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基本介紹

《d小調托卡塔與賦格(ge)》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原為(wei)管風琴(qin)曲(qu)，是巴赫青年時代的(de)(de)代表作(zuo)之一，后(hou)(hou)(hou)由波(bo)(bo)蘭作(zuo)曲(qu)家斯托考夫斯基改(gai)編為(wei)管弦樂(le)(le)曲(qu)，并由波(bo)(bo)蘭鋼琴(qin)家、作(zuo)曲(qu)家陶西格(ge)改(gai)編為(wei)鋼琴(qin)曲(qu)。樂(le)(le)曲(qu)采(cai)用(yong)了d小調，4/4拍(pai)。由下行(xing)旋律(lv)組(zu)成的(de)(de)慢板的(de)(de)引子(zi)飽滿(man)而有(you)力，為(wei)全曲(qu)宏(hong)偉的(de)(de)氣勢作(zuo)了渲(xuan)染和(he)鋪(pu)墊（片段1）；然后(hou)(hou)(hou)，樂(le)(le)曲(qu)奏(zou)出(chu)音響宏(hong)大(da)的(de)(de)和(he)弦，接(jie)著呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)托卡塔主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，帶(dai)有(you)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)成分(fen)(fen)；在托卡塔主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)結(jie)束(shu)后(hou)(hou)(hou)，樂(le)(le)曲(qu)在上聲部(bu)出(chu)現(xian)(xian)賦格(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)（片段2），采(cai)用(yong)與引子(zi)部(bu)分(fen)(fen)相同的(de)(de)音樂(le)(le)素材；隨后(hou)(hou)(hou)，賦格(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)移至低聲部(bu)呈(cheng)示，前后(hou)(hou)(hou)反復(fu)出(chu)現(xian)(xian)八次，音樂(le)(le)情緒(xu)逐步(bu)高漲(zhang)；最后(hou)(hou)(hou)，樂(le)(le)曲(qu)再現(xian)(xian)托卡塔部(bu)分(fen)(fen)，以(yi)氣勢雄偉的(de)(de)尾聲結(jie)束(shu)。這里(li)選用(yong)的(de)(de)是作(zuo)品(pin)的(de)(de)管風琴(qin)演奏(zou)版。本(ben)作(zuo)品(pin)曾被現(xian)(xian)代“情調鋼琴(qin)王子(zi)”理查德·克萊德曼引用(yong)，使之廣為(wei)流(liu)傳。

其他信息

什么是托卡塔

托卡塔 toccata 大多速(su)度較(jiao)快(kuai)、節奏緊(jin)促(cu)，并對(dui)(dui)樂(le)器(qi)演奏技術有(you)(you)所發揮。十六至十八世(shi)紀流(liu)行(xing)于(yu)意大利(li)，通常(chang)由(you)幾個對(dui)(dui)比性的樂(le)段構成。十八世(shi)紀在德國有(you)(you)進(jin)一步發展，自(zi)由(you)奔(ben)放的特點更(geng)為突出。有(you)(you)時也用于(yu)賦(fu)格之前，相互形(xing)成對(dui)(dui)比，正如這(zhe)首巴赫的管風琴曲《d小調托卡塔與(yu)賦(fu)格》。十九(jiu)世(shi)紀后大多以快(kuai)速(su)節奏貫穿全(quan)曲。

托卡塔的特點

托卡(ka)塔(ta)是一種(zhong)比較自由接(jie)近即興創作的(de)(de)(de)體(ti)裁， 它(ta)的(de)(de)(de)技(ji)巧性(xing)比較高，特別是腳鍵的(de)(de)(de)運用。經常(chang)出現的(de)(de)(de)手法(fa)有各種(zhong)模進和模仿對位，偶爾也(ye)有短小的(de)(de)(de)主調和聲(sheng)段(duan)落(luo)。它(ta)一般(ban)包括(kuo)若干段(duan)落(luo)，在慢速與快速之間交(jiao)替，常(chang)以慢速的(de)(de)(de)狂想曲(qu)式(shi)的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)開始(shi)，與隨(sui)后的(de)(de)(de)比較嚴格(ge)(ge)的(de)(de)(de)賦格(ge)(ge)式(shi)段(duan)落(luo)形(xing)成對比。

托卡塔曲是一(yi)種由(you)鍵盤樂(le)器所演(yan)奏的(de)樂(le)曲。它是一(yi)種快(kuai)速而節奏清晰的(de)樂(le)曲。

這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)形式(shi)起源于文藝(yi)復興時期(qi)的意大利北部(bu)。1590年代(dai)，已經有一批托卡塔(ta)曲問世。之后(hou)，作曲家將(jiang)這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)形式(shi)帶到(dao)了德國(guo)。在(zai)那里，托卡塔(ta)曲的發展達到(dao)了頂峰，其標志(zhi)為約翰·塞(sai)巴斯(si)蒂(di)安·巴赫的作品。

巴赫的托(tuo)卡塔曲是這種音樂形式中的經典之作(zuo)(zuo)(zuo)。這些風琴(qin)（Organ）作(zuo)(zuo)(zuo)品都是即興作(zuo)(zuo)(zuo)品，通常伴隨(sui)著一段獨立的賦(fu)格。在這種情況下，托(tuo)卡塔曲代替了一般(ban)的固定的序曲。他的羽管鍵琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品通常有(you)多(duo)個樂章，由(you)賦(fu)格形式寫(xie)成。

什么是賦格

賦(fu)格開始時(shi)，一個聲(sheng)部(bu)先單獨演奏(zou)出一個音調富(fu)于特征的短小(xiao)旋律，叫做(zuo)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)。接著，另(ling)一聲(sheng)部(bu)把主(zhu)題(ti)(ti)(ti)移高五度(du)或移低四度(du)來(lai)模(mo)仿(fang)。好象(xiang)是主(zhu)題(ti)(ti)(ti)的答(da)句，叫做(zuo)答(da)題(ti)(ti)(ti)。原來(lai)演奏(zou)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)的聲(sheng)部(bu)，這(zhe)時(shi)演奏(zou)和答(da)題(ti)(ti)(ti)相結合的對(dui)比(bi)旋律，叫做(zuo)對(dui)題(ti)(ti)(ti)。

賦格曲(qu)一(yi)般包括三個部(bu)(bu)(bu)分：呈示部(bu)(bu)(bu)、中間部(bu)(bu)(bu)和再現部(bu)(bu)(bu)。賦格的(de)聲部(bu)(bu)(bu)也(ye)象卡(ka)農一(yi)樣可多可少，少則二部(bu)(bu)(bu)，多則七(qi)、八部(bu)(bu)(bu)，甚至包含更多的(de)聲部(bu)(bu)(bu)，一(yi)般是三、四部(bu)(bu)(bu)。

賦格的特點

賦格是音樂學院作曲系(xi)必修課，它的(de)(de)基本特(te)點(dian)是：在呈示(shi)部(bu)(bu)中，所(suo)有(you)聲部(bu)(bu)都輪流把主(zhu)題用主(zhu)調和屬調陳述一次，然后進入以主(zhu)題和答題的(de)(de)個別音調發展而(er)成的(de)(de)插(cha)部(bu)(bu)。其后主(zhu)題和插(cha)部(bu)(bu)又(you)在各個不(bu)同的(de)(de)新調上一再出現(xian)，形成展開性(xing)的(de)(de)中間(jian)部(bu)(bu)。接著主(zhu)題再度(du)回(hui)到(dao)原調，為(wei)再現(xian)部(bu)(bu)。