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背景介紹

布蘭詩歌(ge)是(shi)一首歌(ge)詞用拉丁文來描寫愛情的(de)歌(ge)曲， 分為3大部(bu)分：1.春，2.小酒(jiu)店，3.愛情，演(yan)出時(shi)有啞劇動作，伴有丑角(jiao)和舞蹈場(chang)面。此曲寫作手法簡單，摒棄了(le)常用的(de)對位、主題(ti)發展、變奏等，而是(shi)用同度(du)，八度(du)，三度(du)的(de)聲部(bu)進行，句(ju)段多(duo)重復， 是(shi)一部(bu)音效極佳的(de)作品， 經常被影視作品所(suo)引用。

Burana——在(zai)(zai)德國慕尼黑南部(bu)阿爾卑斯(si)山谷中(zhong)(zhong)上巴伐利亞州的小鎮貝內迪克特，有(you)(you)一所(suo)始建于公元(yuan)740年的古老修(xiu)道院－－布蘭修(xiu)道院。由于偏僻和(he)(he)隱秘(mi)，很(hen)少受(shou)到(dao)戰亂和(he)(he)其(qi)它天災人(ren)禍(huo)的破壞，因而保存著許(xu)多具有(you)(you)重要價(jia)值的歷(li)史(shi)文獻(xian)。1803年，考古學家在(zai)(zai)這所(suo)修(xiu)道院中(zhong)(zhong)發現了大量中(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀詩歌(ge)和(he)(he)戲劇(ju)古卷，其(qi)創作時間大約(yue)在(zai)(zai)11至(zhi)13世(shi)(shi)紀，在(zai)(zai)內容(rong)上可以(yi)分為(wei)宗(zong)教和(he)(he)世(shi)(shi)俗(su)兩類(lei)，其(qi)中(zhong)(zhong)的兩百多首(shou)作者不詳的世(shi)(shi)俗(su)詩歌(ge)經巴伐利亞的學者整(zheng)理出(chu)版，這就是《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)》。

這些大部分用拉丁文(wen)寫成的(de)(de)(de)詩歌顯然出(chu)自神(shen)職人員(yuan)和落(luo)魄(po)文(wen)人以(yi)及(ji)流浪(lang)學生(sheng)的(de)(de)(de)手筆，其中(zhong)蘊含(han)的(de)(de)(de)放蕩不羈的(de)(de)(de)精神(shen)和對(dui)放浪(lang)形(xing)骸的(de)(de)(de)生(sheng)活方式(shi)的(de)(de)(de)贊(zan)美以(yi)及(ji)對(dui)封(feng)建(jian)社會的(de)(de)(de)無情嘲(chao)諷都令(ling)人驚(jing)訝。毫無疑問，這些被稱作"中(zhong)世紀的(de)(de)(de)拉丁抒(shu)情詩"的(de)(de)(de)作品出(chu)現在以(yi)基督教文(wen)化為中(zhong)心的(de)(de)(de)時代，不能不說(shuo)是一個(ge)奇跡。

1935年，奧(ao)爾(er)夫讀到了這部詩集，這使(shi)一(yi)生從事音樂教育工作(zuo)的奧(ao)爾(er)夫，在時空的某(mou)一(yi)個點上(shang)找到了時間的聯系。他的沖動，在閱讀完這本詩集后，形(xing)成了一(yi)種對人類與自身命運的思(si)考。因(yin)此沖動而(er)成就的這一(yi)部"為(wei)獨唱者、合唱隊、器樂伴(ban)奏和魔(mo)幻布景(jing)而(er)作(zuo)的世俗(su)歌(ge)曲"，他將它稱為(wei)"情景(jing)康塔塔"，并且要求(qiu)以舞臺(tai)作(zuo)品(pin)的方式演出。

1937年6月8日，《Carmina Burana布蘭詩歌》在法蘭克福首演。當(dang)時的(de)(de)德國，由勛伯格(ge)、韋伯恩、貝爾(er)格(ge)等人限定了(le)一種現代音樂語(yu)言(yan)——十二(er)音列(lie)。不僅是(shi)音樂界的(de)(de)焦點，更間接(jie)或直接(jie)地影響了(le)當(dang)時所有的(de)(de)現代音樂。而(er)奧爾(er)夫作為一個兒童音樂教(jiao)育家，在他與(yu)友(you)人D·京特(te)合(he)辦"京特(te)體操—音樂—舞蹈學(xue)校"，探(tan)求音樂與(yu)語(yu)言(yan)動(dong)作的(de)(de)結合(he)及各種打擊樂的(de)(de)配合(he)，寫成《教(jiao)學(xue)作品》，創建獨特(te)的(de)(de)兒童音樂教(jiao)學(xue)體系(xi)后，已(yi)經掌握了(le)自己的(de)(de)音樂語(yu)言(yan)。

奧爾夫說過："音樂表現越是(shi)本質、單(dan)純，效(xiao)果也就越直接(jie)、強(qiang)烈。"

奧(ao)爾夫的美學思(si)想就(jiu)是(shi)簡樸、單純。

他偏愛強烈、明快的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)，認為(wei)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)是一切音樂的(de)(de)開始(shi)。他使用最(zui)原始(shi)，最(zui)簡單的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)，不(bu)斷(duan)反復，用盡之后才換另一節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)。他的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)干脆，利落，不(bu)重(zhong)視和聲行進(jin)，不(bu)屬于(yu)動力(li)型(xing)，屬靜態型(xing)。在整部康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)中(zhong)，激蕩人心強健(jian)有力(li)的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)扮演了(le)重(zhong)要的(de)(de)角色。

他的(de)旋律由(you)短小動機連續不斷地反復(fu)而(er)成，不用(yong)模進，不用(yong)變(bian)奏(zou)，沒(mei)有(you)表(biao)情的(de)因(yin)素，沒(mei)有(you)明確的(de)特性，只有(you)通過(guo)歌(ge)詞、節(jie)奏(zou)、伴奏(zou)才(cai)能理解。在(zai)《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)》中的(de)旋律語言包羅(luo)較廣，從單旋律歌(ge)曲(qu)、民間歌(ge)曲(qu)到弗拉曼戈(ge)歌(ge)曲(qu)和浪(lang)漫歌(ge)劇，面貌(mao)多(duo)姿(zi)多(duo)彩。

他(ta)的和(he)(he)聲多用(yong)一(yi)級和(he)(he)五(wu)(wu)級和(he)(he)弦，大多為同度(du)(du)、八度(du)(du)、三(san)度(du)(du)、五(wu)(wu)度(du)(du)，幾乎不用(yong)半音。只有在驚嘆句的時候才會(hui)用(yong)一(yi)下(xia)不協和(he)(he)和(he)(he)弦。

他的(de)曲式有兩(liang)種(zhong)主要風格(ge)：

1，Antiphon 對(dui)(dui)唱(chang)性的贊歌，對(dui)(dui)答合唱(chang)，交錯進行。

2，方塊型 沒(mei)有發(fa)展、變奏，不斷反復(fu)。

他的配器以打擊樂(le)(le)(le)為主要風格，三管編制的大型樂(le)(le)(le)隊，加(jia)打擊樂(le)(le)(le)加(jia)鋼琴，有時(shi)候(hou)，整個樂(le)(le)(le)隊都會被他當作打擊樂(le)(le)(le)來使用。

在(zai)多半是(shi)艱澀難懂的(de)20世紀嚴肅(su)音(yin)樂中(zhong)，《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)》的(de)純樸、生動顯得很(hen)不合群。但我想它也許是(shi)本世紀最好聽的(de)合唱(chang)曲之(zhi)一了。

鑒賞評價

二十世(shi)紀德國作(zuo)曲家卡(ka)爾.奧(ao)爾夫從這部詩稿中選取(qu)25首詩歌，譜成這部《布蘭詩歌》，分(fen)“春天(tian)”、“酒”、“愛”三個主題。

序(xu)詩部分(fen)(fen)壯美凝重，作曲(qu)家仿佛企圖借助(zhu)吟(yin)唱與諦聽來建立起一(yi)(yi)座神廟；正(zheng)歌的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部分(fen)(fen)“春天”，輕快、明亮中(zhong)蘊涵(han)著悠遠，合唱男女聲(sheng)(sheng)(sheng)部交替呈現宛如時序(xu)中(zhong)的(de)(de)晝(zhou)夜(ye)變化；第(di)二部分(fen)(fen)“酒館(guan)”則是(shi)一(yi)(yi)片(pian)世(shi)俗景(jing)象(xiang)，唱腔中(zhong)運用優伶式的(de)(de)假(jia)(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)與轉調，有(you)如在(zai)描繪一(yi)(yi)個假(jia)(jia)面聚會的(de)(de)場景(jing)中(zhong)人們(men)醉生夢死的(de)(de)世(shi)態；但奇(qi)怪地是(shi)，歡騰(teng)的(de)(de)場面似(si)有(you)幽(you)靈掠過的(de)(de)陰冷；第(di)三部分(fen)(fen)“愛(ai)”中(zhong)，有(you)著對(dui)(dui)愛(ai)的(de)(de)渴望的(de)(de)宣泄和對(dui)(dui)愛(ai)的(de)(de)憂傷的(de)(de)贊美，以(yi)及對(dui)(dui)情欲的(de)(de)質(zhi)樸的(de)(de)歌唱，其(qi)中(zhong)，女聲(sheng)(sheng)(sheng)吟(yin)唱“In truitina”（In the balance）華美而凄(qi)艷，已(yi)經(jing)成為(wei)演唱會中(zhong)的(de)(de)經(jing)典保留曲(qu)目。

作(zuo)曲(qu)(qu)家卡爾(er)(er).奧爾(er)(er)夫在繼承古(gu)典作(zuo)曲(qu)(qu)法基礎上加入新(xin)式旋(xuan)律，他在“新(xin)古(gu)典主義(yi)”的(de)影(ying)響下運用了新(xin)原始主義(yi)元素(su)，節奏上加重打擊樂成分(fen)，使《布蘭詩歌》將中世紀的(de)游(you)吟與(yu)現代歌詠結合得非常完美。

《布蘭詩(shi)(shi)歌》充滿了(le)令人(ren)(ren)驚奇的(de)(de)成分和戲(xi)劇性，它大開(kai)大闔(he)，既有(you)雄壯的(de)(de)吶(na)喊，又有(you)委婉的(de)(de)詠嘆，猶如洶(xiong)涌的(de)(de)急流撞向(xiang)巖石(shi)發(fa)出澎湃的(de)(de)聲響，又如潺潺小溪蜿蜒地(di)流向(xiang)柔軟的(de)(de)草灘。樂隊與唱詠交相輝映(ying)；令人(ren)(ren)震撼的(de)(de)打擊樂像是(shi)命運的(de)(de)召(zhao)喚，有(you)著(zhu)(zhu)強烈的(de)(de)扣(kou)擊靈魂的(de)(de)效果(guo)。《布蘭詩(shi)(shi)歌》是(shi)一(yi)曲對生命的(de)(de)贊(zan)歌，似乎有(you)神(shen)的(de)(de)目光(guang)在(zai)暗中注視。它在(zai)三個主題引導(dao)下微妙地(di)涉(she)及(ji)了(le)“信仰”、“死亡”等動(dong)機，調(diao)性既有(you)著(zhu)(zhu)世俗的(de)(de)歡樂成分，又有(you)著(zhu)(zhu)史(shi)詩(shi)(shi)般的(de)(de)恢弘(hong)氣勢(shi)。其中所隱含的(de)(de)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)動(dong)機，則是(shi)對短暫人(ren)(ren)生的(de)(de)垂(chui)憐、惋惜(xi)和哀(ai)嘆。借用里爾(er)克的(de)(de)詩(shi)(shi)句來描繪這部作品就是(shi)：“真(zhen)正(zheng)的(de)(de)憐憫之(zhi)神(shen)，他(ta)來時威風凜凜，光(guang)芒/耀眼地(di)向(xiang)周圍傳播，跟諸(zhu)神(shen)一(yi)樣。比吹著(zhu)(zhu)安穩的(de)(de)大船(chuan)的(de)(de)風更強。”

其他信息

專輯曲目

Fortuna Imperatrix Mundi 序歌(ge)《命運(yun)，世界的女神》

01. "O Fortuna" [2:37]

02. "Fortune plango vulnera" [2:37]

Ⅰ Primo vere 《春天》

03. "Veris leta facies" [3:28]

04. "Omnia Sol temperat" [2:04]

05. "Ecce gratum" [2:40]

Uf dem Anger 《在(zai)田園上(shang)》

06. Dance [1:43]

07. "Floret silva nobilis" [3:02]

08. "Chramer,gip die varwe mir" [2:59]

09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume,chum geselle min" [3:59]

10． "Were diu werlt alle min" [0:53]

Ⅱ　In Taberna 《在小酒(jiu)館中》

11． "Estuans interius" [2:13]

12． "Olim lacus colueram" [3:25]

13． "Ego sum abbas" [1:31]

14． "In taberna quando sumus" [3:06]

Ⅲ　Cour d'amours 《愛的庭園》

15． "Amor volat undique" [3:02]

16． "Dies,nox et omnia" [1:59]

17． "Stetit puella" [1:50]

18． "Circa mea pectora" [2:11]

19． "Si puer cum puellula" [0:58]

20． "Veni,veni,venias" [1:00]

21． "In trutina" [1:54]

22． "Tempus est iocundum" [2:09]

23． "Dulcissime" [0:34]

Blanziflor et Helena 《女(nv)英雄(xiong)與海倫》

24． "Ave formosissima" [1:39]

Fortuna Imperatrix Mundi 《命運，世(shi)界(jie)的(de)女神(shen)》

25． "O Fortuna" [2:33]

演奏

編制：

女(nv)高(gao)音(yin)，男(nan)高(gao)音(yin)和男(nan)中(zhong)音(yin)獨唱(chang)，含(han)有一個大型合唱(chang)隊和小型童(tong)聲合唱(chang)隊。

兩架鋼琴，一組五(wu)花八門(men)種類繁多(duo)的打擊樂器，大型管弦樂隊。

布景(jing)，丑角表演(yan)的(de)舞蹈隊(dui)。

I 初(chu)春（贊美大自然(ran)）

1，

合(he)唱 《噢，命運(yun)女神(shen)》（取(qu)材自詩集卷首的《命運(yun)之輪》，在整部歌劇中(zhong)首尾貫(guan)穿）

2，

男低音(yin)合唱《命運(yun)打(da)擊的創傷》

3，

小(xiao)合唱《春天的笑容(rong)》

4，

男(nan)中音(yin)獨唱《明媚溫和的太陽(yang)》

5，

合(he)唱《春(chun)，圣潔的(de)》

6，

舞曲（純器樂）

7，

合唱(chang)與小(xiao)合唱(chang)《樹(shu)林發綠了(le)》

8，

童(tong)聲合(he)唱及合(he)唱《雜貨商，給我胭脂》

9，

輪(lun)舞合(he)唱《來這兒輪(lun)舞》

10，

合(he)唱(chang)《即使(shi)整個世界是我的》

II 在酒館里(li)（歌(ge)唱放蕩不羈的生活(huo)）

11，

男中音獨唱《我(wo)心中似(si)火燃燒》

12，

男高(gao)音(yin)與男聲合唱《我曾在(zai)河上(shang)四處漫游》

13，

男中音與男聲合(he)唱《我是(shi)修道(dao)院院長》

14，

男聲合唱《當我們坐在(zai)酒店里》

III 愛之宮殿(dian)（頌揚(yang)愛情）

15，

童聲合唱(chang)與女高音(yin)獨唱(chang)《愛(ai)情到處飛(fei)揚》

16，

男中音獨唱《白(bai)天，黑暗與一切》

17，

女高(gao)音獨(du)唱《那兒有一(yi)位(wei)姑(gu)娘》

18，

男中音獨唱(chang)與(yu)合唱(chang)《在我的(de)心(xin)中》

19，

男聲(sheng)合唱(chang)與男中(zhong)音獨唱(chang)《當少年(nian)與姑娘》

20，

雙重合唱《來(lai)，來(lai)，來(lai)》

21，

女(nv)高音(yin)獨唱《我心中(zhong)猶豫不決(jue)》

22，

女高(gao)音(yin)，男(nan)中音(yin)與(yu)童聲合(he)唱《這(zhe)時辰(chen)多可愛》

23，

女高音獨(du)唱《最甜蜜的人》

24，

合唱(chang)《祝福你，最美好的人》

25，

合唱《噢，命運女神(shen)》歌詞(ci)如(ru)下

拉丁文原詩

O Fortuna

velut luna

statu variabilis

semper crescis

aut decrescis

vita detestabilis

nunc obdurat

et tunc curat

ludo mentis aciem

egestatem

potestatem

dissolvit ut glaciem

Sors immanis

et inanis

rota tu volubilis

status malus

vana salus

semper dissolubilis

obumbrata

et velata

michi quoque niteris

nunc per ludum

dorsum nudum

fero tui sceleris

Sors salutis

et virtutis

michi nunc contraria

est affectus

et defectus

semper in angaria

Hac in hora

sine mora

corde pulsum tangite

quod per sortem

sternit fortem

mecum omnes plangite

相關歌曲

Era樂團的(de)作品(pin)The Mass的(de)歌詞(ci)來自(zi)《布蘭(lan)詩歌》——命運(yun)，世界的(de)女王(wang)，Era將膾(kuai)炙人(ren)口(kou)的(de)“Carmina Burana布蘭(lan)詩歌”與來自(zi)《EraⅡ》的(de)經典(dian)曲目“Divano”巧妙的(de)熔于一(yi)爐(lu)，彼此銜接之妙，雖然終究不及Enigma的(de)天衣無縫，但珠玉在前，能達至(zhi)如此程度已(yi)經難能可(ke)貴。最后兩曲都是(shi)氣勢渾厚磅礴(bo)的(de)大(da)合唱。

Enigma的(de)第四張(zhang)專輯——《The Screen Behind the Mirror》（習慣將(jiang)之稱為(wei)“浮世鏡(jing)”），在(zai)這張(zhang)唱(chang)(chang)片中(zhong)，制(zhi)作人(ren)Michael Cretu將(jiang)前人(ren)Carl Orff（卡爾.奧爾夫）著名的(de)世俗歌曲集《Carmina Buraria（布蘭詩歌）》融入到了自己的(de)專輯中(zhong)。這樣一部經典題材的(de)合(he)唱(chang)(chang)曲目(mu)配以Enigma強(qiang)烈的(de)電子合(he)成(cheng)(cheng)器音色(se)形(xing)成(cheng)(cheng)了古典與(yu)現(xian)代的(de)碰撞、嚴肅(su)與(yu)流行的(de)交匯(hui)，而且也(ye)并(bing)不顯得牽(qian)強(qiang)附會。可以說，《布蘭詩歌》的(de)主旋律成(cheng)(cheng)為(wei)了《Enigma 4》中(zhong)最為(wei)重要的(de)音樂支柱而貫穿于(yu)整張(zhang)唱(chang)(chang)片中(zhong)。