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基本介紹

《1812序曲(qu)(qu)(qu)》（降(jiang)E大(da)調序曲(qu)(qu)(qu)“1812”，作品(pin)(pin)第49號）是柴科夫斯(si)(si)基于(yu)1880年(nian)創(chuang)作的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)部管(guan)弦(xian)樂(le)作品(pin)(pin)。為了(le)(le)紀念1812年(nian)庫圖佐夫帶領(ling)俄(e)(e)(e)國(guo)人(ren)民擊退拿破侖大(da)軍(jun)的(de)(de)入侵(qin)，贏得俄(e)(e)(e)法戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)勝(sheng)利。該作品(pin)(pin)以曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)炮火聲聞(wen)名，在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)些演(yan)出(chu)(chu)中，尤其是戶外演(yan)出(chu)(chu)，曾啟用真的(de)(de)大(da)炮。該序曲(qu)(qu)(qu)于(yu)1882年(nian)8月(yue)20日在(zai)(zai)(zai)莫斯(si)(si)科救世主大(da)教(jiao)堂首(shou)(shou)(shou)演(yan)。 在(zai)(zai)(zai)“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)中，《1812序曲(qu)(qu)(qu)》最(zui)(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)場(chang)景。曲(qu)(qu)(qu)目(mu)開始時(shi)出(chu)(chu)現一(yi)(yi)(yi)(yi)個深廣的(de)(de)主題(ti)，代表(biao)著俄(e)(e)(e)羅斯(si)(si)廣袤的(de)(de)領(ling)土和無(wu)限(xian)風光。后(hou)(hou)來樂(le)曲(qu)(qu)(qu)進入發展部，一(yi)(yi)(yi)(yi)個侵(qin)略性(xing)的(de)(de)主題(ti)代表(biao)著法軍(jun)的(de)(de)入侵(qin)。再次轉到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個進行曲(qu)(qu)(qu)，表(biao)達(da)(da)的(de)(de)是俄(e)(e)(e)羅斯(si)(si)人(ren)武裝上前線，準備抵(di)抗(kang)侵(qin)略者。后(hou)(hou)來激烈的(de)(de)主體沖突描繪了(le)(le)殘酷的(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)。里面被扭曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)馬(ma)賽曲(qu)(qu)(qu)代表(biao)著法軍(jun)。后(hou)(hou)來，俄(e)(e)(e)國(guo)人(ren)贏得了(le)(le)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)勝(sheng)利，俄(e)(e)(e)國(guo)國(guo)歌在(zai)(zai)(zai)炮聲鐘聲中把(ba)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)推至(zhi)最(zui)(zui)高潮(chao)。柴科夫斯(si)(si)基在(zai)(zai)(zai)完成《1812序曲(qu)(qu)(qu)》之(zhi)后(hou)(hou)，自己并不覺(jue)得滿(man)意(yi)，在(zai)(zai)(zai)他(ta)給他(ta)的(de)(de)資助人(ren)和朋友梅克夫人(ren)的(de)(de)信(xin)中說：“這首(shou)(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子將會非(fei)常嘈雜而(er)且喧嘩，我創(chuang)作它時(shi)并無(wu)大(da)熱情，因(yin)此(ci)，此(ci)曲(qu)(qu)(qu)可能沒有(you)任(ren)何藝(yi)術(shu)價值。”他(ta)沒有(you)想到(dao)這首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)后(hou)(hou)來卻成為他(ta)最(zui)(zui)受(shou)大(da)眾歡迎的(de)(de)作品(pin)(pin)。但蘇聯作家(jia)馬(ma)克西姆·高爾基稱贊《1812序曲(qu)(qu)(qu)》“這首(shou)(shou)(shou)序曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)深具人(ren)民性(xing)的(de)(de)音(yin)樂(le)，像平穩(wen)的(de)(de)波(bo)濤那樣(yang)莊嚴有(you)力地在(zai)(zai)(zai)大(da)廳(ting)回蕩，它以一(yi)(yi)(yi)(yi)種新的(de)(de)東西攫住你(ni)，把(ba)你(ni)高舉于(yu)時(shi)代之(zhi)上，它的(de)(de)聲音(yin)表(biao)達(da)(da)出(chu)(chu)這一(yi)(yi)(yi)(yi)莊嚴的(de)(de)歷(li)史時(shi)刻，極其成功地描繪了(le)(le)人(ren)民奮起保衛祖國(guo)的(de)(de)威(wei)力及其雄偉氣魄。”

內容介紹

1812年，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)率(lv)(lv)領(ling)(ling)(ling)60萬大(da)軍入侵俄國(guo)(guo)(guo)，企(qi)圖(tu)在(zai)短時(shi)間內(nei)殲(jian)滅(mie)(mie)俄軍，占領(ling)(ling)(ling)莫(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)，并迫使(shi)(shi)俄國(guo)(guo)(guo)投降(jiang)(jiang)。戰爭開始時(shi)，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)軍隊在(zai)數(shu)量占優勢(shi)的(de)情況(kuang)下，俄軍不(bu)得不(bu)逐步撤退(tui)，法國(guo)(guo)(guo)迫近(jin)莫(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)，俄軍司令庫圖(tu)佐夫采取堅壁清(qing)野，燒毀糧草的(de)戰略，并撤退(tui)居民(min)，率(lv)(lv)軍暫時(shi)撤離莫(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)。拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)在(zai)占領(ling)(ling)(ling)莫(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)一個月后，仍無(wu)法迫使(shi)(shi)俄國(guo)(guo)(guo)投降(jiang)(jiang)，反(fan)而令自己(ji)孤(gu)軍陷入重圍，于是下令撤離莫(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)。撤退(tui)途中，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)軍隊不(bu)能適應俄國(guo)(guo)(guo)嚴酷的(de)冬(dong)天，加(jia)上(shang)饑餓和(he)俄軍的(de)反(fan)擊，終致(zhi)潰(kui)敗。拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)入侵俄國(guo)(guo)(guo)時(shi)多達六(liu)十萬的(de)的(de)部隊大(da)部分被(bei)殲(jian)滅(mie)(mie)，最后只剩下不(bu)足兩萬人逃出(chu)俄國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)境。

《1812序曲(qu)》是根據上述(shu)史(shi)實寫成(cheng)的(de)(de)一部管弦樂作(zuo)品。柴(chai)可夫斯基在這首序曲(qu)中層(ceng)次分明地(di)敘(xu)述(shu)了1812年(nian)的(de)(de)這一事件，包括俄(e)(e)(e)羅(luo)斯人民原來的(de)(de)和平(ping)生(sheng)活和隨(sui)后發生(sheng)的(de)(de)不安和騷(sao)亂，俄(e)(e)(e)法(fa)兩(liang)軍的(de)(de)會戰(zhan)，以(yi)及最后俄(e)(e)(e)國擊潰法(fa)軍，俄(e)(e)(e)羅(luo)斯人民慶祝勝(sheng)利的(de)(de)狂歡情景等。

背景介紹

柴(chai)可(ke)夫(fu)斯基(ji)在1880年寫的(de)《1812》序曲(qu)，全(quan)名為《用(yong)于莫斯科救世主(zhu)基(ji)督大教堂的(de)落(luo)成典禮，為大樂隊而作的(de)1812年莊嚴序曲(qu)》。

這首曲是(shi)柴可夫(fu)斯基應他的老師尼古拉·魯(lu)賓(bin)斯坦之請而(er)作，目的是(shi)慶祝莫斯科救主基督(du)大教堂的重(zhong)建。這座(zuo)教堂曾在1812年俄(e)法戰爭中被戰火焚毀（另(ling)一說是(shi)此曲為(wei)莫斯科藝術工業博覽會而(er)寫）。

作者介紹

柴(chai)可夫斯(si)基(ji)(1840 - 1893)是俄羅斯(si)最偉大的作曲(qu)家(jia)。他(ta)出生在(zai)俄國維(wei)亞特(te)斯(si)基(ji)省的一(yi)個貴(gui)族家(jia)庭，10歲(sui)在(zai)彼(bi)得堡法律(lv)學校讀書(shu)時，便(bian)開(kai)始學習(xi)鋼琴和作曲(qu)。23歲(sui)入(ru)圣(sheng)彼(bi)得堡音(yin)樂(le)學院(yuan)學習(xi)作曲(qu)，畢(bi)業后到(dao)莫(mo)斯(si)科(ke)音(yin)樂(le)學院(yuan)任(ren)教(jiao)。1877年，他(ta)辭去音(yin)樂(le)學院(yuan)的教(jiao)授職務(wu)，在(zai)梅(mei)克夫人的資助下，從事(shi)專業音(yin)樂(le)創作，很多優秀作品(pin)便(bian)是這(zhe)時期所(suo)作的。

1893年10月28日(ri)，柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基(ji)(ji)在彼得堡親自(zi)指揮(hui)演出他(ta)的(de)(de)(de)(de)代表作品《第(di)六(liu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)“悲(bei)愴(chuang)”》，9天后(hou)便離開了人(ren)(ren)(ren)(ren)世(shi)。柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)作品繁多(duo)，體(ti)裁(cai)廣泛，僅大(da)型作品就有(you)(you)：10部歌劇(ju)（以(yi)《葉甫蓋(gai)尼(ni)·奧涅金》和《黑桃(tao)皇(huang)后(hou)》為(wei)代表作）、6部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（以(yi)《第(di)五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》和《第(di)六(liu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》最為(wei)著名(ming))、4部協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)（以(yi)《降b小調第(di)一(yi)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》和《D大(da)調小提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》最為(wei)著名(ming)）、3部舞劇(ju)（《天鵝湖》、《睡美人(ren)(ren)(ren)(ren)》和《胡桃(tao)夾子(zi)》）以(yi)及幻想(xiang)(xiang)(xiang)序曲(qu)(qu)《羅(luo)密歐與朱(zhu)麗葉》、《一(yi)八一(yi)二序曲(qu)(qu)》、《意大(da)利隨想(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》和鋼(gang)琴套曲(qu)(qu)《四季》等等。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品被稱為(wei)“俄羅(luo)斯(si)之魂(hun)”。 柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)真摯、熱(re)忱，注重(zhong)對人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心理(li)的(de)(de)(de)(de)細(xi)致刻畫，充滿感人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)抒情性(xing)(xing)，同時又(you)帶有(you)(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)、震撼人(ren)(ren)(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)(xing)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)旋律具(ju)有(you)(you)俄羅(luo)斯(si)民族那種特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)風格，他(ta)的(de)(de)(de)(de)和聲濃重(zhong)、豐滿，顯露著作曲(qu)(qu)家(jia)本(ben)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)個性(xing)(xing)氣質，富有(you)(you)難(nan)以(yi)言傳的(de)(de)(de)(de)魅力。一(yi)百多(duo)年來，柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品，以(yi)深刻的(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)(xiang)內容(rong)和高度的(de)(de)(de)(de)藝術性(xing)(xing)，廣為(wei)世(shi)界人(ren)(ren)(ren)(ren)民喜愛，成為(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)類音(yin)樂(le)(le)寶庫(ku)中的(de)(de)(de)(de)珍品。

所羅(luo)門·肖特曾評價說：“柴克夫斯(si)基是1812戰(zhan)爭唯一(yi)的勝利者”。

鑒賞評價

引子

樂曲(qu)從一(yi)段遼(liao)闊的(de)(de)(de)慢引子(zi)開始(bE大(da)調），這是由中提琴(qin)和(he)大(da)提琴(qin)分成六個聲部(bu)的(de)(de)(de)方(fang)式（每個聲部(bu)兩人）奏出的(de)(de)(de)一(yi)支古(gu)老的(de)(de)(de)贊(zan)美詩《主啊，拯救你(ni)的(de)(de)(de)子(zi)民》（臺灣譯為《天主佑民》）的(de)(de)(de)旋律，它(ta)那安(an)詳的(de)(de)(de)步伐象征著俄羅斯人民和(he)平與安(an)寧的(de)(de)(de)生活。隨后，這個主題加(jia)入木管(guan)樂器(qi)，音響莊嚴、宏(hong)偉而有力。

主題的引出

緊張的(de)氣氛在(zai)增(zeng)長著，隨著一(yi)聲定(ding)音(yin)鼓(gu)滾奏，低音(yin)弦樂(le)奏出了(le)命(ming)運(yun)的(de)動機，它帶來騷亂(luan)而激動的(de)情緒，象(xiang)征(zheng)法軍的(de)入侵已(yi)打破(po)俄羅斯人(ren)民安寧的(de)生活。這(zhe)時你可以聽到一(yi)個(ge)音(yin) 調柔和動人(ren)、如泣如訴(su)的(de)主題在(zai)雙簧管、長笛、單簧管和大管聲部輪流(liu)傳遞。之后，鼓(gu)鈸對擊的(de)聲音(yin)使音(yin)樂(le)的(de)速度開始不斷(duan)地加快，音(yin)響也不斷(duan)地增(zeng)強(qiang)，音(yin)樂(le)進入一(yi)個(ge)小高潮(chao)。

原先的(de)(de)(de)不安情緒被一(yi)個(ge)描繪征集(ji)俄羅斯軍隊的(de)(de)(de)插段所代替，在小軍鼓背景的(de)(de)(de)襯(chen)托下(xia)，木(mu)管樂器和法國(guo)號奏出一(yi)個(ge)號召性的(de)(de)(de)合奏主題，這個(ge)主題經過幾次反復，隨后是一(yi)個(ge)短(duan)暫的(de)(de)(de)休止，音樂轉入快板部分。

呈示部

第一主題

這時的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂和前一段音(yin)(yin)樂形成(cheng)鮮明的(de)(de)(de)對比，這時音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)速度(du)極(ji)快，開始描寫兩軍(jun)決戰的(de)(de)(de)場面，從這主(zhu)題特意(yi)加強(qiang)的(de)(de)(de)重音(yin)(yin)和切(qie)分音(yin)(yin)中，仿佛(fo)可以聽(ting)到劍擊聲(sheng)和馬蹄聲(sheng)似的(de)(de)(de)。當這個主(zhu)題逐漸遍(bian)傳(chuan)整個樂隊并發展到最高(gao)潮時，小(xiao)鼓(gu)再次敲出(chu)信號(hao)動機，法(fa)(fa)國號(hao)奏出(chu)《馬賽曲》的(de)(de)(de)主(zhu)旋律，它(ta)的(de)(de)(de)反復呈(cheng)現用以作為法(fa)(fa)國軍(jun)隊侵入俄國的(de)(de)(de)象征。

第二主題

兩支旋(xuan)(xuan)律(lv)在(zai)(zai)互相碰撞(zhuang)交錯后逐漸(jian)舒緩下來，接(jie)著(zhu)出現(xian)的(de)(de)(de)是同《馬賽曲(qu)》主(zhu)題相異(yi)的(de)(de)(de)兩個俄(e)羅(luo)斯(si)(si)風格的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)（bG大(da)調）。這是一(yi)支流(liu)暢、遼闊的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)民(min)歌(ge)，在(zai)(zai)法國號的(de)(de)(de)背景下由(you)小提琴奏(zou)(zou)出，訴說(shuo)著(zhu)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)人(ren)民(min)對自(zi)己祖國的(de)(de)(de)熱愛，以及他們(men)不畏強暴(bao)、準備給(gei)予來犯(fan)的(de)(de)(de)敵人(ren)迎頭痛(tong)擊的(de)(de)(de)決心。另(ling)一(yi)個旋(xuan)(xuan)律(lv)是俄(e)羅(luo)斯(si)(si)婚禮歌(ge)曲(qu)《在(zai)(zai)大(da)門旁(pang)》，先由(you)長(chang)笛和(he)(he)英國管(guan)奏(zou)(zou)出，具有一(yi)種熱情的(de)(de)(de)特性，鈴鼓(gu)奏(zou)(zou)出了(le)(le)清脆的(de)(de)(de)響(xiang)聲。這投歌(ge)曲(qu)充(chong)分表現(xian)出俄(e)羅(luo)斯(si)(si)人(ren)民(min)即使在(zai)(zai)危難時(shi)刻仍然不失(shi)去蓬勃的(de)(de)(de)朝氣(qi)和(he)(he)肯(ken)定自(zi)己力量的(de)(de)(de)信(xin)心。和(he)(he)上(shang)面的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)旋(xuan)(xuan)律(lv)一(yi)樣(yang)，舒緩了(le)(le)緊張的(de)(de)(de)戰斗(dou)情緒。

發展部

隨后一段又是會(hui)戰(zhan)場面的(de)(de)(de)描繪，音(yin)樂顯(xian)示(shi)新一輪的(de)(de)(de)搏(bo)(bo)斗，銅(tong)管樂器(qi)和弦樂器(qi)錯綜交(jiao)織，打(da)擊樂器(qi)象征(zheng)刀光劍影(ying)的(de)(de)(de)搏(bo)(bo)斗，打(da)擊樂器(qi)頻繁演(yan)奏，調性頻繁轉變。而《馬賽(sai)曲》在(zai)后期會(hui)漸(jian)次(ci)減弱(ruo)并逐(zhu)漸(jian)消失(shi)，它的(de)(de)(de)片斷只是加(jia)快了速(su)度，時斷時續，后來在(zai)低(di)音(yin)弦樂器(qi)的(de)(de)(de)陰(yin)沉音(yin)襯托下轉入低(di)音(yin)區(qu)（大管、低(di)音(yin)長號和大號）。

再現部

此(ci)時，兩個主體均以bE大調呈現，以強調俄羅斯人(ren)民(min)對(dui)入侵(qin)的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)的(de)(de)(de)(de)勝利。左右你(ni)會(hui)再聽到熟悉的(de)(de)(de)(de)俄羅斯民(min)歌(ge)。兩個主題結束演奏后(hou)，《馬賽曲》主題相繼(ji)出現，樂(le)聲的(de)(de)(de)(de)節奏加快(kuai)和加強，隨(sui)后(hou)出現第一(yi)聲炮響，接連出現五(wu)下炮聲，音樂(le)轉入暴風驟(zou)雨般(ban)的(de)(de)(de)(de)下行樂(le)句，描繪最后(hou)的(de)(de)(de)(de)搏斗(dou)和敵軍的(de)(de)(de)(de)潰逃，形(xing)象鮮(xian)明(ming)、逼真。

尾聲

從引(yin)子的(de)贊美歌主題開始(shi)，這(zhe)時候，整個樂(le)(le)團添加進來(lai)的(de)銅管樂(le)(le)隊以(yi)雷霆萬鈞之勢莊(zhuang)嚴而(er)宏偉地奏出（《馬賽曲》和拿破侖帝(di)國(guo)國(guo)歌《出征(zheng)(zheng)曲》），由于結合著管鐘的(de)特別新穎的(de)色彩，顯得更加威(wei)武堂堂，成為(wei)一首(shou)輝煌的(de)勝利頌歌，象(xiang)征(zheng)(zheng)著斗爭的(de)光榮結局。這(zhe)首(shou)贊美詩的(de)有力(li)陳(chen)述(shu)屢次(ci)，但因為(wei)此(ci)段旋(xuan)律來(lai)自敵(di)(di)方而(er)被會戰(zhan)主題的(de)一些急速的(de)樂(le)(le)句所打斷(duan)，這(zhe)些音階式樂(le)(le)句的(de)重現，使人(ren)們(men)又回(hui)想起過去同敵(di)(di)人(ren)的(de)搏斗。

最后(hou)，一個莊(zhuang)重而(er)有力的(de)(de)主題(ti)響起來了，這(zhe)就是1833－1917年間俄(e)國國歌(ge)《天(tian)佑沙皇(huang)》的(de)(de)主題(ti)，配(pei)合十(shi)一響炮聲(sheng)和教堂(tang)響起的(de)(de)鐘聲(sheng)，它是俄(e)羅斯人(ren)民最后(hou)勝利的(de)(de)宣告，整(zheng)個樂曲就以這(zhe)凱旋的(de)(de)歡樂頌歌(ge)作為(wei)結束。

其他信息

前言

在八十年代(dai)初，柴可(ke)夫斯基(ji)的《1812序(xu)曲(qu)》是(shi)(shi)香(xiang)港發燒友(you)試(shi)機指定(ding)曲(qu)目之一。如果你(ni)自稱(cheng)發燒友(you)，而又未聽過這首(shou)序(xu)曲(qu)，有兩個可(ke)能，一是(shi)(shi)你(ni)很年輕，可(ke)能不(bu)是(shi)(shi)八十年代(dai)出生的小(xiao)朋友(you)、二是(shi)(shi)你(ni)并不(bu)怎么發燒，充(chong)其(qi)量只是(shi)(shi)感(gan)冒(mao)罷了。

“序曲(qu)(qu)”原(yuan)指歌劇、芭(ba)蕾舞劇或(huo)清唱劇等的開(kai)場音樂(le)，19世紀以來，作曲(qu)(qu)家常(chang)采用(yong)這(zhe)種體裁寫成獨立的管弦樂(le)曲(qu)(qu)，其結構大多(duo)為奏(zou)鳴曲(qu)(qu)式，并加有標(biao)題。《1812序曲(qu)(qu)》即屬于(yu)獨立、有內(nei)容的管弦樂(le)曲(qu)(qu)。

在(zai)樂評(ping)家(jia)心目中，《1812序曲(qu)》不(bu)算柴可(ke)夫斯(si)基最好的作品(pin)，即使柴氏本人(ren)(ren)，在(zai)寫給梅(mei)克(ke)夫人(ren)(ren)（柴可(ke)夫斯(si)基的主要贊助者）的信中也說：“這(zhe)首序曲(qu)將會非常嘈雜而(er)喧嘩，我創(chuang)作它(ta)時并無太(tai)大(da)熱(re)情，因此，此曲(qu)可(ke)能沒有任(ren)何藝術價值。”

令人諷(feng)刺的是，《1812序曲》在首演時(shi)已大(da)受(shou)歡迎，為(wei)柴(chai)可夫斯(si)基贏得極高的聲譽(yu)。后來陸續(xu)在俄羅斯(si)許多城市和(he)德國、捷(jie)克、比利時(shi)各地演出，自(zi)此一(yi)直成為(wei)柴(chai)可夫斯(si)基交響(xiang)樂作品中最形象鮮明(ming)、通(tong)俗易懂和(he)備(bei)受(shou)歡迎的作品之(zhi)一(yi)，這點(dian)恐(kong)怕(pa)出于柴(chai)可夫斯(si)基意料之(zhi)外。

使用原因

這首(shou)(shou)序(xu)曲(qu)(qu)除了(le)運用正常(chang)管弦(xian)樂(le)(le)編制的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)外，還動用了(le)軍鼓(gu)、大(da)(da)炮(pao)、鐘(zhong)等(deng)超常(chang)樂(le)(le)器(qi)在(zai)(zai)內，在(zai)(zai)序(xu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)結尾處(chu)還另加了(le)一(yi)(yi)支軍樂(le)(le)隊，以(yi)期收到(dao)熱鬧和(he)生動的(de)(de)(de)效果。這首(shou)(shou)序(xu)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)第一(yi)(yi)次上演(yan)時(shi)，鐘(zhong)鼓(gu)炮(pao)齊聲(sheng)(sheng)轟鳴，配合樂(le)(le)團的(de)(de)(de)演(yan)奏，已令參(can)加典禮(li)的(de)(de)(de)公(gong)眾大(da)(da)為激動。到(dao)了(le)近代雙聲(sheng)(sheng)道時(shi)代之后，錄音(yin)(yin)技術大(da)(da)為躍進，有幾家公(gong)司(si)在(zai)(zai)唱片內加入真(zhen)實(shi)炮(pao)聲(sheng)(sheng)，更使音(yin)(yin)響發燒友著迷(mi)，他們往(wang)往(wang)利用實(shi)炮(pao)錄音(yin)(yin)的(de)(de)(de)版本來考驗器(qi)材的(de)(de)(de)力(li)度(du)、瞬態(tai)、低(di)頻(pin)等(deng)方面的(de)(de)(de)能力(li)。這首(shou)(shou)序(xu)曲(qu)(qu)音(yin)(yin)量起伏變化極大(da)(da)，動用的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)非(fei)常(chang)多，聽清楚(chu)其(qi)中的(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)、木(mu)管、銅管和(he)打擊樂(le)(le)器(qi)，它可以(yi)檢驗你的(de)(de)(de)器(qi)材音(yin)(yin)質音(yin)(yin)色(se)、結像定位、強弱(ruo)和(he)動態(tai)對比。

樂隊編制

木管組

1支短笛

2支長笛

2支雙簧管

1支英國管

2支單簧管（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支長號

1支低音長號

1支大號

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴