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c小調第一交響曲(交響樂)
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c小調第一交響曲,德國作曲家勃拉姆斯作品。勃拉姆斯一生雖然只寫了四首交響曲,但仍被稱為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。他的c小調第一交響曲被世人稱為“第十號交響曲”。所謂“第十號”乃是指本曲續接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后,成為第十首著名交響曲之意。
  • 中文名: c小(xiao)調(diao)第一交響曲
  • 外文名: Symphony No.1 in c minor,Op.68
  • 片長: 45~49分鐘
  • 作者: 勃(bo)拉姆(mu)斯(si)
  • 制片地區: 德國
  • 創作時間: 1855年(nian)~1876年(nian)
詳(xiang)細介紹 PROFILE +

基本介紹

他的(de)c小調(diao)第(di)(di)一交響(xiang)曲(qu)被世人稱為(wei)(wei)“第(di)(di)十(shi)號交響(xiang)曲(qu)”。所(suo)謂“第(di)(di)十(shi)號”乃是指本曲(qu)續接于(yu)貝多芬“不朽(xiu)的(de)九大(da)交響(xiang)曲(qu)”之(zhi)后,成為(wei)(wei)第(di)(di)十(shi)首著名(ming)交響(xiang)曲(qu)之(zhi)意。

樂(le)曲(qu)(qu)中充滿了斗爭、煩惱、苦(ku)悶、失意(yi)、喜悅(yue)等人間七(qi)情(qing)六欲的(de)交(jiao)織,是(shi)遍(bian)歷人世(shi)滄桑者最(zui)偉大(da)的(de)精神安慰,也是(shi)勃拉姆(mu)斯留給(gei)世(shi)人的(de)精神至(zhi)寶。有趣的(de)是(shi),這部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)最(zui)后一個樂(le)章中某(mou)個主(zhu)題與貝多芬d小調(diao)(diao)第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中“歡(huan)樂(le)頌(song)”的(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)極為相似,不負(fu)其“第十號交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”之美(mei)名。

全(quan)曲共分四個(ge)樂章。

背景介紹

c小調第一(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)共(gong)花了(le)21年(nian)的(de)(de)時間(jian)(1855~1876),完成時,勃(bo)拉姆斯已經(jing)43歲。此曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)之所(suo)以耗(hao)時長久,并(bing)不(bu)是(shi)(shi)因為作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)者(zhe)忙于(yu)其他作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)工作(zuo)(zuo)(zuo),而是(shi)(shi)其態度十分慎重。勃(bo)拉姆斯本來就(jiu)很(hen)嚴謹,在交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)創作(zuo)(zuo)(zuo)方(fang)面更是(shi)(shi)如此。他立(li)志:要寫便(bian)寫出(chu)能(neng)和(he)“不(bu)朽的(de)(de)九大交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”并(bing)駕齊驅的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品,以不(bu)辱前人風范。所(suo)以他不(bu)惜半生的(de)(de)推敲、琢磨,才寫出(chu)了(le)這(zhe)首能(neng)和(he)貝多(duo)芬(fen)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)相提并(bing)論(lun)的(de)(de),登(deng)峰(feng)造(zao)極、光芒萬丈的(de)(de)巨作(zuo)(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近似如歌(ge)的(de)行(xing)板(ban),快板(ban),奏鳴曲(qu)式,c小調,6/8拍子。該樂(le)章情(qing)緒的(de)增長和(he)減退都(dou)很(hen)明(ming)顯,使用一些主題(ti)的(de)對比、交織和(he)變化,以揭(jie)示這出獨特戲(xi)劇(ju)的(de)矛盾內容和(he)深刻(ke)而(er)多方面的(de)內心(xin)體(ti)驗(yan)。

樂(le)章(zhang)一(yi)開始,一(yi)段(duan)引(yin)(yin)子緩慢(man)地展示出悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調,預示了(le)(le)整首交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容。我(wo)們看(kan)到,定音(yin)鼓(gu)、低(di)音(yin)大(da)(da)(da)(da)管(guan)和(he)低(di)音(yin)提琴(qin)均勻(yun)奏(zou)出了(le)(le)一(yi)系列八分(fen)音(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)(jin)(jin)行(xing),這(zhe)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)樂(le)隊最(zui)低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)樂(le)器,音(yin)響(xiang)沉(chen)悶(men);演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分(fen)音(yin)符(fu)均勻(yun)進(jin)(jin)(jin)行(xing),使人(ren)捉摸不(bu)到節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化規律(lv)(lv)及音(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化,造(zao)成一(yi)種(zhong)無處可(ke)依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理,從而(er)創造(zao)出一(yi)種(zhong)陰暗而(er)不(bu)祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景,這(zhe)種(zhong)效果有(you)人(ren)認為它(ta)(ta)是(shi)(shi)受了(le)(le)貝多芬《第五交(jiao)響(xiang)曲》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)敲門(men)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)這(zhe)一(yi)背(bei)景上(shang),同時(shi)出現了(le)(le)兩條向相(xiang)反(fan)方向進(jin)(jin)(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)津,小提琴(qin)和(he)大(da)(da)(da)(da)提琴(qin)演(yan)奏(zou)上(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv),木(mu)管(guan)樂(le)器和(he)中(zhong)提琴(qin)演(yan)奏(zou)下行(xing)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv):這(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)音(yin)階(jie)(jie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)行(xing)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv),像是(shi)(shi)對于(yu)(yu)希望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托,由(you)于(yu)(yu)打(da)破了(le)(le)6/8 節(jie)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)規律(lv)(lv),音(yin)樂(le)連綿(mian)不(bu)斷,情感(gan)表達極為細膩,這(zhe)是(shi)(shi)在(zai)整個(ge)(ge)(ge)(ge)樂(le)章(zhang)中(zhong)起作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)主題。就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)這(zhe)樣一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)不(bu)太長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)(yin)子中(zhong),為滿足整個(ge)(ge)(ge)(ge)戲(xi)劇(ju)構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求,采(cai)用(yong)有(you)時(shi)在(zai)高聲(sheng)部(bu)、有(you)時(shi)在(zai)低(di)聲(sheng)部(bu)、有(you)時(shi)以復(fu)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)處理。在(zai)這(zhe)段(duan)引(yin)(yin)子中(zhong)還(huan)出現過兩個(ge)(ge)(ge)(ge)動機:第一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)寬音(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)跳(tiao),它(ta)(ta)不(bu)同于(yu)(yu)”級進(jin)(jin)(jin)上(shang)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)音(yin)階(jie)(jie)”,平靜(jing)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)跳(tiao)仿佛(fo)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)失落感(gan)、后來在(zai)樂(le)章(zhang)中(zhong)就(jiu)用(yong)它(ta)(ta)來表現一(yi)種(zhong)絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情;第二(er)個(ge)(ge)(ge)(ge)動機是(shi)(shi)弦樂(le)器齊奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦分(fen)解音(yin)型,充滿了(le)(le)熱情,是(shi)(shi)對美好未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往。這(zhe)段(duan)引(yin)(yin)子,旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)只是(shi)(shi)漂在(zai)低(di)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景上(shang),總體色(se)彩效果是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)兇(xiong)兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻(shen)吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)尖聲(sheng)叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。引(yin)(yin)子漸漸平息,音(yin)樂(le)情緒(xu)一(yi)下出現了(le)(le)轉折,一(yi)曲悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序幕剛剛揭開,劇(ju)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻將聽眾引(yin)(yin)向另(ling)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)極端。

呈示部開始,第(di)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)提琴率先奏(zou)出(chu)第(di)一(yi)(yi)(yi)主題(ti),這(zhe)個(ge)主題(ti)由大小(xiao)(xiao)調交替(ti)組成(cheng),它簡(jian)明樸實,活潑的(de)快板中還(huan)采(cai)用了(le)大跳進(jin)行,音(yin)樂情(qing)緒充(chong)滿了(le)一(yi)(yi)(yi)種激(ji)奮的(de)熱情(qing),青春(chun)的(de)活力表現得(de)淋漓盡致。這(zhe)個(ge)從低沉中脫穎而出(chu)的(de)主題(ti),它的(de)出(chu)現是爆(bao)發(fa)(fa)性的(de),旋律發(fa)(fa)展進(jin)行中有(you)(you)(you)萬(wan)馬(ma)奔騰的(de)氣勢(shi),有(you)(you)(you)叫嘯和跳躍,也有(you)(you)(you)挑(tiao)戰(zhan)和鼓動(dong),還(huan)有(you)(you)(you)命令,像一(yi)(yi)(yi)幅(fu)史詩般戰(zhan)斗場(chang)面的(de)畫面。過了(le)一(yi)(yi)(yi)會,整個(ge)情(qing)緒慢慢轉(zhuan)向平(ping)緩(huan),戲劇性激(ji)烈(lie)斗爭(zheng)的(de)形象被第(di)二主題(ti)所代(dai)替(ti),一(yi)(yi)(yi)個(ge)短暫的(de)寧靜出(chu)現了(le)。

這個(ge)樂(le)章(zhang)的(de)(de)展(zhan)開部是緊湊(cou)的(de)(de),引子中的(de)(de)動機在(zai)(zai)(zai)這里出現了(le)一(yi)(yi)(yi)下,音樂(le)顯得有點呆滯,不同(tong)于原(yuan)來(lai)的(de)(de)是它(ta)卻(que)有圣詠的(de)(de)氣質,力(li)求(qiu)柔言絮語般的(de)(de)莊嚴,而呈示部結尾段那(nei)個(ge)“鋪路架橋”的(de)(de)主題又闖進(jin)來(lai)了(le),它(ta)似乎成為主人翁。一(yi)(yi)(yi)些對(dui)比性形象在(zai)(zai)(zai)這里相(xiang)互(hu)對(dui)照,一(yi)(yi)(yi)步(bu)步(bu)推向(xiang)強勁的(de)(de)力(li)度,音樂(le)到(dao)達(da)高潮,原(yuan)先在(zai)(zai)(zai)樂(le)章(zhang)開始時(shi)奏出的(de)(de)那(nei)個(ge)“陰暗(an)而不祥的(de)(de)背(bei)景(jing)”的(de)(de)因素也來(lai)到(dao)這里,法國號(hao)和小號(hao)結合(he)進(jin)去演奏,使(shi)這一(yi)(yi)(yi)高潮更有氣勢,它(ta)同(tong)貝多芬《第五交(jiao)響(xiang)曲》的(de)(de)主要主題和《英雄》交(jiao)響(xiang)曲中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)展(zhan)開部的(de)(de)高潮有點相(xiang)象。

再現部的(de)(de)音(yin)樂(le)基本上是依照原呈示(shi)部的(de)(de)素(su)材使用順序而作成(cheng),尾聲中再次浮現出引(yin)子的(de)(de)動機,在溫柔起伏的(de)(de)音(yin)樂(le)浪潮中,第(di)一(yi)主題(ti)最(zui)后一(yi)次露面,但不完整,它的(de)(de)進行(xing)被猝然中斷,表示(shi)無休無止的(de)(de)斗爭(zheng)并沒(mei)有結(jie)束(shu),沒(mei)有解決什么(me)問題(ti)。弦樂(le)器組最(zui)后一(yi)個撥弦音(yin)把第(di)一(yi)樂(le)章帶入(ru)寂靜(jing),音(yin)樂(le)結(jie)束(shu)在悄然之中。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)行板,E大調,3/4拍子,帶有類似(si)第(di)一樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)寂寥陰暗的(de)(de)(de)悲劇色彩。但(dan)它(ta)并不流于感(gan)(gan)傷(shang),反(fan)而給人(ren)以高雅、與眾不同的(de)(de)(de)脫(tuo)俗之感(gan)(gan)。它(ta)相當于一首抒(shu)情詩,聽起來格外溫暖和(he)(he)誠摯,使人(ren)想(xiang)到平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)大自(zi)(zi)然景色,賞心悅(yue)目的(de)(de)(de)風景畫,悠然的(de)(de)(de)休息(xi),明(ming)凈的(de)(de)(de)回憶(yi)、然而有些傷(shang)感(gan)(gan),創作感(gan)(gan)受(shou)可能(neng)直(zhi)接來自(zi)(zi)對(dui)“光明(ming)之谷”——克拉拉的(de)(de)(de)別墅環(huan)境的(de)(de)(de)體驗(yan)以及受(shou)當時一些令人(ren)傷(shang)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)事(shi)發生的(de)(de)(de)影響(xiang),當然,聽過音樂,會(hui)使人(ren)想(xiang)到貝多(duo)芬對(dui)生活(huo)的(de)(de)(de)體驗(yan),一種靜(jing)觀中產生的(de)(de)(de)夢幻和(he)(he)沉思的(de)(de)(de)心境:不管是(shi)痛苦還(huan)是(shi)甜蜜,是(shi)悲傷(shang)還(huan)是(shi)喜悅(yue),是(shi)安(an)寧還(huan)是(shi)興奮(fen)、都滲透了(le)一種失(shi)意和(he)(he)抑郁(yu)的(de)(de)(de)成分(fen)。這(zhe)些與第(di)一樂章(zhang)(zhang)浪潮起伏的(de)(de)(de)發展有鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。

音樂一(yi)(yi)開(kai)始,就由小(xiao)提琴奏(zou)出第一(yi)(yi)主題:旋律極其接(jie)近(jin)抒情詩朗誦,由于結構不是連綿不斷的(de)(de)大篇(pian)幅的(de)(de)進行(xing),而是兩小(xiao)節一(yi)(yi)停,并(bing)且停在(zai)弱(ruo)拍,這樣很(hen)(hen)具有語調特點,聽起來很(hen)(hen)是含蓄,好似透過(guo)淚珠(zhu)的(de)(de)笑容,這是一(yi)(yi)支美妙的(de)(de)旋律。

在第(di)一主題(ti)抒情結束后,雙簧管便接著孤獨地(di)奏(zou)出樂章(zhang)的(de)第(di)二主題(ti):這(zhe)支旋律(lv)的(de)大部(bu)分(fen),有三短一長(貝多(duo)芬《第(di)五(wu)交響曲》“命(ming)運”主題(ti)特點)的(de)節(jie)奏(zou)連續反復,顯然與命(ming)運題(ti)材(cai)有關,但進行是(shi)音(yin)階式的(de),而(er)且老是(shi)在三四個音(yin)內環繞,造成(cheng)一種美麗可親(qin)但同樣悲(bei)切感人(ren)的(de)效果,這(zhe)是(shi)勃拉姆斯(si)在訴說一個受折磨的(de)心靈的(de)深沉(chen)悲(bei)嘆。

為(wei)(wei)了突出(chu)“孤獨”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)調,勃拉姆斯在處理抒情(qing)性主題時(shi). 總是(shi)(shi)讓某件樂(le)器(qi)在沒有其它伴奏背景的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下演奏,這(zhe)在傳統配器(qi)中少(shao)見,但這(zhe)樣(yang)可(ke)以(yi)很好地突出(chu)個(ge)別樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)純凈音色(se)。第二主題開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)陳述是(shi)(shi)這(zhe)樣(yang),后來再現時(shi)雖然(ran)結合了一支法國號和獨奏小(xiao)提(ti)琴(qin),但也有類似的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。這(zhe)一樂(le)章中,弦樂(le)器(qi)和木管樂(le)器(qi)用(yong)得較多,它們時(shi)而(er)相互支持和渲染,時(shi)而(er)用(yong)作音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi),表現酸甜苦辣的(de)(de)(de)(de)(de)滋味交(jiao)互混合,如癡如醉,心情(qing)極端繁復。當然(ran),也出(chu)現過熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句和流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)主題片段(duan),弦樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)跳躍樂(le)句造成音樂(le)推向前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)動力,似乎提(ti)醒(xing)主人趕快脫離(li)夢境,雙(shuang)簧管還(huan)演奏起較為(wei)(wei)直觀的(de)(de)(de)(de)(de)呼喚式旋律,即一個(ge)長(chang)音加(jia)緊接(jie)著的(de)(de)(de)(de)(de)急促進(jin)行,這(zhe)是(shi)(shi)第三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)基本主題的(de)(de)(de)(de)(de)預示(shi)。

第三樂章

溫雅而略快的(de)(de)(de)快板,降(jiang)A大調,2/4拍子。根據貝多芬以來(lai)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong),一(yi)般交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)第三樂章都是活潑的(de)(de)(de)詼(hui)諧曲,而勃(bo)拉(la)姆斯(si)(si)卻不采用此種手法,并(bing)且避免襲用古老而傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)小步舞曲,自創新風格(ge)寫成了典雅的(de)(de)(de)樂曲。在(zai)本樂章中,可以深(shen)深(shen)體(ti)會到勃(bo)拉(la)姆斯(si)(si)那淳樸心靈的(de)(de)(de)寄托所在(zai),然而旋律(lv)間(jian)同(tong)樣蕩漾著淡逸的(de)(de)(de)寂(ji)寞(mo)感。

本樂章用復三段的(de)(de)形式(shi)寫(xie)成,這(zhe)已經是較大的(de)(de)曲式(shi)結構了,但還是它相當(dang)于一(yi)(yi)首小型(xing)的(de)(de)間奏曲。這(zhe)一(yi)(yi)樂章仍然(ran)采用類似前一(yi)(yi)樂章的(de)(de)抒(shu)情性手(shou)法,音樂有清淡、憂郁之情,而偶爾也有接近幽默的(de)(de)曲調(diao)。

單(dan)簧管(guan)在去(qu)掉了低音(yin)(yin)大管(guan)和定(ding)音(yin)(yin)鼓的(de)(de)情況下(xia),清新透明地奏出(chu)第一(yi)(yi)主(zhu)題(ti),這(zhe)里充分發揮單(dan)簧管(guan)音(yin)(yin)色(se)柔(rou)美的(de)(de)特點(dian),使音(yin)(yin)樂進(jin)行秀麗、典雅,充滿著維也納生活氣息,具(ju)有(you)(you)舞蹈(dao)音(yin)(yin)樂風格。作曲家(jia)對這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)作了反(fan)復陳(chen)述(shu)的(de)(de)處理(li),在主(zhu)題(ti)反(fan)復之間、有(you)(you)一(yi)(yi)段(duan)詼諧性(xing)的(de)(de)穿(chuan)插,很接近(jin)匈牙利民(min)間音(yin)(yin)樂的(de)(de)特點(dian),這(zhe)一(yi)(yi)穿(chuan)插段(duan)雖然(ran)不(bu)算長,但它對音(yin)(yin)樂的(de)(de)節奏和樣式的(de)(de)變換起到(dao)了很好的(de)(de)調(diao)節作用。

樂章當(dang)中(zhong)有(you)一段(duan)(duan)以木(mu)管(guan)樂器(qi)同弦(xian)樂器(qi)歡快的(de)(de)(de)對答的(de)(de)(de)進(jin)行(xing)受貝多芬(fen)的(de)(de)(de)影響較大,具體表現在木(mu)管(guan)樂器(qi)演奏的(de)(de)(de)旋律線(xian)條上,開(kai)始進(jin)行(xing)明(ming)顯有(you)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)“命運”主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)痕跡(ji),而(er)接在后面的(de)(de)(de)旋律在線(xian)條上又有(you)貝多芬(fen)《第(di)九交響曲》中(zhong)的(de)(de)(de)“歡樂頌”主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)影子。不過這(zhe)段(duan)(duan)進(jin)行(xing)給人是一種輕松的(de)(de)(de)感(gan)覺。

最(zui)后,開頭(tou)一(yi)段的音(yin)樂再次出(chu)現(xian),但那(nei)段接近匈牙利(li)民間音(yin)樂特(te)點的穿插段被省略了(le),這是為了(le)使作品(pin)簡煉(lian)而采用的作曲手段,它有利(li)于突(tu)出(chu)對主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題的回顧。

第四樂章

緩(huan)板(ban)-稍快(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)行板(ban)-不(bu)過(guo)分(fen)(fen)但輝煌的(de)(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)板(ban)-甚快(kuai)(kuai)板(ban),奏(zou)鳴曲(qu)式,C大調,4/4拍子。這是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)十分(fen)(fen)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)(zhang)。一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面,由于前兩個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)遠離(li)慌亂、不(bu)安和(he)斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)形象,只是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種安靜、平和(he)的(de)(de)(de)(de)訴說,特別需要(yao)在它(ta)們的(de)(de)(de)(de)后面有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比;另一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面,它(ta)需要(yao)重提第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)事情,作為發展,它(ta)必須超過(guo)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)量;還(huan)有(you),它(ta)作為終(zhong)曲(qu)要(yao)對(dui)整(zheng)首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)徹底的(de)(de)(de)(de)總結,這個(ge)總結必須盡可(ke)能的(de)(de)(de)(de)精彩。所(suo)以,從長(chang)度(du)來(lai)看,這個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)幾乎(hu)占(zhan)了全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)二(er)分(fen)(fen)之一(yi)(yi)(yi)(yi),它(ta)就(jiu)是(shi)整(zheng)首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)最有(you)力(li)和(he)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)。作曲(qu)家(jia)在對(dui)這首(shou)終(zhong)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)處理時,繼承(cheng)和(he)發展了貝多(duo)芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)創作的(de)(de)(de)(de)傳統,一(yi)(yi)(yi)(yi)些音(yin)樂(le)構思和(he)形象的(de)(de)(de)(de)形成,或多(duo)或少地以貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)“從黑暗到(dao)光明”的(de)(de)(de)(de)發展原(yuan)則為依據(ju)。

樂(le)(le)(le)章(zhang)開始,手法(fa)類似第(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang),也從一(yi)(yi)(yi)段(duan)引子開始,這(zhe)段(duan)引子似有山(shan)窮水(shui)盡的(de)感覺,絕望(wang)產生了(le),樂(le)(le)(le)隊(dui)在(zai)慟哭,先是(shi)(shi)低(di)低(di)的(de)、遙遠的(de),然(ran)后一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)步(bu)(bu)(bu)明(ming)晰,一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)步(bu)(bu)(bu)擴大,一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)步(bu)(bu)(bu)靠近,全部弦樂(le)(le)(le)組一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)神(shen)秘的(de)撥奏(zou),定音(yin)(yin)鼓轟(hong)轟(hong)作(zuo)響尤于波濤起伏。接著,一(yi)(yi)(yi)支法(fa)國號在(zai)小提琴的(de)顫音(yin)(yin)背(bei)景上和(he)藹地奏(zou)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)個動人(ren)的(de)旋(xuan)律(lv),好(hao)一(yi)(yi)(yi)派田園景象,隨(sui)后長笛立即重復演奏(zou),賦予大地一(yi)(yi)(yi)片(pian)冰冷(leng)的(de)銀色世(shi)界。據(ju)說這(zhe)是(shi)(shi)勃拉姆斯在(zai)阿爾卑斯山(shan)聽(ting)來(lai)的(de)曲調,難怪聽(ting)了(le)它會感到春意盎然(ran),這(zhe)是(shi)(shi)光(guang)明(ming)出(chu)(chu)現的(de)信息(xi),像(xiang)勝利的(de)曙光(guang)。接下來(lai),大管和(he)長號奏(zou)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)個圣詠(yong)旋(xuan)律(lv),使音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)總的(de)情緒一(yi)(yi)(yi)時(shi)變成更(geng)加平靜、安寧(ning)。這(zhe)樣的(de)引子為進(jin)入(ru)樂(le)(le)(le)章(zhang)主要部分那種輝煌的(de)發展做好(hao)了(le)準備。

弦樂器終于(yu)(yu)(yu)“歌(ge)唱”起了第(di)一(yi)主題,這個(ge)主題在(zai)(zai)C大(da)調中(zhong)(zhong)顯得(de)十分純(chun)樸(pu),沒有(you)一(yi)個(ge)變化音,節奏平和(he),好一(yi)首道地的(de)(de)(de)(de)阿爾卑(bei)斯山曲調!簡(jian)直讓人(ren)(ren)感(gan)到(dao)(dao)(dao)心(xin)醉。它(ta)在(zai)(zai)句法結構上像貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)《第(di)九交響(xiang)曲》中(zhong)(zhong)那首“自由的(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)”;它(ta)堂皇(huang)、雄偉(wei),語(yu)調適中(zhong)(zhong),不(bu)像貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)那首“頌歌(ge)”那樣接(jie)(jie)近于(yu)(yu)(yu)吶喊,不(bu)過,我們還是(shi)(shi)能從音樂中(zhong)(zhong)感(gan)受到(dao)(dao)(dao)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)巨人(ren)(ren)般的(de)(de)(de)(de)步伐:勃拉(la)姆斯為什么(me)在(zai)(zai)這首交響(xiang)曲中(zhong)(zhong)大(da)量(liang)運用了類似貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)所用過的(de)(de)(de)(de)東西呢?如果單從受到(dao)(dao)(dao)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)這方面(mian)看是(shi)(shi)不(bu)足取的(de)(de)(de)(de),應該看到(dao)(dao)(dao),勃拉(la)姆斯有(you)意(yi)識地在(zai)(zai)旋(xuan)律、節奏與和(he)聲等方面(mian)都接(jie)(jie)近于(yu)(yu)(yu)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen),目的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)象征意(yi)義,在(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)表現(xian)人(ren)(ren)類友愛和(he)光明戰勝黑暗。從發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)眼光看,這支令人(ren)(ren)感(gan)到(dao)(dao)(dao)溫暖的(de)(de)(de)(de)陽(yang)光和(he)鼓舞的(de)(de)(de)(de)力量(liang)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,正好與引(yin)子形成對比,它(ta)徹(che)底洗刷了引(yin)子中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)絕望和(he)不(bu)安,然而(er),是(shi)(shi)通(tong)過暴風雨(yu)般的(de)(de)(de)(de)斗爭來(lai)完成這一(yi)使命(ming)的(de)(de)(de)(de)!

第(di)一(yi)(yi)主題加快了戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展,在(zai)它(ta)幾次反復后,音(yin)樂又對引子的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)號略微回(hui)顧(gu),接著還(huan)是(shi)用小提琴樂器聲部,它(ta)輕(qing)盈地演奏出了第(di)二(er)(er)主題。然而,這優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)(er)主題卻受到(dao)另一(yi)(yi)個(ge)低(di)音(yin)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷推(tui)進,這個(ge)低(di)音(yin)旋律(lv)是(shi)動機反復形(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de),組(zu)成動機的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)四(si)個(ge)下行的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin),一(yi)(yi)拍(pai)一(yi)(yi)個(ge),像是(shi)前進的(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)伐,也是(shi)一(yi)(yi)種內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量。

呈示部(bu)兩個主題的使命完(wan)成后,音樂卻不像傳統那樣進入(ru)展(zhan)開部(bu),而是直(zhi)接到(dao)了(le)再現(xian)部(bu),展(zhan)開部(bu)被省(sheng)略了(le),所以(yi)展(zhan)開部(bu)的手法(fa)統統被留(liu)到(dao)了(le)再現(xian)部(bu)使用。

再(zai)現(xian)(xian)部,一(yi)(yi)首(shou)宏偉的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)(le)頌歌奏響了(le)(le)(le)(le),開始,弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)器(qi)以(yi)火(huo)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)熱情,奏出了(le)(le)(le)(le)“阿爾卑斯山曲(qu)調(diao)(diao)”。在音(yin)樂(le)(le)(le)發展過(guo)程(cheng)中(zhong),這個主題(ti)被作(zuo)了(le)(le)(le)(le)多方的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua),勃拉姆斯充(chong)分(fen)發揮(hui)了(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造性、條理性,駕馭著這匹音(yin)樂(le)(le)(le)戰馬(ma)一(yi)(yi)步步沖(chong)向高潮(chao),當音(yin)樂(le)(le)(le)到達結(jie)尾時(shi),樂(le)(le)(le)隊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)銅(tong)管英勇地冒出頭(tou)來(lai),頓(dun)時(shi),雄渾嘹亮的(de)(de)(de)(de)音(yin)響充(chong)實了(le)(le)(le)(le)全部樂(le)(le)(le)隊,戲劇發展到了(le)(le)(le)(le)極端!最(zui)后(hou),這部C小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)使用(yong)了(le)(le)(le)(le)C大調(diao)(diao)強有力的(de)(de)(de)(de)主和(he)弦(xian)(xian)作(zuo)為結(jie)束,大三和(he)弦(xian)(xian)那光明的(de)(de)(de)(de)音(yin)響,表現(xian)(xian)了(le)(le)(le)(le)勝利和(he)凱旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)氣氛。生活,得(de)到了(le)(le)(le)(le)大喜若狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)贊(zan)頌。

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