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背景介紹

布蘭(lan)詩歌是一首歌詞用拉(la)丁文來描寫愛情(qing)的(de)(de)歌曲， 分為3大部(bu)分：1.春，2.小酒店，3.愛情(qing)，演出時(shi)有啞劇動(dong)作(zuo)，伴有丑角和舞蹈場面。此(ci)曲寫作(zuo)手法簡單，摒棄了常用的(de)(de)對位、主題發展、變奏(zou)等，而是用同(tong)度，八度，三度的(de)(de)聲(sheng)部(bu)進行，句段多重(zhong)復， 是一部(bu)音效極佳的(de)(de)作(zuo)品(pin)， 經(jing)常被影(ying)視(shi)作(zuo)品(pin)所引用。

Burana——在(zai)德國慕尼黑南部阿爾卑斯(si)山(shan)谷(gu)中(zhong)上巴(ba)伐利(li)亞州的(de)(de)小鎮貝內迪克特，有一所(suo)始(shi)建于(yu)公元(yuan)740年的(de)(de)古(gu)老修(xiu)道(dao)院(yuan)－－布蘭(lan)修(xiu)道(dao)院(yuan)。由于(yu)偏僻和(he)隱秘，很少受到戰亂(luan)和(he)其(qi)它天災(zai)人禍的(de)(de)破壞，因而(er)保存(cun)著許多具有重要價值的(de)(de)歷史文(wen)獻。1803年，考(kao)古(gu)學家(jia)在(zai)這所(suo)修(xiu)道(dao)院(yuan)中(zhong)發(fa)現了大量中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)詩歌和(he)戲劇古(gu)卷，其(qi)創作時間大約在(zai)11至(zhi)13世(shi)(shi)紀(ji)，在(zai)內容上可以分為宗教和(he)世(shi)(shi)俗兩(liang)類，其(qi)中(zhong)的(de)(de)兩(liang)百多首作者不詳(xiang)的(de)(de)世(shi)(shi)俗詩歌經巴(ba)伐利(li)亞的(de)(de)學者整理出版(ban)，這就是《Carmina Burana 布蘭(lan)詩歌》。

這(zhe)些大部分用拉丁(ding)(ding)文寫成(cheng)的(de)詩歌(ge)顯然出(chu)自神職(zhi)人員(yuan)和落(luo)魄文人以及流浪學生(sheng)的(de)手(shou)筆(bi)，其中蘊含(han)的(de)放蕩不(bu)羈的(de)精神和對放浪形骸的(de)生(sheng)活(huo)方式的(de)贊美以及對封建社會(hui)的(de)無情(qing)嘲諷都令人驚訝。毫無疑問，這(zhe)些被稱作"中世(shi)紀(ji)的(de)拉丁(ding)(ding)抒情(qing)詩"的(de)作品出(chu)現在以基督教文化(hua)為中心的(de)時(shi)代(dai)，不(bu)能不(bu)說是(shi)一個奇跡(ji)。

1935年，奧(ao)爾(er)夫讀(du)到了這(zhe)部詩集，這(zhe)使一生從事音樂教育工(gong)作的(de)(de)奧(ao)爾(er)夫，在時(shi)空的(de)(de)某一個點上找(zhao)到了時(shi)間的(de)(de)聯系。他的(de)(de)沖(chong)動，在閱讀(du)完這(zhe)本詩集后，形成了一種對人類與自身命運的(de)(de)思考。因此沖(chong)動而(er)成就(jiu)的(de)(de)這(zhe)一部"為獨唱者、合(he)唱隊(dui)、器樂伴奏和魔幻布景而(er)作的(de)(de)世俗歌曲"，他將它(ta)稱為"情景康塔(ta)塔(ta)"，并且要(yao)求(qiu)以舞臺作品的(de)(de)方式(shi)演(yan)出。

1937年6月8日，《Carmina Burana布(bu)蘭詩歌》在法蘭克福(fu)首演。當時的(de)(de)德(de)國，由勛伯格、韋伯恩、貝爾格等人限定了(le)一種現(xian)代音(yin)樂語言(yan)——十二音(yin)列。不僅是(shi)音(yin)樂界的(de)(de)焦點，更間(jian)接(jie)或直接(jie)地影(ying)響了(le)當時所(suo)有(you)的(de)(de)現(xian)代音(yin)樂。而奧爾夫作為一個(ge)兒童(tong)音(yin)樂教(jiao)育(yu)家，在他與友人D·京(jing)特合(he)辦"京(jing)特體操(cao)—音(yin)樂—舞蹈學校"，探(tan)求音(yin)樂與語言(yan)動(dong)作的(de)(de)結合(he)及各(ge)種打擊樂的(de)(de)配合(he)，寫(xie)成《教(jiao)學作品》，創(chuang)建獨特的(de)(de)兒童(tong)音(yin)樂教(jiao)學體系后，已經掌握了(le)自(zi)己的(de)(de)音(yin)樂語言(yan)。

奧(ao)爾夫說過："音樂表現(xian)越是本質、單純，效果也就越直接、強烈(lie)。"

奧爾夫的美學思(si)想就是簡樸、單(dan)純。

他偏愛強烈、明快的節奏(zou)(zou)，認為節奏(zou)(zou)是一切音樂的開(kai)始。他使用(yong)最原始，最簡單的節奏(zou)(zou)，不(bu)斷(duan)反復，用(yong)盡之后才換另一節奏(zou)(zou)。他的節奏(zou)(zou)干脆，利落，不(bu)重(zhong)(zhong)視和聲行進，不(bu)屬于動力型，屬靜態(tai)型。在(zai)整部康塔塔中(zhong)，激蕩人心強健有力的節奏(zou)(zou)扮演了(le)重(zhong)(zhong)要(yao)的角(jiao)色(se)。

他的(de)旋(xuan)律(lv)由短(duan)小動機連續不(bu)(bu)斷地反復而(er)成，不(bu)(bu)用模進(jin)，不(bu)(bu)用變奏，沒有(you)表情(qing)的(de)因素，沒有(you)明確(que)的(de)特性，只有(you)通過(guo)歌(ge)(ge)(ge)詞、節奏、伴奏才(cai)能理解。在《Carmina Burana 布蘭(lan)詩歌(ge)(ge)(ge)》中的(de)旋(xuan)律(lv)語言包羅較(jiao)廣，從單旋(xuan)律(lv)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)、民間歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)到(dao)弗拉(la)曼戈歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)和浪漫歌(ge)(ge)(ge)劇，面貌多姿多彩。

他(ta)的和(he)聲多(duo)用(yong)一(yi)級和(he)五級和(he)弦，大多(duo)為同(tong)度(du)、八(ba)度(du)、三度(du)、五度(du)，幾乎不用(yong)半音(yin)。只有在(zai)驚嘆(tan)句的時候才(cai)會用(yong)一(yi)下(xia)不協和(he)和(he)弦。

他的曲式有兩種主要風格：

1，Antiphon 對(dui)(dui)唱性的贊歌，對(dui)(dui)答合唱，交錯進行。

2，方塊型 沒有發展(zhan)、變奏，不斷反復(fu)。

他的配器以(yi)打擊樂為主要風格，三管(guan)編(bian)制的大型樂隊(dui)，加打擊樂加鋼(gang)琴，有時候，整個樂隊(dui)都會被他當(dang)作打擊樂來使用。

在(zai)多(duo)半是(shi)艱澀難懂的(de)20世紀嚴肅(su)音樂(le)中，《Carmina Burana 布蘭(lan)詩歌》的(de)純樸、生動(dong)顯得很不合(he)群。但我想它(ta)也許是(shi)本世紀最好聽的(de)合(he)唱曲(qu)之一(yi)了。

鑒賞評價

二十世(shi)紀德國作曲家卡爾.奧爾夫從這部詩稿中選取25首詩歌，譜成這部《布蘭(lan)詩歌》，分“春(chun)天”、“酒”、“愛”三個(ge)主題。

序詩部分(fen)壯美(mei)凝重，作曲家仿佛企圖借助(zhu)吟唱(chang)與諦聽來建立起一座神(shen)廟；正歌的(de)(de)(de)第一部分(fen)“春天(tian)”，輕快、明(ming)亮中(zhong)(zhong)(zhong)蘊涵著(zhu)(zhu)悠遠(yuan)，合唱(chang)男女聲部交替呈(cheng)現宛如(ru)時(shi)序中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)晝(zhou)夜(ye)變化；第二部分(fen)“酒(jiu)館”則是一片世(shi)俗景(jing)象，唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)運用優伶式(shi)的(de)(de)(de)假聲與轉調，有如(ru)在描繪一個假面聚(ju)會的(de)(de)(de)場景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)們醉(zui)生夢死的(de)(de)(de)世(shi)態；但(dan)奇怪地是，歡騰的(de)(de)(de)場面似有幽靈掠(lve)過的(de)(de)(de)陰冷；第三部分(fen)“愛(ai)”中(zhong)(zhong)(zhong)，有著(zhu)(zhu)對(dui)愛(ai)的(de)(de)(de)渴(ke)望的(de)(de)(de)宣泄和對(dui)愛(ai)的(de)(de)(de)憂傷的(de)(de)(de)贊美(mei)，以及對(dui)情欲的(de)(de)(de)質(zhi)樸(pu)的(de)(de)(de)歌唱(chang)，其中(zhong)(zhong)(zhong)，女聲吟唱(chang)“In truitina”（In the balance）華美(mei)而凄艷，已經成為演唱(chang)會中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)經典保留曲目。

作曲家卡爾.奧(ao)爾夫在繼承古(gu)典(dian)作曲法(fa)基(ji)礎上(shang)加入新(xin)式旋律，他在“新(xin)古(gu)典(dian)主義”的(de)影響下運用了新(xin)原始主義元素，節奏上(shang)加重打(da)擊樂成分，使《布蘭詩歌》將中世紀(ji)的(de)游吟(yin)與現代歌詠結合得(de)非常完美。

《布蘭詩歌》充滿了(le)令人驚奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分(fen)和戲劇(ju)性(xing)，它大(da)開大(da)闔(he)，既有(you)雄(xiong)壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊，又有(you)委(wei)婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詠(yong)嘆，猶如洶涌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)急流撞向(xiang)巖石發(fa)出澎(peng)湃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)響，又如潺(chan)潺(chan)小溪蜿蜒地流向(xiang)柔(rou)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)灘(tan)。樂隊與唱詠(yong)交相輝映；令人震(zhen)撼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂像是(shi)命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)召(zhao)喚，有(you)著(zhu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扣擊靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。《布蘭詩歌》是(shi)一(yi)曲對生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊歌，似乎有(you)神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光在暗中(zhong)注視(shi)。它在三個主(zhu)題引導下(xia)微妙地涉及(ji)了(le)“信仰”、“死亡”等動機，調性(xing)既有(you)著(zhu)世俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂成(cheng)分(fen)，又有(you)著(zhu)史(shi)詩般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恢弘(hong)氣勢。其中(zhong)所(suo)隱含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機，則是(shi)對短(duan)暫(zan)人生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂憐(lian)、惋惜和哀嘆。借用里爾克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩句來描繪這部(bu)作品就是(shi)：“真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐(lian)憫之(zhi)神，他(ta)來時威風(feng)凜凜，光芒(mang)/耀(yao)眼地向(xiang)周圍傳播，跟諸神一(yi)樣。比吹(chui)著(zhu)安穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)船(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)更強。”

其他信息

專輯曲目

Fortuna Imperatrix Mundi 序歌《命(ming)運，世(shi)界的女(nv)神》

01. "O Fortuna" [2:37]

02. "Fortune plango vulnera" [2:37]

Ⅰ Primo vere 《春(chun)天》

03. "Veris leta facies" [3:28]

04. "Omnia Sol temperat" [2:04]

05. "Ecce gratum" [2:40]

Uf dem Anger 《在田(tian)園上》

06. Dance [1:43]

07. "Floret silva nobilis" [3:02]

08. "Chramer,gip die varwe mir" [2:59]

09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume,chum geselle min" [3:59]

10． "Were diu werlt alle min" [0:53]

Ⅱ　In Taberna 《在(zai)小酒(jiu)館中》

11． "Estuans interius" [2:13]

12． "Olim lacus colueram" [3:25]

13． "Ego sum abbas" [1:31]

14． "In taberna quando sumus" [3:06]

Ⅲ　Cour d'amours 《愛的庭園》

15． "Amor volat undique" [3:02]

16． "Dies,nox et omnia" [1:59]

17． "Stetit puella" [1:50]

18． "Circa mea pectora" [2:11]

19． "Si puer cum puellula" [0:58]

20． "Veni,veni,venias" [1:00]

21． "In trutina" [1:54]

22． "Tempus est iocundum" [2:09]

23． "Dulcissime" [0:34]

Blanziflor et Helena 《女英雄與海倫》

24． "Ave formosissima" [1:39]

Fortuna Imperatrix Mundi 《命運，世界的女神》

25． "O Fortuna" [2:33]

演奏

編制：

女高音(yin)(yin)，男(nan)高音(yin)(yin)和男(nan)中音(yin)(yin)獨(du)唱(chang)，含有一(yi)個大型合(he)唱(chang)隊和小(xiao)型童(tong)聲合(he)唱(chang)隊。

兩架鋼琴，一組五花八(ba)門種類(lei)繁多的打擊樂器，大型(xing)管弦(xian)樂隊。

布景，丑角表演(yan)的(de)舞蹈隊。

I 初春（贊美大自然）

1，

合唱 《噢，命運女神》（取材自詩集卷首的《命運之輪(lun)》，在整部歌劇中首尾貫(guan)穿）

2，

男低(di)音合(he)唱《命運打擊的創傷》

3，

小合(he)唱(chang)《春天的笑容》

4，

男(nan)中(zhong)音獨唱《明媚溫(wen)和(he)的(de)太陽》

5，

合唱《春(chun)，圣潔的》

6，

舞曲（純器樂）

7，

合唱(chang)與(yu)小合唱(chang)《樹林發綠了》

8，

童(tong)聲合唱及合唱《雜貨商，給我胭(yan)脂》

9，

輪(lun)(lun)舞合唱《來這(zhe)兒輪(lun)(lun)舞》

10，

合唱《即使整(zheng)個(ge)世界是我的》

II 在(zai)酒館里（歌唱放蕩不羈的生活）

11，

男中音獨唱《我(wo)心中似(si)火燃燒(shao)》

12，

男(nan)高音與男(nan)聲合唱《我曾在河上四處漫游》

13，

男(nan)中音與男(nan)聲合唱《我是修(xiu)道院院長(chang)》

14，

男聲合唱《當我們(men)坐在酒店里》

III 愛(ai)之宮殿（頌揚(yang)愛(ai)情）

15，

童聲合唱與女(nv)高(gao)音獨唱《愛情到處飛揚》

16，

男中(zhong)音獨(du)唱(chang)《白天，黑(hei)暗(an)與一(yi)切》

17，

女高音獨唱《那(nei)兒有一位(wei)姑娘》

18，

男中音獨唱與合唱《在我的心中》

19，

男聲合唱(chang)與(yu)男中音獨唱(chang)《當少年與(yu)姑娘》

20，

雙重(zhong)合唱《來，來，來》

21，

女高(gao)音獨(du)唱《我心中猶豫不決》

22，

女高音，男中音與童聲合唱《這時辰多(duo)可(ke)愛(ai)》

23，

女高音獨唱(chang)《最甜蜜(mi)的人(ren)》

24，

合(he)唱(chang)《祝福你，最美好的人(ren)》

25，

合(he)唱《噢，命運女(nv)神》歌(ge)詞如(ru)下

拉丁文原詩

O Fortuna

velut luna

statu variabilis

semper crescis

aut decrescis

vita detestabilis

nunc obdurat

et tunc curat

ludo mentis aciem

egestatem

potestatem

dissolvit ut glaciem

Sors immanis

et inanis

rota tu volubilis

status malus

vana salus

semper dissolubilis

obumbrata

et velata

michi quoque niteris

nunc per ludum

dorsum nudum

fero tui sceleris

Sors salutis

et virtutis

michi nunc contraria

est affectus

et defectus

semper in angaria

Hac in hora

sine mora

corde pulsum tangite

quod per sortem

sternit fortem

mecum omnes plangite

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Enigma的(de)(de)第四張專輯——《The Screen Behind the Mirror》（習慣將(jiang)(jiang)之稱為(wei)(wei)“浮世鏡”），在這張唱片中，制作人Michael Cretu將(jiang)(jiang)前人Carl Orff（卡爾(er)(er).奧(ao)爾(er)(er)夫）著名(ming)的(de)(de)世俗歌曲集《Carmina Buraria（布(bu)蘭(lan)詩(shi)(shi)歌）》融入到了自己(ji)的(de)(de)專輯中。這樣一(yi)部經典(dian)題(ti)材(cai)的(de)(de)合唱曲目配(pei)以(yi)Enigma強烈的(de)(de)電子合成(cheng)器音色(se)形成(cheng)了古典(dian)與現代的(de)(de)碰(peng)撞(zhuang)、嚴肅與流(liu)行的(de)(de)交匯(hui)，而(er)且也并(bing)不顯(xian)得牽(qian)強附會。可以(yi)說(shuo)，《布(bu)蘭(lan)詩(shi)(shi)歌》的(de)(de)主旋律(lv)成(cheng)為(wei)(wei)了《Enigma 4》中最為(wei)(wei)重要的(de)(de)音樂支(zhi)柱(zhu)而(er)貫穿于(yu)整張唱片中。