu)思湖。1900年底到達巴黎，受到了塞(sai)尚、凡(fan)高等藝(yi)術(shu)家的影響。后長期(qi)定居巴黎。他(ta)(ta)在藝(yi)術(shu)上兼收并者，打破了歷來(lai)的造型法則，開創(chuang)了立體主(zhu)義流(liu)派。他(ta)(ta)在世紀之交的變(bian)革(ge)時期(qi)，在多個藝(yi)術(shu)領域(yu)都取得了令人(ren)瞞目的成就。他(ta)(ta)的繪(hui)畫(hua)代表作有《賣藝(yi)人(ren)一(yi)家》、《理頭發的少(shao)女(nv)》、《哭泣的女(nv)人(ren)》、《亞威農少(shao)女(nv)》、《三個樂(le)師(shi)》、《格爾(er)尼卡》等等。