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藝術價值

為何(he)一部芭蕾舞劇(ju)有如此強大的魅(mei)力(li)與生命力(li)呢？這出(chu)古典(dian)芭蕾舞臺劇(ju)經典(dian)中(zhong)的經典(dian)，是如何(he)歷(li)經時代淬煉，在觀眾(zhong)心中(zhong)留下(xia)無可(ke)取代的地位？我覺得(de)主要是有三點。

第一點是優美的(de)旋律之(zhi)王(wang)。《天鵝湖》音(yin)樂由俄羅斯偉大(da)作曲(qu)(qu)家柴可夫斯基在1876年寫成。他采用交(jiao)響樂寫作手法，構(gou)建了一個宏大(da)的(de)音(yin)樂場景，許多樂曲(qu)(qu)成為傳世(shi)經典。在這部芭蕾(lei)舞(wu)曲(qu)(qu)中，有如泣如訴(su)的(de)管樂嗚咽，表(biao)達奧杰塔公主純潔的(de)內心世(shi)界；也(ye)有華麗(li)明朗的(de)舞(wu)曲(qu)(qu)，表(biao)現齊(qi)格(ge)費里德王(wang)子(zi)的(de)陽光和活力。

第二(er)點是純美(mei)(mei)無比的(de)(de)童話。《天鵝湖》故事(shi)取材于(yu)民間故事(shi)，即惡(e)魔把美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)少女變作天鵝，但愛情(qing)和正義的(de)(de)力量(liang)最(zui)終戰(zhan)勝邪惡(e)。最(zui)初(chu)《天鵝湖》擁有(you)兩個不同的(de)(de)結(jie)局，通常(chang)是混合上(shang)演：第一個版(ban)本里王子(zi)被幻(huan)象所惑，最(zui)后與奧(ao)杰塔公主雙雙逝去；但在(zai)著名的(de)(de)圣(sheng)彼得堡版(ban)本里，盡管結(jie)尾音樂悲戚，卻是個愛情(qing)戰(zhan)勝邪惡(e)的(de)(de)大團(tuan)圓結(jie)局。

第三點(dian)是32個(ge)(ge)“揮(hui)鞭轉”的震撼(han)。《天鵝(e)湖(hu)》第三幕(mu)著(zhu)名的黑(hei)天鵝(e)奧吉莉婭獨舞(wu)變奏(zou)中(zhong)(zhong)，黑(hei)天鵝(e)要一口(kou)氣做32個(ge)(ge)被稱(cheng)作“揮(hui)鞭轉”的單足立(li)地(di)旋轉。這一絕技(ji)由意大利芭(ba)(ba)蕾演(yan)員皮瑞(rui)娜·萊(lai)格納(na)尼于(yu)1892年獨創，在圣彼得堡(bao)版演(yan)出中(zhong)(zhong)出現(xian)。舞(wu)者以細膩的感(gan)覺(jue)、輕盈的舞(wu)姿、堅韌的耐力和完(wan)美的技(ji)巧(qiao)，詮釋(shi)了白天鵝(e)和黑(hei)天鵝(e)完(wan)全不同的心靈(ling)世界，這一絕技(ji)至今保留(liu)在《天鵝(e)湖(hu)》中(zhong)(zhong)，成為衡量芭(ba)(ba)蕾演(yan)員和舞(wu)團實力的試金石。

最(zui)后，我想(xiang)說，好美(mei)的(de)(de)故(gu)事(shi)，好美(mei)的(de)(de)音樂(le)，故(gu)事(shi)有(you)了(le)音樂(le)，變(bian)得更(geng)扣(kou)人(ren)心弦；音樂(le)有(you)了(le)故(gu)事(shi)，變(bian)得更(geng)耐(nai)人(ren)想(xiang)象。作(zuo)(zuo)為一部(bu)永恒(heng)的(de)(de)經典，即(ji)使一百年(nian)(nian)，一千(qian)年(nian)(nian)以后人(ren)們會忘記柴科夫(fu)斯基，但是這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品給(gei)人(ren)們帶來的(de)(de)心靈震撼是無法忘卻的(de)(de)。

劇情介紹

引子

在(zai)湖畔采花的(de)公主奧杰(jie)塔被兇惡的(de)魔(mo)王羅斯巴特施(shi)以惡毒(du)的(de)咒語(yu)變(bian)成(cheng)了天鵝(e)。她只有(you)(you)在(zai)晚上才(cai)能(neng)變(bian)回人形。只有(you)(you)堅貞的(de)愛情才(cai)能(neng)破除邪惡的(de)魔(mo)法。

第一幕

老國王(wang)(wang)(wang)去世，奇格弗(fu)(fu)里(li)德王(wang)(wang)(wang)子(zi)不(bu)久就要繼承(cheng)王(wang)(wang)(wang)位(wei)，因此必須要舉(ju)行(xing)大婚。王(wang)(wang)(wang)子(zi)深恐失去自(zi)由，更(geng)不(bu)愿娶(qu)一位(wei)不(bu)為自(zi)己所愛的(de)人為妻(qi)。王(wang)(wang)(wang)子(zi)在21歲生(sheng)日之際，和朋友們(men)在城堡的(de)庭院(yuan)中聚(ju)會(hui)(hui)，仆(pu)人班諾(nuo)安排了生(sheng)日宴(yan)會(hui)(hui)并盡力讓王(wang)(wang)(wang)子(zi)快(kuai)樂(le)，不(bu)料王(wang)(wang)(wang)后(hou)突(tu)然駕(jia)到(dao)，她(ta)對這種大肆喧鬧的(de)宴(yan)會(hui)(hui)大為吃驚(jing)，提醒王(wang)(wang)(wang)子(zi)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)還處于(yu)國喪期，王(wang)(wang)(wang)后(hou)說完離去，留下了沮喪的(de)奇格弗(fu)(fu)里(li)德。班諾(nuo)讓兩(liang)名交(jiao)際花跳舞(wu)去取悅王(wang)(wang)(wang)子(zi)，樂(le)起舞(wu)興時，班諾(nuo)也熱情地起舞(wu)向(xiang)未(wei)來的(de)國王(wang)(wang)(wang)祝酒(jiu)。舞(wu)終人散(san)，一行(xing)天(tian)鵝結對從王(wang)(wang)(wang)子(zi)的(de)頭頂飛過，班諾(nuo)建議王(wang)(wang)(wang)子(zi)試(shi)(shi)試(shi)(shi)新弩，他們(men)朝天(tian)鵝飛去的(de)方向(xiang)獵捕追去。

第二幕

王子和班諾(nuo)來到了湖邊，王子遣班諾(nuo)去(qu)尋(xun)找(zhao)天鵝。獨(du)自留(liu)下的他引起(qi)了魔王羅斯巴特的注意。

突然(ran)一(yi)只天(tian)鵝靠近，王(wang)子驚奇地看到一(yi)只端莊高貴的(de)(de)天(tian)鵝慢(man)(man)慢(man)(man)變成了(le)嬌美的(de)(de)婷婷少(shao)女(nv)。美麗的(de)(de)少(shao)女(nv)向英俊的(de)(de)王(wang)子講述了(le)自己悲慘的(de)(de)身世。原來，她(ta)是(shi)一(yi)位名叫奧杰塔的(de)(de)公(gong)主，可惡(e)的(de)(de)魔王(wang)將她(ta)和伙伴(ban)變成了(le)天(tian)鵝，她(ta)們只有在深夜才能(neng)恢復人形。惟有堅貞的(de)(de)愛(ai)情才能(neng)破(po)除邪惡(e)的(de)(de)魔法。王(wang)子堅信公(gong)主就(jiu)是(shi)他朝思暮想(xiang)的(de)(de)心上人。

魔王(wang)在一(yi)邊(bian)偷聽(ting)被(bei)發(fa)現(xian)，王(wang)子欲(yu)射殺他(ta)，奧杰塔向王(wang)子求情不要(yao)殺死魔王(wang)，否則符咒將永不能破(po)除。奧杰塔警告王(wang)子如果他(ta)違背了愛的(de)誓言(yan)，她(ta)將會永遠做一(yi)只天鵝。黎明(ming)破(po)曉，王(wang)子發(fa)誓要(yao)將她(ta)從(cong)苦難中解(jie)救出來(lai)，發(fa)誓將這永恒的(de)愛牢記在心(xin)。奧杰塔和她(ta)的(de)同(tong)伴(ban)變(bian)回天鵝回到了湖里(li)。

第三幕

待選(xuan)王后(hou)的(de)各(ge)國佳麗云集在城堡的(de)舞廳中，王子(zi)(zi)必須從(cong)中挑選(xuan)出一位未婚妻。公主(zhu)(zhu)們(men)為討王子(zi)(zi)的(de)歡心紛紛獻(xian)舞，可是王子(zi)(zi)的(de)思緒(xu)不在她們(men)身上，拒(ju)絕做出選(xuan)擇。響亮(liang)的(de)號聲響起，宣告來(lai)(lai)了(le)兩(liang)位沒有(you)受到邀請的(de)客人。他們(men)是魔王羅斯(si)巴特偽裝的(de)使臣和他的(de)女兒(er)奧(ao)(ao)吉莉婭。羅斯(si)巴特把奧(ao)(ao)吉莉婭變成了(le)奧(ao)(ao)杰(jie)塔，王子(zi)(zi)被貌(mao)似奧(ao)(ao)杰(jie)塔的(de)不知身份(fen)的(de)來(lai)(lai)訪者迷住了(le)，他深信舞池中的(de)就(jiu)是他那位天鵝公主(zhu)(zhu)。

正(zheng)當王(wang)(wang)子和(he)奧(ao)吉莉婭(ya)共(gong)舞時，奧(ao)杰塔在窗(chuang)口出現，她祈求王(wang)(wang)子記起(qi)對(dui)她的(de)(de)誓(shi)言，但(dan)此(ci)時的(de)(de)王(wang)(wang)子已(yi)(yi)被魔(mo)(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)符咒(zhou)迷惑分神。王(wang)(wang)子在魔(mo)(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)要求下(xia)舉(ju)手對(dui)奧(ao)吉莉婭(ya)許下(xia)愛(ai)的(de)(de)誓(shi)言——魔(mo)(mo)王(wang)(wang)的(de)(de)陰謀(mou)得逞了(le)(le)，奧(ao)杰塔絕望地(di)呼喊離去。頓時電閃雷鳴，舞廳里一片(pian)混亂不(bu)堪，王(wang)(wang)子絕望地(di)醒(xing)悟過來(lai)，但(dan)為(wei)時已(yi)(yi)晚，他已(yi)(yi)對(dui)別人再次承諾了(le)(le)愛(ai)的(de)(de)誓(shi)言。受到(dao)欺騙(pian)的(de)(de)王(wang)(wang)子沖出去尋找真正(zheng)的(de)(de)奧(ao)杰塔。

第四幕

喜劇版結局：

傷(shang)心(xin)的奧杰(jie)(jie)塔(ta)回到天鵝湖(hu)畔傷(shang)心(xin)欲絕。魔王(wang)則制(zhi)造(zao)了(le)一場(chang)暴風雪阻止王(wang)子(zi)前(qian)去尋找奧杰(jie)(jie)塔(ta)。

王(wang)(wang)子最終(zhong)找到了(le)(le)奧(ao)杰塔，然而無限的(de)真情和(he)無盡的(de)懊悔均無法(fa)改變(bian)背約的(de)后(hou)果，符咒(zhou)再(zai)也不(bu)(bu)能破解，王(wang)(wang)子和(he)公主就要天(tian)各一方。魔(mo)王(wang)(wang)現(xian)出(chu)了(le)(le)猙獰的(de)面目，將(jiang)公主和(he)姑娘(niang)們變(bian)成了(le)(le)天(tian)鵝(e)漂流在(zai)湖面上。悲憤的(de)王(wang)(wang)子和(he)公主擁抱在(zai)一起(qi)，以不(bu)(bu)能愛毋寧死(si)的(de)信念，雙雙跳進(jin)湖水泛濫(lan)的(de)狂濤(tao)。剎時間奇跡出(chu)現(xian)了(le)(le)，正義戰(zhan)勝(sheng)了(le)(le)邪惡，堅貞的(de)愛情戰(zhan)勝(sheng)了(le)(le)萬惡的(de)妖魔(mo)，魔(mo)法(fa)破滅、魔(mo)窟(ku)坍塌、湖水退潮，天(tian)鵝(e)姑娘(niang)們獲得再(zai)生。

王子和公主沐(mu)浴在旭(xu)日的霞光中，美好的生活(huo)又開始了。

悲劇版結局：

王子與白天鵝雙雙投湖殉情，其(qi)他天鵝的(de)魔(mo)法被解除，魔(mo)王死(si)去(qu)。（如美國(guo)ABT，英皇，上芭(ba)等）

王子被惡魔的魔法(fa)害死(si)，天(tian)鵝(e)的魔法(fa)都沒(mei)有解除，天(tian)鵝(e)被魔王帶走。（如(ru)努里(li)耶夫版，巴黎歌(ge)劇院、維也納國家歌(ge)劇院、遼寧芭蕾舞團(tuan)等）

音樂分析

《天鵝湖》的(de)(de)音樂(le)像(xiang)一(yi)首首具(ju)有(you)浪漫色彩的(de)(de)抒情(qing)詩篇，每一(yi)場的(de)(de)音樂(le)都極出色地完成(cheng)了對(dui)場景的(de)(de)抒寫和對(dui)戲(xi)劇(ju)矛盾的(de)(de)推動以及(ji)對(dui)各個角色性格和內心(xin)的(de)(de)刻(ke)畫，具(ju)有(you)深刻(ke)的(de)(de)交響性。這些充滿(man)詩情(qing)畫意和戲(xi)劇(ju)力(li)量，并有(you)高度交響性發展原則的(de)(de)舞劇(ju)音樂(le)，是作者對(dui)芭蕾音樂(le)進行重大改革的(de)(de)結果，從(cong)而成(cheng)為(wei)舞劇(ju)發展史上一(yi)部劃時代的(de)(de)作品。其(qi)中(zhong)許多音樂(le)都是流芳百世佳作，這里只能選擇其(qi)中(zhong)著名(ming)的(de)(de)幾首加以介紹。

舞劇的(de)(de)(de)序曲(qu)一開始，雙簧管吹出了柔和的(de)(de)(de)曲(qu)調引出故事的(de)(de)(de)線索(suo)，這是天鵝主題的(de)(de)(de)變(bian)體，它概(gai)略地勾畫了被邪術(shu)變(bian)為(wei)天鵝的(de)(de)(de)姑娘那動人(ren)而(er)凄慘的(de)(de)(de)圖景(jing)。

全曲(qu)中最(zui)為人們(men)所熟悉(xi)的(de)是(shi)第一(yi)幕(mu)結束時(shi)的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。這一(yi)幕(mu)是(shi)慶祝王子成年禮(li)的(de)盛大舞(wu)會，音(yin)(yin)樂(le)(le)主要(yao)由各種華(hua)麗明(ming)朗和熱(re)情奔(ben)放的(de)舞(wu)曲(qu)組成。在第一(yi)幕(mu)結束時(shi)，夜空出現一(yi)群天鵝，這是(shi)樂(le)(le)曲(qu)第一(yi)次出現天鵝的(de)主題，它充滿了(le)溫柔的(de)美和傷感(gan)，在豎琴和提琴顫音(yin)(yin)的(de)伴隨(sui)下(xia)，由雙(shuang)簧管和弦樂(le)(le)先后奏出。

《匈(xiong)(xiong)牙利舞(wu)》，即是匈(xiong)(xiong)牙利民間(jian)的《查(cha)爾達什舞(wu)》。音樂(le)的前半段舒緩(huan)而傷感，如舞(wu)蹈(dao)前的準備,音樂(le)后半段節奏強烈,顯示出舞(wu)蹈(dao)者的粗獷，是一(yi)首狂熱的舞(wu)曲。

《西班牙舞》，音樂富(fu)有濃厚的西班牙民族(zu)風(feng)味，西班牙響板的伴奏色彩明(ming)亮,更(geng)加(jia)重了音樂的民族(zu)特色。音樂前半(ban)部分熱情(qing)奔放,氣氛熱烈，后(hou)半(ban)部分則充滿(man)了歌唱性(xing)和旋律性(xing)。

《那波里舞(wu)(wu)曲(qu)》是一(yi)首十(shi)分著名(ming)的意大利風格的舞(wu)(wu)曲(qu)，整(zheng)個舞(wu)(wu)曲(qu)以小號(hao)為主奏，音樂(le)活潑，前半(ban)段(duan)平(ping)穩， 后半(ban)段(duan)則節(jie)奏越來(lai)越快，氣氛越來(lai)越熱烈， 是一(yi)首塔(ta)蘭(lan)泰(tai)拉風俗(su)舞(wu)(wu)曲(qu)。

《四小(xiao)天(tian)(tian)鵝舞(wu)(wu)》也是該舞(wu)(wu)劇中最受(shou)人們歡迎的舞(wu)(wu)曲之一，音樂輕松活潑，節奏干凈利落，描(miao)繪出了小(xiao)天(tian)(tian)鵝在湖畔嬉(xi)游的情(qing)景，質樸(pu)動人而又富于田園般的詩意。

《天鵝(e)湖》第二幕：慢(man)板雙人舞(wu)細膩地表達了白(bai)天鵝(e)奧杰(jie)塔從恐(kong)懼、提防逐漸到(dao)對(dui)王子(zi)的(de)(de)(de)(de)放心和(he)信任，進而迸發愛情，以至熱戀的(de)(de)(de)(de)過程，奧杰(jie)塔的(de)(de)(de)(de)獨舞(wu)突出了她的(de)(de)(de)(de)悲劇色彩，她的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿越是(shi)(shi)優美柔弱，就(jiu)越是(shi)(shi)凸現出她的(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)動人。（還可以結合教材(cai)152頁《天鵝(e)之(zhi)死》來(lai)(lai)進一步認(ren)識芭(ba)蕾舞(wu)）是(shi)(shi)法文Ballet 的(de)(de)(de)(de)音譯，起源于(yu)意(yi)大利，形成(cheng)于(yu)法國。古典芭(ba)蕾舞(wu)有一整套嚴格的(de)(de)(de)(de)程式和(he)規范，尤(you)其是(shi)(shi)腳尖鞋的(de)(de)(de)(de)運用和(he)腳尖舞(wu)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，更是(shi)(shi)將芭(ba)蕾舞(wu)與其他舞(wu)蹈品種明顯地區分開(kai)來(lai)(lai)。

芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)在西方(fang)被稱為舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)藝術皇(huang)冠上的(de)(de)(de)(de)(de)明珠。它有(you)著復雜的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)形式(shi)和(he)特定的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧要(yao)求(qiu)，一(yi)(yi)部芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)(ren)舞(wu)(wu)(wu)、獨(du)舞(wu)(wu)(wu)、群(qun)舞(wu)(wu)(wu)都有(you)固定的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)結(jie)構(gou)。雙人(ren)(ren)(ren)舞(wu)(wu)(wu)是古典芭(ba)(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)舞(wu)(wu)(wu)，大都用以(yi)表現男女主角戀情(qing)(qing)或(huo)正反兩方(fang)對(dui)抗，姿態(tai)優美、感情(qing)(qing)內(nei)在是其(qi)特點。一(yi)(yi)般分為“出場”和(he)“慢板”，即由男女演(yan)員運用扶持和(he)托(tuo)(tuo)舉(ju)代(dai)表著表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)性(xing)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，之后是“變(bian)奏”，即男女演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)，展示(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格和(he)內(nei)心(xin)，然后是男女演(yan)員穿插表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)“結(jie)尾”，最后以(yi)合舞(wu)(wu)(wu)結(jie)束。女子腳尖舞(wu)(wu)(wu)是芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂(hun)，其(qi)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)要(yao)求(qiu)技(ji)(ji)巧嫻(xian)熟(shu)，有(you)輕盈如飛(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)跳躍(yue)和(he)令人(ren)(ren)(ren)目眩的(de)(de)(de)(de)(de)旋轉(zhuan)，還有(you)快(kuai)感十足裝飾(shi)性(xing)極強的(de)(de)(de)(de)(de)雙腳打擊，以(yi)烘托(tuo)(tuo)主要(yao)人(ren)(ren)(ren)物(wu)，渲染環境氣氛(fen)等。

傳統的(de)(de)芭蕾(lei)舞(wu)技巧是(shi)一個嚴格的(de)(de)體系。最基(ji)本(ben)的(de)(de)審(shen)美特(te)征是(shi)對外開、伸展、繃直的(de)(de)追求，包括腳的(de)(de)五種基(ji)本(ben)位(wei)置，三種基(ji)本(ben)舞(wu)姿，腿(tui)的(de)(de)伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿(tui)、踢腿(tui)、和劃圓(yuan)圈(quan)等(deng)動作，還有(you)各種舞(wu)姿的(de)(de)跳(tiao)躍(yue)、旋轉(zhuan)和轉(zhuan)身，各種舞(wu)步和連接動作。將其按特(te)定的(de)(de)結構手法編排、組合(he)，就能創造(zao)出富有(you)感(gan)染力的(de)(de)舞(wu)蹈藝術形象。

十九(jiu)世紀末葉(xie)，柴可夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)《天(tian)(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》、《睡美人》和《胡桃夾子》把芭(ba)蕾(lei)(lei)音(yin)樂(le)(le)提高(gao)到交響音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)舞劇(ju)(ju)中，音(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)和作(zuo)品內容與舞臺(tai)動(dong)作(zuo)緊密聯系的(de)(de)(de)(de)(de)重要組成部分(fen)。柴可夫斯基提高(gao)了(le)(le)(le)(le)舞劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，通(tong)過(guo)交響性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)展開(kai)和對人物性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)刻劃，加深(shen)了(le)(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)(xing)。他在(zai)《天(tian)(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》中，以富(fu)于浪漫色彩的(de)(de)(de)(de)(de)抒情筆(bi)觸，表(biao)現了(le)(le)(le)(le)詩(shi)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境，刻劃了(le)(le)(le)(le)主人公(gong)優(you)美純潔的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格和忠貞不渝的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情；并以磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)力量(liang)(liang)描繪了(le)(le)(le)(le)敵對勢力的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)沖突。因此，柴可夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)《天(tian)(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》，至(zhi)今還是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)(lei)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)典范作(zuo)品。《天(tian)(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》取(qu)材于神話故事，描述被妖人洛(luo)特(te)巴(ba)爾特(te)用魔(mo)法變為天(tian)(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)主奧杰塔和王子齊(qi)格弗里德相愛(ai)(ai)。最(zui)后，愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)(liang)戰(zhan)勝(sheng)了(le)(le)(le)(le)魔(mo)法，奧杰塔得以恢復為人身(shen)。

全(quan)劇分(fen)四幕(mu)，包含二(er)十九個(ge)分(fen)曲(qu)。其中第(di)二(er)幕(mu)描寫齊(qi)格弗里德和奧杰塔在天鵝(e)湖濱(bin)的(de)相(xiang)遇和相(xiang)愛(ai)，由(you)五個(ge)分(fen)曲(qu)組成(cheng)。第(di)一(yi)(yi)分(fen)曲(qu)的(de)基本主(zhu)題是天鵝(e)主(zhu)題，它在全(quan)劇中貫穿發展，起著主(zhu)導動(dong)(dong)機的(de)作用。凄惻動(dong)(dong)人的(de)旋(xuan)律，由(you)雙簧管在豎(shu)琴伴奏下吹(chui)出(chu)，然后移轉到圓號上(shang)；最后，由(you)木管樂(le)器和弦(xian)樂(le)器隔開兩個(ge)八度(du)強烈地齊(qi)奏，并漸(jian)漸(jian)消失。樂(le)隊(dui)演奏這個(ge)分(fen)曲(qu)時，舞臺上(shang)是一(yi)(yi)片(pian)蒼茫(mang)的(de)夜色，一(yi)(yi)群(qun)天鵝(e)浮游在湖上(shang)，領頭的(de)一(yi)(yi)只(zhi)戴著花(hua)冠。

第(di)二分(fen)曲是一(yi)個(ge)舞蹈(dao)場面(mian)。開頭(tou)一(yi)段音(yin)(yin)樂(le)由(you)弦樂(le)器奏(zou)出(chu)，王(wang)(wang)子(zi)(zi)和(he)他的(de)朋(peng)友本諾穿著獵裝登(deng)場。當強烈的(de)樂(le)隊全(quan)奏(zou)和(he)尖銳的(de)木管樂(le)器旋律交替出(chu)現(xian)時(shi)，王(wang)(wang)子(zi)(zi)看(kan)見天(tian)(tian)鵝(e)，想舉(ju)弓(gong)射(she)(she)擊(ji)，天(tian)(tian)鵝(e)急忙躲藏起來。天(tian)(tian)鵝(e)公主(zhu)用一(yi)個(ge)貓(mao)跳(tiao)(tiao)，從舞臺后部(bu)的(de)斜坡上(shang)落地，所(suo)謂(wei)貓(mao)跳(tiao)(tiao)就是蜷腿側跳(tiao)(tiao)的(de)動作。接(jie)著是一(yi)段情(qing)節(jie)舞。所(suo)謂(wei)情(qing)節(jie)舞，是用舞蹈(dao)和(he)啞劇來表現(xian)感情(qing)和(he)戲劇情(qing)節(jie)的(de)芭蕾場面(mian)。雙簧管吹(chui)出(chu)一(yi)個(ge)抒情(qing)曲調，天(tian)(tian)鵝(e)公主(zhu)責問王(wang)(wang)子(zi)(zi)為什么要射(she)(she)擊(ji)她(ta)。然后，音(yin)(yin)樂(le)變為快板，天(tian)(tian)鵝(e)公主(zhu)向(xiang)王(wang)(wang)子(zi)(zi)傾(qing)訴：她(ta)是一(yi)個(ge)公主(zhu)，名叫奧杰塔。她(ta)和(he)她(ta)的(de)同(tong)伴(ban)都中了邪惡的(de)魔(mo)法(fa)師洛特巴爾特的(de)妖(yao)術(shu)，白(bai)天(tian)(tian)變成(cheng)天(tian)(tian)鵝(e)，到了夜里才恢復為人身(shen)洛特巴爾特化裝成(cheng)一(yi)只貓(mao)頭(tou)鷹。時(shi)刻監(jian)視著她(ta)們。這段音(yin)(yin)樂(le)，是奧杰塔的(de)獨白(bai)。當天(tian)(tian)鵝(e)公主(zhu)向(xiang)王(wang)(wang)子(zi)(zi)敘述她(ta)的(de)身(shen)世時(shi)，洛特巴爾特隨著強烈的(de)樂(le)隊全(quan)奏(zou)和(he)管樂(le)器的(de)和(he)強，出(chu)現(xian)在他們面(mian)前，威(wei)脅著王(wang)(wang)子(zi)(zi)。王(wang)(wang)子(zi)(zi)舉(ju)起弓(gong)來準備射(she)(she)擊(ji)，但為天(tian)(tian)鵝(e)公主(zhu)所(suo)阻，她(ta)安慰著驚惶失措的(de)王(wang)(wang)子(zi)(zi)，并向(xiang)他吐露(lu)了愛情(qing)。第(di)二分(fen)曲沒有結束，就緊接(jie)著第(di)三(san)分(fen)曲。

第(di)三分曲是(shi)另一個舞蹈(dao)場面(mian)。舞臺(tai)上出現(xian)天(tian)鵝的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)列，奧(ao)杰(jie)塔(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)(tong)伴們(men)登(deng)場。她(ta)們(men)發(fa)現(xian)王子(zi)，圍攏來保(bao)護奧(ao)杰(jie)塔(ta)。奧(ao)杰(jie)塔(ta)告(gao)訴(su)她(ta)們(men)："他(ta)(ta)是(shi)善良的(de)(de)(de)(de)(de)，你們(men)走吧(ba)。"伴隨著奧(ao)杰(jie)塔(ta)這個舞蹈(dao)動作的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)雙簧管的(de)(de)(de)(de)(de)獨奏(zou)。王子(zi)扔掉弓，向(xiang)奧(ao)杰(jie)塔(ta)表白愛情，并告(gao)訴(su)她(ta)說(shuo)(shuo)，他(ta)(ta)想殺死洛(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)(te)，使她(ta)獲得自(zi)由(you)。公主凄然告(gao)訴(su)他(ta)(ta)說(shuo)(shuo)，這是(shi)不可能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)，除(chu)非有一個準(zhun)備為她(ta)而死的(de)(de)(de)(de)(de)人，發(fa)誓(shi)始終不渝地愛她(ta)。才(cai)能(neng)破除(chu)妖術，使洛(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)將毀滅(mie)。王子(zi)欣然起誓(shi)，并要(yao)求奧(ao)杰(jie)塔(ta)參(can)(can)加第(di)二(er)天(tian)晚(wan)上的(de)(de)(de)(de)(de)舞會(hui)，屆(jie)時他(ta)(ta)將選她(ta)為新娘。但(dan)她(ta)說(shuo)(shuo)，她(ta)要(yao)到(dao)午夜才(cai)能(neng)擺脫妖術去參(can)(can)加舞會(hui)，而那時舞會(hui)已經結束(shu)了。她(ta)還警告(gao)王子(zi)，洛(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)(te)會(hui)用奸計(ji)破壞他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)誓(shi)言。奧(ao)杰(jie)塔(ta)請她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)(tong)伴們(men)跳舞娛樂王子(zi)。這時，剛才(cai)聽到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)雙簧管主題，改(gai)由(you)長笛獨奏(zou)。這段慢(man)舞，是(shi)奧(ao)杰(jie)塔(ta)在王子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)支持和同(tong)(tong)(tong)伴們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)拱衛下表演的(de)(de)(de)(de)(de)。

下面(mian)一個(ge)分曲(qu)(qu)是(shi)天(tian)(tian)鵝(e)之舞，是(shi)由六首舞曲(qu)(qu)接回旋曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)原則構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)，第一首天(tian)(tian)鵝(e)舞曲(qu)(qu)再(zai)現(xian)了兩次，整個(ge)分曲(qu)(qu)形(xing)成(cheng)(cheng)A-B-A-C-D-A的(de)(de)(de)結(jie)構，最(zui)后是(shi)奔放活躍的(de)(de)(de)尾聲。天(tian)(tian)鵝(e)舞曲(qu)(qu)是(shi)由全(quan)體舞蹈演員表演的(de)(de)(de)圓舞曲(qu)(qu)，音樂清(qing)新歡暢，婉轉(zhuan)流利，用單(dan)主題的(de)(de)(de)三段式寫成(cheng)(cheng)。天(tian)(tian)鵝(e)之舞的(de)(de)(de)第二(er)(er)曲(qu)(qu)是(shi)奧杰(jie)塔的(de)(de)(de)獨舞。小提(ti)琴(qin)和長(chang)笛先后奏出(chu)脈脈含情的(de)(de)(de)旋律(lv)。第二(er)(er)段速度轉(zhuan)快，很快進(jin)入高潮。全(quan)曲(qu)(qu)用二(er)(er)段式寫成(cheng)(cheng)。天(tian)(tian)鵝(e)之舞的(de)(de)(de)第三曲(qu)(qu)是(shi)稍稍縮短了的(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝(e)舞曲(qu)(qu)，即第一曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)再(zai)現(xian)。

第(di)四曲是(shi)(shi)四只小(xiao)(xiao)天(tian)(tian)鵝跳(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)曲，音(yin)樂輕(qing)松(song)活潑，四只小(xiao)(xiao)天(tian)(tian)鵝整齊一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿，包含"擊腳(jiao)跳(tiao)(tiao)"和(he)(he)"輕(qing)步(bu)行(xing)(xing)進"的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)。所(suo)謂"擊腳(jiao)跳(tiao)(tiao)"，就(jiu)是(shi)(shi)跳(tiao)(tiao)起(qi)后雙腳(jiao)互擊數(shu)次(ci)。所(suo)謂"輕(qing)步(bu)行(xing)(xing)進"，就(jiu)是(shi)(shi)前腳(jiao)跟碰著后腳(jiao)尖的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)過動作(zuo)。這(zhe)些動作(zuo)以及頭部的(de)(de)(de)(de)(de)轉動，維妙維肖地表現了小(xiao)(xiao)天(tian)(tian)鵝的(de)(de)(de)(de)(de)形象。天(tian)(tian)鵝之舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五曲是(shi)(shi)奧杰塔(ta)和(he)(he)王子的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節舞(wu)。這(zhe)是(shi)(shi)個三段(duan)(duan)(duan)式的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)場面(mian)，開(kai)頭的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子是(shi)(shi)豎(shu)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)華彩段(duan)(duan)(duan)；第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)豎(shu)琴(qin)伴(ban)奏(zou)下的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)獨(du)(du)奏(zou)；中(zhong)段(duan)(duan)(duan)交替著木管(guan)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)速走句，和(he)(he)獨(du)(du)奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)在弦樂器撥弦伴(ban)奏(zou)下展開(kai)主題的(de)(de)(de)(de)(de)旋律；再現部由獨(du)(du)奏(zou)大提琴(qin)和(he)(he)獨(du)(du)奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)互相呼(hu)應，并同時結合成為(wei)二(er)重(zhong)奏(zou)。這(zhe)段(duan)(duan)(duan)雙人舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂，用了二(er)重(zhong)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)寫法(fa)，它(ta)原來(lai)就(jiu)是(shi)(shi)柴可夫斯基早期歌劇《女水神(shen)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首愛情(qing)二(er)重(zhong)唱(chang)(chang)，作(zuo)曲家把它(ta)借用到《天(tian)(tian)鵝湖》中(zhong)來(lai)了。天(tian)(tian)鵝之舞(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)六(liu)曲是(shi)(shi)總體舞(wu)。音(yin)樂是(shi)(shi)圓舞(wu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)次(ci)再現，然后是(shi)(shi)歡(huan)快(kuai)

活躍的尾(wei)聲，奧杰塔在(zai)她舞伴(ban)的支持下，做出單足(zu)趾尖(jian)旋(xuan)轉和迎風展(zhan)翅(chi)等優美的舞姿(zi)，結束(shu)了豐富多(duo)彩的天鵝之(zhi)舞。

天鵝的舞蹈停了(le)(le)(le)下(xia)來，因為已經迫近奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)和(he)她(ta)的同(tong)伴們要變為天鵝的時刻，邪惡的洛特(te)巴爾特(te)又出現(xian)了(le)(le)(le)。第二幕的終場音樂(le)，再現(xian)了(le)(le)(le)第二幕開頭由(you)雙簧(huang)管獨奏的天鵝主題。王子向親愛的奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)告(gao)辭。奧(ao)杰(jie)(jie)塔(ta)在洛特(te)巴爾特(te)的威脅下(xia)慢(man)慢(man)離(li)開了(le)(le)(le)王子的懷(huai)抱。當曙光初現(xian)時，一群天鵝靜(jing)靜(jing)地(di)飛過湖(hu)上。

天鵝主(zhu)題(ti)(ti)(ti)不僅(jin)是開始和(he)(he)結(jie)束(shu)第(di)(di)二(er)(er)幕(mu)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，也是整(zheng)個芭蕾的(de)(de)(de)基本(ben)(ben)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)；第(di)(di)一(yi)幕(mu)、第(di)(di)二(er)(er)幕(mu)和(he)(he)第(di)(di)四(si)幕(mu)的(de)(de)(de)終(zhong)(zhong)場音(yin)樂(le)，都(dou)以這個主(zhu)題(ti)(ti)(ti)為(wei)(wei)基礎(chu)。柴可夫斯(si)基通過(guo)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)變(bian)形的(de)(de)(de)手法。用音(yin)樂(le)來揭(jie)示(shi)戲劇情節的(de)(de)(de)發展和(he)(he)正義戰勝邪惡的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)思想。在(zai)第(di)(di)一(yi)幕(mu)和(he)(he)第(di)(di)二(er)(er)幕(mu)中(zhong)(zhong)，天鵝主(zhu)題(ti)(ti)(ti)是一(yi)個悲愴的(de)(de)(de)小調式主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，描寫奧杰(jie)塔和(he)(he)她同伴(ban)們的(de)(de)(de)悲慘命運；而在(zai)第(di)(di)四(si)幕(mu)的(de)(de)(de)終(zhong)(zhong)場音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)，這個悲劇性的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，先改變(bian)速(su)度(du)，變(bian)得激動不安；然后從(cong)四(si)拍子(zi)(zi)變(bian)為(wei)(wei)寬廣的(de)(de)(de)二(er)(er)拍子(zi)(zi)，由樂(le)隊全奏，變(bian)成莊嚴的(de)(de)(de)頌歌(ge)；最后又從(cong)小調變(bian)為(wei)(wei)大調。并放慢速(su)度(du)。成為(wei)(wei)一(yi)曲壯麗宏偉的(de)(de)(de)凱歌(ge)，表(biao)現忠貞不渝的(de)(de)(de)愛(ai)情，戰勝邪惡的(de)(de)(de)力量，獲得了勝利。這種基本(ben)(ben)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)貫穿發展的(de)(de)(de)手法，和(he)(he)他的(de)(de)(de)交響音(yin)樂(le)與歌(ge)劇音(yin)樂(le)，是一(yi)脈相(xiang)通的(de)(de)(de)。

創作來源

作者

柴可夫斯(si)(si)基(ji)(1840-1893)，俄羅斯(si)(si)偉大的(de)作(zuo)曲(qu)家。柴可夫斯(si)(si)基(ji)1863---1865年在彼(bi)得(de)堡(bao)音(yin)樂學院(yuan)(yuan)師從a.魯賓斯(si)(si)坦學作(zuo)曲(qu)，1866年到莫(mo)斯(si)(si)科，任新辦的(de)音(yin)樂學院(yuan)(yuan)的(de)和聲學教授。他在到莫(mo)斯(si)(si)科的(de)第(di)二年創作(zuo)了(le)歌(ge)劇《司令官》。柴可夫斯(si)(si)基(ji)共(gong)創作(zuo)了(le)六部交響(xiang)曲(qu)。

舞曲來源

后人根據這部舞曲的音樂，后來選編出一套舞曲，共6曲：1.場景，選自第1幕

終場(chang)音(yin)(yin)樂(le)。為慶(qing)祝王(wang)(wang)(wang)子(zi)成(cheng)年，為他舉(ju)行歡樂(le)的(de)(de)(de)酒宴，天(tian)(tian)空(kong)中突然飛(fei)過一(yi)(yi)群(qun)天(tian)(tian)鵝，引起王(wang)(wang)(wang)子(zi)打獵的(de)(de)(de)念(nian)頭(tou)。2.圓舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。第(di)1幕第(di)2段的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，村民們(men)為取(qu)悅王(wang)(wang)(wang)子(zi)而跳的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。3.天(tian)(tian)鵝舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)，選(xuan)自第(di)2幕一(yi)(yi)組(zu)總稱(cheng)為“天(tian)(tian)鵝舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)第(di)4首——4只小天(tian)(tian)鵝。4.場(chang)景(jing)(jing)，第(di)2幕緊接(jie)在“小天(tian)(tian)鵝舞(wu)(wu)(wu)”后(hou)(hou)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，齊格(ge)費里德對(dui)奧(ao)杰塔(ta)一(yi)(yi)見鐘情，兩人充滿抒情氣(qi)氛的(de)(de)(de)雙人舞(wu)(wu)(wu)音(yin)(yin)樂(le)。5.匈(xiong)牙利(li)的(de)(de)(de)查爾達什舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。第(di)3幕中一(yi)(yi)組(zu)總稱(cheng)為“特性舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)第(di)1首，在王(wang)(wang)(wang)子(zi)挑選(xuan)新娘(niang)的(de)(de)(de)晚會上，各國客(ke)人表現的(de)(de)(de)各種民族(zu)風格(ge)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。6.場(chang)景(jing)(jing)，選(xuan)自第(di)4幕第(di)2個場(chang)景(jing)(jing)和終場(chang)的(de)(de)(de)頌歌。奧(ao)杰塔(ta)得(de)知(zhi)王(wang)(wang)(wang)子(zi)已愛上了(le)黑天(tian)(tian)鵝，滿臉淚痕，跑回來告訴(su)女伴，并跟她們(men)告別。她覺得(de)與其永(yong)遠做(zuo)惡(e)魔(mo)的(de)(de)(de)奴隸，不如(ru)死(si)在湖里，惡(e)魔(mo)回來，暴風雨來臨。最(zui)后(hou)(hou)轉入頌歌主題，王(wang)(wang)(wang)子(zi)出(chu)現，以(yi)歌頌愛情最(zui)后(hou)(hou)戰勝死(si)亡(wang)，戰勝惡(e)魔(mo)的(de)(de)(de)凱歌而告終

舞蹈來源

1871年，三十一(yi)歲的(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)來(lai)到妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)家(jia)中小住。作(zuo)(zuo)為(wei)好(hao)(hao)舅(jiu)舅(jiu)，他(ta)決定(ding)送給(gei)(gei)可(ke)愛的(de)(de)外(wai)甥們(men)一(yi)份特殊的(de)(de)禮物———根據孩(hai)子們(men)平時(shi)閱讀的(de)(de)德國作(zuo)(zuo)曲家(jia)莫(mo)采烏斯(si)的(de)(de)童(tong)話《天鵝(e)湖》(其中講述的(de)(de)是一(yi)位(wei)青年騎士怎樣打敗惡(e)魔，救(jiu)出(chu)了被魔法變成天鵝(e)的(de)(de)少女，最后與他(ta)結(jie)婚的(de)(de)故(gu)事)而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)獨幕(mu)芭(ba)蕾(lei)音(yin)(yin)樂(le)。1875年，作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)好(hao)(hao)友(you)、莫(mo)斯(si)科(ke)(ke)(ke)大劇院的(de)(de)藝術指導弗·別吉(ji)切夫約(yue)請(qing)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)為(wei)大型舞劇劇本《天鵝(e)湖》譜(pu)寫(xie)音(yin)(yin)樂(le)，并許諾說事成之(zhi)后將付給(gei)(gei)酬金八百盧布。對于在莫(mo)斯(si)科(ke)(ke)(ke)音(yin)(yin)樂(le)學院執教，年俸僅(jin)一(yi)千五百盧布的(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)來(lai)說，這無疑是一(yi)個巨大的(de)(de)數目。當然，除此(ci)之(zhi)外(wai)，渴望能(neng)在芭(ba)蕾(lei)領域作(zuo)(zuo)一(yi)些(xie)大膽嘗試的(de)(de)想法也(ye)是他(ta)接受這一(yi)委(wei)托的(de)(de)主(zhu)要動機，也(ye)因此(ci)我們(men)才有(you)緣(yuan)聆聽這部有(you)史(shi)以來(lai)最受歡迎的(de)(de)芭(ba)蕾(lei)音(yin)(yin)樂(le)。