發展歷程
俄(e)國人熱愛莎(sha)士比(bi)亞,俄(e)國作(zuo)(zuo)曲家謝爾蓋.普羅(luo)科菲耶夫(fu)憑著對(dui)莎(sha)翁詩篇的理解,將19世紀末期(qi)柴科夫(fu)斯(si)基(ji)創作(zuo)(zuo)的片(pian)斷整合成了(le)流傳數代的整劇(ju)芭蕾(lei)舞音樂。音樂和故事激勵了(le)當時的數十名舞劇(ju)編導(dao)。
在本(ben)世紀(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)前,《羅(luo)密歐(ou)與朱(zhu)麗葉(xie)》的(de)(de)芭蕾歷(li)史走的(de)(de)更遠。第一(yi)個(ge)芭蕾版本(ben)的(de)(de)《羅(luo)密歐(ou)與朱(zhu)麗葉(xie)》由威尼斯人奧薩比(bi)沃.路茨編(bian)導(dao),1785年(nian)(nian)首演。之(zhi)(zhi)(zhi)后19世紀(ji)的(de)(de)編(bian)導(dao)們(men)創(chuang)作了各(ge)自的(de)(de)版本(ben),包括1809年(nian)(nian)圣彼得堡的(de)(de)伊萬.瓦(wa)爾伯格和1811年(nian)(nian)哥本(ben)哈根(gen)的(de)(de)意(yi)大利人文森羅(luo).伽里奧提(ti)。一(yi)個(ge)多世紀(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)后舞蹈(dao)編(bian)導(dao)們(men)才再(zai)一(yi)次采(cai)用這個(ge)戲劇的(de)(de)主題。
在(zai)迪阿吉涅夫的芭蕾(lei)中,波諾尼(ni)斯(si)拉娃.尼(ni)金(jin)斯(si)基(ji),著(zhu)名舞蹈家瓦斯(si)拉娃.尼(ni)金(jin)斯(si)基(ji)的姐妹(mei),編導了她自己的芭蕾(lei)版本,音樂是(shi)康斯(si)坦特.蘭伯(bo)特,設計師是(shi)喬.米諾。
許多作(zuo)曲家在莎(sha)士(shi)比亞故事(shi)的基(ji)礎(chu)上創作(zuo)音(yin)(yin)樂(le),包括柴科(ke)夫斯基(ji),弗萊(lai)德里(li)克(ke).德里(li)烏斯和赫克(ke)托(tuo).伯遼茲。19世紀(ji)50年代,萊(lai)昂納多.博恩(en)斯坦在莎(sha)士(shi)比亞戲劇(ju)(ju)的基(ji)礎(chu)上,與杰羅(luo)姆.羅(luo)賓斯合作(zuo),為舞臺音(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)《西城故事(shi)》打下了基(ji)礎(chu)。
1934年(nian),兩名蘇聯作家萌生了(le)在莎士比(bi)亞戲劇(ju)基(ji)礎上創作芭蕾的想(xiang)法,他(ta)們(men)設(she)計的愛(ai)情結(jie)局是(shi)幸福的,卡普(pu)萊與蒙太谷家族最后握手言(yan)和。在音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方(fang)面(mian),他(ta)們(men)求助于年(nian)輕(qing)的俄國(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家謝爾蓋.普(pu)羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)。但是(shi)普(pu)羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)希(xi)望忠實于莎士比(bi)亞。由(you)于意(yi)見發生分歧,且(qie)編導大耍脾氣(qi),普(pu)羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)很快(kuai)便放棄了(le)基(ji)洛夫(fu)芭蕾舞團(tuan)關(guan)于這次音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的委托。
1938年(nian),普羅(luo)(luo)科菲(fei)(fei)耶(ye)夫不得(de)不將(jiang)自己的(de)樂譜給了(le)(le)捷(jie)克斯洛伐(fa)克的(de)博爾諾城市劇院(yuan),以便他的(de)《羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗葉》音樂能夠付諸(zhu)演(yan)出。直(zhi)到1940年(nian),蘇聯再次邀請普羅(luo)(luo)科菲(fei)(fei)耶(ye)夫為《羅(luo)(luo)密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗葉》完成一部作(zuo)品(pin),編導(dao)有萊昂尼德(de).拉若斯基(ji)。1940年(nian)1月11日,基(ji)洛夫芭蕾舞團首演(yan)于(yu)基(ji)洛夫國(guo)家歌劇芭蕾劇院(yuan),佳麗娜(na).烏蘭諾娃和康斯坦丁.瑟基(ji)耶(ye)夫擔任主要角色,該演(yan)出取得(de)了(le)(le)巨大的(de)成功。
1954年(nian)一部捕捉烏蘭諾(nuo)娃神奇表(biao)演的電影開(kai)始發行(xing)。1946年(nian),大劇(ju)院芭蕾舞團再次演出,朱麗葉(xie)仍然由(you)烏蘭諾(nuo)娃擔(dan)綱。
朱(zhu)麗(li)葉(xie)是(shi)(shi)烏蘭諾娃出(chu)演時間很長而且性(xing)格(ge)特色濃郁(yu)的(de)(de)角(jiao)色,是(shi)(shi)她最(zui)杰(jie)出(chu)的(de)(de)角(jiao)色,她本(ben)(ben)人(ren)是(shi)(shi)集精粹(cui)于一身的(de)(de)朱(zhu)麗(li)葉(xie)。當說(shuo)道(dao)普(pu)羅科菲耶夫創作(zuo)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)時,烏蘭諾娃說(shuo)他令編導編出(chu)了展現她舞(wu)蹈天賦(fu)(fu)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le),她寫道(dao):“普(pu)羅科菲耶夫的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)生命力旺盛,富(fu)有(you)活力,是(shi)(shi)可以看(kan)到(dao)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。聽(ting)上去很現代(dai),但是(shi)(shi)在精神本(ben)(ben)質(zhi)上和品位上卻(que)非常的(de)(de)莎士比亞,音(yin)(yin)樂(le)像一只手臂,指引著我們的(de)(de)動作(zuo),并賦(fu)(fu)予動作(zuo)豐富(fu)的(de)(de)意(yi)義和目的(de)(de)。他引人(ren)入(ru)勝的(de)(de)人(ren)物(wu)性(xing)格(ge)明確了舞(wu)蹈的(de)(de)樣式,使我們的(de)(de)工作(zuo)變(bian)得非常容易(yi)。”
拉(la)烏(wu)(wu)諾烏(wu)(wu)斯基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)《羅(luo)密歐與朱麗葉(xie)》和普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂在(zai)俄羅(luo)斯大劇(ju)院芭蕾舞團(tuan)的(de)(de)(de)(de)1956年歐洲巡演(yan)中第一(yi)次(ci)在(zai)歐洲觀(guan)眾前(qian)亮(liang)相。在(zai)蘇聯,由于(yu)該(gai)舞劇(ju)的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴、戲(xi)(xi)劇(ju)性和觀(guan)賞性,觀(guan)眾們報以狂熱的(de)(de)(de)(de)掌聲。尤(you)其(qi)令人(ren)動容(rong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。他是(shi)第一(yi)個(ge)將人(ren)類情感帶入(ru)芭蕾舞臺的(de)(de)(de)(de)作曲家,音(yin)樂大膽的(de)(de)(de)(de)、清晰的(de)(de)(de)(de)人(ren)物特征使(shi)得每一(yi)個(ge)舞步都(dou)具有非凡的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)性。舞蹈評論家約翰.格魯恩評論道(dao):“在(zai)蘇聯的(de)(de)(de)(de)統(tong)治下,芭蕾第一(yi)次(ci)超越社會主義(yi)的(de)(de)(de)(de)規(gui)則,直抵(di)觀(guan)眾內心的(de)(de)(de)(de)悲(bei)憫。” 拉(la)烏(wu)(wu)諾烏(wu)(wu)斯基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)被(bei)收錄到(dao)基(ji)(ji)洛夫芭蕾舞團(tuan),1992年該(gai)劇(ju)在(zai)多(duo)倫多(duo)O’Keefe中心進行了為期一(yi)周的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)。
兩位英國編導(dao)(dao),約翰.克(ke)蘭科(ke)和肯尼斯.麥克(ke)米(mi)蘭在看到拉烏諾烏斯基的(de)(de)《羅密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗葉》之后(hou)大受啟發,他(ta)們創(chuang)造了(le)各自(zi)的(de)(de)版(ban)本。另一個英國編導(dao)(dao),弗萊德(de)里(li)克(ke).阿什頓在大劇院芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團觀看之后(hou),于(yu)1955年為(wei)丹麥皇家芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團創(chuang)作了(le)他(ta)的(de)(de)《羅密(mi)歐(ou)與(yu)朱麗葉》。1985年,阿什頓的(de)(de)版(ban)本被(bei)英國國家芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團保(bao)留(liu),他(ta)的(de)(de)作品結構是室內劇,重(zhong)點放(fang)在了(le)愛(ai)情(qing)故事以及朱麗葉與(yu)其家庭(ting)的(de)(de)關系上。
加拿(na)大(da)國(guo)家芭(ba)蕾(lei)舞團演出的(de)約翰.克蘭(lan)科版的(de)《羅密歐與朱麗(li)葉》,包含了阿什(shen)頓版的(de)室內(nei)劇特征,也結合了俄(e)羅斯(si)芭(ba)蕾(lei)優雅莊嚴和舞蹈(dao)(dao)詩(shi)的(de)意境。他希(xi)望在俄(e)羅斯(si)版的(de)戲劇性與阿什(shen)頓的(de)純(chun)舞蹈(dao)(dao)之(zhi)間搭起一座橋梁。
克(ke)(ke)蘭科(ke)理解(jie)了戲劇,他將理解(jie)帶入了《羅(luo)密歐與朱(zhu)麗(li)葉(xie)》等芭蕾舞(wu)(wu)中(zhong)。劇中(zhong)的(de)(de)(de)室內(nei)(nei)特(te)征通(tong)(tong)過普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫的(de)(de)(de)室內(nei)(nei)交(jiao)響(xiang)樂得到了暗示,室內(nei)(nei)交(jiao)響(xiang)樂的(de)(de)(de)曲調優美,保留了一(yi)定的(de)(de)(de)室內(nei)(nei)私密性(xing)。更重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)是,克(ke)(ke)蘭科(ke)將戲劇與舞(wu)(wu)蹈融合(he)在動作中(zhong),如行云流水般的(de)(de)(de)延(yan)續。克(ke)(ke)蘭科(ke)的(de)(de)(de)情(qing)感浸透了《羅(luo)密歐與朱(zhu)麗(li)葉(xie)》的(de)(de)(de)雙人舞(wu)(wu),自由輕盈,通(tong)(tong)過其中(zhong)的(de)(de)(de)戲劇性(xing)可以感受到編(bian)導的(de)(de)(de)感情(qing)。