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基本介紹

《d小(xiao)調(diao)托(tuo)卡(ka)塔與賦格(ge)》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原為(wei)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)曲，是巴赫青年(nian)時代(dai)的(de)(de)(de)代(dai)表作之一(yi)，后(hou)由(you)波蘭(lan)作曲家斯托(tuo)考夫斯基改(gai)編為(wei)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)曲，并由(you)波蘭(lan)鋼琴(qin)(qin)家、作曲家陶西(xi)格(ge)改(gai)編為(wei)鋼琴(qin)(qin)曲。樂(le)(le)曲采用(yong)了d小(xiao)調(diao)，4/4拍。由(you)下行旋律組成的(de)(de)(de)慢(man)板的(de)(de)(de)引子飽滿(man)而(er)有(you)力，為(wei)全曲宏(hong)(hong)偉的(de)(de)(de)氣勢作了渲染和鋪墊（片段1）；然(ran)后(hou)，樂(le)(le)曲奏(zou)出(chu)音響宏(hong)(hong)大(da)的(de)(de)(de)和弦，接著呈現(xian)出(chu)托(tuo)卡(ka)塔主題，帶有(you)戲劇性的(de)(de)(de)成分(fen)(fen)；在托(tuo)卡(ka)塔主題結(jie)束后(hou)，樂(le)(le)曲在上聲(sheng)部出(chu)現(xian)賦格(ge)主題（片段2），采用(yong)與引子部分(fen)(fen)相(xiang)同的(de)(de)(de)音樂(le)(le)素材；隨后(hou)，賦格(ge)主題移至(zhi)低(di)聲(sheng)部呈示，前后(hou)反復(fu)出(chu)現(xian)八次，音樂(le)(le)情緒逐(zhu)步(bu)高(gao)漲(zhang)；最(zui)后(hou)，樂(le)(le)曲再現(xian)托(tuo)卡(ka)塔部分(fen)(fen)，以氣勢雄偉的(de)(de)(de)尾聲(sheng)結(jie)束。這(zhe)里選用(yong)的(de)(de)(de)是作品的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)版。本作品曾被現(xian)代(dai)“情調(diao)鋼琴(qin)(qin)王子”理查(cha)德(de)(de)·克萊德(de)(de)曼引用(yong)，使之廣為(wei)流(liu)傳。

其他信息

什么是托卡塔

托卡(ka)塔(ta) toccata 大(da)多速(su)度較快(kuai)(kuai)、節(jie)奏緊(jin)促，并對樂(le)(le)器(qi)演(yan)奏技(ji)術有所發揮。十(shi)六至十(shi)八(ba)世(shi)(shi)紀(ji)流行于意大(da)利，通常(chang)由幾(ji)個(ge)對比(bi)性(xing)的(de)樂(le)(le)段構成。十(shi)八(ba)世(shi)(shi)紀(ji)在德國有進一步發展(zhan)，自(zi)由奔放(fang)的(de)特點更為(wei)突出。有時也用于賦格之前，相互形成對比(bi)，正(zheng)如這首巴赫(he)的(de)管風琴曲《d小(xiao)調托卡(ka)塔(ta)與(yu)賦格》。十(shi)九世(shi)(shi)紀(ji)后大(da)多以快(kuai)(kuai)速(su)節(jie)奏貫穿全曲。

托卡塔的特點

托(tuo)卡塔是一(yi)種比(bi)(bi)較(jiao)自由接近即興創作的(de)體(ti)裁， 它的(de)技巧性比(bi)(bi)較(jiao)高，特(te)別(bie)是腳(jiao)鍵的(de)運用。經(jing)常出現的(de)手法(fa)有各種模進和模仿對(dui)位，偶爾也有短小的(de)主調和聲段落。它一(yi)般包括(kuo)若(ruo)干段落，在慢(man)速(su)與快(kuai)速(su)之間(jian)交替，常以慢(man)速(su)的(de)狂(kuang)想曲式的(de)段落開(kai)始，與隨(sui)后的(de)比(bi)(bi)較(jiao)嚴格的(de)賦格式段落形成(cheng)對(dui)比(bi)(bi)。

托卡塔曲(qu)是一種由鍵盤樂(le)器所演奏的樂(le)曲(qu)。它(ta)是一種快速(su)而節奏清晰的樂(le)曲(qu)。

這種音樂形式起源于文藝復(fu)興時(shi)期的(de)意大利北部(bu)。1590年代(dai)，已經有一(yi)批托卡塔(ta)曲問世。之后，作(zuo)曲家將這種音樂形式帶到(dao)了德(de)國。在(zai)那里(li)，托卡塔(ta)曲的(de)發展達到(dao)了頂峰(feng)，其標(biao)志為(wei)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的(de)作(zuo)品。

巴赫的托卡塔(ta)曲是這種音樂形(xing)式(shi)中(zhong)的經典之作(zuo)。這些風(feng)琴（Organ）作(zuo)品都是即興作(zuo)品，通常伴隨著(zhu)一段獨立的賦格(ge)。在(zai)這種情況下，托卡塔(ta)曲代替了一般的固定的序曲。他(ta)的羽管鍵琴作(zuo)品通常有(you)多(duo)個樂章，由(you)賦格(ge)形(xing)式(shi)寫成。

什么是賦格

賦格開始時，一個(ge)聲(sheng)部先單獨演(yan)奏出一個(ge)音調富(fu)于特征的短小旋(xuan)律，叫(jiao)做(zuo)主題(ti)。接著，另一聲(sheng)部把主題(ti)移(yi)高(gao)五度(du)或(huo)移(yi)低四度(du)來(lai)模仿。好象是主題(ti)的答(da)句，叫(jiao)做(zuo)答(da)題(ti)。原來(lai)演(yan)奏主題(ti)的聲(sheng)部，這時演(yan)奏和答(da)題(ti)相結合的對比旋(xuan)律，叫(jiao)做(zuo)對題(ti)。

賦格曲一(yi)般(ban)包括三(san)個(ge)部(bu)分：呈(cheng)示部(bu)、中間(jian)部(bu)和(he)再現(xian)部(bu)。賦格的聲(sheng)部(bu)也象卡農一(yi)樣可多(duo)可少(shao)，少(shao)則二部(bu)，多(duo)則七(qi)、八部(bu)，甚至包含更多(duo)的聲(sheng)部(bu)，一(yi)般(ban)是三(san)、四(si)部(bu)。

賦格的特點

賦(fu)格是音(yin)樂學院作曲(qu)系必修課(ke)，它的(de)基本特(te)點是：在(zai)呈示部(bu)(bu)(bu)中(zhong)，所(suo)有聲部(bu)(bu)(bu)都輪流(liu)把主題(ti)(ti)(ti)用主調(diao)和屬調(diao)陳述一(yi)次，然后進入以主題(ti)(ti)(ti)和答題(ti)(ti)(ti)的(de)個別音(yin)調(diao)發展(zhan)而成的(de)插(cha)部(bu)(bu)(bu)。其后主題(ti)(ti)(ti)和插(cha)部(bu)(bu)(bu)又在(zai)各個不同的(de)新調(diao)上一(yi)再出現，形成展(zhan)開性的(de)中(zhong)間(jian)部(bu)(bu)(bu)。接著主題(ti)(ti)(ti)再度(du)回(hui)到原調(diao)，為再現部(bu)(bu)(bu)。