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基本介紹

《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》（降E大(da)調(diao)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)“1812”，作(zuo)(zuo)(zuo)品第49號(hao)）是柴科夫(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)于(yu)1880年(nian)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)管弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。為了(le)紀念(nian)1812年(nian)庫圖佐夫(fu)(fu)帶領(ling)俄(e)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民(min)擊退拿破(po)侖大(da)軍(jun)的(de)(de)入侵，贏得(de)俄(e)法戰爭(zheng)的(de)(de)勝利(li)。該作(zuo)(zuo)(zuo)品以曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)炮(pao)(pao)火聲聞名，在(zai)一(yi)(yi)(yi)些演出(chu)(chu)(chu)中，尤其是戶外演出(chu)(chu)(chu)，曾啟用(yong)真的(de)(de)大(da)炮(pao)(pao)。該序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)于(yu)1882年(nian)8月20日在(zai)莫斯(si)(si)科救世主大(da)教堂首(shou)演。 在(zai)“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)演出(chu)(chu)(chu)中，《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》最(zui)后一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)場(chang)景(jing)。曲(qu)(qu)(qu)目開始(shi)時出(chu)(chu)(chu)現一(yi)(yi)(yi)個深(shen)(shen)廣的(de)(de)主題，代(dai)表著(zhu)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)廣袤的(de)(de)領(ling)土和無限風光。后來(lai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)進入發展(zhan)部(bu)，一(yi)(yi)(yi)個侵略性的(de)(de)主題代(dai)表著(zhu)法軍(jun)的(de)(de)入侵。再(zai)次轉(zhuan)到一(yi)(yi)(yi)個進行曲(qu)(qu)(qu)，表達的(de)(de)是俄(e)羅(luo)斯(si)(si)人(ren)(ren)武(wu)裝上(shang)(shang)前線，準備(bei)抵抗(kang)侵略者。后來(lai)激(ji)烈的(de)(de)主體沖突描(miao)繪了(le)殘酷的(de)(de)戰爭(zheng)。里面被(bei)扭曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)馬賽曲(qu)(qu)(qu)代(dai)表著(zhu)法軍(jun)。后來(lai)，俄(e)國(guo)(guo)人(ren)(ren)贏得(de)了(le)戰爭(zheng)的(de)(de)勝利(li)，俄(e)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌(ge)在(zai)炮(pao)(pao)聲鐘(zhong)聲中把樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)推至(zhi)最(zui)高潮。柴科夫(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)在(zai)完成(cheng)《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》之后，自己并不(bu)覺(jue)得(de)滿意，在(zai)他(ta)(ta)給他(ta)(ta)的(de)(de)資助人(ren)(ren)和朋友梅克夫(fu)(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)信中說：“這(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)(qu)子將會非常嘈雜而且喧嘩(hua)，我創作(zuo)(zuo)(zuo)它時并無大(da)熱(re)情，因此，此曲(qu)(qu)(qu)可能沒(mei)有任何藝術(shu)價值。”他(ta)(ta)沒(mei)有想到這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)后來(lai)卻成(cheng)為他(ta)(ta)最(zui)受大(da)眾歡迎的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。但蘇(su)聯作(zuo)(zuo)(zuo)家馬克西姆·高爾基(ji)(ji)稱贊《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)》“這(zhe)(zhe)首(shou)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)深(shen)(shen)具人(ren)(ren)民(min)性的(de)(de)音樂(le)(le)，像平穩(wen)的(de)(de)波濤(tao)那樣莊(zhuang)嚴(yan)(yan)有力地在(zai)大(da)廳回蕩，它以一(yi)(yi)(yi)種新的(de)(de)東西攫住你(ni)(ni)，把你(ni)(ni)高舉于(yu)時代(dai)之上(shang)(shang)，它的(de)(de)聲音表達出(chu)(chu)(chu)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)莊(zhuang)嚴(yan)(yan)的(de)(de)歷史時刻，極其成(cheng)功地描(miao)繪了(le)人(ren)(ren)民(min)奮(fen)起保(bao)衛(wei)祖國(guo)(guo)的(de)(de)威力及其雄偉氣(qi)魄。”

內容介紹

1812年，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)率領60萬(wan)(wan)(wan)大軍(jun)入侵俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)，企(qi)圖(tu)在短時(shi)間內殲滅俄(e)(e)(e)軍(jun)，占(zhan)領莫(mo)斯(si)(si)科，并(bing)迫使(shi)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)投(tou)降(jiang)。戰(zhan)爭開始時(shi)，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)軍(jun)隊(dui)在數(shu)量占(zhan)優勢的(de)(de)情況下(xia)，俄(e)(e)(e)軍(jun)不(bu)得不(bu)逐步撤(che)(che)(che)(che)退(tui)，法國(guo)(guo)迫近(jin)莫(mo)斯(si)(si)科，俄(e)(e)(e)軍(jun)司令(ling)庫圖(tu)佐(zuo)夫(fu)采取堅壁清野，燒(shao)毀糧草的(de)(de)戰(zhan)略，并(bing)撤(che)(che)(che)(che)退(tui)居民，率軍(jun)暫(zan)時(shi)撤(che)(che)(che)(che)離莫(mo)斯(si)(si)科。拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)在占(zhan)領莫(mo)斯(si)(si)科一(yi)個月后(hou)，仍無法迫使(shi)俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)投(tou)降(jiang)，反(fan)而(er)令(ling)自己孤(gu)軍(jun)陷入重圍(wei)，于(yu)是(shi)下(xia)令(ling)撤(che)(che)(che)(che)離莫(mo)斯(si)(si)科。撤(che)(che)(che)(che)退(tui)途(tu)中，拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)軍(jun)隊(dui)不(bu)能適(shi)應俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)嚴(yan)酷的(de)(de)冬天，加上(shang)饑(ji)餓(e)和俄(e)(e)(e)軍(jun)的(de)(de)反(fan)擊(ji)，終致潰敗。拿(na)(na)破(po)侖(lun)(lun)入侵俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)時(shi)多達六十(shi)萬(wan)(wan)(wan)的(de)(de)的(de)(de)部隊(dui)大部分被殲滅，最后(hou)只剩下(xia)不(bu)足兩萬(wan)(wan)(wan)人逃出俄(e)(e)(e)國(guo)(guo)國(guo)(guo)境。

《1812序曲》是根(gen)據上述史(shi)實(shi)寫成的(de)(de)一部(bu)管弦樂(le)作品(pin)。柴可夫(fu)斯(si)基(ji)在這首序曲中層次分(fen)明地敘述了1812年的(de)(de)這一事件，包(bao)括俄羅(luo)斯(si)人(ren)民原來的(de)(de)和平生活和隨后發生的(de)(de)不安和騷(sao)亂，俄法兩軍(jun)的(de)(de)會戰，以及最(zui)后俄國擊潰法軍(jun)，俄羅(luo)斯(si)人(ren)民慶祝勝利的(de)(de)狂歡情景等。

背景介紹

柴(chai)可夫斯基在1880年寫的(de)《1812》序曲，全名(ming)為《用于莫斯科救世主基督大(da)教堂的(de)落(luo)成(cheng)典禮，為大(da)樂隊而作的(de)1812年莊嚴(yan)序曲》。

這(zhe)首曲是柴(chai)可夫斯基應(ying)他的(de)老師尼古拉·魯賓斯坦之(zhi)請而作，目的(de)是慶(qing)祝莫(mo)斯科救主基督大教堂的(de)重建。這(zhe)座教堂曾在1812年俄法戰爭中被戰火焚毀（另一說是此曲為莫(mo)斯科藝術工業博覽(lan)會而寫）。

作者介紹

柴可夫(fu)斯基(1840 - 1893)是(shi)俄羅斯最偉(wei)大的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家。他出(chu)生在(zai)俄國維亞特斯基省的(de)一個貴(gui)族家庭，10歲在(zai)彼得堡法律學(xue)(xue)校讀書時(shi)，便開始學(xue)(xue)習(xi)鋼琴和作(zuo)曲(qu)(qu)。23歲入(ru)圣彼得堡音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)作(zuo)曲(qu)(qu)，畢業(ye)后到莫(mo)斯科音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院任教。1877年，他辭去音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院的(de)教授(shou)職務，在(zai)梅克夫(fu)人的(de)資助下，從事專業(ye)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)，很多優秀作(zuo)品便是(shi)這(zhe)時(shi)期(qi)所作(zuo)的(de)。

1893年(nian)10月28日，柴(chai)(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)在(zai)彼得堡(bao)親自指揮演出(chu)他的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)品(pin)《第六(liu)交響(xiang)曲(qu)“悲愴”》，9天(tian)(tian)后便(bian)離開(kai)了人(ren)世。柴(chai)(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)的(de)作(zuo)品(pin)繁多(duo)，體(ti)裁廣(guang)(guang)泛，僅大(da)型(xing)作(zuo)品(pin)就有(you)：10部(bu)歌劇（以(yi)《葉甫蓋尼·奧涅金(jin)》和(he)(he)《黑桃皇后》為代(dai)表(biao)作(zuo)）、6部(bu)交響(xiang)曲(qu)（以(yi)《第五交響(xiang)曲(qu)》和(he)(he)《第六(liu)交響(xiang)曲(qu)》最為著名)、4部(bu)協奏曲(qu)（以(yi)《降b小(xiao)調第一(yi)鋼琴協奏曲(qu)》和(he)(he)《D大(da)調小(xiao)提琴協奏曲(qu)》最為著名）、3部(bu)舞劇（《天(tian)(tian)鵝湖(hu)》、《睡(shui)美(mei)人(ren)》和(he)(he)《胡桃夾(jia)子》）以(yi)及幻想序曲(qu)《羅密(mi)歐(ou)與朱麗葉》、《一(yi)八一(yi)二(er)序曲(qu)》、《意大(da)利隨想曲(qu)》和(he)(he)鋼琴套曲(qu)《四季》等(deng)等(deng)。他的(de)作(zuo)品(pin)被稱為“俄(e)(e)羅斯(si)(si)之魂(hun)”。 柴(chai)(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)的(de)音樂真摯、熱忱，注重(zhong)對人(ren)的(de)心理的(de)細(xi)致(zhi)刻畫，充滿感人(ren)的(de)抒情性(xing)，同時(shi)又帶有(you)強烈的(de)、震撼人(ren)心的(de)戲劇性(xing)。他的(de)旋律具有(you)俄(e)(e)羅斯(si)(si)民(min)族那種特有(you)的(de)風格(ge)，他的(de)和(he)(he)聲濃重(zhong)、豐滿，顯露著作(zuo)曲(qu)家本(ben)人(ren)的(de)個性(xing)氣質，富有(you)難以(yi)言傳的(de)魅力。一(yi)百多(duo)年(nian)來(lai)，柴(chai)(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)的(de)音樂作(zuo)品(pin)，以(yi)深刻的(de)思想內(nei)容和(he)(he)高度的(de)藝術性(xing)，廣(guang)(guang)為世界人(ren)民(min)喜(xi)愛，成為人(ren)類音樂寶庫中的(de)珍(zhen)品(pin)。

所(suo)羅門·肖特曾評價說：“柴(chai)克夫斯基是1812戰爭唯(wei)一的勝(sheng)利者”。

鑒賞評價

引子

樂(le)曲從一段遼闊的(de)(de)慢引子開始(bE大調），這(zhe)是由中提琴(qin)和大提琴(qin)分(fen)成(cheng)六(liu)個聲部(bu)(bu)的(de)(de)方式（每個聲部(bu)(bu)兩人(ren)）奏(zou)出的(de)(de)一支古(gu)老的(de)(de)贊美詩《主啊，拯救你的(de)(de)子民(min)》（臺灣譯為《天主佑民(min)》）的(de)(de)旋律，它那安詳的(de)(de)步(bu)伐象征著俄羅斯人(ren)民(min)和平與安寧的(de)(de)生活。隨后，這(zhe)個主題(ti)加入(ru)木管樂(le)器，音(yin)響莊(zhuang)嚴、宏偉而有力。

主題的引出

緊張的(de)(de)氣氛在增(zeng)長著，隨(sui)著一(yi)聲(sheng)定音(yin)(yin)鼓(gu)滾奏，低音(yin)(yin)弦樂(le)奏出(chu)了命(ming)運的(de)(de)動(dong)機(ji)，它帶(dai)來(lai)騷亂而激動(dong)的(de)(de)情緒，象(xiang)征法軍的(de)(de)入侵已(yi)打破俄羅斯人民安寧的(de)(de)生(sheng)活。這時你可以(yi)聽到(dao)一(yi)個(ge)音(yin)(yin) 調柔和(he)(he)動(dong)人、如泣如訴的(de)(de)主題在雙簧(huang)管(guan)、長笛(di)、單簧(huang)管(guan)和(he)(he)大管(guan)聲(sheng)部輪流(liu)傳遞(di)。之后，鼓(gu)鈸對擊的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)使音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)速度開始不斷(duan)地加快(kuai)，音(yin)(yin)響也不斷(duan)地增(zeng)強，音(yin)(yin)樂(le)進入一(yi)個(ge)小高潮。

原先(xian)的不(bu)安情(qing)緒被一(yi)個(ge)描繪征集(ji)俄羅斯軍隊(dui)的插(cha)段(duan)所代替，在小軍鼓背景的襯托(tuo)下，木管樂(le)器和法國(guo)號奏出(chu)一(yi)個(ge)號召性的合奏主題，這個(ge)主題經過幾次反(fan)復，隨后是一(yi)個(ge)短暫(zan)的休止，音樂(le)轉入快板部分(fen)。

呈示部

第一主題

這(zhe)時(shi)的音(yin)樂(le)和前一段音(yin)樂(le)形成鮮明的對比，這(zhe)時(shi)音(yin)樂(le)的速度極快，開(kai)始描(miao)寫兩軍決(jue)戰(zhan)的場面，從這(zhe)主(zhu)(zhu)題(ti)特意加強的重音(yin)和切分(fen)音(yin)中，仿佛可以(yi)聽到劍擊聲和馬蹄聲似的。當這(zhe)個主(zhu)(zhu)題(ti)逐漸遍傳整個樂(le)隊并發(fa)展到最高潮時(shi)，小鼓再次(ci)敲出信號動機，法國(guo)號奏出《馬賽曲》的主(zhu)(zhu)旋律，它的反復呈現用以(yi)作為法國(guo)軍隊侵入俄(e)國(guo)的象征。

第二主題

兩支旋律(lv)(lv)在(zai)互相(xiang)碰撞交錯(cuo)后逐漸舒(shu)緩下(xia)來，接著出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)是同(tong)《馬賽曲(qu)(qu)》主題相(xiang)異的(de)(de)(de)(de)(de)兩個俄羅(luo)斯風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)（bG大調）。這是一(yi)支流暢、遼(liao)闊的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯民(min)歌，在(zai)法國號的(de)(de)(de)(de)(de)背景下(xia)由(you)小提琴奏出(chu)，訴(su)說著俄羅(luo)斯人(ren)(ren)民(min)對(dui)自己祖國的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛，以及(ji)他(ta)們不畏強暴(bao)、準(zhun)備給(gei)予(yu)來犯的(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)(ren)迎頭痛擊(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)決心。另一(yi)個旋律(lv)(lv)是俄羅(luo)斯婚禮歌曲(qu)(qu)《在(zai)大門(men)旁》，先由(you)長笛和(he)英國管奏出(chu)，具有(you)一(yi)種熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)特性，鈴(ling)鼓奏出(chu)了清脆的(de)(de)(de)(de)(de)響聲。這投歌曲(qu)(qu)充分表現出(chu)俄羅(luo)斯人(ren)(ren)民(min)即使(shi)在(zai)危難時刻仍然不失去蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)朝氣和(he)肯定自己力量的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)心。和(he)上面的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯旋律(lv)(lv)一(yi)樣，舒(shu)緩了緊張的(de)(de)(de)(de)(de)戰斗情(qing)緒。

發展部

隨后(hou)一段又是會戰場面的描(miao)繪，音(yin)樂顯示(shi)新一輪的搏(bo)斗，銅(tong)管樂器(qi)和(he)弦樂器(qi)錯(cuo)綜交織，打擊樂器(qi)象征刀光劍(jian)影的搏(bo)斗，打擊樂器(qi)頻繁演奏，調性(xing)頻繁轉變。而《馬賽曲(qu)》在后(hou)期會漸次(ci)減弱(ruo)并逐(zhu)漸消失，它的片斷(duan)只是加快了速(su)度，時斷(duan)時續，后(hou)來在低音(yin)弦樂器(qi)的陰沉音(yin)襯托下轉入低音(yin)區（大(da)管、低音(yin)長號和(he)大(da)號）。

再現部

此時，兩(liang)個主(zhu)(zhu)體均以bE大(da)調(diao)呈(cheng)現(xian)，以強(qiang)(qiang)調(diao)俄羅斯人民(min)對入侵的(de)敵人的(de)勝利。左(zuo)右(you)你會再聽到熟悉的(de)俄羅斯民(min)歌。兩(liang)個主(zhu)(zhu)題結束演奏(zou)后(hou)，《馬賽曲(qu)》主(zhu)(zhu)題相繼出現(xian)，樂聲(sheng)的(de)節奏(zou)加快和加強(qiang)(qiang)，隨后(hou)出現(xian)第一聲(sheng)炮響，接連出現(xian)五下(xia)炮聲(sheng)，音樂轉(zhuan)入暴風驟雨般的(de)下(xia)行樂句，描繪(hui)最后(hou)的(de)搏斗(dou)和敵軍的(de)潰(kui)逃，形象鮮(xian)明、逼真。

尾聲

從引子的(de)(de)贊美(mei)(mei)歌主題(ti)(ti)開始，這(zhe)(zhe)時候，整個樂(le)(le)團(tuan)添加進來的(de)(de)銅管(guan)樂(le)(le)隊以雷霆萬鈞之勢莊嚴而(er)宏(hong)偉地(di)奏出（《馬(ma)賽曲》和(he)拿破(po)侖帝國(guo)國(guo)歌《出征曲》），由(you)于結合著管(guan)鐘的(de)(de)特別(bie)新穎的(de)(de)色彩，顯得更加威武堂堂，成為(wei)一(yi)首輝煌的(de)(de)勝利(li)頌(song)歌，象征著斗爭的(de)(de)光榮(rong)結局。這(zhe)(zhe)首贊美(mei)(mei)詩(shi)的(de)(de)有力陳述屢次(ci)，但因(yin)為(wei)此段旋律(lv)來自敵方而(er)被會(hui)戰(zhan)主題(ti)(ti)的(de)(de)一(yi)些(xie)(xie)急速(su)的(de)(de)樂(le)(le)句所打(da)斷，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)音階(jie)式(shi)樂(le)(le)句的(de)(de)重現，使人們又回想(xiang)起過去同敵人的(de)(de)搏斗。

最后(hou)，一個莊重而有力的主題響起來了，這就(jiu)是(shi)(shi)1833－1917年間俄國國歌《天(tian)佑沙皇》的主題，配合十一響炮聲和教堂響起的鐘聲，它是(shi)(shi)俄羅(luo)斯人民最后(hou)勝利的宣告，整個樂(le)曲(qu)就(jiu)以(yi)這凱旋(xuan)的歡樂(le)頌歌作為結束。

其他信息

前言

在八十年(nian)代(dai)初，柴可夫(fu)斯基的《1812序(xu)曲》是(shi)香港(gang)發燒(shao)友(you)試機指定(ding)曲目之一。如(ru)果你自稱發燒(shao)友(you)，而又未聽過這首序(xu)曲，有兩個(ge)可能，一是(shi)你很年(nian)輕，可能不是(shi)八十年(nian)代(dai)出(chu)生的小朋友(you)、二是(shi)你并不怎么發燒(shao)，充其量只是(shi)感冒(mao)罷了(le)。

“序(xu)曲”原指歌劇(ju)(ju)、芭蕾(lei)舞劇(ju)(ju)或(huo)清(qing)唱劇(ju)(ju)等(deng)的開(kai)場音樂(le)(le)，19世(shi)紀以來(lai)，作曲家常采用這種體裁寫(xie)成(cheng)獨立(li)的管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)曲，其結構(gou)大多為奏鳴(ming)曲式(shi)，并加有標題。《1812序(xu)曲》即屬(shu)于(yu)獨立(li)、有內容的管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)曲。

在樂評家心目中，《1812序(xu)曲》不算柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)最好的(de)作品，即使柴氏本人，在寫(xie)給梅克夫(fu)人（柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)的(de)主要贊助者）的(de)信中也說：“這首序(xu)曲將會非常(chang)嘈雜而喧嘩，我(wo)創作它時(shi)并無太大(da)熱情，因此(ci)，此(ci)曲可(ke)能沒有任何藝術價值。”

令人諷刺的(de)是，《1812序曲》在首演時已大(da)受(shou)歡迎，為(wei)柴(chai)可夫斯(si)基(ji)贏得極高的(de)聲譽。后來陸續(xu)在俄羅斯(si)許多城市和德國、捷克(ke)、比利時各地(di)演出(chu)，自(zi)此一直成為(wei)柴(chai)可夫斯(si)基(ji)交響樂作品中最形象鮮明、通俗易懂(dong)和備(bei)受(shou)歡迎的(de)作品之一，這點恐怕出(chu)于柴(chai)可夫斯(si)基(ji)意料之外(wai)。

使用原因

這首序曲除了運用正常(chang)管弦樂(le)(le)(le)(le)編制的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)外，還(huan)動(dong)用了軍(jun)鼓、大(da)(da)(da)炮、鐘等超常(chang)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)在內，在序曲的(de)(de)(de)結尾處還(huan)另加(jia)了一支軍(jun)樂(le)(le)(le)(le)隊，以期收到熱鬧和(he)(he)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)效果。這首序曲在第一次上演(yan)時(shi)，鐘鼓炮齊(qi)聲轟鳴，配(pei)合樂(le)(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)演(yan)奏，已令參(can)加(jia)典禮的(de)(de)(de)公眾大(da)(da)(da)為(wei)激動(dong)。到了近(jin)代雙聲道時(shi)代之后，錄音(yin)技(ji)術大(da)(da)(da)為(wei)躍進(jin)，有幾家公司在唱片內加(jia)入真實(shi)炮聲，更使音(yin)響發燒友著迷，他們往往利用實(shi)炮錄音(yin)的(de)(de)(de)版(ban)本來考驗器(qi)材的(de)(de)(de)力度、瞬(shun)態、低頻(pin)等方面的(de)(de)(de)能力。這首序曲音(yin)量起伏變化極大(da)(da)(da)，動(dong)用的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)非常(chang)多，聽清(qing)楚(chu)其中的(de)(de)(de)弦樂(le)(le)(le)(le)、木管、銅(tong)管和(he)(he)打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，它可以檢驗你(ni)的(de)(de)(de)器(qi)材音(yin)質音(yin)色(se)、結像定位(wei)、強弱和(he)(he)動(dong)態對比。

樂隊編制

木管組

1支短笛

2支長笛

2支雙簧管

1支英國管

2支單簧管（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支長號

1支低音長號

1支大號

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴