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發展歷程

俄(e)國(guo)人熱愛莎士(shi)比(bi)亞，俄(e)國(guo)作(zuo)曲家(jia)謝爾蓋.普羅科菲(fei)耶夫憑著(zhu)對莎翁詩篇的理解(jie)，將19世紀末期柴科夫斯基創作(zuo)的片斷整(zheng)合成了流(liu)傳(chuan)數代的整(zheng)劇芭蕾(lei)舞音樂(le)。音樂(le)和故(gu)事激勵了當時(shi)的數十名(ming)舞劇編導。

在本世紀(ji)之前(qian)，《羅密歐與朱(zhu)麗葉》的芭蕾歷史走的更(geng)遠。第(di)一(yi)個芭蕾版本的《羅密歐與朱(zhu)麗葉》由威尼斯人奧薩比沃(wo).路茨編導，1785年(nian)首(shou)演。之后(hou)19世紀(ji)的編導們創作了(le)各(ge)自的版本，包(bao)括1809年(nian)圣彼得(de)堡的伊(yi)萬.瓦爾(er)伯格和1811年(nian)哥本哈根的意(yi)大利人文森羅.伽里奧提。一(yi)個多世紀(ji)之后(hou)舞蹈編導們才再一(yi)次采用(yong)這個戲劇的主(zhu)題。

在迪阿吉涅夫的芭蕾中，波(bo)諾尼(ni)(ni)斯拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金斯基，著(zhu)名舞蹈家(jia)瓦(wa)斯拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金斯基的姐妹(mei)，編(bian)導了(le)她自己的芭蕾版本，音樂(le)是(shi)康斯坦特(te).蘭伯特(te)，設(she)計師是(shi)喬.米(mi)諾。

許(xu)多(duo)作曲家在(zai)莎(sha)士比(bi)亞故(gu)事的基(ji)礎上創(chuang)作音樂(le)(le)，包括柴(chai)科夫(fu)斯基(ji)，弗(fu)萊(lai)德(de)里(li)克.德(de)里(li)烏斯和赫克托(tuo).伯遼茲(zi)。19世紀(ji)50年代，萊(lai)昂(ang)納多(duo).博恩斯坦在(zai)莎(sha)士比(bi)亞戲劇(ju)(ju)的基(ji)礎上，與杰羅姆(mu).羅賓斯合作，為舞臺音樂(le)(le)劇(ju)(ju)《西城(cheng)故(gu)事》打下(xia)了基(ji)礎。

1934年，兩(liang)名蘇聯(lian)作家(jia)萌生(sheng)了(le)在莎士比(bi)亞(ya)戲(xi)劇基(ji)礎上創作芭蕾的(de)(de)想(xiang)法(fa)，他們(men)設計的(de)(de)愛情結局是幸(xing)福(fu)的(de)(de)，卡普萊與蒙太谷(gu)家(jia)族最后握(wo)手言和。在音(yin)樂方面(mian)，他們(men)求助(zhu)于(yu)年輕的(de)(de)俄國音(yin)樂家(jia)謝爾蓋(gai).普羅科(ke)菲耶夫(fu)。但(dan)是普羅科(ke)菲耶夫(fu)希望忠實于(yu)莎士比(bi)亞(ya)。由(you)于(yu)意見發生(sheng)分歧，且編導大耍脾氣，普羅科(ke)菲耶夫(fu)很(hen)快便放棄了(le)基(ji)洛夫(fu)芭蕾舞團關于(yu)這(zhe)次音(yin)樂的(de)(de)委托。

1938年(nian)，普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫不得不將自己的樂譜給了捷克斯(si)洛伐(fa)克的博爾諾(nuo)(nuo)城(cheng)市(shi)劇院(yuan)，以便他的《羅(luo)密(mi)歐(ou)與朱麗(li)葉》音樂能(neng)夠付諸演(yan)(yan)出(chu)。直到1940年(nian)，蘇聯(lian)再次邀請普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫為《羅(luo)密(mi)歐(ou)與朱麗(li)葉》完(wan)成一部作(zuo)品(pin)，編導有萊(lai)昂尼德.拉若斯(si)基(ji)。1940年(nian)1月11日，基(ji)洛夫芭蕾舞團首演(yan)(yan)于基(ji)洛夫國家歌劇芭蕾劇院(yuan)，佳麗(li)娜.烏蘭諾(nuo)(nuo)娃和康斯(si)坦丁.瑟基(ji)耶(ye)夫擔(dan)任主要角色，該演(yan)(yan)出(chu)取(qu)得了巨大的成功。

1954年一部捕(bu)捉烏蘭諾娃(wa)神奇(qi)表演的電影開始(shi)發行(xing)。1946年，大劇(ju)院芭蕾舞團(tuan)再(zai)次演出，朱麗(li)葉仍(reng)然由烏蘭諾娃(wa)擔綱。

朱麗(li)葉是(shi)烏(wu)蘭諾(nuo)娃(wa)出(chu)演時(shi)間很長而且(qie)性格(ge)特色濃郁的(de)(de)(de)角色，是(shi)她最(zui)杰出(chu)的(de)(de)(de)角色，她本人是(shi)集精粹(cui)于(yu)一身的(de)(de)(de)朱麗(li)葉。當說道普羅(luo)科菲耶夫創作(zuo)的(de)(de)(de)音樂時(shi)，烏(wu)蘭諾(nuo)娃(wa)說他令(ling)編導(dao)編出(chu)了展現她舞(wu)蹈(dao)天賦的(de)(de)(de)音樂，她寫(xie)道：“普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)(de)音樂生命力旺盛，富有活(huo)力，是(shi)可以(yi)看到的(de)(de)(de)音樂。聽上去很現代，但是(shi)在精神本質上和品位(wei)上卻(que)非常的(de)(de)(de)莎士比(bi)亞，音樂像一只手臂(bei)，指引著(zhu)我們的(de)(de)(de)動作(zuo)，并(bing)賦予(yu)動作(zuo)豐富的(de)(de)(de)意義和目的(de)(de)(de)。他引人入勝的(de)(de)(de)人物性格(ge)明確(que)了舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)樣(yang)式(shi)，使(shi)我們的(de)(de)(de)工作(zuo)變得非常容易(yi)。”

拉烏(wu)諾(nuo)烏(wu)斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與朱(zhu)麗葉》和(he)普羅科菲(fei)耶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂在(zai)俄(e)羅斯大劇(ju)院芭(ba)(ba)蕾舞(wu)團的(de)(de)(de)(de)(de)1956年(nian)歐洲巡演中(zhong)第一(yi)次在(zai)歐洲觀(guan)眾前(qian)亮相。在(zai)蘇聯，由于(yu)該(gai)舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)、戲劇(ju)性和(he)觀(guan)賞(shang)性，觀(guan)眾們報以狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)掌聲。尤(you)其令(ling)人動容的(de)(de)(de)(de)(de)是普羅科菲(fei)耶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂。他是第一(yi)個(ge)將人類情(qing)感帶入(ru)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)臺的(de)(de)(de)(de)(de)作曲家，音樂大膽的(de)(de)(de)(de)(de)、清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)特征使得每一(yi)個(ge)舞(wu)步都具有非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性。舞(wu)蹈評論家約翰.格魯恩評論道：“在(zai)蘇聯的(de)(de)(de)(de)(de)統治下(xia)，芭(ba)(ba)蕾第一(yi)次超(chao)越社會主義的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)則(ze)，直抵觀(guan)眾內心的(de)(de)(de)(de)(de)悲憫。” 拉烏(wu)諾(nuo)烏(wu)斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)被收錄到基(ji)洛夫(fu)(fu)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)團，1992年(nian)該(gai)劇(ju)在(zai)多倫多O’Keefe中(zhong)心進行(xing)了為期一(yi)周的(de)(de)(de)(de)(de)演出。

兩位英(ying)(ying)國(guo)(guo)編(bian)導，約翰(han).克蘭科和肯(ken)尼斯(si).麥克米蘭在(zai)看(kan)到拉烏諾烏斯(si)基的(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)(zhu)麗(li)葉》之后大(da)受(shou)啟發，他們創(chuang)造了(le)各自的(de)(de)(de)版本。另一個英(ying)(ying)國(guo)(guo)編(bian)導，弗萊德(de)里(li)克.阿(a)什頓在(zai)大(da)劇院(yuan)芭蕾(lei)(lei)舞團(tuan)觀看(kan)之后，于1955年為丹麥皇家(jia)芭蕾(lei)(lei)舞團(tuan)創(chuang)作了(le)他的(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)(zhu)麗(li)葉》。1985年，阿(a)什頓的(de)(de)(de)版本被英(ying)(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)芭蕾(lei)(lei)舞團(tuan)保留，他的(de)(de)(de)作品結構是(shi)室內劇，重點放在(zai)了(le)愛情故事以(yi)及(ji)朱(zhu)(zhu)麗(li)葉與(yu)其家(jia)庭的(de)(de)(de)關(guan)系上。

加拿大(da)國家(jia)芭(ba)蕾舞(wu)團演(yan)出的(de)(de)約翰(han).克蘭科版(ban)的(de)(de)《羅密歐與(yu)朱麗葉(xie)》，包(bao)含了阿什頓(dun)版(ban)的(de)(de)室內(nei)劇特征，也結(jie)合了俄(e)羅斯(si)芭(ba)蕾優(you)雅莊嚴和舞(wu)蹈詩的(de)(de)意境。他希望在(zai)俄(e)羅斯(si)版(ban)的(de)(de)戲劇性與(yu)阿什頓(dun)的(de)(de)純舞(wu)蹈之間(jian)搭起一(yi)座橋梁。

克(ke)蘭科(ke)(ke)理解了(le)戲劇(ju)，他將理解帶入了(le)《羅(luo)密歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)》等芭蕾舞(wu)中(zhong)。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)特征(zheng)通過普(pu)羅(luo)科(ke)(ke)菲耶夫的(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)交響樂得到了(le)暗示，室(shi)內(nei)(nei)交響樂的(de)(de)曲調優美，保(bao)留了(le)一定的(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)私密性(xing)(xing)。更重要的(de)(de)是，克(ke)蘭科(ke)(ke)將戲劇(ju)與(yu)舞(wu)蹈融(rong)合在動作中(zhong)，如行云流水般(ban)的(de)(de)延續。克(ke)蘭科(ke)(ke)的(de)(de)情感浸透了(le)《羅(luo)密歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)》的(de)(de)雙人舞(wu)，自(zi)由輕盈，通過其中(zhong)的(de)(de)戲劇(ju)性(xing)(xing)可(ke)以(yi)感受(shou)到編導的(de)(de)感情。