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《吹笛少年(nian)》是法(fa)國(guo)印(yin)象派(pai)畫家愛德華·馬奈于1866年(nian)創作完成的(de)一幅布面油畫作品。現收藏(zang)于巴黎奧賽博物館。

該畫描繪了衛軍(jun)樂(le)隊年(nian)輕的士(shi)兵(bing)正在(zai)吹短笛的場景，畫中的少(shao)年(nian)以右腳(jiao)為重(zhong)心(xin)站立，左(zuo)腿向外伸展，上身自然向左(zuo)傾斜，手指(zhi)在(zai)樂(le)器的孔洞上按(an)壓，悠揚的音符流瀉而出，他神情專注，謹慎地吹奏(zou)著(zhu)一(yi)支木制(zhi)小(xiao)笛。

整個(ge)畫面(mian)達到了形(xing)與(yu)色的(de)統一，畫中沒(mei)有(you)陰影，沒(mei)有(you)視平線，沒(mei)有(you)輪(lun)廓(kuo)線，以最小限度的(de)主體層次來作畫，否定了三度空間的(de)深遠(yuan)感。

畫作內容

該畫作描繪了一(yi)(yi)個(ge)皇家衛隊年輕的(de)(de)(de)(de)輕騎兵正在吹短笛的(de)(de)(de)(de)場景(jing)，畫中的(de)(de)(de)(de)少年以右腳為重心站立，左腿向外(wai)伸展，上(shang)(shang)身(shen)(shen)自然(ran)向左傾斜，他(ta)著一(yi)(yi)深色呢絨的(de)(de)(de)(de)男式緊(jin)身(shen)(shen)短上(shang)(shang)衣，其上(shang)(shang)用白(bai)色布(bu)帶束住一(yi)(yi)根金色的(de)(de)(de)(de)樂(le)管，下半身(shen)(shen)著一(yi)(yi)絳紅色褲子，與白(bai)色的(de)(de)(de)(de)鞋罩(zhao)相映襯，手(shou)指在樂(le)器的(de)(de)(de)(de)孔洞(dong)上(shang)(shang)按(an)壓，悠揚的(de)(de)(de)(de)音(yin)符流瀉而(er)出，他(ta)神情專注，謹慎地吹奏著一(yi)(yi)支聲音(yin)尖(jian)銳的(de)(de)(de)(de)木制(zhi)小笛。

創作背景

馬奈16歲的(de)時候，曾到一條船上當過見習(xi)水手(shou)，后來(lai)又去投考海軍學(xue)校，經過一段海洋生(sheng)活之(zhi)后，對衛(wei)隊(dui)士(shi)兵(bing)有著一些特殊的(de)情感(gan)。因而在(zai)之(zhi)后學(xue)習(xi)繪畫(hua)時，他(ta)(ta)便對學(xue)院派(pai)的(de)教條反感(gan)。他(ta)(ta)善于通過現實主義者、探求真理(li)的(de)人的(de)眼睛來(lai)認(ren)識世界(jie)，寫生(sheng)手(shou)法亦具(ju)有清新(xin)(xin)、新(xin)(xin)穎的(de)風格，《吹笛少年(nian)》就是體現他(ta)(ta)新(xin)(xin)穎風格的(de)典型畫(hua)作。

該畫作(zuo)大(da)約是作(zuo)者從1864年開(kai)始創(chuang)作(zuo)，并于(yu)1866年創(chuang)作(zuo)完(wan)成。

藝術鑒賞

形象

該畫作中作者沒(mei)(mei)有(you)(you)加進(jin)任(ren)何軼事性成分來塑造形象(xiang)，服裝、短笛配(pei)合人物是它的(de)(de)惟一主題。背景與人物之間沒(mei)(mei)有(you)(you)配(pei)景，也沒(mei)(mei)有(you)(you)聯系，這些也使人物顯得(de)不真(zhen)實。人物用大色點處理，只有(you)(you)孩子的(de)(de)臉和手有(you)(you)生氣(qi)，與有(you)(you)點僵硬、看(kan)不出細節的(de)(de)側影(ying)形成明顯的(de)(de)對照。

色彩

該(gai)畫作中運用三種基本色(se)(se)調——紅色(se)(se)褲(ku)子、黑(hei)色(se)(se)上衣(yi)以及赭(zhe)石色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景。紅色(se)(se)褲(ku)子兩邊的(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)邊線，與黑(hei)色(se)(se)上衣(yi)連成一氣，紅、黑(hei)兩色(se)(se)間的(de)(de)(de)(de)關系，被馬奈(nai)以金黃(huang)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)扣(kou)和吹笛少(shao)年(nian)肩上的(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)披帶突顯出來(lai)。赭(zhe)石色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景，是(shi)既(ji)無(wu)橫面又無(wu)豎面的(de)(de)(de)(de)抽(chou)象背(bei)景。赭(zhe)石色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)底色(se)(se)，以人物(wu)為中心，漸次向外(wai)加深(shen)，使吹笛少(shao)年(nian)處于明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)空間中。?

技法

該畫(hua)(hua)作(zuo)中沒有(you)陰影，沒有(you)視平(ping)線，沒有(you)輪廓線，以(yi)最小(xiao)限度的主體層(ceng)次來作(zuo)畫(hua)(hua)，否(fou)定了三度空間的深遠感。作(zuo)者徹底取(qu)消了畫(hua)(hua)面景深，畫(hua)(hua)內完(wan)全(quan)沒有(you)光照，或者說，全(quan)部光照都(dou)來自畫(hua)(hua)外，絕對垂直地照射在畫(hua)(hua)面上(shang)，在少年背后沒有(you)任何空間，不僅(jin)沒有(you)任何空間，就是(shi)他本(ben)人(ren)也(ye)幾乎沒有(you)立足(zu)之地。他著腳的地面幾乎空白，只(zhi)一小(xiao)塊灰色陰影表(biao)現背景墻(qiang)與他著腳之處的差別。少年的面孔也(ye)沒有(you)留下任何凸起光影，只(zhi)是(shi)鼻子兩(liang)側(ce)出(chu)現兩(liang)個小(xiao)凹陷，以(yi)表(biao)現眉(mei)毛和眼窩。

名家點評

法國批(pi)判現(xian)實主義作(zuo)家愛彌爾·左(zuo)拉(la)：“我相信不可能用比(bi)他更簡單的手(shou)段獲得比(bi)這(zhe)更強烈的效果的了(le)。”?

江(jiang)西工程學(xue)院藝術學(xue)院教授(shou)易鏡榮：“《吹(chui)笛(di)少年(nian)》是(shi)馬奈(nai)對很少被印象(xiang)派畫(hua)家畫(hua)的(de)軍(jun)隊主(zhu)題(ti)的(de)一個無(wu)視(shi)傳統觀念的(de)挑(tiao)戰(zhan)。該畫(hua)作的(de)樸實無(wu)華證實了藝術家的(de)現代性，他(ta)是(shi)一切(qie)陳規之敵，他(ta)通過其作品表達了一種新的(de)世界觀。”

后世影響

《吹笛少(shao)年》是馬奈對(dui)(dui)印象畫派的創新和發展(zhan)，在世界美(mei)術史上具有重要地位，作為一種美(mei)術思潮，推動(dong)了(le)以(yi)后美(mei)術技法的革新與觀(guan)念的轉(zhuan)變，對(dui)(dui)歐美(mei)、日本(ben)乃至中國(guo)的畫家產生了(le)重大(da)的影響。

重要展覽

2011年4月(yue)5日(ri)—7月(yue)17日(ri)，法國奧(ao)賽博物(wu)館(guan)舉辦《馬奈——現代藝(yi)(yi)術(shu)締(di)造者》大型(xing)藝(yi)(yi)術(shu)展，《吹笛少年》為(wei)展覽作(zuo)品之一。

作者簡介

愛德華·馬奈（1832—1883年），出生于法(fa)國巴黎的(de)(de)(de)一(yi)個富有家(jia)庭(ting)，后跟隨一(yi)位學院派(pai)畫家(jia)學畫，因為不滿意老師的(de)(de)(de)學院派(pai)教學方法(fa)，他(ta)經常去盧浮宮臨(lin)摹提香、委拉(la)斯(si)開支、戈雅、魯本斯(si)等人的(de)(de)(de)作品，并從中(zhong)汲(ji)取營養。1863年他(ta)的(de)(de)(de)名作《草地上的(de)(de)(de)午餐(can)》遭受到沙(sha)龍的(de)(de)(de)拒絕，但革新派(pai)畫家(jia)對他(ta)情有獨鐘(zhong)，他(ta)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)畫具有印象主義(yi)的(de)(de)(de)特色，對19世紀后期繪畫風格的(de)(de)(de)改(gai)革起到了極(ji)大的(de)(de)(de)推動作用。代(dai)表作有《吹笛(di)少年》、《威尼斯(si)河》、《福福利斯(si)·貝(bei)熱(re)爾酒吧》等。