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基本介紹

他的c小調第(di)一(yi)交響曲(qu)被世人稱為(wei)“第(di)十(shi)號交響曲(qu)”。所謂“第(di)十(shi)號”乃是(shi)指本曲(qu)續接于貝多芬(fen)“不朽的九大(da)交響曲(qu)”之后，成為(wei)第(di)十(shi)首著(zhu)名交響曲(qu)之意(yi)。

樂曲中(zhong)充滿了斗爭、煩(fan)惱(nao)、苦悶、失意、喜悅(yue)等人間七(qi)情六欲的(de)(de)交織，是遍歷人世(shi)(shi)滄桑者最偉(wei)大的(de)(de)精神安(an)慰(wei)，也是勃(bo)拉姆斯留給世(shi)(shi)人的(de)(de)精神至寶(bao)。有趣(qu)的(de)(de)是，這部交響(xiang)曲的(de)(de)最后一個樂章中(zhong)某個主題與貝多芬d小調(diao)(diao)第九(jiu)交響(xiang)曲中(zhong)“歡樂頌”的(de)(de)曲調(diao)(diao)極為相似，不負其(qi)“第十號交響(xiang)曲”之美名。

全(quan)曲共(gong)分(fen)四個樂章。

背景介紹

c小調第一交響曲(qu)(qu)的(de)作曲(qu)(qu)一共花了21年的(de)時(shi)間（1855～1876），完成(cheng)時(shi)，勃拉姆斯已經43歲(sui)。此(ci)曲(qu)(qu)的(de)寫作之所(suo)(suo)以(yi)耗時(shi)長久，并(bing)不(bu)(bu)是因為作曲(qu)(qu)者忙(mang)于其他作曲(qu)(qu)工作，而(er)是其態度十分慎(shen)重(zhong)。勃拉姆斯本(ben)來(lai)就(jiu)很嚴謹(jin)，在交響曲(qu)(qu)創作方(fang)面(mian)更是如(ru)此(ci)。他立(li)志(zhi)：要寫便寫出能(neng)和“不(bu)(bu)朽的(de)九大(da)交響曲(qu)(qu)”并(bing)駕齊驅(qu)的(de)作品，以(yi)不(bu)(bu)辱(ru)前人風范。所(suo)(suo)以(yi)他不(bu)(bu)惜半生的(de)推(tui)敲(qiao)、琢磨，才(cai)寫出了這首(shou)能(neng)和貝多(duo)芬交響曲(qu)(qu)相(xiang)提并(bing)論的(de)，登峰造極、光芒萬丈的(de)巨作。

鑒賞評價

第一樂章

近似如(ru)歌的(de)行板，快板，奏鳴曲(qu)式，c小調，6/8拍(pai)子。該樂章(zhang)情緒的(de)增長和減退都(dou)很(hen)明顯(xian)，使用一些主(zhu)題的(de)對比、交織和變化，以揭示(shi)這出獨特戲劇(ju)的(de)矛盾內容和深(shen)刻而多(duo)方面的(de)內心(xin)體驗(yan)。

樂(le)章(zhang)(zhang)一開始，一段引(yin)(yin)子(zi)(zi)緩慢地展示出(chu)悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調，預(yu)示了(le)整(zheng)首交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)。我們看到，定音(yin)鼓(gu)、低(di)音(yin)大(da)(da)管和(he)(he)低(di)音(yin)提(ti)琴(qin)均(jun)勻(yun)奏(zou)(zou)出(chu)了(le)一系列八分(fen)音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)樂(le)隊最低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)樂(le)器，音(yin)響(xiang)沉悶(men)；演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分(fen)音(yin)符均(jun)勻(yun)進行(xing)(xing)(xing)，使(shi)人捉摸不(bu)到節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)規律及音(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，造(zao)成一種無處可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理，從而創造(zao)出(chu)一種陰暗而不(bu)祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，這(zhe)(zhe)種效果有(you)(you)(you)人認(ren)為(wei)(wei)它是(shi)(shi)(shi)受了(le)貝多芬《第五(wu)交響(xiang)曲(qu)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲門聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)這(zhe)(zhe)一背景上(shang)(shang)，同時(shi)出(chu)現(xian)了(le)兩條向(xiang)相反方(fang)向(xiang)進行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)津(jin)，小提(ti)琴(qin)和(he)(he)大(da)(da)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)(shang)行(xing)(xing)(xing)旋(xuan)律，木管樂(le)器和(he)(he)中(zhong)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)下行(xing)(xing)(xing)旋(xuan)律：這(zhe)(zhe)個(ge)音(yin)階(jie)(jie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)行(xing)(xing)(xing)旋(xuan)律，像是(shi)(shi)(shi)對于(yu)希望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，由于(yu)打破了(le)6/8 節(jie)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)規律，音(yin)樂(le)連綿不(bu)斷，情(qing)感表達(da)極(ji)為(wei)(wei)細膩，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)整(zheng)個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)起作用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本主(zhu)題。就(jiu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)樣一個(ge)不(bu)太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)(yin)子(zi)(zi)中(zhong)，為(wei)(wei)滿(man)足整(zheng)個(ge)戲(xi)劇(ju)構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，采用(yong)(yong)有(you)(you)(you)時(shi)在(zai)高聲部、有(you)(you)(you)時(shi)在(zai)低(di)聲部、有(you)(you)(you)時(shi)以復調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌(mao)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律處理。在(zai)這(zhe)(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)(zi)中(zhong)還出(chu)現(xian)過兩個(ge)動機：第一個(ge)是(shi)(shi)(shi)寬音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳，它不(bu)同于(yu)”級進上(shang)(shang)行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望音(yin)階(jie)(jie)”，平靜中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳仿佛是(shi)(shi)(shi)一種失落感、后來(lai)(lai)在(zai)樂(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)就(jiu)用(yong)(yong)它來(lai)(lai)表現(xian)一種絕(jue)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)；第二個(ge)動機是(shi)(shi)(shi)弦樂(le)器齊奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦分(fen)解音(yin)型(xing)，充(chong)滿(man)了(le)熱(re)情(qing)，是(shi)(shi)(shi)對美好未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。這(zhe)(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)(zi)，旋(xuan)律只是(shi)(shi)(shi)漂在(zai)低(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上(shang)(shang)，總(zong)體色彩效果是(shi)(shi)(shi)一種兇(xiong)兆(zhao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆(tan)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)尖(jian)聲叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。引(yin)(yin)子(zi)(zi)漸漸平息(xi)(xi)，音(yin)樂(le)情(qing)緒一下出(chu)現(xian)了(le)轉折，一曲(qu)悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序幕剛剛揭開，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展卻將聽眾(zhong)引(yin)(yin)向(xiang)另一個(ge)極(ji)端。

呈示部開始，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)小(xiao)提琴(qin)率(lv)先奏(zou)出第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)主題(ti)，這個(ge)主題(ti)由大小(xiao)調交替組成，它簡明樸實(shi)，活潑的(de)快(kuai)板中(zhong)還采用了大跳進(jin)(jin)行，音樂情緒充滿了一(yi)(yi)(yi)(yi)種激奮的(de)熱情，青春的(de)活力表現得淋漓盡致。這個(ge)從(cong)低(di)沉中(zhong)脫穎而出的(de)主題(ti)，它的(de)出現是爆(bao)發(fa)性的(de)，旋律發(fa)展進(jin)(jin)行中(zhong)有萬馬(ma)奔騰的(de)氣勢，有叫嘯和跳躍，也有挑戰(zhan)(zhan)和鼓動，還有命(ming)令，像一(yi)(yi)(yi)(yi)幅史詩般戰(zhan)(zhan)斗(dou)(dou)場面的(de)畫面。過了一(yi)(yi)(yi)(yi)會，整個(ge)情緒慢慢轉向平(ping)緩，戲劇(ju)性激烈斗(dou)(dou)爭的(de)形象被(bei)第(di)二主題(ti)所代(dai)替，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)短暫的(de)寧靜(jing)出現了。

這(zhe)個(ge)樂(le)章的(de)展開部(bu)是(shi)緊湊的(de)，引(yin)子(zi)中的(de)動機在(zai)這(zhe)里(li)(li)出(chu)現了一下，音樂(le)顯得有(you)點呆滯，不同(tong)于原(yuan)來(lai)(lai)的(de)是(shi)它卻有(you)圣詠的(de)氣(qi)質，力(li)求柔言絮語般的(de)莊嚴，而呈示部(bu)結尾段那(nei)個(ge)“鋪路架橋”的(de)主題(ti)又(you)闖進(jin)來(lai)(lai)了，它似乎成(cheng)為(wei)主人(ren)翁。一些(xie)對比性形象在(zai)這(zhe)里(li)(li)相互(hu)對照(zhao)，一步步推(tui)向強勁的(de)力(li)度，音樂(le)到達高潮(chao)，原(yuan)先在(zai)樂(le)章開始(shi)時奏出(chu)的(de)那(nei)個(ge)“陰暗(an)而不祥的(de)背景”的(de)因(yin)素也(ye)來(lai)(lai)到這(zhe)里(li)(li)，法國號和小號結合進(jin)去演(yan)奏，使這(zhe)一高潮(chao)更有(you)氣(qi)勢，它同(tong)貝多芬《第五交響(xiang)曲》的(de)主要主題(ti)和《英雄》交響(xiang)曲中的(de)一個(ge)展開部(bu)的(de)高潮(chao)有(you)點相象。

再現(xian)部(bu)(bu)的(de)音(yin)樂基本上是依照原(yuan)呈示部(bu)(bu)的(de)素材使(shi)用順序(xu)而作成，尾聲中(zhong)再次(ci)浮(fu)現(xian)出引子的(de)動(dong)機，在(zai)(zai)溫柔起伏的(de)音(yin)樂浪潮中(zhong)，第一(yi)(yi)主(zhu)題最后(hou)(hou)一(yi)(yi)次(ci)露面(mian)，但不完整，它(ta)的(de)進行被猝(cu)然中(zhong)斷，表示無休(xiu)無止(zhi)的(de)斗爭并沒有結束(shu)，沒有解決什么問(wen)題。弦樂器組最后(hou)(hou)一(yi)(yi)個撥(bo)弦音(yin)把(ba)第一(yi)(yi)樂章(zhang)帶入(ru)寂靜，音(yin)樂結束(shu)在(zai)(zai)悄然之(zhi)中(zhong)。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)行(xing)板(ban)，E大調(diao)，3/4拍子，帶有類似第一(yi)樂(le)章的(de)(de)(de)寂寥陰暗(an)的(de)(de)(de)悲劇色彩。但它并不流于(yu)(yu)感(gan)傷(shang)(shang)，反(fan)而給人以高雅、與眾不同的(de)(de)(de)脫(tuo)俗之感(gan)。它相當(dang)于(yu)(yu)一(yi)首抒(shu)情詩，聽(ting)起(qi)來格外溫暖和誠摯，使人想到(dao)(dao)平靜(jing)的(de)(de)(de)大自(zi)然景(jing)色，賞心(xin)悅(yue)目的(de)(de)(de)風景(jing)畫，悠然的(de)(de)(de)休息(xi)，明(ming)凈的(de)(de)(de)回憶、然而有些(xie)傷(shang)(shang)感(gan)，創(chuang)作感(gan)受可能直接來自(zi)對(dui)“光(guang)明(ming)之谷(gu)”——克(ke)拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)別墅環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)以及受當(dang)時一(yi)些(xie)令(ling)人傷(shang)(shang)感(gan)的(de)(de)(de)事(shi)發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)影(ying)響，當(dang)然，聽(ting)過音樂(le)，會使人想到(dao)(dao)貝(bei)多芬對(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)，一(yi)種靜(jing)觀(guan)中產生(sheng)的(de)(de)(de)夢(meng)幻和沉思的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)：不管(guan)是(shi)痛苦還是(shi)甜蜜(mi)，是(shi)悲傷(shang)(shang)還是(shi)喜悅(yue)，是(shi)安(an)寧還是(shi)興(xing)奮、都滲(shen)透(tou)了一(yi)種失意(yi)和抑郁的(de)(de)(de)成分(fen)。這些(xie)與第一(yi)樂(le)章浪潮起(qi)伏的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)有鮮明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。

音樂一(yi)開始，就由小提琴奏出第一(yi)主(zhu)題：旋律極(ji)其(qi)接近抒情詩朗誦，由于(yu)結構不(bu)是(shi)(shi)連綿不(bu)斷的(de)(de)大(da)篇幅的(de)(de)進行，而是(shi)(shi)兩小節(jie)一(yi)停(ting)(ting)，并且停(ting)(ting)在弱拍，這樣很具有(you)語調特點，聽(ting)起來很是(shi)(shi)含蓄，好似透過(guo)淚珠的(de)(de)笑容(rong)，這是(shi)(shi)一(yi)支(zhi)美妙的(de)(de)旋律。

在(zai)第一主題抒情結束后(hou)，雙簧(huang)管便(bian)接著孤獨地奏出樂(le)章的(de)(de)第二主題：這(zhe)支旋律的(de)(de)大部(bu)分，有(you)三短一長（貝(bei)多芬《第五(wu)交響曲》“命運”主題特點）的(de)(de)節(jie)奏連(lian)續反復，顯然(ran)與命運題材(cai)有(you)關，但進行是音(yin)階式的(de)(de)，而且老是在(zai)三四個(ge)音(yin)內(nei)環(huan)繞，造成一種美麗可親但同樣悲切感人的(de)(de)效果(guo)，這(zhe)是勃拉姆斯(si)在(zai)訴說一個(ge)受折磨的(de)(de)心靈的(de)(de)深沉悲嘆。

為了(le)突出(chu)(chu)“孤獨”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情調，勃拉(la)姆斯(si)在處理抒情性主(zhu)題時(shi). 總是讓某件樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)在沒有(you)其它(ta)伴(ban)奏(zou)(zou)背景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下演奏(zou)(zou)，這在傳統配器(qi)(qi)中少見，但(dan)這樣(yang)可以很好地突出(chu)(chu)個(ge)(ge)別樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純凈音(yin)色。第(di)二主(zhu)題開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳(chen)述是這樣(yang)，后(hou)來再(zai)現時(shi)雖然結(jie)合了(le)一支法國號(hao)和獨奏(zou)(zou)小提琴，但(dan)也有(you)類似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。這一樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)中，弦樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)和木管(guan)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)用得較多，它(ta)們時(shi)而相互支持(chi)和渲染，時(shi)而用作音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，表現酸甜苦辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋味(wei)交(jiao)互混合，如(ru)癡如(ru)醉，心情極端繁(fan)復。當(dang)然，也出(chu)(chu)現過熱情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)句(ju)和流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新主(zhu)題片段，弦樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳躍樂(le)(le)(le)(le)句(ju)造成音(yin)樂(le)(le)(le)(le)推向前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力，似乎提醒主(zhu)人趕快脫離夢境，雙簧管(guan)還演奏(zou)(zou)起較為直觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚式旋(xuan)律(lv)，即一個(ge)(ge)長音(yin)加(jia)緊接著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)急促進(jin)行，這是第(di)三樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預示。

第三樂章

溫雅(ya)而(er)略快的(de)快板，降A大調，2/4拍子。根據貝(bei)多芬以(yi)來的(de)傳(chuan)統(tong)，一般交響曲(qu)(qu)的(de)第三樂(le)章都是活潑的(de)詼諧曲(qu)(qu)，而(er)勃(bo)(bo)拉(la)姆(mu)(mu)斯(si)卻不采(cai)用(yong)此種手(shou)法，并且避免襲用(yong)古老而(er)傳(chuan)統(tong)的(de)小步舞(wu)曲(qu)(qu)，自創新風格寫成(cheng)了典雅(ya)的(de)樂(le)曲(qu)(qu)。在本樂(le)章中，可以(yi)深(shen)深(shen)體會到勃(bo)(bo)拉(la)姆(mu)(mu)斯(si)那淳樸心(xin)靈(ling)的(de)寄托所在，然(ran)而(er)旋律間同樣蕩漾著淡逸的(de)寂寞感(gan)。

本樂(le)章(zhang)用復三(san)段(duan)的(de)形式寫成，這(zhe)已經是較大的(de)曲(qu)式結構了，但還是它相當于一(yi)首小(xiao)型的(de)間奏曲(qu)。這(zhe)一(yi)樂(le)章(zhang)仍然采(cai)用類似前(qian)一(yi)樂(le)章(zhang)的(de)抒情性(xing)手法，音樂(le)有清淡、憂郁之情，而偶爾(er)也有接近幽(you)默的(de)曲(qu)調。

單(dan)簧(huang)管在去(qu)掉了(le)低(di)音(yin)大管和定音(yin)鼓的(de)情(qing)況下，清(qing)新透明地奏(zou)出第一主題，這(zhe)里充(chong)(chong)分發揮單(dan)簧(huang)管音(yin)色(se)柔美(mei)的(de)特點，使音(yin)樂(le)(le)進行秀(xiu)麗(li)、典(dian)雅，充(chong)(chong)滿著維也納(na)生活氣息，具(ju)有舞蹈音(yin)樂(le)(le)風格。作(zuo)(zuo)曲家對這(zhe)一主題作(zuo)(zuo)了(le)反復(fu)陳述的(de)處理，在主題反復(fu)之間、有一段詼諧性的(de)穿(chuan)插(cha)，很接近(jin)匈牙利民間音(yin)樂(le)(le)的(de)特點，這(zhe)一穿(chuan)插(cha)段雖然(ran)不算長(chang)，但它對音(yin)樂(le)(le)的(de)節(jie)奏(zou)和樣式的(de)變換起到(dao)了(le)很好(hao)的(de)調(diao)節(jie)作(zuo)(zuo)用(yong)。

樂(le)(le)章當中有一段以木管樂(le)(le)器(qi)同弦樂(le)(le)器(qi)歡快的(de)(de)(de)(de)對答的(de)(de)(de)(de)進行受貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)較(jiao)大，具體表現(xian)在(zai)(zai)木管樂(le)(le)器(qi)演奏的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)線(xian)條上，開始進行明顯有貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)“命運”主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)痕跡，而接(jie)在(zai)(zai)后面的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)在(zai)(zai)線(xian)條上又有貝(bei)多芬(fen)《第九交響(xiang)曲(qu)》中的(de)(de)(de)(de)“歡樂(le)(le)頌”主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)影子。不過(guo)這段進行給人是一種輕松的(de)(de)(de)(de)感覺。

最后，開頭一段的音樂再次(ci)出現，但那段接近匈(xiong)牙利(li)(li)民間(jian)音樂特點的穿插(cha)段被省(sheng)略了(le)，這是為了(le)使(shi)作品簡煉而采用的作曲手(shou)段，它有利(li)(li)于(yu)突出對(dui)主(zhu)要主(zhu)題的回(hui)顧。

第四樂章

緩板(ban)-稍快的(de)(de)(de)(de)行板(ban)-不(bu)過(guo)分(fen)但(dan)輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)快板(ban)-甚快板(ban)，奏鳴曲式，C大調(diao)，4/4拍子。這(zhe)是一(yi)(yi)(yi)個十分(fen)重要的(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)。一(yi)(yi)(yi)方面，由于(yu)前兩(liang)個樂(le)章(zhang)遠離慌亂(luan)、不(bu)安(an)和(he)斗爭的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，只是一(yi)(yi)(yi)種安(an)靜、平和(he)的(de)(de)(de)(de)訴說，特別需要在它(ta)們的(de)(de)(de)(de)后面有一(yi)(yi)(yi)個強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)；另一(yi)(yi)(yi)方面，它(ta)需要重提(ti)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)事情，作為發展，它(ta)必(bi)須超(chao)過(guo)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)分(fen)量；還有，它(ta)作為終曲要對(dui)整(zheng)首(shou)(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲有一(yi)(yi)(yi)個徹底(di)的(de)(de)(de)(de)總結，這(zhe)個總結必(bi)須盡可能的(de)(de)(de)(de)精彩。所以(yi)，從長度來看(kan)，這(zhe)個樂(le)章(zhang)幾乎占了全曲的(de)(de)(de)(de)二分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，它(ta)就是整(zheng)首(shou)(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲最有力(li)和(he)戲劇性的(de)(de)(de)(de)中心。作曲家在對(dui)這(zhe)首(shou)(shou)終曲的(de)(de)(de)(de)處理時，繼(ji)承和(he)發展了貝多(duo)(duo)芬(fen)(fen)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲創作的(de)(de)(de)(de)傳統，一(yi)(yi)(yi)些(xie)音樂(le)構思和(he)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)形成，或(huo)多(duo)(duo)或(huo)少地(di)以(yi)貝多(duo)(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)“從黑暗到光明(ming)”的(de)(de)(de)(de)發展原(yuan)則為依據。

樂章(zhang)(zhang)開始，手法類似(si)第一樂章(zhang)(zhang)，也從一段引(yin)子(zi)(zi)開始，這(zhe)(zhe)段引(yin)子(zi)(zi)似(si)有山窮水盡的感覺，絕望產生了(le)，樂隊在(zai)慟(tong)哭，先(xian)是低低的、遙遠的，然后一步(bu)(bu)步(bu)(bu)明(ming)晰(xi)，一步(bu)(bu)步(bu)(bu)擴大(da)，一步(bu)(bu)步(bu)(bu)靠近，全部弦(xian)樂組一陣神秘的撥奏(zou)(zou)，定音鼓(gu)轟(hong)轟(hong)作響(xiang)尤于波濤(tao)起伏。接著，一支法國(guo)號在(zai)小提琴的顫(zhan)音背景上和藹地奏(zou)(zou)出一個動(dong)人的旋律，好一派田園(yuan)景象，隨后長(chang)笛立即重復(fu)演奏(zou)(zou)，賦予大(da)地一片冰冷的銀(yin)色世(shi)界。據說這(zhe)(zhe)是勃拉(la)姆(mu)斯(si)(si)在(zai)阿爾卑斯(si)(si)山聽(ting)來(lai)的曲調，難怪聽(ting)了(le)它(ta)會感到(dao)春意(yi)盎然，這(zhe)(zhe)是光(guang)明(ming)出現的信息(xi)，像(xiang)勝利的曙(shu)光(guang)。接下來(lai)，大(da)管和長(chang)號奏(zou)(zou)出一個圣(sheng)詠旋律，使音樂總的情(qing)緒一時(shi)變(bian)成更加平靜、安寧(ning)。這(zhe)(zhe)樣的引(yin)子(zi)(zi)為進入(ru)樂章(zhang)(zhang)主要部分那(nei)種(zhong)輝煌的發展做好了(le)準備(bei)。

弦樂器終于“歌(ge)(ge)唱”起了(le)第一主題(ti)，這(zhe)個主題(ti)在(zai)C大(da)調中(zhong)顯得十(shi)分(fen)純(chun)樸，沒(mei)有一個變(bian)化(hua)音，節奏(zou)(zou)平(ping)和，好一首道地的(de)(de)阿爾卑斯山(shan)曲調！簡直讓人(ren)(ren)感(gan)到(dao)心醉。它在(zai)句法結構上(shang)像貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)《第九交響曲》中(zhong)那(nei)首“自(zi)由的(de)(de)頌(song)歌(ge)(ge)”；它堂皇、雄偉，語調適(shi)中(zhong)，不像貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)那(nei)首“頌(song)歌(ge)(ge)”那(nei)樣(yang)接近(jin)于吶喊，不過(guo)，我們還是能從(cong)音樂中(zhong)感(gan)受到(dao)貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)巨(ju)人(ren)(ren)般的(de)(de)步(bu)伐：勃(bo)拉姆(mu)斯為什(shen)么在(zai)這(zhe)首交響曲中(zhong)大(da)量運用了(le)類(lei)似貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)所用過(guo)的(de)(de)東(dong)西(xi)呢(ni)？如果單從(cong)受到(dao)貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)的(de)(de)影響這(zhe)方(fang)面看(kan)是不足取的(de)(de)，應該看(kan)到(dao)，勃(bo)拉姆(mu)斯有意識地在(zai)旋律(lv)、節奏(zou)(zou)與和聲等方(fang)面都接近(jin)于貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)，目(mu)的(de)(de)在(zai)于象征意義，在(zai)于表(biao)現人(ren)(ren)類(lei)友愛和光(guang)明(ming)戰勝黑暗。從(cong)發展的(de)(de)眼光(guang)看(kan)，這(zhe)支令(ling)人(ren)(ren)感(gan)到(dao)溫暖的(de)(de)陽光(guang)和鼓(gu)舞的(de)(de)力量的(de)(de)旋律(lv)，正好與引子形成對比(bi)，它徹底(di)洗刷了(le)引子中(zhong)的(de)(de)絕(jue)望和不安，然而(er)，是通過(guo)暴風雨般的(de)(de)斗(dou)爭來完(wan)成這(zhe)一使(shi)命(ming)的(de)(de)！

第(di)一主(zhu)題(ti)加快了(le)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)發展，在它(ta)幾次反復(fu)后，音(yin)(yin)樂(le)又對(dui)引子的(de)(de)(de)法國號(hao)略微回顧，接著還是用小提琴樂(le)器聲(sheng)部(bu)，它(ta)輕盈地演奏(zou)出了(le)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)。然而，這優美(mei)的(de)(de)(de)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)卻受到另一個(ge)(ge)低音(yin)(yin)旋律的(de)(de)(de)不斷推進，這個(ge)(ge)低音(yin)(yin)旋律是動(dong)機反復(fu)形成的(de)(de)(de)，組成動(dong)機的(de)(de)(de)是四個(ge)(ge)下行的(de)(de)(de)音(yin)(yin)，一拍一個(ge)(ge)，像是前進的(de)(de)(de)步伐，也是一種內在的(de)(de)(de)力量。

呈示(shi)部(bu)兩個主題的使(shi)(shi)命(ming)完成后(hou)，音樂卻不(bu)像傳統那樣進入(ru)展(zhan)開(kai)部(bu)，而是(shi)直接到(dao)了再現部(bu)，展(zhan)開(kai)部(bu)被省略了，所以(yi)展(zhan)開(kai)部(bu)的手法統統被留到(dao)了再現部(bu)使(shi)(shi)用。

再(zai)現(xian)部，一首宏偉的(de)歡樂(le)(le)(le)頌(song)歌奏響(xiang)了(le)(le)(le)，開始，弦(xian)樂(le)(le)(le)器以火一般(ban)的(de)熱情(qing)，奏出了(le)(le)(le)“阿爾卑(bei)斯(si)山曲調”。在音(yin)樂(le)(le)(le)發展過程中，這(zhe)個(ge)主(zhu)題被(bei)作了(le)(le)(le)多方的(de)變化，勃拉(la)姆斯(si)充分發揮了(le)(le)(le)自己的(de)創(chuang)造性(xing)、條(tiao)理性(xing)，駕馭著這(zhe)匹音(yin)樂(le)(le)(le)戰(zhan)馬一步(bu)步(bu)沖向高潮，當音(yin)樂(le)(le)(le)到(dao)達結尾時，樂(le)(le)(le)隊中的(de)銅管英勇地冒出頭來，頓時，雄渾嘹(liao)亮的(de)音(yin)響(xiang)充實了(le)(le)(le)全部樂(le)(le)(le)隊，戲劇(ju)發展到(dao)了(le)(le)(le)極端！最后，這(zhe)部C小調的(de)交(jiao)響(xiang)曲使用了(le)(le)(le)C大調強(qiang)有力的(de)主(zhu)和(he)弦(xian)作為結束，大三和(he)弦(xian)那(nei)光明的(de)音(yin)響(xiang)，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)勝利和(he)凱(kai)旋的(de)氣氛。生(sheng)活，得到(dao)了(le)(le)(le)大喜若狂的(de)贊頌(song)。