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《阿爾諾芬尼(ni)(ni)夫(fu)婦(fu)像》（The Arnolfini Portrait，全名(ming)：Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife，又譯：“喬凡(fan)尼(ni)(ni)·阿諾芬尼(ni)(ni)夫(fu)婦(fu)像 ”或(huo)“阿諾菲尼(ni)(ni)夫(fu)婦(fu) ”或(huo)“阿諾芬尼(ni)(ni)夫(fu)婦(fu)像”）是尼(ni)(ni)德(de)蘭(lan)畫(hua)家揚(yang)·凡(fan)·艾克(ke)1434年(nian)創作(zuo)的一幅木板油畫(hua)，現(xian)藏(zang)于英國國家美(mei)術館（倫(lun)敦國家美(mei)術館）。

該油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)描(miao)繪了尼德蘭典(dian)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)富裕(yu)市民的(de)(de)(de)新(xin)(xin)婚家(jia)庭，逼(bi)真地刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)了阿(a)諾芬尼夫婦肖像。該畫(hua)(hua)(hua)(hua)用(yong)色十分細膩，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)主人翁是(shi)阿(a)爾(er)(er)諾芬尼和他的(de)(de)(de)新(xin)(xin)婚妻子(zi)。阿(a)爾(er)(er)諾芬尼舉著右手，似(si)在宣誓(shi)。他的(de)(de)(de)妻子(zi)則虔誠地微(wei)低著頭，伸出右手表(biao)示(shi)(shi)永作丈夫的(de)(de)(de)忠實伴(ban)侶。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)對環境一(yi)一(yi)進(jin)行刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)。真實地描(miao)繪了典(dian)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)資產者形(xing)象(xiang)，不(bu)僅(jin)再現夫婦的(de)(de)(de)外貌和個性特(te)征(zheng)，而且對室內(nei)的(de)(de)(de)環境什物作了極(ji)其(qi)逼(bi)真的(de)(de)(de)描(miao)繪，顯示(shi)(shi)了畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)造型(xing)(xing)才能。《阿(a)爾(er)(er)諾芬尼夫婦像》不(bu)但是(shi)新(xin)(xin)型(xing)(xing)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)深入表(biao)現的(de)(de)(de)最早嘗試(shi)，也是(shi)后(hou)來發展起(qi)來的(de)(de)(de)風俗畫(hua)(hua)(hua)(hua)和室內(nei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)最早的(de)(de)(de)先(xian)例。

畫作內容

阿爾諾芬尼是(shi)1420年被菲力蒲(pu)公爵封為騎士(shi)真實人物(wu)，在畫(hua)上拘泥而(er)彬彬有禮地正和他新婚(hun)妻子(zi)在洞房中(zhong)迎接貴(gui)客：他舉起了右手，表示一(yi)種儀式(shi)，象(xiang)征(zheng)矢(shi)志(zhi)愛(ai)情(qing)；新娘則(ze)伸出右手，放在新郎的(de)(de)左手上，宣(xuan)誓(shi)要永遠做丈夫的(de)(de)忠實伴侶。華(hua)貴(gui)臃腫的(de)(de)衣飾是(shi)尼德蘭市(shi)民階層(ceng)中(zhong)一(yi)種富(fu)有者的(de)(de)裝束。室內的(de)(de)所有細節，如蠟燭、刷子(zi)、掃帚、蘋果、念珠以(yi)及兩人之間的(de)(de)小(xiao)狗，都帶有一(yi)定的(de)(de)象(xiang)征(zheng)性，它(ta)們(men)提示著對(dui)(dui)婚(hun)姻幸福的(de)(de)聯想。畫(hua)面(mian)上洋溢著虔誠與(yu)和平的(de)(de)氣氛，以(yi)表達對(dui)(dui)市(shi)民生活方式(shi)和道德規范的(de)(de)贊頌。

創作背景

藝術背景

在15至16世(shi)紀時，尼(ni)德蘭約為(wei)(wei)當今之荷蘭、比(bi)利(li)時、盧森堡及法(fa)國(guo)的(de)(de)東北部(bu)地(di)(di)區。那里的(de)(de)經濟發展(zhan)，在規模上僅次于(yu)意大(da)利(li)，而城市(shi)的(de)(de)經濟與文(wen)化是相當繁榮的(de)(de)。15世(shi)紀尼(ni)德蘭的(de)(de)藝術(shu)運(yun)動，從(cong)性質上說，屬于(yu)文(wen)藝復興范疇，它和(he)意大(da)利(li)一樣，是以(yi)資本主義生產關系的(de)(de)萌芽為(wei)(wei)先決條(tiao)件的(de)(de)。同樣鮮明地(di)(di)表現(xian)出舊的(de)(de)中世(shi)紀世(shi)界觀(guan)和(he)逐漸形成的(de)(de)新的(de)(de)人文(wen)主義世(shi)界觀(guan)相交替的(de)(de)現(xian)象。在繪畫(hua)(hua)上，這(zhe)(zhe)種昌盛的(de)(de)特(te)(te)點是以(yi)兩(liang)位(wei)畫(hua)(hua)家的(de)(de)躍起為(wei)(wei)標(biao)志的(de)(de)，那就(jiu)是尼(ni)德蘭文(wen)藝復興繪畫(hua)(hua)的(de)(de)奠基(ji)人——胡伯特(te)(te)·凡(fan)·艾克(ke)與其(qi)(qi)弟(di)揚(yang)·凡(fan)·艾克(ke)。他們的(de)(de)藝術(shu)成果是為(wei)(wei)教堂(tang)繪制的(de)(de)祭(ji)壇(tan)畫(hua)(hua)，其(qi)(qi)中尤以(yi)為(wei)(wei)根(gen)特(te)(te)市(shi)所作(zuo)的(de)(de)“根(gen)特(te)(te)祭(ji)壇(tan)畫(hua)(hua)”，最具(ju)有里程(cheng)碑(bei)的(de)(de)意義。在這(zhe)(zhe)種藝術(shu)潮流下，揚(yang)·凡(fan)·艾克(ke)創作(zuo)了這(zhe)(zhe)幅《阿爾(er)諾芬尼(ni)夫婦像》。

作品背景

1434年(nian)，有名的盧(lu)卡（意大(da)利(li)中部城市）商人(ren)兼銀行家(jia)(jia)，也是意大(da)利(li)美第奇家(jia)(jia)族在(zai)布魯日(ri)的代言(yan)人(ren)阿爾(er)(er)(er)諾芬(fen)尼要結婚(hun)了(le)。婚(hun)禮(li)當天(tian)，作為(wei)新郎阿爾(er)(er)(er)諾芬(fen)尼的好(hao)友，畫家(jia)(jia)揚·凡·愛(ai)(ai)克前(qian)去(qu)慶賀。為(wei)了(le)給這對新人(ren)送上一(yi)份(fen)特別的禮(li)物，揚·凡·愛(ai)(ai)克避開客(ke)廳里的眾多客(ke)人(ren)，故作神秘地請阿爾(er)(er)(er)諾芬(fen)尼夫婦(fu)進(jin)入臥(wo)室，并像現代的攝影師(shi)一(yi)樣，讓(rang)兩人(ren)擺(bai)好(hao)姿勢(shi)，為(wei)他們創作了(le)一(yi)幅見證其美好(hao)愛(ai)(ai)情的“婚(hun)紗(sha)照”——《阿爾(er)(er)(er)諾芬(fen)尼夫婦(fu)像》。

繪畫材料

凡·艾克(ke)在這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)上采(cai)用(yong)了一種新的(de)油(you)(you)色畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面能保持(chi)經久鮮潤和美(mei)麗。據說，他(ta)是(shi)(shi)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)最初發(fa)明者。不管是(shi)(shi)否(fou)確切，他(ta)在試驗用(yong)油(you)(you)調色，并取得油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)藝(yi)術效果方(fang)面，是(shi)(shi)開拓者。他(ta)最先使(shi)用(yong)了新的(de)涂料——松脂或乳劑(ji)。根(gen)據古(gu)代美(mei)術史家(jia)瓦薩里的(de)記載，揚·凡·艾克(ke)用(yong)快干油(you)(you)來(lai)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，能使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面在一晝夜間就(jiu)可干燥而且(qie)不怕潮(chao)濕。后來(lai)很(hen)快傳到了意(yi)大利，并被那里的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)所采(cai)用(yong)。

藝術鑒賞

技法

在(zai)背景中(zhong)央的(de)(de)墻壁上(shang)(shang)，有一面(mian)(mian)富(fu)于(yu)裝飾性的(de)(de)凸(tu)鏡，它(ta)是(shi)(shi)全(quan)畫(hua)(hua)(hua)尤其(qi)(qi)值得(de)(de)觀者(zhe)注(zhu)(zhu)意(yi)(yi)的(de)(de)細節；從這(zhe)面(mian)(mian)小圓(yuan)鏡里，不僅看(kan)得(de)(de)見這(zhe)對新婚者(zhe)的(de)(de)背影，還能看(kan)見站在(zai)他們(men)對面(mian)(mian)的(de)(de)另一個人(ren)，即畫(hua)(hua)(hua)家本人(ren)。這(zhe)種物理學(xue)上(shang)(shang)的(de)(de)游戲，顯示(shi)了(le)畫(hua)(hua)(hua)家在(zai)運用(yong)所謂光(guang)線(xian)反射方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)知識，請注(zhu)(zhu)意(yi)(yi)在(zai)凸(tu)鏡面(mian)(mian)左側(ce)的(de)(de)那扇窗戶的(de)(de)弧(hu)形表現(xian)。小鏡框(kuang)的(de)(de)四周(zhou)鑲刻(ke)著十(shi)幅耶(ye)穌受難圖，圖象細小得(de)(de)幾乎看(kan)不清了(le)，還有兩人(ren)頭頂那只金光(guang)閃爍的(de)(de)吊燈，其(qi)(qi)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)之精微，為(wei)現(xian)代(dai)攝影者(zhe)所嘆服(fu)，這(zhe)是(shi)(shi)尼德蘭(lan)特有的(de)(de)細密(mi)畫(hua)(hua)(hua)傳統畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，而用(yong)鏡子來豐富(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空間，正是(shi)(shi)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)特色。后來荷蘭(lan)的(de)(de)風(feng)俗畫(hua)(hua)(hua)，尼德蘭(lan)的(de)(de)類似繪畫(hua)(hua)(hua)，都得(de)(de)益于(yu)這(zhe)種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)啟示(shi)。

構圖

畫(hua)(hua)(hua)面上方懸(xuan)掛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吊燈點著一(yi)支蠟燭，意為通向天(tian)堂(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光明；畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)角置(zhi)一(yi)雙拖鞋表(biao)示(shi)結婚；腳邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)狗表(biao)示(shi)忠誠(cheng)；女子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白頭巾表(biao)示(shi)貞潔(jie)、處(chu)女，綠色代表(biao)生(sheng)育(yu)，床上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅顏色象(xiang)征性和諧；墻(qiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)念(nian)珠代表(biao)虔(qian)誠(cheng)；刷帚(zhou)意味著純潔(jie)；而窗(chuang)臺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)果是(shi)(shi)圣經中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禁果，代表(biao)著警告；畫(hua)(hua)(hua)面中(zhong)(zhong)間(jian)帶角邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)鏡(jing)(jing)代表(biao)天(tian)堂(tang)之(zhi)意。所有(you)(you)(you)(you)這些象(xiang)征物既有(you)(you)(you)(you)基(ji)督(du)教(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信仰(yang)，又有(you)(you)(you)(you)世俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念(nian)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)都一(yi)一(yi)收入畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，作了極為細(xi)(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪。在(zai)人物中(zhong)(zhong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墻(qiang)上掛著一(yi)面鏡(jing)(jing)子，鏡(jing)(jing)框(kuang)帶有(you)(you)(you)(you)10個突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朵(duo)狀方形(xing)，每個方形(xing)內又置(zhi)一(yi)個小(xiao)圓(yuan)形(xing)，每個圓(yuan)形(xing)內畫(hua)(hua)(hua)一(yi)幅耶穌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事畫(hua)(hua)(hua)，圖(tu)像細(xi)(xi)小(xiao)到難(nan)以識(shi)別。中(zhong)(zhong)心圓(yuan)鏡(jing)(jing)內反(fan)射出(chu)整個房(fang)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景物，細(xi)(xi)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾甚(shen)至能(neng)分辨出(chu)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)作畫(hua)(hua)(hua)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景。這種精微工整細(xi)(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)世界罕見(jian)，也只(zhi)有(you)(you)(you)(you)在(zai)尼德蘭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)密畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)可以見(jian)到。不僅是(shi)(shi)在(zai)細(xi)(xi)微之(zhi)處(chu)，觀(guan)眾可以分辨出(chu)，畫(hua)(hua)(hua)面里大(da)面積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服布料無論是(shi)(shi)褶皺還是(shi)(shi)質感，都能(neng)讓人產(chan)生(sheng)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)感，妻子衣服的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絨毛布料與(yu)畫(hua)(hua)(hua)面上面金屬質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吊燈產(chan)生(sheng)了強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。

名家點評

華東(dong)師范大(da)學藝術(shu)學院教(jiao)授(shou)汪滌：畫(hua)家(jia)在這里描(miao)繪(hui)了尼德(de)蘭典(dian)型(xing)的(de)(de)富裕市民的(de)(de)新(xin)婚家(jia)庭(ting)，他用極其(qi)細(xi)膩的(de)(de)筆調，逼真地(di)刻畫(hua)了年輕夫婦(fu)倆的(de)(de)肖像，尤其(qi)對(dui)室內的(de)(de)陳設，包括(kuo)墻(qiang)上、房頂(ding)的(de)(de)裝飾，描(miao)繪(hui)得一絲不茍，顯示了這位畫(hua)家(jia)所特(te)有的(de)(de)繪(hui)畫(hua)功(gong)力。

后世影響

在這幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)懸掛著(zhu)的凸透(tou)鏡表現方式，直接(jie)(jie)或間接(jie)(jie)影(ying)響(xiang)(xiang)了17世(shi)紀(ji)(ji)的畫(hua)(hua)(hua)家維拉斯蓋茲(zi)，他的杰(jie)作《宮娥》中(zhong)的鏡子就(jiu)是從這幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)得到了靈感(gan)，該畫(hua)(hua)(hua)對英國畫(hua)(hua)(hua)家產生了深遠影(ying)響(xiang)(xiang)，影(ying)響(xiang)(xiang)了19世(shi)紀(ji)(ji)英國的新(xin)型繪畫(hua)(hua)(hua)風格。

該畫作(zuo)使用鏡子反(fan)射來擴大(da)畫面的空間(jian)，是這幅(fu)杰作(zuo)的又一特色，這些藝術特色對后來荷蘭(lan)的風俗畫有很大(da)的影響和啟示。

重要展覽

2017年(nian)(nian)10月2日至2018年(nian)(nian)4月2日，《阿爾諾(nuo)芬尼夫婦像(xiang)》在英國(guo)國(guo)家美(mei)術館(guan)舉辦的“揚·凡·艾克(ke)和(he)拉斐(fei)爾前派”專題(ti)展覽中展出。

作者簡介

楊·凡(fan)(fan)·艾克（1380～1441），是歐洲的(de)(de)(de)(de)文(wen)藝復興運動時(shi)期尼德(de)蘭(lan)市(shi)民美術(shu)的(de)(de)(de)(de)奠基人。出(chu)生于馬(ma)斯特(te)里赫特(te)附近的(de)(de)(de)(de)馬(ma)賽克。與(yu)同時(shi)期的(de)(de)(de)(de)胡伯特(te)·凡(fan)(fan)·艾克合(he)稱為凡(fan)(fan)·艾克兄(xiong)弟。二人同為文(wen)藝復興時(shi)期尼德(de)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)偉大畫(hua)(hua)家，尼德(de)蘭(lan)文(wen)藝復興的(de)(de)(de)(de)奠基人。他們兄(xiong)弟曾聯手創作(zuo)(zuo)了(le)(le)規模(mo)宏大的(de)(de)(de)(de)《根特(te)祭壇(tan)畫(hua)(hua)》等。除了(le)(le)繪畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)成就外(wai)，他還對油畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)材(cai)料和油畫(hua)(hua)技術(shu)作(zuo)(zuo)了(le)(le)重大的(de)(de)(de)(de)革新和改進，對西方繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)發展作(zuo)(zuo)出(chu)了(le)(le)巨大貢獻(xian)。楊·凡(fan)(fan)·艾克的(de)(de)(de)(de)主要作(zuo)(zuo)品有《阿(a)爾諾(nuo)芬尼夫(fu)婦像》、《羅林宰(zai)相的(de)(de)(de)(de)圣母》、《圣巴巴拉(la)》、《妻(qi)子像》等。