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基本介紹

他的c小調第(di)一交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)被世人稱為(wei)“第(di)十號交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)”。所謂(wei)“第(di)十號”乃(nai)是指本曲(qu)(qu)續接于貝(bei)多(duo)芬(fen)“不朽的九大交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)”之(zhi)后(hou)，成為(wei)第(di)十首著名交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)之(zhi)意。

樂曲(qu)中充滿了斗爭(zheng)、煩惱(nao)、苦(ku)悶(men)、失意、喜悅(yue)等人間七情六欲的(de)(de)交織，是(shi)遍歷人世滄(cang)桑者最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)精神安慰，也是(shi)勃拉姆斯留給世人的(de)(de)精神至寶。有趣(qu)的(de)(de)是(shi)，這部交響曲(qu)的(de)(de)最(zui)后一個樂章(zhang)中某(mou)個主題(ti)與貝多芬(fen)d小調(diao)(diao)第(di)九交響曲(qu)中“歡樂頌(song)”的(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)極為(wei)相似，不負其“第(di)十號交響曲(qu)”之美名。

全曲共分(fen)四個樂章。

背景介紹

c小調第一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)作曲(qu)一(yi)共花了21年的(de)(de)(de)時間(jian)（1855～1876），完成(cheng)時，勃拉姆(mu)斯已經43歲。此曲(qu)的(de)(de)(de)寫(xie)作之所以耗時長(chang)久，并不是(shi)因為作曲(qu)者忙于其他作曲(qu)工作，而(er)是(shi)其態度十分慎重。勃拉姆(mu)斯本來就(jiu)很嚴(yan)謹，在交(jiao)響(xiang)曲(qu)創作方面更是(shi)如此。他立志：要寫(xie)便(bian)寫(xie)出能和(he)“不朽的(de)(de)(de)九(jiu)大交(jiao)響(xiang)曲(qu)”并駕(jia)齊驅的(de)(de)(de)作品(pin)，以不辱前人風范(fan)。所以他不惜半生的(de)(de)(de)推敲、琢磨，才寫(xie)出了這首(shou)能和(he)貝多芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)相提并論的(de)(de)(de)，登(deng)峰造極、光(guang)芒萬丈的(de)(de)(de)巨作。

鑒賞評價

第一樂章

近似如歌的(de)行板(ban)(ban)，快板(ban)(ban)，奏鳴(ming)曲式，c小調，6/8拍子(zi)。該樂(le)章情緒的(de)增長和(he)減退(tui)都(dou)很(hen)明顯，使用一些主題的(de)對(dui)比、交織和(he)變化(hua)，以揭示這出獨特戲(xi)劇(ju)的(de)矛(mao)盾(dun)內容(rong)和(he)深刻而(er)多方面的(de)內心(xin)體驗。

樂章一(yi)(yi)開始，一(yi)(yi)段引(yin)子緩(huan)慢地展(zhan)示出(chu)悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，預示了(le)(le)整(zheng)首交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容。我們(men)看到(dao)，定音(yin)鼓(gu)、低(di)音(yin)大(da)(da)(da)管和(he)(he)低(di)音(yin)提琴均(jun)勻(yun)奏出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)系(xi)列八(ba)分音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行，這(zhe)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)樂隊最低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)樂器，音(yin)響沉悶；演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)分音(yin)符均(jun)勻(yun)進行，使人捉摸不到(dao)節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化規(gui)(gui)律及音(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，造(zao)成一(yi)(yi)種無處(chu)可依(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理，從而(er)創造(zao)出(chu)一(yi)(yi)種陰暗(an)而(er)不祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，這(zhe)種效果(guo)有人認為它是(shi)(shi)受了(le)(le)貝多(duo)芬《第(di)五交響曲(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運敲門(men)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。在這(zhe)一(yi)(yi)背(bei)景(jing)上，同時出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)兩條向(xiang)相反方(fang)向(xiang)進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)津，小提琴和(he)(he)大(da)(da)(da)提琴演(yan)(yan)奏上行旋(xuan)律，木(mu)管樂器和(he)(he)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提琴演(yan)(yan)奏下行旋(xuan)律：這(zhe)個音(yin)階式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上行旋(xuan)律，像(xiang)是(shi)(shi)對(dui)于(yu)希望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，由于(yu)打破了(le)(le)6/8 節拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏規(gui)(gui)律，音(yin)樂連綿不斷，情(qing)感(gan)表達極為細膩，這(zhe)是(shi)(shi)在整(zheng)個樂章中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)起作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本主題(ti)。就(jiu)是(shi)(shi)在這(zhe)樣一(yi)(yi)個不太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，為滿足整(zheng)個戲劇(ju)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，采用(yong)有時在高聲部(bu)、有時在低(di)聲部(bu)、有時以(yi)復調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律處(chu)理。在這(zhe)段引(yin)子中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)出(chu)現(xian)(xian)過兩個動機：第(di)一(yi)(yi)個是(shi)(shi)寬音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)跳，它不同于(yu)”級進上行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)(wang)音(yin)階”，平(ping)靜中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)跳仿佛是(shi)(shi)一(yi)(yi)種失落(luo)感(gan)、后來(lai)在樂章中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)用(yong)它來(lai)表現(xian)(xian)一(yi)(yi)種絕(jue)望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)；第(di)二(er)個動機是(shi)(shi)弦樂器齊奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦分解音(yin)型，充滿了(le)(le)熱情(qing)，是(shi)(shi)對(dui)美好未來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。這(zhe)段引(yin)子，旋(xuan)律只是(shi)(shi)漂在低(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)上，總體色彩效果(guo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種兇兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)尖聲叫(jiao)喊(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。引(yin)子漸漸平(ping)息(xi)，音(yin)樂情(qing)緒一(yi)(yi)下出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)轉(zhuan)折，一(yi)(yi)曲(qu)悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序幕剛(gang)剛(gang)揭開，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)卻將聽眾引(yin)向(xiang)另一(yi)(yi)個極端。

呈示(shi)部開始，第(di)一小提(ti)琴率先奏出第(di)一主題，這(zhe)個(ge)主題由大(da)小調(diao)交替組(zu)成，它(ta)簡明樸(pu)實(shi)，活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)快板中(zhong)還(huan)采(cai)用了(le)大(da)跳(tiao)進(jin)行(xing)，音(yin)樂情(qing)緒充滿(man)了(le)一種激奮的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)，青春的(de)(de)(de)(de)活(huo)力(li)表現得淋漓盡致。這(zhe)個(ge)從低沉中(zhong)脫(tuo)穎而(er)出的(de)(de)(de)(de)主題，它(ta)的(de)(de)(de)(de)出現是爆(bao)發性的(de)(de)(de)(de)，旋律發展(zhan)進(jin)行(xing)中(zhong)有萬馬奔騰的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，有叫嘯和(he)跳(tiao)躍(yue)，也有挑戰和(he)鼓動，還(huan)有命令(ling)，像一幅史詩般戰斗場面的(de)(de)(de)(de)畫面。過了(le)一會(hui)，整個(ge)情(qing)緒慢(man)慢(man)轉向(xiang)平緩(huan)，戲劇(ju)性激烈斗爭的(de)(de)(de)(de)形象被第(di)二主題所代替，一個(ge)短暫的(de)(de)(de)(de)寧靜出現了(le)。

這個(ge)樂章的(de)(de)(de)(de)(de)展開部(bu)是(shi)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)，引子中的(de)(de)(de)(de)(de)動機在這里出現了一(yi)下，音樂顯得(de)有點呆滯，不同于原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)它卻有圣詠的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質(zhi)，力(li)求柔(rou)言絮(xu)語(yu)般的(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴，而呈(cheng)示部(bu)結(jie)尾段(duan)那個(ge)“鋪路架(jia)橋”的(de)(de)(de)(de)(de)主題又闖進(jin)來(lai)了，它似(si)乎成為(wei)主人翁。一(yi)些對(dui)比性形象在這里相互對(dui)照，一(yi)步(bu)步(bu)推向強(qiang)勁的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度，音樂到達高潮，原先(xian)在樂章開始時(shi)奏出的(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“陰(yin)暗(an)而不祥的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景”的(de)(de)(de)(de)(de)因素也來(lai)到這里，法國號(hao)和小號(hao)結(jie)合進(jin)去演(yan)奏，使(shi)這一(yi)高潮更有氣(qi)勢，它同貝多芬《第五交(jiao)響曲》的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)主題和《英雄》交(jiao)響曲中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)展開部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)高潮有點相象。

再(zai)現部的(de)音(yin)(yin)樂(le)基本上是(shi)依(yi)照原呈(cheng)示部的(de)素材(cai)使用(yong)順序而作成，尾聲(sheng)中(zhong)(zhong)再(zai)次浮現出(chu)引子的(de)動(dong)機，在溫柔(rou)起伏(fu)的(de)音(yin)(yin)樂(le)浪潮中(zhong)(zhong)，第(di)一主題最后一次露(lu)面，但(dan)不完整，它的(de)進行被猝然(ran)中(zhong)(zhong)斷，表示無(wu)休無(wu)止的(de)斗爭并沒有結束(shu)，沒有解(jie)決什(shen)么問題。弦(xian)樂(le)器組最后一個撥弦(xian)音(yin)(yin)把第(di)一樂(le)章帶入寂(ji)靜(jing)，音(yin)(yin)樂(le)結束(shu)在悄然(ran)之中(zhong)(zhong)。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)行板(ban)，E大調，3/4拍(pai)子，帶(dai)有類似第(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)寂寥陰暗的(de)(de)(de)悲(bei)劇色彩。但它并不(bu)(bu)流于(yu)(yu)感(gan)傷(shang)(shang)，反而(er)給人(ren)以(yi)(yi)高雅、與眾不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)脫俗(su)之感(gan)。它相當(dang)(dang)于(yu)(yu)一(yi)(yi)首抒情詩，聽起(qi)來格外(wai)溫(wen)暖和誠摯，使人(ren)想到平(ping)靜的(de)(de)(de)大自然景色，賞心悅目的(de)(de)(de)風(feng)景畫，悠然的(de)(de)(de)休(xiu)息，明凈的(de)(de)(de)回憶、然而(er)有些(xie)傷(shang)(shang)感(gan)，創作感(gan)受可(ke)能直接(jie)來自對(dui)“光明之谷”——克拉拉的(de)(de)(de)別墅環境(jing)的(de)(de)(de)體驗以(yi)(yi)及受當(dang)(dang)時一(yi)(yi)些(xie)令人(ren)傷(shang)(shang)感(gan)的(de)(de)(de)事發生的(de)(de)(de)影響，當(dang)(dang)然，聽過音樂(le)，會(hui)使人(ren)想到貝多(duo)芬對(dui)生活的(de)(de)(de)體驗，一(yi)(yi)種靜觀(guan)中產生的(de)(de)(de)夢幻和沉思的(de)(de)(de)心境(jing)：不(bu)(bu)管(guan)是(shi)痛(tong)苦(ku)還是(shi)甜蜜，是(shi)悲(bei)傷(shang)(shang)還是(shi)喜悅，是(shi)安寧還是(shi)興奮、都滲透了一(yi)(yi)種失意和抑郁的(de)(de)(de)成分。這些(xie)與第(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)浪潮(chao)起(qi)伏的(de)(de)(de)發展有鮮明的(de)(de)(de)對(dui)比。

音樂一(yi)開始，就由(you)小(xiao)提琴奏(zou)出第一(yi)主題：旋(xuan)律極其接近(jin)抒情(qing)詩(shi)朗誦，由(you)于結(jie)構不是連綿不斷的(de)(de)大篇幅(fu)的(de)(de)進行，而是兩(liang)小(xiao)節(jie)一(yi)停(ting)，并且停(ting)在弱拍(pai)，這(zhe)樣很具(ju)有語(yu)調特(te)點，聽起來很是含蓄，好似透過(guo)淚珠的(de)(de)笑(xiao)容，這(zhe)是一(yi)支美妙(miao)的(de)(de)旋(xuan)律。

在(zai)第一主(zhu)題抒情結束后(hou)，雙簧(huang)管(guan)便接著孤獨地(di)奏出(chu)樂章的(de)(de)第二主(zhu)題：這支旋律(lv)的(de)(de)大(da)部分，有三短一長（貝多芬《第五交(jiao)響曲》“命(ming)運”主(zhu)題特(te)點）的(de)(de)節(jie)奏連續反復，顯然與命(ming)運題材有關，但進行是音階式的(de)(de)，而(er)且老是在(zai)三四個(ge)音內環(huan)繞，造成(cheng)一種美麗可親但同樣悲(bei)切感人的(de)(de)效果，這是勃拉(la)姆斯在(zai)訴說一個(ge)受折磨的(de)(de)心靈的(de)(de)深沉悲(bei)嘆。

為了(le)(le)突(tu)出“孤(gu)獨”的(de)(de)情(qing)(qing)調，勃(bo)拉姆斯在處理抒情(qing)(qing)性主(zhu)(zhu)題(ti)時(shi). 總是(shi)讓某件樂(le)(le)(le)器在沒有其(qi)它伴奏背景(jing)的(de)(de)情(qing)(qing)況(kuang)下演(yan)奏，這在傳統配器中(zhong)少見(jian)，但這樣可以很好(hao)地突(tu)出個別樂(le)(le)(le)器的(de)(de)純凈音色(se)。第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)開始的(de)(de)陳述是(shi)這樣，后來再現時(shi)雖然結(jie)合(he)了(le)(le)一支(zhi)法國(guo)號(hao)和(he)(he)獨奏小提(ti)琴，但也(ye)有類(lei)似的(de)(de)效果。這一樂(le)(le)(le)章(zhang)中(zhong)，弦(xian)樂(le)(le)(le)器和(he)(he)木管(guan)(guan)樂(le)(le)(le)器用得較多，它們時(shi)而相互支(zhi)持和(he)(he)渲染，時(shi)而用作音色(se)的(de)(de)對比，表現酸甜(tian)苦辣的(de)(de)滋味交互混合(he)，如癡(chi)如醉(zui)，心情(qing)(qing)極(ji)端繁復。當然，也(ye)出現過熱(re)情(qing)(qing)的(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju)和(he)(he)流(liu)暢(chang)的(de)(de)新(xin)主(zhu)(zhu)題(ti)片段，弦(xian)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)跳(tiao)躍樂(le)(le)(le)句(ju)造成音樂(le)(le)(le)推向前進的(de)(de)動力(li)，似乎提(ti)醒(xing)主(zhu)(zhu)人(ren)趕快(kuai)脫離夢境，雙(shuang)簧管(guan)(guan)還演(yan)奏起較為直觀(guan)的(de)(de)呼(hu)喚(huan)式旋律，即一個長(chang)音加緊接著(zhu)的(de)(de)急促進行，這是(shi)第三(san)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)基本主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)預示。

第三樂章

溫(wen)雅而(er)略快的(de)(de)快板(ban)，降A大(da)調(diao)，2/4拍子。根據貝多(duo)芬以(yi)來的(de)(de)傳統(tong)，一般交響曲的(de)(de)第三(san)樂章(zhang)都(dou)是活(huo)潑(po)的(de)(de)詼諧曲，而(er)勃(bo)拉姆斯卻不(bu)采(cai)用此種手法，并且避免襲用古老而(er)傳統(tong)的(de)(de)小步舞曲，自創新風格寫成了典雅的(de)(de)樂曲。在(zai)本(ben)樂章(zhang)中，可(ke)以(yi)深深體會到(dao)勃(bo)拉姆斯那淳樸(pu)心靈的(de)(de)寄(ji)托所在(zai)，然(ran)而(er)旋律間同(tong)樣蕩(dang)漾著淡(dan)逸的(de)(de)寂寞感。

本樂章用復三段的(de)形式寫成(cheng)，這已(yi)經(jing)是較大的(de)曲式結構了，但還(huan)是它相當于一(yi)首小(xiao)型的(de)間奏曲。這一(yi)樂章仍然采用類似前一(yi)樂章的(de)抒情性手法，音樂有(you)清淡(dan)、憂郁之情，而偶爾(er)也有(you)接近幽默的(de)曲調。

單簧管在去掉了低音大管和定音鼓的(de)(de)(de)情況下(xia)，清新透明地奏出第一(yi)主題，這里(li)充分發揮(hui)單簧管音色(se)柔美的(de)(de)(de)特點(dian)，使(shi)音樂進行(xing)秀麗、典雅(ya)，充滿(man)著(zhu)維(wei)也納(na)生活氣息，具有舞蹈音樂風格。作曲家對(dui)這一(yi)主題作了反(fan)復陳(chen)述的(de)(de)(de)處理(li)，在主題反(fan)復之間、有一(yi)段詼諧性的(de)(de)(de)穿插，很接近(jin)匈牙(ya)利民(min)間音樂的(de)(de)(de)特點(dian)，這一(yi)穿插段雖然不算(suan)長，但它對(dui)音樂的(de)(de)(de)節(jie)奏和樣式的(de)(de)(de)變換起到了很好(hao)的(de)(de)(de)調節(jie)作用。

樂(le)章當中有(you)一段以(yi)木管(guan)樂(le)器同弦樂(le)器歡(huan)快的(de)對答的(de)進行(xing)(xing)受貝多(duo)(duo)芬的(de)影(ying)響較大(da)，具(ju)體表現在(zai)木管(guan)樂(le)器演奏的(de)旋(xuan)律線(xian)條上，開始進行(xing)(xing)明(ming)顯有(you)貝多(duo)(duo)芬的(de)“命運”主題的(de)痕跡，而接(jie)在(zai)后面的(de)旋(xuan)律在(zai)線(xian)條上又(you)有(you)貝多(duo)(duo)芬《第九交響曲》中的(de)“歡(huan)樂(le)頌”主題的(de)影(ying)子。不(bu)過這段進行(xing)(xing)給人是(shi)一種輕松的(de)感覺。

最后，開頭一(yi)段的音(yin)樂(le)再次(ci)出現，但那段接近匈牙利(li)民間音(yin)樂(le)特點的穿插(cha)段被省略了，這是為了使作(zuo)品簡煉而(er)采(cai)用(yong)的作(zuo)曲手段，它有利(li)于突出對主要主題的回顧。

第四樂章

緩板-稍(shao)快的(de)(de)行(xing)板-不(bu)過(guo)分(fen)但輝煌的(de)(de)快板-甚(shen)快板，奏鳴曲(qu)(qu)式，C大調，4/4拍子(zi)。這(zhe)是一(yi)(yi)個十分(fen)重要(yao)(yao)的(de)(de)樂(le)章(zhang)(zhang)。一(yi)(yi)方面(mian)，由于前兩個樂(le)章(zhang)(zhang)遠(yuan)離慌亂(luan)、不(bu)安(an)和斗(dou)爭的(de)(de)形象，只是一(yi)(yi)種安(an)靜、平和的(de)(de)訴說，特別需要(yao)(yao)在(zai)它(ta)們的(de)(de)后面(mian)有(you)一(yi)(yi)個強烈的(de)(de)對比；另(ling)一(yi)(yi)方面(mian)，它(ta)需要(yao)(yao)重提(ti)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)事情，作(zuo)為發(fa)展(zhan)，它(ta)必(bi)(bi)須超過(guo)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)分(fen)量；還有(you)，它(ta)作(zuo)為終(zhong)(zhong)曲(qu)(qu)要(yao)(yao)對整(zheng)(zheng)首(shou)(shou)(shou)交響曲(qu)(qu)有(you)一(yi)(yi)個徹底的(de)(de)總結，這(zhe)個總結必(bi)(bi)須盡可能的(de)(de)精彩。所以(yi)，從(cong)長度來看，這(zhe)個樂(le)章(zhang)(zhang)幾(ji)乎占(zhan)了全曲(qu)(qu)的(de)(de)二分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)，它(ta)就是整(zheng)(zheng)首(shou)(shou)(shou)交響曲(qu)(qu)最有(you)力和戲劇性的(de)(de)中心。作(zuo)曲(qu)(qu)家在(zai)對這(zhe)首(shou)(shou)(shou)終(zhong)(zhong)曲(qu)(qu)的(de)(de)處(chu)理(li)時，繼承和發(fa)展(zhan)了貝多芬(fen)交響曲(qu)(qu)創作(zuo)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)，一(yi)(yi)些(xie)音(yin)樂(le)構思和形象的(de)(de)形成(cheng)，或(huo)多或(huo)少地以(yi)貝多芬(fen)的(de)(de)“從(cong)黑暗(an)到光(guang)明”的(de)(de)發(fa)展(zhan)原則為依據(ju)。

樂(le)章(zhang)開始(shi)，手法類(lei)似(si)(si)第一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)，也從(cong)一(yi)(yi)(yi)段(duan)引(yin)子(zi)開始(shi)，這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)似(si)(si)有(you)山窮水盡的(de)(de)感覺，絕望產生了(le)(le)，樂(le)隊在(zai)慟(tong)哭，先是(shi)低(di)(di)低(di)(di)的(de)(de)、遙遠的(de)(de)，然(ran)后一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)明(ming)(ming)晰，一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)擴大(da)，一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)靠近(jin)，全部弦樂(le)組一(yi)(yi)(yi)陣神秘(mi)的(de)(de)撥(bo)奏(zou)，定(ding)音鼓轟轟作(zuo)響尤于波(bo)濤起伏。接著，一(yi)(yi)(yi)支法國號在(zai)小(xiao)提(ti)琴的(de)(de)顫音背景(jing)上(shang)和(he)藹地奏(zou)出一(yi)(yi)(yi)個動人的(de)(de)旋律，好一(yi)(yi)(yi)派田園景(jing)象，隨后長笛立即重復演奏(zou)，賦予大(da)地一(yi)(yi)(yi)片冰冷(leng)的(de)(de)銀色世界。據(ju)說(shuo)這(zhe)是(shi)勃拉姆(mu)斯在(zai)阿(a)爾卑斯山聽來(lai)的(de)(de)曲調，難怪聽了(le)(le)它會感到春意盎然(ran)，這(zhe)是(shi)光明(ming)(ming)出現的(de)(de)信息(xi)，像勝利(li)的(de)(de)曙光。接下來(lai)，大(da)管(guan)和(he)長號奏(zou)出一(yi)(yi)(yi)個圣詠旋律，使音樂(le)總的(de)(de)情緒一(yi)(yi)(yi)時變成(cheng)更加平靜、安寧(ning)。這(zhe)樣的(de)(de)引(yin)子(zi)為進入樂(le)章(zhang)主要部分那種輝煌(huang)的(de)(de)發展做好了(le)(le)準備。

弦樂(le)器終于(yu)“歌唱”起了第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)，這個主(zhu)(zhu)題(ti)在(zai)C大調中(zhong)(zhong)(zhong)顯得十分(fen)純樸，沒有一(yi)(yi)(yi)個變化音，節(jie)奏(zou)平和，好一(yi)(yi)(yi)首道地的(de)(de)(de)阿(a)爾卑(bei)斯山曲調！簡直讓人(ren)感(gan)到心醉。它在(zai)句法結構(gou)上像貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬《第九交(jiao)響曲》中(zhong)(zhong)(zhong)那首“自由的(de)(de)(de)頌(song)歌”；它堂皇、雄偉(wei)，語調適中(zhong)(zhong)(zhong)，不像貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬那首“頌(song)歌”那樣接(jie)近于(yu)吶喊，不過(guo)，我們還(huan)是能從音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)感(gan)受到貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬巨人(ren)般(ban)的(de)(de)(de)步伐：勃拉姆斯為什么在(zai)這首交(jiao)響曲中(zhong)(zhong)(zhong)大量(liang)(liang)運用(yong)了類似貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬所用(yong)過(guo)的(de)(de)(de)東西呢？如(ru)果單(dan)從受到貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)影響這方面看是不足取的(de)(de)(de)，應(ying)該(gai)看到，勃拉姆斯有意識地在(zai)旋律、節(jie)奏(zou)與和聲等(deng)方面都接(jie)近于(yu)貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬，目的(de)(de)(de)在(zai)于(yu)象(xiang)征意義，在(zai)于(yu)表現人(ren)類友(you)愛和光(guang)明(ming)戰勝(sheng)黑暗。從發展的(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)看，這支令人(ren)感(gan)到溫(wen)暖的(de)(de)(de)陽光(guang)和鼓舞的(de)(de)(de)力量(liang)(liang)的(de)(de)(de)旋律，正好與引子形成對(dui)比，它徹(che)底洗刷(shua)了引子中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)絕(jue)望和不安(an)，然而，是通過(guo)暴風雨般(ban)的(de)(de)(de)斗爭來完成這一(yi)(yi)(yi)使命的(de)(de)(de)！

第一主題(ti)加快了戲(xi)劇性的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，在它(ta)幾次(ci)反復(fu)后，音樂(le)又對引子的(de)(de)(de)法(fa)國號略(lve)微回(hui)顧(gu)，接(jie)著還(huan)是用小提琴樂(le)器聲部，它(ta)輕盈地演奏出了第二主題(ti)。然(ran)而，這(zhe)(zhe)優美的(de)(de)(de)第二主題(ti)卻受到另一個低(di)音旋(xuan)(xuan)律的(de)(de)(de)不斷推進，這(zhe)(zhe)個低(di)音旋(xuan)(xuan)律是動機反復(fu)形成(cheng)的(de)(de)(de)，組(zu)成(cheng)動機的(de)(de)(de)是四個下行的(de)(de)(de)音，一拍一個，像是前進的(de)(de)(de)步(bu)伐，也是一種(zhong)內在的(de)(de)(de)力量。

呈示部(bu)(bu)(bu)兩個(ge)主題(ti)的(de)使命完成后，音(yin)樂卻不像傳統那樣進入展(zhan)(zhan)開(kai)部(bu)(bu)(bu)，而是直(zhi)接到了再現部(bu)(bu)(bu)，展(zhan)(zhan)開(kai)部(bu)(bu)(bu)被省略了，所以展(zhan)(zhan)開(kai)部(bu)(bu)(bu)的(de)手法統統被留到了再現部(bu)(bu)(bu)使用。

再現(xian)部(bu)，一首宏偉的(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)頌歌奏響了(le)，開始，弦(xian)(xian)樂(le)(le)器以(yi)火一般的(de)(de)熱(re)情，奏出(chu)了(le)“阿爾卑斯山曲調”。在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)發展過程(cheng)中，這(zhe)個主題被作(zuo)了(le)多方的(de)(de)變化，勃拉(la)姆斯充分(fen)發揮了(le)自己的(de)(de)創造性(xing)、條理性(xing)，駕馭(yu)著(zhu)這(zhe)匹(pi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)戰馬一步步沖向(xiang)高潮(chao)，當音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)到達(da)結尾時，樂(le)(le)隊中的(de)(de)銅(tong)管英勇地(di)冒出(chu)頭來，頓時，雄渾嘹亮的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響充實了(le)全部(bu)樂(le)(le)隊，戲劇發展到了(le)極端！最后，這(zhe)部(bu)C小(xiao)調的(de)(de)交響曲使用了(le)C大調強(qiang)有力的(de)(de)主和(he)弦(xian)(xian)作(zuo)為結束，大三和(he)弦(xian)(xian)那(nei)光(guang)明的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響，表現(xian)了(le)勝利和(he)凱(kai)旋的(de)(de)氣氛(fen)。生活，得到了(le)大喜(xi)若狂的(de)(de)贊頌。