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藝術價值

為(wei)何一部芭蕾(lei)舞劇(ju)有(you)如(ru)此(ci)強大的魅力與生命力呢？這(zhe)出古典芭蕾(lei)舞臺劇(ju)經(jing)典中的經(jing)典，是如(ru)何歷(li)經(jing)時代淬煉，在觀眾心中留下無可取代的地(di)位？我覺得(de)主要是有(you)三點。

第一點是優美的(de)(de)旋(xuan)律之王(wang)。《天鵝湖》音(yin)樂(le)由俄羅斯(si)偉(wei)大作曲家(jia)柴(chai)可夫斯(si)基在(zai)1876年寫成。他采用交響樂(le)寫作手法，構(gou)建了一個宏大的(de)(de)音(yin)樂(le)場景，許多樂(le)曲成為傳世(shi)經典。在(zai)這部芭蕾舞曲中(zhong)，有如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)管樂(le)嗚咽(yan)，表(biao)達(da)奧杰塔公主(zhu)純潔的(de)(de)內心世(shi)界；也有華麗明(ming)朗的(de)(de)舞曲，表(biao)現齊格費里(li)德王(wang)子的(de)(de)陽光和活力。

第二點(dian)是(shi)純美無(wu)比的童話。《天鵝(e)湖》故(gu)事(shi)取(qu)材(cai)于民(min)間故(gu)事(shi)，即惡(e)魔把美麗(li)的少女變作天鵝(e)，但愛(ai)情和正(zheng)義的力量(liang)最終戰勝邪惡(e)。最初《天鵝(e)湖》擁有兩(liang)個(ge)不同的結(jie)(jie)局，通(tong)常是(shi)混合上(shang)演：第一個(ge)版本(ben)里王(wang)子被(bei)幻(huan)象所(suo)惑，最后(hou)與奧杰塔公主(zhu)雙雙逝去；但在著名的圣彼得堡(bao)版本(ben)里，盡管結(jie)(jie)尾音(yin)樂悲戚，卻是(shi)個(ge)愛(ai)情戰勝邪惡(e)的大團圓結(jie)(jie)局。

第三點是32個“揮鞭(bian)轉”的(de)震撼(han)。《天(tian)鵝(e)湖》第三幕著名的(de)黑天(tian)鵝(e)奧吉莉(li)婭(ya)獨舞(wu)變(bian)奏中，黑天(tian)鵝(e)要一口氣做32個被稱作“揮鞭(bian)轉”的(de)單足立地旋轉。這(zhe)一絕技由意大利芭蕾演(yan)員皮瑞(rui)娜·萊格納(na)尼于1892年獨創，在(zai)圣彼得堡版演(yan)出中出現。舞(wu)者以細(xi)膩的(de)感(gan)覺、輕盈的(de)舞(wu)姿、堅韌的(de)耐力(li)和完(wan)美的(de)技巧，詮釋(shi)了白天(tian)鵝(e)和黑天(tian)鵝(e)完(wan)全不(bu)同的(de)心靈世界，這(zhe)一絕技至(zhi)今(jin)保留在(zai)《天(tian)鵝(e)湖》中，成為(wei)衡量芭蕾演(yan)員和舞(wu)團實力(li)的(de)試(shi)金(jin)石。

最后，我(wo)想說，好美的(de)故事，好美的(de)音樂，故事有了(le)音樂，變(bian)得更扣人心(xin)弦；音樂有了(le)故事，變(bian)得更耐人想象。作為一(yi)部永(yong)恒(heng)的(de)經典，即使(shi)一(yi)百年，一(yi)千年以后人們(men)會忘記柴(chai)科夫斯基，但是這部作品(pin)給人們(men)帶來的(de)心(xin)靈震撼是無法(fa)忘卻的(de)。

劇情介紹

引子

在湖畔采花的(de)公(gong)主奧杰塔被兇惡(e)的(de)魔(mo)王羅斯(si)巴(ba)特施以惡(e)毒的(de)咒語變成了天鵝。她只(zhi)有在晚(wan)上才能(neng)變回(hui)人(ren)形。只(zhi)有堅貞的(de)愛情才能(neng)破除邪惡(e)的(de)魔(mo)法。

第一幕

老國王(wang)(wang)(wang)去(qu)世，奇格(ge)弗里(li)(li)德王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)不(bu)久就要繼承王(wang)(wang)(wang)位，因此必須要舉(ju)行(xing)(xing)大(da)婚。王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)深(shen)恐失去(qu)自由(you)，更不(bu)愿娶一位不(bu)為自己(ji)所愛的(de)(de)人為妻。王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)在21歲生日之際(ji)，和(he)朋(peng)友(you)們(men)在城(cheng)堡的(de)(de)庭院中聚(ju)會，仆(pu)人班諾(nuo)(nuo)安(an)排了(le)生日宴(yan)會并盡(jin)力(li)讓(rang)王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)快樂，不(bu)料王(wang)(wang)(wang)后突然駕(jia)到，她對(dui)這種大(da)肆喧(xuan)鬧的(de)(de)宴(yan)會大(da)為吃驚(jing)，提醒王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)王(wang)(wang)(wang)宮還處于國喪(sang)(sang)期，王(wang)(wang)(wang)后說完(wan)離去(qu)，留下了(le)沮喪(sang)(sang)的(de)(de)奇格(ge)弗里(li)(li)德。班諾(nuo)(nuo)讓(rang)兩名(ming)交際(ji)花(hua)跳舞(wu)去(qu)取悅(yue)王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)，樂起舞(wu)興時(shi)，班諾(nuo)(nuo)也(ye)熱情地起舞(wu)向未來(lai)的(de)(de)國王(wang)(wang)(wang)祝酒。舞(wu)終(zhong)人散，一行(xing)(xing)天鵝結對(dui)從王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)頭頂飛過，班諾(nuo)(nuo)建議王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)(zi)試試新弩，他們(men)朝天鵝飛去(qu)的(de)(de)方向獵捕追去(qu)。

第二幕

王(wang)(wang)子(zi)和班諾來到(dao)了湖邊，王(wang)(wang)子(zi)遣班諾去尋找天鵝。獨自留下(xia)的他引(yin)起了魔(mo)王(wang)(wang)羅斯巴特的注意。

突(tu)然(ran)一(yi)只(zhi)天(tian)鵝(e)靠近(jin)，王(wang)子(zi)驚奇地看到(dao)一(yi)只(zhi)端莊高貴的(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝(e)慢(man)慢(man)變成(cheng)了嬌美的(de)(de)(de)(de)婷(ting)婷(ting)少女(nv)。美麗的(de)(de)(de)(de)少女(nv)向英俊的(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)講述了自己悲慘的(de)(de)(de)(de)身(shen)世。原來，她是一(yi)位名叫(jiao)奧杰塔的(de)(de)(de)(de)公(gong)主(zhu)，可(ke)惡的(de)(de)(de)(de)魔(mo)(mo)王(wang)將她和伙伴變成(cheng)了天(tian)鵝(e)，她們只(zhi)有(you)在深夜才(cai)能恢復人(ren)形(xing)。惟有(you)堅貞的(de)(de)(de)(de)愛情才(cai)能破除邪惡的(de)(de)(de)(de)魔(mo)(mo)法(fa)。王(wang)子(zi)堅信公(gong)主(zhu)就是他朝思暮(mu)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)心上(shang)人(ren)。

魔王(wang)在一(yi)邊偷聽被發(fa)現，王(wang)子(zi)(zi)欲射殺他，奧杰塔(ta)(ta)向王(wang)子(zi)(zi)求情不要(yao)殺死魔王(wang)，否則符(fu)咒(zhou)將永不能破除。奧杰塔(ta)(ta)警(jing)告王(wang)子(zi)(zi)如果他違背了(le)愛的誓言(yan)，她(ta)(ta)將會永遠(yuan)做(zuo)一(yi)只(zhi)天鵝。黎明破曉，王(wang)子(zi)(zi)發(fa)誓要(yao)將她(ta)(ta)從苦難中(zhong)解救(jiu)出來，發(fa)誓將這永恒的愛牢記在心。奧杰塔(ta)(ta)和她(ta)(ta)的同伴(ban)變回天鵝回到了(le)湖里。

第三幕

待選王(wang)后的(de)(de)各國佳麗云集(ji)在(zai)城堡的(de)(de)舞(wu)廳中(zhong)(zhong)，王(wang)子必須從中(zhong)(zhong)挑選出一位(wei)未婚妻。公主(zhu)(zhu)們為討王(wang)子的(de)(de)歡心紛(fen)紛(fen)獻舞(wu)，可是(shi)(shi)王(wang)子的(de)(de)思緒不在(zai)她們身上(shang)，拒絕做出選擇。響(xiang)亮的(de)(de)號聲響(xiang)起，宣告來了(le)(le)兩位(wei)沒有受到邀請的(de)(de)客人。他(ta)們是(shi)(shi)魔王(wang)羅(luo)斯巴特偽裝的(de)(de)使臣和他(ta)的(de)(de)女兒奧(ao)(ao)(ao)吉莉婭。羅(luo)斯巴特把(ba)奧(ao)(ao)(ao)吉莉婭變(bian)成了(le)(le)奧(ao)(ao)(ao)杰塔，王(wang)子被貌(mao)似奧(ao)(ao)(ao)杰塔的(de)(de)不知身份的(de)(de)來訪者迷住了(le)(le)，他(ta)深信(xin)舞(wu)池中(zhong)(zhong)的(de)(de)就是(shi)(shi)他(ta)那位(wei)天鵝公主(zhu)(zhu)。

正(zheng)當王(wang)子和奧(ao)吉莉婭(ya)共舞(wu)時(shi)(shi)，奧(ao)杰塔(ta)(ta)在窗口出(chu)現，她(ta)祈求王(wang)子記起(qi)對她(ta)的(de)(de)(de)誓言，但(dan)此時(shi)(shi)的(de)(de)(de)王(wang)子已(yi)被魔(mo)(mo)王(wang)的(de)(de)(de)符咒迷惑分神(shen)。王(wang)子在魔(mo)(mo)王(wang)的(de)(de)(de)要求下舉(ju)手對奧(ao)吉莉婭(ya)許下愛的(de)(de)(de)誓言——魔(mo)(mo)王(wang)的(de)(de)(de)陰謀(mou)得逞了，奧(ao)杰塔(ta)(ta)絕望地呼(hu)喊離去。頓時(shi)(shi)電閃雷(lei)鳴，舞(wu)廳里一片混亂不堪，王(wang)子絕望地醒悟過(guo)來，但(dan)為時(shi)(shi)已(yi)晚，他已(yi)對別(bie)人再次(ci)承諾了愛的(de)(de)(de)誓言。受到(dao)欺騙(pian)的(de)(de)(de)王(wang)子沖出(chu)去尋找真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)奧(ao)杰塔(ta)(ta)。

第四幕

喜劇版結局：

傷心(xin)的(de)奧杰塔回到(dao)天鵝湖畔(pan)傷心(xin)欲絕。魔王則制造了一場暴風雪阻止王子(zi)前(qian)去尋找奧杰塔。

王(wang)子(zi)(zi)最終找到了(le)奧(ao)杰塔(ta)，然而無限的真情和無盡的懊悔均無法改變背約(yue)的后果，符(fu)咒再(zai)也不(bu)能(neng)破解，王(wang)子(zi)(zi)和公主就(jiu)要天(tian)各(ge)一方(fang)。魔王(wang)現出了(le)猙獰的面目(mu)，將公主和姑娘們變成了(le)天(tian)鵝(e)漂(piao)流在湖面上。悲憤(fen)的王(wang)子(zi)(zi)和公主擁抱在一起，以不(bu)能(neng)愛(ai)毋寧(ning)死的信念，雙雙跳進湖水泛濫的狂濤。剎(cha)時間奇跡出現了(le)，正義戰(zhan)勝了(le)邪惡，堅貞的愛(ai)情戰(zhan)勝了(le)萬(wan)惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍(tan)塌(ta)、湖水退潮，天(tian)鵝(e)姑娘們獲得再(zai)生。

王子(zi)和公(gong)主沐浴在旭(xu)日(ri)的霞光中，美好(hao)的生(sheng)活又開始了。

悲劇版結局：

王(wang)子與白天鵝雙雙投湖殉(xun)情(qing)，其他(ta)天鵝的魔法被(bei)解除，魔王(wang)死去。（如美(mei)國ABT，英皇，上芭等(deng)）

王子被(bei)惡(e)魔的魔法害死，天鵝的魔法都沒有解(jie)除，天鵝被(bei)魔王帶(dai)走。（如努里耶(ye)夫版，巴黎歌(ge)劇院、維也納國(guo)家歌(ge)劇院、遼寧芭蕾舞(wu)團等）

音樂分析

《天鵝湖》的(de)音樂(le)像一首首具有浪(lang)漫(man)色彩(cai)的(de)抒情(qing)詩(shi)篇(pian)，每一場(chang)的(de)音樂(le)都(dou)極(ji)出(chu)色地完成了對(dui)(dui)場(chang)景的(de)抒寫和對(dui)(dui)戲(xi)劇(ju)(ju)矛(mao)盾的(de)推動以及(ji)對(dui)(dui)各個角色性格和內心的(de)刻畫(hua)，具有深刻的(de)交響性。這(zhe)些充滿詩(shi)情(qing)畫(hua)意和戲(xi)劇(ju)(ju)力量，并有高(gao)度交響性發(fa)展原則的(de)舞劇(ju)(ju)音樂(le)，是作(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)芭蕾(lei)音樂(le)進行重大改(gai)革的(de)結(jie)果，從而成為舞劇(ju)(ju)發(fa)展史上一部劃時代的(de)作(zuo)品(pin)。其中(zhong)許多音樂(le)都(dou)是流芳百(bai)世佳作(zuo)，這(zhe)里(li)只能選擇其中(zhong)著(zhu)名的(de)幾首加以介紹。

舞劇的(de)序曲一開始，雙簧管(guan)吹(chui)出了柔(rou)和的(de)曲調引出故事的(de)線索(suo)，這是天(tian)鵝(e)主題的(de)變體，它概略(lve)地勾畫(hua)了被邪術變為天(tian)鵝(e)的(de)姑娘那動人而凄慘的(de)圖景。

全(quan)曲中最為人們(men)所熟悉的是第一(yi)幕結束時的音樂。這(zhe)一(yi)幕是慶祝(zhu)王子成年禮的盛(sheng)大(da)舞(wu)會，音樂主(zhu)要由(you)各(ge)種華(hua)麗明(ming)朗和(he)(he)熱(re)情奔放的舞(wu)曲組成。在第一(yi)幕結束時，夜空出現一(yi)群天(tian)鵝，這(zhe)是樂曲第一(yi)次出現天(tian)鵝的主(zhu)題，它(ta)充(chong)滿(man)了溫柔的美和(he)(he)傷感，在豎琴(qin)和(he)(he)提琴(qin)顫音的伴隨下，由(you)雙簧(huang)管和(he)(he)弦(xian)樂先后奏出。

《匈牙(ya)利舞》，即是(shi)匈牙(ya)利民(min)間的(de)《查爾(er)達什舞》。音樂的(de)前半段(duan)舒緩而傷感，如舞蹈前的(de)準備,音樂后半段(duan)節奏強烈,顯(xian)示出舞蹈者(zhe)的(de)粗獷，是(shi)一(yi)首狂(kuang)熱的(de)舞曲。

《西班(ban)(ban)牙(ya)舞》，音(yin)(yin)(yin)樂(le)富(fu)有(you)濃厚的(de)西班(ban)(ban)牙(ya)民(min)族(zu)風味，西班(ban)(ban)牙(ya)響板的(de)伴奏色(se)彩明亮,更加重了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)民(min)族(zu)特色(se)。音(yin)(yin)(yin)樂(le)前半部分(fen)熱(re)(re)情奔放,氣氛熱(re)(re)烈，后(hou)半部分(fen)則充(chong)滿了(le)歌唱性(xing)和旋律性(xing)。

《那波(bo)里舞(wu)曲(qu)》是一首十分著(zhu)名(ming)的意大利風格的舞(wu)曲(qu)，整個舞(wu)曲(qu)以(yi)小號為(wei)主奏(zou)，音樂(le)活潑，前半段平穩， 后(hou)半段則節奏(zou)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)快，氣氛越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)熱烈， 是一首塔蘭(lan)泰拉風俗舞(wu)曲(qu)。

《四(si)小(xiao)天鵝舞(wu)(wu)》也(ye)是該舞(wu)(wu)劇中最受人(ren)們歡迎的舞(wu)(wu)曲之一，音(yin)樂輕松活潑(po)，節奏干(gan)凈利(li)落，描(miao)繪出(chu)了(le)小(xiao)天鵝在湖畔嬉游的情(qing)景，質樸動人(ren)而又富于(yu)田園般的詩意(yi)。

《天鵝湖》第二(er)幕(mu)：慢板雙人(ren)舞細膩地表達(da)了白(bai)天鵝奧(ao)杰(jie)塔從恐懼、提防逐漸到(dao)對(dui)王子的(de)(de)放(fang)心和(he)信任(ren)，進而迸發愛情(qing)，以至熱戀的(de)(de)過程，奧(ao)杰(jie)塔的(de)(de)獨舞突出(chu)了她(ta)的(de)(de)悲(bei)劇色彩(cai)，她(ta)的(de)(de)舞姿越是優(you)美(mei)柔弱，就越是凸(tu)現出(chu)她(ta)的(de)(de)孤(gu)獨和(he)動(dong)人(ren)。（還可以結合教材152頁《天鵝之死》來(lai)進一步認識芭蕾(lei)(lei)舞）是法文Ballet 的(de)(de)音譯，起源于意大利，形成于法國。古典芭蕾(lei)(lei)舞有一整(zheng)套嚴(yan)格的(de)(de)程式和(he)規(gui)范，尤(you)其是腳尖(jian)鞋的(de)(de)運用和(he)腳尖(jian)舞的(de)(de)技巧(qiao)，更是將芭蕾(lei)(lei)舞與其他舞蹈品種(zhong)明顯地區分(fen)開來(lai)。

芭(ba)蕾(lei)舞(wu)在西方(fang)被稱為(wei)舞(wu)蹈(dao)藝術皇冠上的(de)(de)(de)明珠。它(ta)有(you)著(zhu)復雜(za)的(de)(de)(de)結(jie)構形(xing)式(shi)和特定的(de)(de)(de)技巧(qiao)要求，一部芭(ba)蕾(lei)舞(wu)的(de)(de)(de)雙人(ren)舞(wu)、獨舞(wu)、群舞(wu)都有(you)固定的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)結(jie)構。雙人(ren)舞(wu)是(shi)古典芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)核心舞(wu)，大都用以(yi)表(biao)現男(nan)女主(zhu)角戀(lian)情(qing)或正反兩方(fang)對抗，姿態優美、感情(qing)內(nei)在是(shi)其特點。一般分為(wei)“出場”和“慢板”，即由男(nan)女演(yan)(yan)員(yuan)運用扶(fu)持(chi)和托舉代表(biao)著(zhu)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)抒情(qing)性舞(wu)蹈(dao)，之后是(shi)“變奏”，即男(nan)女演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)獨舞(wu)，展示人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)性格和內(nei)心，然后是(shi)男(nan)女演(yan)(yan)員(yuan)穿插表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)“結(jie)尾”，最后以(yi)合舞(wu)結(jie)束。女子腳尖舞(wu)是(shi)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)的(de)(de)(de)靈魂，其獨舞(wu)要求技巧(qiao)嫻熟，有(you)輕盈(ying)如(ru)飛的(de)(de)(de)跳躍(yue)和令人(ren)目眩的(de)(de)(de)旋(xuan)轉，還(huan)有(you)快感十足裝飾性極強的(de)(de)(de)雙腳打擊，以(yi)烘托主(zhu)要人(ren)物(wu)(wu)，渲染環境氣氛等。

傳(chuan)統的芭蕾舞(wu)技巧是一(yi)個嚴(yan)格的體系。最基本的審美特(te)征是對外開、伸展、繃(beng)直的追求(qiu)，包括腳的五種基本位置，三種基本舞(wu)姿(zi)，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢(ti)腿、和(he)(he)劃圓圈等動作(zuo)，還(huan)有各種舞(wu)姿(zi)的跳躍(yue)、旋轉和(he)(he)轉身，各種舞(wu)步和(he)(he)連接(jie)動作(zuo)。將其按特(te)定的結構手法編排、組(zu)合，就能創造(zao)出富有感染力的舞(wu)蹈藝術形象。

十九世紀(ji)末葉，柴可夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)《天鵝(e)湖》、《睡美人》和(he)《胡(hu)桃夾子(zi)》把芭(ba)蕾音(yin)樂提高到(dao)交(jiao)響音(yin)樂的(de)(de)水平。在(zai)他(ta)的(de)(de)舞劇(ju)(ju)中，音(yin)樂是和(he)作(zuo)(zuo)品內容與舞臺動(dong)作(zuo)(zuo)緊密(mi)聯系的(de)(de)重要(yao)組成部分。柴可夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)(ji)提高了(le)(le)(le)舞劇(ju)(ju)音(yin)樂的(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，通過(guo)交(jiao)響性(xing)的(de)(de)展開和(he)對(dui)人物性(xing)格的(de)(de)刻(ke)劃(hua)，加深了(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)。他(ta)在(zai)《天鵝(e)湖》中，以(yi)富于(yu)浪漫(man)色彩的(de)(de)抒(shu)情筆觸，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)詩一般的(de)(de)意境(jing)，刻(ke)劃(hua)了(le)(le)(le)主(zhu)人公(gong)優(you)美純潔(jie)的(de)(de)性(xing)格和(he)忠貞不渝的(de)(de)愛情；并以(yi)磅礴的(de)(de)戲劇(ju)(ju)力(li)量描繪了(le)(le)(le)敵對(dui)勢力(li)的(de)(de)矛盾沖(chong)突。因此，柴可夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)《天鵝(e)湖》，至(zhi)今還是芭(ba)蕾音(yin)樂的(de)(de)典范作(zuo)(zuo)品。《天鵝(e)湖》取材于(yu)神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變為天鵝(e)的(de)(de)公(gong)主(zhu)奧杰(jie)塔(ta)和(he)王子(zi)齊格弗里德相愛。最后，愛情的(de)(de)力(li)量戰勝了(le)(le)(le)魔法，奧杰(jie)塔(ta)得以(yi)恢復(fu)為人身(shen)。

全劇分四(si)幕，包含二(er)十(shi)九個分曲(qu)(qu)。其中第二(er)幕描寫(xie)齊格弗里德(de)和奧杰塔在天(tian)鵝(e)湖(hu)(hu)濱的相遇和相愛，由(you)五個分曲(qu)(qu)組成。第一(yi)分曲(qu)(qu)的基本主(zhu)題是(shi)天(tian)鵝(e)主(zhu)題，它在全劇中貫穿(chuan)發展，起(qi)著(zhu)主(zhu)導(dao)動(dong)(dong)機的作用。凄惻動(dong)(dong)人的旋律，由(you)雙簧管(guan)在豎琴伴奏(zou)下(xia)吹出，然后(hou)移轉到圓(yuan)號上(shang)(shang)；最后(hou)，由(you)木管(guan)樂器和弦樂器隔開兩(liang)個八度強烈地齊奏(zou)，并漸(jian)漸(jian)消失。樂隊演(yan)奏(zou)這個分曲(qu)(qu)時，舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)是(shi)一(yi)片蒼茫的夜色，一(yi)群(qun)天(tian)鵝(e)浮游在湖(hu)(hu)上(shang)(shang)，領頭的一(yi)只戴著(zhu)花冠。

第二分曲(qu)是(shi)一個舞(wu)(wu)蹈(dao)場面(mian)(mian)。開(kai)頭(tou)(tou)一段(duan)音樂(le)由弦樂(le)器(qi)奏出(chu)，王(wang)子(zi)和他的(de)朋友本(ben)諾穿著(zhu)獵裝(zhuang)登場。當(dang)強(qiang)烈的(de)樂(le)隊(dui)全奏和尖銳(rui)的(de)木管樂(le)器(qi)旋(xuan)律交(jiao)替出(chu)現(xian)時，王(wang)子(zi)看見天(tian)鵝，想(xiang)舉弓射擊，天(tian)鵝急忙躲(duo)藏起來。天(tian)鵝公主(zhu)(zhu)用一個貓跳，從舞(wu)(wu)臺后部的(de)斜坡上落地，所(suo)謂(wei)貓跳就(jiu)是(shi)蜷腿側跳的(de)動作。接著(zhu)是(shi)一段(duan)情節舞(wu)(wu)。所(suo)謂(wei)情節舞(wu)(wu)，是(shi)用舞(wu)(wu)蹈(dao)和啞劇來表現(xian)感情和戲劇情節的(de)芭蕾(lei)場面(mian)(mian)。雙簧管吹(chui)出(chu)一個抒(shu)情曲(qu)調，天(tian)鵝公主(zhu)(zhu)責問王(wang)子(zi)為(wei)(wei)(wei)什么要射擊她(ta)(ta)(ta)。然后，音樂(le)變為(wei)(wei)(wei)快板，天(tian)鵝公主(zhu)(zhu)向王(wang)子(zi)傾訴(su)：她(ta)(ta)(ta)是(shi)一個公主(zhu)(zhu)，名叫奧(ao)杰(jie)塔。她(ta)(ta)(ta)和她(ta)(ta)(ta)的(de)同伴都中了(le)邪惡的(de)魔法(fa)師洛(luo)(luo)特(te)巴(ba)爾(er)特(te)的(de)妖術，白天(tian)變成天(tian)鵝，到了(le)夜里(li)才恢復為(wei)(wei)(wei)人(ren)身洛(luo)(luo)特(te)巴(ba)爾(er)特(te)化裝(zhuang)成一只貓頭(tou)(tou)鷹。時刻監(jian)視著(zhu)她(ta)(ta)(ta)們(men)。這段(duan)音樂(le)，是(shi)奧(ao)杰(jie)塔的(de)獨白。當(dang)天(tian)鵝公主(zhu)(zhu)向王(wang)子(zi)敘(xu)述她(ta)(ta)(ta)的(de)身世時，洛(luo)(luo)特(te)巴(ba)爾(er)特(te)隨著(zhu)強(qiang)烈的(de)樂(le)隊(dui)全奏和管樂(le)器(qi)的(de)和強(qiang)，出(chu)現(xian)在他們(men)面(mian)(mian)前，威(wei)脅(xie)著(zhu)王(wang)子(zi)。王(wang)子(zi)舉起弓來準備(bei)射擊，但為(wei)(wei)(wei)天(tian)鵝公主(zhu)(zhu)所(suo)阻，她(ta)(ta)(ta)安(an)慰著(zhu)驚惶失(shi)措的(de)王(wang)子(zi)，并向他吐露了(le)愛情。第二分曲(qu)沒有結束，就(jiu)緊接著(zhu)第三(san)分曲(qu)。

第(di)三分曲是另一個(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)場面。舞(wu)(wu)臺上(shang)出現天(tian)鵝的(de)(de)(de)(de)行列，奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)同伴(ban)們(men)(men)登場。她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)發現王子，圍攏來(lai)保護(hu)奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)。奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)告(gao)(gao)(gao)訴她(ta)(ta)(ta)們(men)(men)："他(ta)是善良的(de)(de)(de)(de)，你(ni)們(men)(men)走吧。"伴(ban)隨著奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)這(zhe)個(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)動作的(de)(de)(de)(de)，是雙(shuang)簧管(guan)的(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)。王子扔(reng)掉弓，向(xiang)奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)表(biao)白愛(ai)(ai)情，并(bing)告(gao)(gao)(gao)訴她(ta)(ta)(ta)說(shuo)，他(ta)想殺死洛特巴爾(er)特，使她(ta)(ta)(ta)獲得自(zi)由(you)。公主(zhu)凄然告(gao)(gao)(gao)訴他(ta)說(shuo)，這(zhe)是不(bu)可能的(de)(de)(de)(de)，除(chu)非有一個(ge)準備為她(ta)(ta)(ta)而死的(de)(de)(de)(de)人，發誓(shi)始(shi)終不(bu)渝地愛(ai)(ai)她(ta)(ta)(ta)。才(cai)能破除(chu)妖(yao)術，使洛特巴爾(er)將(jiang)毀滅。王子欣(xin)然起誓(shi)，并(bing)要求奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)參加第(di)二天(tian)晚上(shang)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)會，屆時(shi)他(ta)將(jiang)選她(ta)(ta)(ta)為新(xin)娘。但她(ta)(ta)(ta)說(shuo)，她(ta)(ta)(ta)要到午夜(ye)才(cai)能擺脫妖(yao)術去(qu)參加舞(wu)(wu)會，而那(nei)時(shi)舞(wu)(wu)會已經(jing)結束了。她(ta)(ta)(ta)還警(jing)告(gao)(gao)(gao)王子，洛特巴爾(er)特會用奸計破壞他(ta)的(de)(de)(de)(de)誓(shi)言。奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)請(qing)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)同伴(ban)們(men)(men)跳舞(wu)(wu)娛(yu)樂王子。這(zhe)時(shi)，剛才(cai)聽(ting)到的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)簧管(guan)主(zhu)題，改由(you)長笛(di)獨奏(zou)。這(zhe)段(duan)慢舞(wu)(wu)，是奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)(ta)在王子的(de)(de)(de)(de)支持和同伴(ban)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)拱(gong)衛下表(biao)演的(de)(de)(de)(de)。

下面一個分曲(qu)(qu)是(shi)天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之舞(wu)(wu)(wu)，是(shi)由六首(shou)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)接回(hui)旋曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)原則(ze)構成(cheng)的(de)(de)(de)，第(di)一首(shou)天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)再現(xian)了兩次，整個分曲(qu)(qu)形成(cheng)A-B-A-C-D-A的(de)(de)(de)結構，最后是(shi)奔放活(huo)躍的(de)(de)(de)尾聲。天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)是(shi)由全(quan)體(ti)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演(yan)員表演(yan)的(de)(de)(de)圓舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)，音(yin)樂清新(xin)歡暢，婉轉(zhuan)流利，用(yong)單主題的(de)(de)(de)三(san)段(duan)式(shi)寫成(cheng)。天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)第(di)二(er)曲(qu)(qu)是(shi)奧杰塔(ta)的(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)(wu)。小提琴和長笛先后奏(zou)出脈脈含情的(de)(de)(de)旋律。第(di)二(er)段(duan)速度轉(zhuan)快，很(hen)快進入高(gao)潮。全(quan)曲(qu)(qu)用(yong)二(er)段(duan)式(shi)寫成(cheng)。天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)第(di)三(san)曲(qu)(qu)是(shi)稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)縮短了的(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)，即第(di)一曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)再現(xian)。

第四曲(qu)是(shi)(shi)四只(zhi)小(xiao)天(tian)鵝跳(tiao)的(de)(de)舞(wu)(wu)曲(qu)，音樂(le)輕(qing)松活潑，四只(zhi)小(xiao)天(tian)鵝整(zheng)齊一致的(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)，包含"擊腳跳(tiao)"和(he)"輕(qing)步(bu)行進"的(de)(de)動(dong)(dong)作。所(suo)謂"擊腳跳(tiao)"，就(jiu)是(shi)(shi)跳(tiao)起后雙腳互擊數次(ci)。所(suo)謂"輕(qing)步(bu)行進"，就(jiu)是(shi)(shi)前腳跟碰著(zhu)后腳尖的(de)(de)行過動(dong)(dong)作。這些動(dong)(dong)作以(yi)及(ji)頭(tou)部(bu)的(de)(de)轉動(dong)(dong)，維妙維肖(xiao)地(di)表現(xian)了小(xiao)天(tian)鵝的(de)(de)形象。天(tian)鵝之(zhi)舞(wu)(wu)的(de)(de)第五曲(qu)是(shi)(shi)奧杰(jie)塔和(he)王子的(de)(de)情(qing)節舞(wu)(wu)。這是(shi)(shi)個三(san)段式的(de)(de)抒情(qing)場面(mian)，開(kai)頭(tou)的(de)(de)引子是(shi)(shi)豎(shu)琴的(de)(de)華彩段；第一段是(shi)(shi)豎(shu)琴伴(ban)奏(zou)下(xia)的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴獨(du)奏(zou)；中(zhong)(zhong)段交替(ti)著(zhu)木管樂(le)器的(de)(de)快速走句，和(he)獨(du)奏(zou)小(xiao)提(ti)(ti)琴在弦樂(le)器撥弦伴(ban)奏(zou)下(xia)展開(kai)主題(ti)的(de)(de)旋(xuan)律；再現(xian)部(bu)由(you)獨(du)奏(zou)大提(ti)(ti)琴和(he)獨(du)奏(zou)小(xiao)提(ti)(ti)琴互相呼應，并同(tong)時結合成為二重(zhong)(zhong)奏(zou)。這段雙人舞(wu)(wu)的(de)(de)音樂(le)，用(yong)(yong)了二重(zhong)(zhong)唱(chang)的(de)(de)寫法(fa)，它(ta)原來(lai)就(jiu)是(shi)(shi)柴(chai)可夫斯基早期歌劇《女水神》中(zhong)(zhong)的(de)(de)一首(shou)愛(ai)情(qing)二重(zhong)(zhong)唱(chang)，作曲(qu)家把它(ta)借(jie)用(yong)(yong)到《天(tian)鵝湖》中(zhong)(zhong)來(lai)了。天(tian)鵝之(zhi)舞(wu)(wu)的(de)(de)第六曲(qu)是(shi)(shi)總體舞(wu)(wu)。音樂(le)是(shi)(shi)圓舞(wu)(wu)曲(qu)的(de)(de)第二次(ci)再現(xian)，然后是(shi)(shi)歡快

活躍的(de)尾聲，奧杰塔(ta)在她舞伴的(de)支持下(xia)，做(zuo)出單足趾(zhi)尖旋轉和(he)迎(ying)風展(zhan)翅等優美的(de)舞姿，結(jie)束了豐富多彩的(de)天鵝之舞。

天鵝的(de)舞蹈停了(le)下來，因為已(yi)經迫近奧杰(jie)塔(ta)(ta)和她的(de)同(tong)伴們要變為天鵝的(de)時刻，邪(xie)惡的(de)洛(luo)特(te)巴(ba)爾特(te)又出現(xian)了(le)。第(di)二幕的(de)終場音(yin)樂(le)，再現(xian)了(le)第(di)二幕開頭由雙簧管(guan)獨(du)奏(zou)的(de)天鵝主(zhu)題。王子向親(qin)愛的(de)奧杰(jie)塔(ta)(ta)告辭。奧杰(jie)塔(ta)(ta)在洛(luo)特(te)巴(ba)爾特(te)的(de)威脅下慢慢離開了(le)王子的(de)懷抱(bao)。當曙光(guang)初現(xian)時，一群天鵝靜(jing)靜(jing)地飛(fei)過湖(hu)上。

天鵝(e)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)不(bu)僅是開始和(he)(he)結束(shu)第(di)二幕(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，也(ye)是整個(ge)芭蕾的(de)(de)(de)基(ji)本主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)；第(di)一(yi)幕(mu)(mu)(mu)、第(di)二幕(mu)(mu)(mu)和(he)(he)第(di)四幕(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)終(zhong)場音樂，都以這個(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)為(wei)(wei)(wei)基(ji)礎。柴(chai)可夫斯基(ji)通過(guo)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)變形的(de)(de)(de)手法。用音樂來揭(jie)示戲劇(ju)(ju)情節的(de)(de)(de)發展和(he)(he)正義戰勝(sheng)邪惡(e)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)思想。在第(di)一(yi)幕(mu)(mu)(mu)和(he)(he)第(di)二幕(mu)(mu)(mu)中(zhong)，天鵝(e)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)是一(yi)個(ge)悲(bei)愴的(de)(de)(de)小(xiao)調式主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，描寫奧杰塔和(he)(he)她同伴們的(de)(de)(de)悲(bei)慘命(ming)運；而在第(di)四幕(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)終(zhong)場音樂中(zhong)，這個(ge)悲(bei)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，先改變速度，變得激動不(bu)安；然后從四拍子(zi)變為(wei)(wei)(wei)寬廣的(de)(de)(de)二拍子(zi)，由樂隊全(quan)奏，變成(cheng)莊嚴的(de)(de)(de)頌歌(ge)；最(zui)后又從小(xiao)調變為(wei)(wei)(wei)大調。并放慢速度。成(cheng)為(wei)(wei)(wei)一(yi)曲壯(zhuang)麗(li)宏偉的(de)(de)(de)凱歌(ge)，表現忠貞(zhen)不(bu)渝的(de)(de)(de)愛(ai)情，戰勝(sheng)邪惡(e)的(de)(de)(de)力量，獲得了勝(sheng)利。這種基(ji)本主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)貫穿發展的(de)(de)(de)手法，和(he)(he)他的(de)(de)(de)交響音樂與歌(ge)劇(ju)(ju)音樂，是一(yi)脈相通的(de)(de)(de)。

創作來源

作者

柴可夫(fu)斯基(1840-1893)，俄羅斯偉大的作曲(qu)家。柴可夫(fu)斯基1863---1865年在彼得堡音(yin)樂(le)學院師從(cong)a.魯賓斯坦(tan)學作曲(qu)，1866年到莫斯科(ke)，任新(xin)辦的音(yin)樂(le)學院的和(he)聲學教(jiao)授。他在到莫斯科(ke)的第二年創(chuang)作了(le)歌劇《司令官》。柴可夫(fu)斯基共創(chuang)作了(le)六部交響曲(qu)。

舞曲來源

后(hou)人根據這部(bu)舞曲的音樂，后(hou)來(lai)選(xuan)編出一套舞曲，共6曲：1.場景，選(xuan)自(zi)第(di)1幕

終場音(yin)(yin)樂(le)。為慶(qing)祝王(wang)子(zi)成(cheng)年，為他(ta)舉行歡(huan)樂(le)的(de)酒宴，天(tian)(tian)空中突然飛(fei)過一(yi)(yi)群(qun)天(tian)(tian)鵝(e)(e)，引起王(wang)子(zi)打(da)獵的(de)念頭(tou)。2.圓舞(wu)(wu)曲(qu)。第(di)(di)1幕(mu)第(di)(di)2段的(de)音(yin)(yin)樂(le)，村民(min)們為取悅王(wang)子(zi)而(er)跳的(de)舞(wu)(wu)曲(qu)。3.天(tian)(tian)鵝(e)(e)舞(wu)(wu)曲(qu)，選(xuan)自(zi)第(di)(di)2幕(mu)一(yi)(yi)組總稱為“天(tian)(tian)鵝(e)(e)舞(wu)(wu)曲(qu)”的(de)第(di)(di)4首——4只小(xiao)天(tian)(tian)鵝(e)(e)。4.場景，第(di)(di)2幕(mu)緊(jin)接在“小(xiao)天(tian)(tian)鵝(e)(e)舞(wu)(wu)”后的(de)音(yin)(yin)樂(le)，齊格(ge)費里德對奧(ao)杰塔一(yi)(yi)見鐘情(qing)，兩人充滿抒(shu)情(qing)氣氛的(de)雙(shuang)人舞(wu)(wu)音(yin)(yin)樂(le)。5.匈牙利的(de)查(cha)爾達(da)什舞(wu)(wu)曲(qu)。第(di)(di)3幕(mu)中一(yi)(yi)組總稱為“特性(xing)舞(wu)(wu)曲(qu)”的(de)第(di)(di)1首，在王(wang)子(zi)挑選(xuan)新娘的(de)晚會(hui)上，各國客人表(biao)現的(de)各種民(min)族風格(ge)的(de)舞(wu)(wu)蹈。6.場景，選(xuan)自(zi)第(di)(di)4幕(mu)第(di)(di)2個(ge)場景和(he)終場的(de)頌(song)歌。奧(ao)杰塔得(de)(de)知王(wang)子(zi)已愛上了黑天(tian)(tian)鵝(e)(e)，滿臉淚痕，跑回來(lai)告(gao)(gao)訴女伴(ban)，并跟她們告(gao)(gao)別(bie)。她覺(jue)得(de)(de)與其(qi)永遠(yuan)做惡(e)魔的(de)奴隸，不如死(si)在湖(hu)里，惡(e)魔回來(lai)，暴風雨(yu)來(lai)臨(lin)。最(zui)后轉入(ru)頌(song)歌主題，王(wang)子(zi)出(chu)現，以歌頌(song)愛情(qing)最(zui)后戰勝死(si)亡，戰勝惡(e)魔的(de)凱歌而(er)告(gao)(gao)終

舞蹈來源

1871年(nian)，三十一(yi)(yi)歲的(de)(de)(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)(ke)夫斯(si)(si)基來(lai)到妹妹家中小(xiao)住。作(zuo)(zuo)為好(hao)舅舅，他(ta)決(jue)定(ding)送給(gei)可愛的(de)(de)(de)(de)外(wai)甥(sheng)們(men)一(yi)(yi)份特殊的(de)(de)(de)(de)禮物(wu)———根據(ju)孩子們(men)平時(shi)閱(yue)讀(du)的(de)(de)(de)(de)德國作(zuo)(zuo)曲家莫(mo)采烏斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)童話(hua)《天鵝(e)湖(hu)》(其中講述(shu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)位青年(nian)騎士怎樣打敗惡魔(mo)，救出了被魔(mo)法變成天鵝(e)的(de)(de)(de)(de)少女，最后(hou)與他(ta)結(jie)婚的(de)(de)(de)(de)故(gu)事)而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)獨幕(mu)芭蕾(lei)(lei)音(yin)(yin)樂。1875年(nian)，作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)好(hao)友、莫(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)(ke)大(da)劇院的(de)(de)(de)(de)藝術指導弗·別(bie)吉切夫約請柴(chai)科(ke)(ke)(ke)(ke)夫斯(si)(si)基為大(da)型(xing)舞劇劇本《天鵝(e)湖(hu)》譜寫音(yin)(yin)樂，并(bing)許諾說(shuo)事成之后(hou)將付給(gei)酬金八百盧布(bu)。對于在(zai)莫(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)(ke)音(yin)(yin)樂學(xue)院執(zhi)教，年(nian)俸僅一(yi)(yi)千五百盧布(bu)的(de)(de)(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)(ke)夫斯(si)(si)基來(lai)說(shuo)，這無疑是(shi)一(yi)(yi)個(ge)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)數目。當然，除此之外(wai)，渴望能(neng)在(zai)芭蕾(lei)(lei)領域作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)些大(da)膽(dan)嘗(chang)試的(de)(de)(de)(de)想法也是(shi)他(ta)接受這一(yi)(yi)委托的(de)(de)(de)(de)主要動機，也因此我們(men)才有緣聆聽這部有史以來(lai)最受歡迎的(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)(lei)音(yin)(yin)樂。