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基本介紹

西(xi)蒙夫人有(you)一個(ge)漂亮(liang)的(de)女兒(er)麗(li)莎(sha)(sha)。母(mu)親為(wei)了索取(qu)重金(jin)聘禮(li)，所(suo)以(yi)一心想把姑娘嫁給村(cun)里最(zui)富有(you)的(de)葡萄園主(zhu)托瑪斯(si)的(de)傻兒(er)子(zi)阿倫。但她私(si)下已和同村(cun)一位(wei)名叫柯勒斯(si)的(de)有(you)志青年相愛(ai)，并(bing)準(zhun)備與(yu)他結(jie)婚。為(wei)了同情(qing)(qing)人幽(you)會，麗(li)莎(sha)(sha)深情(qing)(qing)地(di)把一根象征愛(ai)情(qing)(qing)的(de)緞帶放在院子(zi)里一個(ge)醒(xing)目的(de)地(di)方，這顯然(ran)是(shi)要(yao)將少(shao)女的(de)心意再次(ci)傳達給自己(ji)的(de)戀人。二人相見了。

西蒙夫(fu)人時刻不(bu)忘地把麗(li)莎拴在身(shen)邊，但無意中卻將(jiang)兩(liang)個相愛的年(nian)青人關在了房中！當(dang)西蒙夫(fu)人、托瑪(ma)斯、阿倫與(yu)簽(qian)訂婚約的公證(zheng)人一起來到家中，當(dang)著表(biao)情莊(zhuang)嚴的證(zheng)人面前，雙方家長在婚約書上(shang)鄭(zheng)重地簽(qian)上(shang)各自的名字時，從貯藏室里(li)走出(chu)了身(shen)上(shang)沾滿麥草(cao)的麗(li)莎與(yu)柯(ke)勒斯，他(ta)們(men)兩(liang)人顯然已(yi)結成夫(fu)妻。西蒙夫(fu)人想盡一切辦法(fa)依然管不(bu)住自己的女兒，如今生米(mi)煮成了熟飯，她(ta)不(bu)得不(bu)當(dang)著證(zheng)人的面允諾了這(zhe)對有情人結為眷屬，并(bing)對他(ta)們(men)施以祝福(fu)。

第一幕第一場：（寡婦Simone的農莊里）

Simone的(de)(de)女兒Lise和年輕(qing)的(de)(de)農夫Colas是(shi)一對小(xiao)情侶(lv)。但(dan)Simone卻(que)想將女兒嫁(jia)給Alain，一個有(you)財有(you)勢的(de)(de)酒莊主人Thomas的(de)(de)白癡兒子。Lise和Colas互相向(xiang)對方表達愛意但(dan)Colas給趕了去(qu)收拾(shi)農作物。而Thomas就帶了Alain去(qu)向(xiang)Lise求(qiu)愛。之后(hou)所有(you)人一起前往玉米田(tian)慶祝豐收。

第一幕第二場：（玉米田中）

Alain想和Lise跳(tiao)(tiao)舞(wu)(wu)(wu)，但(dan)卻被Colas打(da)擾。Lise和Colas跳(tiao)(tiao)了(le)一段(duan)熱情(qing)的雙人舞(wu)(wu)(wu)。Simone感到(dao)很憤怒(nu)，但(dan)其怒(nu)火因眾人請(qing)她表(biao)演(yan)木屐舞(wu)(wu)(wu)而平息。在跳(tiao)(tiao)完五月柱舞(wu)(wu)(wu)后一場，雷暴嚇跑了(le)一眾狂歡(huan)者。

第二幕：（Simome的農莊中）

被(bei)雷雨淋(lin)濕了(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)Lise和(he)她的(de)(de)(de)母親回到農莊圍著火爐邊(bian)取暖。趁Simone睡(shui)著了(le)(le)(le)(le)(le)Lise嘗試溜走(zou)去見Colas，但(dan)Simone及時(shi)驚醒(xing)了(le)(le)(le)(le)(le)并責罵她。這(zhe)(zhe)時(shi)收割者帶(dai)來(lai)(lai)一(yi)堆(dui)堆(dui)的(de)(de)(de)玉米而Simone則(ze)離開屋子(zi)，并把Lise鎖了(le)(le)(le)(le)(le)在屋子(zi)里(li)。正(zheng)當(dang)Lise夢想著一(yi)段美滿的(de)(de)(de)婚(hun)姻和(he)生兒(er)育女(nv)的(de)(de)(de)事(shi)時(shi)，Colas突然(ran)從玉米堆(dui)中走(zou)出來(lai)(lai)。這(zhe)(zhe)對(dui)小情(qing)侶當(dang)然(ran)很(hen)高興，但(dan)他(ta)們看見Simone快要回來(lai)(lai)了(le)(le)(le)(le)(le)，Lise只(zhi)好(hao)將Colas藏在她的(de)(de)(de)睡(shui)房(fang)中。Simone一(yi)回來(lai)(lai)后便將Lise鎖了(le)(le)(le)(le)(le)進(jin)睡(shui)房(fang)，要她準備和(he)Alain訂(ding)婚(hun)。這(zhe)(zhe)時(shi)Alain和(he)他(ta)的(de)(de)(de)父親Thomas來(lai)(lai)到了(le)(le)(le)(le)(le)農莊，人們看著雙方簽了(le)(le)(le)(le)(le)那張婚(hun)約。Simone給了(le)(le)(le)(le)(le)Alain睡(shui)房(fang)的(de)(de)(de)鑰匙。當(dang)Alain打開了(le)(le)(le)(le)(le)睡(shui)房(fang)的(de)(de)(de)門，竟看到了(le)(le)(le)(le)(le)Lise和(he)Colas擁抱在一(yi)起(qi)。無可奈何的(de)(de)(de)Simone只(zhi)好(hao)讓(rang)這(zhe)(zhe)對(dui)小情(qing)侶結婚(hun)。整個(ge)舞劇(ju)在一(yi)片歡欣(xin)與(yu)一(yi)點點驚訝(ya)中完結。

背景介紹

又名《無益(yi)的謹慎》，兩幕芭蕾，是最(zui)古老的芭蕾劇(ju)目之(zhi)一(yi)(yi)，音(yin)(yin)樂采用法國(guo)民間歌曲(qu)和(he)樂曲(qu)，編(bian)導J.多(duo)貝(bei)瓦爾，1789年首演于法國(guo)波爾多(duo)大劇(ju)院(yuan)。劇(ju)情(qing)描寫(xie)少女麗莎和(he)祖(zu)母(mu)住(zhu)在幽靜(jing)的莊園里，祖(zu)母(mu)為孫(sun)女選中(zhong)了(le)(le)(le)磨坊(fang)主的兒子，但麗莎卻愛(ai)著雇工(gong)柯(ke)連。祖(zu)母(mu)嚴(yan)防麗莎和(he)柯(ke)連見面，把(ba)孫(sun)女鎖在屋里，誰知反而(er)成(cheng)全(quan)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)對戀(lian)人(ren)。多(duo)貝(bei)瓦爾一(yi)(yi)反古典芭蕾表現仙女王(wang)子的慣例，把(ba)平民百姓的生(sheng)活(huo)搬上(shang)舞臺。該劇(ju)音(yin)(yin)樂和(he)舞蹈輕快(kuai)、恬(tian)靜(jing)，猶如一(yi)(yi)首田園詩(shi)多(duo)貝(bei)瓦爾是J.-G.諾(nuo)韋(wei)爾的學生(sheng)和(he)事業繼(ji)承人(ren)，在這一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)，體(ti)現了(le)(le)(le)諾(nuo)韋(wei)爾情(qing)節舞劇(ju)的主張(zhang)。

1957年，北京舞(wu)蹈學院(yuan)芭(ba)蕾專業師生(sheng)首次將該(gai)劇搬上中國舞(wu)臺(tai)，此后(hou)中央芭(ba)蕾舞(wu)團和遼寧(ning)芭(ba)蕾舞(wu)團也曾先后(hou)按A.阿隆索(suo)編導的(de)版本演出流傳下來(lai)的(de)法國最古老(lao)的(de)芭(ba)蕾劇目。

鑒賞評價

作品創(chuang)作的歷史背景及其(qi)內(nei)容：

在文(wen)藝(yi)復興晚期(qi)，歐洲的(de)(de)(de)(de)政治文(wen)化活(huo)動中(zhong)心從(cong)意大利轉移到法國，在法國掀起一場啟蒙運動。啟蒙運動是反(fan)對新古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)運動，在這(zhe)個(ge)時期(qi)涌現了大批的(de)(de)(de)(de)資(zi)產階級階級思想(xiang)家他(ta)們(men)宣(xuan)傳唯物主(zhu)義(yi)和(he)無(wu)神論(lun)，提(ti)倡理(li)性和(he)科(ke)(ke)學(xue)，在政治上(shang)提(ti)出(chu)“自由(you)、平等(deng)(deng)、博愛(ai)”的(de)(de)(de)(de)口(kou)號，《關(guan)不住的(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》正是產生(sheng)(sheng)于這(zhe)樣一種歷史背景之(zhi)下。作品(pin)(pin)講述了一對青年男(nan)女(nv)的(de)(de)(de)(de)自由(you)戀情。純樸(pu)善良(liang)，活(huo)潑可愛(ai)的(de)(de)(de)(de)農村姑(gu)娘麗(li)莎不顧祖(zu)母的(de)(de)(de)(de)反(fan)對，愛(ai)上(shang)了長工科(ke)(ke)蘭(lan)(lan)。貪婪的(de)(de)(de)(de)祖(zu)母想(xiang)把孫女(nv)嫁給富(fu)有(you)的(de)(de)(de)(de)磨(mo)坊(fang)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)兒子阿(a)蘭(lan)(lan)。科(ke)(ke)蘭(lan)(lan)在長工們(men)的(de)(de)(de)(de)幫助下，躲(duo)在麥秸(jie)捆(kun)中(zhong)混(hun)進(jin)(jin)了麗(li)莎的(de)(de)(de)(de)家中(zhong)，與她約會。兩(liang)人(ren)喲同憧憬(jing)未(wei)來，分(fen)享(xiang)著熱戀的(de)(de)(de)(de)幸(xing)福。這(zhe)時候祖(zu)母突然回(hui)家，科(ke)(ke)蘭(lan)(lan)躲(duo)進(jin)(jin)了儲(chu)(chu)藏室。祖(zu)母見麗(li)莎不肯嫁給阿(a)蘭(lan)(lan)，也將她關(guan)進(jin)(jin)了儲(chu)(chu)藏室。這(zhe)時，磨(mo)坊(fang)主(zhu)帶兒子前(qian)來訂婚(hun)(hun)，打開儲(chu)(chu)藏室的(de)(de)(de)(de)門(men)，結果(guo)走出(chu)了一對戀人(ren)。祖(zu)母無(wu)奈之(zhi)下，答應了他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)請(qing)求，并且祝福他(ta)們(men)。作品(pin)(pin)反(fan)映(ying)了自主(zhu)婚(hun)(hun)姻，反(fan)對等(deng)(deng)級門(men)戶等(deng)(deng)封建觀念的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，是芭蕾舞史上(shang)最早一部反(fan)映(ying)第三等(deng)(deng)級平民生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)舞劇。

《關不(bu)住的(de)女兒(er)》是遵循(xun)十八(ba)世紀著名的(de)舞劇(ju)改革家諾維爾倡導的(de)理論而(er)編導的(de)“情節(jie)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)”，全(quan)劇(ju)妙趣橫生、幽默詼(hui)諧、形象鮮明，重視情感(gan)、重視內容，有自己的(de)獨特的(de)歷史意義和內容特點，可稱(cheng)之為啟蒙芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)時(shi)期的(de)代表(biao)，同時(shi)《關不(bu)住的(de)女兒(er)》開創了芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)的(de)敘事性民間舞蹈(dao)，為芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)藝術注入新的(de)生命(ming)力，也是流光(guang)溢(yi)彩的(de)浪(lang)漫芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)，所以它至今(jin)還在劇(ju)院(yuan)里(li)上演是最(zui)古老的(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)(lei)劇(ju)目(mu)之一(yi)，也是至今(jin)最(zui)具代表(biao)作，見證歷史重要時(shi)刻的(de)劇(ju)目(mu)之一(yi)。

人物形象與道具的配合體現

麗莎和(he)長工就是(shi)自由(you)的(de)(de)(de)(de)倡導者，體現了當(dang)時(shi)新(xin)興(xing)資(zi)產階(jie)級(ji)(ji)對封建禮教的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛的(de)(de)(de)(de)爭脫，他們(men)質樸(pu)、熱(re)情、追求自由(you)、活(huo)潑可愛，一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)(de)避(bi)開祖母(mu)的(de)(de)(de)(de)視(shi)線尋找見面(mian)的(de)(de)(de)(de)機會(hui)，其中一(yi)(yi)段圍繞一(yi)(yi)根粉紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)緞帶的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)人舞(wu)恰到好處的(de)(de)(de)(de)運用，緞帶象征了他們(men)的(de)(de)(de)(de)感情潔白無瑕，追求著(zhu)幸(xing)福和(he)自由(you).與柔美的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿的(de)(de)(de)(de)結合，它將兩位戀人的(de)(de)(de)(de)心(xin)牢(lao)牢(lao)的(de)(de)(de)(de)系在一(yi)(yi)起，似(si)乎就是(shi)一(yi)(yi)句永(yong)恒的(de)(de)(de)(de)誓言.阿蘭的(de)(de)(de)(de)傻摸樣運用了一(yi)(yi)些''丑化''古(gu)典芭(ba)蕾(lei)舞(wu)動作來體現，如：正步屈(qu)膝的(de)(de)(de)(de)打擊跳等.同時(shi)代表(biao)著(zhu)當(dang)時(shi)新(xin)興(xing)資(zi)產階(jie)級(ji)(ji)對封建貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)愚昧(mei)的(de)(de)(de)(de)嘲(chao)諷，特(te)別是(shi)他的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)把雨(yu)傘，并不是(shi)用來著(zhu)風(feng)避(bi)雨(yu)，而是(shi)用來遮擋(dang)他那膽小怯(qie)場的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，甚(shen)至(zhi)在他得意時(shi)還(huan)像神(shen)化中的(de)(de)(de)(de)女巫一(yi)(yi)樣騎著(zhu)雨(yu)傘，在最后一(yi)(yi)幕丟了雨(yu)傘的(de)(de)(de)(de)他還(huan)到處尋找，找到后歡喜(xi)不已，生動刻畫(hua)了封建階(jie)級(ji)(ji)對神(shen)的(de)(de)(de)(de)崇拜的(de)(de)(de)(de)腐朽(xiu)形象。

音樂的特色

這個舞(wu)(wu)劇的(de)(de)音樂(le)(le)具有濃郁的(de)(de)鄉村(cun)生(sheng)活(huo)(huo)氣息，旋律優美，音色華(hua)麗通透，飽滿流暢，詼諧夸張，充滿豐(feng)富的(de)(de)戲劇色彩。配器豐(feng)富精致，蘊(yun)含著(zhu)十(shi)分強烈的(de)(de)動態對(dui)比，鮮活(huo)(huo)明快(kuai)，異常動聽。閉上眼睛，仿佛一個活(huo)(huo)生(sheng)生(sheng)的(de)(de)舞(wu)(wu)臺就呈現在你的(de)(de)眼前(qian)。如第一幕(mu)：風和日麗、鳥(niao)語花香的(de)(de)晨(chen)景，好像(xiang)山村(cun)的(de)(de)晨(chen)霧還未(wei)散去，雀鳥(niao)已經(jing)開始歡唱(chang)起來，在甜(tian)甜(tian)的(de)(de)、柔柔的(de)(de)、絲絨般的(de)(de)弦樂(le)(le)映襯下，各種木管(guan)吹奏著(zhu)，雙簧(huang)管(guan)、長笛分別模(mo)擬公(gong)雞與(yu)母雞的(de)(de)啼叫，像(xiang)是(shi)公(gong)雞與(yu)母雞在戲嬉、歡歌，展現出(chu)(chu)(chu)祥(xiang)和、安謐的(de)(de)情景。突(tu)然音樂(le)(le)緊張并歡樂(le)(le)起來，女主角(jiao)麗莎(sha)出(chu)(chu)(chu)現，帶著(zhu)少女對(dui)未(wei)來的(de)(de)幻想與(yu)憧憬，快(kuai)樂(le)(le)地舞(wu)(wu)蹈起來，雄壯(zhuang)的(de)(de)銅(tong)管(guan)加(jia)入充滿了青春活(huo)(huo)力(li)，麗莎(sha)的(de)(de)音樂(le)(le)主題反復多次(ci)出(chu)(chu)(chu)現，以突(tu)出(chu)(chu)(chu)音樂(le)(le)主題，刻畫(hua)人物性(xing)格，使女主角(jiao)形象更加(jia)鮮明。

劇情的創作與展現手法

作品的(de)戲劇(ju)結構(gou)平(ping)鋪直敘，清晰(xi)明了，又有巧妙的(de)轉折。日常生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)場景、勞動(dong)場面，歡慶(qing)的(de)民(min)間儀(yi)式(shi)，男女群舞和啞劇(ju)性動(dong)作的(de)大量運(yun)用(yong)奠定了合理的(de)基礎。但啞劇(ju)與舞蹈不(bu)(bu)是完全脫節(jie)、分裂的(de)，啞劇(ju)主要(yao)作為了一種連(lian)接生(sheng)(sheng)活(huo)情節(jie)與舞蹈的(de)媒(mei)介，而(er)不(bu)(bu)是單(dan)純(chun)交待故事的(de)手段，同時啞劇(ju)比臺(tai)詞更生(sheng)(sheng)動(dong)地描繪(hui)了情節(jie)，司空見慣的(de)動(dong)作在舞臺(tai)上具有了詩意。

如：在第三幕(mu)麗(li)莎被關在家中，幾個手勢的比畫和眼神的傳(chuan)送，告訴了觀(guan)眾(zhong)，她在對自己(ji)美好婚(hun)姻(yin)的向(xiang)往(wang)，想象自己(ji)穿上潔(jie)白(bai)修長的婚(hun)紗和長工步入(ru)教(jiao)堂美麗(li)幸福的感覺(jue).以及婚(hun)后相夫教(jiao)子的生活情趣(qu).

《關不住的(de)(de)(de)(de)女兒》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈呈現(xian)出(chu)三種形(xing)(xing)式——1、情(qing)態(tai)化舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈傾向自然(ran)化形(xing)(xing)態(tai)，如描繪(hui)慶(qing)祝儀式和田(tian)間嬉(xi)戲的(de)(de)(de)(de)。2、情(qing)節(jie)性(xing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈用(yong)于描述(shu)某個特殊的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)片(pian)斷。3、情(qing)感性(xing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。在(zai)(zai)這里，雙人舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)程式化結(jie)構(gou)(gou)初步(bu)形(xing)(xing)成（開端、發展(zhan)、高潮(chao)、結(jie)尾(wei)、即ABA的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)，男(nan)女雙人慢伴舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)、變(bian)(bian)奏的(de)(de)(de)(de)技巧炫示(shi)、合舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)）《關不住的(de)(de)(de)(de)女兒》突破了(le)(le)(le)古(gu)希臘神(shen)話占據芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)壇的(de)(de)(de)(de)局面，反映(ying)了(le)(le)(le)普通百(bai)姓的(de)(de)(de)(de)生活(huo)。作(zuo)品體現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)由神(shen)向人的(de)(de)(de)(de)轉變(bian)(bian)也是(shi)封建階級(ji)的(de)(de)(de)(de)偏見、陳腐項新興資產(chan)階級(ji)爭取自由、平等的(de)(de)(de)(de)情(qing)調轉變(bian)(bian)。作(zuo)品因擁(yong)有“健康、明(ming)朗、純(chun)樸的(de)(de)(de)(de)感情(qing)思(si)想”，以喜劇輕快的(de)(de)(de)(de)情(qing)調而受到(dao)了(le)(le)(le)廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)，并在(zai)(zai)多(duo)(duo)編導的(de)(de)(de)(de)修(xiu)改、潤色下(xia)具(ju)備了(le)(le)(le)多(duo)(duo)個版本。融入作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)諾維爾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈思(si)想，啞(ya)劇的(de)(de)(de)(de)描述(shu)手段(duan)，情(qing)節(jie)化的(de)(de)(de)(de)戲劇結(jie)構(gou)(gou)都對(dui)后(hou)世的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)產(chan)生了(le)(le)(le)重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)影響，讓人回(hui)味無窮，劇中(zhong)(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)惟妙(miao)惟肖，讓人忍不住想模(mo)仿(fang)。

其他信息

意義

該劇(ju)一反古(gu)典(dian)(dian)芭(ba)(ba)蕾表現王子仙女的慣例(li)，把(ba)平民的生活搬(ban)上舞(wu)(wu)臺(tai)，并成(cheng)為(wei)經典(dian)(dian)劇(ju)目(mu)。舞(wu)(wu)蹈編排和音樂(le)高度(du)統一，輕(qing)快恬靜，有如田園詩。多貝瓦爾是J.諾(nuo)韋爾的學生，該劇(ju)體現了(le)諾(nuo)韋爾關(guan)于(yu)情節舞(wu)(wu)的主張。情節芭(ba)(ba)蕾也成(cheng)為(wei)了(le)當(dang)時最(zui)受歡迎的舞(wu)(wu)蹈，也是至今還在劇(ju)院里上演的最(zui)古(gu)老(lao)的芭(ba)(ba)蕾劇(ju)目(mu)之一。

1760年，法(fa)國舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)改革家、舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)編導(dao)諾維爾(J.G.Novene1727-1810)出版了著名(ming)的(de)《舞(wu)(wu)蹈和(he)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)書信集(ji)》，全(quan)面地提出了創作“情(qing)節芭(ba)蕾(lei)”的(de)原則。他認(ren)為(wei)舞(wu)(wu)蹈是屬于(yu)戲劇(ju)(ju)表現和(he)交(jiao)流思想(xiang)的(de)工具，芭(ba)蕾(lei)必須向戲劇(ju)(ju)靠攏，“應該(gai)分場、分幕，每一(yi)場都應該(gai)像一(yi)幕一(yi)樣，有其開始、中場和(he)結束”，而“那些與情(qing)節無關的(de)舞(wu)(wu)蹈段落(luo)都得取消。”他的(de)觀點為(wei)芭(ba)蕾(lei)最終脫離歌(ge)劇(ju)(ju)院，真正成為(wei)獨立的(de)表演藝術鋪平了道路

諾維爾的(de)(de)學生(sheng)多(duo)貝瓦創作(zuo)《關(guan)不(bu)住的(de)(de)女兒》的(de)(de)最初構想是出(chu)自(zi)于(yu)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)名不(bu)見經傳的(de)(de)風俗畫。在(zai)1789年的(de)(de)某一(yi)(yi)(yi)天，舞蹈家在(zai)街上散步，忽然一(yi)(yi)(yi)家商店櫥窗里擺設著(zhu)的(de)(de)彩色(se)畫片引(yin)起了(le)他(ta)的(de)(de)興趣。這(zhe)張制作(zuo)得(de)并不(bu)精美的(de)(de)圖(tu)畫描繪了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鄉下小伙子慌張地(di)從(cong)一(yi)(yi)(yi)間農(nong)舍里逃走，他(ta)的(de)(de)后(hou)面有個(ge)向(xiang)他(ta)扔帽子的(de)(de)生(sheng)氣農(nong)婦(fu)(fu)，而婦(fu)(fu)女的(de)(de)旁邊還站著(zhu)一(yi)(yi)(yi)位年輕的(de)(de)姑(gu)娘在(zai)傷心地(di)抹著(zhu)眼(yan)淚。這(zhe)張畫清楚明白地(di)說出(chu)了(le)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)段情(qing)節(jie)：不(bu)服(fu)母親管教的(de)(de)女兒偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)地(di)和自(zi)己的(de)(de)意中人幽(you)會，事情(qing)敗(bai)露后(hou)她立即遭到母親的(de)(de)責難。多(duo)貝瓦從(cong)這(zhe)幅(fu)突出(chu)了(le)農(nong)村(cun)社會生(sheng)活情(qing)趣的(de)(de)畫中得(de)到啟發(fa)，創作(zuo)靈感(gan)油然而生(sheng)，便很快著(zhu)手編導了(le)《關(guan)不(bu)住的(de)(de)女兒》，并于(yu)1789年7月1日在(zai)波爾多(duo)市首演。