發展歷程
俄國人(ren)熱愛(ai)莎士比(bi)亞(ya),俄國作曲家謝爾蓋.普羅科菲耶夫(fu)憑著(zhu)對(dui)莎翁詩篇(pian)的理(li)解,將19世紀(ji)末期柴科夫(fu)斯基創(chuang)作的片斷整合成了(le)流傳(chuan)數(shu)(shu)代(dai)的整劇芭蕾舞音(yin)樂(le)。音(yin)樂(le)和故事激勵了(le)當時的數(shu)(shu)十(shi)名(ming)舞劇編(bian)導。
在本(ben)世紀之前(qian),《羅密歐與朱麗葉(xie)》的芭蕾歷史走的更遠(yuan)。第一(yi)個(ge)(ge)芭蕾版本(ben)的《羅密歐與朱麗葉(xie)》由威尼(ni)斯(si)人(ren)奧薩(sa)比沃(wo).路茨編導,1785年(nian)首演。之后(hou)(hou)19世紀的編導們(men)創作了各自的版本(ben),包(bao)括1809年(nian)圣彼得堡的伊萬(wan).瓦爾(er)伯格和1811年(nian)哥本(ben)哈根的意大利(li)人(ren)文森羅.伽里(li)奧提。一(yi)個(ge)(ge)多世紀之后(hou)(hou)舞蹈(dao)編導們(men)才再一(yi)次采用這個(ge)(ge)戲劇的主(zhu)題。
在迪(di)阿(a)吉(ji)涅夫的(de)芭蕾中(zhong),波諾尼(ni)斯(si)(si)拉(la)娃.尼(ni)金(jin)斯(si)(si)基,著名舞蹈家瓦斯(si)(si)拉(la)娃.尼(ni)金(jin)斯(si)(si)基的(de)姐妹,編導了她自己的(de)芭蕾版本,音樂是康斯(si)(si)坦特(te).蘭(lan)伯(bo)特(te),設計(ji)師是喬.米諾。
許多(duo)作(zuo)曲(qu)家在莎(sha)士比亞故事(shi)的基(ji)礎(chu)上創作(zuo)音樂(le)(le),包括柴(chai)科夫斯基(ji),弗萊德(de)里(li)克(ke).德(de)里(li)烏斯和赫克(ke)托(tuo).伯遼茲。19世紀50年代,萊昂納多(duo).博恩斯坦在莎(sha)士比亞戲劇的基(ji)礎(chu)上,與杰羅姆.羅賓斯合作(zuo),為舞臺音樂(le)(le)劇《西城故事(shi)》打下了基(ji)礎(chu)。
1934年,兩名蘇聯(lian)作家萌(meng)生了在莎(sha)士比亞(ya)戲劇(ju)基(ji)礎(chu)上創作芭蕾(lei)的想法,他(ta)(ta)們設計的愛情結局(ju)是幸福的,卡普(pu)(pu)萊與蒙太谷家族最后握手言和(he)。在音(yin)樂(le)方面,他(ta)(ta)們求助于年輕的俄國音(yin)樂(le)家謝爾(er)蓋.普(pu)(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)。但(dan)是普(pu)(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)希望忠實于莎(sha)士比亞(ya)。由(you)于意見發生分歧,且(qie)編導大耍(shua)脾氣,普(pu)(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)很(hen)快便(bian)放棄了基(ji)洛夫(fu)芭蕾(lei)舞團關(guan)于這次音(yin)樂(le)的委托。
1938年(nian),普羅科(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)不得(de)不將自己(ji)的(de)樂(le)譜給了捷克斯洛(luo)伐克的(de)博爾諾城市(shi)劇(ju)院,以便他的(de)《羅密(mi)歐與朱麗(li)葉(xie)》音樂(le)能(neng)夠(gou)付(fu)諸演(yan)出。直到1940年(nian),蘇(su)聯再次邀請(qing)普羅科(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)為《羅密(mi)歐與朱麗(li)葉(xie)》完(wan)成一部作(zuo)品,編導有萊昂(ang)尼德.拉若斯基。1940年(nian)1月(yue)11日,基洛(luo)夫(fu)芭蕾舞團首演(yan)于基洛(luo)夫(fu)國家歌劇(ju)芭蕾劇(ju)院,佳麗(li)娜.烏蘭諾娃和康斯坦丁.瑟基耶(ye)(ye)夫(fu)擔任主要角(jiao)色,該演(yan)出取(qu)得(de)了巨大的(de)成功。
1954年一部捕捉烏蘭諾(nuo)娃神奇表(biao)演的電影開始發行。1946年,大劇院(yuan)芭蕾(lei)舞團再次演出,朱麗葉(xie)仍然由烏蘭諾(nuo)娃擔綱。
朱(zhu)麗葉是(shi)烏(wu)蘭諾(nuo)娃出(chu)演時(shi)間很長而且性格特色濃郁的(de)角(jiao)色,是(shi)她(ta)(ta)(ta)最杰出(chu)的(de)角(jiao)色,她(ta)(ta)(ta)本人是(shi)集精(jing)粹(cui)于一身(shen)的(de)朱(zhu)麗葉。當說(shuo)道(dao)普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫創作的(de)音(yin)(yin)(yin)樂時(shi),烏(wu)蘭諾(nuo)娃說(shuo)他令編導(dao)編出(chu)了(le)展現(xian)她(ta)(ta)(ta)舞蹈天賦(fu)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂,她(ta)(ta)(ta)寫(xie)道(dao):“普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫的(de)音(yin)(yin)(yin)樂生命力(li)旺盛(sheng),富有活力(li),是(shi)可以看到的(de)音(yin)(yin)(yin)樂。聽上去很現(xian)代,但是(shi)在(zai)精(jing)神(shen)本質上和(he)品位上卻非常的(de)莎士比(bi)亞,音(yin)(yin)(yin)樂像一只(zhi)手臂,指引(yin)著我們的(de)動(dong)作,并賦(fu)予動(dong)作豐富的(de)意(yi)義和(he)目的(de)。他引(yin)人入勝的(de)人物性格明確了(le)舞蹈的(de)樣式(shi),使我們的(de)工(gong)作變得非常容易。”
拉烏(wu)(wu)諾烏(wu)(wu)斯基的(de)(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與朱麗葉》和普羅科菲(fei)耶(ye)夫的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂在俄羅斯大劇院芭蕾(lei)舞(wu)團的(de)(de)(de)(de)1956年(nian)歐洲巡(xun)演中第(di)一(yi)(yi)次(ci)在歐洲觀(guan)眾(zhong)前亮相。在蘇(su)聯(lian),由于該舞(wu)劇的(de)(de)(de)(de)莊嚴、戲劇性(xing)和觀(guan)賞(shang)性(xing),觀(guan)眾(zhong)們報以狂熱的(de)(de)(de)(de)掌聲。尤其(qi)令人動容的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)普羅科菲(fei)耶(ye)夫的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。他是(shi)(shi)第(di)一(yi)(yi)個將人類(lei)情感(gan)帶入芭蕾(lei)舞(wu)臺的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia),音(yin)樂大膽的(de)(de)(de)(de)、清晰的(de)(de)(de)(de)人物特(te)征使(shi)得每一(yi)(yi)個舞(wu)步都具(ju)有非凡的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)。舞(wu)蹈評論(lun)家(jia)約翰(han).格魯恩(en)評論(lun)道:“在蘇(su)聯(lian)的(de)(de)(de)(de)統治下,芭蕾(lei)第(di)一(yi)(yi)次(ci)超越(yue)社會主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)規則,直(zhi)抵觀(guan)眾(zhong)內心的(de)(de)(de)(de)悲憫。” 拉烏(wu)(wu)諾烏(wu)(wu)斯基的(de)(de)(de)(de)作品被收錄(lu)到基洛(luo)夫芭蕾(lei)舞(wu)團,1992年(nian)該劇在多倫多O’Keefe中心進行了為期一(yi)(yi)周的(de)(de)(de)(de)演出。
兩位英(ying)國(guo)(guo)編(bian)導,約翰.克(ke)蘭科和肯尼斯.麥克(ke)米蘭在(zai)看到拉烏諾烏斯基的《羅密(mi)歐與(yu)(yu)朱麗(li)葉(xie)》之(zhi)后(hou)大受啟發,他(ta)們創造了各自的版本(ben)(ben)。另一個英(ying)國(guo)(guo)編(bian)導,弗萊德里克(ke).阿什頓在(zai)大劇院(yuan)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)觀(guan)看之(zhi)后(hou),于1955年為丹麥皇家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)創作(zuo)(zuo)了他(ta)的《羅密(mi)歐與(yu)(yu)朱麗(li)葉(xie)》。1985年,阿什頓的版本(ben)(ben)被英(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)保留,他(ta)的作(zuo)(zuo)品結(jie)構(gou)是(shi)室內劇,重點放在(zai)了愛(ai)情(qing)故事以及朱麗(li)葉(xie)與(yu)(yu)其家(jia)庭的關系(xi)上。
加拿大(da)國家芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團演(yan)出的(de)約翰.克蘭(lan)科版(ban)的(de)《羅密歐與朱(zhu)麗葉(xie)》,包含了阿什頓(dun)(dun)版(ban)的(de)室(shi)內(nei)劇特(te)征,也結合(he)了俄(e)羅斯(si)芭(ba)蕾優雅莊(zhuang)嚴和(he)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)詩的(de)意境。他希望(wang)在俄(e)羅斯(si)版(ban)的(de)戲劇性與阿什頓(dun)(dun)的(de)純舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)之間搭起(qi)一座橋(qiao)梁(liang)。
克(ke)蘭科(ke)理解了戲(xi)劇(ju),他將(jiang)理解帶入(ru)了《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》等芭蕾舞(wu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)特征(zheng)通(tong)過普羅(luo)科(ke)菲耶夫的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)交響樂得到了暗示,室(shi)內(nei)交響樂的(de)(de)(de)曲調(diao)優美(mei),保留了一定的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)私密性(xing)(xing)。更重要的(de)(de)(de)是,克(ke)蘭科(ke)將(jiang)戲(xi)劇(ju)與(yu)舞(wu)蹈融合(he)在動作中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),如(ru)行云流水(shui)般的(de)(de)(de)延續。克(ke)蘭科(ke)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)浸(jin)透(tou)了《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》的(de)(de)(de)雙人舞(wu),自由輕(qing)盈,通(tong)過其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)可以感(gan)受到編導的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)。