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基本介紹

F大(da)調第六交(jiao)響曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田園交(jiao)響曲”，德國作曲家貝多芬的(de)代表作之一，并親自命名為《田園》。

該曲(qu)(qu)大約完成于1808年(nian)，是(shi)他少數(shu)的各樂章均(jun)有標(biao)題的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之一(yi)，也(ye)是(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)九首(shou)交(jiao)響樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中標(biao)題性最(zui)為明確(que)的一(yi)部(bu)(bu)。此時(shi)的貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)雙(shuang)耳已(yi)經完全失(shi)聰，這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)正表現了他在這種情況下對大自(zi)然的依戀之情，是(shi)一(yi)部(bu)(bu)體現回(hui)憶的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)1808年(nian)在維也(ye)納首(shou)演，由貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)親自(zi)指揮，在首(shou)演節目單上(shang)，他寫(xie)到：“鄉(xiang)村生活的回(hui)憶，寫(xie)情多(duo)(duo)于寫(xie)景(jing)”。整(zheng)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)細膩動人，樸(pu)實(shi)無華，寧靜而安逸，與貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的c小調第五交(jiao)響曲(qu)(qu)同(tong)為世(shi)界上(shang)最(zui)受歡迎的交(jiao)響曲(qu)(qu)之一(yi)。

背景介紹

貝多芬1792年從波恩來到維也納，在(zai)這里生活了35年，直到1827年去世，他的全部重要(yao)作品幾乎都在(zai)這里寫(xie)成。

貝(bei)多(duo)芬(fen)在維(wei)也納多(duo)次搬家，他(ta)的(de)墓(mu)葬也在維(wei)也納。在值(zhi)得紀念的(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)生(sheng)活遺跡中，有(you)一處(chu)是著(zhu)名的(de)“貝(bei)多(duo)芬(fen)小(xiao)(xiao)路”，這(zhe)條小(xiao)(xiao)道之所以著(zhu)名，不僅是因(yin)為貝(bei)多(duo)芬(fen)常(chang)在這(zhe)里散步，他(ta)的(de)第六交響曲就是在這(zhe)里產生(sheng)靈(ling)感并構思的(de)。“貝(bei)多(duo)芬(fen)小(xiao)(xiao)路”位于(yu)維(wei)也納郊外的(de)海利(li)根斯泰特，這(zhe)個(ge)地名對于(yu)貝(bei)多(duo)芬(fen)來說(shuo)非同尋常(chang)，1802年(nian)他(ta)住(zhu)在這(zhe)里時寫(xie)下了“海利(li)根斯泰特遺書”，當時他(ta)幾乎(hu)自殺(sha)。

1808年貝(bei)多芬(fen)再次在這里賃屋隱居，寫下了他的第六號交響曲。

《F大(da)調第(di)六(liu)交(jiao)響曲(qu)》與貝多(duo)芬(fen)著名的(de)(de)(de)(de)《第(di)五(wu)交(jiao)響曲(qu)“命運”》作(zuo)于同時，但(dan)內容卻大(da)不一(yi)樣。貝多(duo)芬(fen)天(tian)生愛好自(zi)然(ran)，曾(ceng)花盡大(da)半時間(jian)踏遍郊野。他頻常地離開(kai)維也納，為(wei)的(de)(de)(de)(de)是到偏遠的(de)(de)(de)(de)鄉郊工作(zuo)。他在1808年夏天(tian)的(de)(de)(de)(de)書信中說(shuo)：“我在灌木、大(da)樹、草坪和巖石(shi)(shi)間(jian)行走的(de)(de)(de)(de)時候，是多(duo)么快樂啊(a)！因為(wei)樹叢、花草和巖石(shi)(shi)，都能給人以共鳴。”人們在他1803年的(de)(de)(de)(de)筆記本中找到了這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)話：“河愈大(da)，調愈沉(chen)”，說(shuo)明他通(tong)過觀察(cha)自(zi)然(ran)汲取靈感。

《田園交響曲(qu)》就(jiu)是根(gen)據貝多芬在(zai)海利根(gen)斯塔(ta)特的(de)(de)(de)體驗寫成的(de)(de)(de)。他并不是首位以交響樂描述大自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)作曲(qu)家，之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)約瑟夫·海頓曾于1802年首演的(de)(de)(de)清唱劇(ju)《四季》；然(ran)(ran)而他的(de)(de)(de)技巧而要(yao)更高一籌，使得全曲(qu)充滿(man)了對自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)敏感(gan)捕捉和對心(xin)境的(de)(de)(de)出色(se)描摹。

作者介紹

貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)：德國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家。出(chu)(chu)生(sheng)于(yu)德國(guo)波恩的(de)(de)(de)平民家庭，很早就顯(xian)露了音(yin)(yin)(yin)樂(le)上(shang)的(de)(de)(de)才能，八歲開始登臺演出(chu)(chu)。1792年(nian)到維也(ye)納深(shen)造，藝(yi)術(shu)上(shang)進步飛(fei)快。貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)信仰共(gong)和，崇尚(shang)英雄，創作(zuo)(zuo)了大(da)(da)量(liang)充滿時代(dai)氣息的(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品。一(yi)(yi)生(sheng)坎坷，沒有(you)建立家庭。二(er)十(shi)六歲開始耳聾(long)，晚年(nian)全聾(long)。但(dan)孤寂(ji)的(de)(de)(de)生(sheng)活并沒有(you)使(shi)他(ta)沉默和隱退，在(zai)一(yi)(yi)切進步思想(xiang)都遭禁止的(de)(de)(de)封建復辟(pi)年(nian)代(dai)里，依(yi)然堅守(shou)“自由、平等(deng)”的(de)(de)(de)政治(zhi)信念(nian)，通過言(yan)論和作(zuo)(zuo)品，為共(gong)和理想(xiang)奮臂吶喊，寫(xie)下不朽名作(zuo)(zuo)《第(di)九交響曲》。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受十(shi)八世(shi)紀(ji)啟蒙運動和德國(guo)狂飆突進運動的(de)(de)(de)影響，個(ge)性鮮明，較前人有(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)發展(zhan)。在(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)表(biao)現上(shang)，他(ta)幾乎涉及當時所(suo)有(you)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)體裁(cai)；大(da)(da)大(da)(da)提(ti)高(gao)了鋼琴的(de)(de)(de)表(biao)現力(li)，使(shi)之(zhi)獲得交響性的(de)(de)(de)戲劇(ju)效果；又使(shi)交響曲成為直接反(fan)映(ying)社會(hui)變(bian)革的(de)(de)(de)重要音(yin)(yin)(yin)樂(le)形式。貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)集古典音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)大(da)(da)成，同時開辟(pi)了浪漫(man)時期(qi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)道(dao)路，對世(shi)界音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)有(you)著舉足(zu)輕重的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，被尊稱(cheng)為“樂(le)圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大調(diao)第六(liu)交響曲共分(fen)五(wu)個(ge)樂(le)章(zhang)，每個(ge)樂(le)章(zhang)各(ge)有一(yi)個(ge)小(xiao)標題。其中第三、四、五(wu)樂(le)章(zhang)連(lian)續演奏：

第一樂章

初到鄉村時的愉快感受。不(bu)太快的快板(ban)，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。

由(you)雙(shuang)簧(huang)管(guan)呈現出明亮的(de)(de)第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，充(chong)滿(man)著濃郁而清新的(de)(de)鄉間(jian)氣氛(fen)(fen)，使人們感受到貝多芬投身(shen)到大自然(ran)(ran)后的(de)(de)喜悅心情。音(yin)樂(le)在平靜安寧(ning)的(de)(de)氣氛(fen)(fen)中(zhong)進行(xing)，第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)和第二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)反復交(jiao)替，作者并不在主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)上加以他善長的(de)(de)發揮手法，只(zhi)是樸實地(di)重復，形成(cheng)恬(tian)靜清新的(de)(de)自然(ran)(ran)美景，音(yin)樂(le)自然(ran)(ran)流動，沒有強烈的(de)(de)力度變化(hua)，表現出人在大自然(ran)(ran)的(de)(de)懷抱中(zhong)得到的(de)(de)精(jing)神安寧(ning)。

第二樂章

在溪邊。很快的(de)行板，描寫的(de)是“溪邊小(xiao)景”，降B大調，12/8拍子，奏鳴曲(qu)式。

這是(shi)一(yi)個描寫靜(jing)(jing)觀默想的(de)(de)(de)樂章，在形(xing)如小溪潺潺流(liu)水(shui)的(de)(de)(de)第(di)二小提琴、中提琴與大(da)提琴的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)下，第(di)一(yi)小提琴所呈(cheng)現的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主題(ti)顯(xian)得悠揚而且明亮、清(qing)澈(che)。音樂有如清(qing)澈(che)的(de)(de)(de)溪流(liu)，舒緩(huan)平(ping)靜(jing)(jing)，偶有熏(xun)風微(wei)拂，水(shui)面上蕩起輕微(wei)的(de)(de)(de)漣漪，扭動(dong)了(le)(le)水(shui)面上倒映的(de)(de)(de)白(bai)云(yun)樹影。遠處(chu)的(de)(de)(de)樹林好像在做著(zhu)深呼吸，音樂的(de)(de)(de)律動(dong)微(wei)微(wei)開合，暗示著(zhu)一(yi)種生命的(de)(de)(de)韻(yun)律涵(han)養(yang)在博大(da)廖廓(kuo)的(de)(de)(de)大(da)自(zi)然(ran)里。一(yi)組木管樂器摹仿的(de)(de)(de)鳥鳴打破了(le)(le)寧靜(jing)(jing)，音樂更加富于詩(shi)意。

據《貝(bei)多(duo)芬傳》的(de)作者辛德(de)勒(le)記載(zai)，他曾(ceng)經陪伴貝(bei)多(duo)芬在海利根斯塔特(te)一條山谷旁的(de)小(xiao)溪邊漫步，途中(zhong)，貝(bei)多(duo)芬踏上一片(pian)草地，背靠一棵樹(shu)說：“我(wo)就是在這兒創作了《小(xiao)溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我(wo)把它寫進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村歡樂的集會。快(kuai)板，F大(da)調，3/4拍子，詼諧曲。

這個(ge)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)主題是如牧笛風格的(de)(de)旋(xuan)律(lv)，單純(chun)活潑，表現了歡笑的(de)(de)鄉民來(lai)自四面(mian)八方(fang)，并跳起了快(kuai)樂(le)(le)(le)的(de)(de)舞蹈。音樂(le)(le)(le)取材于民間(jian)旋(xuan)律(lv)，描寫鄉間(jian)村民興高(gao)采烈(lie)的(de)(de)舞蹈場面(mian)，活躍而喧(xuan)鬧(nao)，質樸(pu)而粗獷，像(xiang)一幅色彩(cai)鮮明線條粗豪的(de)(de)民間(jian)風俗(su)畫(hua)。當歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)場面(mian)達(da)到(dao)頂(ding)點的(de)(de)時候(hou)，音樂(le)(le)(le)出現了一些不(bu)安并很快(kuai)變(bian)成遠處的(de)(de)雷聲，歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)集會被(bei)打斷。

第四樂章

暴風雨。快(kuai)板(ban)，f小調，4/4拍(pai)子。

在這一(yi)(yi)樂(le)(le)章中，狂風(feng)呼嘯(xiao)，裹挾著雷電排山倒海般襲來(lai)，轉瞬(shun)間(jian)便(bian)籠(long)罩了一(yi)(yi)切。整個樂(le)(le)隊都在急速飛旋(xuan)，弦(xian)樂(le)(le)刮起一(yi)(yi)陣陣旋(xuan)風(feng)，倍(bei)大(da)提琴發出(chu)沉重的怒號，短笛(di)凄厲的尖嘯(xiao)像(xiang)是狂風(feng)的呼哨(shao)，銅管和(he)定音鼓的霹靂(li)令大(da)地(di)(di)震顫，包含樂(le)(le)隊全部(bu)音域的半(ban)音下(xia)滑(hua)好像(xiang)風(feng)暴在橫掃(sao)一(yi)(yi)切，想把世界帶進地(di)(di)獄一(yi)(yi)般。但(dan)是，“卷地(di)(di)風(feng)來(lai)忽(hu)吹散”，暴風(feng)雨很快就過(guo)去了，代(dai)替它的是田園(yuan)牧歌。

第五樂章

牧(mu)人的歌。小快(kuai)板，“牧(mu)歌，暴風(feng)雨過后歡樂和感激的心情”，F大(da)調(diao)，6/8拍子，回旋的奏鳴(ming)曲式。

樂(le)章(zhang)的(de)主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱，表現了雨過天晴之后(hou)的(de)美景。雨后(hou)復斜陽，大地恢復平(ping)靜，草地發出清(qing)新的(de)馨香，牧歌傳達著(zhu)對大自然的(de)感激心情，這種(zhong)喜悅、安(an)寧、欣慰的(de)情緒一直貫穿這個樂(le)章(zhang)，整部交響樂(le)在這樣的(de)氣氛中結束。

樂曲評價

柏遼茲在其對(dui)貝多芬交響曲(qu)的(de)分析論文中對(dui)《F大調第六(liu)交響曲(qu)》作出了極高的(de)評價(jia)：

“ 這一令人驚嘆的圖景(jing)，應該由普(pu)桑設計，由米開朗基羅執筆……

那些偉大(da)、崇高而美麗(li)的(de)古代(dai)詩篇，在這一音樂的(de)奇(qi)跡面(mian)前(qian)也變得(de)蒼白！……

把臉藏起(qi)來吧，可憐(lian)的古(gu)董詩人們(men)，可憐(lian)的凡(fan)人；你們(men)中規中矩的語言，盡管純凈和(he)諧(xie)，卻(que)也比不(bu)過聲(sheng)響之藝術。……是的，偉大(da)而可敬的詩人們(men)，你們(men)被打敗了(le)。 ”

社會影響

柏(bo)遼茲(zi)的《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》（尤(you)其是第(di)(di)三樂章）深受《F大調第(di)(di)六(liu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》的影響(xiang)。

貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴曲(qu)》的諧謔曲(qu)樂(le)章與《F大(da)調第(di)六交響曲(qu)》結構類似。

狄奧(ao)多(duo)·阿多(duo)諾認(ren)為(wei)布魯克(ke)納(na)交(jiao)響(xiang)曲中(zhong)的諧謔曲樂章，就(jiu)是以(yi)《F大調第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》為(wei)樣板。

其他信息

樂器

該交響(xiang)曲采用(yong)雙(shuang)管制，所(suo)需樂隊規模較小。

木管(guan)樂器(qi)(qi) 銅(tong)管(guan)樂器(qi)(qi) 打(da)擊(ji)樂器(qi)(qi) 弦樂器(qi)(qi)

短笛（第四樂章(zhang)） 2圓號 定音(yin)鼓(gu)（第四樂章(zhang)） 第一、第二小提(ti)琴(qin)

2長笛 2小號（第三、四(si)、五樂章） 中提琴

2雙(shuang)簧管 2長(chang)號（第四、五樂(le)章） 大提琴(qin)

2單簧管（降B調） 低音提(ti)琴

作品爭議

《F大調第六交響(xiang)曲》第二樂(le)(le)章結(jie)尾處，有(you)三種木管樂(le)(le)器模仿了(le)小(xiao)溪邊的(de)(de)(de)鳥(niao)鳴(ming)。這一幾(ji)乎(hu)是(shi)自然主義的(de)(de)(de)樂(le)(le)段，在(zai)當(dang)時引(yin)起(qi)了(le)相(xiang)當(dang)大的(de)(de)(de)爭議(yi)。囿于古典樂(le)(le)派的(de)(de)(de)傳統(tong)觀(guan)念，人們認為如此粗(cu)糙、未經(jing)處理的(de)(de)(de)聲響(xiang)，根本不適宜用在(zai)交響(xiang)曲中(zhong)，甚至不能被稱為音(yin)樂(le)(le)。但柏遼(liao)茲對(dui)貝多芬進行了(le)辯護，認為他(ta)的(de)(de)(de)手法相(xiang)當(dang)高明(ming)，有(you)著相(xiang)當(dang)的(de)(de)(de)感(gan)染力(li)。并稱如果“鳥(niao)鳴(ming)聲是(shi)幼稚的(de)(de)(de)模仿”，那對(dui)“風(feng)暴中(zhong)的(de)(de)(de)電閃雷鳴(ming)、風(feng)起(qi)云涌”又(you)該作(zuo)何評(ping)價，更稱這時貝多芬已幾(ji)乎(hu)耳聾(long)，這些(xie)鳥(niao)鳴(ming)聲可(ke)以(yi)說是(shi)對(dui)于聲響(xiang)世界的(de)(de)(de)回憶和(he)緬懷。