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基本介紹

F大調第六交響(xiang)(xiang)曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名(ming)“田園交響(xiang)(xiang)曲”，德(de)國(guo)作曲家貝(bei)多芬的代(dai)表(biao)作之一，并親自命名(ming)為《田園》。

該曲大(da)約完(wan)成于1808年，是(shi)(shi)他(ta)少數的(de)(de)各樂章均有(you)標(biao)題(ti)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)一(yi)，也是(shi)(shi)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)九首交響(xiang)樂作(zuo)品(pin)(pin)中標(biao)題(ti)性最為明確的(de)(de)一(yi)部(bu)。此時的(de)(de)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)雙耳已經完(wan)全(quan)失聰(cong)，這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)正表現了他(ta)在這種(zhong)情況下對大(da)自然的(de)(de)依戀之(zhi)情，是(shi)(shi)一(yi)部(bu)體(ti)現回(hui)憶(yi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)1808年在維也納首演(yan)，由(you)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)親(qin)自指揮，在首演(yan)節目單上，他(ta)寫到：“鄉村生(sheng)活的(de)(de)回(hui)憶(yi)，寫情多(duo)(duo)于寫景”。整部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)細膩動人，樸實無華，寧靜而安(an)逸，與貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)c小調(diao)第(di)五交響(xiang)曲同(tong)為世界(jie)上最受歡迎的(de)(de)交響(xiang)曲之(zhi)一(yi)。

背景介紹

貝多芬1792年(nian)從波(bo)恩來到維也納，在這里(li)生(sheng)活了35年(nian)，直到1827年(nian)去(qu)世(shi)，他(ta)的全部重要(yao)作品幾(ji)乎都在這里(li)寫成。

貝(bei)(bei)多(duo)芬在(zai)(zai)(zai)維也納(na)多(duo)次(ci)搬家，他的(de)(de)墓葬(zang)也在(zai)(zai)(zai)維也納(na)。在(zai)(zai)(zai)值得紀念的(de)(de)貝(bei)(bei)多(duo)芬生活遺跡中，有一處是著名的(de)(de)“貝(bei)(bei)多(duo)芬小路”，這條小道之所以(yi)著名，不僅是因為(wei)貝(bei)(bei)多(duo)芬常(chang)在(zai)(zai)(zai)這里散(san)步，他的(de)(de)第六(liu)交響曲就是在(zai)(zai)(zai)這里產生靈感并構思的(de)(de)。“貝(bei)(bei)多(duo)芬小路”位于維也納(na)郊外的(de)(de)海(hai)利根(gen)(gen)斯(si)泰特(te)，這個地(di)名對于貝(bei)(bei)多(duo)芬來(lai)說非同尋常(chang)，1802年他住在(zai)(zai)(zai)這里時寫(xie)下了“海(hai)利根(gen)(gen)斯(si)泰特(te)遺書”，當(dang)時他幾乎自殺(sha)。

1808年貝(bei)多芬再次在這里賃屋隱居(ju)，寫下了他(ta)的第六號(hao)交響曲。

《F大(da)調第六交響(xiang)曲》與(yu)貝多芬著名的(de)《第五(wu)交響(xiang)曲“命運(yun)”》作于同時，但內容(rong)卻大(da)不(bu)一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花(hua)(hua)盡大(da)半時間踏遍郊(jiao)野。他頻常地離(li)開維也納，為的(de)是(shi)到(dao)(dao)偏(pian)遠的(de)鄉郊(jiao)工作。他在(zai)1808年(nian)夏天的(de)書(shu)信中(zhong)說(shuo)：“我(wo)在(zai)灌(guan)木(mu)、大(da)樹、草坪(ping)和巖(yan)石(shi)間行走的(de)時候，是(shi)多么快樂啊！因為樹叢(cong)、花(hua)(hua)草和巖(yan)石(shi)，都(dou)能給人(ren)以共鳴。”人(ren)們(men)在(zai)他1803年(nian)的(de)筆(bi)記本中(zhong)找(zhao)到(dao)(dao)了(le)這樣的(de)話：“河愈大(da)，調愈沉”，說(shuo)明他通過觀察(cha)自然汲取靈(ling)感。

《田園交響(xiang)曲(qu)》就是根據貝多(duo)芬在海(hai)利根斯(si)塔特的(de)(de)體驗寫成的(de)(de)。他并不是首位以交響(xiang)樂(le)描(miao)述大自然的(de)(de)作曲(qu)家，之前的(de)(de)約瑟夫·海(hai)頓曾于(yu)1802年首演的(de)(de)清唱劇《四季》；然而他的(de)(de)技巧(qiao)而要更高一籌，使得全曲(qu)充(chong)滿了對自然的(de)(de)敏感捕捉(zhuo)和對心境的(de)(de)出色描(miao)摹。

作者介紹

貝(bei)多(duo)芬：德國(guo)音(yin)樂家。出生于德國(guo)波恩的(de)(de)(de)(de)(de)平民家庭，很(hen)早就顯露了(le)音(yin)樂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)才能(neng)，八歲開(kai)始登臺演(yan)出。1792年到維也(ye)納(na)深造，藝術(shu)上(shang)進步飛(fei)快(kuai)。貝(bei)多(duo)芬信仰共(gong)和(he)(he)(he)(he)，崇尚英(ying)雄，創作了(le)大量(liang)充滿時代氣息的(de)(de)(de)(de)(de)優秀作品。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六(liu)歲開(kai)始耳聾，晚年全聾。但(dan)孤寂的(de)(de)(de)(de)(de)生活并沒有使他(ta)沉(chen)默和(he)(he)(he)(he)隱退，在(zai)(zai)一切(qie)進步思想都遭(zao)禁止的(de)(de)(de)(de)(de)封建復辟(pi)年代里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)(de)(de)(de)政治(zhi)信念(nian)，通(tong)過言論和(he)(he)(he)(he)作品，為共(gong)和(he)(he)(he)(he)理(li)想奮(fen)臂吶喊(han)，寫下不朽名作《第九交(jiao)響曲(qu)》。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品受十八世紀啟蒙運動和(he)(he)(he)(he)德國(guo)狂(kuang)飆突進運動的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，個性(xing)鮮明(ming)，較前人有很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。在(zai)(zai)音(yin)樂表(biao)(biao)現上(shang)，他(ta)幾乎涉及當(dang)時所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂體裁；大大提高了(le)鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現力，使之獲得交(jiao)響性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果；又使交(jiao)響曲(qu)成(cheng)(cheng)為直接反映社會變革的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)音(yin)樂形(xing)式。貝(bei)多(duo)芬集古典音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)大成(cheng)(cheng)，同時開(kai)辟(pi)了(le)浪(lang)漫時期音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)道路，對(dui)世界(jie)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展有著舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)作用，被尊稱為“樂圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大(da)調第(di)六交響曲共分(fen)五個(ge)樂章(zhang)，每個(ge)樂章(zhang)各有(you)一(yi)個(ge)小標題。其中第(di)三、四(si)、五樂章(zhang)連續演(yan)奏：

第一樂章

初到(dao)鄉村時的(de)愉快(kuai)感受。不太快(kuai)的(de)快(kuai)板(ban)，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。

由(you)雙簧管呈現出明亮的(de)(de)(de)(de)第(di)一主(zhu)題(ti)，充滿著(zhu)濃郁(yu)而清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)間氣氛，使人們感受(shou)到貝多(duo)芬(fen)投(tou)身(shen)到大(da)自(zi)然(ran)后的(de)(de)(de)(de)喜悅心情。音(yin)樂在(zai)平(ping)靜(jing)安寧(ning)的(de)(de)(de)(de)氣氛中(zhong)進行，第(di)一主(zhu)題(ti)和第(di)二主(zhu)題(ti)反復(fu)交替，作者并不在(zai)主(zhu)題(ti)上加(jia)以他善長的(de)(de)(de)(de)發揮手法，只是樸實地重復(fu)，形成恬靜(jing)清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)美景，音(yin)樂自(zi)然(ran)流動(dong)，沒(mei)有強烈的(de)(de)(de)(de)力度變化，表現出人在(zai)大(da)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)懷抱中(zhong)得(de)到的(de)(de)(de)(de)精神(shen)安寧(ning)。

第二樂章

在溪(xi)邊。很(hen)快的行板，描寫的是“溪(xi)邊小(xiao)景”，降B大調(diao)，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是(shi)一(yi)(yi)個描寫靜觀默想的(de)(de)(de)樂(le)(le)章，在形如小溪潺潺流(liu)水(shui)的(de)(de)(de)第(di)二小提琴(qin)(qin)(qin)、中提琴(qin)(qin)(qin)與大(da)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)伴(ban)奏下(xia)，第(di)一(yi)(yi)小提琴(qin)(qin)(qin)所呈現(xian)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)主題顯(xian)得(de)悠揚而且(qie)明亮、清澈。音(yin)樂(le)(le)有如清澈的(de)(de)(de)溪流(liu)，舒(shu)緩平(ping)靜，偶有熏(xun)風微(wei)拂，水(shui)面上(shang)蕩起輕微(wei)的(de)(de)(de)漣漪，扭(niu)動了(le)水(shui)面上(shang)倒映的(de)(de)(de)白云樹影。遠處的(de)(de)(de)樹林(lin)好像(xiang)在做著(zhu)深(shen)呼吸，音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)律(lv)(lv)動微(wei)微(wei)開合(he)，暗示著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)生命的(de)(de)(de)韻律(lv)(lv)涵養在博大(da)廖廓的(de)(de)(de)大(da)自然里(li)。一(yi)(yi)組木管樂(le)(le)器摹仿的(de)(de)(de)鳥鳴打破了(le)寧靜，音(yin)樂(le)(le)更加富于詩(shi)意(yi)。

據《貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)傳》的作者辛德勒(le)記載，他曾(ceng)經(jing)陪伴(ban)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)在海利根(gen)斯塔(ta)特一(yi)條山谷旁的小(xiao)溪(xi)(xi)邊漫(man)步，途中，貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)踏(ta)上一(yi)片草地，背靠一(yi)棵樹說：“我就是(shi)在這兒(er)創作了《小(xiao)溪(xi)(xi)邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和(he)杜(du)鵑，都鳴叫著，我把它寫(xie)進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村(cun)歡(huan)樂的集(ji)會。快(kuai)板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個(ge)樂章的(de)主題是(shi)如牧笛風(feng)格的(de)旋律，單純活潑，表現(xian)了(le)歡笑的(de)鄉(xiang)民(min)來自四面(mian)八方，并跳(tiao)起了(le)快樂的(de)舞(wu)蹈。音(yin)樂取材于民(min)間旋律，描寫(xie)鄉(xiang)間村(cun)民(min)興(xing)高(gao)采烈(lie)的(de)舞(wu)蹈場(chang)面(mian)，活躍(yue)而喧鬧，質樸而粗獷(guang)，像一(yi)幅色(se)彩鮮明線條粗豪的(de)民(min)間風(feng)俗畫(hua)。當歡樂的(de)場(chang)面(mian)達到頂點的(de)時(shi)候，音(yin)樂出現(xian)了(le)一(yi)些不(bu)安并很快變成遠處的(de)雷(lei)聲，歡樂的(de)集會被打(da)斷。

第四樂章

暴風(feng)雨。快板(ban)，f小調，4/4拍子。

在(zai)這一(yi)樂章中(zhong)，狂風呼嘯(xiao)，裹挾著雷電排山倒海(hai)般襲來(lai)，轉(zhuan)瞬間(jian)便(bian)籠罩了一(yi)切。整個(ge)樂隊都在(zai)急速飛旋(xuan)，弦樂刮起一(yi)陣陣旋(xuan)風，倍大提琴發出沉重的(de)(de)怒號(hao)，短笛(di)凄(qi)厲的(de)(de)尖嘯(xiao)像(xiang)是(shi)(shi)狂風的(de)(de)呼哨，銅管和定音鼓的(de)(de)霹靂令大地(di)震(zhen)顫(zhan)，包含(han)樂隊全部(bu)音域的(de)(de)半音下滑好像(xiang)風暴在(zai)橫掃一(yi)切，想(xiang)把世界帶(dai)進(jin)地(di)獄一(yi)般。但是(shi)(shi)，“卷地(di)風來(lai)忽吹散”，暴風雨很快就過去了，代替它的(de)(de)是(shi)(shi)田園(yuan)牧歌。

第五樂章

牧人的歌。小快板，“牧歌，暴風雨過(guo)后歡樂和感(gan)激的心(xin)情”，F大調，6/8拍(pai)子，回旋(xuan)的奏鳴(ming)曲式。

樂章的(de)主題恬(tian)靜開闊，象(xiang)牧(mu)人在田野(ye)中歌唱，表現了雨過天晴之后的(de)美景。雨后復(fu)斜陽，大地(di)恢(hui)復(fu)平靜，草地(di)發出清新的(de)馨香，牧(mu)歌傳達著對大自(zi)然的(de)感激心情，這種喜悅、安(an)寧、欣慰的(de)情緒一直貫(guan)穿(chuan)這個樂章，整部交響樂在這樣的(de)氣氛中結(jie)束。

樂曲評價

柏遼茲在其對貝(bei)多芬(fen)交(jiao)響(xiang)曲的(de)分析(xi)論(lun)文中對《F大(da)調(diao)第六交(jiao)響(xiang)曲》作(zuo)出了極高的(de)評價：

“ 這(zhe)一令人(ren)驚嘆(tan)的圖景，應該(gai)由(you)普桑設計，由(you)米(mi)開朗基羅執(zhi)筆……

那些(xie)偉(wei)大、崇高而(er)美麗的(de)(de)古代詩篇，在這一音樂的(de)(de)奇跡面(mian)前也變得蒼白(bai)！……

把臉藏(zang)起來吧，可(ke)憐(lian)的(de)古董詩人(ren)們，可(ke)憐(lian)的(de)凡人(ren)；你們中規(gui)中矩(ju)的(de)語言，盡(jin)管(guan)純凈和諧，卻(que)也比不(bu)過聲響之藝術。……是的(de)，偉大而可(ke)敬的(de)詩人(ren)們，你們被打敗了。 ”

社會影響

柏(bo)遼茲的《幻想交(jiao)響曲》（尤其是第(di)三樂章）深受《F大調(diao)第(di)六(liu)交(jiao)響曲》的影響。

貝多芬自己(ji)的《槌子鍵琴奏鳴(ming)曲》的諧謔曲樂章與《F大(da)調第六交響曲》結(jie)構類似。

狄奧多(duo)·阿多(duo)諾認為布魯克(ke)納(na)交(jiao)響曲中的諧謔曲樂章，就是以《F大調第(di)六交(jiao)響曲》為樣(yang)板。

其他信息

樂器

該交響曲(qu)采用雙管制，所(suo)需樂隊規模(mo)較小。

木管樂器 銅管樂器 打擊樂器 弦樂器

短笛（第(di)四樂章） 2圓號 定音鼓（第(di)四樂章） 第(di)一、第(di)二小提(ti)琴(qin)

2長笛 2小號(hao)（第三、四(si)、五樂章） 中提琴

2雙簧管 2長號（第四、五樂章） 大提琴(qin)

2單簧管（降B調） 低音提琴

作品爭議

《F大調第(di)六交響(xiang)曲》第(di)二樂章結尾處，有三種木管樂器模(mo)(mo)仿了小溪邊的(de)(de)鳥(niao)鳴。這一(yi)幾乎(hu)是自然主義的(de)(de)樂段，在(zai)當時(shi)引起了相當大的(de)(de)爭(zheng)議。囿(you)于(yu)古典樂派的(de)(de)傳統觀念，人們認為如此粗(cu)糙、未經(jing)處理的(de)(de)聲響(xiang)，根本(ben)不適宜用在(zai)交響(xiang)曲中(zhong)(zhong)，甚至不能被稱為音(yin)樂。但柏遼茲對(dui)貝多芬進行了辯護(hu)，認為他的(de)(de)手(shou)法相當高明，有著相當的(de)(de)感(gan)染力。并稱如果“鳥(niao)鳴聲是幼稚(zhi)的(de)(de)模(mo)(mo)仿”，那對(dui)“風暴(bao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)電閃雷鳴、風起云(yun)涌”又該作何評(ping)價，更(geng)稱這時(shi)貝多芬已(yi)幾乎(hu)耳聾，這些鳥(niao)鳴聲可以說是對(dui)于(yu)聲響(xiang)世界的(de)(de)回(hui)憶和緬懷。