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基本介紹

他的(de)c小調第一(yi)交(jiao)(jiao)響曲(qu)被世人稱為“第十號交(jiao)(jiao)響曲(qu)”。所謂“第十號”乃(nai)是指本(ben)曲(qu)續(xu)接(jie)于貝多芬“不朽的(de)九大交(jiao)(jiao)響曲(qu)”之后，成為第十首著名交(jiao)(jiao)響曲(qu)之意(yi)。

樂(le)曲中(zhong)充滿了(le)斗爭、煩惱、苦悶、失(shi)意、喜悅(yue)等人(ren)間七情六(liu)欲的交(jiao)(jiao)(jiao)織，是遍歷人(ren)世滄桑(sang)者最偉大的精神安(an)慰(wei)，也(ye)是勃拉姆斯留給世人(ren)的精神至(zhi)寶。有趣的是，這部(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲的最后(hou)一個樂(le)章中(zhong)某個主(zhu)題(ti)與貝(bei)多(duo)芬d小調第九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲中(zhong)“歡樂(le)頌”的曲調極(ji)為相似(si)，不負其“第十號交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲”之美(mei)名。

全曲共分四個樂章。

背景介紹

c小調第一(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)一(yi)共(gong)花了(le)21年的(de)(de)(de)時間（1855～1876），完成時，勃(bo)拉姆(mu)斯(si)已經43歲。此曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)之所以(yi)耗時長久，并不(bu)是因為作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)者(zhe)忙于其他作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)工作(zuo)(zuo)，而(er)是其態(tai)度十分慎(shen)重(zhong)。勃(bo)拉姆(mu)斯(si)本來就很嚴(yan)謹(jin)，在交響(xiang)曲(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)方面更是如此。他立(li)志：要寫(xie)便寫(xie)出能(neng)(neng)和“不(bu)朽的(de)(de)(de)九(jiu)大(da)交響(xiang)曲(qu)(qu)”并駕齊驅的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，以(yi)不(bu)辱前人風范。所以(yi)他不(bu)惜(xi)半(ban)生的(de)(de)(de)推(tui)敲、琢磨，才寫(xie)出了(le)這首能(neng)(neng)和貝多芬交響(xiang)曲(qu)(qu)相提并論(lun)的(de)(de)(de)，登峰造(zao)極、光芒萬丈的(de)(de)(de)巨(ju)作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近似如歌(ge)的(de)(de)行板，快板，奏(zou)鳴曲式，c小調，6/8拍子。該樂章情緒(xu)的(de)(de)增長和減(jian)退都很明(ming)顯，使(shi)用一些主題的(de)(de)對比、交織和變化(hua)，以揭示這(zhe)出獨特戲劇的(de)(de)矛盾內(nei)容和深(shen)刻而(er)多(duo)方面的(de)(de)內(nei)心體驗。

樂(le)章一(yi)(yi)(yi)開(kai)始，一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)引子(zi)緩(huan)慢地展示(shi)出(chu)(chu)悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，預(yu)示(shi)了(le)(le)(le)整(zheng)首交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。我們(men)看(kan)到，定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓、低音(yin)(yin)(yin)(yin)大管(guan)和(he)低音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)均(jun)(jun)勻奏(zou)(zou)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)系列八分音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)(xing)，這(zhe)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)樂(le)隊最低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)器，音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)沉悶；演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分音(yin)(yin)(yin)(yin)符均(jun)(jun)勻進行(xing)(xing)，使人(ren)捉摸不(bu)(bu)到節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化規律(lv)(lv)及音(yin)(yin)(yin)(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，造(zao)成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)無處可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)，從(cong)而創造(zao)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)陰暗而不(bu)(bu)祥(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景，這(zhe)種(zhong)(zhong)效果有(you)(you)人(ren)認(ren)為它(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)受了(le)(le)(le)貝多(duo)芬《第(di)(di)五交響(xiang)(xiang)曲》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲(qiao)門聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)。在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)背(bei)景上(shang)，同時(shi)出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)兩條向(xiang)相反方向(xiang)進行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)津，小提琴(qin)和(he)大提琴(qin)演奏(zou)(zou)上(shang)行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)，木(mu)管(guan)樂(le)器和(he)中提琴(qin)演奏(zou)(zou)下行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)：這(zhe)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)行(xing)(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)，像是(shi)(shi)(shi)(shi)對于(yu)希(xi)望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，由于(yu)打破了(le)(le)(le)6/8 節拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)規律(lv)(lv)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)連(lian)綿不(bu)(bu)斷(duan)，情(qing)感(gan)表(biao)達極為細膩，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)整(zheng)個(ge)樂(le)章中起作用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)主題。就是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)不(bu)(bu)太長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)中，為滿足整(zheng)個(ge)戲劇(ju)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，采(cai)用(yong)(yong)有(you)(you)時(shi)在(zai)(zai)高聲(sheng)(sheng)部、有(you)(you)時(shi)在(zai)(zai)低聲(sheng)(sheng)部、有(you)(you)時(shi)以復調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)處理(li)。在(zai)(zai)這(zhe)段(duan)(duan)引子(zi)中還(huan)出(chu)(chu)現過兩個(ge)動機：第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)寬音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳，它(ta)不(bu)(bu)同于(yu)”級進上(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)”，平靜中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳仿(fang)佛是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)失落(luo)感(gan)、后來(lai)(lai)在(zai)(zai)樂(le)章中就用(yong)(yong)它(ta)來(lai)(lai)表(biao)現一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)；第(di)(di)二個(ge)動機是(shi)(shi)(shi)(shi)弦樂(le)器齊奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦分解音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)，充滿了(le)(le)(le)熱情(qing)，是(shi)(shi)(shi)(shi)對美好未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。這(zhe)段(duan)(duan)引子(zi)，旋(xuan)律(lv)(lv)只是(shi)(shi)(shi)(shi)漂在(zai)(zai)低沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景上(shang)，總體(ti)色彩效果是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)兇(xiong)兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆(tan)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)尖聲(sheng)(sheng)叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。引子(zi)漸漸平息(xi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)情(qing)緒一(yi)(yi)(yi)下出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)轉折，一(yi)(yi)(yi)曲悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序幕(mu)剛(gang)剛(gang)揭開(kai)，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻(que)將聽眾引向(xiang)另一(yi)(yi)(yi)個(ge)極端。

呈(cheng)示部開始(shi)，第一小提琴率先(xian)奏出(chu)(chu)第一主(zhu)題(ti)(ti)，這(zhe)個主(zhu)題(ti)(ti)由大小調(diao)交(jiao)替(ti)組成，它簡明樸實，活潑(po)的(de)快(kuai)板中(zhong)還采用了(le)大跳進行，音樂情緒充滿(man)了(le)一種激奮的(de)熱情，青春的(de)活力表現得(de)淋漓盡致。這(zhe)個從低沉中(zhong)脫穎而出(chu)(chu)的(de)主(zhu)題(ti)(ti)，它的(de)出(chu)(chu)現是爆(bao)發性的(de)，旋律發展進行中(zhong)有(you)萬(wan)馬奔騰的(de)氣勢(shi)，有(you)叫(jiao)嘯和(he)跳躍，也有(you)挑戰和(he)鼓(gu)動，還有(you)命令，像一幅史詩般戰斗場面(mian)的(de)畫面(mian)。過了(le)一會，整個情緒慢慢轉向平緩，戲劇性激烈斗爭的(de)形象被第二主(zhu)題(ti)(ti)所代替(ti)，一個短暫的(de)寧靜出(chu)(chu)現了(le)。

這(zhe)個(ge)樂章的(de)(de)(de)(de)(de)展開部是(shi)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)，引子中的(de)(de)(de)(de)(de)動機在這(zhe)里出現了一(yi)下，音(yin)樂顯得有(you)(you)點呆(dai)滯，不同于原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)它卻有(you)(you)圣詠的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質(zhi)，力(li)求柔(rou)言絮語般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴，而(er)呈示部結尾(wei)段那個(ge)“鋪路架橋”的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題又闖(chuang)進(jin)來(lai)了，它似乎(hu)成為主(zhu)(zhu)人翁。一(yi)些對比(bi)性形象(xiang)在這(zhe)里相(xiang)互對照，一(yi)步步推(tui)向強勁的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度，音(yin)樂到達高潮(chao)，原先(xian)在樂章開始(shi)時奏出的(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“陰暗而(er)不祥的(de)(de)(de)(de)(de)背景”的(de)(de)(de)(de)(de)因素也來(lai)到這(zhe)里，法國號(hao)和(he)小號(hao)結合進(jin)去演奏，使(shi)這(zhe)一(yi)高潮(chao)更(geng)有(you)(you)氣(qi)勢，它同貝多芬(fen)《第五交(jiao)響曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題和(he)《英(ying)雄》交(jiao)響曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)展開部的(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)有(you)(you)點相(xiang)象(xiang)。

再現(xian)部的(de)(de)音樂(le)(le)基本上是(shi)依照原呈示部的(de)(de)素(su)材使用順序而作成，尾聲中再次(ci)浮現(xian)出引子的(de)(de)動機，在溫柔起伏的(de)(de)音樂(le)(le)浪潮中，第一主題(ti)最后一次(ci)露(lu)面，但不完整(zheng)，它的(de)(de)進行被(bei)猝然(ran)中斷，表示無休(xiu)無止的(de)(de)斗(dou)爭并(bing)沒有結束，沒有解決什么問題(ti)。弦(xian)樂(le)(le)器組(zu)最后一個撥(bo)弦(xian)音把第一樂(le)(le)章(zhang)帶(dai)入寂(ji)靜，音樂(le)(le)結束在悄然(ran)之中。

第二樂章

持(chi)續的(de)(de)(de)行板，E大調(diao)，3/4拍子，帶(dai)有(you)類似第(di)(di)一(yi)(yi)樂章(zhang)的(de)(de)(de)寂寥陰暗(an)的(de)(de)(de)悲劇(ju)色彩。但(dan)它并(bing)不(bu)流于感(gan)(gan)傷(shang)(shang)，反(fan)而給(gei)人(ren)以(yi)(yi)高(gao)雅、與眾不(bu)同的(de)(de)(de)脫(tuo)俗之感(gan)(gan)。它相當(dang)于一(yi)(yi)首(shou)抒情(qing)詩，聽(ting)起(qi)來(lai)格外(wai)溫暖和誠摯(zhi)，使(shi)人(ren)想到平靜(jing)(jing)的(de)(de)(de)大自然景色，賞心(xin)悅(yue)目的(de)(de)(de)風景畫(hua)，悠然的(de)(de)(de)休息(xi)，明(ming)凈(jing)的(de)(de)(de)回憶、然而有(you)些傷(shang)(shang)感(gan)(gan)，創作感(gan)(gan)受可能直接來(lai)自對(dui)“光明(ming)之谷”——克(ke)拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)別墅環境的(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)以(yi)(yi)及受當(dang)時一(yi)(yi)些令人(ren)傷(shang)(shang)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)事(shi)發生(sheng)的(de)(de)(de)影(ying)響，當(dang)然，聽(ting)過音(yin)樂，會使(shi)人(ren)想到貝多芬對(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)體(ti)驗(yan)，一(yi)(yi)種(zhong)靜(jing)(jing)觀中(zhong)產生(sheng)的(de)(de)(de)夢(meng)幻和沉思的(de)(de)(de)心(xin)境：不(bu)管是痛苦(ku)還(huan)(huan)是甜蜜，是悲傷(shang)(shang)還(huan)(huan)是喜悅(yue)，是安寧(ning)還(huan)(huan)是興奮、都滲透(tou)了一(yi)(yi)種(zhong)失意和抑郁的(de)(de)(de)成分。這些與第(di)(di)一(yi)(yi)樂章(zhang)浪潮起(qi)伏的(de)(de)(de)發展有(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)比。

音樂(le)一(yi)開始，就由小提琴(qin)奏出第一(yi)主(zhu)題：旋律極(ji)其接近抒情詩朗誦，由于結構(gou)不(bu)是(shi)(shi)連綿不(bu)斷的(de)大篇幅的(de)進行，而(er)是(shi)(shi)兩小節一(yi)停(ting)，并且停(ting)在(zai)弱拍，這樣很具有語(yu)調特(te)點(dian)，聽起來(lai)很是(shi)(shi)含(han)蓄，好似透過(guo)淚珠的(de)笑容(rong)，這是(shi)(shi)一(yi)支美妙的(de)旋律。

在(zai)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)抒情結束后，雙(shuang)簧管便接(jie)著孤獨地奏(zou)出樂章的(de)第二主(zhu)(zhu)題(ti)：這支旋律(lv)的(de)大部分，有(you)三短一(yi)長(chang)（貝(bei)多芬《第五交響曲》“命(ming)運”主(zhu)(zhu)題(ti)特(te)點）的(de)節奏(zou)連續反復，顯然與命(ming)運題(ti)材有(you)關，但進行(xing)是音階(jie)式的(de)，而且老是在(zai)三四個(ge)(ge)音內環繞，造(zao)成一(yi)種美麗可(ke)親(qin)但同樣悲(bei)切感人(ren)的(de)效果(guo)，這是勃拉(la)姆斯(si)在(zai)訴說一(yi)個(ge)(ge)受折磨的(de)心靈的(de)深沉悲(bei)嘆。

為了(le)突出“孤獨”的(de)(de)(de)情調(diao)，勃(bo)拉(la)姆斯在(zai)處理抒情性主(zhu)(zhu)(zhu)題時. 總(zong)是(shi)讓某件(jian)樂器(qi)(qi)(qi)在(zai)沒有其它伴奏(zou)背景的(de)(de)(de)情況下演奏(zou)，這(zhe)在(zai)傳統(tong)配器(qi)(qi)(qi)中(zhong)少(shao)見，但這(zhe)樣可以很好(hao)地突出個(ge)別樂器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)純凈音(yin)色(se)。第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)題開(kai)始的(de)(de)(de)陳述是(shi)這(zhe)樣，后來再現時雖(sui)然(ran)(ran)結(jie)合(he)了(le)一(yi)支法國號和獨奏(zou)小提琴，但也有類似(si)的(de)(de)(de)效果(guo)。這(zhe)一(yi)樂章中(zhong)，弦(xian)樂器(qi)(qi)(qi)和木管樂器(qi)(qi)(qi)用得較(jiao)多，它們時而相互(hu)支持和渲染，時而用作音(yin)色(se)的(de)(de)(de)對比，表現酸甜苦辣的(de)(de)(de)滋味交互(hu)混合(he)，如癡如醉，心情極端繁復。當(dang)然(ran)(ran)，也出現過熱情的(de)(de)(de)樂句(ju)和流(liu)暢的(de)(de)(de)新(xin)主(zhu)(zhu)(zhu)題片段，弦(xian)樂器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)跳躍樂句(ju)造成音(yin)樂推向前進的(de)(de)(de)動力，似(si)乎(hu)提醒(xing)主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)趕快脫離夢境，雙簧(huang)管還演奏(zou)起(qi)較(jiao)為直觀的(de)(de)(de)呼喚式(shi)旋律，即一(yi)個(ge)長音(yin)加緊接著的(de)(de)(de)急(ji)促進行，這(zhe)是(shi)第(di)三樂章的(de)(de)(de)基本(ben)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)預示。

第三樂章

溫(wen)雅而(er)略快(kuai)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)板，降A大調，2/4拍子。根據(ju)貝多芬以來的(de)(de)(de)(de)傳統，一般交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)第三樂(le)章都是活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)詼諧曲(qu)，而(er)勃(bo)(bo)拉姆斯卻(que)不采用(yong)此(ci)種手法，并(bing)且避免襲用(yong)古老(lao)而(er)傳統的(de)(de)(de)(de)小步舞曲(qu)，自創新風格寫成了(le)典雅的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)。在本樂(le)章中(zhong)，可以深(shen)深(shen)體會到勃(bo)(bo)拉姆斯那淳樸心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)寄托所在，然(ran)而(er)旋律間同(tong)樣蕩(dang)漾著淡(dan)逸的(de)(de)(de)(de)寂寞感。

本樂(le)(le)(le)章(zhang)用復三(san)段的(de)形(xing)式寫成，這(zhe)已經是(shi)(shi)較大的(de)曲式結構了，但還是(shi)(shi)它相當于(yu)一(yi)(yi)首小(xiao)型的(de)間奏(zou)曲。這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)仍然采用類(lei)似前(qian)一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)抒情(qing)性手(shou)法，音樂(le)(le)(le)有清淡、憂郁之情(qing)，而(er)偶(ou)爾也有接(jie)近幽默的(de)曲調。

單(dan)簧管(guan)在去掉了(le)低音(yin)(yin)大管(guan)和定音(yin)(yin)鼓的(de)(de)情況下(xia)，清新(xin)透明(ming)地(di)奏出第(di)一主題(ti)，這里充分發揮單(dan)簧管(guan)音(yin)(yin)色柔美(mei)的(de)(de)特點，使音(yin)(yin)樂(le)進行秀麗、典雅，充滿著維也納生活氣息，具有(you)(you)舞蹈(dao)音(yin)(yin)樂(le)風格。作曲家對這一主題(ti)作了(le)反復陳述的(de)(de)處理，在主題(ti)反復之間、有(you)(you)一段詼(hui)諧性(xing)的(de)(de)穿插，很接(jie)近匈牙利民(min)間音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)特點，這一穿插段雖(sui)然不算長(chang)，但它(ta)對音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)節奏和樣式的(de)(de)變換起到了(le)很好的(de)(de)調節作用。

樂(le)(le)章當中有一段以木(mu)(mu)管(guan)(guan)樂(le)(le)器同(tong)弦樂(le)(le)器歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對答的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)受貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)較大(da)，具體表現在(zai)木(mu)(mu)管(guan)(guan)樂(le)(le)器演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)線條上(shang)(shang)，開(kai)始進(jin)行(xing)明顯有貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“命運(yun)”主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)，而接在(zai)后面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)在(zai)線條上(shang)(shang)又有貝(bei)多(duo)芬《第九交響(xiang)曲》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“歡樂(le)(le)頌(song)”主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子。不過(guo)這段進(jin)行(xing)給(gei)人是一種輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。

最(zui)后，開頭(tou)一段的(de)音樂(le)再次出現，但(dan)那段接近匈牙利(li)民間音樂(le)特點(dian)的(de)穿插段被省略了，這是為了使作品簡煉而采用(yong)的(de)作曲手段，它有(you)利(li)于(yu)突出對主(zhu)要主(zhu)題(ti)的(de)回顧。

第四樂章

緩板(ban)-稍快的(de)行板(ban)-不過分但輝煌(huang)的(de)快板(ban)-甚(shen)快板(ban)，奏鳴(ming)曲(qu)式，C大(da)調，4/4拍子(zi)。這是(shi)一個(ge)(ge)(ge)十分重(zhong)要(yao)的(de)樂(le)章(zhang)(zhang)。一方面(mian)(mian)，由于(yu)前兩個(ge)(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)遠離慌(huang)亂、不安(an)(an)和(he)(he)斗爭的(de)形象(xiang)，只是(shi)一種(zhong)安(an)(an)靜、平和(he)(he)的(de)訴說，特別需要(yao)在它(ta)們的(de)后面(mian)(mian)有(you)(you)一個(ge)(ge)(ge)強烈的(de)對比；另一方面(mian)(mian)，它(ta)需要(yao)重(zhong)提第(di)一樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)事情，作(zuo)為(wei)(wei)發展，它(ta)必(bi)須(xu)超過第(di)一樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)分量(liang)；還有(you)(you)，它(ta)作(zuo)為(wei)(wei)終(zhong)曲(qu)要(yao)對整首(shou)(shou)交(jiao)響曲(qu)有(you)(you)一個(ge)(ge)(ge)徹(che)底的(de)總結(jie)，這個(ge)(ge)(ge)總結(jie)必(bi)須(xu)盡可能的(de)精彩。所以，從長(chang)度來(lai)看，這個(ge)(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)幾乎占了(le)全曲(qu)的(de)二(er)分之一，它(ta)就是(shi)整首(shou)(shou)交(jiao)響曲(qu)最有(you)(you)力和(he)(he)戲劇(ju)性的(de)中心。作(zuo)曲(qu)家在對這首(shou)(shou)終(zhong)曲(qu)的(de)處理時，繼承和(he)(he)發展了(le)貝多(duo)芬交(jiao)響曲(qu)創(chuang)作(zuo)的(de)傳統，一些音樂(le)構思和(he)(he)形象(xiang)的(de)形成(cheng)，或多(duo)或少地以貝多(duo)芬的(de)“從黑暗到光明(ming)”的(de)發展原則為(wei)(wei)依(yi)據。

樂(le)(le)(le)章開始(shi)，手法類似(si)第一(yi)樂(le)(le)(le)章，也(ye)從一(yi)段(duan)引(yin)子(zi)開始(shi)，這(zhe)段(duan)引(yin)子(zi)似(si)有(you)山(shan)窮水盡的(de)感覺，絕望產生了(le)(le)，樂(le)(le)(le)隊在(zai)慟哭，先是低(di)低(di)的(de)、遙(yao)遠的(de)，然后一(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)明晰，一(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)擴(kuo)大，一(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)靠近，全部(bu)弦樂(le)(le)(le)組一(yi)陣神(shen)秘的(de)撥奏，定(ding)音鼓轟轟作響(xiang)尤(you)于波濤起伏。接著(zhu)，一(yi)支法國(guo)號(hao)在(zai)小提(ti)琴(qin)的(de)顫音背景上(shang)和(he)藹(ai)地奏出(chu)一(yi)個動人(ren)的(de)旋律，好一(yi)派田(tian)園景象(xiang)，隨后長笛立即重復演(yan)奏，賦予大地一(yi)片冰冷的(de)銀(yin)色世界。據說(shuo)這(zhe)是勃拉姆斯(si)在(zai)阿爾卑斯(si)山(shan)聽(ting)來的(de)曲調(diao)，難怪聽(ting)了(le)(le)它會(hui)感到春意盎然，這(zhe)是光明出(chu)現的(de)信息，像勝利的(de)曙光。接下(xia)來，大管和(he)長號(hao)奏出(chu)一(yi)個圣詠旋律，使音樂(le)(le)(le)總(zong)的(de)情緒一(yi)時(shi)變成更(geng)加(jia)平(ping)靜、安寧(ning)。這(zhe)樣的(de)引(yin)子(zi)為進入樂(le)(le)(le)章主要(yao)部(bu)分(fen)那種(zhong)輝煌的(de)發展做好了(le)(le)準備。

弦樂器(qi)終于“歌(ge)唱”起了第一主題，這(zhe)個主題在C大調中顯得十(shi)分純樸，沒有一個變化音(yin)，節(jie)(jie)奏(zou)平和(he)(he)，好(hao)一首道地(di)的(de)阿爾卑(bei)斯山曲(qu)調！簡直讓人感到心醉。它在句法結構上像(xiang)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)《第九交響(xiang)(xiang)曲(qu)》中那首“自由的(de)頌(song)歌(ge)”；它堂(tang)皇(huang)、雄偉，語調適(shi)中，不像(xiang)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)那首“頌(song)歌(ge)”那樣(yang)接近于吶喊，不過(guo)，我們還是能從音(yin)樂中感受(shou)到貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)巨人般的(de)步伐(fa)：勃(bo)拉姆斯為什(shen)么在這(zhe)首交響(xiang)(xiang)曲(qu)中大量(liang)運(yun)用了類似貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)所用過(guo)的(de)東(dong)西呢？如果單從受(shou)到貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)影響(xiang)(xiang)這(zhe)方面看(kan)(kan)是不足取的(de)，應該看(kan)(kan)到，勃(bo)拉姆斯有意識地(di)在旋律(lv)、節(jie)(jie)奏(zou)與和(he)(he)聲等方面都接近于貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)，目(mu)的(de)在于象征意義，在于表現(xian)人類友愛和(he)(he)光明戰(zhan)勝黑暗。從發展的(de)眼光看(kan)(kan)，這(zhe)支(zhi)令人感到溫暖的(de)陽光和(he)(he)鼓(gu)舞的(de)力量(liang)的(de)旋律(lv)，正好(hao)與引子(zi)形成對比，它徹底洗(xi)刷了引子(zi)中的(de)絕望和(he)(he)不安，然而(er)，是通過(guo)暴(bao)風雨(yu)般的(de)斗爭來完(wan)成這(zhe)一使命的(de)！

第一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)加(jia)快了(le)戲劇性的(de)發展，在它(ta)(ta)幾次反復后，音樂(le)(le)又對引子的(de)法(fa)國號略微回顧，接著還(huan)是(shi)用小提琴樂(le)(le)器聲部，它(ta)(ta)輕盈地(di)演奏出了(le)第二主(zhu)題(ti)(ti)。然而，這優美的(de)第二主(zhu)題(ti)(ti)卻受到另一(yi)(yi)個(ge)低音旋(xuan)律(lv)的(de)不斷推進(jin)，這個(ge)低音旋(xuan)律(lv)是(shi)動機(ji)反復形成(cheng)的(de)，組成(cheng)動機(ji)的(de)是(shi)四個(ge)下行的(de)音，一(yi)(yi)拍一(yi)(yi)個(ge)，像是(shi)前(qian)進(jin)的(de)步伐，也是(shi)一(yi)(yi)種內在的(de)力量。

呈示(shi)部(bu)兩個主題的(de)使(shi)命完成后，音(yin)樂卻(que)不像傳統(tong)那樣進入展開(kai)部(bu)，而是直接到了再現部(bu)，展開(kai)部(bu)被省略了，所以展開(kai)部(bu)的(de)手法(fa)統(tong)統(tong)被留到了再現部(bu)使(shi)用。

再現部(bu)，一首宏(hong)偉的(de)(de)(de)歡樂(le)頌(song)歌奏(zou)(zou)響了(le)(le)，開(kai)始，弦樂(le)器以火(huo)一般(ban)的(de)(de)(de)熱情，奏(zou)(zou)出(chu)了(le)(le)“阿(a)爾(er)卑斯山曲調”。在音樂(le)發展(zhan)過程中，這個主題被作了(le)(le)多方的(de)(de)(de)變化(hua)，勃拉(la)姆斯充(chong)分發揮了(le)(le)自己的(de)(de)(de)創造性、條理性，駕馭著這匹(pi)音樂(le)戰馬一步步沖向(xiang)高潮，當(dang)音樂(le)到(dao)達結尾時(shi)，樂(le)隊中的(de)(de)(de)銅管英勇地冒出(chu)頭來(lai)，頓時(shi)，雄渾嘹亮的(de)(de)(de)音響充(chong)實了(le)(le)全(quan)部(bu)樂(le)隊，戲(xi)劇發展(zhan)到(dao)了(le)(le)極端！最后，這部(bu)C小調的(de)(de)(de)交(jiao)響曲使用了(le)(le)C大(da)調強有力的(de)(de)(de)主和(he)(he)弦作為結束，大(da)三和(he)(he)弦那光明的(de)(de)(de)音響，表現了(le)(le)勝利(li)和(he)(he)凱旋的(de)(de)(de)氣氛。生活，得到(dao)了(le)(le)大(da)喜若狂(kuang)的(de)(de)(de)贊頌(song)。