《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(降E大調序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)“1812”,作(zuo)(zuo)(zuo)品第(di)49號)是柴科夫斯(si)基于1880年創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部管(guan)弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。為了紀念(nian)1812年庫圖佐夫帶領俄(e)(e)國人民擊退(tui)拿(na)破侖大軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin),贏(ying)得(de)俄(e)(e)法戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)勝利。該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)品以(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)炮(pao)(pao)火(huo)聲(sheng)聞名(ming),在(zai)(zai)(zai)一(yi)些(xie)演出中,尤其是戶外演出,曾啟用真的(de)(de)(de)(de)(de)大炮(pao)(pao)。該(gai)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)于1882年8月20日在(zai)(zai)(zai)莫斯(si)科救世主(zhu)(zhu)大教堂首(shou)演。 在(zai)(zai)(zai)“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)(de)(de)(de)演出中,《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》最后(hou)一(yi)段的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。曲(qu)(qu)(qu)(qu)目開(kai)始時(shi)出現(xian)一(yi)個深廣的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題,代(dai)表(biao)著(zhu)俄(e)(e)羅(luo)斯(si)廣袤的(de)(de)(de)(de)(de)領土和無(wu)限(xian)風光。后(hou)來(lai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)進(jin)入(ru)發展(zhan)部,一(yi)個侵(qin)略(lve)性的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題代(dai)表(biao)著(zhu)法軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin)。再次(ci)轉(zhuan)到一(yi)個進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu),表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)是俄(e)(e)羅(luo)斯(si)人武裝上前線,準備(bei)抵抗(kang)侵(qin)略(lve)者(zhe)。后(hou)來(lai)激烈的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)體沖突(tu)描繪了殘(can)酷的(de)(de)(de)(de)(de)戰爭。里面被扭曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)賽曲(qu)(qu)(qu)(qu)代(dai)表(biao)著(zhu)法軍(jun)。后(hou)來(lai),俄(e)(e)國人贏(ying)得(de)了戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)勝利,俄(e)(e)國國歌在(zai)(zai)(zai)炮(pao)(pao)聲(sheng)鐘聲(sheng)中把(ba)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)推至最高(gao)潮。柴科夫斯(si)基在(zai)(zai)(zai)完成(cheng)《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》之(zhi)后(hou),自己并(bing)不覺(jue)得(de)滿(man)意,在(zai)(zai)(zai)他給(gei)他的(de)(de)(de)(de)(de)資助(zhu)人和朋友梅克(ke)夫人的(de)(de)(de)(de)(de)信中說(shuo):“這(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)將會非常嘈(cao)雜而且喧嘩,我創作(zuo)(zuo)(zuo)它(ta)時(shi)并(bing)無(wu)大熱情(qing),因此(ci),此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)可能沒有任何(he)藝術價(jia)值。”他沒有想(xiang)到這(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)后(hou)來(lai)卻成(cheng)為他最受大眾歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。但(dan)蘇聯作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)馬(ma)(ma)克(ke)西(xi)姆·高(gao)爾(er)基稱贊(zan)《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》“這(zhe)首(shou)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)深具(ju)人民性的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le),像(xiang)平穩的(de)(de)(de)(de)(de)波濤那樣莊嚴有力地(di)在(zai)(zai)(zai)大廳回蕩,它(ta)以(yi)一(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)攫住(zhu)你(ni),把(ba)你(ni)高(gao)舉于時(shi)代(dai)之(zhi)上,它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)表(biao)達出這(zhe)一(yi)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)歷史時(shi)刻,極(ji)其成(cheng)功(gong)地(di)描繪了人民奮起保衛祖國的(de)(de)(de)(de)(de)威力及其雄偉(wei)氣魄。”
1812年,拿(na)破(po)(po)侖率(lv)領(ling)60萬大軍(jun)(jun)(jun)入侵俄(e)國,企(qi)圖在短時間(jian)內殲(jian)(jian)滅(mie)俄(e)軍(jun)(jun)(jun),占領(ling)莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke),并迫(po)使俄(e)國投(tou)降。戰(zhan)(zhan)爭開始時,拿(na)破(po)(po)侖軍(jun)(jun)(jun)隊(dui)在數量(liang)占優(you)勢的情況下,俄(e)軍(jun)(jun)(jun)不(bu)得不(bu)逐步撤退,法國迫(po)近莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke),俄(e)軍(jun)(jun)(jun)司令(ling)庫(ku)圖佐夫采取堅壁清(qing)野,燒毀糧草的戰(zhan)(zhan)略,并撤退居民,率(lv)軍(jun)(jun)(jun)暫時撤離莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)。拿(na)破(po)(po)侖在占領(ling)莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)一個(ge)月后(hou),仍無(wu)法迫(po)使俄(e)國投(tou)降,反(fan)而(er)令(ling)自己孤軍(jun)(jun)(jun)陷(xian)入重圍,于是下令(ling)撤離莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)。撤退途中,拿(na)破(po)(po)侖軍(jun)(jun)(jun)隊(dui)不(bu)能(neng)適(shi)應俄(e)國嚴酷的冬天(tian),加上饑餓和俄(e)軍(jun)(jun)(jun)的反(fan)擊(ji),終致潰敗。拿(na)破(po)(po)侖入侵俄(e)國時多(duo)達(da)六十萬的的部隊(dui)大部分被殲(jian)(jian)滅(mie),最(zui)后(hou)只剩下不(bu)足兩萬人逃出俄(e)國國境。
《1812序曲(qu)》是(shi)根據(ju)上述(shu)史實寫成(cheng)的(de)(de)(de)一部(bu)管弦樂(le)作品。柴(chai)可夫斯基在(zai)這首(shou)序曲(qu)中層次分明地(di)敘述(shu)了1812年(nian)的(de)(de)(de)這一事件,包括俄(e)羅(luo)斯人(ren)(ren)民(min)(min)原(yuan)來的(de)(de)(de)和平生(sheng)活和隨后發生(sheng)的(de)(de)(de)不安和騷亂(luan),俄(e)法(fa)兩軍的(de)(de)(de)會戰,以及最后俄(e)國擊潰法(fa)軍,俄(e)羅(luo)斯人(ren)(ren)民(min)(min)慶祝勝利的(de)(de)(de)狂歡情景等。
柴(chai)可(ke)夫斯基(ji)在1880年寫的《1812》序曲,全名為《用(yong)于莫斯科救世主(zhu)基(ji)督大教(jiao)堂的落成典(dian)禮(li),為大樂隊而作的1812年莊嚴序曲》。
這首(shou)曲是(shi)(shi)柴可夫斯(si)(si)基應(ying)他的老(lao)師(shi)尼古拉·魯賓(bin)斯(si)(si)坦之請而(er)作,目的是(shi)(shi)慶(qing)祝莫斯(si)(si)科救主(zhu)基督大教(jiao)堂的重建(jian)。這座教(jiao)堂曾在1812年俄法戰(zhan)爭中被戰(zhan)火焚毀(另一說(shuo)是(shi)(shi)此曲為莫斯(si)(si)科藝術工業博覽會而(er)寫)。
柴可夫(fu)斯基(ji)(1840 - 1893)是俄(e)羅斯最偉(wei)大的(de)作(zuo)曲家(jia)。他出生在俄(e)國維亞特斯基(ji)省的(de)一(yi)個(ge)貴族家(jia)庭,10歲在彼(bi)得堡法(fa)律學(xue)(xue)校(xiao)讀書(shu)時,便(bian)開始學(xue)(xue)習鋼琴(qin)和作(zuo)曲。23歲入圣(sheng)彼(bi)得堡音樂(le)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)學(xue)(xue)習作(zuo)曲,畢(bi)業(ye)后(hou)到(dao)莫斯科音樂(le)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)任教。1877年,他辭去音樂(le)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)的(de)教授職務,在梅克夫(fu)人的(de)資助下,從事專業(ye)音樂(le)創作(zuo),很多優秀作(zuo)品便(bian)是這時期所作(zuo)的(de)。
1893年(nian)10月28日,柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基在彼得堡親自(zi)指揮演出(chu)他的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)《第六交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)“悲愴”》,9天后(hou)便離開了人(ren)(ren)(ren)世(shi)(shi)。柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繁多,體裁(cai)廣泛(fan),僅大(da)型作(zuo)(zuo)品(pin)就有:10部(bu)歌劇(ju)(以(yi)《葉甫蓋尼·奧涅金》和(he)(he)《黑(hei)桃(tao)皇后(hou)》為(wei)(wei)(wei)(wei)代(dai)表作(zuo)(zuo))、6部(bu)交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(以(yi)《第五交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)(he)《第六交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》最(zui)為(wei)(wei)(wei)(wei)著名(ming))、4部(bu)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(以(yi)《降b小調(diao)(diao)第一(yi)鋼琴協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)(he)《D大(da)調(diao)(diao)小提(ti)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》最(zui)為(wei)(wei)(wei)(wei)著名(ming))、3部(bu)舞劇(ju)(《天鵝湖(hu)》、《睡美人(ren)(ren)(ren)》和(he)(he)《胡(hu)桃(tao)夾子》)以(yi)及(ji)幻想序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《羅(luo)密(mi)歐與朱麗葉》、《一(yi)八(ba)一(yi)二序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》、《意大(da)利隨想曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)(he)鋼琴套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《四(si)季》等等。他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被稱為(wei)(wei)(wei)(wei)“俄(e)羅(luo)斯(si)之魂”。 柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)音(yin)樂真摯(zhi)、熱忱,注(zhu)重對人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)細致刻(ke)畫,充滿感人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)抒(shu)情性(xing),同時又帶有強(qiang)烈的(de)(de)(de)、震撼人(ren)(ren)(ren)心的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)。他的(de)(de)(de)旋(xuan)律具有俄(e)羅(luo)斯(si)民族那種特有的(de)(de)(de)風(feng)格(ge),他的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)濃重、豐(feng)滿,顯(xian)露著作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家本(ben)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)個性(xing)氣質,富有難(nan)以(yi)言傳的(de)(de)(de)魅力。一(yi)百(bai)多年(nian)來,柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)音(yin)樂作(zuo)(zuo)品(pin),以(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)思想內容和(he)(he)高度的(de)(de)(de)藝(yi)術性(xing),廣為(wei)(wei)(wei)(wei)世(shi)(shi)界人(ren)(ren)(ren)民喜愛,成為(wei)(wei)(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)類音(yin)樂寶庫中的(de)(de)(de)珍品(pin)。
所羅門·肖(xiao)特(te)曾評價說:“柴克夫斯基是1812戰(zhan)爭唯一的勝利者”。
樂曲從一(yi)段遼闊的(de)慢引子開始(shi)(bE大(da)調),這是(shi)由(you)中提琴(qin)和大(da)提琴(qin)分成(cheng)六個聲部的(de)方式(每個聲部兩(liang)人)奏出的(de)一(yi)支古老的(de)贊美(mei)詩《主啊,拯救你的(de)子民(min)》(臺(tai)灣譯為《天主佑(you)民(min)》)的(de)旋律,它(ta)那安(an)詳的(de)步伐象(xiang)征著俄羅斯人民(min)和平與安(an)寧的(de)生活。隨后(hou),這個主題加入木管樂器,音(yin)響莊(zhuang)嚴、宏偉而有(you)力。
緊張的(de)(de)氣(qi)氛在增長(chang)著,隨著一(yi)(yi)聲定(ding)音(yin)(yin)鼓(gu)滾(gun)奏,低音(yin)(yin)弦樂(le)奏出(chu)了命運(yun)的(de)(de)動(dong)(dong)機,它帶來騷(sao)亂(luan)而(er)激動(dong)(dong)的(de)(de)情(qing)緒,象征法軍的(de)(de)入侵已打破俄羅(luo)斯人(ren)民安寧的(de)(de)生活。這時你(ni)可以聽到一(yi)(yi)個音(yin)(yin) 調(diao)柔和動(dong)(dong)人(ren)、如泣如訴的(de)(de)主題在雙簧(huang)管、長(chang)笛、單簧(huang)管和大管聲部輪流傳(chuan)遞。之后,鼓(gu)鈸(ba)對擊的(de)(de)聲音(yin)(yin)使音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)速度開始不斷地加(jia)快(kuai),音(yin)(yin)響也不斷地增強,音(yin)(yin)樂(le)進入一(yi)(yi)個小高潮。
原先的不安情緒被一個描繪征集俄羅斯軍隊的插段所代替,在(zai)小軍鼓(gu)背景的襯托下,木管樂器和法國號奏(zou)出一個號召性的合(he)奏(zou)主題(ti),這(zhe)個主題(ti)經過幾(ji)次反復(fu),隨后是一個短暫的休(xiu)止,音樂轉入快板部(bu)分(fen)。
第一主題
這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)和(he)前一(yi)段音(yin)樂(le)(le)形成鮮明的(de)(de)對比,這(zhe)(zhe)時(shi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)速度極快,開始描寫兩軍決(jue)戰(zhan)的(de)(de)場面,從(cong)這(zhe)(zhe)主題特(te)意加強的(de)(de)重音(yin)和(he)切分(fen)音(yin)中,仿佛(fo)可以(yi)聽(ting)到劍(jian)擊(ji)聲和(he)馬蹄聲似的(de)(de)。當這(zhe)(zhe)個(ge)主題逐(zhu)漸(jian)遍傳整個(ge)樂(le)(le)隊并發展(zhan)到最高(gao)潮時(shi),小鼓再次(ci)敲出信號動機,法國號奏(zou)出《馬賽曲》的(de)(de)主旋(xuan)律,它的(de)(de)反復呈現用(yong)以(yi)作為法國軍隊侵入俄(e)國的(de)(de)象征。
第二主題
兩支旋(xuan)律(lv)(lv)在(zai)(zai)互相碰撞(zhuang)交錯后(hou)逐漸舒緩下(xia)來,接(jie)著(zhu)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)是(shi)同《馬賽(sai)曲(qu)》主(zhu)題相異的(de)(de)(de)(de)兩個俄(e)羅斯(si)風格的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)(bG大調)。這是(shi)一(yi)支流暢(chang)、遼闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)民歌(ge),在(zai)(zai)法(fa)國(guo)(guo)號的(de)(de)(de)(de)背景(jing)下(xia)由小提琴奏出(chu),訴說著(zhu)俄(e)羅斯(si)人(ren)民對自己祖國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)熱(re)愛(ai),以(yi)及他們不(bu)畏強暴、準(zhun)備給予來犯的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)迎頭痛擊的(de)(de)(de)(de)決心。另一(yi)個旋(xuan)律(lv)(lv)是(shi)俄(e)羅斯(si)婚禮歌(ge)曲(qu)《在(zai)(zai)大門旁》,先由長笛(di)和英國(guo)(guo)管奏出(chu),具(ju)有一(yi)種熱(re)情(qing)的(de)(de)(de)(de)特(te)性,鈴鼓(gu)奏出(chu)了清脆的(de)(de)(de)(de)響聲。這投歌(ge)曲(qu)充分表現出(chu)俄(e)羅斯(si)人(ren)民即(ji)使在(zai)(zai)危難(nan)時刻仍然(ran)不(bu)失(shi)去(qu)蓬(peng)勃的(de)(de)(de)(de)朝氣和肯定自己力量的(de)(de)(de)(de)信心。和上面的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)旋(xuan)律(lv)(lv)一(yi)樣(yang),舒緩了緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)戰斗情(qing)緒。
隨(sui)后一段又是會(hui)戰場面的(de)描(miao)繪(hui),音(yin)樂(le)(le)顯示(shi)新(xin)一輪的(de)搏斗(dou),銅管樂(le)(le)器(qi)和(he)弦樂(le)(le)器(qi)錯綜交織,打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)象(xiang)征刀光劍影的(de)搏斗(dou),打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)頻(pin)繁演奏,調性(xing)頻(pin)繁轉變。而(er)《馬賽曲》在后期會(hui)漸(jian)次(ci)減弱并逐漸(jian)消失,它的(de)片斷只是加(jia)快了(le)速度,時(shi)(shi)斷時(shi)(shi)續,后來在低(di)(di)音(yin)弦樂(le)(le)器(qi)的(de)陰沉音(yin)襯托(tuo)下(xia)轉入(ru)低(di)(di)音(yin)區(大(da)管、低(di)(di)音(yin)長號(hao)(hao)和(he)大(da)號(hao)(hao))。
此(ci)時,兩(liang)個(ge)主(zhu)體均以(yi)(yi)bE大調呈(cheng)現,以(yi)(yi)強調俄羅(luo)斯(si)人(ren)民對入侵的敵人(ren)的勝(sheng)利。左右你會再聽(ting)到熟悉的俄羅(luo)斯(si)民歌。兩(liang)個(ge)主(zhu)題(ti)結束演(yan)奏(zou)后,《馬賽(sai)曲》主(zhu)題(ti)相繼(ji)出現,樂聲的節奏(zou)加(jia)快和加(jia)強,隨后出現第(di)一(yi)聲炮(pao)(pao)響,接連出現五下(xia)炮(pao)(pao)聲,音樂轉入暴風驟雨般的下(xia)行樂句,描(miao)繪最后的搏(bo)斗和敵軍的潰逃,形(xing)象鮮明、逼真。
從引子的(de)(de)(de)贊美(mei)(mei)歌(ge)主題開始,這時(shi)候,整個(ge)樂(le)團(tuan)添加進(jin)來的(de)(de)(de)銅管樂(le)隊以(yi)雷(lei)霆(ting)萬鈞之勢(shi)莊嚴而宏偉地奏出(chu)(《馬賽曲(qu)》和拿破(po)侖帝(di)國國歌(ge)《出(chu)征(zheng)曲(qu)》),由于結合(he)著(zhu)管鐘的(de)(de)(de)特別新穎(ying)的(de)(de)(de)色(se)彩,顯得更加威(wei)武堂堂,成為一首輝(hui)煌的(de)(de)(de)勝利頌歌(ge),象征(zheng)著(zhu)斗爭的(de)(de)(de)光榮(rong)結局。這首贊美(mei)(mei)詩的(de)(de)(de)有力陳述屢次(ci),但因為此段旋律來自敵(di)(di)方而被會戰(zhan)主題的(de)(de)(de)一些(xie)急速(su)的(de)(de)(de)樂(le)句所打斷,這些(xie)音階式樂(le)句的(de)(de)(de)重現,使人們又回想起過去同(tong)敵(di)(di)人的(de)(de)(de)搏斗。
最后,一(yi)個莊重而有力的(de)主題響(xiang)起來了,這就是(shi)1833-1917年間俄(e)國國歌(ge)(ge)《天佑沙皇》的(de)主題,配合十一(yi)響(xiang)炮聲和(he)教堂響(xiang)起的(de)鐘聲,它(ta)是(shi)俄(e)羅斯人(ren)民最后勝利的(de)宣告,整(zheng)個樂曲就以這凱旋的(de)歡樂頌(song)歌(ge)(ge)作(zuo)為(wei)結束。
在八十年代(dai)初,柴(chai)可夫(fu)斯基的《1812序曲》是(shi)香港發燒(shao)友(you)試機指定曲目之一。如(ru)果你自稱(cheng)發燒(shao)友(you),而(er)又未聽過這(zhe)首序曲,有兩(liang)個(ge)可能,一是(shi)你很(hen)年輕,可能不是(shi)八十年代(dai)出(chu)生的小朋友(you)、二是(shi)你并不怎么發燒(shao),充其量只是(shi)感冒罷了。
“序(xu)曲(qu)(qu)”原指歌劇(ju)、芭蕾(lei)舞劇(ju)或清唱劇(ju)等(deng)的(de)開場音樂(le),19世紀以來,作曲(qu)(qu)家常采用這(zhe)種體(ti)裁寫成獨立的(de)管弦樂(le)曲(qu)(qu),其結構大多(duo)為奏鳴曲(qu)(qu)式,并加有標題。《1812序(xu)曲(qu)(qu)》即屬于獨立、有內容(rong)的(de)管弦樂(le)曲(qu)(qu)。
在(zai)(zai)樂評家心目中(zhong),《1812序曲(qu)(qu)》不算(suan)柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基最好的(de)作品,即使柴氏本人,在(zai)(zai)寫給梅克夫(fu)人(柴可(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)主要贊助者)的(de)信中(zhong)也說(shuo):“這首序曲(qu)(qu)將會非常嘈雜而喧嘩(hua),我創作它時并無(wu)太(tai)大熱情,因此(ci)(ci),此(ci)(ci)曲(qu)(qu)可(ke)(ke)能沒有任何藝術(shu)價(jia)值。”
令(ling)人(ren)諷刺的(de)是(shi),《1812序曲》在首演(yan)時已(yi)大受歡迎(ying),為柴(chai)可夫斯基贏得極高的(de)聲(sheng)譽。后來(lai)陸續在俄羅斯許多城市和德(de)國、捷克、比利時各地演(yan)出,自此一(yi)直成(cheng)為柴(chai)可夫斯基交響樂作(zuo)品(pin)中最形象鮮明、通(tong)俗易(yi)懂和備受歡迎(ying)的(de)作(zuo)品(pin)之(zhi)一(yi),這點(dian)恐怕出于柴(chai)可夫斯基意料之(zhi)外。
這首序曲(qu)(qu)除(chu)了運用正常(chang)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)編制(zhi)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器外(wai),還(huan)(huan)動(dong)(dong)用了軍(jun)鼓(gu)、大(da)炮、鐘(zhong)等(deng)超常(chang)樂(le)(le)器在內,在序曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)結(jie)尾處還(huan)(huan)另加了一支(zhi)軍(jun)樂(le)(le)隊(dui),以期(qi)收到熱(re)鬧(nao)和(he)生動(dong)(dong)的(de)(de)(de)效果。這首序曲(qu)(qu)在第一次上演時(shi),鐘(zhong)鼓(gu)炮齊聲(sheng)轟鳴,配合樂(le)(le)團的(de)(de)(de)演奏,已令參加典(dian)禮的(de)(de)(de)公眾大(da)為激(ji)動(dong)(dong)。到了近代雙聲(sheng)道時(shi)代之后,錄音(yin)(yin)技術大(da)為躍進(jin),有幾家公司在唱片(pian)內加入(ru)真(zhen)實炮聲(sheng),更使音(yin)(yin)響發燒(shao)友著迷(mi),他們往往利用實炮錄音(yin)(yin)的(de)(de)(de)版(ban)本來考(kao)驗(yan)器材(cai)的(de)(de)(de)力(li)度、瞬(shun)態(tai)、低頻等(deng)方(fang)面的(de)(de)(de)能(neng)力(li)。這首序曲(qu)(qu)音(yin)(yin)量起伏變化(hua)極大(da),動(dong)(dong)用的(de)(de)(de)樂(le)(le)器非常(chang)多,聽清楚其中的(de)(de)(de)弦樂(le)(le)、木管(guan)(guan)、銅管(guan)(guan)和(he)打擊(ji)樂(le)(le)器,它可(ke)以檢驗(yan)你的(de)(de)(de)器材(cai)音(yin)(yin)質音(yin)(yin)色、結(jie)像(xiang)定位、強(qiang)弱和(he)動(dong)(dong)態(tai)對比。
木管組
1支短笛
2支長笛
2支雙簧管
1支英國管
2支單簧管(bB)
2支大管
銅管組
4支圓號
3支小號
2支長號
1支低音長號
1支大號
打擊樂組
定音鼓
小鼓
三角鐵
鈸
大鼓
鈴鼓
榴彈炮
排鐘
弦樂組
第一小提琴
第二小提琴
中提琴
大提琴
低音提琴