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基本介紹

《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》（降E大(da)調序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)“1812”，作(zuo)品(pin)第49號(hao)）是柴科(ke)(ke)夫斯(si)基于(yu)1880年(nian)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部管弦樂(le)作(zuo)品(pin)。為了紀(ji)念1812年(nian)庫(ku)圖佐夫帶領俄國人(ren)(ren)民擊(ji)退拿破侖大(da)軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin)(qin)，贏得(de)俄法(fa)戰(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)勝利(li)(li)。該(gai)(gai)作(zuo)品(pin)以(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)炮(pao)火聲(sheng)聞名，在(zai)一(yi)些演出(chu)中(zhong)(zhong)，尤其(qi)是戶外(wai)演出(chu)，曾啟用真的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)炮(pao)。該(gai)(gai)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)于(yu)1882年(nian)8月20日(ri)在(zai)莫斯(si)科(ke)(ke)救世主大(da)教堂首(shou)演。 在(zai)“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)中(zhong)(zhong)，《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》最后(hou)一(yi)段的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目開始(shi)時出(chu)現一(yi)個深(shen)廣(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)主題，代(dai)表(biao)著(zhu)俄羅(luo)斯(si)廣(guang)袤的(de)(de)(de)(de)(de)領土和無限風光(guang)。后(hou)來(lai)(lai)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)進入(ru)發展部，一(yi)個侵(qin)(qin)略(lve)性的(de)(de)(de)(de)(de)主題代(dai)表(biao)著(zhu)法(fa)軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin)(qin)。再(zai)次轉(zhuan)到一(yi)個進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)是俄羅(luo)斯(si)人(ren)(ren)武(wu)裝上前線，準備抵抗侵(qin)(qin)略(lve)者(zhe)。后(hou)來(lai)(lai)激烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)主體沖突描繪(hui)了殘酷(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭。里面被(bei)扭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)賽(sai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)代(dai)表(biao)著(zhu)法(fa)軍(jun)。后(hou)來(lai)(lai)，俄國人(ren)(ren)贏得(de)了戰(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)勝利(li)(li)，俄國國歌在(zai)炮(pao)聲(sheng)鐘聲(sheng)中(zhong)(zhong)把樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)推至最高潮。柴科(ke)(ke)夫斯(si)基在(zai)完成《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》之后(hou)，自(zi)己(ji)并不覺(jue)得(de)滿意，在(zai)他(ta)給他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)資(zi)助人(ren)(ren)和朋友梅克夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)說：“這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子將會(hui)非常(chang)嘈雜而且喧嘩(hua)，我創作(zuo)它時并無大(da)熱情，因此(ci)，此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)可能沒有任何藝術價值(zhi)。”他(ta)沒有想(xiang)到這首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)后(hou)來(lai)(lai)卻(que)成為他(ta)最受(shou)大(da)眾歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。但蘇(su)聯作(zuo)家(jia)馬(ma)克西(xi)姆·高爾(er)基稱贊《1812序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》“這首(shou)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)具(ju)人(ren)(ren)民性的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，像平(ping)穩的(de)(de)(de)(de)(de)波濤那樣莊(zhuang)(zhuang)嚴有力地在(zai)大(da)廳回蕩，它以(yi)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)攫住你，把你高舉于(yu)時代(dai)之上，它的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)表(biao)達出(chu)這一(yi)莊(zhuang)(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)歷史時刻，極(ji)其(qi)成功地描繪(hui)了人(ren)(ren)民奮起保衛祖國的(de)(de)(de)(de)(de)威力及其(qi)雄(xiong)偉氣魄(po)。”

內容介紹

1812年，拿破侖(lun)率(lv)領(ling)60萬大軍(jun)(jun)入侵(qin)俄(e)(e)(e)國，企圖(tu)在(zai)短時間(jian)內殲滅俄(e)(e)(e)軍(jun)(jun)，占(zhan)(zhan)領(ling)莫(mo)(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)，并(bing)迫使俄(e)(e)(e)國投降。戰爭開始時，拿破侖(lun)軍(jun)(jun)隊在(zai)數量(liang)占(zhan)(zhan)優勢的情況下，俄(e)(e)(e)軍(jun)(jun)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)逐步(bu)撤(che)退，法國迫近(jin)莫(mo)(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)，俄(e)(e)(e)軍(jun)(jun)司令(ling)庫(ku)圖(tu)佐夫采取堅壁清野，燒(shao)毀(hui)糧(liang)草的戰略，并(bing)撤(che)退居(ju)民，率(lv)軍(jun)(jun)暫(zan)時撤(che)離(li)莫(mo)(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)。拿破侖(lun)在(zai)占(zhan)(zhan)領(ling)莫(mo)(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)一(yi)個月后，仍無法迫使俄(e)(e)(e)國投降，反而令(ling)自己孤軍(jun)(jun)陷入重圍，于是下令(ling)撤(che)離(li)莫(mo)(mo)(mo)(mo)斯科(ke)(ke)。撤(che)退途中，拿破侖(lun)軍(jun)(jun)隊不(bu)(bu)能適應俄(e)(e)(e)國嚴酷的冬天，加上饑餓和俄(e)(e)(e)軍(jun)(jun)的反擊，終致潰敗(bai)。拿破侖(lun)入侵(qin)俄(e)(e)(e)國時多達六十(shi)萬的的部隊大部分被殲滅，最后只剩下不(bu)(bu)足(zu)兩萬人逃出俄(e)(e)(e)國國境。

《1812序曲》是根據上述史實寫成的(de)(de)一部(bu)管弦樂作(zuo)品(pin)。柴可夫斯基(ji)在這首序曲中層次分明(ming)地敘述了(le)1812年的(de)(de)這一事件，包括(kuo)俄(e)(e)羅(luo)斯人民(min)(min)原來的(de)(de)和(he)平生活和(he)隨后發(fa)生的(de)(de)不安和(he)騷亂，俄(e)(e)法兩軍的(de)(de)會戰(zhan)，以及最后俄(e)(e)國擊潰法軍，俄(e)(e)羅(luo)斯人民(min)(min)慶祝(zhu)勝利的(de)(de)狂歡情景(jing)等(deng)。

背景介紹

柴可(ke)夫斯(si)基在(zai)1880年寫的(de)《1812》序曲，全名為《用于莫斯(si)科救(jiu)世主基督大教堂(tang)的(de)落成典禮，為大樂隊而作的(de)1812年莊(zhuang)嚴序曲》。

這首曲(qu)是(shi)柴可(ke)夫(fu)斯(si)(si)(si)基(ji)(ji)應他的(de)老(lao)師(shi)尼古拉(la)·魯(lu)賓(bin)斯(si)(si)(si)坦之請而作(zuo)，目的(de)是(shi)慶祝莫(mo)斯(si)(si)(si)科救主基(ji)(ji)督(du)大教堂(tang)的(de)重建。這座(zuo)教堂(tang)曾在1812年俄法戰爭中被戰火焚(fen)毀(hui)（另一說是(shi)此曲(qu)為(wei)莫(mo)斯(si)(si)(si)科藝術(shu)工業博覽會而寫）。

作者介紹

柴可(ke)夫(fu)斯(si)基(1840 - 1893)是俄羅斯(si)最偉大的(de)作曲家(jia)。他出(chu)生在俄國維亞特斯(si)基省(sheng)的(de)一(yi)個貴族(zu)家(jia)庭，10歲(sui)(sui)在彼(bi)得(de)堡(bao)法律學校(xiao)讀書時，便開始學習(xi)鋼琴(qin)和作曲。23歲(sui)(sui)入(ru)圣彼(bi)得(de)堡(bao)音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)學習(xi)作曲，畢業后到莫斯(si)科音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)任教(jiao)。1877年，他辭(ci)去(qu)音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)的(de)教(jiao)授職務，在梅克(ke)夫(fu)人的(de)資助下，從事(shi)專(zhuan)業音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作，很多(duo)優秀(xiu)作品便是這(zhe)時期所作的(de)。

1893年10月28日(ri)，柴(chai)(chai)可夫斯(si)基(ji)(ji)在彼得堡親(qin)自指揮演(yan)出他(ta)(ta)的(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)品《第(di)六(liu)交響(xiang)曲(qu)(qu)“悲愴”》，9天后(hou)便離開了人(ren)(ren)世。柴(chai)(chai)可夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品繁多，體裁廣泛(fan)，僅大(da)型作(zuo)(zuo)(zuo)品就有(you)：10部(bu)歌劇（以(yi)《葉(xie)甫蓋尼·奧涅(nie)金》和(he)(he)《黑桃(tao)皇后(hou)》為(wei)代表作(zuo)(zuo)(zuo)）、6部(bu)交響(xiang)曲(qu)(qu)（以(yi)《第(di)五交響(xiang)曲(qu)(qu)》和(he)(he)《第(di)六(liu)交響(xiang)曲(qu)(qu)》最為(wei)著(zhu)(zhu)名(ming))、4部(bu)協奏曲(qu)(qu)（以(yi)《降b小(xiao)調(diao)第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)》和(he)(he)《D大(da)調(diao)小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)(qu)》最為(wei)著(zhu)(zhu)名(ming)）、3部(bu)舞劇（《天鵝湖》、《睡美人(ren)(ren)》和(he)(he)《胡(hu)桃(tao)夾子(zi)》）以(yi)及幻想序(xu)曲(qu)(qu)《羅(luo)密(mi)歐與朱麗(li)葉(xie)》、《一(yi)(yi)八(ba)一(yi)(yi)二序(xu)曲(qu)(qu)》、《意大(da)利隨想曲(qu)(qu)》和(he)(he)鋼(gang)琴套曲(qu)(qu)《四(si)季(ji)》等等。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品被稱為(wei)“俄(e)羅(luo)斯(si)之魂”。 柴(chai)(chai)可夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)真摯、熱忱，注重對人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)細致刻(ke)畫，充滿感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)抒情性，同時又(you)帶有(you)強烈的(de)(de)(de)、震撼(han)人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)戲(xi)劇性。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)旋律具有(you)俄(e)羅(luo)斯(si)民(min)族那種特有(you)的(de)(de)(de)風格，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲濃重、豐(feng)滿，顯(xian)露著(zhu)(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)本人(ren)(ren)的(de)(de)(de)個性氣(qi)質(zhi)，富有(you)難以(yi)言傳的(de)(de)(de)魅力。一(yi)(yi)百多年來，柴(chai)(chai)可夫斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，以(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)思(si)想內(nei)容和(he)(he)高度的(de)(de)(de)藝術性，廣為(wei)世界人(ren)(ren)民(min)喜愛，成為(wei)人(ren)(ren)類音樂(le)(le)(le)寶庫中的(de)(de)(de)珍(zhen)品。

所羅門·肖特曾(ceng)評價(jia)說：“柴(chai)克(ke)夫斯(si)基是1812戰爭唯一的勝利(li)者”。

鑒賞評價

引子

樂曲從一段遼闊的(de)慢引子(zi)開始(bE大調），這是由中提琴和大提琴分成(cheng)六個(ge)聲部的(de)方式(shi)（每個(ge)聲部兩人）奏出的(de)一支古老的(de)贊美詩《主(zhu)啊，拯救你的(de)子(zi)民(min)》（臺(tai)灣譯(yi)為(wei)《天(tian)主(zhu)佑民(min)》）的(de)旋(xuan)律，它那安詳的(de)步(bu)伐(fa)象征著俄羅斯(si)人民(min)和平與安寧的(de)生(sheng)活(huo)。隨后，這個(ge)主(zhu)題(ti)加入木管(guan)樂器，音響(xiang)莊嚴、宏偉而有力(li)。

主題的引出

緊張的(de)(de)(de)氣(qi)氛在增長著(zhu)，隨著(zhu)一(yi)聲(sheng)定(ding)音(yin)鼓滾奏，低音(yin)弦樂(le)(le)奏出了命運的(de)(de)(de)動機，它帶來騷(sao)亂而激動的(de)(de)(de)情緒，象征法軍的(de)(de)(de)入侵已打破俄(e)羅斯人民安(an)寧的(de)(de)(de)生(sheng)活。這時你(ni)可以聽到一(yi)個(ge)音(yin) 調柔(rou)和(he)動人、如泣(qi)如訴的(de)(de)(de)主題在雙簧管、長笛、單簧管和(he)大管聲(sheng)部輪(lun)流(liu)傳遞。之(zhi)后，鼓鈸對擊(ji)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)使音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)速(su)度開始不斷地加快，音(yin)響也(ye)不斷地增強，音(yin)樂(le)(le)進入一(yi)個(ge)小(xiao)高(gao)潮。

原先的(de)不安情緒被一(yi)個描繪征集俄羅斯(si)軍隊(dui)的(de)插段所(suo)代替，在小軍鼓背景(jing)的(de)襯托下，木管樂(le)器和法國號奏(zou)出一(yi)個號召性的(de)合奏(zou)主題，這個主題經(jing)過幾(ji)次(ci)反復，隨(sui)后(hou)是(shi)一(yi)個短暫的(de)休(xiu)止，音樂(le)轉入快(kuai)板部(bu)分(fen)。

呈示部

第一主題

這(zhe)時的音(yin)樂和(he)前一(yi)段音(yin)樂形(xing)成鮮明的對比(bi)，這(zhe)時音(yin)樂的速(su)度(du)極快，開始描(miao)寫(xie)兩軍決戰的場面，從這(zhe)主題特意(yi)加強(qiang)的重(zhong)音(yin)和(he)切(qie)分(fen)音(yin)中，仿佛可以聽到(dao)劍(jian)擊聲和(he)馬蹄聲似的。當這(zhe)個主題逐漸遍傳整個樂隊并(bing)發(fa)展(zhan)到(dao)最(zui)高潮時，小(xiao)鼓再次敲出信(xin)號(hao)(hao)動機，法(fa)國號(hao)(hao)奏出《馬賽曲(qu)》的主旋律，它的反(fan)復呈現用以作為法(fa)國軍隊侵入俄(e)國的象征。

第二主題

兩(liang)支(zhi)旋(xuan)(xuan)律在(zai)(zai)互相碰撞交錯后逐漸舒緩(huan)下來，接著出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是同《馬賽(sai)曲(qu)》主題(ti)相異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個俄羅(luo)斯(si)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律（bG大調(diao)）。這是一(yi)支(zhi)流暢、遼闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)民歌(ge)，在(zai)(zai)法國號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景下由小提琴奏出(chu)，訴說著俄羅(luo)斯(si)人民對自己祖國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛，以及他們不畏強暴、準備給予來犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵(di)人迎頭痛擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決(jue)心。另一(yi)個旋(xuan)(xuan)律是俄羅(luo)斯(si)婚禮歌(ge)曲(qu)《在(zai)(zai)大門(men)旁》，先(xian)由長笛和(he)英國管奏出(chu)，具有一(yi)種熱(re)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特性，鈴鼓奏出(chu)了清(qing)脆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)響聲(sheng)。這投歌(ge)曲(qu)充分表現(xian)出(chu)俄羅(luo)斯(si)人民即使在(zai)(zai)危難時刻仍然(ran)不失去蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朝(chao)氣和(he)肯定自己力量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信心。和(he)上面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)旋(xuan)(xuan)律一(yi)樣，舒緩(huan)了緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰斗情緒。

發展部

隨后一段(duan)又是會(hui)戰場面(mian)的(de)描繪，音(yin)樂(le)顯示(shi)新(xin)一輪的(de)搏斗(dou)，銅管樂(le)器和弦(xian)樂(le)器錯(cuo)綜交(jiao)織，打擊(ji)樂(le)器象征刀光劍影的(de)搏斗(dou)，打擊(ji)樂(le)器頻繁演奏，調(diao)性頻繁轉變(bian)。而(er)《馬賽曲》在(zai)后期會(hui)漸次減(jian)弱并逐漸消(xiao)失，它的(de)片斷(duan)只是加快了速度，時斷(duan)時續，后來在(zai)低(di)音(yin)弦(xian)樂(le)器的(de)陰沉音(yin)襯(chen)托下轉入低(di)音(yin)區（大管、低(di)音(yin)長(chang)號(hao)(hao)和大號(hao)(hao)）。

再現部

此時，兩個主體均以bE大(da)調呈現(xian)，以強調俄(e)羅(luo)(luo)斯人(ren)民對入(ru)侵的(de)(de)敵人(ren)的(de)(de)勝利。左(zuo)右你會再聽到熟悉的(de)(de)俄(e)羅(luo)(luo)斯民歌。兩個主題結束(shu)演奏后(hou)，《馬(ma)賽(sai)曲》主題相繼(ji)出(chu)現(xian)，樂(le)聲(sheng)的(de)(de)節(jie)奏加快和(he)(he)加強，隨(sui)后(hou)出(chu)現(xian)第一(yi)聲(sheng)炮響(xiang)，接連出(chu)現(xian)五下(xia)炮聲(sheng)，音樂(le)轉入(ru)暴(bao)風(feng)驟雨般的(de)(de)下(xia)行樂(le)句(ju)，描繪最后(hou)的(de)(de)搏斗和(he)(he)敵軍的(de)(de)潰(kui)逃，形象(xiang)鮮明、逼真。

尾聲

從引子(zi)的(de)(de)(de)(de)贊美(mei)(mei)歌(ge)(ge)主(zhu)題開始(shi)，這(zhe)時(shi)候，整個樂(le)團添(tian)加(jia)進(jin)來的(de)(de)(de)(de)銅管樂(le)隊以(yi)雷霆萬鈞之勢莊嚴而宏偉地奏出（《馬賽曲》和拿破(po)侖帝(di)國國歌(ge)(ge)《出征曲》），由于結(jie)合著(zhu)管鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)特別新穎的(de)(de)(de)(de)色彩，顯(xian)得更加(jia)威武堂堂，成為一首輝煌的(de)(de)(de)(de)勝(sheng)利(li)頌(song)歌(ge)(ge)，象(xiang)征著(zhu)斗(dou)爭的(de)(de)(de)(de)光(guang)榮結(jie)局。這(zhe)首贊美(mei)(mei)詩的(de)(de)(de)(de)有力陳(chen)述屢次，但因為此段旋律來自敵方而被會(hui)戰主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)一些急(ji)速(su)的(de)(de)(de)(de)樂(le)句所打(da)斷，這(zhe)些音階式樂(le)句的(de)(de)(de)(de)重(zhong)現，使人們(men)又(you)回想(xiang)起(qi)過去同敵人的(de)(de)(de)(de)搏斗(dou)。

最后(hou)，一個莊重而有力的主題(ti)響(xiang)起(qi)來了，這就(jiu)是1833－1917年(nian)間俄(e)國國歌《天佑沙皇》的主題(ti)，配合(he)十一響(xiang)炮聲和教堂響(xiang)起(qi)的鐘聲，它是俄(e)羅斯人民最后(hou)勝利的宣告，整個樂(le)(le)曲就(jiu)以這凱旋的歡樂(le)(le)頌(song)歌作為結束。

其他信息

前言

在八十(shi)年(nian)(nian)代初，柴(chai)可(ke)(ke)夫斯基的《1812序曲(qu)》是(shi)香港發(fa)燒友試機(ji)指定(ding)曲(qu)目之(zhi)一(yi)。如果你自稱(cheng)發(fa)燒友，而又未聽過(guo)這首序曲(qu)，有兩個可(ke)(ke)能，一(yi)是(shi)你很年(nian)(nian)輕，可(ke)(ke)能不是(shi)八十(shi)年(nian)(nian)代出生的小朋(peng)友、二是(shi)你并不怎么發(fa)燒，充其量只(zhi)是(shi)感冒罷了(le)。

“序(xu)曲(qu)(qu)(qu)”原指(zhi)歌劇、芭蕾舞劇或清唱(chang)劇等的開場音樂，19世紀以來(lai)，作曲(qu)(qu)(qu)家常采用這(zhe)種(zhong)體(ti)裁寫成(cheng)獨立的管弦樂曲(qu)(qu)(qu)，其結構大多(duo)為(wei)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)式(shi)，并加有標題。《1812序(xu)曲(qu)(qu)(qu)》即屬于(yu)獨立、有內容的管弦樂曲(qu)(qu)(qu)。

在樂(le)評家(jia)心目中，《1812序曲》不算柴可夫(fu)(fu)斯(si)基最(zui)好的作品，即(ji)使柴氏本(ben)人(ren)，在寫給(gei)梅克夫(fu)(fu)人(ren)（柴可夫(fu)(fu)斯(si)基的主要贊(zan)助(zhu)者）的信中也(ye)說：“這首序曲將會(hui)非(fei)常(chang)嘈雜而(er)喧(xuan)嘩，我(wo)創作它時并無太大熱情，因此(ci)，此(ci)曲可能沒有(you)任(ren)何藝術(shu)價值。”

令人諷刺的是(shi)，《1812序曲》在首演時已(yi)大受(shou)歡迎(ying)，為柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)(ji)贏得極高的聲譽。后來陸續(xu)在俄羅斯許多城市和德(de)國、捷克、比利時各地演出，自此一直成為柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)(ji)交響樂作(zuo)品中最形象(xiang)鮮明(ming)、通俗(su)易(yi)懂(dong)和備受(shou)歡迎(ying)的作(zuo)品之(zhi)(zhi)一，這(zhe)點恐怕出于(yu)柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)(ji)意料之(zhi)(zhi)外。

使用原因

這(zhe)首(shou)(shou)序曲(qu)除了運用(yong)正常(chang)(chang)管弦(xian)樂(le)編制的(de)樂(le)器(qi)(qi)外，還動用(yong)了軍鼓、大炮(pao)(pao)(pao)、鐘(zhong)等超常(chang)(chang)樂(le)器(qi)(qi)在(zai)內，在(zai)序曲(qu)的(de)結(jie)尾處(chu)還另加了一(yi)支軍樂(le)隊，以期收到(dao)熱鬧和(he)生動的(de)效果。這(zhe)首(shou)(shou)序曲(qu)在(zai)第一(yi)次(ci)上演(yan)時(shi)，鐘(zhong)鼓炮(pao)(pao)(pao)齊(qi)聲(sheng)(sheng)轟鳴，配合樂(le)團(tuan)的(de)演(yan)奏，已令參加典(dian)禮(li)的(de)公(gong)眾大為激動。到(dao)了近代雙聲(sheng)(sheng)道時(shi)代之(zhi)后，錄音技術大為躍進，有幾(ji)家公(gong)司(si)在(zai)唱片內加入真實炮(pao)(pao)(pao)聲(sheng)(sheng)，更使音響發燒(shao)友著迷，他(ta)們往(wang)往(wang)利用(yong)實炮(pao)(pao)(pao)錄音的(de)版本來考驗(yan)器(qi)(qi)材的(de)力度、瞬態(tai)、低(di)頻等方面的(de)能力。這(zhe)首(shou)(shou)序曲(qu)音量起伏變化極(ji)大，動用(yong)的(de)樂(le)器(qi)(qi)非常(chang)(chang)多，聽清楚其(qi)中的(de)弦(xian)樂(le)、木(mu)管、銅管和(he)打擊樂(le)器(qi)(qi)，它可以檢驗(yan)你的(de)器(qi)(qi)材音質音色(se)、結(jie)像定位(wei)、強(qiang)弱和(he)動態(tai)對比(bi)。

樂隊編制

木管組

1支短笛

2支長笛

2支雙簧管

1支英國管

2支(zhi)單簧管(guan)（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支長號

1支低音長號

1支大號

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴