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背景介紹

馬(ma)刀舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)管弦樂曲(qu)(qu)。是(shi)(shi)1939年(nian)米高揚(yang)建議，為亞(ya)美(mei)(mei)尼(ni)亞(ya)藝(yi)術(shu)季而創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)，原名為《Schastye》，是(shi)(shi)“幸(xing)福”的(de)(de)(de)(de)意思。這部(bu)(bu)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)胚胎后改(gai)編成(cheng)這部(bu)(bu)《Gayaneh》，把劇(ju)(ju)(ju)情改(gai)寫成(cheng)描寫亞(ya)美(mei)(mei)亞(ya)邊(bian)境集(ji)體農莊工作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕姑娘加雅涅的(de)(de)(de)(de)故事(shi)。值得一提的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)情節(jie)前后曾(ceng)做過幾次大(da)的(de)(de)(de)(de)改(gai)動。為作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)《Gayaneh》第1幕第2場的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，當阿(a)(a)爾緬恢復視力后，Gayaneh投入他的(de)(de)(de)(de)懷抱(bao)，村民們為他們祝福時(shi)的(de)(de)(de)(de)群舞(wu)(wu)音樂。1957年(nian)，作(zuo)(zuo)(zuo)者曾(ceng)對舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)音樂和情節(jie)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大(da)幅度的(de)(de)(de)(de)修改(gai)，只有少數群舞(wu)(wu)性(xing)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)被保留下來，本曲(qu)(qu)即其中之一， 于1942年(nian)12月(yue)9日由蘇聯(lian)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈家(jia)阿(a)(a)妮西莫娃（Nina Anisimova)主(zhu)演首演。

芭蕾舞劇《加(jia)雅(ya)(ya)涅》的(de)劇情(qing)(qing)為(wei)：外高加(jia)索山村中勇(yong)敢的(de)庫(ku)爾(er)(er)特族獵人阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)和(he)少(shao)女加(jia)雅(ya)(ya)涅相愛，阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)的(de)好友蓋(gai)奧爾(er)(er)格(ge)與(yu)少(shao)女阿霞相愛。一(yi)次，活潑的(de)阿霞搶(qiang)走了(le)阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)預備(bei)送給加(jia)雅(ya)(ya)涅的(de)鮮花(hua)，并與(yu)阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)共舞。偶然目(mu)睹了(le)這一(yi)情(qing)(qing)景的(de)蓋(gai)奧爾(er)(er)格(ge)對(dui)阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)發生了(le)誤(wu)解，當(dang)阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)上山打獵，不(bu)慎從斷崖摔下時(shi)，蓋(gai)奧爾(er)(er)格(ge)竟視而不(bu)救。阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)受傷后(hou)雙目(mu)失明，他不(bu)愿為(wei)加(jia)雅(ya)(ya)涅帶來(lai)不(bu)幸(xing)，便克制自己的(de)情(qing)(qing)感(gan)，拒(ju)絕了(le)加(jia)雅(ya)(ya)涅的(de)愛情(qing)(qing)。后(hou)來(lai)，阿爾(er)(er)緬(mian)(mian)幸(xing)運地重見光明，并且(qie)原諒(liang)了(le)深感(gan)悔恨、當(dang)眾(zhong)承認錯誤(wu)的(de)蓋(gai)奧爾(er)(er)格(ge)，并與(yu)加(jia)雅(ya)(ya)涅結(jie)為(wei)幸(xing)福的(de)伴侶。

作者介紹

阿拉姆(mu)·伊(yi)里奇·哈恰圖(tu)良 （Aram Ilitch Khatchaturian，1903－1978），前(qian)蘇(su)聯(lian)作曲(qu)家(jia)。生于亞美尼(ni)亞梯(ti)弗里斯（今第(di)比(bi)利斯），十九歲開始接受音(yin)樂(le)教育，先(xian)在格涅辛音(yin)樂(le)專(zhuan)科中學學習大提(ti)琴(qin)(qin)，并向格涅辛學作曲(qu)，后入莫(mo)斯科音(yin)樂(le)學院學習作曲(qu)。其創作具有(you)亞美尼(ni)亞民族(zu)音(yin)樂(le)的(de)特點，另外，還受法國印象(xiang)主(zhu)義的(de)影響，他(ta)的(de)作品(pin)以熱情、樂(le)觀(guan)、富于色彩(cai)、旋律豐(feng)富和高度的(de)技(ji)巧性(xing)見長。他(ta)的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)和小提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)是世界各國經常(chang)演奏的(de)曲(qu)目。《馬刀舞(wu)(wu)曲(qu)》是哈恰圖(tu)良最具代(dai)表(biao)性(xing)的(de)作品(pin)，他(ta)的(de)其他(ta)代(dai)表(biao)作有(you)表(biao)現蘇(su)聯(lian)衛(wei)國戰(zhan)爭的(de)《第(di)二交響曲(qu)》（又名《排鐘(zhong)》）、舞(wu)(wu)劇《加雅涅》《斯巴達克(ke)斯》以及電影《斯大林格勒(le)保衛(wei)戰(zhan)》的(de)配樂(le)等。他(ta)還是前(qian)亞美尼(ni)亞蘇(su)維埃社會主(zhu)義共和國國歌的(de)作者。

20世紀(ji)以后，運用這種不協和音(yin)(yin)、微(wei)分(fen)音(yin)(yin)、多調性(xing)、無調性(xing)與復(fu)節奏(zou)的諸如表(biao)現(xian)主義(yi)音(yin)(yin)樂(le)、新古典主義(yi)音(yin)(yin)樂(le)、序列音(yin)(yin)樂(le)、偶(ou)然音(yin)(yin)樂(le)、電子音(yin)(yin)樂(le)、具體音(yin)(yin)樂(le)、爵士音(yin)(yin)樂(le)開始(shi)被世人所聆聽，當中的代表(biao)有(you)勛伯(bo)格、貝(bei)爾(er)格、韋(wei)伯(bo)恩、布索(suo)尼、斯(si)特(te)拉文斯(si)基(ji)、欣德米(mi)特(te)、布萊(lai)茲、凱奇(qi)、哈巴、施(shi)托克(ke)(ke)豪森、格什文、拉赫瑪尼諾夫、巴托克(ke)(ke)、科達伊、普羅科菲耶夫、肖斯(si)塔科維奇(qi)、哈恰圖良與布里頓等(deng)。

鑒賞評價

馬(ma)刀舞曲(qu)以急板的強奏(zou)(zou)(zou)表現節奏(zou)(zou)(zou)，中段由獨奏(zou)(zou)(zou)大提琴與(yu)薩克斯管演奏(zou)(zou)(zou)，是音樂(le)會上經常演奏(zou)(zou)(zou)的曲(qu)子。

本曲(qu)選自舞(wu)劇第(di)三幕第(di)二(er)場(chang)，當阿(a)爾(er)緬恢(hui)復視力后，加雅(ya)涅(nie)投入他(ta)的(de)懷抱，村民們為他(ta)們祝福時的(de)群(qun)舞(wu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。 樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)采用三部曲(qu)式。 一開始，在(zai)定音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)、軍鼓(gu)以(yi)及長號和弦樂(le)(le)(le)(le)器的(de)伴奏下，木琴以(yi)急板奏出(chu)(chu)熱情、活潑的(de)主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)。居住在(zai)高(gao)山上的(de)庫爾(er)特(te)族人(ren)民有出(chu)(chu)征時跳戰斗性舞(wu)蹈(dao)(dao)的(de)傳統，這一節(jie)奏強烈，迅疾奔放的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，生(sheng)動地表現(xian)(xian)(xian)了(le)庫爾(er)特(te)人(ren)敏(min)捷而(er)剽悍(han)的(de)性格。這一主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)變化反(fan)復多遍后，出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)對比鮮明(ming)的(de)中間部主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，這一主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)是由薩克斯管和大提琴奏出(chu)(chu)的(de)旋律，原為舞(wu)劇第(di)二(er)幕第(di)一場(chang)中加雅(ya)涅(nie)的(de)弟(di)弟(di)努列(lie)和女友卡蓮舞(wu)蹈(dao)(dao)時的(de)配樂(le)(le)(le)(le)。中間部主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)重(zhong)奏一遍之(zhi)后，出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)類似歡呼聲的(de)音(yin)(yin)(yin)響，并再現(xian)(xian)(xian)開頭那英武剽悍(han)、迅疾奔放的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，同時還出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)一呼一應(ying)的(de)樂(le)(le)(le)(le)句(ju)。結尾的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)十分輕巧，在(zai)音(yin)(yin)(yin)階(jie)式下行(xing)的(de)走句(ju)之(zhi)后，以(yi)上行(xing)音(yin)(yin)(yin)調結束。

樂(le)(le)曲采(cai)用三部(bu)(bu)曲式(shi)， 一(yi)(yi)開始，以急板奏出(chu)(chu)熱情、活潑(po)的主要主題(ti)，節奏強(qiang)烈，迅(xun)疾奔(ben)放(fang)，表現了庫爾特人剽(piao)(piao)悍(han)的性格。這一(yi)(yi)主題(ti)變化反復多遍后，出(chu)(chu)現對比鮮明的中(zhong)間部(bu)(bu)主題(ti)，是由小提(ti)琴的低音(yin)(yin)(yin)部(bu)(bu)奏出(chu)(chu)的旋律，中(zhong)間部(bu)(bu)重奏一(yi)(yi)遍之后，出(chu)(chu)現類似歡呼聲的音(yin)(yin)(yin)響，并再現開頭(tou)那英武剽(piao)(piao)悍(han)、迅(xun)疾奔(ben)放(fang)的主題(ti)，同時還出(chu)(chu)現一(yi)(yi)呼一(yi)(yi)應的樂(le)(le)句(ju)，結(jie)尾的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)十分輕巧(qiao)，在音(yin)(yin)(yin)階式(shi)下行的走句(ju)之后，以上行音(yin)(yin)(yin)調結(jie)束。

其他信息

社會影響

1957年5月，歌(ge)劇在(zai)莫斯科首演時，由裴雷特妮娃(wa)重撰腳本(ben)，配樂(le)(le)也(ye)增(zeng)至(zhi)(zhi)50多首。該曲后改編為手(shou)風琴曲、鋼琴曲、小(xiao)提琴曲和(he)(he)(he)木琴曲等(deng)。該曲廣泛利用亞(ya)(ya)美尼(ni)亞(ya)(ya)農村(cun)民(min)歌(ge)、山地民(min)歌(ge)、民(min)間器樂(le)(le)曲等(deng)，對(dui)待(dai)民(min)間藝(yi)術(shu)的(de)態度極(ji)富創造性(xing)。和(he)(he)(he)聲語言清新獨特，用嶄新的(de)手(shou)法將歐洲音(yin)樂(le)(le)的(de)調性(xing)體(ti)系和(he)(he)(he)亞(ya)(ya)美尼(ni)亞(ya)(ya)音(yin)樂(le)(le)的(de)調式結構結合在(zai)一(yi)起(qi)，使東(dong)方曲調的(de)特征(zheng)得到了更(geng)充分的(de)表現，至(zhi)(zhi)今任然是(shi)(shi)廣大(da)聽眾以及音(yin)樂(le)(le)愛好者(zhe)喜愛的(de)一(yi)部(bu)作品，其魅(mei)力經久(jiu)不衰，至(zhi)(zhi)今仍是(shi)(shi)很多交響音(yin)樂(le)(le)會和(he)(he)(he)琴獨奏音(yin)樂(le)(le)會的(de)保留曲目。