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基本介紹

由于德沃夏克的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲深受古(gu)(gu)典樂派(pai)的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)(xiang)，所以他(ta)的(de)(de)(de)作品結構堅實、牢固(gu)。另外，由于他(ta)具有天(tian)生的(de)(de)(de)旋律才能和豐富(fu)、敏銳的(de)(de)(de)旋律感， 因而他(ta)的(de)(de)(de)作品充分發揮了旋律的(de)(de)(de)魅力， 而不(bu)像傳統的(de)(de)(de)古(gu)(gu)典交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂那(nei)樣單純地發揮技法(fa)。這就是德沃夏克交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)特(te)殊之處。

德沃夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)法，并不反映當時的(de)(de)(de)(de)潮流， 雖然沒(mei)有華麗絢爛的(de)(de)(de)(de)色彩，卻顯得十分樸實可愛(ai)。正是因為如此，他的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)法遭到當時某些(xie)樂(le)(le)評家(jia)的(de)(de)(de)(de)誤解(jie)。實際上，德沃夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)交響曲不但能充分地發揮各種樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)特性，而(er)且在樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)組合運用方面(mian)，更具有無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)妙味。

內容介紹

全曲共分為四(si)個樂章：

第一樂章

序奏，慢板，e小(xiao)調，4/8拍子。

此序奏(zou)部分(fen)頗(po)為(wei)宏(hong)大，其主(zhu)題與相繼(ji)的主(zhu)部快板部分(fen)有極其微妙的關(guan)系，擔負一種連貫(guan)全曲的特殊任務，甚至可稱之為(wei)全曲精神(shen)的中心旋律。

樂(le)(le)章的(de)(de)引(yin)子部(bu)分由弦樂(le)(le)器(qi)、定(ding)音(yin)鼓和(he)管樂(le)(le)器(qi)競相(xiang)奏(zou)出(chu)強烈而熱情(qing)的(de)(de)節奏(zou)，暗喻了(le)美國那種緊張、忙碌的(de)(de)快節奏(zou)生活 ； 樂(le)(le)章的(de)(de)主(zhu)部(bu)主(zhu)題貫(guan)穿了(le)全(quan)曲的(de)(de)四個樂(le)(le)章，其特(te)(te)(te)性與居住于匈牙利和(he)波(bo)西米亞境內的(de)(de)馬(ma)札兒民(min)(min)族固有的(de)(de)民(min)(min)俗音(yin)樂(le)(le)具(ju)有共通的(de)(de)性質。這一特(te)(te)(te)殊主(zhu)題靠著巧(qiao)妙發展，轉(zhuan)達了(le)不同于以往音(yin)樂(le)(le)世界的(de)(de)“新(xin)世界”的(de)(de)消息， 具(ju)有強烈的(de)(de)震(zhen)撼效果。 德沃夏克當時(shi)背井離鄉(xiang)，鄉(xiang)愁蘊積(ji)，故而引(yin)用了(le)他(ta)少(shao)年時(shi)期耳熟能詳的(de)(de)民(min)(min)俗歌曲特(te)(te)(te)質，以遣思鄉(xiang)念國的(de)(de)情(qing)懷。樂(le)(le)章中另一段優美的(de)(de)旋(xuan)律透(tou)露出(chu)濃濃的(de)(de)鄉(xiang)愁，恰是作者這種心(xin)情(qing)的(de)(de)體現。

第二樂章

最緩板，降D大調，4/4拍子，復合三段體(ti)。 這(zhe)一樂(le)(le)章(zhang)是整部(bu)交響曲中(zhong)最為有(you)名的樂(le)(le)章(zhang)，經常被提出(chu)來單(dan)獨演(yan)奏，其濃烈的鄉愁之情，恰恰是德沃夏克本(ben)人身處他鄉時，對祖國(guo)無限(xian)眷戀之情的體(ti)現(xian)。整個(ge)樂(le)(le)隊的木管(guan)部(bu)分(fen)，在低音區合奏出(chu)充滿(man)(man)哀傷氣氛的幾個(ge)和(he)弦(xian)之后，由英國(guo)管(guan)獨奏出(chu)充滿(man)(man)奇(qi)異(yi)美(mei)感和(he)神妙情趣的慢板主題(ti)，弦(xian)樂(le)(le)以簡單(dan)的和(he)弦(xian)作為伴奏，這(zhe)就是本(ben)樂(le)(le)章(zhang)的第(di)一主題(ti)，此部(bu)分(fen)被譽為所有(you)交響曲中(zhong)最為動(dong)人的慢板樂(le)(le)章(zhang)。

事(shi)實上，也正因(yin)為有(you)了這段旋律，這首(shou)交響曲(qu)才(cai)博得全世界人(ren)(ren)民的由衷喜愛。這充滿(man)對故(gu)鄉(xiang)無限深情的美(mei)麗旋律，曾被后(hou)人(ren)(ren)填(tian)上歌詞，而改編成為一首(shou)名(ming)叫(jiao)《戀故(gu)鄉(xiang)》的歌曲(qu)，并在美(mei)國廣泛(fan)流(liu)傳、家(jia)喻戶曉。

本樂章的第二(er)主題由(you)長笛和雙(shuang)簧管(guan)交替奏(zou)出， 旋律優美絕(jue)倫， 在(zai)忽高忽低的情緒中流露出了一種無言的凄涼，仍是(shi)作者思鄉之情的反(fan)映。

本樂章的第三主題轉為明快而活潑的旋律，具(ju)有一些捷克民間舞(wu)蹈音樂的風格。

第三樂章

諧謔曲，從“海華沙的婚宴”中(zhong)的印第(di)安舞蹈中(zhong)得(de)到啟發，舞蹈由快(kuai)而慢地不停(ting)旋轉。

音樂(le)有(you)兩個(ge)主(zhu)題(ti)，第一主(zhu)題(ti)輕快(kuai)而活潑，帶有(you)跳躍的情緒；第二(er)主(zhu)題(ti)清麗、明(ming)快(kuai)，富有(you)五(wu)聲音階特色；兩個(ge)主(zhu)題(ti)彼此應(ying)和、模仿。

第四樂章

快板，奏鳴曲式。 氣(qi)勢宏大而(er)雄(xiong)偉，這(zhe)個總(zong)結性的(de)樂(le)章將(jiang)前面樂(le)章的(de)主要(yao)主題(ti)一(yi)一(yi)再現，同時(shi)孕育出(chu)新(xin)的(de)主題(ti)，彼(bi)此交織成一(yi)股感情的(de)洪流，抒(shu)發了作者(zhe)想象中和家(jia)人聚首時(shi)的(de)歡(huan)樂(le)情景。

樂章的主部主題由(you)圓號和小號共(gong)同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美(mei)、抒情性旋律，由(you)單簧管奏出。這(zhe)一切經過發展之后，形(xing)成輝煌的結(jie)尾。

該(gai)樂章(zhang)的開頭部分(fen)（ 終曲，快(kuai)板，奏鳴曲式）后被定(ding)為(wei)國際展覽局曲。

背景介紹

“美國式的音樂”

德(de)沃夏(xia)克(ke)是一位多產(chan)作曲家，在創作旺盛的中年時期在歐(ou)洲名聲遠(yuan)播，曾九次(ci)訪問過倫敦。

1891年他(ta)50歲，英國(guo)劍橋大學(xue)(xue)授(shou)予他(ta)榮譽音樂學(xue)(xue)博士名銜，也是(shi)在這(zhe)年，美國(guo)紐(niu)約國(guo)家音樂學(xue)(xue)院的創始人薩爾伯(bo)夫人向德沃(wo)夏克發出邀(yao)請，誠懇地(di)請他(ta)主持音樂學(xue)(xue)院，聘期是(shi)兩年。德沃(wo)夏克經再三猶豫，最后(hou)還是(shi)接受(shou)了薩爾伯(bo)夫人的好(hao)意。年薪15000美元的職務是(shi)不好(hao)輕(qing)易(yi)拒絕的，這(zhe)是(shi)他(ta)任布拉格音樂學(xue)(xue)院作曲系教授(shou)年俸的25倍。

1892年9月27日，德沃(wo)夏(xia)克(ke)登上了(le)美(mei)利堅合眾國的土地(di)，歡迎他的有300人組成的龐大合唱(chang)團和多達80人的管弦樂團，這在當時(shi)是很大的規模。德沃(wo)夏(xia)克(ke)對主人的熱(re)情好客(ke)并不感到意外，倒是紐(niu)約港(gang)口停泊的大輪(lun)船給他印象深刻。

19世紀末的美國(guo)工商業(ye)(ye)已有很大(da)發展，形成了龐大(da)的金融(rong)體系，百老匯(hui)大(da)街(jie)上(shang)(shang)(shang)電話線電報線密布如織(zhi)，街(jie)面上(shang)(shang)(shang)車(che)水(shui)馬(ma)龍，燈光徹夜通明(ming)，金融(rong)機構鱗次櫛比，證卷交(jiao)易所里不(bu)斷上(shang)(shang)(shang)演著欲望的悲喜劇。這一切與安然閑適的布拉格形成強烈的反差。德沃夏(xia)克到(dao)紐約恰好比海頓到(dao)倫敦晚一百年(nian)，但工業(ye)(ye)化(hua)社(she)會對人的沖擊作用大(da)致相當。

德沃夏克不愧是(shi)民族樂(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)物(wu)(wu)，他總是(shi)以(yi)民族音(yin)樂(le)(le)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度觀察事(shi)物(wu)(wu)。在美(mei)國(guo)他很快注意到黑(hei)人(ren)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，并斷言在黑(hei)人(ren)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)將產(chan)生(sheng)屬于美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新音(yin)樂(le)(le)。他寫道：“在美(mei)國(guo)黑(hei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調中，我(wo)發現了一(yi)個偉大而(er)高尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)學(xue)派所需要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切。這些(xie)美(mei)麗(li)而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)旋律(lv)是(shi)這塊土地(di)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)(wu)，它們是(shi)美(mei)國(guo)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民歌，你們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)必須求助于它們。”在紐約音(yin)樂(le)(le)學(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)課上(shang)，德沃夏克盡力把學(xue)生(sheng)引向(xiang)民族主(zhu)義樂(le)(le)派。

到(dao)美國(guo)后三個月，德(de)沃(wo)夏克(ke)開始為(wei)一部(bu)(bu)新(xin)的(de)交響曲(qu)起稿(gao)，在(zai)此之前他已經有八部(bu)(bu)交響曲(qu)。美國(guo)音樂界的(de)朋友(you)們熱切地希望德(de)沃(wo)夏克(ke)寫一部(bu)(bu)能(neng)代表美國(guo)精(jing)神的(de)作(zuo)品。歷史短淺、缺乏文化根基(ji)的(de)美國(guo)人(ren)急(ji)切地需要(yao)一部(bu)(bu)奠基(ji)之作(zuo)，來建立(li)自(zi)己的(de)音樂文化。

1893年(nian)5月，交(jiao)響(xiang)曲總譜完(wan)成(cheng)，這年(nian)的(de)12月，第九交(jiao)響(xiang)曲在紐約首演，取得了(le)巨大的(de)成(cheng)功。新聞媒體對演出的(de)盛況作熱情的(de)報道，并宣布“屬于美國自己的(de)交(jiao)響(xiang)曲”誕生了(le)。應薩爾伯夫人的(de)請求(qiu)，德沃夏克(ke)在出版第九交(jiao)響(xiang)曲時加(jia)上了(le)“來自新世界”的(de)副標(biao)題。

《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)一(yi)直通行著兩個(ge)(ge)(ge)(ge)副(fu)(fu)題(ti)(ti)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是根據原(yuan)文譯(yi)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)新(xin)(xin)(xin)(xin)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)”，另一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是含糊其(qi)辭的(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)新(xin)(xin)(xin)(xin)大(da)陸”，這是由于歷史原(yuan)因造成的(de)(de)(de)(de)(de)。據指揮家李德(de)倫(lun)先生介紹(shao)，五十(shi)年代初，世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)和(he)平理事(shi)會(hui)提出(chu)(chu)紀(ji)念(nian)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)文化(hua)名(ming)人(ren)(ren)，德(de)沃(wo)夏(xia)克是其(qi)中(zhong)之(zhi)一(yi)。中(zhong)國(guo)(guo)(guo)響(xiang)應號(hao)召，決(jue)定演(yan)出(chu)(chu)德(de)沃(wo)夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》。當(dang)時(shi)(shi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)志(zhi)愿軍(jun)(jun)正(zheng)在(zai)朝鮮(xian)戰場上與美(mei)軍(jun)(jun)作戰，美(mei)國(guo)(guo)(guo)被當(dang)做(zuo)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)頭號(hao)敵(di)(di)人(ren)(ren)。解放初期人(ren)(ren)們常用(yong)“新(xin)(xin)(xin)(xin)社(she)會(hui)”、“舊(jiu)(jiu)社(she)會(hui)”、“新(xin)(xin)(xin)(xin)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)”、“舊(jiu)(jiu)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)”來作今昔對(dui)比。當(dang)此之(zhi)時(shi)(shi)演(yan)出(chu)(chu)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》，副(fu)(fu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)(xin)世(shi)(shi)(shi)界(jie)(jie)”很有美(mei)化(hua)敵(di)(di)人(ren)(ren)之(zhi)嫌，主(zhu)事(shi)者便搞了個(ge)(ge)(ge)(ge)文字(zi)游戲(xi)，換成了“新(xin)(xin)(xin)(xin)大(da)陸”，從(cong)那以后，“新(xin)(xin)(xin)(xin)大(da)陸交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”這個(ge)(ge)(ge)(ge)名(ming)稱便在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)流傳下(xia)來。將近半個(ge)(ge)(ge)(ge)世(shi)(shi)(shi)紀(ji)過去了，以避(bi)一(yi)時(shi)(shi)之(zhi)諱的(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)(xin)大(da)陸”一(yi)直沿用(yong)，許多(duo)很嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)式(shi)出(chu)(chu)版物上還在(zai)使用(yong)這個(ge)(ge)(ge)(ge)假(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)、錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)名(ming)，李德(de)倫(lun)先生認為應該糾正(zheng)。

德沃夏克的《新世界交響(xiang)曲》公(gong)演以(yi)后(hou)，各種溢(yi)美(mei)之詞(ci)蜂擁而(er)至，其中主要夾帶著按(an)照美(mei)國人(ren)的愿望的評論(lun)，他(ta)們(men)(men)為了(le)(le)證(zheng)明這是一部“美(mei)國交響(xiang)樂”，對《第九交響(xiang)曲》作出曲解的分析和評論(lun)，對樂曲本身妄加穿(chuan)鑿(zao)，說(shuo)(shuo)音(yin)(yin)樂素材取(qu)自于美(mei)國黑(hei)人(ren)音(yin)(yin)樂。對這些評論(lun)，作曲家(jia)本人(ren)予以(yi)堅決反對。他(ta)說(shuo)(shuo)：“我沒有使用(yong)過任何一個黑(hei)人(ren)或印第安人(ren)旋律，我只是在作品中寫(xie)了(le)(le)體現印第安音(yin)(yin)樂特色(se)的自己(ji)的主題。我用(yong)現代節(jie)奏(zou)、和聲(sheng)、對位(wei)和樂隊音(yin)(yin)色(se)的一切手段來發(fa)展他(ta)們(men)(men)。”

作者介紹

民族主義(yi)音樂家——德(de)沃夏克(ke)

作為民(min)族主(zhu)(zhu)義音樂(le)家(jia)(jia)的(de)德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)一(yi)向珍視民(min)間音樂(le)的(de)節奏、旋(xuan)律，對(dui)(dui)黑(hei)人(ren)音樂(le)的(de)評價更是(shi)(shi)充滿(man)熱(re)情(qing)(qing)，但他(ta)首先(xian)是(shi)(shi)一(yi)位捷克(ke)(ke)(ke)人(ren)，他(ta)具(ju)有濃厚(hou)的(de)捷克(ke)(ke)(ke)人(ren)氣質，不會去寫(xie)(xie)一(yi)部“美(mei)(mei)(mei)國(guo)交響(xiang)曲”。 德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)對(dui)(dui)美(mei)(mei)(mei)國(guo)這個(ge)年輕(qing)的(de)國(guo)家(jia)(jia)有強烈的(de)印(yin)象，對(dui)(dui)這塊迅速發(fa)展的(de)土地(di)上黑(hei)人(ren)和印(yin)第(di)安人(ren)的(de)命運深(shen)表(biao)同(tong)情(qing)(qing)，這些在(zai)(zai)(zai)《第(di)九交響(xiang)曲》里都(dou)有情(qing)(qing)緒化(hua)的(de)表(biao)現，而非形態上的(de)表(biao)現。德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)盡(jin)管(guan)(guan)待遇(yu)優厚(hou)工作愉快，但他(ta)總在(zai)(zai)(zai)懷念(nian)遙遠的(de)波希米亞家(jia)(jia)鄉(xiang)，《自新世界》交響(xiang)曲里也(ye)(ye)大(da)量地(di)寄托了懷鄉(xiang)情(qing)(qing)緒，表(biao)現最突出的(de)是(shi)(shi)第(di)二樂(le)章(zhang)，著名的(de)英國(guo)管(guan)(guan)奏出的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)。所以，德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)的(de)音樂(le)，不論(lun)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)英國(guo)寫(xie)(xie)的(de)還(huan)(huan)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)寫(xie)(xie)的(de)，都(dou)是(shi)(shi)捷克(ke)(ke)(ke)音樂(le)。德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)兩年半時間的(de)生(sheng)活應該說是(shi)(shi)愉快的(de)，在(zai)(zai)(zai)那里他(ta)盡(jin)享一(yi)個(ge)成(cheng)功(gong)者受到的(de)種(zhong)種(zhong)禮遇(yu)，但是(shi)(shi)他(ta)總被思鄉(xiang)情(qing)(qing)緒包圍，他(ta)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)寫(xie)(xie)的(de)另(ling)一(yi)部成(cheng)功(gong)之作《大(da)提(ti)琴協奏曲》里也(ye)(ye)浸透著這種(zhong)情(qing)(qing)緒。所以，盡(jin)管(guan)(guan)人(ren)們想方設(she)法一(yi)再挽留，德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)還(huan)(huan)是(shi)(shi)回(hui)到了波希米亞家(jia)(jia)鄉(xiang)。

在德(de)沃(wo)夏克離開美(mei)國之后的(de)一個世(shi)(shi)紀里，美(mei)國本土產生的(de)音(yin)(yin)樂(le)逐漸成(cheng)長起來，出現(xian)了戈什溫、科普蘭(lan)、巴伯(bo)、格羅菲等一批世(shi)(shi)界(jie)知名作(zuo)曲(qu)(qu)家。美(mei)國音(yin)(yin)樂(le)也正如(ru)德(de)沃(wo)夏克當年預(yu)言的(de)那樣，從黑人(ren)音(yin)(yin)樂(le)和印(yin)第安音(yin)(yin)樂(le)里吸(xi)取豐富的(de)營養，黑人(ren)靈(ling)歌、布魯斯、爵士樂(le)對美(mei)國現(xian)代音(yin)(yin)樂(le)的(de)形成(cheng)發(fa)生著(zhu)重要的(de)影響。然而，不(bu)管德(de)沃(wo)夏克本人(ren)同(tong)意(yi)與否，美(mei)國人(ren)還是把《第九(jiu)交響曲(qu)(qu)（自(zi)新世(shi)(shi)界(jie)）》當做美(mei)國交響音(yin)(yin)樂(le)的(de)基(ji)石(shi)。他們(men)的(de)交響樂(le)團(tuan)在世(shi)(shi)界(jie)各地巡(xun)回演出中演奏(zou)最多的(de)是這(zhe)部交響曲(qu)(qu)，近二(er)十年來，幾個美(mei)國大型交響樂(le)團(tuan)訪華演出，數次演奏(zou)此(ci)曲(qu)(qu)，精心(xin)安排之下，似乎還是暗含(han)著(zhu)把此(ci)曲(qu)(qu)獻給自(zi)己的(de)意(yi)味(wei)。

《新世界交(jiao)響曲》里有兩個(ge)音樂(le)主(zhu)題被(bei)改編成流行(xing)的(de)短曲，一(yi)個(ge)是(shi)前面提到的(de)歌曲《思故鄉》，是(shi)由第(di)二樂(le)章(zhang)改編，另(ling)一(yi)段是(shi)第(di)四樂(le)章(zhang)高亢(kang)興奮(fen)的(de)主(zhu)題改編的(de)銅(tong)管樂(le)，經常在各種慶典活(huo)動中演奏，也是(shi)學生(sheng)樂(le)團喜(xi)愛排演的(de)曲目。

個人軼(yi)事--德沃夏克(ke)

一、捷克的驕傲

捷克(ke)人(ren)民引(yin)為驕傲(ao)的(de)(de)(de)(de)有三(san)：一是(shi)比爾津的(de)(de)(de)(de)啤酒，二(er)是(shi)斯美塔(ta)那(nei)，三(san)是(shi)德(de)沃(wo)夏克(ke)。在(zai)歐洲大(da)作(zuo)(zuo)曲家當中(zhong)，德(de)沃(wo)夏克(ke)是(shi)繼柴(chai)科夫斯基之后第(di)二(er)個渡過大(da)西洋的(de)(de)(de)(de)人(ren)。美國(guo)迅(xun)猛(meng)發展的(de)(de)(de)(de)新(xin)大(da)陸(lu)的(de)(de)(de)(de)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)經濟(ji)勢頭與(yu)美國(guo)黑人(ren)民謠(yao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)價值，造就了(le)(le)(le)《第(di)九交(jiao)響曲》（自(zi)(zi)新(xin)世(shi)界）。經安樂(le)·澤(ze)德(de)指揮的(de)(de)(de)(de)紐約愛樂(le)樂(le)團演奏，首(shou)演獲得了(le)(le)(le)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)。平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)美國(guo)人(ren)瘋狂起來了(le)(le)(le)，德(de)沃(wo)夏克(ke)自(zi)(zi)述道：“聽眾狂熱地鼓掌，我仿佛變成(cheng)了(le)(le)(le)國(guo)王……”出生在(zai)波(bo)希米(mi)亞偏僻(pi)農(nong)村的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家用音(yin)樂(le)給祖國(guo)帶來了(le)(le)(le)榮(rong)耀。

二、來自新(xin)世界的聲音(yin)

1892年9月(yue)26日(ri)，德沃夏克受美(mei)國紐約國家音樂學院創辦人珍妮(ni)特·瑟伯夫人的(de)(de)(de)(de)邀請，出任紐約音樂學院的(de)(de)(de)(de)院長。一(yi)踏上(shang)美(mei)國的(de)(de)(de)(de)土(tu)地，許多新(xin)(xin)(xin)鮮事物(wu)接踵而(er)來：不同膚色的(de)(de)(de)(de)人群(qun)，快速轟(hong)鳴的(de)(de)(de)(de)機(ji)器(qi)，飛馳的(de)(de)(de)(de)汽車在街道上(shang)川流不息，港(gang)口的(de)(de)(de)(de)船舶穿(chuan)梭往來，忙(mang)亂、紛繁、緊(jin)張……這是(shi)一(yi)塊(kuai)嶄新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)大(da)地。每日(ri)觀察這新(xin)(xin)(xin)奇世界(jie)的(de)(de)(de)(de)德沃夏克，這天散步來到紐約的(de)(de)(de)(de)貧民區。忽(hu)然，一(yi)陣深沉的(de)(de)(de)(de)女中(zhong)音歌聲引起了他的(de)(de)(de)(de)注意(yi)，他馬上(shang)循聲尋找這個聲源。

安(an)東寧·德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克作(zuo)品(pin)一(yi)個(ge)(ge)黑人(ren)姑娘(niang)(niang)，坐在一(yi)所(suo)破舊的(de)(de)小屋前(qian)，一(yi)邊(bian)(bian)洗衣，一(yi)邊(bian)(bian)歌(ge)唱，德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克問(wen)她：“這(zhe)是(shi)(shi)什么(me)歌(ge)？”“這(zhe)是(shi)(shi)黑人(ren)常唱的(de)(de)歌(ge)謠，是(shi)(shi)對家鄉的(de)(de)追憶(yi)。”德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克對她的(de)(de)聲音(yin)倍加(jia)贊賞，建議她去(qu)考(kao)音(yin)樂(le)學院(yuan)(yuan)，黑人(ren)姑娘(niang)(niang)難過地說：“學院(yuan)(yuan)不(bu)收黑人(ren)。”德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克回去(qu)后(hou)的(de)(de)第(di)二天就找(zhao)到創辦人(ren)交涉，他說：“如果不(bu)收這(zhe)個(ge)(ge)黑人(ren)學生(sheng)，我就辭職。”院(yuan)(yuan)方(fang)不(bu)得(de)不(bu)收下了這(zhe)個(ge)(ge)出色的(de)(de)女中音(yin)。1893年，他創作(zuo)了《第(di)九(jiu)交響曲》（自新世界），首(shou)演(yan)便轟動美(mei)國(guo)，作(zuo)品(pin)的(de)(de)標題(ti)為《新世界》。那優美(mei)的(de)(de)、最感人(ren)的(de)(de)第(di)二樂(le)章主(zhu)題(ti)，就是(shi)(shi)來自這(zhe)個(ge)(ge)黑人(ren)姑娘(niang)(niang)的(de)(de)歌(ge)謠對他的(de)(de)啟迪。

《思(si)故鄉》是它的改(gai)編(bian)曲

捷(jie)克作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)《第(di)九交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)（自(zi)新世界）》是(shi)(shi)交(jiao)(jiao)響樂經典作(zuo)(zuo)品(pin)里較(jiao)為通俗的(de)(de)(de)(de)一(yi)部。創作(zuo)(zuo)年(nian)(nian)代較(jiao)為晚近和作(zuo)(zuo)品(pin)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)固(gu)然使它易于(yu)流(liu)行，而另一(yi)個(ge)輔助因素是(shi)(shi)這部交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)里的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)主題被后(hou)人(ren)改編(bian)成(cheng)各種器(qi)樂獨奏曲(qu)(qu)，還填配歌(ge)詞(ci)，在(zai)(zai)許多(duo)國(guo)(guo)家傳唱，歌(ge)詞(ci)內容大多(duo)是(shi)(shi)懷念家鄉。在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)(guo)，二三十(shi)年(nian)(nian)代就(jiu)已進(jin)入學(xue)堂樂歌(ge)的(de)(de)(de)(de)《思故鄉》就(jiu)是(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)改編(bian)曲(qu)(qu)，所以(yi)德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)《第(di)九交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)（自(zi)新世界）》在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)(guo)也為人(ren)們所熟悉。 德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克是(shi)(shi)捷(jie)克卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族主義音(yin)(yin)(yin)樂家。捷(jie)克歷(li)史上(shang)被稱(cheng)做波希米(mi)亞，在(zai)(zai)這塊(kuai)土地上(shang)自(zi)古廣出音(yin)(yin)(yin)樂人(ren)才，波希米(mi)亞樂師流(liu)入歐洲各地文化(hua)城市，對德(de)奧古典音(yin)(yin)(yin)樂傳統的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)起過重要(yao)作(zuo)(zuo)用，這里有“歐洲的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂學(xue)院”的(de)(de)(de)(de)美稱(cheng)。捷(jie)克名城布拉(la)格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)居民(min)(min)有很高的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂鑒(jian)賞力，許多(duo)音(yin)(yin)(yin)樂家曾在(zai)(zai)這里獲得最初的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)，如莫扎(zha)特(te)、帕格(ge)(ge)(ge)尼(ni)尼(ni)、老(lao)約(yue)翰·施特(te)勞(lao)斯等等。這里的(de)(de)(de)(de)人(ren)民(min)(min)也有分(fen)明的(de)(de)(de)(de)愛憎，1848年(nian)(nian)歐洲革命(ming)，老(lao)約(yue)翰·施特(te)勞(lao)斯投(tou)向保皇(huang)黨，寫了(le)著名的(de)(de)(de)(de)《拉(la)德(de)斯基進(jin)行曲(qu)(qu)》，遭人(ren)唾棄，出走(zou)國(guo)(guo)外，在(zai)(zai)布拉(la)格(ge)(ge)(ge)演出便(bian)遭當(dang)地市民(min)(min)抵制，甚至砸(za)了(le)他(ta)演出的(de)(de)(de)(de)場所。德(de)沃(wo)(wo)夏(xia)克1866年(nian)(nian)到1873年(nian)(nian)在(zai)(zai)布拉(la)格(ge)(ge)(ge)國(guo)(guo)家劇院樂隊拉(la)中(zhong)提琴，樂隊指揮是(shi)(shi)斯美塔(ta)那，后(hou)來兩(liang)人(ren)都成(cheng)了(le)享譽世界的(de)(de)(de)(de)大作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家。