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基本介紹

他(ta)的c小調第一交響曲(qu)被世人稱為(wei)“第十(shi)(shi)號交響曲(qu)”。所(suo)謂(wei)“第十(shi)(shi)號”乃是指(zhi)本(ben)曲(qu)續接于貝多芬“不朽的九大交響曲(qu)”之后，成為(wei)第十(shi)(shi)首著名(ming)交響曲(qu)之意。

樂曲(qu)中充滿了斗爭、煩惱(nao)、苦悶(men)、失意、喜悅等人間七情六欲的交(jiao)織，是遍歷人世滄桑者最(zui)偉(wei)大的精神安(an)慰，也是勃拉姆斯留給(gei)世人的精神至寶(bao)。有趣的是，這部交(jiao)響曲(qu)的最(zui)后一個(ge)(ge)樂章(zhang)中某個(ge)(ge)主題(ti)與貝多芬d小調(diao)第九交(jiao)響曲(qu)中“歡(huan)樂頌(song)”的曲(qu)調(diao)極為相似，不負(fu)其“第十(shi)號(hao)交(jiao)響曲(qu)”之美名(ming)。

全曲共(gong)分四個樂章。

背景介紹

c小調(diao)第一交響(xiang)曲(qu)(qu)的作(zuo)曲(qu)(qu)一共花了(le)21年的時間(jian)（1855～1876），完(wan)成時，勃拉姆斯已經43歲。此(ci)(ci)曲(qu)(qu)的寫(xie)作(zuo)之所以(yi)耗時長久，并不(bu)(bu)是(shi)(shi)因為作(zuo)曲(qu)(qu)者忙于其(qi)他作(zuo)曲(qu)(qu)工作(zuo)，而是(shi)(shi)其(qi)態度十(shi)分慎重。勃拉姆斯本來就很嚴謹，在交響(xiang)曲(qu)(qu)創作(zuo)方面更是(shi)(shi)如(ru)此(ci)(ci)。他立志：要寫(xie)便(bian)寫(xie)出能和(he)“不(bu)(bu)朽的九大(da)交響(xiang)曲(qu)(qu)”并駕(jia)齊驅的作(zuo)品，以(yi)不(bu)(bu)辱前人風(feng)范。所以(yi)他不(bu)(bu)惜(xi)半生(sheng)的推(tui)敲、琢磨，才寫(xie)出了(le)這(zhe)首能和(he)貝(bei)多芬(fen)交響(xiang)曲(qu)(qu)相(xiang)提并論的，登峰造極、光(guang)芒萬(wan)丈的巨作(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近(jin)似如歌的行板，快板，奏鳴曲式，c小調，6/8拍(pai)子。該樂章情緒的增(zeng)長和(he)減(jian)退都很明顯(xian)，使用一些主題的對比、交織和(he)變化，以揭示這出獨(du)特戲劇的矛(mao)盾內容和(he)深(shen)刻而多方面的內心體驗。

樂(le)章一(yi)(yi)(yi)開(kai)始，一(yi)(yi)(yi)段(duan)引子(zi)(zi)緩(huan)慢(man)地展示(shi)出悲(bei)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，預示(shi)了(le)(le)整首交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容。我們看到，定音(yin)鼓、低(di)(di)(di)音(yin)大(da)(da)(da)管和(he)(he)低(di)(di)(di)音(yin)提琴(qin)(qin)均勻奏(zou)出了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)系列八分(fen)(fen)音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)樂(le)隊最(zui)低(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)樂(le)器(qi)，音(yin)響(xiang)沉(chen)(chen)悶；演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分(fen)(fen)音(yin)符均勻進(jin)行(xing)(xing)，使(shi)人(ren)捉摸不到節(jie)(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化規律(lv)及音(yin)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，造成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)無處可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)，從(cong)而創造出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)陰暗而不祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，這(zhe)(zhe)種(zhong)效果有人(ren)認為它(ta)是(shi)(shi)(shi)受了(le)(le)貝多芬(fen)《第五交響(xiang)曲》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲門聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)背景(jing)上，同時(shi)(shi)(shi)出現了(le)(le)兩條向相(xiang)反(fan)方向進(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)津(jin)，小(xiao)提琴(qin)(qin)和(he)(he)大(da)(da)(da)提琴(qin)(qin)演奏(zou)上行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)，木(mu)管樂(le)器(qi)和(he)(he)中(zhong)(zhong)提琴(qin)(qin)演奏(zou)下行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)：這(zhe)(zhe)個音(yin)階式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)，像是(shi)(shi)(shi)對于希望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托，由于打破了(le)(le)6/8 節(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)規律(lv)，音(yin)樂(le)連(lian)綿不斷，情(qing)感(gan)表達極為細膩，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)整個樂(le)章中(zhong)(zhong)起作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本主題。就(jiu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個不太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)(zi)中(zhong)(zhong)，為滿(man)足(zu)整個戲劇構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，采(cai)用(yong)有時(shi)(shi)(shi)在(zai)高(gao)聲部、有時(shi)(shi)(shi)在(zai)低(di)(di)(di)聲部、有時(shi)(shi)(shi)以復調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌(mao)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)處理(li)(li)。在(zai)這(zhe)(zhe)段(duan)引子(zi)(zi)中(zhong)(zhong)還(huan)出現過兩個動機(ji)：第一(yi)(yi)(yi)個是(shi)(shi)(shi)寬音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)跳(tiao)，它(ta)不同于”級進(jin)上行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)(wang)音(yin)階”，平(ping)靜中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)跳(tiao)仿佛(fo)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)失落感(gan)、后來(lai)在(zai)樂(le)章中(zhong)(zhong)就(jiu)用(yong)它(ta)來(lai)表現一(yi)(yi)(yi)種(zhong)絕望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)；第二個動機(ji)是(shi)(shi)(shi)弦(xian)樂(le)器(qi)齊奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)分(fen)(fen)解音(yin)型(xing)，充滿(man)了(le)(le)熱情(qing)，是(shi)(shi)(shi)對美好未來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往。這(zhe)(zhe)段(duan)引子(zi)(zi)，旋(xuan)律(lv)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)漂在(zai)低(di)(di)(di)沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上，總體色彩效果是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)兇(xiong)兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻(shen)吟(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)尖聲叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。引子(zi)(zi)漸(jian)漸(jian)平(ping)息，音(yin)樂(le)情(qing)緒一(yi)(yi)(yi)下出現了(le)(le)轉(zhuan)折，一(yi)(yi)(yi)曲悲(bei)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)偉序幕剛(gang)剛(gang)揭開(kai)，劇情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻將聽眾引向另一(yi)(yi)(yi)個極端。

呈示(shi)部(bu)開始(shi)，第一(yi)小(xiao)提琴率先奏出第一(yi)主(zhu)題(ti)，這個(ge)主(zhu)題(ti)由大小(xiao)調交替組成，它簡明樸(pu)實(shi)，活(huo)潑的(de)快板中(zhong)還(huan)采(cai)用了(le)(le)(le)大跳(tiao)進(jin)行(xing)，音樂情緒充滿(man)了(le)(le)(le)一(yi)種激奮的(de)熱(re)情，青春(chun)的(de)活(huo)力(li)表現得淋漓盡致。這個(ge)從(cong)低沉中(zhong)脫穎(ying)而出的(de)主(zhu)題(ti)，它的(de)出現是爆(bao)發(fa)性(xing)(xing)的(de)，旋律發(fa)展進(jin)行(xing)中(zhong)有(you)萬馬奔(ben)騰的(de)氣勢，有(you)叫(jiao)嘯和跳(tiao)躍，也有(you)挑(tiao)戰(zhan)和鼓動(dong)，還(huan)有(you)命令，像一(yi)幅史詩般戰(zhan)斗場面的(de)畫面。過了(le)(le)(le)一(yi)會，整個(ge)情緒慢慢轉向平緩，戲劇性(xing)(xing)激烈斗爭的(de)形(xing)象被第二主(zhu)題(ti)所代替，一(yi)個(ge)短暫(zan)的(de)寧靜出現了(le)(le)(le)。

這(zhe)(zhe)個(ge)樂章(zhang)的(de)(de)展開部(bu)(bu)是(shi)緊湊的(de)(de)，引子中(zhong)(zhong)的(de)(de)動機在(zai)這(zhe)(zhe)里出現了一(yi)下(xia)，音(yin)樂顯得有點呆滯，不同(tong)(tong)于原來的(de)(de)是(shi)它卻有圣詠的(de)(de)氣質，力求柔(rou)言絮語般的(de)(de)莊嚴，而呈示(shi)部(bu)(bu)結尾段那(nei)個(ge)“鋪路(lu)架橋”的(de)(de)主題(ti)又(you)闖進來了，它似乎成為主人翁。一(yi)些對比性形(xing)象在(zai)這(zhe)(zhe)里相互對照，一(yi)步步推向強(qiang)勁的(de)(de)力度，音(yin)樂到(dao)達高潮(chao)，原先在(zai)樂章(zhang)開始時奏(zou)出的(de)(de)那(nei)個(ge)“陰暗(an)而不祥的(de)(de)背(bei)景”的(de)(de)因(yin)素也來到(dao)這(zhe)(zhe)里，法國號和(he)小號結合進去演奏(zou)，使(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)高潮(chao)更(geng)有氣勢，它同(tong)(tong)貝多芬《第五交(jiao)響曲(qu)》的(de)(de)主要主題(ti)和(he)《英雄(xiong)》交(jiao)響曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)個(ge)展開部(bu)(bu)的(de)(de)高潮(chao)有點相象。

再(zai)(zai)現(xian)部的音(yin)樂基本上(shang)是(shi)依照原(yuan)呈(cheng)示部的素材(cai)使用(yong)順序而作成(cheng)，尾聲中(zhong)再(zai)(zai)次浮(fu)現(xian)出引子的動機，在溫柔起伏的音(yin)樂浪潮中(zhong)，第一主題最后一次露面，但(dan)不完(wan)整(zheng)，它的進行被猝然中(zhong)斷(duan)，表示無(wu)休無(wu)止的斗爭并沒(mei)(mei)有結束，沒(mei)(mei)有解(jie)決什(shen)么(me)問(wen)題。弦樂器組最后一個撥(bo)弦音(yin)把第一樂章(zhang)帶入(ru)寂靜，音(yin)樂結束在悄(qiao)然之中(zhong)。

第二樂章

持(chi)續的(de)(de)(de)(de)行板，E大(da)調(diao)，3/4拍(pai)子，帶有類(lei)似(si)第(di)一(yi)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)寂寥陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)悲劇色彩。但它并不(bu)流于感(gan)傷(shang)，反而給人(ren)(ren)以高雅(ya)、與眾不(bu)同的(de)(de)(de)(de)脫俗之(zhi)感(gan)。它相當(dang)于一(yi)首抒情詩，聽起來格外(wai)溫暖和誠摯，使人(ren)(ren)想到(dao)平靜的(de)(de)(de)(de)大(da)自然(ran)景色，賞心悅(yue)目的(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)，悠然(ran)的(de)(de)(de)(de)休(xiu)息，明(ming)凈的(de)(de)(de)(de)回憶、然(ran)而有些傷(shang)感(gan)，創作感(gan)受可能直接來自對(dui)“光(guang)明(ming)之(zhi)谷”——克拉拉的(de)(de)(de)(de)別墅環境的(de)(de)(de)(de)體驗(yan)以及受當(dang)時一(yi)些令(ling)人(ren)(ren)傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)(de)事發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)影響，當(dang)然(ran)，聽過音樂，會(hui)使人(ren)(ren)想到(dao)貝(bei)多芬對(dui)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)體驗(yan)，一(yi)種靜觀中產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)夢幻(huan)和沉思的(de)(de)(de)(de)心境：不(bu)管是(shi)痛苦還(huan)是(shi)甜蜜，是(shi)悲傷(shang)還(huan)是(shi)喜悅(yue)，是(shi)安寧還(huan)是(shi)興奮、都滲透了一(yi)種失意和抑郁的(de)(de)(de)(de)成分。這些與第(di)一(yi)樂章(zhang)浪潮起伏的(de)(de)(de)(de)發展有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。

音樂一(yi)開始，就由小提(ti)琴奏出第(di)一(yi)主題：旋律(lv)極其(qi)接(jie)近抒情(qing)詩(shi)朗誦，由于結(jie)構不是(shi)(shi)連綿(mian)不斷的(de)(de)大篇(pian)幅的(de)(de)進(jin)行，而是(shi)(shi)兩小節一(yi)停，并且停在(zai)弱拍(pai)，這(zhe)樣很具有語(yu)調(diao)特點，聽起來很是(shi)(shi)含蓄，好(hao)似透過淚珠的(de)(de)笑容，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)支(zhi)美妙的(de)(de)旋律(lv)。

在(zai)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題抒情(qing)結束后，雙簧管便(bian)接著(zhu)孤獨地奏(zou)出樂章的(de)(de)第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題：這支旋律的(de)(de)大部分，有(you)三短(duan)一(yi)長（貝多芬《第(di)(di)五交響曲》“命運”主(zhu)(zhu)題特(te)點）的(de)(de)節奏(zou)連續(xu)反復，顯然與命運題材有(you)關，但進行是(shi)音階式(shi)的(de)(de)，而且(qie)老(lao)是(shi)在(zai)三四個音內(nei)環繞，造(zao)成一(yi)種美麗可親但同樣悲(bei)切感人的(de)(de)效果，這是(shi)勃拉(la)姆(mu)斯在(zai)訴說一(yi)個受折磨的(de)(de)心靈的(de)(de)深沉悲(bei)嘆。

為(wei)了突出(chu)“孤獨(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)調，勃拉姆斯在處(chu)理抒情(qing)(qing)性(xing)主(zhu)題(ti)時(shi). 總是讓某(mou)件樂(le)(le)器(qi)在沒有(you)(you)其它(ta)伴奏(zou)背景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況下演奏(zou)，這(zhe)在傳統配器(qi)中(zhong)少見，但這(zhe)樣(yang)可以很好地突出(chu)個別樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純凈(jing)音(yin)(yin)色。第二主(zhu)題(ti)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳述是這(zhe)樣(yang)，后來再現(xian)(xian)時(shi)雖然(ran)結合了一(yi)支法國號和(he)獨(du)奏(zou)小提琴，但也(ye)有(you)(you)類似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。這(zhe)一(yi)樂(le)(le)章中(zhong)，弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)和(he)木管樂(le)(le)器(qi)用得(de)較(jiao)多，它(ta)們時(shi)而相互支持和(he)渲(xuan)染，時(shi)而用作音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，表現(xian)(xian)酸甜苦(ku)辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋(zi)味交互混(hun)合，如癡如醉，心情(qing)(qing)極端(duan)繁復。當(dang)然(ran)，也(ye)出(chu)現(xian)(xian)過熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)和(he)流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)主(zhu)題(ti)片段，弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳躍樂(le)(le)句(ju)造成音(yin)(yin)樂(le)(le)推向前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力(li)，似乎提醒主(zhu)人趕(gan)快脫離(li)夢境，雙簧管還演奏(zou)起較(jiao)為(wei)直觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚式(shi)旋(xuan)律，即一(yi)個長音(yin)(yin)加緊(jin)接著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)急促進(jin)行，這(zhe)是第三(san)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預示(shi)。

第三樂章

溫雅而略快(kuai)的(de)(de)(de)快(kuai)板，降(jiang)A大(da)調，2/4拍子(zi)。根據貝(bei)多(duo)芬以來的(de)(de)(de)傳統(tong)，一般交響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)第(di)三樂(le)章都是活潑(po)的(de)(de)(de)詼諧曲(qu)(qu)，而勃拉姆斯卻不采用此(ci)種(zhong)手法，并且避免襲用古(gu)老而傳統(tong)的(de)(de)(de)小步舞曲(qu)(qu)，自創(chuang)新風(feng)格寫成(cheng)了典(dian)雅的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)。在(zai)本(ben)樂(le)章中，可以深深體(ti)會到勃拉姆斯那淳(chun)樸(pu)心靈的(de)(de)(de)寄(ji)托所在(zai)，然(ran)而旋律間同(tong)樣蕩漾著淡逸的(de)(de)(de)寂寞感。

本樂章(zhang)(zhang)用復(fu)三段的(de)(de)形式寫成，這(zhe)已(yi)經是較大(da)的(de)(de)曲(qu)式結構(gou)了，但還是它相(xiang)當于一首小型的(de)(de)間奏曲(qu)。這(zhe)一樂章(zhang)(zhang)仍(reng)然采(cai)用類似前一樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)抒情性手法，音樂有清(qing)淡、憂郁(yu)之情，而偶爾也有接近幽默的(de)(de)曲(qu)調。

單簧管在去掉了(le)低(di)音(yin)大(da)管和(he)定音(yin)鼓的(de)情況下，清新透明地(di)奏出第一主(zhu)題(ti)，這里充(chong)分發(fa)揮單簧管音(yin)色柔美(mei)的(de)特點，使音(yin)樂進行秀麗、典雅，充(chong)滿著維也納(na)生活(huo)氣息，具有(you)舞蹈音(yin)樂風格。作曲家對這一主(zhu)題(ti)作了(le)反復(fu)陳述的(de)處理，在主(zhu)題(ti)反復(fu)之(zhi)間、有(you)一段(duan)詼諧性的(de)穿插，很(hen)接近(jin)匈牙利(li)民間音(yin)樂的(de)特點，這一穿插段(duan)雖然不算(suan)長，但它對音(yin)樂的(de)節(jie)奏和(he)樣(yang)式的(de)變換起到了(le)很(hen)好的(de)調節(jie)作用(yong)。

樂(le)章(zhang)當中有一段以木(mu)管(guan)樂(le)器同弦樂(le)器歡(huan)快的(de)(de)對答的(de)(de)進行受(shou)貝多(duo)芬的(de)(de)影響較大，具體表現(xian)在木(mu)管(guan)樂(le)器演(yan)奏的(de)(de)旋律線條上(shang)，開始進行明顯有貝多(duo)芬的(de)(de)“命(ming)運”主題的(de)(de)痕跡，而(er)接在后面(mian)的(de)(de)旋律在線條上(shang)又有貝多(duo)芬《第九交響曲(qu)》中的(de)(de)“歡(huan)樂(le)頌”主題的(de)(de)影子(zi)。不過這段進行給人(ren)是一種(zhong)輕松(song)的(de)(de)感覺(jue)。

最后，開(kai)頭一(yi)段(duan)的音樂再次出現，但那段(duan)接(jie)近匈牙利民間音樂特點的穿插段(duan)被省略了，這是為了使作品簡煉而采用的作曲手段(duan)，它(ta)有利于突(tu)出對主(zhu)要(yao)主(zhu)題(ti)的回(hui)顧。

第四樂章

緩(huan)板(ban)-稍快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行板(ban)-不過分但輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快板(ban)-甚(shen)快板(ban)，奏鳴曲式(shi)，C大調，4/4拍子。這是(shi)一(yi)個(ge)十分重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)。一(yi)方面(mian)，由于前(qian)兩(liang)個(ge)樂(le)章(zhang)遠離慌亂、不安和斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，只是(shi)一(yi)種(zhong)安靜(jing)、平和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴說，特別需要(yao)在(zai)它(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后面(mian)有(you)(you)一(yi)個(ge)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比；另一(yi)方面(mian)，它(ta)需要(yao)重(zhong)提(ti)第一(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情，作為(wei)發展，它(ta)必(bi)須(xu)超過第一(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分量；還有(you)(you)，它(ta)作為(wei)終曲要(yao)對整首交(jiao)響曲有(you)(you)一(yi)個(ge)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總結(jie)，這個(ge)總結(jie)必(bi)須(xu)盡可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)彩。所以，從長(chang)度來看(kan)，這個(ge)樂(le)章(zhang)幾(ji)乎占了全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二分之一(yi)，它(ta)就是(shi)整首交(jiao)響曲最有(you)(you)力和戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心。作曲家在(zai)對這首終曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理時，繼承和發展了貝(bei)多(duo)芬交(jiao)響曲創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統，一(yi)些音樂(le)構思和形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成，或(huo)多(duo)或(huo)少地以貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“從黑暗(an)到光明”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展原則為(wei)依據。

樂章(zhang)開始(shi)，手法類似第一(yi)(yi)樂章(zhang)，也(ye)從(cong)一(yi)(yi)段(duan)引(yin)子(zi)開始(shi)，這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)似有山(shan)窮(qiong)水盡的(de)(de)(de)感覺(jue)，絕(jue)望產生了(le)，樂隊在(zai)(zai)慟哭，先是低(di)低(di)的(de)(de)(de)、遙遠(yuan)的(de)(de)(de)，然(ran)后(hou)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)明晰，一(yi)(yi)步(bu)步(bu)擴大(da)，一(yi)(yi)步(bu)步(bu)靠近(jin)，全部(bu)弦樂組一(yi)(yi)陣神秘的(de)(de)(de)撥奏(zou)，定音鼓轟轟作響(xiang)尤(you)于波(bo)濤起伏。接著，一(yi)(yi)支法國號在(zai)(zai)小提琴的(de)(de)(de)顫音背景上和(he)藹地奏(zou)出一(yi)(yi)個動人的(de)(de)(de)旋律(lv)，好(hao)一(yi)(yi)派(pai)田園景象(xiang)，隨(sui)后(hou)長笛立即重復演奏(zou)，賦(fu)予大(da)地一(yi)(yi)片(pian)冰冷的(de)(de)(de)銀色世界(jie)。據說這(zhe)是勃拉姆斯(si)在(zai)(zai)阿爾卑(bei)斯(si)山(shan)聽來的(de)(de)(de)曲調，難怪聽了(le)它會(hui)感到(dao)春意盎(ang)然(ran)，這(zhe)是光(guang)明出現的(de)(de)(de)信息，像(xiang)勝利(li)的(de)(de)(de)曙光(guang)。接下(xia)來，大(da)管和(he)長號奏(zou)出一(yi)(yi)個圣詠旋律(lv)，使(shi)音樂總的(de)(de)(de)情(qing)緒一(yi)(yi)時變成更加平靜、安寧(ning)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)引(yin)子(zi)為進(jin)入樂章(zhang)主要部(bu)分那種輝(hui)煌的(de)(de)(de)發展做好(hao)了(le)準備。

弦樂(le)(le)器(qi)終于(yu)“歌唱”起了第一(yi)主題(ti)，這(zhe)個(ge)主題(ti)在C大調中(zhong)顯得(de)十(shi)分純樸，沒有一(yi)個(ge)變化音，節奏平和，好一(yi)首道地的(de)(de)(de)阿爾(er)卑斯(si)山曲(qu)調！簡直讓人(ren)(ren)感到(dao)心醉。它(ta)在句法結(jie)構(gou)上像貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)《第九交(jiao)響曲(qu)》中(zhong)那首“自由的(de)(de)(de)頌(song)歌”；它(ta)堂(tang)皇、雄偉，語調適中(zhong)，不(bu)(bu)像貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)那首“頌(song)歌”那樣接(jie)近(jin)于(yu)吶喊，不(bu)(bu)過，我們還是能從音樂(le)(le)中(zhong)感受(shou)到(dao)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)巨人(ren)(ren)般(ban)(ban)的(de)(de)(de)步伐：勃(bo)拉姆(mu)斯(si)為什么在這(zhe)首交(jiao)響曲(qu)中(zhong)大量運用了類(lei)似貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)所用過的(de)(de)(de)東西呢？如(ru)果單(dan)從受(shou)到(dao)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)影響這(zhe)方(fang)面看(kan)是不(bu)(bu)足取的(de)(de)(de)，應(ying)該看(kan)到(dao)，勃(bo)拉姆(mu)斯(si)有意識地在旋律、節奏與和聲等方(fang)面都接(jie)近(jin)于(yu)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)，目的(de)(de)(de)在于(yu)象(xiang)征意義，在于(yu)表現人(ren)(ren)類(lei)友愛和光明(ming)戰勝黑暗。從發展的(de)(de)(de)眼光看(kan)，這(zhe)支(zhi)令人(ren)(ren)感到(dao)溫暖的(de)(de)(de)陽光和鼓舞的(de)(de)(de)力(li)量的(de)(de)(de)旋律，正好與引子(zi)形成(cheng)對比，它(ta)徹底洗刷了引子(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)絕望和不(bu)(bu)安，然而，是通(tong)過暴風雨(yu)般(ban)(ban)的(de)(de)(de)斗(dou)爭來完成(cheng)這(zhe)一(yi)使命的(de)(de)(de)！

第一(yi)(yi)主題(ti)(ti)加快了戲劇性的(de)(de)(de)(de)發展，在(zai)它(ta)幾次(ci)反復后(hou)，音樂又對引子(zi)的(de)(de)(de)(de)法國(guo)號略微回顧，接著還是用(yong)小提琴(qin)樂器聲部，它(ta)輕(qing)盈地演奏(zou)出了第二(er)主題(ti)(ti)。然而，這優美(mei)的(de)(de)(de)(de)第二(er)主題(ti)(ti)卻受到(dao)另一(yi)(yi)個(ge)低音旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)推進(jin)，這個(ge)低音旋(xuan)律是動機(ji)反復形成的(de)(de)(de)(de)，組成動機(ji)的(de)(de)(de)(de)是四個(ge)下行的(de)(de)(de)(de)音，一(yi)(yi)拍一(yi)(yi)個(ge)，像是前進(jin)的(de)(de)(de)(de)步伐，也是一(yi)(yi)種(zhong)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)力量(liang)。

呈示部(bu)(bu)兩個主(zhu)題(ti)的使(shi)命完(wan)成后，音樂(le)卻不像(xiang)傳(chuan)統(tong)那樣進入(ru)展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)，而(er)是直(zhi)接到了(le)(le)再現部(bu)(bu)，展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)被(bei)省略了(le)(le)，所以展(zhan)開(kai)(kai)部(bu)(bu)的手法(fa)統(tong)統(tong)被(bei)留到了(le)(le)再現部(bu)(bu)使(shi)用。

再現(xian)部(bu)，一(yi)首宏偉的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)頌(song)歌奏響(xiang)了(le)(le)，開始，弦(xian)樂(le)器以火一(yi)般的(de)(de)(de)(de)熱情，奏出了(le)(le)“阿爾卑斯山曲調”。在音樂(le)發展(zhan)過程中(zhong)(zhong)，這個主(zhu)題被作(zuo)了(le)(le)多(duo)方的(de)(de)(de)(de)變化，勃拉姆(mu)斯充分發揮(hui)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)創造性(xing)(xing)、條(tiao)理性(xing)(xing)，駕馭(yu)著這匹(pi)音樂(le)戰(zhan)馬一(yi)步步沖向(xiang)高潮，當音樂(le)到(dao)達結(jie)尾(wei)時(shi)，樂(le)隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)銅管英勇地冒出頭來(lai)，頓時(shi)，雄渾(hun)嘹亮的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)充實了(le)(le)全部(bu)樂(le)隊，戲(xi)劇發展(zhan)到(dao)了(le)(le)極(ji)端！最后，這部(bu)C小調的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲使用了(le)(le)C大(da)調強有力的(de)(de)(de)(de)主(zhu)和(he)弦(xian)作(zuo)為結(jie)束，大(da)三和(he)弦(xian)那光明(ming)的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)，表現(xian)了(le)(le)勝利(li)和(he)凱旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)氣氛。生活(huo)，得(de)到(dao)了(le)(le)大(da)喜若(ruo)狂的(de)(de)(de)(de)贊頌(song)。