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發展歷程

俄國人(ren)熱愛莎(sha)士比亞，俄國作曲家謝爾蓋.普羅科(ke)菲(fei)耶夫憑著(zhu)對莎(sha)翁詩篇(pian)的理(li)解，將19世紀末期柴科(ke)夫斯(si)基創作的片(pian)斷整合成了(le)流傳數(shu)代的整劇(ju)芭蕾舞音樂。音樂和故(gu)事(shi)激勵了(le)當時的數(shu)十名舞劇(ju)編導。

在(zai)本(ben)世紀之前，《羅密歐(ou)(ou)與朱麗葉》的(de)芭蕾歷史(shi)走的(de)更(geng)遠。第一(yi)個(ge)芭蕾版本(ben)的(de)《羅密歐(ou)(ou)與朱麗葉》由威尼斯(si)人奧(ao)薩比沃.路(lu)茨編(bian)導，1785年首演。之后19世紀的(de)編(bian)導們創作了各自的(de)版本(ben)，包括1809年圣(sheng)彼得堡的(de)伊萬.瓦爾伯格和1811年哥本(ben)哈根的(de)意大利人文森羅.伽里奧(ao)提。一(yi)個(ge)多世紀之后舞(wu)蹈編(bian)導們才再一(yi)次(ci)采(cai)用這個(ge)戲劇的(de)主題(ti)。

在迪阿吉涅夫的芭蕾(lei)中，波(bo)諾(nuo)尼(ni)(ni)斯(si)拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金斯(si)基，著名舞蹈(dao)家瓦斯(si)拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金斯(si)基的姐(jie)妹，編導了(le)她自己的芭蕾(lei)版本，音樂是康斯(si)坦特(te).蘭伯特(te)，設計師是喬.米諾(nuo)。

許(xu)多作(zuo)曲(qu)家在莎(sha)士比亞故事的基礎上創(chuang)作(zuo)音樂，包括柴科夫斯基，弗萊(lai)德里克(ke).德里烏(wu)斯和赫克(ke)托.伯遼(liao)茲。19世紀50年代，萊(lai)昂納多.博(bo)恩斯坦(tan)在莎(sha)士比亞戲劇(ju)的基礎上，與杰(jie)羅(luo)姆.羅(luo)賓斯合作(zuo)，為舞臺(tai)音樂劇(ju)《西城(cheng)故事》打下了基礎。

1934年，兩名(ming)蘇聯作家(jia)萌生了在莎士比亞戲劇基礎上創作芭蕾的(de)想法(fa)，他們(men)設(she)計的(de)愛情結局是(shi)幸福(fu)的(de)，卡普萊與蒙太谷家(jia)族(zu)最(zui)后握手言和。在音樂方面，他們(men)求助于年輕的(de)俄(e)國音樂家(jia)謝爾蓋.普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)。但是(shi)普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)希望(wang)忠實于莎士比亞。由于意(yi)見(jian)發生分歧(qi)，且編(bian)導大耍脾氣，普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)很快便放(fang)棄了基洛(luo)夫(fu)芭蕾舞團關于這次音樂的(de)委托。

1938年，普(pu)羅科菲耶夫(fu)不得不將自己的樂(le)譜給了捷克斯洛(luo)伐克的博爾諾城市劇(ju)(ju)院(yuan)，以便他(ta)的《羅密(mi)歐(ou)與朱(zhu)麗(li)葉(xie)》音樂(le)能夠付諸(zhu)演出(chu)。直(zhi)到1940年，蘇聯再次邀請普(pu)羅科菲耶夫(fu)為(wei)《羅密(mi)歐(ou)與朱(zhu)麗(li)葉(xie)》完成一(yi)部作品，編導有萊昂(ang)尼德.拉若斯基(ji)。1940年1月11日(ri)，基(ji)洛(luo)夫(fu)芭(ba)蕾(lei)舞團首(shou)演于基(ji)洛(luo)夫(fu)國家(jia)歌劇(ju)(ju)芭(ba)蕾(lei)劇(ju)(ju)院(yuan)，佳麗(li)娜.烏蘭諾娃和(he)康斯坦丁(ding).瑟(se)基(ji)耶夫(fu)擔任主(zhu)要(yao)角色，該演出(chu)取(qu)得了巨大的成功。

1954年一(yi)部捕捉烏(wu)蘭諾(nuo)娃神(shen)奇表演(yan)的電影開(kai)始發行。1946年，大劇(ju)院芭(ba)蕾舞團再次演(yan)出，朱麗葉仍然由烏(wu)蘭諾(nuo)娃擔綱。

朱(zhu)麗(li)葉(xie)是烏(wu)蘭諾娃出演時間很長(chang)而且性格(ge)特色濃郁的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，是她(ta)(ta)最杰出的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，她(ta)(ta)本人(ren)是集精粹于(yu)一身(shen)的(de)(de)(de)(de)朱(zhu)麗(li)葉(xie)。當說道普羅(luo)科菲(fei)耶夫創作的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)時，烏(wu)蘭諾娃說他令編導編出了(le)展(zhan)現(xian)她(ta)(ta)舞(wu)(wu)蹈天賦的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，她(ta)(ta)寫(xie)道：“普羅(luo)科菲(fei)耶夫的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)生(sheng)命力旺盛，富有(you)活(huo)力，是可(ke)以看到的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。聽上(shang)去(qu)很現(xian)代(dai)，但是在精神本質上(shang)和品位上(shang)卻非常的(de)(de)(de)(de)莎士比亞，音(yin)(yin)樂(le)像一只手臂，指(zhi)引著我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，并賦予動(dong)作豐富的(de)(de)(de)(de)意義和目的(de)(de)(de)(de)。他引人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)性格(ge)明確了(le)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)樣式，使我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)工作變得(de)非常容易。”

拉烏(wu)諾烏(wu)斯(si)基的(de)《羅密歐(ou)與朱麗(li)葉》和(he)普羅科菲耶(ye)夫(fu)的(de)音(yin)樂在俄羅斯(si)大(da)劇院芭(ba)蕾舞(wu)團的(de)1956年歐(ou)洲巡演中第一(yi)次在歐(ou)洲觀眾前亮(liang)相(xiang)。在蘇(su)聯(lian)，由于該舞(wu)劇的(de)莊嚴、戲劇性和(he)觀賞性，觀眾們報以狂熱的(de)掌聲。尤(you)其令人(ren)動容的(de)是普羅科菲耶(ye)夫(fu)的(de)音(yin)樂。他(ta)是第一(yi)個(ge)將人(ren)類(lei)情感(gan)帶(dai)入(ru)芭(ba)蕾舞(wu)臺的(de)作曲家，音(yin)樂大(da)膽的(de)、清晰的(de)人(ren)物特征使得(de)每(mei)一(yi)個(ge)舞(wu)步(bu)都具(ju)有非(fei)凡的(de)戲劇性。舞(wu)蹈評論(lun)家約翰.格魯恩(en)評論(lun)道(dao)：“在蘇(su)聯(lian)的(de)統治下，芭(ba)蕾第一(yi)次超越社(she)會主義(yi)的(de)規則，直(zhi)抵觀眾內心(xin)的(de)悲憫。” 拉烏(wu)諾烏(wu)斯(si)基的(de)作品被收錄到基洛夫(fu)芭(ba)蕾舞(wu)團，1992年該劇在多倫多O’Keefe中心(xin)進行了為期(qi)一(yi)周的(de)演出。

兩位英(ying)(ying)國編導，約翰.克蘭科和肯尼斯(si).麥(mai)克米蘭在看(kan)到拉烏諾烏斯(si)基的(de)《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉》之(zhi)后(hou)大(da)受啟(qi)發(fa)，他們創造了各自的(de)版(ban)本。另一(yi)個英(ying)(ying)國編導，弗萊德里克.阿什(shen)頓在大(da)劇院芭蕾(lei)舞團(tuan)觀(guan)看(kan)之(zhi)后(hou)，于1955年(nian)為(wei)丹麥(mai)皇家芭蕾(lei)舞團(tuan)創作了他的(de)《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉》。1985年(nian)，阿什(shen)頓的(de)版(ban)本被英(ying)(ying)國國家芭蕾(lei)舞團(tuan)保(bao)留，他的(de)作品(pin)結構是室內劇，重(zhong)點放在了愛情故事以及(ji)朱(zhu)麗葉與(yu)其家庭的(de)關(guan)系上。

加拿(na)大(da)國家(jia)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團演出的(de)約翰.克蘭科版的(de)《羅密(mi)歐與朱麗葉》，包含了阿(a)什頓(dun)版的(de)室內劇特(te)征，也結(jie)合了俄羅斯芭蕾(lei)(lei)優雅莊嚴和(he)舞(wu)蹈詩的(de)意境。他希(xi)望在俄羅斯版的(de)戲劇性(xing)與阿(a)什頓(dun)的(de)純舞(wu)蹈之間搭起一座橋梁(liang)。

克蘭科理解了(le)(le)戲劇，他將(jiang)理解帶(dai)入了(le)(le)《羅(luo)密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗(li)葉》等芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)中(zhong)(zhong)。劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)室內(nei)(nei)特(te)征通過(guo)普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)室內(nei)(nei)交響樂(le)得到(dao)了(le)(le)暗示，室內(nei)(nei)交響樂(le)的(de)(de)曲調(diao)優美(mei)，保留了(le)(le)一定的(de)(de)室內(nei)(nei)私密(mi)性。更(geng)重(zhong)要的(de)(de)是，克蘭科將(jiang)戲劇與(yu)舞(wu)(wu)蹈融(rong)合在(zai)動作中(zhong)(zhong)，如行云流(liu)水(shui)般的(de)(de)延續。克蘭科的(de)(de)情感(gan)浸(jin)透了(le)(le)《羅(luo)密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗(li)葉》的(de)(de)雙人舞(wu)(wu)，自(zi)由輕盈，通過(guo)其中(zhong)(zhong)的(de)(de)戲劇性可以感(gan)受到(dao)編導(dao)的(de)(de)感(gan)情。