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基本介紹

《d小調托(tuo)(tuo)卡塔與(yu)賦(fu)格(ge)》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原(yuan)為(wei)(wei)(wei)管(guan)(guan)風琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)，是巴赫青(qing)年時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)之一，后由(you)(you)波(bo)蘭作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家斯托(tuo)(tuo)考夫斯基(ji)改編為(wei)(wei)(wei)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，并由(you)(you)波(bo)蘭鋼琴(qin)家、作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家陶西格(ge)改編為(wei)(wei)(wei)鋼琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)采用了d小調，4/4拍。由(you)(you)下(xia)行旋律組成的(de)(de)(de)慢板的(de)(de)(de)引(yin)子飽(bao)滿而有力，為(wei)(wei)(wei)全(quan)曲(qu)(qu)(qu)宏(hong)偉(wei)的(de)(de)(de)氣勢作(zuo)了渲染和鋪墊（片段1）；然后，樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)奏(zou)出音響(xiang)宏(hong)大(da)的(de)(de)(de)和弦，接(jie)著呈(cheng)現出托(tuo)(tuo)卡塔主(zhu)題(ti)，帶有戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)成分；在(zai)托(tuo)(tuo)卡塔主(zhu)題(ti)結束后，樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)上聲部(bu)(bu)出現賦(fu)格(ge)主(zhu)題(ti)（片段2），采用與(yu)引(yin)子部(bu)(bu)分相同的(de)(de)(de)音樂(le)(le)素材(cai)；隨(sui)后，賦(fu)格(ge)主(zhu)題(ti)移至低聲部(bu)(bu)呈(cheng)示，前后反復出現八次(ci)，音樂(le)(le)情(qing)緒逐步高漲；最后，樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)再現托(tuo)(tuo)卡塔部(bu)(bu)分，以(yi)氣勢雄偉(wei)的(de)(de)(de)尾聲結束。這里選(xuan)用的(de)(de)(de)是作(zuo)品的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)演(yan)奏(zou)版。本(ben)作(zuo)品曾被現代(dai)“情(qing)調鋼琴(qin)王子”理查(cha)德·克(ke)萊德曼引(yin)用，使之廣為(wei)(wei)(wei)流傳(chuan)。

其他信息

什么是托卡塔

托卡塔 toccata 大(da)多(duo)速(su)度較快、節奏(zou)緊促，并對(dui)樂器(qi)演(yan)奏(zou)技術有(you)所發揮。十六(liu)至(zhi)十八世(shi)(shi)紀流行(xing)于(yu)意(yi)大(da)利(li)，通常由幾個(ge)對(dui)比(bi)性的(de)(de)樂段構成。十八世(shi)(shi)紀在德國有(you)進一步發展，自(zi)由奔放的(de)(de)特(te)點更為突出。有(you)時也(ye)用于(yu)賦(fu)格(ge)之前(qian)，相(xiang)互形成對(dui)比(bi)，正如這首巴赫的(de)(de)管風琴曲《d小調托卡塔與賦(fu)格(ge)》。十九(jiu)世(shi)(shi)紀后大(da)多(duo)以快速(su)節奏(zou)貫穿(chuan)全曲。

托卡塔的特點

托卡塔是一(yi)(yi)種比較(jiao)自(zi)由接近即興創作(zuo)的(de)體(ti)裁(cai)， 它(ta)的(de)技巧(qiao)性比較(jiao)高(gao)，特別(bie)是腳鍵的(de)運用。經(jing)常(chang)出現的(de)手法有(you)各種模進和(he)模仿對位，偶(ou)爾也有(you)短小的(de)主(zhu)調(diao)和(he)聲段(duan)落(luo)。它(ta)一(yi)(yi)般(ban)包括若(ruo)干段(duan)落(luo)，在慢(man)速(su)與快速(su)之(zhi)間交(jiao)替，常(chang)以慢(man)速(su)的(de)狂想曲式的(de)段(duan)落(luo)開(kai)始，與隨后的(de)比較(jiao)嚴(yan)格(ge)的(de)賦格(ge)式段(duan)落(luo)形成對比。

托(tuo)卡塔曲是一種(zhong)(zhong)由(you)鍵盤樂器所演奏(zou)的樂曲。它是一種(zhong)(zhong)快速而(er)節奏(zou)清晰的樂曲。

這種音樂形式起源(yuan)于文藝復興(xing)時期的意大利北部。1590年代，已經有(you)一批托卡塔(ta)曲(qu)問世。之后，作(zuo)曲(qu)家將這種音樂形式帶(dai)到了(le)德國。在那里，托卡塔(ta)曲(qu)的發展(zhan)達到了(le)頂(ding)峰，其標志為約翰·塞(sai)巴斯(si)蒂安·巴赫(he)的作(zuo)品。

巴赫的(de)托卡塔(ta)曲(qu)是(shi)這(zhe)(zhe)種音樂(le)(le)形式(shi)中的(de)經典之(zhi)作。這(zhe)(zhe)些(xie)風琴（Organ）作品(pin)都是(shi)即興作品(pin)，通常伴隨著一段獨立的(de)賦格。在這(zhe)(zhe)種情況(kuang)下，托卡塔(ta)曲(qu)代(dai)替了一般的(de)固定(ding)的(de)序(xu)曲(qu)。他的(de)羽管鍵琴作品(pin)通常有多個樂(le)(le)章，由賦格形式(shi)寫成(cheng)。

什么是賦格

賦(fu)格開始(shi)時，一(yi)個聲(sheng)部(bu)先單(dan)獨演奏出一(yi)個音(yin)調(diao)富于特征的(de)短(duan)小(xiao)旋(xuan)(xuan)律(lv)，叫(jiao)做(zuo)主(zhu)題(ti)(ti)。接著，另一(yi)聲(sheng)部(bu)把(ba)主(zhu)題(ti)(ti)移(yi)高(gao)五度或移(yi)低四度來模仿。好象是(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)答(da)句，叫(jiao)做(zuo)答(da)題(ti)(ti)。原(yuan)來演奏主(zhu)題(ti)(ti)的(de)聲(sheng)部(bu)，這時演奏和答(da)題(ti)(ti)相結(jie)合的(de)對比(bi)旋(xuan)(xuan)律(lv)，叫(jiao)做(zuo)對題(ti)(ti)。

賦格曲一(yi)般包括三個部(bu)(bu)(bu)分：呈示部(bu)(bu)(bu)、中間部(bu)(bu)(bu)和再現部(bu)(bu)(bu)。賦格的(de)聲部(bu)(bu)(bu)也象卡農一(yi)樣可多可少(shao)，少(shao)則(ze)(ze)二部(bu)(bu)(bu)，多則(ze)(ze)七、八部(bu)(bu)(bu)，甚至包含更多的(de)聲部(bu)(bu)(bu)，一(yi)般是三、四部(bu)(bu)(bu)。

賦格的特點

賦格是(shi)音樂學院(yuan)作曲系必修課，它的(de)(de)基(ji)本特點(dian)是(shi)：在(zai)呈示部(bu)(bu)(bu)(bu)中(zhong)，所有聲部(bu)(bu)(bu)(bu)都輪流把(ba)主題(ti)用(yong)主調和屬調陳述一次，然后進入以主題(ti)和答題(ti)的(de)(de)個別(bie)音調發展(zhan)而成(cheng)的(de)(de)插部(bu)(bu)(bu)(bu)。其后主題(ti)和插部(bu)(bu)(bu)(bu)又(you)在(zai)各(ge)個不同的(de)(de)新調上(shang)一再(zai)出現，形成(cheng)展(zhan)開性的(de)(de)中(zhong)間部(bu)(bu)(bu)(bu)。接(jie)著(zhu)主題(ti)再(zai)度回到原調，為再(zai)現部(bu)(bu)(bu)(bu)。