《d小調(diao)托(tuo)(tuo)卡塔(ta)與(yu)賦格》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565),原為(wei)管風琴曲(qu)(qu),是巴赫青年時代(dai)的(de)代(dai)表作(zuo)之一,后(hou)(hou)(hou)由(you)波(bo)蘭(lan)作(zuo)曲(qu)(qu)家斯托(tuo)(tuo)考夫斯基改編為(wei)管弦樂(le)曲(qu)(qu),并(bing)由(you)波(bo)蘭(lan)鋼(gang)琴家、作(zuo)曲(qu)(qu)家陶(tao)西格改編為(wei)鋼(gang)琴曲(qu)(qu)。樂(le)曲(qu)(qu)采用了d小調(diao),4/4拍。由(you)下行旋律(lv)組成的(de)慢(man)板的(de)引(yin)(yin)子(zi)飽滿而(er)有力,為(wei)全曲(qu)(qu)宏(hong)偉的(de)氣(qi)勢作(zuo)了渲染和(he)鋪墊(片(pian)段(duan)1);然(ran)后(hou)(hou)(hou),樂(le)曲(qu)(qu)奏出音響(xiang)宏(hong)大(da)的(de)和(he)弦,接著呈現(xian)出托(tuo)(tuo)卡塔(ta)主(zhu)題(ti)(ti),帶有戲劇性的(de)成分(fen)(fen);在(zai)托(tuo)(tuo)卡塔(ta)主(zhu)題(ti)(ti)結(jie)束后(hou)(hou)(hou),樂(le)曲(qu)(qu)在(zai)上聲(sheng)(sheng)部出現(xian)賦格主(zhu)題(ti)(ti)(片(pian)段(duan)2),采用與(yu)引(yin)(yin)子(zi)部分(fen)(fen)相同的(de)音樂(le)素材;隨后(hou)(hou)(hou),賦格主(zhu)題(ti)(ti)移至(zhi)低聲(sheng)(sheng)部呈示(shi),前(qian)后(hou)(hou)(hou)反復出現(xian)八次,音樂(le)情緒逐步(bu)高漲;最后(hou)(hou)(hou),樂(le)曲(qu)(qu)再現(xian)托(tuo)(tuo)卡塔(ta)部分(fen)(fen),以氣(qi)勢雄偉的(de)尾聲(sheng)(sheng)結(jie)束。這(zhe)里(li)選用的(de)是作(zuo)品(pin)的(de)管風琴演奏版。本作(zuo)品(pin)曾被(bei)現(xian)代(dai)“情調(diao)鋼(gang)琴王子(zi)”理(li)查德(de)·克(ke)萊德(de)曼引(yin)(yin)用,使之廣為(wei)流(liu)傳(chuan)。
托卡塔(ta) toccata 大(da)(da)多(duo)速度較快、節(jie)奏(zou)緊(jin)促,并對樂器(qi)演奏(zou)技術有所(suo)發(fa)揮。十(shi)六至十(shi)八世(shi)(shi)紀流行于(yu)意大(da)(da)利,通常由(you)幾個對比性的(de)樂段構(gou)成。十(shi)八世(shi)(shi)紀在德國有進一(yi)步(bu)發(fa)展,自由(you)奔放的(de)特點更為突出。有時也用于(yu)賦(fu)格之前,相(xiang)互形成對比,正如這(zhe)首巴赫的(de)管風琴曲(qu)《d小(xiao)調托卡塔(ta)與賦(fu)格》。十(shi)九世(shi)(shi)紀后大(da)(da)多(duo)以快速節(jie)奏(zou)貫穿(chuan)全曲(qu)。
托卡塔是(shi)一種(zhong)比(bi)較自(zi)由接(jie)近即興創作的(de)(de)體裁, 它的(de)(de)技(ji)巧性(xing)比(bi)較高,特(te)別是(shi)腳(jiao)鍵的(de)(de)運用。經常出現的(de)(de)手法有各種(zhong)模進和模仿對(dui)位,偶爾(er)也有短小的(de)(de)主(zhu)調(diao)和聲段(duan)落。它一般包括(kuo)若干段(duan)落,在慢速(su)與(yu)快(kuai)速(su)之(zhi)間交替,常以慢速(su)的(de)(de)狂想曲式的(de)(de)段(duan)落開始,與(yu)隨后的(de)(de)比(bi)較嚴格(ge)的(de)(de)賦格(ge)式段(duan)落形成(cheng)對(dui)比(bi)。
托卡塔(ta)曲是(shi)一種由鍵盤(pan)樂器所演奏的樂曲。它是(shi)一種快(kuai)速而節奏清晰(xi)的樂曲。
這種音(yin)(yin)樂形(xing)式起源于文藝復興時期的意大(da)利(li)北部。1590年代,已經有一批托(tuo)卡塔(ta)曲(qu)問(wen)世。之后,作曲(qu)家將這種音(yin)(yin)樂形(xing)式帶到了(le)德國。在(zai)那里,托(tuo)卡塔(ta)曲(qu)的發展達(da)到了(le)頂峰,其(qi)標志為(wei)約翰·塞巴斯(si)蒂安(an)·巴赫的作品。
巴赫(he)的(de)(de)托(tuo)卡塔曲(qu)是(shi)這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)形式中的(de)(de)經典之作(zuo)。這(zhe)些風琴(Organ)作(zuo)品都是(shi)即(ji)興(xing)作(zuo)品,通常伴隨著一段獨立的(de)(de)賦格(ge)。在這(zhe)種(zhong)情況下(xia),托(tuo)卡塔曲(qu)代替(ti)了一般的(de)(de)固定(ding)的(de)(de)序曲(qu)。他的(de)(de)羽管鍵(jian)琴作(zuo)品通常有多個樂(le)章,由賦格(ge)形式寫成(cheng)。
賦(fu)格開(kai)始(shi)時(shi),一(yi)個聲(sheng)(sheng)部(bu)先單獨演奏(zou)(zou)出一(yi)個音調富于特征的(de)短小旋律,叫做(zuo)主(zhu)題(ti)(ti)。接著,另一(yi)聲(sheng)(sheng)部(bu)把主(zhu)題(ti)(ti)移高(gao)五度(du)或移低四度(du)來(lai)模(mo)仿。好(hao)象是(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)答(da)句(ju),叫做(zuo)答(da)題(ti)(ti)。原來(lai)演奏(zou)(zou)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)聲(sheng)(sheng)部(bu),這(zhe)時(shi)演奏(zou)(zou)和答(da)題(ti)(ti)相(xiang)結合的(de)對比旋律,叫做(zuo)對題(ti)(ti)。
賦(fu)格曲一(yi)般包括三個部(bu)(bu)(bu)分:呈示部(bu)(bu)(bu)、中間部(bu)(bu)(bu)和再現部(bu)(bu)(bu)。賦(fu)格的聲部(bu)(bu)(bu)也象卡農(nong)一(yi)樣(yang)可多(duo)(duo)可少,少則(ze)二(er)部(bu)(bu)(bu),多(duo)(duo)則(ze)七(qi)、八部(bu)(bu)(bu),甚(shen)至包含更多(duo)(duo)的聲部(bu)(bu)(bu),一(yi)般是三、四部(bu)(bu)(bu)。
賦格(ge)是(shi)音樂學院作(zuo)曲系必修(xiu)課,它的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)特點是(shi):在呈示部(bu)中,所(suo)有聲部(bu)都輪流把(ba)主(zhu)(zhu)題(ti)用主(zhu)(zhu)調(diao)(diao)和(he)屬調(diao)(diao)陳述一(yi)次,然(ran)后(hou)進入以主(zhu)(zhu)題(ti)和(he)答題(ti)的(de)(de)(de)個(ge)別音調(diao)(diao)發展而成(cheng)的(de)(de)(de)插部(bu)。其(qi)后(hou)主(zhu)(zhu)題(ti)和(he)插部(bu)又在各個(ge)不同的(de)(de)(de)新調(diao)(diao)上一(yi)再出現,形成(cheng)展開性的(de)(de)(de)中間部(bu)。接(jie)著主(zhu)(zhu)題(ti)再度(du)回到(dao)原調(diao)(diao),為再現部(bu)。