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《亞威(wei)農少女》是由(you)西班牙畫家巴(ba)勃羅·魯伊斯(si)·畢加索創(chuang)作于1907年(nian)的一(yi)幅油畫。現藏于紐約(yue)現代藝術博物(wu)館。

這幅畫畫面(mian)(mian)上(shang)一(yi)共有5個少(shao)女，或坐或站，搔首弄姿，在(zai)她(ta)們的前面(mian)(mian)是一(yi)個小方(fang)凳，上(shang)面(mian)(mian)有幾串葡萄。人物(wu)完全(quan)扭曲變(bian)形，難以(yi)辨認。畫面(mian)(mian)呈現出單一(yi)的平面(mian)(mian)性，沒有一(yi)點立體透視(shi)的感覺(jue)。所有的背景(jing)和和人物(wu)形象都(dou)通(tong)過(guo)色彩完成，色彩運用得夸張而怪(guai)誕，對比突出而又有節制(zhi)，給人很(hen)強的視(shi)覺(jue)沖擊力(li)。

《亞(ya)威農少(shao)女(nv)》在(zai)(zai)以后的(de)(de)十幾年中(zhong)使法國的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)主義(yi)繪畫(hua)得(de)到發展，甚(shen)而波及到其他領(ling)域(yu)。不僅在(zai)(zai)美術上(shang)，連(lian)芭蕾(lei)舞、舞臺(tai)設計、文(wen)學、音樂上(shang)，都引起了共鳴。《亞(ya)威農少(shao)女(nv)》開(kai)創了法國立(li)體(ti)(ti)主義(yi)的(de)(de)新局面，這是一幅與以往的(de)(de)藝術方法徹(che)底決裂的(de)(de)立(li)體(ti)(ti)主義(yi)作品，畢加(jia)索也成了這一畫(hua)派(pai)的(de)(de)風云人物(wu)。

畫作內容

《亞(ya)威農少女(nv)》描繪(hui)了(le)五個裸女(nv)，她們的(de)身影由平坦，分裂的(de)飛(fei)機和面(mian)孔(kong)組成(cheng)，數字居住的(de)壓縮空間似乎(hu)以鋸齒狀(zhuang)碎片(pian)(pian)向前突(tu)出(chu)，在組合物(wu)底部的(de)水果靜物(wu)中，一片(pian)(pian)尖銳的(de)瓜片(pian)(pian)在不可(ke)思議(yi)的(de)上翹(qiao)桌(zhuo)面(mian)上搖搖欲(yu)墜。

畫面(mian)(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)五個裸體(ti)少女(nv)的(de)(de)身(shen)軀是粉紅(hong)色的(de)(de)，沒有什么裝飾。左面(mian)(mian)(mian)三人身(shen)體(ti)呈菱形，眼(yan)睛(jing)是橄欖形的(de)(de)，似乎(hu)戴著面(mian)(mian)(mian)具，其中一(yi)人的(de)(de)一(yi)只手不可思議地反轉(zhuan)到身(shen)體(ti)的(de)(de)側右方(fang)向(xiang)，拉著赭紅(hong)色的(de)(de)幕布，另有一(yi)個人的(de)(de)一(yi)只眼(yan)睛(jing)幾乎(hu)占據全臉。右邊的(de)(de)兩個面(mian)(mian)(mian)目猙獰恐怖。

畫(hua)面中間的(de)那(nei)兩(liang)個女(nv)子(zi)還是比較普(pu)通的(de)少女(nv)形象，而左邊(bian)那(nei)個女(nv)人(ren)的(de)臉則(ze)帶點(dian)悲(bei)劇性的(de)美感，但是她(ta)的(de)軀體堅硬冰冷，如同畫(hua)面邊(bian)緣(yuan)用(yong)來切開瓜果的(de)刀子(zi)一般(ban)邪(xie)惡、可怕。

創作背景

《亞(ya)威農(nong)少女》創(chuang)作(zuo)(zuo)于1907年(nian)。《亞(ya)威農(nong)少女》構思靈感(gan)來源于伊(yi)比(bi)利(li)亞(ya)雕(diao)塑(su)和(he)(he)非(fei)洲(zhou)面具。作(zuo)(zuo)者參觀巴(ba)黎(li)人(ren)(ren)類博物(wu)館時，被非(fei)洲(zhou)土著(zhu)人(ren)(ren)藝術，特別是(shi)(shi)(shi)黑人(ren)(ren)雕(diao)刻(ke)的那種簡(jian)練樸素、怪異和(he)(he)粗獷(guang)的造型所吸引。畫中(zhong)少女們變(bian)了(le)形的臉，是(shi)(shi)(shi)畫家探索伊(yi)比(bi)利(li)亞(ya)人(ren)(ren)和(he)(he)非(fei)洲(zhou)黑人(ren)(ren)雕(diao)塑(su)的結果。青年(nian)時代(dai)的畢加(jia)索曾長期在巴(ba)塞羅那生(sheng)活，他對巴(ba)塞羅那的亞(ya)威農(nong)大街非(fei)常熟悉。亞(ya)威農(nong)大街是(shi)(shi)(shi)當時歐洲(zhou)紅燈(deng)區，是(shi)(shi)(shi)妓女和(he)(he)三教九流(liu)的各等人(ren)(ren)物(wu)常出沒的地方。畫家從青年(nian)時代(dai)的記憶(yi)中(zhong)找到(dao)了(le)靈感(gan)，以(yi)其在亞(ya)威農(nong)大街上見(jian)到(dao)的景象(xiang)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)這幅《亞(ya)威農(nong)少女》。

藝術鑒賞

主題

因為當時(shi)有(you)很多人(ren)(ren)在性病(bing)中死去，畫家(jia)本意是(shi)要通過(guo)這(zhe)幅把(ba)放縱性欲和死亡聯系在一起(qi)的(de)畫作(zuo)，警告人(ren)(ren)們(men)性病(bing)的(de)危險(xian)，以警示那些放縱性欲的(de)人(ren)(ren)們(men)。

形象

畫(hua)(hua)面(mian)(mian)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)是家妓(ji)(ji)院的(de)(de)(de)(de)(de)妓(ji)(ji)女(nv)(nv)形象(xiang)(xiang)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)個妓(ji)(ji)女(nv)(nv)都(dou)裸露著病態(tai)(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體，搔首(shou)弄姿，擺(bai)出(chu)招搖和引誘(you)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)(tai)。然而她們的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀卻明顯(xian)被病魔纏繞著，呈現(xian)(xian)出(chu)恐懼的(de)(de)(de)(de)(de)憔(qiao)悴臉(lian)色，女(nv)(nv)人(ren)正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)脯變成(cheng)了(le)側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)，正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)會(hui)出(chu)現(xian)(xian)側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)鼻子。甚至一(yi)(yi)張臉(lian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)官全(quan)都(dou)錯了(le)位(wei)置，呈現(xian)(xian)出(chu)拉長(chang)或延(yan)展的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)(tai)(tai)。其(qi)中(zhong)一(yi)(yi)個的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)籠罩的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)影正是病魔的(de)(de)(de)(de)(de)影子，另一(yi)(yi)個女(nv)(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)簡直被描繪(hui)成(cheng)了(le)病毒的(de)(de)(de)(de)(de)樣子。因而，這(zhe)些丑陋(lou)、病態(tai)(tai)(tai)、變形的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)形象(xiang)(xiang)，確實給人(ren)一(yi)(yi)種看后(hou)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)藝術表現(xian)(xian)力，給人(ren)以深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。左邊的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)先畫(hua)(hua)成(cheng)，像(xiang)是一(yi)(yi)些西(xi)班牙史前雕刻(ke)，右邊兩個似乎與(yu)其(qi)他人(ren)無關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，則(ze)像(xiang)是西(xi)非黑(hei)人(ren)面(mian)(mian)具(ju)。

色彩

這幅畫(hua)色彩(cai)(cai)運用得(de)夸張而怪誕(dan)，對比突(tu)出(chu)而又有節制，給人很(hen)強的視角沖擊力。畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神(shen)秘(mi)主義的藝術元素。比如畫(hua)面上兩個極(ji)端(duan)扭(niu)曲的臉，扭(niu)曲變形的部位。紅、黑、白色彩(cai)(cai)的對比，看(kan)上去猙獰可怕，充(chong)斥著神(shen)秘(mi)的恐怖主義色彩(cai)(cai)。

構圖

畫家(jia)把這五(wu)個人(ren)物不同側面的(de)(de)部位，都(dou)凝聚(ju)在單一(yi)的(de)(de)一(yi)個平面中(zhong)，把不同角度的(de)(de)人(ren)物進行了(le)結(jie)構(gou)(gou)上(shang)的(de)(de)組合。看上(shang)去，就(jiu)好像他把五(wu)個人(ren)的(de)(de)身體先分解成單純的(de)(de)幾何形(xing)體和靈(ling)活多(duo)變、層次分明的(de)(de)色塊，然后在畫布上(shang)重新進行組合，形(xing)成了(le)人(ren)體、空間、背景一(yi)切要表達的(de)(de)東西(xi)。就(jiu)像把零碎的(de)(de)磚塊構(gou)(gou)筑成一(yi)個建筑物一(yi)樣。

畢加索(suo)夸張了塞尚畫中隱含著(zhu)的(de)(de)多(duo)角(jiao)(jiao)圓形(xing)，以至于整幅畫人物及背景都變成了鋸(ju)齒形(xing)線(xian)條和銳(rui)角(jiao)(jiao)平面的(de)(de)構(gou)圖，強(qiang)勁而有力。

名家點評

英國藝(yi)術家羅蘭·潘羅斯(si) ：“《亞威農的少(shao)女(nv)》是(shi)個戰場(chang)。這幅(fu)畫本身就(jiu)包含著(zhu)畢加(jia)索內心斗爭的跡(ji)象。”?

后世影響

《亞(ya)威農少女(nv)》改變了(le)畢加索的藝術(shu)(shu)軌跡(ji)，這幅被認為具有劃時(shi)代(dai)變革意義(yi)的作品也被認為是(shi)畢加索走向(xiang)立體主義(yi)的第一步，不僅是(shi)他個人的藝術(shu)(shu)突(tu)(tu)破(po)(po)，更是(shi)西(xi)方現代(dai)藝術(shu)(shu)史上的一次(ci)突(tu)(tu)破(po)(po)，它標志著立體主義(yi)的誕生。?

重要展覽

1937年，《亞威(wei)農少女》在巴黎世界博覽會上展出。

1936年3月2日至(zhi)4月19日，《亞威農少女》在紐約現代藝(yi)(yi)術博物館舉辦的(de)“立(li)體主義(yi)與抽象藝(yi)(yi)術”的(de)展覽中展出。

1939年(nian)5月10日至9月30日，《亞威農少女(nv)》在紐約在現代藝術(shu)博物館舉辦“我們(men)時代的藝術(shu)：十周年(nian)展覽”的展覽中展出。

1947年4月1日(ri)(ri)至5月4日(ri)(ri)，《亞威農少女》在紐約(yue)現代藝術博物館舉辦“大型現代繪(hui)畫”的(de)展覽(lan)中(zhong)展出。

1980年(nian)(nian)10月(yue)25日至1981年(nian)(nian)1月(yue)27日，《亞威農少女》在紐約現代藝術博物館舉辦“收藏中(zhong)的(de)杰作：十(shi)九世紀末和二十(shi)世紀初的(de)選擇”的(de)展(zhan)覽(lan)中(zhong)展(zhan)出。

1989年9月24日至(zhi)1990年1月16日，《亞威農少女》在(zai)紐約(yue)現代藝術博(bo)物(wu)館舉辦“畢加(jia)索和布拉(la)克(ke)：開拓性的立體主義”的展覽中展出。

歷史傳承

這幅畫后來由利列·P·比(bi)利斯(si)遺贈給紐約(yue)現代藝術博物(wu)(wu)館，成為紐約(yue)現代藝術博物(wu)(wu)館鎮(zhen)館之寶。

作者簡介

巴勃羅·魯(lu)伊斯(si)·畢加索（1881—1973年），立體主(zhu)(zhu)(zhu)義流派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)要將領， 20世(shi)紀西方美(mei)術(shu)諸派中(zhong)較具影響(xiang)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫家之(zhi)一。出生(sheng)于西班牙南部小(xiao)鎮馬拉加，自幼就酷愛藝術(shu)。曾考入馬德里圣費爾南美(mei)術(shu)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習，因不滿學(xue)(xue)院派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保守教學(xue)(xue)，又回到(dao)了(le)巴塞(sai)(sai)羅那。在一個沙龍里接觸了(le)各(ge)種藝術(shu)思湖。1900年底到(dao)達巴黎，受到(dao)了(le)塞(sai)(sai)尚、凡高等藝術(shu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。后長期(qi)定(ding)居巴黎。他(ta)在藝術(shu)上兼收并者(zhe)，打破了(le)歷(li)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)法(fa)則(ze)，開創了(le)立體主(zhu)(zhu)(zhu)義流派。他(ta)在世(shi)紀之(zhi)交的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變革時期(qi)，在多個藝術(shu)領域都取得了(le)令人瞞目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫代表作(zuo)有《賣藝人一家》、《理(li)頭(tou)發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女》、《哭泣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人》、《亞威(wei)農少女》、《三個樂(le)師》、《格爾尼卡》等等。