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基本介紹

芭蕾舞(wu)劇 仙女們(men)（肖邦組曲） 全(quan)劇 ，ABT版。

《仙(xian)女們》由(you)四段獨舞、一段雙人(ren)(ren)舞和兩(liang)段群(qun)舞構(gou)成，描繪了一群(qun)美(mei)麗的空氣精靈，在森(sen)林(lin)池畔圍住一個青年詩人(ren)(ren)并把(ba)他帶人(ren)(ren)了一個個幻想世界的場面：

A大調(diao)前奏曲（作品(pin)28-7)，反(fan)復演奏三(san)次。

E大調夜曲（作品32-2)，森林之夜。舞(wu)臺(tai)(tai)右方是昏(hun)暗的(de)(de)(de)(de)(de)寺院廢墟，另(ling)一(yi)(yi)側(ce)，慘(can)白色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)月光(guang)映照著(zhu)寂靜而繁茂的(de)(de)(de)(de)(de)樹叢及(ji)林間小徑。舞(wu)臺(tai)(tai)正中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)縱深處隱約可見一(yi)(yi)些(xie)墳墓，背(bei)光(guang)處是一(yi)(yi)片(pian)昏(hun)暗的(de)(de)(de)(de)(de)呈(cheng)深綠色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)景物，使人(ren)如臨美妙清涼的(de)(de)(de)(de)(de)水底世界。在(zai)這荒僻而美麗的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景中(zhong)(zhong)，一(yi)(yi)群空氣精靈(ling)—仙女們(men)(men)，組(zu)(zu)合成一(yi)(yi)幅(fu)優雅、和諧的(de)(de)(de)(de)(de)靜態造型。一(yi)(yi)仙女追逐詩(shi)人(ren)來到池(chi)塘邊，被溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年發現，于是詩(shi)人(ren)和仙女們(men)(men)翩翩起舞(wu)，展開了(le)(le)一(yi)(yi)篇篇夢一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)詩(shi)。舞(wu)臺(tai)(tai)上，女演員們(men)(men)穿著(zhu)19世紀流行的(de)(de)(de)(de)(de)傳統芭蕾服裝—白色(se)長紗裙，她們(men)(men)頭系(xi)小白花制成的(de)(de)(de)(de)(de)發帶，胸佩小花束，背(bei)插小銀翅。當她們(men)(men)輕盈舞(wu)蹈(dao)時(shi)，如白云飄(piao)動，使人(ren)想(xiang)起冬日(ri)之夜雪花在(zai)月光(guang)下被吹得四處打(da)旋的(de)(de)(de)(de)(de)景象，又如一(yi)(yi)團團人(ren)工的(de)(de)(de)(de)(de)霧氣向我們(men)(men)滾滾涌(yong)來。接著(zhu)在(zai)以一(yi)(yi)組(zu)(zu)組(zu)(zu)小圓圈造型為背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)(tai)中(zhong)(zhong)央，開始了(le)(le)四個演員變奏(zou)和雙人(ren)舞(wu)。

G大調圓舞曲（作品70-1)，仙(xian)女B流暢而輕(qing)盈的獨(du)舞。

D大調(diao)瑪祖卡舞(wu)曲（作品33-2)，仙女C的獨舞(wu)。舞(wu)蹈在(zai)做完一連(lian)(lian)串跳躍、斜穿(chuan)舞(wu)臺的動(dong)作后，在(zai)足尖(jian)的連(lian)(lian)續旋轉中結束。

C大調瑪祖(zu)卡舞曲（作品67-3)，由男主角青(qing)年詩人表演的不甚華美但技巧頗難的獨舞。

A大調(diao)前奏曲（作(zuo)品28-7)，仍反復(fu)演奏三次。由女主角仙女A運用微(wei)妙細膩(ni)的舞(wu)步及得心應(ying)手的跳(tiao)躍動作(zuo)而完成的獨舞(wu)，其中(zhong)伴(ban)有側耳傾聽的手勢和身段。

C小調圓舞曲（作(zuo)品64-2)，在這段仙女A與青年詩人的(de)(de)雙人舞中，女演員在男(nan)演員的(de)(de)托(tuo)舉(ju)中做出各種輕(qing)盈欲飛(fei)的(de)(de)動作(zuo)和(he)造(zao)型。

bE大調華麗圓舞(wu)曲（作(zuo)品18-1)，這(zhe)段是全體(ti)演員群舞(wu)。既有男演員的(de)(de)跳躍，也(ye)有女演員的(de)(de)快(kuai)速舞(wu)步(bu)。最后，全體(ti)演員立在舞(wu)臺前(qian)方，形成一個波浪形，大幅(fu)度(du)的(de)(de)動作(zuo)表現了欣喜(xi)和飄逸的(de)(de)神情(qing)，并在逐漸高漲的(de)(de)情(qing)緒中，再現了舞(wu)蹈開始時的(de)(de)靜態造型(xing)。

鑒賞評價

《仙女們》是(shi)一部(bu)(bu)以(yi)最純粹(cui)的(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)主義(yi)(yi)形(xing)式(shi)構成(cheng)的(de)(de)屬于(yu)近代芭蕾(lei)范疇的(de)(de)作品(pin)。雖然它(ta)沒有(you)以(yi)往古典浪(lang)(lang)漫(man)主義(yi)(yi)芭蕾(lei)所擁有(you)的(de)(de)故事情節，但是(shi)，編導(dao)通過優美的(de)(de)舞姿和(he)音樂，在(zai)舞臺(tai)上傳(chuan)達出超凡絕倫的(de)(de)詩一般(ban)的(de)(de)美妙境(jing)界。《仙女們》與其說是(shi)肖(xiao)邦音樂的(de)(de)芭蕾(lei)化，不(bu)妨可以(yi)看成(cheng)是(shi)由于(yu)音樂的(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)性和(he)芭蕾(lei)的(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)性達到完全融合而產(chan)生的(de)(de)一部(bu)(bu)嶄新推式(shi)的(de)(de)作品(pin)。它(ta)不(bu)僅是(shi)福(fu)金編導(dao)手法的(de)(de)杰作，而且(qie)也(ye)是(shi)20世紀初(chu)以(yi)浪(lang)(lang)漫(man)主義(yi)(yi)精神為基調(diao)的(de)(de)頂(ding)峰作品(pin)，福(fu)金本人也(ye)稱其為“浪(lang)(lang)漫(man)主義(yi)(yi)之夢”。福(fu)金通過這個(ge)作品(pin)，把芭蕾(lei)帶(dai)上了一條(tiao)新的(de)(de)道路，受(shou)到他的(de)(de)理論影響的(de)(de)后輩編導(dao)，都把這部(bu)(bu)作品(pin)視為無主題的(de)(de)抽象(xiang)芭蕾(lei)的(de)(de)起源而加以(yi)認真(zhen)研究。

《仙女們》由(you)于采用了具有內在(zai)聯(lian)系的(de)(de)各種(zhong)肖邦(bang)的(de)(de)樂曲，整部作品前(qian)后連貫，一氣呵成(cheng)，包括群舞的(de)(de)設(she)計(ji)也并(bing)不(bu)是(shi)(shi)簡單地(di)作為機械(xie)式(shi)(shi)的(de)(de)陪(pei)襯(chen)，而是(shi)(shi)在(zai)統一的(de)(de)情(qing)緒下進行變(bian)化。這種(zhong)創作方(fang)法(fa)，顯示了這一新(xin)穎的(de)(de)浪漫主(zhu)義芭蕾與以前(qian)陷人(ren)傳統程(cheng)式(shi)(shi)的(de)(de)古典浪漫主(zhu)義芭蕾有著(zhu)本質的(de)(de)差異(yi)。正是(shi)(shi)從(cong)這一角度上觀(guan)察(cha)，《仙女們》被看做是(shi)(shi)芭蕾藝術由(you)傳統向(xiang)近代、現代轉(zhuan)化的(de)(de)一個橋梁。

目前，《仙女們(men)》已經成為世界許多(duo)(duo)芭蕾舞(wu)(wu)團經常上演(yan)的保留劇目，許多(duo)(duo)優秀舞(wu)(wu)蹈家(jia)為該作品賦予了各種各樣新(xin)的解釋。有的團體至今仍沿(yan)用(yong)《肖邦組曲》這一(yi)原來的舞(wu)(wu)名。