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發展歷程

俄(e)國(guo)人(ren)熱愛莎士比(bi)亞，俄(e)國(guo)作曲(qu)家謝爾蓋.普羅科菲耶夫憑著對莎翁詩(shi)篇的(de)理解，將19世(shi)紀末期柴科夫斯基創作的(de)片斷整合成(cheng)了(le)流傳(chuan)數(shu)代(dai)的(de)整劇芭蕾舞(wu)音(yin)樂。音(yin)樂和故事(shi)激勵了(le)當時的(de)數(shu)十名舞(wu)劇編導。

在本世紀(ji)之(zhi)(zhi)前，《羅密(mi)歐(ou)(ou)與(yu)朱麗葉(xie)》的(de)芭蕾歷史走(zou)的(de)更遠。第一(yi)(yi)個(ge)芭蕾版本的(de)《羅密(mi)歐(ou)(ou)與(yu)朱麗葉(xie)》由威尼(ni)斯人(ren)奧(ao)薩比沃(wo).路茨編(bian)(bian)導，1785年首演。之(zhi)(zhi)后(hou)19世紀(ji)的(de)編(bian)(bian)導們(men)創(chuang)作了各自(zi)的(de)版本，包括1809年圣彼得堡的(de)伊(yi)萬.瓦(wa)爾伯格(ge)和1811年哥本哈根的(de)意大利人(ren)文(wen)森羅.伽里奧(ao)提。一(yi)(yi)個(ge)多世紀(ji)之(zhi)(zhi)后(hou)舞(wu)蹈編(bian)(bian)導們(men)才再一(yi)(yi)次采用(yong)這個(ge)戲劇(ju)的(de)主題(ti)。

在迪阿吉涅夫的芭蕾中，波諾尼(ni)斯(si)拉娃(wa).尼(ni)金斯(si)基(ji)，著(zhu)名舞蹈家瓦斯(si)拉娃(wa).尼(ni)金斯(si)基(ji)的姐(jie)妹，編導了她自己的芭蕾版(ban)本，音樂是康斯(si)坦特.蘭(lan)伯(bo)特，設(she)計師是喬.米諾。

許多(duo)作曲(qu)家在莎士(shi)比亞故事的(de)基(ji)礎上(shang)創作音樂(le)，包括柴科夫斯(si)(si)(si)基(ji)，弗(fu)萊(lai)德(de)(de)里克(ke).德(de)(de)里烏斯(si)(si)(si)和赫克(ke)托.伯(bo)遼茲。19世(shi)紀50年代，萊(lai)昂納多(duo).博恩斯(si)(si)(si)坦在莎士(shi)比亞戲劇(ju)的(de)基(ji)礎上(shang)，與杰羅姆.羅賓斯(si)(si)(si)合作，為舞(wu)臺音樂(le)劇(ju)《西城故事》打下了基(ji)礎。

1934年(nian)，兩名(ming)蘇聯作家萌生(sheng)了(le)在莎士(shi)比亞(ya)戲劇基(ji)礎上(shang)創作芭蕾的(de)(de)想法，他(ta)們(men)設計(ji)的(de)(de)愛情(qing)結局是幸福的(de)(de)，卡普萊與蒙太谷家族最后(hou)握手言和(he)。在音(yin)樂方(fang)面，他(ta)們(men)求助于(yu)年(nian)輕的(de)(de)俄國(guo)音(yin)樂家謝爾蓋.普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)。但是普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)希望(wang)忠實于(yu)莎士(shi)比亞(ya)。由(you)于(yu)意見發生(sheng)分歧，且(qie)編導大耍(shua)脾氣(qi)，普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)很(hen)快(kuai)便放棄了(le)基(ji)洛(luo)夫(fu)(fu)芭蕾舞團關(guan)于(yu)這次音(yin)樂的(de)(de)委托。

1938年，普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶夫(fu)不得(de)不將自己(ji)的(de)樂譜給了捷(jie)克(ke)斯(si)洛伐克(ke)的(de)博(bo)爾(er)諾(nuo)城市劇(ju)(ju)院(yuan)，以(yi)便他的(de)《羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)與朱(zhu)麗葉》音(yin)樂能(neng)夠(gou)付(fu)諸演(yan)出。直到1940年，蘇(su)聯再次邀請普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶夫(fu)為《羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)與朱(zhu)麗葉》完(wan)成一部作品(pin)，編(bian)導(dao)有萊昂尼(ni)德.拉若斯(si)基(ji)(ji)。1940年1月11日，基(ji)(ji)洛夫(fu)芭蕾舞團首演(yan)于基(ji)(ji)洛夫(fu)國(guo)家歌劇(ju)(ju)芭蕾劇(ju)(ju)院(yuan)，佳麗娜.烏蘭諾(nuo)娃和康斯(si)坦丁.瑟基(ji)(ji)耶夫(fu)擔任主要角(jiao)色，該演(yan)出取得(de)了巨大的(de)成功。

1954年一部(bu)捕捉烏蘭(lan)諾娃(wa)神奇表演(yan)的電影(ying)開始(shi)發行。1946年，大劇(ju)院芭蕾舞團(tuan)再次演(yan)出(chu)，朱麗葉仍然由烏蘭(lan)諾娃(wa)擔綱。

朱(zhu)麗葉是烏蘭諾娃出(chu)演(yan)時間很長而且(qie)性(xing)格特色(se)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)角(jiao)色(se)，是她最杰出(chu)的(de)(de)角(jiao)色(se)，她本人(ren)是集精粹于一(yi)身的(de)(de)朱(zhu)麗葉。當說道(dao)普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫創作(zuo)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)時，烏蘭諾娃說他令編導(dao)編出(chu)了展現(xian)她舞蹈天賦(fu)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)，她寫道(dao)：“普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)生命(ming)力(li)旺盛，富有(you)活力(li)，是可以看到的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。聽上(shang)去很現(xian)代(dai)，但(dan)是在(zai)精神本質上(shang)和(he)品(pin)位上(shang)卻非(fei)常的(de)(de)莎士比(bi)亞，音(yin)樂(le)(le)像一(yi)只手臂，指(zhi)引著(zhu)我們的(de)(de)動作(zuo)，并(bing)賦(fu)予動作(zuo)豐(feng)富的(de)(de)意義和(he)目的(de)(de)。他引人(ren)入勝的(de)(de)人(ren)物(wu)性(xing)格明確(que)了舞蹈的(de)(de)樣(yang)式，使我們的(de)(de)工(gong)作(zuo)變得非(fei)常容易。”

拉烏諾(nuo)烏斯基(ji)(ji)的(de)《羅密歐(ou)與朱(zhu)麗葉》和(he)普羅科菲耶(ye)夫的(de)音樂在(zai)俄羅斯大劇(ju)院芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)團的(de)1956年(nian)歐(ou)洲巡演中第(di)一(yi)次在(zai)歐(ou)洲觀(guan)眾前亮相。在(zai)蘇聯(lian)，由于(yu)該(gai)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)的(de)莊(zhuang)嚴(yan)、戲(xi)劇(ju)性和(he)觀(guan)賞性，觀(guan)眾們報以狂熱的(de)掌聲。尤(you)其令人動容的(de)是普羅科菲耶(ye)夫的(de)音樂。他(ta)是第(di)一(yi)個將人類情感帶入芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)臺的(de)作(zuo)曲家(jia)，音樂大膽的(de)、清(qing)晰的(de)人物特(te)征使(shi)得每(mei)一(yi)個舞(wu)(wu)(wu)步(bu)都具有非(fei)凡的(de)戲(xi)劇(ju)性。舞(wu)(wu)(wu)蹈評(ping)論家(jia)約(yue)翰.格魯恩評(ping)論道：“在(zai)蘇聯(lian)的(de)統治(zhi)下，芭(ba)(ba)(ba)蕾第(di)一(yi)次超越社會主義的(de)規則，直抵觀(guan)眾內心的(de)悲憫。” 拉烏諾(nuo)烏斯基(ji)(ji)的(de)作(zuo)品(pin)被(bei)收錄到基(ji)(ji)洛夫芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)團，1992年(nian)該(gai)劇(ju)在(zai)多倫多O’Keefe中心進行(xing)了(le)為期(qi)一(yi)周的(de)演出。

兩位英(ying)國(guo)編導，約(yue)翰.克蘭科和肯尼斯.麥克米蘭在(zai)(zai)看(kan)到拉(la)烏諾烏斯基的(de)《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉(xie)》之后大(da)受啟發，他們創造了各自(zi)的(de)版(ban)本(ben)(ben)。另(ling)一個英(ying)國(guo)編導，弗萊(lai)德里(li)克.阿(a)什(shen)頓(dun)在(zai)(zai)大(da)劇院芭蕾舞團觀看(kan)之后，于1955年(nian)為丹(dan)麥皇家(jia)芭蕾舞團創作(zuo)了他的(de)《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉(xie)》。1985年(nian)，阿(a)什(shen)頓(dun)的(de)版(ban)本(ben)(ben)被(bei)英(ying)國(guo)國(guo)家(jia)芭蕾舞團保留，他的(de)作(zuo)品結構是室內劇，重點放在(zai)(zai)了愛情故(gu)事以及朱(zhu)麗葉(xie)與(yu)其家(jia)庭(ting)的(de)關系上。

加拿大(da)國家芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團演出(chu)的(de)(de)約翰.克蘭科版(ban)(ban)的(de)(de)《羅(luo)(luo)密歐與朱麗葉》，包含了(le)(le)阿什(shen)頓(dun)(dun)版(ban)(ban)的(de)(de)室內(nei)劇特征，也結合了(le)(le)俄羅(luo)(luo)斯(si)芭(ba)蕾優雅莊嚴和(he)舞(wu)(wu)蹈詩的(de)(de)意境。他(ta)希望在(zai)俄羅(luo)(luo)斯(si)版(ban)(ban)的(de)(de)戲(xi)劇性(xing)與阿什(shen)頓(dun)(dun)的(de)(de)純舞(wu)(wu)蹈之間搭起(qi)一座橋梁。

克蘭科(ke)理解(jie)了戲劇，他(ta)將(jiang)(jiang)理解(jie)帶(dai)入(ru)了《羅密(mi)歐(ou)與朱麗(li)葉(xie)(xie)》等芭(ba)蕾舞中(zhong)。劇中(zhong)的(de)室內(nei)特征通(tong)過普羅科(ke)菲耶夫的(de)室內(nei)交響樂(le)得到了暗示，室內(nei)交響樂(le)的(de)曲調優(you)美，保留了一定的(de)室內(nei)私密(mi)性。更重要(yao)的(de)是，克蘭科(ke)將(jiang)(jiang)戲劇與舞蹈融合在動作中(zhong)，如行云流水般的(de)延續。克蘭科(ke)的(de)情(qing)感浸透了《羅密(mi)歐(ou)與朱麗(li)葉(xie)(xie)》的(de)雙人舞，自由輕盈，通(tong)過其中(zhong)的(de)戲劇性可以感受到編導的(de)感情(qing)。