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基本介紹

《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》（降E大(da)調序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)“1812”，作(zuo)(zuo)(zuo)品第(di)49號）是柴科夫(fu)斯(si)(si)基于(yu)1880年(nian)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部管弦(xian)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。為(wei)了(le)(le)紀念1812年(nian)庫圖佐夫(fu)帶領俄國(guo)人民(min)擊(ji)退拿破(po)侖大(da)軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)入侵(qin)，贏得俄法(fa)戰(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)勝利(li)。該作(zuo)(zuo)(zuo)品以曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)炮火聲聞名，在一(yi)(yi)(yi)些(xie)演出(chu)中，尤其是戶外(wai)演出(chu)，曾啟用真(zhen)的(de)(de)(de)(de)大(da)炮。該序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)于(yu)1882年(nian)8月20日在莫(mo)斯(si)(si)科救(jiu)世(shi)主大(da)教堂首(shou)演。 在“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)(de)(de)演出(chu)中，《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》最(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)(de)(de)場景。曲(qu)(qu)(qu)目開(kai)始(shi)時(shi)出(chu)現一(yi)(yi)(yi)個深廣的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，代表(biao)(biao)著(zhu)俄羅斯(si)(si)廣袤(mao)的(de)(de)(de)(de)領土(tu)和(he)無限風(feng)光。后(hou)(hou)來(lai)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)進入發展(zhan)部，一(yi)(yi)(yi)個侵(qin)略(lve)性(xing)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)代表(biao)(biao)著(zhu)法(fa)軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)入侵(qin)。再次(ci)轉到一(yi)(yi)(yi)個進行曲(qu)(qu)(qu)，表(biao)(biao)達的(de)(de)(de)(de)是俄羅斯(si)(si)人武(wu)裝上(shang)前線，準備抵抗侵(qin)略(lve)者。后(hou)(hou)來(lai)激烈的(de)(de)(de)(de)主體沖突描繪了(le)(le)殘酷的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭。里面被扭曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)馬賽(sai)曲(qu)(qu)(qu)代表(biao)(biao)著(zhu)法(fa)軍(jun)(jun)。后(hou)(hou)來(lai)，俄國(guo)人贏得了(le)(le)戰(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)勝利(li)，俄國(guo)國(guo)歌在炮聲鐘聲中把樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)推至最(zui)高潮。柴科夫(fu)斯(si)(si)基在完成《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》之后(hou)(hou)，自己(ji)并不(bu)覺得滿意，在他(ta)(ta)給(gei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)資(zi)助人和(he)朋(peng)友梅克夫(fu)人的(de)(de)(de)(de)信中說：“這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)子將會非常嘈雜而且喧嘩，我(wo)創作(zuo)(zuo)(zuo)它(ta)時(shi)并無大(da)熱情，因此(ci)，此(ci)曲(qu)(qu)(qu)可能沒(mei)有任何(he)藝術(shu)價(jia)值。”他(ta)(ta)沒(mei)有想到這首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)后(hou)(hou)來(lai)卻成為(wei)他(ta)(ta)最(zui)受大(da)眾歡迎的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。但蘇(su)聯作(zuo)(zuo)(zuo)家馬克西姆·高爾(er)基稱贊(zan)《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》“這首(shou)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)深具人民(min)性(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)，像平(ping)穩的(de)(de)(de)(de)波濤那樣莊嚴有力地(di)在大(da)廳回(hui)蕩，它(ta)以一(yi)(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)東西攫住你，把你高舉(ju)于(yu)時(shi)代之上(shang)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)聲音表(biao)(biao)達出(chu)這一(yi)(yi)(yi)莊嚴的(de)(de)(de)(de)歷史時(shi)刻，極其成功地(di)描繪了(le)(le)人民(min)奮起保衛祖(zu)國(guo)的(de)(de)(de)(de)威(wei)力及(ji)其雄偉氣魄。”

內容介紹

1812年，拿(na)(na)(na)破(po)(po)侖(lun)率(lv)領60萬(wan)大軍(jun)入(ru)(ru)侵(qin)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)，企圖(tu)在短時(shi)間(jian)內殲(jian)(jian)滅俄(e)(e)(e)軍(jun)，占(zhan)領莫(mo)(mo)斯(si)科，并迫(po)使(shi)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)投(tou)(tou)降(jiang)。戰(zhan)爭開始時(shi)，拿(na)(na)(na)破(po)(po)侖(lun)軍(jun)隊(dui)(dui)在數量占(zhan)優勢的(de)(de)(de)情(qing)況下(xia)，俄(e)(e)(e)軍(jun)不得不逐(zhu)步撤(che)退，法(fa)國(guo)(guo)迫(po)近莫(mo)(mo)斯(si)科，俄(e)(e)(e)軍(jun)司令庫圖(tu)佐夫采取堅壁清野，燒毀糧草的(de)(de)(de)戰(zhan)略，并撤(che)退居民，率(lv)軍(jun)暫時(shi)撤(che)離莫(mo)(mo)斯(si)科。拿(na)(na)(na)破(po)(po)侖(lun)在占(zhan)領莫(mo)(mo)斯(si)科一個月后(hou)，仍無(wu)法(fa)迫(po)使(shi)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)投(tou)(tou)降(jiang)，反而令自己孤(gu)軍(jun)陷(xian)入(ru)(ru)重圍，于是(shi)下(xia)令撤(che)離莫(mo)(mo)斯(si)科。撤(che)退途中，拿(na)(na)(na)破(po)(po)侖(lun)軍(jun)隊(dui)(dui)不能適應俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)嚴(yan)酷的(de)(de)(de)冬天，加上(shang)饑餓(e)和俄(e)(e)(e)軍(jun)的(de)(de)(de)反擊，終致(zhi)潰敗。拿(na)(na)(na)破(po)(po)侖(lun)入(ru)(ru)侵(qin)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)時(shi)多達六十(shi)萬(wan)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)部(bu)隊(dui)(dui)大部(bu)分被殲(jian)(jian)滅，最后(hou)只剩下(xia)不足兩(liang)萬(wan)人逃出(chu)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)國(guo)(guo)境。

《1812序曲(qu)》是根(gen)據上述史實寫成的(de)(de)(de)一部管弦樂(le)作品。柴(chai)可夫斯(si)(si)基在這首序曲(qu)中層(ceng)次分明地敘(xu)述了1812年的(de)(de)(de)這一事(shi)件，包括俄(e)羅斯(si)(si)人(ren)民(min)(min)原來(lai)的(de)(de)(de)和平生(sheng)(sheng)活和隨后發(fa)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)不(bu)安(an)和騷(sao)亂(luan)，俄(e)法兩軍的(de)(de)(de)會戰，以及最后俄(e)國(guo)擊潰法軍，俄(e)羅斯(si)(si)人(ren)民(min)(min)慶祝(zhu)勝利的(de)(de)(de)狂歡情景等。

背景介紹

柴(chai)可夫斯基在1880年寫的(de)(de)《1812》序(xu)曲，全(quan)名為《用于莫斯科救世主基督大教(jiao)堂的(de)(de)落成典禮，為大樂隊而作的(de)(de)1812年莊嚴序(xu)曲》。

這(zhe)首曲是(shi)柴可夫斯(si)基應他的老師尼古拉·魯賓(bin)斯(si)坦之請而作，目(mu)的是(shi)慶祝莫斯(si)科救主基督大(da)教(jiao)堂的重建。這(zhe)座(zuo)教(jiao)堂曾在(zai)1812年俄法戰爭(zheng)中被(bei)戰火焚(fen)毀（另一說是(shi)此曲為莫斯(si)科藝術工業博覽會而寫）。

作者介紹

柴可(ke)夫斯(si)基(ji)(1840 - 1893)是俄羅(luo)斯(si)最偉大的(de)作曲家。他出(chu)生在(zai)(zai)俄國維(wei)亞特斯(si)基(ji)省的(de)一(yi)個貴族家庭，10歲在(zai)(zai)彼得(de)堡法律學(xue)校讀書時(shi)(shi)，便開始(shi)學(xue)習鋼(gang)琴和作曲。23歲入圣彼得(de)堡音樂(le)(le)學(xue)院學(xue)習作曲，畢業后到莫斯(si)科音樂(le)(le)學(xue)院任教。1877年(nian)，他辭去音樂(le)(le)學(xue)院的(de)教授職務，在(zai)(zai)梅(mei)克夫人(ren)的(de)資助下，從事(shi)專業音樂(le)(le)創作，很多優秀作品便是這(zhe)時(shi)(shi)期所作的(de)。

1893年10月28日，柴(chai)可夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基在彼得堡親自指揮演出他的(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)品(pin)《第六(liu)交(jiao)響曲(qu)(qu)“悲愴”》，9天后(hou)便離開了(le)人(ren)世(shi)。柴(chai)可夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)繁(fan)多，體裁廣(guang)泛，僅大(da)(da)型作(zuo)品(pin)就有(you)(you)(you)(you)：10部(bu)歌劇(ju)（以《葉(xie)甫(fu)蓋尼·奧涅金》和(he)(he)(he)《黑桃皇后(hou)》為(wei)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)）、6部(bu)交(jiao)響曲(qu)(qu)（以《第五交(jiao)響曲(qu)(qu)》和(he)(he)(he)《第六(liu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》最(zui)為(wei)著名)、4部(bu)協奏(zou)曲(qu)(qu)（以《降b小調第一(yi)(yi)鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》和(he)(he)(he)《D大(da)(da)調小提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》最(zui)為(wei)著名）、3部(bu)舞劇(ju)（《天鵝湖》、《睡美(mei)人(ren)》和(he)(he)(he)《胡(hu)桃夾(jia)子(zi)》）以及幻想(xiang)序曲(qu)(qu)《羅密歐與朱(zhu)麗葉(xie)》、《一(yi)(yi)八一(yi)(yi)二序曲(qu)(qu)》、《意大(da)(da)利隨想(xiang)曲(qu)(qu)》和(he)(he)(he)鋼琴套(tao)曲(qu)(qu)《四季》等等。他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)被(bei)稱(cheng)為(wei)“俄羅斯(si)(si)(si)之魂”。 柴(chai)可夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)真摯、熱(re)忱，注重對人(ren)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)的(de)(de)(de)細致刻畫，充滿感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)抒情性(xing)，同時又帶有(you)(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)、震撼人(ren)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)。他的(de)(de)(de)旋律具有(you)(you)(you)(you)俄羅斯(si)(si)(si)民(min)族那(nei)種特有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)風(feng)格，他的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲濃重、豐滿，顯露(lu)著作(zuo)曲(qu)(qu)家本人(ren)的(de)(de)(de)個性(xing)氣質(zhi)，富有(you)(you)(you)(you)難以言傳的(de)(de)(de)魅(mei)力。一(yi)(yi)百多年來，柴(chai)可夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)，以深(shen)刻的(de)(de)(de)思想(xiang)內(nei)容和(he)(he)(he)高度的(de)(de)(de)藝術(shu)性(xing)，廣(guang)為(wei)世(shi)界人(ren)民(min)喜愛，成為(wei)人(ren)類音(yin)樂(le)寶庫中(zhong)的(de)(de)(de)珍品(pin)。

所羅門·肖(xiao)特(te)曾(ceng)評(ping)價說：“柴克夫斯基是1812戰爭(zheng)唯(wei)一(yi)的勝利(li)者”。

鑒賞評價

引子

樂曲從一段遼闊(kuo)的(de)(de)慢引(yin)子開始(bE大(da)調(diao)），這(zhe)是由中提(ti)琴(qin)和大(da)提(ti)琴(qin)分成六個聲部(bu)的(de)(de)方式(shi)（每個聲部(bu)兩人）奏出的(de)(de)一支古老(lao)的(de)(de)贊美詩《主(zhu)啊，拯(zheng)救你的(de)(de)子民(min)》（臺(tai)灣譯為《天主(zhu)佑民(min)》）的(de)(de)旋律，它那安詳(xiang)的(de)(de)步伐象征著俄羅斯人民(min)和平與(yu)安寧(ning)的(de)(de)生活。隨后，這(zhe)個主(zhu)題加入木管樂器(qi)，音響(xiang)莊嚴、宏(hong)偉(wei)而有力。

主題的引出

緊張的(de)氣氛在增長(chang)著，隨著一聲(sheng)定(ding)音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)滾奏，低(di)音(yin)(yin)(yin)弦樂奏出了命(ming)運的(de)動(dong)(dong)機，它帶來騷(sao)亂而激(ji)動(dong)(dong)的(de)情緒，象征法(fa)軍(jun)的(de)入(ru)侵已打破俄羅(luo)斯人民(min)安寧的(de)生活(huo)。這(zhe)時你(ni)可以聽到(dao)一個音(yin)(yin)(yin) 調柔和動(dong)(dong)人、如(ru)泣如(ru)訴的(de)主題在雙(shuang)簧管、長(chang)笛(di)、單簧管和大管聲(sheng)部(bu)輪(lun)流傳遞。之(zhi)后，鼓(gu)鈸對擊的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)使音(yin)(yin)(yin)樂的(de)速度開始不(bu)斷(duan)地加快(kuai)，音(yin)(yin)(yin)響也不(bu)斷(duan)地增強，音(yin)(yin)(yin)樂進入(ru)一個小高潮。

原先的不(bu)安情緒被一個描繪征(zheng)集(ji)俄羅(luo)斯(si)軍(jun)隊的插段所(suo)代替(ti)，在小軍(jun)鼓背景的襯托下，木(mu)管樂器和(he)法(fa)國(guo)號奏出(chu)一個號召性的合奏主題，這個主題經過幾次(ci)反復(fu)，隨后(hou)是一個短暫(zan)的休止，音樂轉入快板(ban)部(bu)分。

呈示部

第一主題

這(zhe)時(shi)的(de)音(yin)(yin)樂(le)和前一段(duan)音(yin)(yin)樂(le)形成鮮明的(de)對比，這(zhe)時(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)速度極快，開始(shi)描寫兩軍決戰的(de)場(chang)面，從這(zhe)主(zhu)題(ti)特意(yi)加強的(de)重音(yin)(yin)和切(qie)分音(yin)(yin)中，仿佛可以(yi)(yi)聽到(dao)劍(jian)擊聲和馬蹄聲似(si)的(de)。當(dang)這(zhe)個主(zhu)題(ti)逐漸(jian)遍(bian)傳整(zheng)個樂(le)隊(dui)并發展(zhan)到(dao)最(zui)高(gao)潮時(shi)，小鼓(gu)再次敲出信號動機，法國(guo)號奏出《馬賽曲》的(de)主(zhu)旋律，它的(de)反復(fu)呈現(xian)用以(yi)(yi)作為法國(guo)軍隊(dui)侵(qin)入俄國(guo)的(de)象征。

第二主題

兩支旋律在互相碰撞交錯(cuo)后逐漸(jian)舒(shu)緩下來，接著出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)是同(tong)《馬賽(sai)曲(qu)》主(zhu)題相異的(de)(de)(de)(de)兩個俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯風格的(de)(de)(de)(de)旋律（bG大調）。這是一(yi)支流暢(chang)、遼闊的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯民(min)歌，在法國號的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)下由小提琴奏(zou)出(chu)，訴說著俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯人民(min)對自(zi)己(ji)祖國的(de)(de)(de)(de)熱愛，以及他(ta)們不畏強暴、準備給予來犯的(de)(de)(de)(de)敵(di)人迎頭痛(tong)擊(ji)的(de)(de)(de)(de)決心。另一(yi)個旋律是俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯婚禮歌曲(qu)《在大門旁》，先由長笛(di)和(he)英國管奏(zou)出(chu)，具有一(yi)種熱情的(de)(de)(de)(de)特性，鈴鼓(gu)奏(zou)出(chu)了清脆的(de)(de)(de)(de)響(xiang)聲(sheng)。這投(tou)歌曲(qu)充分表現(xian)出(chu)俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯人民(min)即使在危(wei)難時刻仍然不失(shi)去蓬勃(bo)的(de)(de)(de)(de)朝氣和(he)肯定自(zi)己(ji)力量的(de)(de)(de)(de)信心。和(he)上面的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯旋律一(yi)樣，舒(shu)緩了緊張的(de)(de)(de)(de)戰斗情緒。

發展部

隨(sui)后(hou)一段又(you)是會戰場面(mian)的描繪，音(yin)(yin)樂(le)(le)顯示新(xin)一輪(lun)的搏(bo)斗，銅管(guan)樂(le)(le)器(qi)和弦(xian)樂(le)(le)器(qi)錯(cuo)綜交織，打(da)擊樂(le)(le)器(qi)象征刀光劍影的搏(bo)斗，打(da)擊樂(le)(le)器(qi)頻繁(fan)演(yan)奏，調性頻繁(fan)轉變。而《馬賽(sai)曲》在后(hou)期會漸次減弱并逐漸消(xiao)失，它的片斷(duan)只是加(jia)快了速度(du)，時斷(duan)時續(xu)，后(hou)來在低(di)音(yin)(yin)弦(xian)樂(le)(le)器(qi)的陰(yin)沉音(yin)(yin)襯托下(xia)轉入低(di)音(yin)(yin)區(qu)（大(da)(da)管(guan)、低(di)音(yin)(yin)長(chang)號(hao)和大(da)(da)號(hao)）。

再現部

此時，兩(liang)個主體均(jun)以bE大調呈現，以強(qiang)調俄(e)羅(luo)斯人民對入侵(qin)的(de)(de)(de)敵人的(de)(de)(de)勝利(li)。左右你(ni)會再聽到熟悉的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯民歌。兩(liang)個主題結束演奏(zou)后(hou)，《馬賽(sai)曲》主題相繼(ji)出現，樂聲(sheng)的(de)(de)(de)節奏(zou)加快(kuai)和加強(qiang)，隨后(hou)出現第一聲(sheng)炮(pao)響(xiang)，接連(lian)出現五下炮(pao)聲(sheng)，音樂轉入暴風驟雨般的(de)(de)(de)下行樂句(ju)，描(miao)繪最后(hou)的(de)(de)(de)搏斗和敵軍的(de)(de)(de)潰(kui)逃，形象(xiang)鮮明、逼(bi)真。

尾聲

從引(yin)子的(de)(de)(de)(de)贊(zan)美(mei)歌(ge)主題開始，這時候，整個(ge)樂(le)團添加進來的(de)(de)(de)(de)銅(tong)管樂(le)隊以雷霆(ting)萬鈞(jun)之勢莊(zhuang)嚴而(er)(er)宏偉地奏出(chu)（《馬賽(sai)曲(qu)》和拿破侖帝(di)國國歌(ge)《出(chu)征曲(qu)》），由(you)于結(jie)合著管鐘的(de)(de)(de)(de)特別新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，顯得更(geng)加威武堂堂，成為(wei)一(yi)首(shou)輝煌的(de)(de)(de)(de)勝利頌歌(ge)，象征著斗爭的(de)(de)(de)(de)光榮結(jie)局。這首(shou)贊(zan)美(mei)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)有力陳述屢次(ci)，但因為(wei)此段旋(xuan)律來自敵(di)方而(er)(er)被會戰主題的(de)(de)(de)(de)一(yi)些急速的(de)(de)(de)(de)樂(le)句所(suo)打(da)斷，這些音(yin)階式樂(le)句的(de)(de)(de)(de)重現，使人們又回想起過去同敵(di)人的(de)(de)(de)(de)搏斗。

最后(hou)，一個(ge)莊(zhuang)重(zhong)而(er)有力(li)的主(zhu)題(ti)響(xiang)起來了，這就是1833－1917年間(jian)俄國(guo)國(guo)歌《天佑沙皇》的主(zhu)題(ti)，配(pei)合十一響(xiang)炮聲和教堂響(xiang)起的鐘聲，它是俄羅斯人(ren)民最后(hou)勝利的宣告，整個(ge)樂曲就以這凱旋的歡樂頌歌作為結(jie)束。

其他信息

前言

在八(ba)十年代初，柴可夫斯基的(de)《1812序曲》是(shi)香港發(fa)燒友試機指定曲目之一。如果你(ni)自稱發(fa)燒友，而又(you)未聽過這首序曲，有兩(liang)個可能，一是(shi)你(ni)很(hen)年輕，可能不(bu)是(shi)八(ba)十年代出(chu)生的(de)小(xiao)朋友、二是(shi)你(ni)并不(bu)怎么(me)發(fa)燒，充其量只是(shi)感冒(mao)罷了。

“序曲(qu)”原指歌劇、芭(ba)蕾舞劇或清唱劇等的(de)開場音(yin)樂，19世紀以來，作曲(qu)家常(chang)采用這種(zhong)體裁寫成獨立(li)的(de)管弦樂曲(qu)，其結構大(da)多為奏鳴曲(qu)式，并加有標題。《1812序曲(qu)》即屬于獨立(li)、有內容(rong)的(de)管弦樂曲(qu)。

在樂評(ping)家心目中，《1812序曲》不算柴(chai)可(ke)夫(fu)斯基最好的作品(pin)，即使柴(chai)氏本人(ren)，在寫給(gei)梅(mei)克夫(fu)人(ren)（柴(chai)可(ke)夫(fu)斯基的主要贊助者）的信中也說(shuo)：“這首(shou)序曲將會(hui)非常嘈雜而喧嘩，我創作它(ta)時并無太大(da)熱(re)情(qing)，因此，此曲可(ke)能沒有任(ren)何藝術價值(zhi)。”

令人諷刺(ci)的是，《1812序曲》在(zai)首演時已大受(shou)歡迎，為柴(chai)可夫(fu)斯(si)基(ji)贏得極高的聲譽。后來陸續(xu)在(zai)俄羅斯(si)許多城市和德國、捷克(ke)、比(bi)利時各(ge)地演出，自此一直成為柴(chai)可夫(fu)斯(si)基(ji)交響樂作品中最形象鮮明、通俗易(yi)懂和備(bei)受(shou)歡迎的作品之一，這點恐怕出于柴(chai)可夫(fu)斯(si)基(ji)意料之外。

使用原因

這(zhe)首序曲除(chu)了(le)運用(yong)正(zheng)常管(guan)弦樂(le)(le)(le)編制的(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)外(wai)，還(huan)動(dong)用(yong)了(le)軍(jun)鼓、大(da)炮(pao)、鐘(zhong)等超常樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)在(zai)內，在(zai)序曲的(de)(de)結尾處還(huan)另加了(le)一(yi)(yi)支軍(jun)樂(le)(le)(le)隊，以期收到熱鬧和生動(dong)的(de)(de)效(xiao)果(guo)。這(zhe)首序曲在(zai)第(di)一(yi)(yi)次上演(yan)時(shi)，鐘(zhong)鼓炮(pao)齊聲轟鳴(ming)，配合樂(le)(le)(le)團的(de)(de)演(yan)奏，已(yi)令參(can)加典禮的(de)(de)公眾大(da)為激動(dong)。到了(le)近代(dai)雙聲道時(shi)代(dai)之后，錄音(yin)(yin)技術大(da)為躍進，有(you)幾(ji)家公司(si)在(zai)唱片內加入真(zhen)實(shi)炮(pao)聲，更使音(yin)(yin)響(xiang)發燒友著(zhu)迷，他們往往利用(yong)實(shi)炮(pao)錄音(yin)(yin)的(de)(de)版(ban)本來考驗器(qi)(qi)材的(de)(de)力度、瞬態、低頻等方面的(de)(de)能力。這(zhe)首序曲音(yin)(yin)量起(qi)伏變(bian)化極大(da)，動(dong)用(yong)的(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)非常多，聽清(qing)楚其(qi)中(zhong)的(de)(de)弦樂(le)(le)(le)、木管(guan)、銅管(guan)和打擊樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，它可以檢驗你的(de)(de)器(qi)(qi)材音(yin)(yin)質(zhi)音(yin)(yin)色、結像定(ding)位、強(qiang)弱(ruo)和動(dong)態對比。

樂隊編制

木管組

1支短笛

2支長笛

2支雙簧管

1支英國管

2支單簧管（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支長號

1支低音長號

1支大號

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴