為何(he)一部芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)有如此強大的(de)魅力(li)(li)與生命力(li)(li)呢?這出古典芭(ba)蕾(lei)舞臺劇(ju)經典中(zhong)的(de)經典,是如何(he)歷經時代淬煉,在觀眾心中(zhong)留下(xia)無可取代的(de)地位(wei)?我覺得(de)主(zhu)要是有三點(dian)。
第一點是優美的(de)旋(xuan)律(lv)之王。《天鵝湖》音(yin)樂(le)由俄羅斯(si)偉大作曲(qu)家(jia)柴可夫斯(si)基(ji)在1876年寫成(cheng)(cheng)。他采用交響樂(le)寫作手法,構建了一個宏大的(de)音(yin)樂(le)場景,許多(duo)樂(le)曲(qu)成(cheng)(cheng)為(wei)傳世經典。在這部芭蕾舞曲(qu)中,有(you)(you)如(ru)泣如(ru)訴的(de)管樂(le)嗚咽,表達奧杰塔公主(zhu)純潔的(de)內心世界(jie);也有(you)(you)華(hua)麗明朗的(de)舞曲(qu),表現齊格(ge)費里德王子的(de)陽(yang)光和活力。
第二點(dian)是純美(mei)無比的童話。《天鵝湖》故事(shi)取(qu)材于(yu)民間故事(shi),即惡(e)魔把美(mei)麗的少女變作天鵝,但愛(ai)情(qing)和(he)正義的力量(liang)最終戰(zhan)勝邪惡(e)。最初《天鵝湖》擁(yong)有兩個(ge)不同的結(jie)局,通常是混合上演(yan):第一個(ge)版本里王子被幻象所惑,最后與奧杰(jie)塔公主雙(shuang)雙(shuang)逝去(qu);但在著名的圣彼得堡版本里,盡管結(jie)尾(wei)音樂悲戚,卻是個(ge)愛(ai)情(qing)戰(zhan)勝邪惡(e)的大團圓結(jie)局。
第三(san)點是(shi)32個(ge)“揮(hui)鞭轉”的(de)震撼。《天(tian)(tian)鵝(e)湖(hu)》第三(san)幕著名的(de)黑天(tian)(tian)鵝(e)奧吉莉(li)婭(ya)獨舞變奏中,黑天(tian)(tian)鵝(e)要(yao)一口氣做32個(ge)被稱作“揮(hui)鞭轉”的(de)單足(zu)立地旋轉。這(zhe)一絕技由意大(da)利芭蕾演(yan)員皮瑞娜(na)·萊格納尼于1892年獨創,在(zai)(zai)圣彼得堡版演(yan)出(chu)(chu)中出(chu)(chu)現。舞者以細膩的(de)感覺(jue)、輕盈的(de)舞姿(zi)、堅韌的(de)耐力(li)和(he)完(wan)美的(de)技巧,詮釋了白天(tian)(tian)鵝(e)和(he)黑天(tian)(tian)鵝(e)完(wan)全不(bu)同(tong)的(de)心靈(ling)世界,這(zhe)一絕技至今保留在(zai)(zai)《天(tian)(tian)鵝(e)湖(hu)》中,成為(wei)衡量芭蕾演(yan)員和(he)舞團實力(li)的(de)試金石。
最后(hou),我想(xiang)說,好美的故事(shi),好美的音樂(le),故事(shi)有(you)了(le)音樂(le),變得(de)更(geng)扣人(ren)心(xin)弦;音樂(le)有(you)了(le)故事(shi),變得(de)更(geng)耐人(ren)想(xiang)象(xiang)。作為(wei)一(yi)(yi)部永(yong)恒的經典,即使一(yi)(yi)百年,一(yi)(yi)千年以后(hou)人(ren)們會(hui)忘(wang)記柴科(ke)夫(fu)斯基(ji),但是(shi)這部作品給人(ren)們帶來的心(xin)靈(ling)震撼是(shi)無法忘(wang)卻的。
在湖(hu)畔采花(hua)的(de)(de)公主奧(ao)杰塔被(bei)兇(xiong)惡(e)的(de)(de)魔王羅斯巴特(te)施以惡(e)毒的(de)(de)咒語(yu)變成了天鵝。她只(zhi)有在晚上才(cai)能變回人形。只(zhi)有堅貞的(de)(de)愛情(qing)才(cai)能破除邪惡(e)的(de)(de)魔法。
老國(guo)(guo)王(wang)(wang)(wang)去世,奇(qi)格弗里德王(wang)(wang)(wang)子不久就要(yao)繼承(cheng)王(wang)(wang)(wang)位(wei),因(yin)此必須要(yao)舉行大婚。王(wang)(wang)(wang)子深恐失去自(zi)由,更(geng)不愿娶(qu)一(yi)位(wei)不為(wei)(wei)自(zi)己所愛(ai)的(de)(de)人(ren)為(wei)(wei)妻(qi)。王(wang)(wang)(wang)子在(zai)21歲(sui)生日之際,和(he)朋友們(men)在(zai)城(cheng)堡的(de)(de)庭院中聚會(hui),仆(pu)人(ren)班(ban)諾安排了生日宴(yan)(yan)會(hui)并盡力(li)讓王(wang)(wang)(wang)子快(kuai)樂,不料王(wang)(wang)(wang)后突然(ran)駕到,她(ta)對這種大肆喧鬧的(de)(de)宴(yan)(yan)會(hui)大為(wei)(wei)吃驚,提醒(xing)王(wang)(wang)(wang)子王(wang)(wang)(wang)宮(gong)還處于國(guo)(guo)喪(sang)期,王(wang)(wang)(wang)后說完(wan)離去,留(liu)下了沮(ju)喪(sang)的(de)(de)奇(qi)格弗里德。班(ban)諾讓兩名交際花跳舞(wu)去取悅王(wang)(wang)(wang)子,樂起舞(wu)興時,班(ban)諾也熱情地起舞(wu)向未來的(de)(de)國(guo)(guo)王(wang)(wang)(wang)祝酒。舞(wu)終人(ren)散(san),一(yi)行天(tian)(tian)鵝結對從王(wang)(wang)(wang)子的(de)(de)頭頂飛過,班(ban)諾建(jian)議王(wang)(wang)(wang)子試試新弩,他(ta)們(men)朝天(tian)(tian)鵝飛去的(de)(de)方向獵捕追(zhui)去。
王子和班諾來(lai)到了(le)湖(hu)邊,王子遣班諾去尋找天鵝。獨自(zi)留下的(de)他引起了(le)魔(mo)王羅斯巴(ba)特的(de)注意。
突然一只(zhi)天(tian)(tian)鵝靠近,王(wang)(wang)子(zi)(zi)驚(jing)奇地看(kan)到一只(zhi)端(duan)莊高貴的(de)天(tian)(tian)鵝慢(man)慢(man)變(bian)成(cheng)了(le)嬌美(mei)的(de)婷婷少女。美(mei)麗的(de)少女向英俊的(de)王(wang)(wang)子(zi)(zi)講述了(le)自己悲慘的(de)身(shen)世。原來,她(ta)(ta)是一位名叫奧杰塔(ta)的(de)公(gong)主,可惡(e)(e)的(de)魔王(wang)(wang)將她(ta)(ta)和伙伴變(bian)成(cheng)了(le)天(tian)(tian)鵝,她(ta)(ta)們只(zhi)有在(zai)深夜才(cai)能(neng)恢復人(ren)形。惟(wei)有堅(jian)貞的(de)愛情(qing)才(cai)能(neng)破除邪惡(e)(e)的(de)魔法(fa)。王(wang)(wang)子(zi)(zi)堅(jian)信公(gong)主就(jiu)是他朝(chao)思(si)暮想的(de)心上(shang)人(ren)。
魔王(wang)在一邊偷聽被發(fa)(fa)現(xian),王(wang)子(zi)欲(yu)射(she)殺(sha)他,奧杰塔向王(wang)子(zi)求情不要(yao)(yao)殺(sha)死魔王(wang),否則符(fu)咒(zhou)將(jiang)永不能破除(chu)。奧杰塔警告王(wang)子(zi)如果他違背了愛的誓言,她(ta)將(jiang)會永遠做一只天(tian)鵝。黎明破曉,王(wang)子(zi)發(fa)(fa)誓要(yao)(yao)將(jiang)她(ta)從苦難中解救出來,發(fa)(fa)誓將(jiang)這永恒的愛牢記(ji)在心。奧杰塔和她(ta)的同伴變回(hui)天(tian)鵝回(hui)到了湖里(li)。
待選(xuan)王(wang)(wang)(wang)后的(de)(de)各國佳麗(li)云集(ji)在城堡(bao)的(de)(de)舞(wu)廳中,王(wang)(wang)(wang)子(zi)必須從(cong)中挑選(xuan)出一位(wei)(wei)未(wei)婚妻(qi)。公主們(men)為討王(wang)(wang)(wang)子(zi)的(de)(de)歡心(xin)紛紛獻舞(wu),可(ke)是王(wang)(wang)(wang)子(zi)的(de)(de)思緒不在她們(men)身上,拒絕做出選(xuan)擇。響(xiang)亮的(de)(de)號聲響(xiang)起,宣告(gao)來了兩位(wei)(wei)沒有受到(dao)邀請的(de)(de)客人。他們(men)是魔王(wang)(wang)(wang)羅斯(si)巴特偽裝的(de)(de)使臣和他的(de)(de)女兒奧(ao)(ao)吉莉婭。羅斯(si)巴特把(ba)奧(ao)(ao)吉莉婭變成了奧(ao)(ao)杰塔(ta),王(wang)(wang)(wang)子(zi)被貌似奧(ao)(ao)杰塔(ta)的(de)(de)不知身份(fen)的(de)(de)來訪者(zhe)迷(mi)住了,他深信舞(wu)池中的(de)(de)就是他那位(wei)(wei)天鵝公主。
正當王(wang)(wang)子(zi)和(he)奧(ao)(ao)吉(ji)莉婭共舞時,奧(ao)(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)在窗口出(chu)現,她(ta)祈(qi)求(qiu)王(wang)(wang)子(zi)記起(qi)對(dui)她(ta)的(de)(de)(de)誓(shi)言,但此時的(de)(de)(de)王(wang)(wang)子(zi)已被魔(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)(de)符咒迷惑分神。王(wang)(wang)子(zi)在魔(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)(de)要求(qiu)下舉手對(dui)奧(ao)(ao)吉(ji)莉婭許下愛的(de)(de)(de)誓(shi)言——魔(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)(de)陰(yin)謀得逞了,奧(ao)(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)絕望(wang)地(di)呼(hu)喊離去。頓時電閃雷(lei)鳴,舞廳里一片混亂不堪,王(wang)(wang)子(zi)絕望(wang)地(di)醒(xing)悟過來,但為時已晚,他已對(dui)別人再次承諾了愛的(de)(de)(de)誓(shi)言。受(shou)到欺騙的(de)(de)(de)王(wang)(wang)子(zi)沖出(chu)去尋找真正的(de)(de)(de)奧(ao)(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)。
喜劇版結局:
傷心的(de)奧(ao)杰塔(ta)回到天(tian)鵝湖畔傷心欲絕。魔王則制造(zao)了一場(chang)暴風雪阻(zu)止(zhi)王子前去(qu)尋找奧(ao)杰塔(ta)。
王(wang)子(zi)最終找到(dao)了(le)奧杰塔,然而無限的真情和(he)無盡的懊悔(hui)均無法改變背約(yue)的后果(guo),符咒再(zai)也不(bu)能(neng)破解,王(wang)子(zi)和(he)公主就要天(tian)各一(yi)方。魔王(wang)現出(chu)了(le)猙獰的面(mian)(mian)目,將公主和(he)姑(gu)娘們變成了(le)天(tian)鵝漂流在湖面(mian)(mian)上。悲憤的王(wang)子(zi)和(he)公主擁抱在一(yi)起,以不(bu)能(neng)愛毋寧死的信(xin)念,雙雙跳進湖水泛濫的狂濤。剎時間(jian)奇跡出(chu)現了(le),正義戰勝了(le)邪(xie)惡,堅貞的愛情戰勝了(le)萬惡的妖魔,魔法破滅、魔窟坍(tan)塌(ta)、湖水退(tui)潮,天(tian)鵝姑(gu)娘們獲得再(zai)生(sheng)。
王子和公主沐浴(yu)在旭日的(de)霞光(guang)中,美好的(de)生活(huo)又(you)開(kai)始(shi)了(le)。
悲劇版結局:
王(wang)子與白天(tian)鵝雙雙投湖殉(xun)情,其他天(tian)鵝的(de)魔(mo)法(fa)被解除,魔(mo)王(wang)死去。(如美國ABT,英皇(huang),上芭等)
王子(zi)被惡魔的魔法害死,天鵝(e)的魔法都(dou)沒(mei)有解(jie)除,天鵝(e)被魔王帶走。(如努里耶夫版,巴黎歌劇(ju)院(yuan)、維也納國(guo)家歌劇(ju)院(yuan)、遼寧芭蕾舞團(tuan)等)
《天鵝(e)湖》的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)像一(yi)首(shou)首(shou)具(ju)(ju)有浪漫色彩的(de)抒情(qing)詩篇,每一(yi)場的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)都極出(chu)色地完成了對(dui)(dui)場景的(de)抒寫和(he)對(dui)(dui)戲劇矛盾的(de)推動(dong)以及對(dui)(dui)各個角色性(xing)格和(he)內心的(de)刻(ke)畫,具(ju)(ju)有深刻(ke)的(de)交(jiao)響性(xing)。這些充滿詩情(qing)畫意和(he)戲劇力量,并有高度交(jiao)響性(xing)發(fa)展原則的(de)舞劇音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le),是(shi)作者(zhe)對(dui)(dui)芭蕾音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進行(xing)重(zhong)大改(gai)革的(de)結果,從(cong)而成為舞劇發(fa)展史(shi)上一(yi)部劃時代的(de)作品(pin)。其中(zhong)許多(duo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)都是(shi)流(liu)芳百(bai)世佳作,這里只能選擇其中(zhong)著名(ming)的(de)幾首(shou)加以介紹。
舞劇的序曲一開始(shi),雙(shuang)簧管吹出(chu)了柔和的曲調(diao)引出(chu)故(gu)事的線索,這(zhe)是天鵝(e)主題的變體,它概略(lve)地(di)勾畫了被邪術變為天鵝(e)的姑娘那動人而凄(qi)慘的圖景。
全曲(qu)中(zhong)最(zui)為(wei)人們(men)所熟悉的(de)(de)是第一(yi)(yi)幕結束時的(de)(de)音(yin)樂(le)。這(zhe)一(yi)(yi)幕是慶(qing)祝王子成年(nian)禮(li)的(de)(de)盛大舞(wu)會,音(yin)樂(le)主(zhu)(zhu)要由各種華麗明(ming)朗和(he)熱情奔(ben)放的(de)(de)舞(wu)曲(qu)組成。在第一(yi)(yi)幕結束時,夜空出(chu)現(xian)(xian)一(yi)(yi)群天(tian)(tian)鵝,這(zhe)是樂(le)曲(qu)第一(yi)(yi)次出(chu)現(xian)(xian)天(tian)(tian)鵝的(de)(de)主(zhu)(zhu)題,它充滿了溫(wen)柔的(de)(de)美和(he)傷感,在豎琴(qin)和(he)提(ti)琴(qin)顫音(yin)的(de)(de)伴隨下,由雙簧管(guan)和(he)弦樂(le)先(xian)后奏(zou)出(chu)。
《匈(xiong)牙(ya)利(li)舞(wu)》,即是匈(xiong)牙(ya)利(li)民(min)間的(de)(de)(de)《查爾達什(shen)舞(wu)》。音樂的(de)(de)(de)前半(ban)段舒緩(huan)而傷感,如(ru)舞(wu)蹈(dao)前的(de)(de)(de)準(zhun)備(bei),音樂后(hou)半(ban)段節(jie)奏強烈,顯示出(chu)舞(wu)蹈(dao)者的(de)(de)(de)粗獷,是一首狂(kuang)熱的(de)(de)(de)舞(wu)曲。
《西(xi)班(ban)牙舞》,音(yin)樂(le)富有濃(nong)厚的(de)(de)西(xi)班(ban)牙民(min)族風味,西(xi)班(ban)牙響板(ban)的(de)(de)伴奏色彩明亮,更(geng)加重了(le)音(yin)樂(le)的(de)(de)民(min)族特色。音(yin)樂(le)前半(ban)(ban)部(bu)分熱情奔(ben)放,氣氛熱烈,后半(ban)(ban)部(bu)分則(ze)充(chong)滿了(le)歌唱(chang)性和旋(xuan)律性。
《那波里舞曲》是(shi)一首十分(fen)著(zhu)名的(de)意(yi)大(da)利風格的(de)舞曲,整個舞曲以小號為主奏,音樂活潑,前半段平穩(wen), 后半段則節奏越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)快,氣氛越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)熱(re)烈, 是(shi)一首塔(ta)蘭泰(tai)拉風俗舞曲。
《四小天(tian)鵝舞(wu)》也是該舞(wu)劇中最(zui)受人(ren)們歡迎的(de)(de)舞(wu)曲之一,音(yin)樂輕(qing)松活潑(po),節奏干凈利落,描(miao)繪出了小天(tian)鵝在(zai)湖畔嬉游的(de)(de)情(qing)景,質(zhi)樸動人(ren)而又富于田(tian)園般的(de)(de)詩意。
《天鵝(e)湖》第二(er)幕:慢板(ban)雙人(ren)(ren)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)細膩地(di)表達了白天鵝(e)奧(ao)杰塔(ta)從恐懼(ju)、提防逐漸到(dao)對王子的(de)(de)(de)(de)放心和(he)(he)信任,進而(er)迸(beng)發愛情,以至熱戀的(de)(de)(de)(de)過(guo)程,奧(ao)杰塔(ta)的(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)突(tu)出(chu)了她(ta)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇色彩(cai),她(ta)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿越是(shi)優美(mei)柔弱,就越是(shi)凸(tu)現出(chu)她(ta)的(de)(de)(de)(de)孤獨(du)和(he)(he)動人(ren)(ren)。(還可(ke)以結(jie)合教材152頁《天鵝(e)之死》來進一步認識芭蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu))是(shi)法文Ballet 的(de)(de)(de)(de)音譯,起源(yuan)于意大(da)利,形成于法國。古典芭蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)有一整(zheng)套嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)程式和(he)(he)規范,尤其是(shi)腳(jiao)尖鞋的(de)(de)(de)(de)運用和(he)(he)腳(jiao)尖舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao),更是(shi)將芭蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)與(yu)其他(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈品(pin)種(zhong)明顯地(di)區(qu)分(fen)開來。
芭蕾舞(wu)在西方被稱為(wei)舞(wu)蹈(dao)藝術皇冠上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)珠。它有著復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)形(xing)式(shi)和(he)(he)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)要(yao)求(qiu),一部芭蕾舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人舞(wu)、獨(du)舞(wu)、群舞(wu)都有固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)結(jie)構(gou)。雙人舞(wu)是(shi)古典芭蕾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心舞(wu),大(da)都用以(yi)表(biao)(biao)現男(nan)(nan)女(nv)主角戀(lian)情(qing)或正反兩方對抗(kang),姿態優(you)美、感情(qing)內在是(shi)其(qi)特點。一般分為(wei)“出場”和(he)(he)“慢板”,即由男(nan)(nan)女(nv)演(yan)員(yuan)運(yun)用扶持(chi)和(he)(he)托舉代表(biao)(biao)著表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)性(xing)舞(wu)蹈(dao),之后是(shi)“變(bian)奏”,即男(nan)(nan)女(nv)演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu),展(zhan)示人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格和(he)(he)內心,然(ran)后是(shi)男(nan)(nan)女(nv)演(yan)員(yuan)穿插表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“結(jie)尾”,最后以(yi)合(he)舞(wu)結(jie)束。女(nv)子腳(jiao)尖舞(wu)是(shi)芭蕾舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂,其(qi)獨(du)舞(wu)要(yao)求(qiu)技巧(qiao)嫻熟(shu),有輕(qing)盈如(ru)飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳躍和(he)(he)令人目眩(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋轉,還有快(kuai)感十足裝(zhuang)飾性(xing)極強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙腳(jiao)打擊,以(yi)烘(hong)托主要(yao)人物(wu),渲染環境氣氛等。
傳(chuan)統的芭蕾(lei)舞(wu)(wu)技(ji)巧是一個(ge)嚴格的體系。最基(ji)本(ben)的審美特征是對(dui)外開(kai)、伸(shen)展(zhan)、繃直的追求,包括(kuo)腳的五種(zhong)基(ji)本(ben)位置,三種(zhong)基(ji)本(ben)舞(wu)(wu)姿,腿(tui)的伸(shen)展(zhan)、射(she)擊、打開(kai)、屈伸(shen)、抬腿(tui)、踢腿(tui)、和劃圓圈(quan)等動(dong)作,還有各(ge)(ge)種(zhong)舞(wu)(wu)姿的跳躍(yue)、旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)和轉(zhuan)(zhuan)身,各(ge)(ge)種(zhong)舞(wu)(wu)步和連接動(dong)作。將其按(an)特定的結(jie)構手(shou)法編排(pai)、組合,就能(neng)創(chuang)造出富有感染力的舞(wu)(wu)蹈藝術形(xing)象。
十九世紀末葉(xie),柴(chai)可夫(fu)斯(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》、《睡美(mei)人》和(he)《胡桃(tao)夾子》把芭蕾(lei)音(yin)樂(le)提高到交(jiao)響(xiang)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)水平。在他(ta)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)劇中,音(yin)樂(le)是和(he)作(zuo)品(pin)內容與舞(wu)(wu)臺動作(zuo)緊密(mi)聯系的(de)(de)(de)(de)重要組成部分。柴(chai)可夫(fu)斯(si)(si)基(ji)提高了(le)(le)舞(wu)(wu)劇音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力,通過交(jiao)響(xiang)性的(de)(de)(de)(de)展開(kai)和(he)對(dui)人物性格的(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃,加深了(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)戲劇性。他(ta)在《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》中,以富于浪漫色彩的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)筆觸,表(biao)現了(le)(le)詩一般的(de)(de)(de)(de)意境(jing),刻(ke)劃了(le)(le)主(zhu)人公優美(mei)純潔的(de)(de)(de)(de)性格和(he)忠貞不渝的(de)(de)(de)(de)愛情(qing);并以磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)戲劇力量(liang)描繪(hui)了(le)(le)敵對(dui)勢力的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突(tu)。因此,柴(chai)可夫(fu)斯(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》,至(zhi)今還是芭蕾(lei)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)典范作(zuo)品(pin)。《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》取材(cai)于神話故事,描述被妖人洛特(te)巴(ba)爾特(te)用魔(mo)法變為天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)(de)(de)公主(zhu)奧杰塔和(he)王子齊格弗里(li)德相愛。最(zui)后,愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)力量(liang)戰(zhan)勝(sheng)了(le)(le)魔(mo)法,奧杰塔得以恢復為人身。
全劇(ju)(ju)分(fen)四幕(mu)(mu),包含二十九(jiu)個分(fen)曲。其中第(di)二幕(mu)(mu)描寫齊(qi)格弗里德和奧杰塔(ta)在(zai)天(tian)(tian)鵝湖濱的(de)相遇(yu)和相愛,由(you)五個分(fen)曲組成。第(di)一分(fen)曲的(de)基本主題是天(tian)(tian)鵝主題,它在(zai)全劇(ju)(ju)中貫穿(chuan)發展(zhan),起著(zhu)主導動(dong)機的(de)作用。凄惻動(dong)人的(de)旋律,由(you)雙簧管(guan)在(zai)豎琴(qin)伴奏(zou)下吹出,然后移(yi)轉到圓號上;最后,由(you)木(mu)管(guan)樂器和弦樂器隔開兩個八度強烈地齊(qi)奏(zou),并漸(jian)漸(jian)消失。樂隊(dui)演奏(zou)這(zhe)個分(fen)曲時(shi),舞臺上是一片蒼茫的(de)夜色(se),一群天(tian)(tian)鵝浮游在(zai)湖上,領頭的(de)一只戴著(zhu)花冠(guan)。
第(di)二分曲是一(yi)個舞(wu)蹈(dao)場(chang)面。開頭一(yi)段(duan)音樂(le)(le)由弦樂(le)(le)器奏(zou)出(chu),王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)朋友(you)本(ben)諾(nuo)穿著(zhu)獵裝登場(chang)。當強烈的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊全(quan)(quan)奏(zou)和(he)(he)尖銳的(de)(de)(de)(de)木管樂(le)(le)器旋律交(jiao)替出(chu)現時(shi),王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)看見天(tian)鵝(e),想舉弓射擊(ji),天(tian)鵝(e)急忙躲藏(zang)起來(lai)。天(tian)鵝(e)公(gong)(gong)主用一(yi)個貓跳(tiao),從舞(wu)臺后部(bu)的(de)(de)(de)(de)斜坡上落(luo)地,所(suo)謂貓跳(tiao)就(jiu)是蜷腿側跳(tiao)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作。接著(zhu)是一(yi)段(duan)情(qing)(qing)節舞(wu)。所(suo)謂情(qing)(qing)節舞(wu),是用舞(wu)蹈(dao)和(he)(he)啞劇(ju)來(lai)表現感(gan)情(qing)(qing)和(he)(he)戲劇(ju)情(qing)(qing)節的(de)(de)(de)(de)芭蕾場(chang)面。雙(shuang)簧管吹出(chu)一(yi)個抒情(qing)(qing)曲調(diao),天(tian)鵝(e)公(gong)(gong)主責問(wen)王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)為(wei)什(shen)么(me)要射擊(ji)她(ta)。然后,音樂(le)(le)變為(wei)快板,天(tian)鵝(e)公(gong)(gong)主向王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)傾訴:她(ta)是一(yi)個公(gong)(gong)主,名叫奧(ao)杰(jie)塔(ta)。她(ta)和(he)(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)同伴都中了邪(xie)惡的(de)(de)(de)(de)魔法(fa)師(shi)洛特(te)(te)(te)巴爾(er)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)妖(yao)術(shu),白天(tian)變成(cheng)天(tian)鵝(e),到(dao)了夜里才恢復為(wei)人(ren)身洛特(te)(te)(te)巴爾(er)特(te)(te)(te)化裝成(cheng)一(yi)只貓頭鷹。時(shi)刻(ke)監視著(zhu)她(ta)們。這段(duan)音樂(le)(le),是奧(ao)杰(jie)塔(ta)的(de)(de)(de)(de)獨白。當天(tian)鵝(e)公(gong)(gong)主向王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)敘述(shu)她(ta)的(de)(de)(de)(de)身世時(shi),洛特(te)(te)(te)巴爾(er)特(te)(te)(te)隨著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊全(quan)(quan)奏(zou)和(he)(he)管樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)強,出(chu)現在(zai)他們面前,威脅著(zhu)王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)。王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)舉起弓來(lai)準備(bei)射擊(ji),但(dan)為(wei)天(tian)鵝(e)公(gong)(gong)主所(suo)阻(zu),她(ta)安慰著(zhu)驚惶失措的(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi),并向他吐(tu)露了愛情(qing)(qing)。第(di)二分曲沒(mei)有結束,就(jiu)緊(jin)接著(zhu)第(di)三分曲。
第(di)三分曲是(shi)另(ling)一(yi)個(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)場(chang)面。舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)出現天(tian)鵝的(de)(de)(de)(de)(de)行列,奧(ao)杰(jie)塔(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)伴(ban)們(men)登場(chang)。她(ta)們(men)發現王(wang)子(zi),圍攏來(lai)保護(hu)奧(ao)杰(jie)塔(ta)。奧(ao)杰(jie)塔(ta)告訴她(ta)們(men):"他是(shi)善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de),你(ni)們(men)走吧。"伴(ban)隨(sui)著奧(ao)杰(jie)塔(ta)這(zhe)個(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)動作的(de)(de)(de)(de)(de),是(shi)雙簧管的(de)(de)(de)(de)(de)獨奏。王(wang)子(zi)扔掉弓,向奧(ao)杰(jie)塔(ta)表(biao)白愛情,并告訴她(ta)說(shuo),他想殺死(si)洛特巴爾(er)特,使她(ta)獲(huo)得(de)自由。公主凄然告訴他說(shuo),這(zhe)是(shi)不(bu)可能(neng)(neng)的(de)(de)(de)(de)(de),除非(fei)有一(yi)個(ge)準(zhun)備(bei)為她(ta)而死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren),發誓始終(zhong)不(bu)渝地愛她(ta)。才(cai)能(neng)(neng)破除妖術,使洛特巴爾(er)將毀滅(mie)。王(wang)子(zi)欣然起誓,并要求奧(ao)杰(jie)塔(ta)參(can)加(jia)第(di)二天(tian)晚上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)會(hui),屆時他將選(xuan)她(ta)為新(xin)娘。但她(ta)說(shuo),她(ta)要到午(wu)夜(ye)才(cai)能(neng)(neng)擺(bai)脫妖術去(qu)參(can)加(jia)舞(wu)(wu)會(hui),而那時舞(wu)(wu)會(hui)已經(jing)結(jie)束了。她(ta)還警告王(wang)子(zi),洛特巴爾(er)特會(hui)用奸計破壞他的(de)(de)(de)(de)(de)誓言。奧(ao)杰(jie)塔(ta)請她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)伴(ban)們(men)跳舞(wu)(wu)娛樂王(wang)子(zi)。這(zhe)時,剛才(cai)聽到的(de)(de)(de)(de)(de)雙簧管主題(ti),改由長笛獨奏。這(zhe)段(duan)慢舞(wu)(wu),是(shi)奧(ao)杰(jie)塔(ta)在王(wang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)支持和(he)同(tong)伴(ban)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)拱(gong)衛(wei)下表(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)。
下(xia)面一(yi)(yi)個分曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)天鵝(e)(e)之(zhi)舞(wu)(wu),是(shi)(shi)由(you)六首舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)接回旋曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)原(yuan)則構(gou)成(cheng)的(de),第一(yi)(yi)首天鵝(e)(e)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)再現了(le)兩次(ci),整個分曲(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)成(cheng)A-B-A-C-D-A的(de)結構(gou),最后(hou)是(shi)(shi)奔放活躍的(de)尾(wei)聲。天鵝(e)(e)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)由(you)全(quan)體舞(wu)(wu)蹈演(yan)員表演(yan)的(de)圓舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu),音樂清新歡暢(chang),婉(wan)轉流(liu)利,用(yong)單主題的(de)三段(duan)式寫成(cheng)。天鵝(e)(e)之(zhi)舞(wu)(wu)的(de)第二曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)奧杰塔的(de)獨舞(wu)(wu)。小提琴和長笛先后(hou)奏(zou)出脈脈含情的(de)旋律。第二段(duan)速度轉快,很(hen)快進入高潮。全(quan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)用(yong)二段(duan)式寫成(cheng)。天鵝(e)(e)之(zhi)舞(wu)(wu)的(de)第三曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)稍(shao)稍(shao)縮短了(le)的(de)天鵝(e)(e)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu),即第一(yi)(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)再現。
第(di)四曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)四只(zhi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)天鵝(e)(e)跳的(de)舞曲(qu)(qu)(qu),音(yin)樂輕(qing)松(song)活潑,四只(zhi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)天鵝(e)(e)整齊一(yi)致的(de)舞姿(zi),包含(han)"擊腳(jiao)(jiao)(jiao)跳"和"輕(qing)步行(xing)進(jin)"的(de)動(dong)作(zuo)。所謂(wei)"擊腳(jiao)(jiao)(jiao)跳",就(jiu)是(shi)(shi)跳起后雙腳(jiao)(jiao)(jiao)互擊數次。所謂(wei)"輕(qing)步行(xing)進(jin)",就(jiu)是(shi)(shi)前腳(jiao)(jiao)(jiao)跟碰著后腳(jiao)(jiao)(jiao)尖的(de)行(xing)過(guo)動(dong)作(zuo)。這(zhe)(zhe)些動(dong)作(zuo)以及頭(tou)部的(de)轉動(dong),維妙維肖(xiao)地表現(xian)了小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)天鵝(e)(e)的(de)形象(xiang)。天鵝(e)(e)之(zhi)舞的(de)第(di)五(wu)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)奧(ao)杰塔和王子(zi)(zi)的(de)情節舞。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)個三段(duan)式的(de)抒情場面,開頭(tou)的(de)引子(zi)(zi)是(shi)(shi)豎琴(qin)的(de)華彩(cai)段(duan);第(di)一(yi)段(duan)是(shi)(shi)豎琴(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)下的(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)獨(du)奏(zou);中(zhong)(zhong)段(duan)交替著木管樂器(qi)的(de)快速走(zou)句(ju),和獨(du)奏(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)在弦樂器(qi)撥(bo)弦伴(ban)(ban)奏(zou)下展(zhan)開主題(ti)的(de)旋律(lv);再(zai)現(xian)部由獨(du)奏(zou)大(da)提琴(qin)和獨(du)奏(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)互相(xiang)呼應,并同時結合成為二(er)重奏(zou)。這(zhe)(zhe)段(duan)雙人舞的(de)音(yin)樂,用(yong)了二(er)重唱的(de)寫法,它(ta)原來就(jiu)是(shi)(shi)柴可夫斯基早(zao)期(qi)歌劇《女水(shui)神》中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)首(shou)愛情二(er)重唱,作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家把(ba)它(ta)借(jie)用(yong)到《天鵝(e)(e)湖》中(zhong)(zhong)來了。天鵝(e)(e)之(zhi)舞的(de)第(di)六(liu)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)總體舞。音(yin)樂是(shi)(shi)圓舞曲(qu)(qu)(qu)的(de)第(di)二(er)次再(zai)現(xian),然后是(shi)(shi)歡快
活(huo)躍的(de)尾聲(sheng),奧(ao)杰(jie)塔在(zai)她(ta)舞伴的(de)支持下(xia),做出單足趾(zhi)尖旋轉和迎風(feng)展(zhan)翅等優美(mei)的(de)舞姿,結(jie)束(shu)了(le)豐(feng)富多彩的(de)天鵝之舞。
天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)舞蹈(dao)停了下(xia)來,因為(wei)已經迫近(jin)奧杰(jie)塔和她的(de)(de)同伴們(men)要變為(wei)天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)時刻,邪(xie)惡的(de)(de)洛特(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)又出現(xian)了。第(di)二幕的(de)(de)終場(chang)音樂,再(zai)現(xian)了第(di)二幕開頭(tou)由雙簧管獨奏的(de)(de)天(tian)鵝(e)(e)主題。王子向親(qin)愛(ai)的(de)(de)奧杰(jie)塔告辭。奧杰(jie)塔在(zai)洛特(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)的(de)(de)威脅下(xia)慢(man)慢(man)離開了王子的(de)(de)懷抱。當(dang)曙光(guang)初現(xian)時,一群天(tian)鵝(e)(e)靜靜地飛過湖上。
天(tian)鵝主題(ti)(ti)不(bu)僅是(shi)開始(shi)和結束第(di)(di)二(er)幕(mu)(mu)的(de)(de)(de)主題(ti)(ti),也是(shi)整個芭蕾的(de)(de)(de)基(ji)本主題(ti)(ti);第(di)(di)一幕(mu)(mu)、第(di)(di)二(er)幕(mu)(mu)和第(di)(di)四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)的(de)(de)(de)終場(chang)音樂(le)(le)(le),都以這個主題(ti)(ti)為基(ji)礎(chu)。柴可夫(fu)斯(si)基(ji)通(tong)過主題(ti)(ti)變(bian)(bian)形的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法。用音樂(le)(le)(le)來(lai)揭示戲劇(ju)(ju)情節的(de)(de)(de)發展(zhan)和正義(yi)戰勝邪(xie)惡的(de)(de)(de)主題(ti)(ti)思想。在(zai)第(di)(di)一幕(mu)(mu)和第(di)(di)二(er)幕(mu)(mu)中,天(tian)鵝主題(ti)(ti)是(shi)一個悲愴的(de)(de)(de)小調式主題(ti)(ti),描(miao)寫(xie)奧杰塔和她同(tong)伴們的(de)(de)(de)悲慘命運(yun);而在(zai)第(di)(di)四(si)(si)(si)幕(mu)(mu)的(de)(de)(de)終場(chang)音樂(le)(le)(le)中,這個悲劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)主題(ti)(ti),先(xian)改變(bian)(bian)速(su)度,變(bian)(bian)得(de)激動不(bu)安;然后從四(si)(si)(si)拍子(zi)變(bian)(bian)為寬廣的(de)(de)(de)二(er)拍子(zi),由樂(le)(le)(le)隊全奏,變(bian)(bian)成莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)頌歌;最后又從小調變(bian)(bian)為大(da)調。并放慢(man)速(su)度。成為一曲壯麗宏(hong)偉的(de)(de)(de)凱(kai)歌,表現忠貞(zhen)不(bu)渝的(de)(de)(de)愛(ai)情,戰勝邪(xie)惡的(de)(de)(de)力量(liang),獲得(de)了勝利。這種(zhong)基(ji)本主題(ti)(ti)貫穿發展(zhan)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法,和他的(de)(de)(de)交響音樂(le)(le)(le)與(yu)歌劇(ju)(ju)音樂(le)(le)(le),是(shi)一脈(mo)相通(tong)的(de)(de)(de)。
柴可(ke)夫斯(si)(si)基(ji)(1840-1893),俄羅斯(si)(si)偉(wei)大的作曲家。柴可(ke)夫斯(si)(si)基(ji)1863---1865年(nian)(nian)在彼得堡音樂(le)學(xue)院師從a.魯賓斯(si)(si)坦學(xue)作曲,1866年(nian)(nian)到(dao)(dao)莫(mo)斯(si)(si)科,任新辦的音樂(le)學(xue)院的和聲學(xue)教授。他在到(dao)(dao)莫(mo)斯(si)(si)科的第二(er)年(nian)(nian)創作了歌劇《司令(ling)官》。柴可(ke)夫斯(si)(si)基(ji)共創作了六部交響曲。
后人(ren)根據這(zhe)部(bu)舞曲的音樂,后來選編出一套(tao)舞曲,共(gong)6曲:1.場(chang)景,選自第1幕(mu)
終場音(yin)樂。為(wei)慶祝王(wang)子(zi)(zi)(zi)成年,為(wei)他(ta)舉(ju)行(xing)歡樂的(de)(de)酒宴,天(tian)(tian)空中(zhong)突然(ran)飛過一群天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e),引(yin)起王(wang)子(zi)(zi)(zi)打獵的(de)(de)念頭。2.圓舞(wu)曲(qu)。第1幕(mu)第2段(duan)的(de)(de)音(yin)樂,村民們(men)為(wei)取悅王(wang)子(zi)(zi)(zi)而跳的(de)(de)舞(wu)曲(qu)。3.天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)曲(qu),選自第2幕(mu)一組總稱為(wei)“天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)曲(qu)”的(de)(de)第4首——4只(zhi)小天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)。4.場景(jing),第2幕(mu)緊接在(zai)“小天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)”后的(de)(de)音(yin)樂,齊(qi)格費(fei)里德對奧杰(jie)塔一見鐘情,兩人充滿(man)抒情氣氛的(de)(de)雙人舞(wu)音(yin)樂。5.匈牙(ya)利的(de)(de)查爾(er)達什舞(wu)曲(qu)。第3幕(mu)中(zhong)一組總稱為(wei)“特(te)性舞(wu)曲(qu)”的(de)(de)第1首,在(zai)王(wang)子(zi)(zi)(zi)挑選新娘的(de)(de)晚會上,各國客人表現的(de)(de)各種民族風格的(de)(de)舞(wu)蹈。6.場景(jing),選自第4幕(mu)第2個場景(jing)和(he)終場的(de)(de)頌(song)(song)歌。奧杰(jie)塔得(de)知王(wang)子(zi)(zi)(zi)已(yi)愛(ai)上了黑(hei)天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e),滿(man)臉淚(lei)痕,跑回來(lai)(lai)告(gao)訴女伴,并跟她們(men)告(gao)別。她覺得(de)與(yu)其(qi)永遠做(zuo)惡魔(mo)的(de)(de)奴(nu)隸,不如死(si)在(zai)湖里,惡魔(mo)回來(lai)(lai),暴(bao)風雨(yu)來(lai)(lai)臨。最(zui)后轉入頌(song)(song)歌主題,王(wang)子(zi)(zi)(zi)出現,以歌頌(song)(song)愛(ai)情最(zui)后戰(zhan)勝(sheng)死(si)亡(wang),戰(zhan)勝(sheng)惡魔(mo)的(de)(de)凱歌而告(gao)終
1871年(nian),三十一歲的(de)(de)(de)柴科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)基(ji)來(lai)到妹(mei)妹(mei)家中小住(zhu)。作為好舅(jiu)舅(jiu),他決定送給可愛(ai)的(de)(de)(de)外甥們(men)一份(fen)特殊的(de)(de)(de)禮(li)物(wu)———根據孩(hai)子們(men)平時閱讀的(de)(de)(de)德國作曲家莫采烏斯(si)的(de)(de)(de)童話《天鵝湖》(其中講述的(de)(de)(de)是一位青年(nian)騎(qi)士(shi)怎樣(yang)打敗(bai)惡魔,救出了(le)被魔法變成天鵝的(de)(de)(de)少(shao)女,最(zui)后與他結婚的(de)(de)(de)故事(shi))而創(chuang)作的(de)(de)(de)獨幕芭蕾(lei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。1875年(nian),作曲家的(de)(de)(de)好友、莫斯(si)科(ke)大劇(ju)院的(de)(de)(de)藝(yi)術指導弗·別吉切夫(fu)(fu)(fu)約請(qing)柴科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)基(ji)為大型舞劇(ju)劇(ju)本《天鵝湖》譜寫音(yin)(yin)(yin)樂(le),并許諾(nuo)說(shuo)事(shi)成之后將付給酬(chou)金八百盧布(bu)。對(dui)于(yu)在莫斯(si)科(ke)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學院執教(jiao),年(nian)俸僅(jin)一千(qian)五百盧布(bu)的(de)(de)(de)柴科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)基(ji)來(lai)說(shuo),這(zhe)(zhe)無疑是一個(ge)巨大的(de)(de)(de)數目。當然,除(chu)此之外,渴(ke)望能在芭蕾(lei)領(ling)域(yu)作一些(xie)大膽嘗(chang)試的(de)(de)(de)想法也是他接(jie)受這(zhe)(zhe)一委托(tuo)的(de)(de)(de)主要動機,也因此我(wo)們(men)才有緣(yuan)聆聽這(zhe)(zhe)部有史以來(lai)最(zui)受歡(huan)迎的(de)(de)(de)芭蕾(lei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。