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背景介紹

布蘭詩歌是一首歌詞用(yong)(yong)拉丁文來(lai)描寫(xie)愛(ai)情的歌曲， 分為3大部(bu)分：1.春，2.小酒店，3.愛(ai)情，演出時(shi)有啞劇(ju)動(dong)作(zuo)(zuo)，伴有丑角和舞(wu)蹈場面。此(ci)曲寫(xie)作(zuo)(zuo)手(shou)法簡單，摒棄了(le)常用(yong)(yong)的對位(wei)、主題發展、變(bian)奏等(deng)，而(er)是用(yong)(yong)同(tong)度(du)，八度(du)，三度(du)的聲部(bu)進行，句段多重復， 是一部(bu)音效極佳(jia)的作(zuo)(zuo)品(pin)， 經常被影(ying)視作(zuo)(zuo)品(pin)所引用(yong)(yong)。

Burana——在(zai)德國(guo)慕尼(ni)黑南部(bu)阿爾卑斯山谷(gu)中(zhong)上巴(ba)伐利亞州的(de)小鎮貝(bei)內(nei)迪克特(te)，有(you)一(yi)所始建于公元740年的(de)古(gu)(gu)老修(xiu)(xiu)道院(yuan)－－布(bu)蘭修(xiu)(xiu)道院(yuan)。由(you)于偏僻和(he)(he)隱秘，很少受到(dao)戰亂和(he)(he)其它天災人禍的(de)破壞，因(yin)而(er)保存著許多具有(you)重要價值的(de)歷(li)史文獻(xian)。1803年，考古(gu)(gu)學家在(zai)這(zhe)所修(xiu)(xiu)道院(yuan)中(zhong)發現了大(da)量中(zhong)世紀詩歌和(he)(he)戲劇(ju)古(gu)(gu)卷，其創作時間大(da)約在(zai)11至13世紀，在(zai)內(nei)容上可以分為宗教和(he)(he)世俗(su)(su)兩(liang)(liang)類，其中(zhong)的(de)兩(liang)(liang)百(bai)多首(shou)作者不詳的(de)世俗(su)(su)詩歌經巴(ba)伐利亞的(de)學者整理出(chu)版，這(zhe)就是《Carmina Burana 布(bu)蘭詩歌》。

這些(xie)大部分用拉(la)丁文寫成(cheng)的(de)(de)詩歌顯然出(chu)自(zi)神職人員(yuan)和落魄文人以(yi)(yi)及流浪(lang)學生的(de)(de)手筆，其中(zhong)蘊(yun)含的(de)(de)放蕩不(bu)羈的(de)(de)精神和對(dui)放浪(lang)形骸的(de)(de)生活方式的(de)(de)贊美以(yi)(yi)及對(dui)封建社會的(de)(de)無情嘲(chao)諷都(dou)令人驚訝(ya)。毫(hao)無疑問(wen)，這些(xie)被稱(cheng)作"中(zhong)世紀的(de)(de)拉(la)丁抒情詩"的(de)(de)作品出(chu)現(xian)在以(yi)(yi)基督教文化為中(zhong)心的(de)(de)時代，不(bu)能不(bu)說是一(yi)個奇跡(ji)。

1935年，奧爾夫(fu)讀(du)到了這(zhe)部詩集(ji)(ji)，這(zhe)使一(yi)生從事音樂教育工作(zuo)的(de)(de)奧爾夫(fu)，在(zai)時(shi)空的(de)(de)某一(yi)個點上找到了時(shi)間的(de)(de)聯系。他的(de)(de)沖動(dong)，在(zai)閱讀(du)完這(zhe)本詩集(ji)(ji)后，形(xing)成了一(yi)種對人類與自(zi)身命運的(de)(de)思考。因此沖動(dong)而成就(jiu)的(de)(de)這(zhe)一(yi)部"為(wei)(wei)獨唱者、合唱隊、器樂伴奏和魔幻布景而作(zuo)的(de)(de)世俗(su)歌曲"，他將(jiang)它(ta)稱(cheng)為(wei)(wei)"情景康(kang)塔(ta)塔(ta)"，并且要求以舞(wu)臺作(zuo)品(pin)的(de)(de)方式演(yan)出(chu)。

1937年6月8日，《Carmina Burana布蘭詩歌(ge)》在法蘭克福首演(yan)。當(dang)時的(de)(de)德(de)國，由勛伯(bo)格(ge)、韋伯(bo)恩、貝(bei)爾格(ge)等人限定了(le)一種(zhong)現代(dai)(dai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)語(yu)(yu)言(yan)——十二音(yin)(yin)(yin)(yin)列。不僅是音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)界的(de)(de)焦點，更間接或直接地影響了(le)當(dang)時所有(you)的(de)(de)現代(dai)(dai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。而奧爾夫作為一個兒(er)童(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教育家，在他與(yu)友人D·京特合辦"京特體(ti)(ti)操—音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)—舞蹈學(xue)校"，探求音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與(yu)語(yu)(yu)言(yan)動作的(de)(de)結(jie)合及各種(zhong)打擊樂(le)(le)(le)的(de)(de)配合，寫成《教學(xue)作品(pin)》，創建獨特的(de)(de)兒(er)童(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教學(xue)體(ti)(ti)系后，已經掌握了(le)自己的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)語(yu)(yu)言(yan)。

奧爾夫說過："音樂表現越是本(ben)質、單純，效果也就越直接、強烈。"

奧爾夫的(de)美學思想就(jiu)是簡樸、單純。

他(ta)(ta)偏愛強烈(lie)、明快的(de)(de)節奏(zou)(zou)，認為節奏(zou)(zou)是一(yi)切音樂的(de)(de)開始(shi)。他(ta)(ta)使(shi)用最(zui)原始(shi)，最(zui)簡(jian)單的(de)(de)節奏(zou)(zou)，不斷(duan)反復，用盡之后才換另一(yi)節奏(zou)(zou)。他(ta)(ta)的(de)(de)節奏(zou)(zou)干脆，利落(luo)，不重視和聲行進(jin)，不屬于動力型，屬靜態(tai)型。在整部康(kang)塔(ta)塔(ta)中，激(ji)蕩人(ren)心強健有力的(de)(de)節奏(zou)(zou)扮(ban)演了重要的(de)(de)角(jiao)色。

他的(de)旋律(lv)由短小動機連(lian)續不(bu)斷地反復而成，不(bu)用模進，不(bu)用變奏(zou)，沒有表情的(de)因(yin)素，沒有明確(que)的(de)特性，只有通(tong)過歌詞、節奏(zou)、伴(ban)奏(zou)才能(neng)理解。在《Carmina Burana 布蘭詩歌》中的(de)旋律(lv)語言(yan)包羅(luo)較廣(guang)，從單旋律(lv)歌曲、民間歌曲到(dao)弗拉曼戈歌曲和浪(lang)漫歌劇，面貌多(duo)姿多(duo)彩。

他的和聲(sheng)多(duo)用一(yi)級和五(wu)級和弦，大(da)多(duo)為同度、八度、三度、五(wu)度，幾(ji)乎不(bu)用半(ban)音。只(zhi)有(you)在驚嘆句(ju)的時(shi)候才會用一(yi)下(xia)不(bu)協(xie)和和弦。

他的曲式有兩種主要風格：

1，Antiphon 對(dui)唱(chang)性的(de)贊歌，對(dui)答合唱(chang)，交錯進行。

2，方塊型(xing) 沒(mei)有(you)發展、變(bian)奏(zou)，不斷反復。

他的配器以打(da)(da)擊(ji)(ji)樂(le)為主要(yao)風(feng)格，三管編制(zhi)的大(da)型樂(le)隊，加(jia)打(da)(da)擊(ji)(ji)樂(le)加(jia)鋼琴，有(you)時候，整(zheng)個樂(le)隊都(dou)會被他當作(zuo)打(da)(da)擊(ji)(ji)樂(le)來使用(yong)。

在(zai)多半是艱澀難(nan)懂的(de)20世(shi)紀嚴肅(su)音樂中，《Carmina Burana 布蘭詩(shi)歌》的(de)純樸、生動顯得很(hen)不合群。但我(wo)想它也許是本世(shi)紀最(zui)好聽(ting)的(de)合唱曲之一了。

鑒賞評價

二十世紀德國(guo)作(zuo)曲家卡爾(er).奧爾(er)夫從這部(bu)詩(shi)稿中選取25首詩(shi)歌(ge)(ge)，譜成這部(bu)《布蘭詩(shi)歌(ge)(ge)》，分“春天”、“酒”、“愛”三(san)個主(zhu)題(ti)。

序詩部分壯美(mei)凝重(zhong)，作(zuo)曲家仿(fang)佛企(qi)圖(tu)借助吟(yin)唱(chang)與諦聽來建立起一(yi)座神廟；正歌(ge)的(de)(de)第(di)(di)一(yi)部分“春天”，輕快、明亮中(zhong)蘊涵著悠遠，合唱(chang)男女聲部交(jiao)替呈(cheng)現宛如時序中(zhong)的(de)(de)晝夜變化；第(di)(di)二部分“酒(jiu)館(guan)”則是(shi)一(yi)片世俗景象(xiang)，唱(chang)腔中(zhong)運用優伶式的(de)(de)假(jia)聲與轉調，有如在描(miao)繪(hui)一(yi)個(ge)假(jia)面聚會(hui)的(de)(de)場景中(zhong)人們(men)醉生夢死的(de)(de)世態；但奇怪地是(shi)，歡騰的(de)(de)場面似有幽靈掠過的(de)(de)陰冷；第(di)(di)三部分“愛”中(zhong)，有著對愛的(de)(de)渴望(wang)的(de)(de)宣泄(xie)和對愛的(de)(de)憂(you)傷的(de)(de)贊美(mei)，以及對情欲(yu)的(de)(de)質樸的(de)(de)歌(ge)唱(chang)，其中(zhong)，女聲吟(yin)唱(chang)“In truitina”（In the balance）華(hua)美(mei)而凄艷，已經成為演唱(chang)會(hui)中(zhong)的(de)(de)經典保留曲目。

作(zuo)曲(qu)家卡爾.奧爾夫在繼承(cheng)古典作(zuo)曲(qu)法(fa)基礎上(shang)加(jia)入新(xin)式旋律(lv)，他在“新(xin)古典主義”的(de)(de)影響下(xia)運用了新(xin)原始(shi)主義元素，節奏上(shang)加(jia)重(zhong)打擊樂(le)成分，使《布蘭詩(shi)歌》將中世紀的(de)(de)游吟與現代歌詠結合得非常完美。

《布蘭詩(shi)(shi)歌(ge)》充滿了(le)令人(ren)(ren)驚(jing)奇的(de)(de)(de)成分和戲劇性(xing)，它(ta)大開大闔(he)，既有(you)雄(xiong)壯的(de)(de)(de)吶喊，又有(you)委婉(wan)的(de)(de)(de)詠嘆，猶如洶涌(yong)的(de)(de)(de)急(ji)流撞向巖石發出澎湃的(de)(de)(de)聲響(xiang)，又如潺(chan)潺(chan)小溪蜿蜒(yan)地流向柔軟(ruan)的(de)(de)(de)草灘。樂隊(dui)與(yu)唱詠交相輝映；令人(ren)(ren)震撼的(de)(de)(de)打擊樂像(xiang)是(shi)命(ming)運的(de)(de)(de)召喚(huan)，有(you)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)扣擊靈魂(hun)的(de)(de)(de)效(xiao)果。《布蘭詩(shi)(shi)歌(ge)》是(shi)一(yi)曲對(dui)生命(ming)的(de)(de)(de)贊(zan)歌(ge)，似乎有(you)神的(de)(de)(de)目光(guang)在暗中(zhong)(zhong)注視(shi)。它(ta)在三個(ge)主題引導(dao)下微妙地涉及了(le)“信仰(yang)”、“死亡”等動機，調性(xing)既有(you)著世俗的(de)(de)(de)歡樂成分，又有(you)著史(shi)詩(shi)(shi)般的(de)(de)(de)恢弘氣勢。其中(zhong)(zhong)所隱含的(de)(de)(de)真正(zheng)的(de)(de)(de)動機，則是(shi)對(dui)短暫(zan)人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)垂憐、惋(wan)惜和哀(ai)嘆。借(jie)用里爾克的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句來描繪這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)就是(shi)：“真正(zheng)的(de)(de)(de)憐憫之神，他來時威風凜(lin)凜(lin)，光(guang)芒/耀(yao)眼地向周(zhou)圍傳播(bo)，跟諸神一(yi)樣。比吹著安(an)穩的(de)(de)(de)大船(chuan)的(de)(de)(de)風更強(qiang)。”

其他信息

專輯曲目

Fortuna Imperatrix Mundi 序歌《命運，世(shi)界的女神》

01. "O Fortuna" [2:37]

02. "Fortune plango vulnera" [2:37]

Ⅰ Primo vere 《春(chun)天》

03. "Veris leta facies" [3:28]

04. "Omnia Sol temperat" [2:04]

05. "Ecce gratum" [2:40]

Uf dem Anger 《在田園上》

06. Dance [1:43]

07. "Floret silva nobilis" [3:02]

08. "Chramer,gip die varwe mir" [2:59]

09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume,chum geselle min" [3:59]

10． "Were diu werlt alle min" [0:53]

Ⅱ　In Taberna 《在小酒(jiu)館中》

11． "Estuans interius" [2:13]

12． "Olim lacus colueram" [3:25]

13． "Ego sum abbas" [1:31]

14． "In taberna quando sumus" [3:06]

Ⅲ　Cour d'amours 《愛(ai)的庭園》

15． "Amor volat undique" [3:02]

16． "Dies,nox et omnia" [1:59]

17． "Stetit puella" [1:50]

18． "Circa mea pectora" [2:11]

19． "Si puer cum puellula" [0:58]

20． "Veni,veni,venias" [1:00]

21． "In trutina" [1:54]

22． "Tempus est iocundum" [2:09]

23． "Dulcissime" [0:34]

Blanziflor et Helena 《女英(ying)雄(xiong)與海倫》

24． "Ave formosissima" [1:39]

Fortuna Imperatrix Mundi 《命運(yun)，世界的(de)女(nv)神》

25． "O Fortuna" [2:33]

演奏

編制：

女高音(yin)，男高音(yin)和(he)(he)男中音(yin)獨唱(chang)(chang)，含有一個大型合唱(chang)(chang)隊(dui)和(he)(he)小型童聲合唱(chang)(chang)隊(dui)。

兩架鋼琴(qin)，一組五花八(ba)門種類繁多的打擊樂(le)器，大(da)型管弦樂(le)隊(dui)。

布景，丑角表(biao)演的舞蹈隊。

I 初(chu)春（贊(zan)美(mei)大自然(ran)）

1，

合唱 《噢，命運女神》（取材自詩集(ji)卷(juan)首(shou)的(de)《命運之輪》，在整(zheng)部(bu)歌劇中首(shou)尾貫穿）

2，

男低音合唱(chang)《命(ming)運打(da)擊的創(chuang)傷》

3，

小合(he)唱《春天的笑容》

4，

男中(zhong)音獨(du)唱(chang)《明(ming)媚溫和的太陽(yang)》

5，

合唱《春，圣潔的》

6，

舞曲（純器樂）

7，

合唱與(yu)小合唱《樹(shu)林發綠了》

8，

童聲合(he)唱及合(he)唱《雜貨商(shang)，給(gei)我胭(yan)脂》

9，

輪舞(wu)合(he)唱《來(lai)這兒(er)輪舞(wu)》

10，

合唱《即使整個世界是我的(de)》

II 在酒館(guan)里（歌(ge)唱放蕩(dang)不(bu)羈的生活(huo)）

11，

男(nan)中音獨唱《我(wo)心中似火燃燒》

12，

男高音與男聲合唱《我(wo)曾在(zai)河(he)上四處漫(man)游》

13，

男中音與男聲(sheng)合唱《我是修道(dao)院院長》

14，

男聲合(he)唱《當我們坐(zuo)在酒店(dian)里》

III 愛之(zhi)宮(gong)殿（頌揚愛情）

15，

童聲合唱(chang)與女高音獨唱(chang)《愛情到處飛揚》

16，

男(nan)中音獨唱《白(bai)天，黑暗與一切》

17，

女高音獨唱《那兒(er)有一(yi)位(wei)姑(gu)娘》

18，

男中音獨唱與合唱《在我的心中》

19，

男聲合(he)唱與男中音獨(du)唱《當少(shao)年(nian)與姑娘》

20，

雙重合唱(chang)《來，來，來》

21，

女高(gao)音獨(du)唱《我心中(zhong)猶豫(yu)不(bu)決(jue)》

22，

女高(gao)音，男中音與童聲合(he)唱《這時(shi)辰多可(ke)愛》

23，

女高音獨唱《最甜蜜的人》

24，

合唱《祝福(fu)你，最美好的人》

25，

合唱《噢，命(ming)運女神》歌詞如(ru)下(xia)

拉丁文原詩

O Fortuna

velut luna

statu variabilis

semper crescis

aut decrescis

vita detestabilis

nunc obdurat

et tunc curat

ludo mentis aciem

egestatem

potestatem

dissolvit ut glaciem

Sors immanis

et inanis

rota tu volubilis

status malus

vana salus

semper dissolubilis

obumbrata

et velata

michi quoque niteris

nunc per ludum

dorsum nudum

fero tui sceleris

Sors salutis

et virtutis

michi nunc contraria

est affectus

et defectus

semper in angaria

Hac in hora

sine mora

corde pulsum tangite

quod per sortem

sternit fortem

mecum omnes plangite

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Enigma的(de)(de)第四張專輯(ji)(ji)——《The Screen Behind the Mirror》（習(xi)慣將之稱為“浮世(shi)鏡(jing)”），在這(zhe)張唱(chang)片(pian)中，制(zhi)作人Michael Cretu將前人Carl Orff（卡爾(er).奧爾(er)夫(fu)）著名的(de)(de)世(shi)俗歌(ge)曲集《Carmina Buraria（布(bu)蘭(lan)詩歌(ge)）》融入(ru)到了自己的(de)(de)專輯(ji)(ji)中。這(zhe)樣(yang)一部經典題材的(de)(de)合(he)唱(chang)曲目(mu)配以Enigma強烈(lie)的(de)(de)電子合(he)成器音色形成了古典與(yu)現代(dai)的(de)(de)碰撞、嚴肅與(yu)流行的(de)(de)交匯，而且也(ye)并不顯(xian)得牽強附會。可以說(shuo)，《布(bu)蘭(lan)詩歌(ge)》的(de)(de)主(zhu)旋律成為了《Enigma 4》中最(zui)為重要(yao)的(de)(de)音樂(le)支柱而貫穿于整張唱(chang)片(pian)中。