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《阿(a)(a)(a)爾諾(nuo)芬(fen)尼(ni)(ni)夫(fu)婦像(xiang)》（The Arnolfini Portrait，全名：Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife，又譯：“喬凡尼(ni)(ni)·阿(a)(a)(a)諾(nuo)芬(fen)尼(ni)(ni)夫(fu)婦像(xiang) ”或“阿(a)(a)(a)諾(nuo)菲尼(ni)(ni)夫(fu)婦 ”或“阿(a)(a)(a)諾(nuo)芬(fen)尼(ni)(ni)夫(fu)婦像(xiang)”）是尼(ni)(ni)德蘭畫(hua)(hua)家揚·凡·艾克1434年創(chuang)作的一幅木板油畫(hua)(hua)，現(xian)藏于英國國家美(mei)術(shu)館(guan)（倫敦國家美(mei)術(shu)館(guan)）。

該油畫(hua)(hua)(hua)描繪(hui)了尼(ni)德蘭典型的(de)(de)(de)(de)富(fu)裕(yu)市(shi)民的(de)(de)(de)(de)新(xin)婚(hun)家庭，逼真地刻畫(hua)(hua)(hua)了阿(a)諾(nuo)(nuo)(nuo)芬(fen)尼(ni)夫(fu)(fu)婦(fu)肖(xiao)像(xiang)。該畫(hua)(hua)(hua)用色十分細膩，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)人翁是(shi)阿(a)爾(er)諾(nuo)(nuo)(nuo)芬(fen)尼(ni)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)新(xin)婚(hun)妻子。阿(a)爾(er)諾(nuo)(nuo)(nuo)芬(fen)尼(ni)舉著(zhu)右手(shou)，似在宣誓(shi)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)妻子則虔誠地微低著(zhu)頭，伸出右手(shou)表示永作丈夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)忠實伴侶(lv)。畫(hua)(hua)(hua)家對環(huan)境一一進行(xing)刻畫(hua)(hua)(hua)。真實地描繪(hui)了典型的(de)(de)(de)(de)資產者形象，不僅再現(xian)夫(fu)(fu)婦(fu)的(de)(de)(de)(de)外(wai)貌和個(ge)性特(te)(te)征，而且對室內的(de)(de)(de)(de)環(huan)境什物作了極其(qi)逼真的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，顯示了畫(hua)(hua)(hua)家特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)造型才能。《阿(a)爾(er)諾(nuo)(nuo)(nuo)芬(fen)尼(ni)夫(fu)(fu)婦(fu)像(xiang)》不但是(shi)新(xin)型油畫(hua)(hua)(hua)深入表現(xian)的(de)(de)(de)(de)最早(zao)(zao)嘗試，也是(shi)后來(lai)發(fa)展起來(lai)的(de)(de)(de)(de)風俗畫(hua)(hua)(hua)和室內畫(hua)(hua)(hua)最早(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)先例(li)。

畫作內容

阿爾諾芬尼是1420年(nian)被菲力蒲(pu)公(gong)爵封為(wei)騎(qi)士真實人(ren)物，在畫上(shang)拘泥(ni)而彬(bin)彬(bin)有禮地(di)正和他(ta)新(xin)婚妻子在洞房中(zhong)迎接貴客：他(ta)舉起(qi)了右手，表(biao)示(shi)一(yi)(yi)種(zhong)儀式，象(xiang)征(zheng)矢志愛情；新(xin)娘則(ze)伸出(chu)右手，放(fang)在新(xin)郎(lang)的(de)(de)左手上(shang)，宣誓要永遠做(zuo)丈夫的(de)(de)忠(zhong)實伴侶。華貴臃腫(zhong)的(de)(de)衣飾是尼德蘭市民(min)(min)階層中(zhong)一(yi)(yi)種(zhong)富有者(zhe)的(de)(de)裝束(shu)。室內的(de)(de)所有細節，如蠟燭、刷子、掃帚(zhou)、蘋果、念珠(zhu)以及兩人(ren)之間的(de)(de)小狗(gou)，都帶有一(yi)(yi)定的(de)(de)象(xiang)征(zheng)性，它們提示(shi)著(zhu)對(dui)婚姻幸福的(de)(de)聯想。畫面上(shang)洋(yang)溢著(zhu)虔誠與和平的(de)(de)氣(qi)氛，以表(biao)達(da)對(dui)市民(min)(min)生活方式和道德規范的(de)(de)贊頌。

創作背景

藝術背景

在(zai)15至16世紀(ji)時(shi)，尼德蘭約為(wei)當今之荷蘭、比(bi)利時(shi)、盧森堡及法國的(de)(de)東北部地(di)區。那里的(de)(de)經濟發展(zhan)，在(zai)規模上(shang)僅次于意大利，而城市的(de)(de)經濟與(yu)文(wen)化(hua)是(shi)相當繁榮的(de)(de)。15世紀(ji)尼德蘭的(de)(de)藝(yi)(yi)術運動，從性質上(shang)說，屬于文(wen)藝(yi)(yi)復興范疇，它和意大利一樣(yang)，是(shi)以(yi)資本主義(yi)(yi)生產關系的(de)(de)萌芽為(wei)先(xian)決條件的(de)(de)。同樣(yang)鮮明地(di)表現出舊的(de)(de)中世紀(ji)世界觀和逐漸形(xing)成的(de)(de)新的(de)(de)人文(wen)主義(yi)(yi)世界觀相交(jiao)替的(de)(de)現象(xiang)。在(zai)繪(hui)畫上(shang)，這(zhe)種昌(chang)盛的(de)(de)特(te)(te)點是(shi)以(yi)兩(liang)位畫家的(de)(de)躍起為(wei)標志的(de)(de)，那就(jiu)是(shi)尼德蘭文(wen)藝(yi)(yi)復興繪(hui)畫的(de)(de)奠基(ji)人——胡伯特(te)(te)·凡·艾(ai)(ai)克與(yu)其弟揚(yang)(yang)·凡·艾(ai)(ai)克。他們的(de)(de)藝(yi)(yi)術成果是(shi)為(wei)教堂繪(hui)制的(de)(de)祭壇畫，其中尤以(yi)為(wei)根特(te)(te)市所作的(de)(de)“根特(te)(te)祭壇畫”，最(zui)具有里程碑的(de)(de)意義(yi)(yi)。在(zai)這(zhe)種藝(yi)(yi)術潮流下，揚(yang)(yang)·凡·艾(ai)(ai)克創作了(le)這(zhe)幅(fu)《阿爾諾芬尼夫(fu)婦像》。

作品背景

1434年，有名(ming)的盧卡(ka)（意大利(li)中(zhong)部城市(shi)）商(shang)人兼銀行家(jia)，也是意大利(li)美第奇家(jia)族在(zai)布魯日的代言(yan)人阿(a)(a)爾諾(nuo)芬(fen)(fen)尼(ni)要結婚(hun)(hun)(hun)了。婚(hun)(hun)(hun)禮(li)當(dang)天，作為新(xin)郎阿(a)(a)爾諾(nuo)芬(fen)(fen)尼(ni)的好友，畫家(jia)揚(yang)·凡(fan)·愛克(ke)前去(qu)慶賀。為了給這對新(xin)人送上一(yi)份特別的禮(li)物，揚(yang)·凡(fan)·愛克(ke)避開客(ke)廳里的眾多(duo)客(ke)人，故(gu)作神秘(mi)地請阿(a)(a)爾諾(nuo)芬(fen)(fen)尼(ni)夫(fu)婦(fu)進(jin)入臥(wo)室，并像現(xian)代的攝影師(shi)一(yi)樣，讓兩人擺好姿勢，為他(ta)們創作了一(yi)幅(fu)見證其美好愛情的“婚(hun)(hun)(hun)紗照”——《阿(a)(a)爾諾(nuo)芬(fen)(fen)尼(ni)夫(fu)婦(fu)像》。

繪畫材料

凡·艾克(ke)在(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)上采(cai)用(yong)了一種新(xin)的(de)油(you)色畫(hua)(hua)法，使畫(hua)(hua)面(mian)能保(bao)持經久鮮潤和美麗。據(ju)說，他(ta)是油(you)畫(hua)(hua)的(de)最(zui)初(chu)發明者。不管是否確切，他(ta)在(zai)試驗(yan)用(yong)油(you)調色，并(bing)(bing)取得油(you)畫(hua)(hua)的(de)藝術(shu)(shu)效(xiao)果方面(mian)，是開拓者。他(ta)最(zui)先使用(yong)了新(xin)的(de)涂料——松脂或乳劑。根據(ju)古代美術(shu)(shu)史家(jia)瓦(wa)薩里的(de)記載，揚·凡·艾克(ke)用(yong)快干油(you)來作畫(hua)(hua)，能使畫(hua)(hua)面(mian)在(zai)一晝夜(ye)間就可干燥(zao)而且不怕潮濕(shi)。后(hou)來很快傳到了意大利，并(bing)(bing)被那(nei)里的(de)畫(hua)(hua)家(jia)所采(cai)用(yong)。

藝術鑒賞

技法

在背景中央的(de)墻壁(bi)上，有(you)一(yi)面富于(yu)裝飾性的(de)凸(tu)鏡，它是(shi)全畫尤其(qi)(qi)值得觀者注意的(de)細(xi)節；從這面小圓鏡里，不(bu)僅看得見這對(dui)新婚者的(de)背影，還能看見站在他們對(dui)面的(de)另一(yi)個人(ren)，即畫家(jia)本(ben)人(ren)。這種(zhong)物理(li)學上的(de)游戲，顯示了(le)畫家(jia)在運用所(suo)謂光(guang)線反射方面的(de)知識(shi)，請注意在凸(tu)鏡面左側的(de)那(nei)扇窗戶的(de)弧形(xing)表現(xian)。小鏡框的(de)四周鑲(xiang)刻著十(shi)幅耶(ye)穌受難圖，圖象細(xi)小得幾乎看不(bu)清(qing)了(le)，還有(you)兩人(ren)頭頂那(nei)只(zhi)金光(guang)閃爍的(de)吊(diao)燈，其(qi)(qi)刻畫之精微，為現(xian)代攝影者所(suo)嘆服，這是(shi)尼德(de)蘭特有(you)的(de)細(xi)密畫傳統畫法(fa)，而用鏡子來豐(feng)富畫面空間(jian)，正是(shi)這幅畫的(de)特色(se)。后來荷蘭的(de)風(feng)俗(su)畫，尼德(de)蘭的(de)類似繪畫，都得益于(yu)這種(zhong)畫法(fa)的(de)啟示。

構圖

畫(hua)(hua)面(mian)上方懸(xuan)掛(gua)的(de)(de)(de)(de)(de)吊燈點著一(yi)支蠟燭，意(yi)為(wei)通向天(tian)堂的(de)(de)(de)(de)(de)光明(ming)；畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)下角(jiao)置一(yi)雙拖鞋表(biao)(biao)示結婚(hun)；腳邊的(de)(de)(de)(de)(de)小狗表(biao)(biao)示忠誠；女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)頭巾表(biao)(biao)示貞潔、處女(nv)，綠色代表(biao)(biao)生(sheng)育，床上的(de)(de)(de)(de)(de)紅顏色象(xiang)征性和諧；墻上的(de)(de)(de)(de)(de)念珠代表(biao)(biao)虔誠；刷帚意(yi)味著純潔；而窗(chuang)臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)果是圣經(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)禁果，代表(biao)(biao)著警告；畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)間帶角(jiao)邊的(de)(de)(de)(de)(de)圓鏡(jing)代表(biao)(biao)天(tian)堂之意(yi)。所有(you)這些象(xiang)征物既有(you)基督教的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)仰(yang)，又(you)有(you)世(shi)俗的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念，畫(hua)(hua)家(jia)都一(yi)一(yi)收入(ru)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，作了(le)極為(wei)細致的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)。在(zai)人物中(zhong)(zhong)間的(de)(de)(de)(de)(de)墻上掛(gua)著一(yi)面(mian)鏡(jing)子，鏡(jing)框帶有(you)10個(ge)突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)朵(duo)狀方形(xing)，每個(ge)方形(xing)內(nei)又(you)置一(yi)個(ge)小圓形(xing)，每個(ge)圓形(xing)內(nei)畫(hua)(hua)一(yi)幅耶(ye)穌(su)的(de)(de)(de)(de)(de)故事畫(hua)(hua)，圖(tu)像細小到(dao)難以(yi)識別(bie)。中(zhong)(zhong)心圓鏡(jing)內(nei)反射出(chu)整個(ge)房(fang)間的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物，細心的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)甚至(zhi)能分(fen)辨(bian)出(chu)畫(hua)(hua)家(jia)作畫(hua)(hua)時的(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)。這種(zhong)精微(wei)工整細膩的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)世(shi)界罕見，也只有(you)在(zai)尼德蘭的(de)(de)(de)(de)(de)細密畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)可以(yi)見到(dao)。不僅(jin)是在(zai)細微(wei)之處，觀(guan)眾(zhong)可以(yi)分(fen)辨(bian)出(chu)，畫(hua)(hua)面(mian)里大面(mian)積的(de)(de)(de)(de)(de)衣服布料無論(lun)是褶皺(zhou)還是質(zhi)感(gan)(gan)，都能讓人產生(sheng)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對比感(gan)(gan)，妻子衣服的(de)(de)(de)(de)(de)絨毛布料與畫(hua)(hua)面(mian)上面(mian)金屬質(zhi)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)吊燈產生(sheng)了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對比。

名家點評

華(hua)東師范大學藝術(shu)學院(yuan)教授汪滌：畫(hua)(hua)家在這里描(miao)繪了尼德蘭典型的(de)富裕(yu)市民的(de)新婚家庭，他用極其細(xi)膩(ni)的(de)筆調(diao)，逼真地(di)刻畫(hua)(hua)了年輕夫婦倆的(de)肖像(xiang)，尤其對(dui)室內的(de)陳設，包括墻上、房頂(ding)的(de)裝飾，描(miao)繪得一絲(si)不茍(gou)，顯示了這位畫(hua)(hua)家所特有(you)的(de)繪畫(hua)(hua)功力。

后世影響

在這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)懸掛(gua)著的凸透(tou)鏡表現方式，直接(jie)或(huo)間接(jie)影響了17世紀(ji)的畫(hua)(hua)家維(wei)拉斯蓋茲，他的杰作《宮(gong)娥》中(zhong)的鏡子就是從這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)中(zhong)得到(dao)了靈感，該畫(hua)(hua)對(dui)英國(guo)畫(hua)(hua)家產生了深遠影響，影響了19世紀(ji)英國(guo)的新型繪(hui)畫(hua)(hua)風格。

該畫作使用(yong)鏡子反(fan)射(she)來擴大(da)畫面(mian)的空間，是這幅杰作的又一特色(se)，這些藝術特色(se)對后來荷(he)蘭的風俗畫有很大(da)的影響和啟示。

重要展覽

2017年10月(yue)2日(ri)至2018年4月(yue)2日(ri)，《阿爾諾芬(fen)尼夫婦像》在英國國家(jia)美術館舉(ju)辦的“揚·凡(fan)·艾克和拉斐(fei)爾前派”專題(ti)展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

楊(yang)(yang)·凡·艾(ai)(ai)克(ke)（1380～1441），是(shi)歐洲的文藝復興運動(dong)時期(qi)尼(ni)(ni)(ni)德蘭(lan)市民美(mei)術的奠基人。出生于馬斯特里赫特附近的馬賽(sai)克(ke)。與(yu)同(tong)時期(qi)的胡(hu)伯特·凡·艾(ai)(ai)克(ke)合稱為凡·艾(ai)(ai)克(ke)兄(xiong)弟。二人同(tong)為文藝復興時期(qi)尼(ni)(ni)(ni)德蘭(lan)的偉大(da)畫(hua)家，尼(ni)(ni)(ni)德蘭(lan)文藝復興的奠基人。他們兄(xiong)弟曾聯手創作了規模(mo)宏大(da)的《根特祭壇畫(hua)》等。除了繪(hui)畫(hua)上的成就外，他還對油畫(hua)的材料和油畫(hua)技(ji)術作了重大(da)的革新(xin)和改(gai)進，對西(xi)方繪(hui)畫(hua)的發展作出了巨大(da)貢獻。楊(yang)(yang)·凡·艾(ai)(ai)克(ke)的主(zhu)要作品有《阿爾諾芬(fen)尼(ni)(ni)(ni)夫婦像》、《羅林宰(zai)相的圣母》、《圣巴巴拉(la)》、《妻子像》等。