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《吹笛(di)少年(nian)》是法(fa)國印象派畫(hua)家愛德華·馬奈于1866年(nian)創作完成的一幅(fu)布面油(you)畫(hua)作品。現收藏于巴黎奧(ao)賽(sai)博物館。

該(gai)畫描繪了衛軍樂隊年輕的(de)(de)士兵正在吹短笛(di)的(de)(de)場景，畫中的(de)(de)少(shao)年以(yi)右腳為重心站(zhan)立，左腿(tui)向外(wai)伸展，上(shang)身自(zi)然(ran)向左傾斜，手指在樂器的(de)(de)孔洞上(shang)按壓，悠(you)揚的(de)(de)音符(fu)流瀉(xie)而(er)出，他神情專注(zhu)，謹慎(shen)地(di)吹奏著一(yi)支木(mu)制(zhi)小(xiao)笛(di)。

整個(ge)畫(hua)面(mian)達到了形與(yu)色的統一(yi)，畫(hua)中沒有(you)陰(yin)影(ying)，沒有(you)視平線(xian)(xian)，沒有(you)輪廓線(xian)(xian)，以(yi)最小限度(du)的主體(ti)層次來作畫(hua)，否定了三度(du)空間(jian)的深遠(yuan)感。

畫作內容

該畫作(zuo)描繪了一個皇家衛(wei)隊年輕的(de)(de)(de)(de)輕騎兵正在吹短笛的(de)(de)(de)(de)場景，畫中的(de)(de)(de)(de)少年以右腳為重心站立，左腿向外(wai)伸展，上身自然向左傾斜，他著(zhu)(zhu)一深色(se)(se)呢(ni)絨的(de)(de)(de)(de)男式緊(jin)身短上衣，其上用白(bai)(bai)色(se)(se)布(bu)帶束(shu)住一根金色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)樂管(guan)，下半身著(zhu)(zhu)一絳紅色(se)(se)褲子，與白(bai)(bai)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)鞋罩相映襯，手(shou)指(zhi)在樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)孔(kong)洞(dong)上按壓，悠揚的(de)(de)(de)(de)音符流(liu)瀉(xie)而(er)出，他神情專注，謹慎地吹奏著(zhu)(zhu)一支聲音尖銳的(de)(de)(de)(de)木(mu)制小笛。

創作背景

馬奈16歲的(de)(de)(de)時候(hou)，曾到一(yi)條船(chuan)上當過(guo)見習水手，后來(lai)又去投考海(hai)軍學(xue)校，經過(guo)一(yi)段海(hai)洋生(sheng)活之后，對衛隊士兵有著一(yi)些特殊的(de)(de)(de)情感(gan)。因而在(zai)之后學(xue)習繪畫時，他(ta)便對學(xue)院派的(de)(de)(de)教(jiao)條反感(gan)。他(ta)善于通過(guo)現實主義者(zhe)、探求真理的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)眼睛來(lai)認識世界，寫生(sheng)手法亦具(ju)有清新(xin)、新(xin)穎的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格，《吹笛少年》就(jiu)是體現他(ta)新(xin)穎風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)典(dian)型(xing)畫作。

該畫(hua)作(zuo)大約(yue)是作(zuo)者(zhe)從1864年開始創作(zuo)，并(bing)于1866年創作(zuo)完成。

藝術鑒賞

形象

該畫作中作者(zhe)沒有(you)(you)加進任何軼事性(xing)成(cheng)分來塑造(zao)形象，服裝、短笛(di)配(pei)合(he)人物是它的惟一主(zhu)題。背景與人物之間沒有(you)(you)配(pei)景，也沒有(you)(you)聯系，這(zhe)些也使人物顯(xian)得不(bu)真(zhen)實。人物用大色點處(chu)理，只有(you)(you)孩子的臉和手有(you)(you)生氣(qi)，與有(you)(you)點僵硬、看不(bu)出細(xi)節的側影形成(cheng)明顯(xian)的對照。

色彩

該畫作中運用三種基本色(se)(se)(se)(se)調(diao)——紅色(se)(se)(se)(se)褲(ku)子(zi)、黑(hei)色(se)(se)(se)(se)上衣以及(ji)赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)(se)的(de)背(bei)(bei)景(jing)(jing)。紅色(se)(se)(se)(se)褲(ku)子(zi)兩邊的(de)黑(hei)色(se)(se)(se)(se)邊線(xian)，與(yu)黑(hei)色(se)(se)(se)(se)上衣連成一氣，紅、黑(hei)兩色(se)(se)(se)(se)間的(de)關系，被馬奈(nai)以金(jin)黃色(se)(se)(se)(se)的(de)衣扣和吹笛少(shao)年肩(jian)上的(de)白色(se)(se)(se)(se)披帶突(tu)顯出(chu)來。赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)(se)的(de)背(bei)(bei)景(jing)(jing)，是(shi)既無(wu)橫面又無(wu)豎面的(de)抽象(xiang)背(bei)(bei)景(jing)(jing)。赭(zhe)石(shi)色(se)(se)(se)(se)的(de)底色(se)(se)(se)(se)，以人物為中心，漸次(ci)向外加深，使吹笛少(shao)年處于明(ming)亮的(de)空間中。?

技法

該畫(hua)作(zuo)中(zhong)沒(mei)有(you)(you)陰影，沒(mei)有(you)(you)視平線，沒(mei)有(you)(you)輪廓線，以(yi)最小(xiao)限度(du)的(de)主體層次來(lai)作(zuo)畫(hua)，否定(ding)了(le)三(san)度(du)空間(jian)的(de)深(shen)遠感(gan)。作(zuo)者徹底取(qu)消(xiao)了(le)畫(hua)面景深(shen)，畫(hua)內完(wan)全(quan)沒(mei)有(you)(you)光照，或者說，全(quan)部光照都來(lai)自畫(hua)外，絕對垂直地(di)照射(she)在畫(hua)面上，在少(shao)年背后沒(mei)有(you)(you)任(ren)何空間(jian)，不僅沒(mei)有(you)(you)任(ren)何空間(jian)，就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)本人也(ye)幾乎沒(mei)有(you)(you)立足之地(di)。他(ta)(ta)著腳的(de)地(di)面幾乎空白，只一小(xiao)塊(kuai)灰色陰影表現(xian)(xian)(xian)背景墻(qiang)與他(ta)(ta)著腳之處的(de)差別。少(shao)年的(de)面孔也(ye)沒(mei)有(you)(you)留下任(ren)何凸起光影，只是(shi)鼻(bi)子兩(liang)側出現(xian)(xian)(xian)兩(liang)個小(xiao)凹陷(xian)，以(yi)表現(xian)(xian)(xian)眉毛和(he)眼(yan)窩。

名家點評

法國(guo)批判現實主(zhu)義作家(jia)愛(ai)彌爾·左拉：“我相信不可能用(yong)比他更(geng)簡(jian)單的(de)手(shou)段獲得比這更(geng)強(qiang)烈的(de)效果的(de)了。”?

江(jiang)西工(gong)程學院(yuan)藝術(shu)學院(yuan)教授易鏡榮：“《吹笛少(shao)年(nian)》是馬奈對很少(shao)被(bei)印(yin)象派畫家(jia)畫的(de)軍(jun)隊主題的(de)一個無(wu)視傳統觀念的(de)挑戰。該畫作的(de)樸(pu)實(shi)無(wu)華(hua)證實(shi)了藝術(shu)家(jia)的(de)現代性，他是一切陳規之敵，他通過其(qi)作品表達了一種新(xin)的(de)世界觀。”

后世影響

《吹笛少年》是馬(ma)奈(nai)對印象(xiang)畫派的創新和發展，在(zai)世(shi)界(jie)美術(shu)史(shi)上(shang)具有(you)重(zhong)要(yao)地(di)位(wei)，作為一(yi)種美術(shu)思(si)潮，推動了(le)以(yi)后(hou)美術(shu)技(ji)法的革新與觀念的轉變，對歐美、日(ri)本乃至中國的畫家產生了(le)重(zhong)大的影(ying)響。

重要展覽

2011年4月(yue)5日—7月(yue)17日，法國奧賽博(bo)物館舉辦(ban)《馬奈——現代藝術(shu)(shu)締造(zao)者》大型藝術(shu)(shu)展，《吹笛少(shao)年》為展覽(lan)作品之(zhi)一。

作者簡介

愛德(de)華·馬奈（1832—1883年），出(chu)生于法(fa)國巴黎的(de)一(yi)個(ge)富有家(jia)(jia)庭(ting)，后跟(gen)隨一(yi)位(wei)學(xue)院(yuan)派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)學(xue)畫(hua)，因為(wei)不滿(man)意老師的(de)學(xue)院(yuan)派(pai)(pai)教學(xue)方法(fa)，他(ta)經常去盧浮宮(gong)臨摹提(ti)香、委拉斯(si)(si)(si)開(kai)支、戈雅(ya)、魯本斯(si)(si)(si)等人的(de)作品，并從中汲取營養。1863年他(ta)的(de)名作《草(cao)地上的(de)午餐(can)》遭受到(dao)沙龍(long)的(de)拒絕，但革新派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)對他(ta)情有獨鐘，他(ta)的(de)的(de)畫(hua)具有印象主(zhu)義的(de)特色，對19世(shi)紀后期(qi)繪畫(hua)風格的(de)改革起(qi)到(dao)了極(ji)大(da)的(de)推(tui)動作用。代表作有《吹笛少年》、《威尼斯(si)(si)(si)河》、《福(fu)福(fu)利斯(si)(si)(si)·貝熱爾酒(jiu)吧(ba)》等。