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基本介紹

F大調第(di)六(liu)交(jiao)響曲(qu)（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田(tian)園交(jiao)響曲(qu)”，德國作曲(qu)家貝(bei)多芬的(de)代(dai)表作之一，并親(qin)自命名為《田(tian)園》。

該曲大約完成于1808年，是(shi)他(ta)(ta)(ta)少數(shu)的(de)(de)(de)(de)各樂(le)章均有(you)標題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)之(zhi)(zhi)一，也(ye)是(shi)貝多(duo)(duo)芬九(jiu)首交響樂(le)作品(pin)(pin)中標題(ti)(ti)性最(zui)為(wei)明確的(de)(de)(de)(de)一部。此(ci)時的(de)(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬雙耳已經(jing)完全失聰(cong)，這部作品(pin)(pin)正表現(xian)了(le)他(ta)(ta)(ta)在這種情況下對大自然的(de)(de)(de)(de)依戀之(zhi)(zhi)情，是(shi)一部體現(xian)回憶的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)。這部作品(pin)(pin)1808年在維(wei)也(ye)納首演，由貝多(duo)(duo)芬親自指揮(hui)，在首演節目單上，他(ta)(ta)(ta)寫到：“鄉(xiang)村生活(huo)的(de)(de)(de)(de)回憶，寫情多(duo)(duo)于寫景”。整部作品(pin)(pin)細膩動(dong)人，樸實無華，寧靜而安逸，與貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)c小調第五交響曲同為(wei)世界上最(zui)受(shou)歡迎的(de)(de)(de)(de)交響曲之(zhi)(zhi)一。

背景介紹

貝多芬(fen)1792年從波(bo)恩來(lai)到(dao)(dao)維也納，在(zai)這里生活了35年，直到(dao)(dao)1827年去世，他的全部重要作品幾乎都在(zai)這里寫成。

貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納多次(ci)搬家(jia)，他的(de)墓葬也(ye)在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納。在(zai)值得紀(ji)念(nian)的(de)貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)生活遺跡中(zhong)，有一處是(shi)著名(ming)(ming)的(de)“貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)小(xiao)路”，這條小(xiao)道之所以著名(ming)(ming)，不僅是(shi)因為貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)常在(zai)這里(li)散步，他的(de)第六交響曲就是(shi)在(zai)這里(li)產(chan)生靈感并構思的(de)。“貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)小(xiao)路”位(wei)于維(wei)(wei)也(ye)納郊(jiao)外的(de)海(hai)利根斯(si)(si)泰(tai)特，這個地名(ming)(ming)對(dui)于貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)來說非同尋常，1802年他住在(zai)這里(li)時(shi)寫下了(le)“海(hai)利根斯(si)(si)泰(tai)特遺書”，當時(shi)他幾乎自(zi)殺(sha)。

1808年貝多芬再(zai)次(ci)在這里賃屋隱居，寫下(xia)了他的第六(liu)號交響曲(qu)。

《F大(da)(da)(da)調(diao)第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》與貝多芬著(zhu)名的(de)(de)《第(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲“命(ming)運”》作(zuo)于同時(shi)，但內(nei)容卻(que)大(da)(da)(da)不一樣。貝多芬天生愛(ai)好(hao)自(zi)然，曾花盡大(da)(da)(da)半時(shi)間(jian)踏遍(bian)郊(jiao)野。他頻常(chang)地離(li)開維也納，為(wei)(wei)的(de)(de)是到偏遠的(de)(de)鄉郊(jiao)工作(zuo)。他在(zai)1808年夏天的(de)(de)書信中說(shuo)：“我在(zai)灌木(mu)、大(da)(da)(da)樹、草坪和巖石間(jian)行走的(de)(de)時(shi)候，是多么快樂(le)啊(a)！因為(wei)(wei)樹叢、花草和巖石，都能(neng)給人(ren)以共鳴。”人(ren)們在(zai)他1803年的(de)(de)筆(bi)記本中找到了這(zhe)樣的(de)(de)話：“河愈(yu)大(da)(da)(da)，調(diao)愈(yu)沉”，說(shuo)明他通過觀察自(zi)然汲取靈感(gan)。

《田園交響(xiang)曲》就是根(gen)據貝多芬在海(hai)利根(gen)斯塔特(te)的(de)(de)體驗(yan)寫成的(de)(de)。他(ta)并不是首(shou)(shou)位以交響(xiang)樂描述大(da)自然(ran)的(de)(de)作曲家(jia)，之前的(de)(de)約瑟夫·海(hai)頓曾于1802年首(shou)(shou)演的(de)(de)清唱劇(ju)《四季》；然(ran)而(er)他(ta)的(de)(de)技巧而(er)要更高(gao)一籌，使得全曲充滿了(le)對自然(ran)的(de)(de)敏感捕捉和對心境的(de)(de)出色描摹。

作者介紹

貝(bei)多(duo)芬：德國(guo)音樂(le)(le)家。出生于德國(guo)波恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)(ping)民家庭，很早就顯露了音樂(le)(le)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能，八(ba)歲(sui)開始登(deng)臺(tai)演(yan)出。1792年到維也納深(shen)造，藝術上進步飛快。貝(bei)多(duo)芬信(xin)仰(yang)共和(he)(he)，崇尚英雄，創作(zuo)(zuo)了大(da)(da)量充(chong)滿時代氣息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品。一生坎(kan)坷，沒有(you)建立家庭。二十六(liu)歲(sui)開始耳聾，晚(wan)年全聾。但孤寂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活并沒有(you)使(shi)(shi)他沉默和(he)(he)隱退，在(zai)一切進步思(si)想(xiang)都(dou)遭禁(jin)止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)封建復辟年代里，依然堅守“自(zi)由(you)、平(ping)(ping)等(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治信(xin)念，通過言論(lun)和(he)(he)作(zuo)(zuo)品，為共和(he)(he)理想(xiang)奮(fen)臂吶喊，寫下不(bu)朽名作(zuo)(zuo)《第(di)九交響曲(qu)》。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受十八(ba)世紀啟蒙運(yun)動(dong)和(he)(he)德國(guo)狂飆(biao)突進運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，個性(xing)鮮明，較前人有(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。在(zai)音樂(le)(le)表(biao)現上，他幾乎(hu)涉及當時所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)體裁(cai)；大(da)(da)大(da)(da)提高了鋼琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，使(shi)(shi)之獲得交響性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇效果；又使(shi)(shi)交響曲(qu)成為直接反映社(she)會(hui)變革的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要音樂(le)(le)形式(shi)。貝(bei)多(duo)芬集古(gu)典(dian)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)成，同時開辟了浪漫時期音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路，對(dui)世界音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)有(you)著舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被尊稱為“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大(da)調第六交響曲共分五個(ge)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，每個(ge)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)各有一個(ge)小標題。其中第三、四、五樂(le)(le)章(zhang)(zhang)連(lian)續(xu)演奏：

第一樂章

初到鄉(xiang)村時的愉快感受。不太快的快板，F大(da)調(diao)，2/4拍子，奏鳴曲式(shi)。

由雙簧(huang)管(guan)呈現出(chu)明亮(liang)的(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)，充滿著濃郁而清新的(de)(de)鄉間氣氛(fen)，使人們感受(shou)到貝多芬投身到大(da)自然(ran)(ran)后的(de)(de)喜悅(yue)心情。音樂在平(ping)靜安(an)寧(ning)的(de)(de)氣氛(fen)中進行，第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)和第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)反復(fu)交替，作者并不在主(zhu)題(ti)(ti)上(shang)加(jia)以他善長的(de)(de)發揮手法，只(zhi)是樸實(shi)地重復(fu)，形成恬靜清新的(de)(de)自然(ran)(ran)美(mei)景，音樂自然(ran)(ran)流動，沒(mei)有強烈的(de)(de)力(li)度變化(hua)，表現出(chu)人在大(da)自然(ran)(ran)的(de)(de)懷抱中得到的(de)(de)精神(shen)安(an)寧(ning)。

第二樂章

在(zai)溪邊。很快(kuai)的行(xing)板，描寫的是“溪邊小(xiao)景(jing)”，降B大(da)調，12/8拍子(zi)，奏鳴(ming)曲式(shi)。

這是一(yi)個描寫靜(jing)(jing)觀默想的(de)(de)(de)(de)(de)樂章，在(zai)形如小(xiao)溪(xi)潺潺流水的(de)(de)(de)(de)(de)第二小(xiao)提(ti)琴、中(zhong)提(ti)琴與大(da)提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏下，第一(yi)小(xiao)提(ti)琴所(suo)呈現的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)主題顯得悠揚而且明亮、清(qing)澈。音(yin)樂有如清(qing)澈的(de)(de)(de)(de)(de)溪(xi)流，舒緩平(ping)靜(jing)(jing)，偶有熏風微(wei)(wei)拂，水面上蕩起輕微(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)漣(lian)漪(yi)，扭動(dong)了(le)水面上倒映(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)白云樹(shu)影。遠處的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)林好像在(zai)做著深呼吸，音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)律動(dong)微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合，暗示著一(yi)種(zhong)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)韻律涵養(yang)在(zai)博大(da)廖廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然里。一(yi)組木管樂器(qi)摹仿的(de)(de)(de)(de)(de)鳥鳴打(da)破了(le)寧靜(jing)(jing)，音(yin)樂更加(jia)富于(yu)詩意。

據《貝(bei)多(duo)芬(fen)傳(chuan)》的(de)作者(zhe)辛德勒記(ji)載(zai)，他曾經(jing)陪伴貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)(zai)海利根(gen)斯塔特(te)一條山(shan)谷旁的(de)小(xiao)(xiao)溪邊(bian)漫步，途中(zhong)，貝(bei)多(duo)芬(fen)踏上一片草地，背靠(kao)一棵(ke)樹說：“我就是在(zai)(zai)這兒創作了《小(xiao)(xiao)溪邊(bian)》，黃鸝、鵪鶉(chun)、夜(ye)鶯(ying)和杜鵑，都鳴叫著，我把(ba)它寫進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村歡樂的集會。快板(ban)，F大調(diao)，3/4拍子，詼諧(xie)曲。

這(zhe)個樂(le)章的(de)(de)主題是如牧笛風(feng)格的(de)(de)旋律(lv)，單純活潑，表現了(le)歡(huan)(huan)笑(xiao)的(de)(de)鄉民(min)來自四(si)面八方，并跳起(qi)了(le)快樂(le)的(de)(de)舞蹈(dao)。音(yin)樂(le)取材(cai)于民(min)間旋律(lv)，描寫鄉間村民(min)興高采烈的(de)(de)舞蹈(dao)場面，活躍而喧鬧，質樸而粗(cu)獷，像一幅色(se)彩(cai)鮮明線條(tiao)粗(cu)豪的(de)(de)民(min)間風(feng)俗畫(hua)。當歡(huan)(huan)樂(le)的(de)(de)場面達到頂點(dian)的(de)(de)時候，音(yin)樂(le)出現了(le)一些不安并很快變成遠處的(de)(de)雷聲，歡(huan)(huan)樂(le)的(de)(de)集會被打斷。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)這一樂(le)章中，狂(kuang)(kuang)風呼(hu)嘯(xiao)，裹挾著雷電(dian)排山(shan)倒海般襲(xi)來(lai)(lai)，轉瞬間便(bian)籠罩了一切(qie)。整個樂(le)隊都在(zai)急速飛旋，弦樂(le)刮起一陣陣旋風，倍大提(ti)琴(qin)發出沉重的(de)(de)怒號，短(duan)笛凄厲的(de)(de)尖(jian)嘯(xiao)像是狂(kuang)(kuang)風的(de)(de)呼(hu)哨(shao)，銅管(guan)和定(ding)音鼓的(de)(de)霹靂令(ling)大地(di)(di)震顫(zhan)，包含樂(le)隊全部音域的(de)(de)半音下滑好像風暴在(zai)橫(heng)掃一切(qie)，想把世界帶進地(di)(di)獄一般。但是，“卷(juan)地(di)(di)風來(lai)(lai)忽吹散”，暴風雨(yu)很快就過(guo)去了，代替它的(de)(de)是田園牧(mu)歌。

第五樂章

牧人的(de)歌。小快(kuai)板(ban)，“牧歌，暴風雨過后歡樂和感激的(de)心情(qing)”，F大調(diao)，6/8拍子(zi)，回旋的(de)奏鳴曲式。

樂章(zhang)的主題恬(tian)靜開闊，象牧人在田野中(zhong)歌(ge)唱，表(biao)現了雨過天(tian)晴之(zhi)后(hou)的美景。雨后(hou)復斜(xie)陽，大地恢復平靜，草地發出清新(xin)的馨香，牧歌(ge)傳(chuan)達著對(dui)大自然的感激心情，這(zhe)種喜悅、安寧、欣慰(wei)的情緒一直貫穿這(zhe)個樂章(zhang)，整部交(jiao)響樂在這(zhe)樣的氣氛中(zhong)結束。

樂曲評價

柏遼茲在(zai)其對貝(bei)多芬交響曲的分析論文中對《F大調第六交響曲》作出了(le)極高的評價：

“ 這一令人(ren)驚嘆的圖(tu)景，應該由(you)普桑(sang)設計，由(you)米開朗基羅(luo)執(zhi)筆……

那些偉大、崇高而美麗的(de)古代詩(shi)篇(pian)，在這一音樂的(de)奇跡(ji)面前也變得蒼白！……

把臉藏起來吧，可(ke)憐的(de)古董(dong)詩人(ren)們，可(ke)憐的(de)凡人(ren)；你們中(zhong)規(gui)中(zhong)矩的(de)語言(yan)，盡(jin)管純凈和諧(xie)，卻也比不過聲響之藝術。……是的(de)，偉大而(er)可(ke)敬(jing)的(de)詩人(ren)們，你們被打敗(bai)了。 ”

社會影響

柏遼茲(zi)的(de)《幻想(xiang)交(jiao)響曲》（尤其是第三樂章(zhang)）深(shen)受《F大調第六交(jiao)響曲》的(de)影(ying)響。

貝(bei)多芬自己的《槌子鍵(jian)琴奏鳴曲》的諧謔(nve)曲樂章與《F大調(diao)第(di)六(liu)交響曲》結構類似。

狄(di)奧多·阿多諾認為布(bu)魯克納交響曲(qu)(qu)中的(de)諧謔(nve)曲(qu)(qu)樂章(zhang)，就是(shi)以《F大調(diao)第六交響曲(qu)(qu)》為樣(yang)板。

其他信息

樂器

該交響曲(qu)采用雙(shuang)管制，所需樂隊規模(mo)較小。

木管樂(le)器(qi) 銅管樂(le)器(qi) 打擊樂(le)器(qi) 弦樂(le)器(qi)

短笛（第(di)四樂章） 2圓號 定音鼓（第(di)四樂章） 第(di)一、第(di)二小提琴(qin)

2長笛 2小(xiao)號（第三、四、五樂章(zhang)） 中提(ti)琴

2雙簧管 2長號（第四、五樂章） 大提(ti)琴

2單簧管（降B調） 低音提琴

作品爭議

《F大調(diao)第(di)六交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》第(di)二樂章結尾處，有(you)三種木管樂器模(mo)仿(fang)了小溪(xi)邊的(de)(de)(de)鳥鳴(ming)。這一幾(ji)乎(hu)是自然主義的(de)(de)(de)樂段，在當(dang)(dang)時引起(qi)了相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)大的(de)(de)(de)爭議。囿于古典樂派的(de)(de)(de)傳統觀念(nian)，人(ren)們認為(wei)如此粗糙(cao)、未(wei)經處理的(de)(de)(de)聲響(xiang)(xiang)(xiang)，根本(ben)不(bu)適宜用在交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)中，甚(shen)至不(bu)能(neng)被稱(cheng)為(wei)音樂。但柏遼(liao)茲對(dui)貝(bei)(bei)多芬進行了辯護，認為(wei)他的(de)(de)(de)手法相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)高(gao)明，有(you)著相(xiang)(xiang)當(dang)(dang)的(de)(de)(de)感(gan)染(ran)力。并稱(cheng)如果“鳥鳴(ming)聲是幼稚的(de)(de)(de)模(mo)仿(fang)”，那對(dui)“風暴中的(de)(de)(de)電閃雷(lei)鳴(ming)、風起(qi)云涌”又(you)該(gai)作何評價，更稱(cheng)這時貝(bei)(bei)多芬已幾(ji)乎(hu)耳聾，這些鳥鳴(ming)聲可以說是對(dui)于聲響(xiang)(xiang)(xiang)世界的(de)(de)(de)回憶和緬懷。