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《吹笛少(shao)年(nian)》是法國(guo)印象派(pai)畫家(jia)愛德華·馬奈(nai)于1866年(nian)創作完成的一幅布面油畫作品(pin)。現收藏(zang)于巴黎奧賽博物館。

該畫描繪了(le)衛軍樂隊年輕的士兵正在(zai)吹(chui)短笛的場景，畫中的少年以右腳為重(zhong)心站立(li)，左腿向(xiang)(xiang)外伸(shen)展，上(shang)身(shen)自然向(xiang)(xiang)左傾斜，手指在(zai)樂器(qi)的孔洞上(shang)按(an)壓，悠揚的音(yin)符(fu)流瀉而出，他神情(qing)專注，謹慎(shen)地(di)吹(chui)奏著一支木制小笛。

整(zheng)個畫面達到(dao)了形與(yu)色(se)的統(tong)一，畫中沒有陰影，沒有視平線，沒有輪廓線，以最(zui)小限度的主體(ti)層次(ci)來作(zuo)畫，否定了三(san)度空間的深遠感。

畫作內容

該(gai)畫(hua)作描繪了一(yi)個皇家衛隊年(nian)輕的(de)輕騎兵(bing)正在(zai)吹短(duan)笛的(de)場景，畫(hua)中的(de)少年(nian)以右腳為重心站立，左腿向(xiang)外伸(shen)展(zhan)，上身(shen)自然向(xiang)左傾斜，他(ta)(ta)著一(yi)深色呢絨的(de)男式緊身(shen)短(duan)上衣，其上用白色布帶束住一(yi)根(gen)金色的(de)樂(le)管，下半身(shen)著一(yi)絳紅(hong)色褲子，與白色的(de)鞋罩相映(ying)襯，手指在(zai)樂(le)器的(de)孔洞上按壓，悠(you)揚的(de)音符流瀉(xie)而出，他(ta)(ta)神(shen)情專注，謹慎地吹奏著一(yi)支聲音尖銳的(de)木制小笛。

創作背景

馬奈16歲的時候，曾到一條船(chuan)上當過(guo)見習水手(shou)，后來又去投(tou)考海軍(jun)學(xue)校，經過(guo)一段海洋(yang)生活(huo)之(zhi)后，對衛隊士(shi)兵有著(zhu)一些特殊的情感。因(yin)而在之(zhi)后學(xue)習繪畫時，他便對學(xue)院派的教條反感。他善于通過(guo)現實(shi)主(zhu)義者、探求(qiu)真理的人的眼睛來認識(shi)世界，寫生手(shou)法亦具(ju)有清新、新穎的風格(ge)，《吹笛(di)少年》就(jiu)是體現他新穎風格(ge)的典型畫作。

該畫作(zuo)大約是作(zuo)者從1864年開始創作(zuo)，并于1866年創作(zuo)完成。

藝術鑒賞

形象

該畫作中作者沒(mei)有(you)加進任(ren)何軼事性(xing)成分來塑造形象，服(fu)裝、短笛配合人物是它的(de)(de)惟一主題。背景與(yu)人物之間沒(mei)有(you)配景，也(ye)沒(mei)有(you)聯系，這些也(ye)使人物顯得(de)不真(zhen)實(shi)。人物用大色點處理，只有(you)孩子(zi)的(de)(de)臉和手有(you)生(sheng)氣，與(yu)有(you)點僵(jiang)硬、看不出細節的(de)(de)側(ce)影形成明顯的(de)(de)對照。

色彩

該(gai)畫(hua)作中運用三種基本色(se)(se)(se)調——紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)褲(ku)子、黑(hei)色(se)(se)(se)上(shang)衣(yi)以及赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)的(de)(de)背(bei)景。紅(hong)(hong)色(se)(se)(se)褲(ku)子兩(liang)邊的(de)(de)黑(hei)色(se)(se)(se)邊線，與黑(hei)色(se)(se)(se)上(shang)衣(yi)連成一(yi)氣，紅(hong)(hong)、黑(hei)兩(liang)色(se)(se)(se)間的(de)(de)關系，被馬奈以金(jin)黃色(se)(se)(se)的(de)(de)衣(yi)扣和吹笛少年(nian)肩上(shang)的(de)(de)白色(se)(se)(se)披帶突(tu)顯(xian)出來。赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)的(de)(de)背(bei)景，是既無橫(heng)面又無豎面的(de)(de)抽象背(bei)景。赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)的(de)(de)底色(se)(se)(se)，以人物為中心，漸次向外加深，使吹笛少年(nian)處于明(ming)亮的(de)(de)空間中。?

技法

該畫(hua)(hua)作中沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)陰影(ying)，沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)視平(ping)線，沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)輪廓線，以(yi)最(zui)小限度的主體層次來(lai)(lai)作畫(hua)(hua)，否(fou)定(ding)了(le)三度空(kong)間的深遠感(gan)。作者徹底取消了(le)畫(hua)(hua)面景(jing)深，畫(hua)(hua)內完全沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)光(guang)照，或者說，全部光(guang)照都來(lai)(lai)自畫(hua)(hua)外，絕對垂直地照射(she)在畫(hua)(hua)面上(shang)，在少年背后(hou)沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)任(ren)何(he)空(kong)間，不僅沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)任(ren)何(he)空(kong)間，就是(shi)他(ta)本人也(ye)幾(ji)乎(hu)沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)立足之(zhi)地。他(ta)著(zhu)腳(jiao)(jiao)的地面幾(ji)乎(hu)空(kong)白，只一小塊灰(hui)色陰影(ying)表(biao)現背景(jing)墻與他(ta)著(zhu)腳(jiao)(jiao)之(zhi)處(chu)的差(cha)別。少年的面孔也(ye)沒(mei)(mei)(mei)(mei)有(you)留下任(ren)何(he)凸起光(guang)影(ying)，只是(shi)鼻子兩(liang)側出現兩(liang)個小凹陷(xian)，以(yi)表(biao)現眉毛和眼(yan)窩。

名家點評

法國(guo)批判現(xian)實主(zhu)義(yi)作(zuo)家愛彌爾·左拉：“我相信不可能用比他更簡單的(de)手段獲得比這(zhe)更強(qiang)烈的(de)效果(guo)的(de)了。”?

江西工(gong)程學院藝術(shu)(shu)學院教授易鏡榮：“《吹笛少年》是馬奈對很少被印(yin)象派(pai)畫家(jia)(jia)畫的(de)軍隊主題的(de)一(yi)(yi)(yi)個無視(shi)傳統觀念(nian)的(de)挑戰。該(gai)畫作的(de)樸(pu)實無華(hua)證(zheng)實了藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)的(de)現代(dai)性，他是一(yi)(yi)(yi)切陳(chen)規(gui)之(zhi)敵，他通過其作品表達了一(yi)(yi)(yi)種新的(de)世(shi)界觀。”

后世影響

《吹(chui)笛少年》是(shi)馬(ma)奈對(dui)印象畫派的(de)(de)創(chuang)新和發(fa)展，在世界美(mei)術史上具有重(zhong)(zhong)要地位，作為(wei)一種美(mei)術思潮，推動了以(yi)后美(mei)術技(ji)法的(de)(de)革(ge)新與觀念的(de)(de)轉變，對(dui)歐(ou)美(mei)、日本乃至中國的(de)(de)畫家產(chan)生了重(zhong)(zhong)大的(de)(de)影響(xiang)。

重要展覽

2011年4月5日—7月17日，法國(guo)奧賽博物館舉辦《馬奈——現(xian)代藝(yi)術締造者》大型藝(yi)術展，《吹笛少年》為(wei)展覽作品之一。

作者簡介

愛德華(hua)·馬奈（1832—1883年），出生于法國巴黎(li)的(de)(de)一個富有家庭，后跟隨一位學院派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家學畫(hua)(hua)，因為不滿意老師的(de)(de)學院派(pai)(pai)教(jiao)學方法，他經常去盧浮(fu)宮(gong)臨(lin)摹提香、委拉斯開(kai)支、戈雅、魯本斯等人的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，并(bing)從中汲取營(ying)養(yang)。1863年他的(de)(de)名作(zuo)(zuo)《草地上的(de)(de)午餐》遭(zao)受到(dao)沙龍的(de)(de)拒(ju)絕，但革新(xin)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)家對(dui)他情(qing)有獨鐘，他的(de)(de)的(de)(de)畫(hua)(hua)具有印(yin)象主(zhu)義的(de)(de)特色，對(dui)19世紀后期繪畫(hua)(hua)風格(ge)的(de)(de)改革起到(dao)了極大的(de)(de)推(tui)動作(zuo)(zuo)用。代表作(zuo)(zuo)有《吹笛少年》、《威尼斯河》、《福(fu)福(fu)利斯·貝熱爾酒吧》等。