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基本介紹

F大調第六交響曲(qu)（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田園交響曲(qu)”，德國作曲(qu)家貝多芬的代表作之一，并親自命名為《田園》。

該曲大約完成于1808年(nian)，是(shi)他(ta)少(shao)數(shu)的各樂章均(jun)有(you)標(biao)題的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)一(yi)，也是(shi)貝多芬九首交(jiao)響(xiang)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中標(biao)題性最為(wei)明確的一(yi)部(bu)。此時的貝多芬雙耳(er)已經(jing)完全失聰，這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正(zheng)表現(xian)了他(ta)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)情況下對(dui)大自然的依戀之(zhi)情，是(shi)一(yi)部(bu)體現(xian)回(hui)憶(yi)的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)1808年(nian)在(zai)(zai)維也納首演(yan)(yan)，由貝多芬親自指(zhi)揮，在(zai)(zai)首演(yan)(yan)節目單上，他(ta)寫(xie)到(dao)：“鄉村(cun)生活的回(hui)憶(yi)，寫(xie)情多于寫(xie)景(jing)”。整部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)細膩動人，樸實無華，寧靜而安逸(yi)，與貝多芬的c小調第五交(jiao)響(xiang)曲同為(wei)世界(jie)上最受歡迎的交(jiao)響(xiang)曲之(zhi)一(yi)。

背景介紹

貝多(duo)芬(fen)1792年從波恩來到維(wei)也納，在(zai)這里生活了35年，直(zhi)到1827年去世，他的(de)全(quan)部重要作品幾乎都在(zai)這里寫成。

貝多芬(fen)在維(wei)也納多次搬(ban)家，他(ta)的墓(mu)葬也在維(wei)也納。在值得紀(ji)念的貝多芬(fen)生活遺(yi)跡中，有(you)一(yi)處是(shi)著名(ming)(ming)的“貝多芬(fen)小(xiao)路”，這(zhe)(zhe)(zhe)條小(xiao)道之所以(yi)著名(ming)(ming)，不僅是(shi)因(yin)為貝多芬(fen)常在這(zhe)(zhe)(zhe)里散步，他(ta)的第六交響曲(qu)就是(shi)在這(zhe)(zhe)(zhe)里產生靈(ling)感(gan)并構思的。“貝多芬(fen)小(xiao)路”位于(yu)維(wei)也納郊外的海利(li)根(gen)斯泰特(te)，這(zhe)(zhe)(zhe)個地名(ming)(ming)對于(yu)貝多芬(fen)來說非同尋常，1802年(nian)他(ta)住在這(zhe)(zhe)(zhe)里時(shi)寫下了“海利(li)根(gen)斯泰特(te)遺(yi)書(shu)”，當(dang)時(shi)他(ta)幾(ji)乎自殺(sha)。

1808年貝多(duo)芬(fen)再次在(zai)這里(li)賃(lin)屋隱居，寫下了他的第六號交響曲(qu)。

《F大調第六交響(xiang)曲(qu)》與(yu)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)著名的(de)(de)(de)《第五交響(xiang)曲(qu)“命運”》作于同時，但(dan)內容卻大不一樣。貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)天(tian)生愛好自(zi)然，曾花(hua)盡大半時間踏(ta)遍郊野。他(ta)(ta)(ta)頻常地離開(kai)維(wei)也納，為的(de)(de)(de)是(shi)到(dao)偏(pian)遠(yuan)的(de)(de)(de)鄉郊工作。他(ta)(ta)(ta)在1808年夏(xia)天(tian)的(de)(de)(de)書信中說：“我在灌木(mu)、大樹、草(cao)坪(ping)和巖石間行走的(de)(de)(de)時候，是(shi)多(duo)么快樂啊！因為樹叢、花(hua)草(cao)和巖石，都能給人以共鳴。”人們在他(ta)(ta)(ta)1803年的(de)(de)(de)筆(bi)記(ji)本中找到(dao)了這樣的(de)(de)(de)話：“河愈(yu)大，調愈(yu)沉(chen)”，說明他(ta)(ta)(ta)通(tong)過觀察自(zi)然汲(ji)取靈感。

《田園交響曲(qu)》就是(shi)根(gen)據(ju)貝多(duo)芬在海利根(gen)斯塔特的(de)體驗寫成的(de)。他并(bing)不(bu)是(shi)首位(wei)以(yi)交響樂描述大自然(ran)的(de)作曲(qu)家，之(zhi)前的(de)約瑟夫·海頓曾于1802年首演(yan)的(de)清唱劇《四(si)季》；然(ran)而他的(de)技巧而要更高一(yi)籌(chou)，使得全曲(qu)充滿了對自然(ran)的(de)敏感(gan)捕捉(zhuo)和對心境的(de)出色描摹。

作者介紹

貝(bei)多芬：德國(guo)音(yin)樂(le)(le)家(jia)。出生于德國(guo)波恩的(de)(de)(de)(de)平(ping)民家(jia)庭，很早就顯露了(le)(le)音(yin)樂(le)(le)上的(de)(de)(de)(de)才能，八歲(sui)(sui)開(kai)始(shi)登臺演(yan)出。1792年(nian)到維也納深造，藝術上進(jin)步飛快。貝(bei)多芬信仰共(gong)和(he)(he)，崇尚英(ying)雄(xiong)，創作(zuo)(zuo)了(le)(le)大(da)量充滿(man)時代氣息的(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品。一(yi)生坎坷，沒有建(jian)(jian)立家(jia)庭。二十六歲(sui)(sui)開(kai)始(shi)耳聾，晚年(nian)全(quan)聾。但孤寂的(de)(de)(de)(de)生活并沒有使(shi)他沉默和(he)(he)隱(yin)退，在一(yi)切進(jin)步思想都遭禁止的(de)(de)(de)(de)封(feng)建(jian)(jian)復辟年(nian)代里，依然堅守“自由、平(ping)等”的(de)(de)(de)(de)政治信念(nian)，通過言論和(he)(he)作(zuo)(zuo)品，為(wei)(wei)共(gong)和(he)(he)理想奮臂(bei)吶喊(han)，寫下不朽名(ming)作(zuo)(zuo)《第九交(jiao)響曲(qu)(qu)》。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受十八世紀(ji)啟蒙運(yun)動(dong)和(he)(he)德國(guo)狂(kuang)飆突(tu)進(jin)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，個性(xing)鮮明，較前人(ren)有很大(da)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。在音(yin)樂(le)(le)表(biao)現上，他幾乎涉及當時所有的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)體裁；大(da)大(da)提高了(le)(le)鋼琴的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，使(shi)之獲得交(jiao)響性(xing)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)效(xiao)果；又使(shi)交(jiao)響曲(qu)(qu)成(cheng)為(wei)(wei)直接反映社會(hui)變革的(de)(de)(de)(de)重要(yao)音(yin)樂(le)(le)形式。貝(bei)多芬集古(gu)典音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)大(da)成(cheng)，同時開(kai)辟了(le)(le)浪漫時期音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)道路，對世界音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)有著舉足輕重的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被尊稱(cheng)為(wei)(wei)“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大(da)調第六(liu)交響(xiang)曲共分五個(ge)樂章，每個(ge)樂章各有一個(ge)小標題。其中第三(san)、四、五樂章連(lian)續演奏：

第一樂章

初到鄉村(cun)時的愉快(kuai)感受。不太快(kuai)的快(kuai)板，F大調(diao)，2/4拍子(zi)，奏鳴(ming)曲式。

由(you)雙簧管(guan)呈現出(chu)明亮的(de)第(di)一(yi)主(zhu)題，充(chong)滿著濃郁而(er)清新(xin)(xin)的(de)鄉(xiang)間氣氛，使(shi)人們感受到(dao)貝多芬投身到(dao)大自(zi)(zi)然(ran)后(hou)的(de)喜悅心情。音(yin)樂(le)在平靜安寧(ning)的(de)氣氛中(zhong)進(jin)行，第(di)一(yi)主(zhu)題和第(di)二主(zhu)題反復(fu)交替，作者并不在主(zhu)題上加(jia)以他善長的(de)發揮手法，只(zhi)是樸實(shi)地重復(fu)，形成(cheng)恬靜清新(xin)(xin)的(de)自(zi)(zi)然(ran)美景，音(yin)樂(le)自(zi)(zi)然(ran)流動(dong)，沒(mei)有強烈的(de)力度變化，表(biao)現出(chu)人在大自(zi)(zi)然(ran)的(de)懷抱中(zhong)得到(dao)的(de)精神安寧(ning)。

第二樂章

在溪邊。很快的行板，描寫(xie)的是“溪邊小(xiao)景(jing)”，降(jiang)B大調，12/8拍子，奏(zou)鳴曲式。

這是(shi)一(yi)個描寫(xie)靜觀默想(xiang)的(de)(de)樂(le)章，在(zai)形如小溪潺潺流水(shui)的(de)(de)第(di)二(er)小提(ti)(ti)琴(qin)、中提(ti)(ti)琴(qin)與(yu)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)伴奏下，第(di)一(yi)小提(ti)(ti)琴(qin)所呈現(xian)的(de)(de)第(di)一(yi)主題顯得悠揚而(er)且明亮、清(qing)澈(che)。音樂(le)有如清(qing)澈(che)的(de)(de)溪流，舒緩平(ping)靜，偶有熏(xun)風微(wei)拂(fu)，水(shui)面上蕩起(qi)輕微(wei)的(de)(de)漣漪，扭動(dong)了水(shui)面上倒映的(de)(de)白云樹影。遠處(chu)的(de)(de)樹林(lin)好(hao)像在(zai)做著深呼吸，音樂(le)的(de)(de)律(lv)動(dong)微(wei)微(wei)開合，暗示著一(yi)種(zhong)生命的(de)(de)韻律(lv)涵養在(zai)博大(da)廖廓的(de)(de)大(da)自然里。一(yi)組木管樂(le)器摹仿的(de)(de)鳥鳴打破了寧靜，音樂(le)更加(jia)富于詩(shi)意。

據《貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)傳(chuan)》的作者(zhe)辛德勒記載，他曾經(jing)陪伴貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)在海(hai)利根斯塔(ta)特一條山谷旁的小溪(xi)邊(bian)漫步，途中，貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)踏(ta)上一片草地(di)，背靠一棵(ke)樹說：“我(wo)就是在這兒創作了《小溪(xi)邊(bian)》，黃(huang)鸝、鵪(an)鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴(ming)叫著，我(wo)把它寫(xie)進樂曲里了。”

第三樂章

鄉(xiang)村歡(huan)樂的(de)集會。快板，F大調(diao)，3/4拍子，詼諧(xie)曲。

這個樂(le)(le)章的(de)主(zhu)題是如牧笛風格(ge)的(de)旋(xuan)律(lv)，單(dan)純活(huo)(huo)潑，表現了歡(huan)笑的(de)鄉民來自四面八方(fang)，并跳起了快樂(le)(le)的(de)舞蹈。音樂(le)(le)取材于(yu)民間(jian)旋(xuan)律(lv)，描寫鄉間(jian)村(cun)民興高采烈的(de)舞蹈場面，活(huo)(huo)躍(yue)而(er)喧鬧，質樸(pu)而(er)粗獷(guang)，像一幅色彩鮮明線條(tiao)粗豪的(de)民間(jian)風俗畫。當歡(huan)樂(le)(le)的(de)場面達到頂(ding)點(dian)的(de)時候，音樂(le)(le)出現了一些不安并很快變成遠處的(de)雷聲，歡(huan)樂(le)(le)的(de)集會被打(da)斷。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)(zai)這一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)中，狂風(feng)呼嘯，裹挾著(zhu)雷電排山倒海般襲來，轉瞬間便籠罩了(le)一(yi)(yi)切。整(zheng)個樂(le)隊都在(zai)(zai)急速(su)飛旋，弦樂(le)刮起一(yi)(yi)陣陣旋風(feng)，倍(bei)大提琴發出沉重的怒(nu)號(hao)，短笛凄厲的尖嘯像(xiang)是狂風(feng)的呼哨，銅管和定(ding)音(yin)(yin)鼓的霹靂令大地(di)(di)震顫(zhan)，包含(han)樂(le)隊全部音(yin)(yin)域的半音(yin)(yin)下滑(hua)好像(xiang)風(feng)暴(bao)在(zai)(zai)橫掃一(yi)(yi)切，想把世界帶進地(di)(di)獄一(yi)(yi)般。但(dan)是，“卷地(di)(di)風(feng)來忽吹散(san)”，暴(bao)風(feng)雨很快就過去了(le)，代替(ti)它的是田園牧歌。

第五樂章

牧(mu)人的歌。小快板，“牧(mu)歌，暴風(feng)雨過后(hou)歡(huan)樂和感激的心情”，F大調，6/8拍子(zi)，回旋的奏鳴曲式(shi)。

樂(le)章的(de)主題恬(tian)靜開闊，象牧人在田野中(zhong)歌唱(chang)，表(biao)現了雨過天晴之后(hou)的(de)美景。雨后(hou)復斜陽，大地恢復平靜，草地發(fa)出清新的(de)馨(xin)香，牧歌傳達著對大自然(ran)的(de)感激心情，這種喜悅(yue)、安(an)寧、欣慰的(de)情緒(xu)一直貫穿這個樂(le)章，整部交響樂(le)在這樣的(de)氣氛中(zhong)結束(shu)。

樂曲評價

柏遼(liao)茲(zi)在其對貝多芬交響(xiang)曲的分析(xi)論文中對《F大調第(di)六交響(xiang)曲》作出了極(ji)高(gao)的評(ping)價：

“ 這(zhe)一令人驚嘆的(de)圖景(jing)，應該由(you)普桑設計，由(you)米開朗(lang)基羅執筆……

那些(xie)偉大、崇高而美(mei)麗的(de)古代詩(shi)篇，在(zai)這一音樂(le)的(de)奇跡面前(qian)也變(bian)得(de)蒼白！……

把(ba)臉(lian)藏起來吧，可憐的(de)(de)古董詩人們(men)，可憐的(de)(de)凡(fan)人；你們(men)中規中矩的(de)(de)語言，盡管純(chun)凈和(he)諧，卻也比不過聲響之藝術。……是的(de)(de)，偉(wei)大而可敬的(de)(de)詩人們(men)，你們(men)被打敗了。 ”

社會影響

柏(bo)遼茲的《幻想交(jiao)響曲(qu)》（尤其是(shi)第三(san)樂章）深受《F大調第六交(jiao)響曲(qu)》的影響。

貝多芬自(zi)己的(de)《槌(chui)子鍵琴(qin)奏鳴曲》的(de)諧謔曲樂(le)章與(yu)《F大(da)調第(di)六交響曲》結構類似(si)。

狄奧多·阿多諾認(ren)為(wei)布魯(lu)克納交(jiao)響曲(qu)中的諧謔(nve)曲(qu)樂章，就是以《F大調(diao)第六交(jiao)響曲(qu)》為(wei)樣板(ban)。

其他信息

樂器

該交(jiao)響曲(qu)采用(yong)雙管制，所需樂隊規模較小(xiao)。

木管樂(le)器 銅管樂(le)器 打擊樂(le)器 弦樂(le)器

短笛（第(di)四樂章(zhang)） 2圓號(hao) 定音鼓（第(di)四樂章(zhang)） 第(di)一(yi)、第(di)二小提琴

2長笛 2小號(hao)（第三、四、五(wu)樂章） 中提琴

2雙(shuang)簧管(guan) 2長(chang)號（第(di)四(si)、五樂章） 大提琴(qin)

2單簧管（降B調） 低(di)音提琴

作品爭議

《F大調(diao)第六交響曲》第二樂章結尾處，有三(san)種木管樂器模仿了小(xiao)溪邊的(de)(de)鳥鳴(ming)。這一幾(ji)乎是自(zi)然主(zhu)義的(de)(de)樂段(duan)，在當(dang)(dang)時引(yin)起了相當(dang)(dang)大的(de)(de)爭議。囿于古(gu)典樂派的(de)(de)傳統觀念，人們認(ren)為(wei)(wei)(wei)如此粗糙、未經處理(li)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)響，根本(ben)不適(shi)宜用(yong)在交響曲中，甚(shen)至不能被稱為(wei)(wei)(wei)音樂。但柏遼(liao)茲對(dui)貝多(duo)(duo)芬(fen)進行(xing)了辯護，認(ren)為(wei)(wei)(wei)他(ta)的(de)(de)手(shou)法相當(dang)(dang)高(gao)明，有著相當(dang)(dang)的(de)(de)感(gan)染力。并稱如果“鳥鳴(ming)聲(sheng)(sheng)(sheng)是幼稚的(de)(de)模仿”，那對(dui)“風暴中的(de)(de)電閃雷鳴(ming)、風起云涌”又該作何評價，更稱這時貝多(duo)(duo)芬(fen)已幾(ji)乎耳聾，這些鳥鳴(ming)聲(sheng)(sheng)(sheng)可以說是對(dui)于聲(sheng)(sheng)(sheng)響世界的(de)(de)回憶和緬懷。