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基本介紹

他的(de)c小調第(di)一交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)被世(shi)人稱為(wei)“第(di)十(shi)號交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)”。所謂“第(di)十(shi)號”乃是指本(ben)曲(qu)(qu)(qu)續接于(yu)貝多芬“不朽的(de)九大交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)”之(zhi)后(hou)，成為(wei)第(di)十(shi)首著名(ming)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)意(yi)。

樂(le)曲中(zhong)充滿了斗爭、煩惱(nao)、苦(ku)悶、失意、喜悅等(deng)人間七情六欲的(de)(de)交織，是(shi)遍歷人世滄桑者最偉大的(de)(de)精神安慰，也是(shi)勃拉姆(mu)斯(si)留給世人的(de)(de)精神至寶。有趣的(de)(de)是(shi)，這(zhe)部交響(xiang)曲的(de)(de)最后一(yi)個(ge)樂(le)章(zhang)中(zhong)某個(ge)主題與貝多芬d小(xiao)調第九交響(xiang)曲中(zhong)“歡樂(le)頌(song)”的(de)(de)曲調極為(wei)相似，不負其“第十號交響(xiang)曲”之美(mei)名。

全曲共分四個樂章。

背景介紹

c小調(diao)第一交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)的作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)一共花了21年的時(shi)(shi)間（1855～1876），完成(cheng)時(shi)(shi)，勃(bo)拉姆(mu)斯已經43歲。此曲(qu)(qu)(qu)的寫(xie)作(zuo)(zuo)之所(suo)以耗時(shi)(shi)長久，并不是(shi)因(yin)為作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)者忙于其(qi)他作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)工作(zuo)(zuo)，而(er)是(shi)其(qi)態度(du)十分(fen)慎(shen)重。勃(bo)拉姆(mu)斯本來就很嚴謹，在(zai)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)(zuo)方(fang)面(mian)更是(shi)如(ru)此。他立志：要寫(xie)便(bian)寫(xie)出(chu)能(neng)和“不朽的九大交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)”并駕(jia)齊(qi)驅的作(zuo)(zuo)品，以不辱前人風范。所(suo)以他不惜半生的推敲、琢磨(mo)，才寫(xie)出(chu)了這首能(neng)和貝(bei)多(duo)芬交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)相提并論(lun)的，登峰造極、光(guang)芒萬丈的巨作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

第一樂章

近(jin)似如歌的(de)(de)(de)行板，快板，奏鳴曲式，c小(xiao)調，6/8拍子。該樂章情緒的(de)(de)(de)增長和(he)減退(tui)都很明顯，使用一(yi)些主題(ti)的(de)(de)(de)對比、交織(zhi)和(he)變(bian)化，以揭示(shi)這(zhe)出獨特戲劇的(de)(de)(de)矛盾內(nei)容和(he)深(shen)刻(ke)而多方面的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)體(ti)驗。

樂(le)(le)章一(yi)開始，一(yi)段引(yin)(yin)子(zi)緩慢地展示出(chu)悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調(diao)，預示了整首交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。我(wo)們看到(dao)，定(ding)音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓、低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)大管和(he)(he)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)均勻奏(zou)(zou)(zou)出(chu)了一(yi)系列(lie)八(ba)分(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)，這(zhe)使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)隊最(zui)低(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器(qi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)沉悶；演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)分(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)均勻進(jin)行(xing)，使人(ren)捉摸不到(dao)節奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)規律(lv)及音(yin)(yin)(yin)(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，造成一(yi)種(zhong)(zhong)無處可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)，從而(er)創造出(chu)一(yi)種(zhong)(zhong)陰暗(an)而(er)不祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，這(zhe)種(zhong)(zhong)效果(guo)有人(ren)認為它是(shi)(shi)(shi)受(shou)了貝多芬《第五交響(xiang)曲》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲門聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)這(zhe)一(yi)背景(jing)上(shang)(shang)，同時(shi)出(chu)現了兩條向(xiang)相反方向(xiang)進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋津，小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)和(he)(he)大提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)上(shang)(shang)行(xing)旋律(lv)，木管樂(le)(le)器(qi)和(he)(he)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)下(xia)行(xing)旋律(lv)：這(zhe)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)行(xing)旋律(lv)，像是(shi)(shi)(shi)對于(yu)希(xi)望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，由(you)于(yu)打破(po)了6/8 節拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)規律(lv)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)連綿不斷，情(qing)感表(biao)達極為細膩，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)整個(ge)樂(le)(le)章中(zhong)(zhong)(zhong)起作用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本主(zhu)題(ti)。就是(shi)(shi)(shi)在(zai)這(zhe)樣一(yi)個(ge)不太(tai)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)(yin)子(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)，為滿足整個(ge)戲劇(ju)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，采(cai)用有時(shi)在(zai)高聲(sheng)部(bu)、有時(shi)在(zai)低(di)(di)聲(sheng)部(bu)、有時(shi)以復調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)處理(li)。在(zai)這(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)還出(chu)現過兩個(ge)動(dong)機：第一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)寬(kuan)音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳，它不同于(yu)”級進(jin)上(shang)(shang)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)(wang)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)”，平(ping)(ping)靜中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳仿佛是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)失落感、后來在(zai)樂(le)(le)章中(zhong)(zhong)(zhong)就用它來表(biao)現一(yi)種(zhong)(zhong)絕(jue)望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)；第二(er)個(ge)動(dong)機是(shi)(shi)(shi)弦樂(le)(le)器(qi)齊奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦分(fen)解音(yin)(yin)(yin)(yin)型，充(chong)滿了熱情(qing)，是(shi)(shi)(shi)對美(mei)好(hao)未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。這(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)，旋律(lv)只是(shi)(shi)(shi)漂在(zai)低(di)(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)(shang)，總體色彩效果(guo)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)兇兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)尖聲(sheng)叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。引(yin)(yin)子(zi)漸(jian)漸(jian)平(ping)(ping)息(xi)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情(qing)緒一(yi)下(xia)出(chu)現了轉折，一(yi)曲悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉序(xu)幕剛剛揭開，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻(que)將聽(ting)眾引(yin)(yin)向(xiang)另一(yi)個(ge)極端。

呈(cheng)示部開始，第一(yi)小提琴率先奏(zou)出(chu)(chu)(chu)第一(yi)主題(ti)，這(zhe)個(ge)主題(ti)由大(da)小調(diao)交替組成(cheng)，它(ta)簡明樸實，活潑(po)的(de)(de)快(kuai)板中還(huan)采用了(le)大(da)跳進(jin)行(xing)，音樂(le)情(qing)緒(xu)充滿了(le)一(yi)種(zhong)激(ji)奮(fen)的(de)(de)熱情(qing)，青春(chun)的(de)(de)活力表現(xian)得淋漓盡致。這(zhe)個(ge)從低(di)沉(chen)中脫穎而出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)主題(ti)，它(ta)的(de)(de)出(chu)(chu)(chu)現(xian)是(shi)爆發(fa)性的(de)(de)，旋(xuan)律發(fa)展進(jin)行(xing)中有萬馬奔騰的(de)(de)氣勢，有叫嘯和跳躍，也有挑戰(zhan)和鼓動(dong)，還(huan)有命令，像一(yi)幅史詩(shi)般戰(zhan)斗(dou)場面的(de)(de)畫面。過了(le)一(yi)會，整(zheng)個(ge)情(qing)緒(xu)慢慢轉向平緩(huan)，戲劇性激(ji)烈斗(dou)爭的(de)(de)形(xing)象被第二主題(ti)所(suo)代(dai)替，一(yi)個(ge)短暫的(de)(de)寧靜出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)。

這(zhe)個(ge)(ge)樂(le)章的(de)(de)展開部是(shi)(shi)緊湊的(de)(de)，引子中的(de)(de)動(dong)機(ji)在(zai)這(zhe)里(li)(li)出現了(le)一(yi)(yi)下(xia)，音樂(le)顯得(de)有點呆滯，不同于(yu)原(yuan)來(lai)的(de)(de)是(shi)(shi)它(ta)卻(que)有圣(sheng)詠(yong)的(de)(de)氣質(zhi)，力求柔言絮語般的(de)(de)莊嚴(yan)，而(er)呈示(shi)部結尾(wei)段(duan)那(nei)個(ge)(ge)“鋪(pu)路架橋”的(de)(de)主題(ti)又闖進來(lai)了(le)，它(ta)似乎成為主人翁(weng)。一(yi)(yi)些對(dui)比性形象在(zai)這(zhe)里(li)(li)相互對(dui)照(zhao)，一(yi)(yi)步步推(tui)向強(qiang)勁的(de)(de)力度，音樂(le)到達高潮(chao)，原(yuan)先在(zai)樂(le)章開始(shi)時奏出的(de)(de)那(nei)個(ge)(ge)“陰暗而(er)不祥的(de)(de)背景”的(de)(de)因素也來(lai)到這(zhe)里(li)(li)，法(fa)國(guo)號(hao)和(he)小號(hao)結合進去演奏，使這(zhe)一(yi)(yi)高潮(chao)更(geng)有氣勢，它(ta)同貝多芬《第五(wu)交響曲》的(de)(de)主要主題(ti)和(he)《英雄》交響曲中的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)展開部的(de)(de)高潮(chao)有點相象。

再(zai)現部的(de)(de)(de)音樂(le)基本上是依照原呈示(shi)部的(de)(de)(de)素材使用(yong)順(shun)序而作(zuo)成，尾聲中再(zai)次(ci)浮(fu)現出引(yin)子的(de)(de)(de)動機，在溫柔(rou)起伏的(de)(de)(de)音樂(le)浪潮中，第一(yi)主題(ti)最后(hou)(hou)一(yi)次(ci)露面(mian)，但不完整，它(ta)的(de)(de)(de)進行被猝然(ran)中斷，表(biao)示(shi)無(wu)休無(wu)止(zhi)的(de)(de)(de)斗爭并沒有結束，沒有解(jie)決什么問題(ti)。弦樂(le)器組最后(hou)(hou)一(yi)個撥弦音把第一(yi)樂(le)章帶入(ru)寂靜，音樂(le)結束在悄然(ran)之中。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)行(xing)板(ban)，E大(da)調(diao)，3/4拍子，帶有(you)類似第一樂(le)章的(de)(de)(de)寂寥陰暗的(de)(de)(de)悲劇色彩。但它并不流于(yu)感(gan)(gan)(gan)傷，反而(er)給人以高雅、與眾不同的(de)(de)(de)脫俗之感(gan)(gan)(gan)。它相當于(yu)一首抒(shu)情詩，聽起來格外(wai)溫暖和誠摯，使人想到平靜(jing)的(de)(de)(de)大(da)自然(ran)景色，賞(shang)心悅目(mu)的(de)(de)(de)風景畫，悠(you)然(ran)的(de)(de)(de)休息，明凈的(de)(de)(de)回憶、然(ran)而(er)有(you)些(xie)傷感(gan)(gan)(gan)，創作感(gan)(gan)(gan)受(shou)可能直接來自對(dui)(dui)“光明之谷”——克拉拉的(de)(de)(de)別墅環境(jing)的(de)(de)(de)體(ti)驗以及受(shou)當時一些(xie)令(ling)人傷感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)事發生的(de)(de)(de)影響，當然(ran)，聽過音(yin)樂(le)，會使人想到貝多芬對(dui)(dui)生活(huo)的(de)(de)(de)體(ti)驗，一種靜(jing)觀中產生的(de)(de)(de)夢幻和沉思的(de)(de)(de)心境(jing)：不管是(shi)痛(tong)苦(ku)還是(shi)甜蜜(mi)，是(shi)悲傷還是(shi)喜悅，是(shi)安寧(ning)還是(shi)興(xing)奮(fen)、都滲(shen)透了一種失意(yi)和抑郁(yu)的(de)(de)(de)成分。這些(xie)與第一樂(le)章浪潮起伏(fu)的(de)(de)(de)發展有(you)鮮明的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比。

音樂(le)一開始，就由小提琴奏出第一主題(ti)：旋律極(ji)其接近(jin)抒情詩朗誦(song)，由于結構不(bu)是(shi)(shi)連綿(mian)不(bu)斷的大篇幅的進行，而是(shi)(shi)兩小節一停，并且停在弱拍，這樣(yang)很(hen)具有語調特點，聽起來很(hen)是(shi)(shi)含蓄，好似透過(guo)淚珠的笑容，這是(shi)(shi)一支美(mei)妙的旋律。

在(zai)(zai)第(di)一主(zhu)題抒(shu)情結束(shu)后，雙簧管便接著孤獨(du)地(di)奏(zou)(zou)出樂章的第(di)二主(zhu)題：這(zhe)支旋律的大部(bu)分，有三(san)短(duan)一長（貝(bei)多(duo)芬《第(di)五交(jiao)響曲》“命(ming)運”主(zhu)題特點）的節奏(zou)(zou)連續反復，顯然與命(ming)運題材有關，但進(jin)行是(shi)(shi)音階式的，而且老是(shi)(shi)在(zai)(zai)三(san)四(si)個(ge)音內環繞(rao)，造(zao)成一種美麗可親但同樣悲切感人的效果，這(zhe)是(shi)(shi)勃拉姆斯在(zai)(zai)訴說(shuo)一個(ge)受折磨的心(xin)靈的深沉悲嘆。

為了(le)突出“孤(gu)獨”的(de)情(qing)調，勃拉姆斯在處理抒(shu)情(qing)性主題時. 總是(shi)讓某件樂(le)器(qi)(qi)在沒有其它伴(ban)奏背景的(de)情(qing)況下演奏，這在傳統配器(qi)(qi)中少見，但(dan)這樣(yang)可(ke)以很好地突出個別樂(le)器(qi)(qi)的(de)純凈音(yin)色。第二主題開(kai)始的(de)陳述是(shi)這樣(yang)，后來(lai)再現時雖(sui)然結合了(le)一(yi)支(zhi)法(fa)國號和獨奏小提(ti)琴，但(dan)也有類似的(de)效果(guo)。這一(yi)樂(le)章中，弦樂(le)器(qi)(qi)和木管樂(le)器(qi)(qi)用(yong)得較多，它們時而(er)相(xiang)互支(zhi)持(chi)和渲染，時而(er)用(yong)作(zuo)音(yin)色的(de)對比，表現酸甜苦辣的(de)滋味交互混合，如癡如醉，心情(qing)極端繁復。當然，也出現過熱情(qing)的(de)樂(le)句和流暢(chang)的(de)新(xin)主題片段，弦樂(le)器(qi)(qi)的(de)跳躍樂(le)句造(zao)成音(yin)樂(le)推(tui)向前(qian)進(jin)的(de)動力，似乎提(ti)醒主人趕(gan)快脫離夢境，雙簧(huang)管還(huan)演奏起較為直觀的(de)呼喚(huan)式旋律(lv)，即一(yi)個長音(yin)加(jia)緊接(jie)著的(de)急促進(jin)行，這是(shi)第三樂(le)章的(de)基本主題的(de)預示(shi)。

第三樂章

溫雅而略快的快板(ban)，降A大調，2/4拍(pai)子。根據貝(bei)多芬(fen)以(yi)來的傳(chuan)(chuan)統(tong)，一(yi)般(ban)交響曲(qu)的第(di)三(san)樂章都是活潑(po)的詼諧曲(qu)，而勃(bo)(bo)拉(la)姆(mu)(mu)斯卻不采用此種手(shou)法，并且避免襲用古老(lao)而傳(chuan)(chuan)統(tong)的小步舞曲(qu)，自創(chuang)新(xin)風格(ge)寫成了(le)典(dian)雅的樂曲(qu)。在本樂章中，可以(yi)深深體(ti)會到勃(bo)(bo)拉(la)姆(mu)(mu)斯那淳樸心靈的寄托(tuo)所在，然而旋律間同(tong)樣蕩漾(yang)著淡逸的寂寞感。

本(ben)樂(le)(le)章(zhang)用復(fu)三段的(de)(de)形式(shi)寫成，這(zhe)(zhe)已經是較大(da)的(de)(de)曲(qu)式(shi)結構了，但(dan)還是它(ta)相當于一(yi)首小型的(de)(de)間奏曲(qu)。這(zhe)(zhe)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)仍然采(cai)用類似前一(yi)樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)抒情(qing)性手法，音樂(le)(le)有清淡、憂郁之情(qing)，而(er)偶爾(er)也有接(jie)近幽默的(de)(de)曲(qu)調(diao)。

單(dan)簧管(guan)在去掉了低音(yin)(yin)(yin)大(da)管(guan)和(he)定音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)的(de)(de)(de)情況下，清新透明地奏(zou)出第一(yi)(yi)主題(ti)，這(zhe)(zhe)里充(chong)分發揮單(dan)簧管(guan)音(yin)(yin)(yin)色柔(rou)美的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，使音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進(jin)行(xing)秀麗、典雅，充(chong)滿著維也(ye)納生活(huo)氣(qi)息(xi)，具有舞(wu)蹈音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風格(ge)。作(zuo)曲家對這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主題(ti)作(zuo)了反復陳(chen)述的(de)(de)(de)處理，在主題(ti)反復之間、有一(yi)(yi)段詼(hui)諧性的(de)(de)(de)穿(chuan)插，很(hen)接(jie)近(jin)匈(xiong)牙利民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)穿(chuan)插段雖然不(bu)算長，但它對音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)和(he)樣式的(de)(de)(de)變換起(qi)到了很(hen)好的(de)(de)(de)調(diao)節(jie)作(zuo)用。

樂(le)章當中有一段(duan)(duan)以(yi)木管樂(le)器同弦樂(le)器歡快的(de)(de)(de)對(dui)答的(de)(de)(de)進行受貝(bei)多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)影響較大(da)，具體表現(xian)在木管樂(le)器演奏的(de)(de)(de)旋律(lv)線條(tiao)上(shang)，開始進行明顯有貝(bei)多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)“命運”主(zhu)題的(de)(de)(de)痕跡，而接在后面的(de)(de)(de)旋律(lv)在線條(tiao)上(shang)又有貝(bei)多(duo)(duo)芬《第(di)九(jiu)交響曲》中的(de)(de)(de)“歡樂(le)頌”主(zhu)題的(de)(de)(de)影子。不(bu)過這(zhe)段(duan)(duan)進行給(gei)人是一種輕松的(de)(de)(de)感覺(jue)。

最后，開頭一段(duan)的(de)(de)音樂再次出(chu)現，但那段(duan)接近匈牙利民間音樂特點(dian)的(de)(de)穿(chuan)插段(duan)被省略了，這是(shi)為了使作品簡煉(lian)而(er)采用(yong)的(de)(de)作曲手段(duan)，它(ta)有(you)利于突(tu)出(chu)對主要主題的(de)(de)回顧。

第四樂章

緩板(ban)(ban)-稍快的(de)行板(ban)(ban)-不過分(fen)但輝(hui)煌的(de)快板(ban)(ban)-甚快板(ban)(ban)，奏鳴曲(qu)式(shi)，C大調，4/4拍(pai)子。這是(shi)(shi)一個(ge)十分(fen)重要(yao)(yao)的(de)樂(le)章(zhang)。一方(fang)面，由于前兩(liang)個(ge)樂(le)章(zhang)遠離慌亂、不安(an)和(he)(he)斗爭(zheng)的(de)形(xing)象，只是(shi)(shi)一種安(an)靜、平和(he)(he)的(de)訴說，特別需要(yao)(yao)在(zai)它(ta)(ta)們(men)的(de)后面有(you)一個(ge)強烈(lie)的(de)對(dui)比(bi)；另一方(fang)面，它(ta)(ta)需要(yao)(yao)重提第一樂(le)章(zhang)的(de)事情，作(zuo)(zuo)為(wei)發展，它(ta)(ta)必須(xu)超過第一樂(le)章(zhang)的(de)分(fen)量；還有(you)，它(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)終曲(qu)要(yao)(yao)對(dui)整(zheng)首(shou)交響(xiang)(xiang)曲(qu)有(you)一個(ge)徹底的(de)總(zong)結，這個(ge)總(zong)結必須(xu)盡可能的(de)精彩(cai)。所以(yi)，從長度來(lai)看(kan)，這個(ge)樂(le)章(zhang)幾乎占了全(quan)曲(qu)的(de)二分(fen)之一，它(ta)(ta)就是(shi)(shi)整(zheng)首(shou)交響(xiang)(xiang)曲(qu)最有(you)力和(he)(he)戲劇性的(de)中(zhong)心(xin)。作(zuo)(zuo)曲(qu)家在(zai)對(dui)這首(shou)終曲(qu)的(de)處理時(shi)，繼承和(he)(he)發展了貝多芬(fen)交響(xiang)(xiang)曲(qu)創作(zuo)(zuo)的(de)傳統，一些音樂(le)構(gou)思(si)和(he)(he)形(xing)象的(de)形(xing)成，或(huo)多或(huo)少(shao)地以(yi)貝多芬(fen)的(de)“從黑暗到光(guang)明”的(de)發展原(yuan)則為(wei)依據。

樂(le)章開(kai)始，手法類似第一(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章，也從一(yi)(yi)(yi)(yi)段引(yin)子開(kai)始，這(zhe)段引(yin)子似有山窮水(shui)盡(jin)的(de)(de)感(gan)覺(jue)，絕望產生了(le)(le)，樂(le)隊在(zai)慟哭(ku)，先是低低的(de)(de)、遙(yao)遠的(de)(de)，然后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)步步明(ming)晰，一(yi)(yi)(yi)(yi)步步擴大，一(yi)(yi)(yi)(yi)步步靠近，全部弦(xian)樂(le)組(zu)一(yi)(yi)(yi)(yi)陣神秘的(de)(de)撥奏(zou)，定音(yin)鼓轟(hong)轟(hong)作響尤于波濤起(qi)伏。接(jie)著，一(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)法國號(hao)在(zai)小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)顫(zhan)音(yin)背景上和藹地奏(zou)出一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)動人(ren)的(de)(de)旋律，好(hao)一(yi)(yi)(yi)(yi)派(pai)田園景象，隨(sui)后(hou)長(chang)笛立即(ji)重復演奏(zou)，賦(fu)予大地一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)冰冷的(de)(de)銀色世界。據說這(zhe)是勃(bo)拉姆(mu)斯在(zai)阿(a)爾(er)卑斯山聽(ting)來(lai)的(de)(de)曲(qu)調(diao)，難怪聽(ting)了(le)(le)它會(hui)感(gan)到春意盎然，這(zhe)是光明(ming)出現的(de)(de)信息，像勝利的(de)(de)曙光。接(jie)下來(lai)，大管(guan)和長(chang)號(hao)奏(zou)出一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)圣詠旋律，使音(yin)樂(le)總的(de)(de)情(qing)緒一(yi)(yi)(yi)(yi)時變成更加平靜、安寧。這(zhe)樣的(de)(de)引(yin)子為進入樂(le)章主要部分那(nei)種輝煌的(de)(de)發展做好(hao)了(le)(le)準(zhun)備(bei)。

弦(xian)樂器終(zhong)于“歌唱”起了(le)第(di)一(yi)主題，這(zhe)(zhe)個主題在(zai)C大(da)調中(zhong)(zhong)顯得十分純樸，沒(mei)有(you)一(yi)個變化音，節(jie)奏(zou)平和(he)，好一(yi)首(shou)道地的(de)(de)阿爾卑斯山曲調！簡直讓人(ren)感(gan)到(dao)心醉。它在(zai)句法(fa)結構上像貝多(duo)芬(fen)(fen)《第(di)九交(jiao)(jiao)響曲》中(zhong)(zhong)那首(shou)“自由的(de)(de)頌歌”；它堂皇、雄(xiong)偉，語調適中(zhong)(zhong)，不(bu)像貝多(duo)芬(fen)(fen)那首(shou)“頌歌”那樣(yang)接近(jin)于吶喊(han)，不(bu)過(guo)，我們還是能從音樂中(zhong)(zhong)感(gan)受到(dao)貝多(duo)芬(fen)(fen)巨人(ren)般的(de)(de)步伐：勃拉姆斯為什么在(zai)這(zhe)(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)響曲中(zhong)(zhong)大(da)量運用(yong)了(le)類似貝多(duo)芬(fen)(fen)所用(yong)過(guo)的(de)(de)東西呢(ni)？如果單從受到(dao)貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)影響這(zhe)(zhe)方面看是不(bu)足取的(de)(de)，應該看到(dao)，勃拉姆斯有(you)意(yi)(yi)識地在(zai)旋律、節(jie)奏(zou)與和(he)聲等方面都接近(jin)于貝多(duo)芬(fen)(fen)，目的(de)(de)在(zai)于象征意(yi)(yi)義，在(zai)于表(biao)現人(ren)類友愛和(he)光(guang)明(ming)戰(zhan)勝黑(hei)暗。從發(fa)展(zhan)的(de)(de)眼光(guang)看，這(zhe)(zhe)支令人(ren)感(gan)到(dao)溫暖的(de)(de)陽光(guang)和(he)鼓舞的(de)(de)力量的(de)(de)旋律，正(zheng)好與引子形成對(dui)比，它徹底洗(xi)刷了(le)引子中(zhong)(zhong)的(de)(de)絕望和(he)不(bu)安，然而，是通(tong)過(guo)暴風雨般的(de)(de)斗爭來完成這(zhe)(zhe)一(yi)使命的(de)(de)！

第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)加快了(le)戲劇性的發展，在它幾次反復后，音(yin)樂(le)又(you)對引子的法國號略微回顧，接(jie)著還是用小提琴樂(le)器(qi)聲部，它輕(qing)盈地演奏出了(le)第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)。然而(er)，這(zhe)優美的第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)卻受(shou)到(dao)另一(yi)(yi)個(ge)低音(yin)旋律(lv)(lv)的不斷推進，這(zhe)個(ge)低音(yin)旋律(lv)(lv)是動(dong)機反復形成的，組成動(dong)機的是四個(ge)下行的音(yin)，一(yi)(yi)拍一(yi)(yi)個(ge)，像(xiang)是前進的步伐，也是一(yi)(yi)種內在的力量(liang)。

呈示部兩個主題的(de)(de)使(shi)命完成后(hou)，音樂卻不像傳統(tong)(tong)那樣進(jin)入展(zhan)開部，而是直接到了(le)再現(xian)部，展(zhan)開部被(bei)省略了(le)，所以展(zhan)開部的(de)(de)手法統(tong)(tong)統(tong)(tong)被(bei)留到了(le)再現(xian)部使(shi)用。

再現部，一(yi)(yi)首宏偉的(de)(de)歡樂頌歌(ge)奏響(xiang)了，開始(shi)，弦樂器以火一(yi)(yi)般的(de)(de)熱情(qing)，奏出了“阿(a)爾卑斯(si)山曲調(diao)”。在音樂發(fa)(fa)(fa)展過程(cheng)中(zhong)，這(zhe)個主題被作了多方的(de)(de)變化，勃(bo)拉姆(mu)斯(si)充分(fen)發(fa)(fa)(fa)揮了自(zi)己的(de)(de)創造性、條(tiao)理性，駕馭著這(zhe)匹音樂戰(zhan)馬一(yi)(yi)步步沖向高潮，當音樂到達結尾時，樂隊(dui)中(zhong)的(de)(de)銅管英勇地冒(mao)出頭(tou)來(lai)，頓時，雄渾嘹亮的(de)(de)音響(xiang)充實(shi)了全部樂隊(dui)，戲劇發(fa)(fa)(fa)展到了極端！最后，這(zhe)部C小調(diao)的(de)(de)交響(xiang)曲使用(yong)了C大調(diao)強有力的(de)(de)主和(he)弦作為(wei)結束，大三(san)和(he)弦那光明的(de)(de)音響(xiang)，表現了勝利和(he)凱旋的(de)(de)氣氛。生活，得到了大喜若(ruo)狂的(de)(de)贊頌。