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基本介紹

F大(da)調第六交(jiao)響曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名(ming)“田園交(jiao)響曲”，德(de)國作(zuo)曲家貝(bei)多芬(fen)的代表作(zuo)之(zhi)一，并親(qin)自命名(ming)為《田園》。

該(gai)曲大(da)約完(wan)成于(yu)1808年，是(shi)他(ta)少數的(de)各樂(le)章均(jun)有標題的(de)作(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)一(yi)，也(ye)(ye)是(shi)貝多(duo)芬九(jiu)首(shou)(shou)交(jiao)響樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)中標題性(xing)最為(wei)明確的(de)一(yi)部(bu)(bu)。此時的(de)貝多(duo)芬雙耳已經完(wan)全失聰，這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)正表現(xian)(xian)了他(ta)在(zai)這(zhe)種情(qing)況下(xia)對大(da)自然的(de)依戀之(zhi)情(qing)，是(shi)一(yi)部(bu)(bu)體現(xian)(xian)回憶的(de)作(zuo)品(pin)(pin)。這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)1808年在(zai)維也(ye)(ye)納首(shou)(shou)演(yan)，由貝多(duo)芬親自指揮，在(zai)首(shou)(shou)演(yan)節目單(dan)上，他(ta)寫(xie)到(dao)：“鄉村生(sheng)活的(de)回憶，寫(xie)情(qing)多(duo)于(yu)寫(xie)景”。整部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)細膩(ni)動人(ren)，樸實無(wu)華，寧靜而安逸，與貝多(duo)芬的(de)c小調第五交(jiao)響曲同為(wei)世界上最受歡迎(ying)的(de)交(jiao)響曲之(zhi)一(yi)。

背景介紹

貝(bei)多芬1792年從波恩來到維也納，在這里生活了35年，直到1827年去世，他的全部重要作品幾乎(hu)都在這里寫成。

貝(bei)多(duo)芬在維(wei)也納(na)(na)多(duo)次搬(ban)家，他(ta)的(de)墓葬也在維(wei)也納(na)(na)。在值得紀念的(de)貝(bei)多(duo)芬生活遺(yi)跡中(zhong)，有一(yi)處是著名的(de)“貝(bei)多(duo)芬小(xiao)路”，這(zhe)(zhe)條小(xiao)道之所(suo)以著名，不僅是因為(wei)貝(bei)多(duo)芬常在這(zhe)(zhe)里散步，他(ta)的(de)第(di)六(liu)交響曲(qu)就是在這(zhe)(zhe)里產生靈感并構思的(de)。“貝(bei)多(duo)芬小(xiao)路”位于維(wei)也納(na)(na)郊外的(de)海利根(gen)斯泰(tai)(tai)特，這(zhe)(zhe)個地名對于貝(bei)多(duo)芬來說非同尋常，1802年他(ta)住在這(zhe)(zhe)里時寫(xie)下(xia)了“海利根(gen)斯泰(tai)(tai)特遺(yi)書”，當時他(ta)幾乎(hu)自(zi)殺。

1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居，寫下了他的第六號(hao)交響曲。

《F大(da)調第(di)六交響曲》與貝多芬著(zhu)名的(de)(de)《第(di)五交響曲“命(ming)運(yun)”》作于同(tong)時，但內容卻(que)大(da)不一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花盡大(da)半時間(jian)踏遍郊(jiao)野(ye)。他頻(pin)常(chang)地離開維也納，為(wei)的(de)(de)是到偏遠(yuan)的(de)(de)鄉郊(jiao)工作。他在(zai)(zai)1808年夏天的(de)(de)書信中說：“我(wo)在(zai)(zai)灌木、大(da)樹(shu)、草(cao)坪和(he)巖(yan)石間(jian)行走的(de)(de)時候，是多么(me)快樂啊！因(yin)為(wei)樹(shu)叢、花草(cao)和(he)巖(yan)石，都能給人以共鳴。”人們(men)在(zai)(zai)他1803年的(de)(de)筆記本(ben)中找到了這樣的(de)(de)話：“河愈大(da)，調愈沉”，說明他通過觀察自然汲取靈(ling)感。

《田園交響曲》就是根(gen)(gen)據貝多芬在海(hai)(hai)利根(gen)(gen)斯塔特的(de)(de)體驗寫成的(de)(de)。他(ta)并不是首位以交響樂描述(shu)大自(zi)然的(de)(de)作曲家，之前的(de)(de)約瑟夫·海(hai)(hai)頓曾于1802年首演的(de)(de)清唱劇《四季(ji)》；然而(er)(er)他(ta)的(de)(de)技巧而(er)(er)要(yao)更高一籌，使得全(quan)曲充滿了對自(zi)然的(de)(de)敏感捕(bu)捉和對心境的(de)(de)出色(se)描摹。

作者介紹

貝(bei)多(duo)芬(fen)：德(de)國音(yin)樂(le)(le)家(jia)。出生于德(de)國波恩(en)的(de)(de)(de)平民家(jia)庭，很(hen)(hen)早就顯露了音(yin)樂(le)(le)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)才能，八(ba)歲開(kai)始(shi)登臺演出。1792年到(dao)維(wei)也納(na)深(shen)造(zao)，藝術上(shang)(shang)(shang)進步飛快。貝(bei)多(duo)芬(fen)信(xin)仰共和，崇尚英雄，創作了大(da)(da)量充滿(man)時代(dai)氣息的(de)(de)(de)優秀(xiu)作品(pin)。一(yi)生坎坷(ke)，沒有(you)建(jian)立家(jia)庭。二十六歲開(kai)始(shi)耳(er)聾(long)，晚年全聾(long)。但孤寂(ji)的(de)(de)(de)生活(huo)并沒有(you)使他(ta)(ta)沉默和隱(yin)退，在一(yi)切(qie)進步思想(xiang)都遭禁止的(de)(de)(de)封建(jian)復辟(pi)年代(dai)里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)(de)政治(zhi)信(xin)念，通(tong)過(guo)言論和作品(pin)，為共和理想(xiang)奮臂吶(na)喊(han)，寫(xie)下不朽(xiu)名作《第(di)九交(jiao)響曲(qu)》。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)受十八(ba)世(shi)紀(ji)啟蒙運動和德(de)國狂(kuang)飆突進運動的(de)(de)(de)影(ying)響，個性鮮明，較(jiao)前人(ren)有(you)很(hen)(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。在音(yin)樂(le)(le)表現上(shang)(shang)(shang)，他(ta)(ta)幾(ji)乎涉及當時所有(you)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提高了鋼(gang)琴的(de)(de)(de)表現力，使之獲(huo)得交(jiao)響性的(de)(de)(de)戲劇效果；又(you)使交(jiao)響曲(qu)成(cheng)為直接反映社會變革的(de)(de)(de)重要音(yin)樂(le)(le)形式。貝(bei)多(duo)芬(fen)集古典音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)大(da)(da)成(cheng)，同時開(kai)辟(pi)了浪漫時期音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)道路，對世(shi)界音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)有(you)著舉足輕重的(de)(de)(de)作用，被(bei)尊稱為“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大(da)調(diao)第六交響曲共分五個(ge)樂章(zhang)(zhang)，每(mei)個(ge)樂章(zhang)(zhang)各有一個(ge)小(xiao)標題。其中(zhong)第三、四、五樂章(zhang)(zhang)連(lian)續演奏：

第一樂章

初到(dao)鄉村時的愉快(kuai)感受。不太快(kuai)的快(kuai)板，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。

由雙簧管(guan)呈現出(chu)明亮(liang)的(de)第(di)一主(zhu)(zhu)題，充滿(man)著濃郁而(er)清新(xin)的(de)鄉間氣氛，使人們(men)感受到(dao)貝(bei)多芬投身到(dao)大自(zi)然(ran)后的(de)喜悅心情(qing)。音(yin)樂在(zai)平(ping)靜(jing)安寧(ning)(ning)的(de)氣氛中進(jin)行，第(di)一主(zhu)(zhu)題和第(di)二主(zhu)(zhu)題反復交替，作者(zhe)并不在(zai)主(zhu)(zhu)題上(shang)加以他善長(chang)的(de)發揮手(shou)法，只是(shi)樸實地重復，形成恬靜(jing)清新(xin)的(de)自(zi)然(ran)美景，音(yin)樂自(zi)然(ran)流動，沒有強烈的(de)力度變化，表現出(chu)人在(zai)大自(zi)然(ran)的(de)懷抱中得到(dao)的(de)精神安寧(ning)(ning)。

第二樂章

在(zai)溪邊。很快的行板，描(miao)寫的是“溪邊小(xiao)景”，降B大調，12/8拍子，奏(zou)鳴(ming)曲式(shi)。

這是一(yi)(yi)個描(miao)寫靜(jing)觀默想的(de)(de)樂(le)章，在形(xing)如小(xiao)溪(xi)潺潺流水(shui)(shui)的(de)(de)第二小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、中提(ti)琴(qin)(qin)與大提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)伴奏下，第一(yi)(yi)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)所呈現的(de)(de)第一(yi)(yi)主題(ti)顯得悠揚而(er)且(qie)明亮、清澈。音(yin)樂(le)有如清澈的(de)(de)溪(xi)流，舒緩(huan)平(ping)靜(jing)，偶有熏風微(wei)拂，水(shui)(shui)面(mian)上(shang)蕩起(qi)輕(qing)微(wei)的(de)(de)漣漪，扭動了(le)水(shui)(shui)面(mian)上(shang)倒映的(de)(de)白云樹影。遠處的(de)(de)樹林(lin)好(hao)像在做著(zhu)深呼吸，音(yin)樂(le)的(de)(de)律動微(wei)微(wei)開合，暗示著(zhu)一(yi)(yi)種生(sheng)命的(de)(de)韻律涵(han)養在博(bo)大廖廓的(de)(de)大自(zi)然里。一(yi)(yi)組木管樂(le)器摹仿的(de)(de)鳥鳴打破了(le)寧靜(jing)，音(yin)樂(le)更加富(fu)于詩意(yi)。

據《貝多芬傳》的(de)作(zuo)者辛德勒記(ji)載，他曾經陪伴貝多芬在海(hai)利根斯塔(ta)特一條山谷旁(pang)的(de)小(xiao)溪(xi)邊漫步，途中，貝多芬踏上一片草地(di)，背靠一棵(ke)樹說：“我就是在這(zhe)兒創作(zuo)了《小(xiao)溪(xi)邊》，黃鸝、鵪(an)鶉(chun)、夜鶯和杜(du)鵑，都鳴叫(jiao)著，我把它寫進樂曲里(li)了。”

第三樂章

鄉村歡(huan)樂的集會。快板，F大調，3/4拍子(zi)，詼諧(xie)曲。

這個(ge)樂章的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是如牧笛風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，單純活潑(po)，表現了歡(huan)笑的(de)(de)(de)(de)(de)鄉民(min)來自四面(mian)(mian)八方，并(bing)(bing)跳起了快樂的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈。音(yin)樂取材于民(min)間旋律(lv)，描寫(xie)鄉間村民(min)興高采烈的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈場面(mian)(mian)，活躍而(er)喧鬧(nao)，質樸而(er)粗(cu)獷，像一(yi)(yi)幅色彩鮮明線條粗(cu)豪的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間風(feng)俗畫(hua)。當歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)(mian)達到頂點的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，音(yin)樂出現了一(yi)(yi)些不(bu)安并(bing)(bing)很(hen)快變成遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)雷聲，歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)會被打斷。

第四樂章

暴風雨(yu)。快板，f小調，4/4拍子。

在這一(yi)(yi)樂章(zhang)中(zhong)，狂(kuang)風(feng)呼(hu)嘯(xiao)，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉瞬(shun)間便籠罩了一(yi)(yi)切(qie)。整個樂隊都在急速(su)飛旋，弦(xian)樂刮(gua)起一(yi)(yi)陣陣旋風(feng)，倍(bei)大(da)提琴(qin)發出沉重(zhong)的(de)怒號，短笛凄(qi)厲的(de)尖嘯(xiao)像(xiang)是狂(kuang)風(feng)的(de)呼(hu)哨，銅管和定音(yin)鼓(gu)的(de)霹靂(li)令(ling)大(da)地震顫，包含樂隊全部音(yin)域的(de)半音(yin)下滑好像(xiang)風(feng)暴在橫掃一(yi)(yi)切(qie)，想把世界帶(dai)進(jin)地獄(yu)一(yi)(yi)般。但是，“卷地風(feng)來忽吹散”，暴風(feng)雨很快就過去了，代替它(ta)的(de)是田(tian)園牧歌。

第五樂章

牧(mu)人的(de)歌。小(xiao)快板(ban)，“牧(mu)歌，暴(bao)風雨過后歡樂和感激(ji)的(de)心(xin)情”，F大調，6/8拍子，回旋的(de)奏鳴(ming)曲(qu)式。

樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)主題恬(tian)靜開闊，象(xiang)牧人在(zai)田野(ye)中(zhong)歌唱(chang)，表現(xian)了雨過天晴之后(hou)的(de)(de)(de)美景。雨后(hou)復(fu)斜陽，大地(di)恢(hui)復(fu)平靜，草地(di)發出清新的(de)(de)(de)馨香，牧歌傳達著對大自然的(de)(de)(de)感激(ji)心情，這種喜悅、安寧、欣慰的(de)(de)(de)情緒一直貫(guan)穿這個樂(le)章(zhang)，整部(bu)交響樂(le)在(zai)這樣(yang)的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)結束。

樂曲評價

柏遼茲在其對貝多芬(fen)交響(xiang)(xiang)曲的分析論文中對《F大調(diao)第六(liu)交響(xiang)(xiang)曲》作出了極高的評價(jia)：

“ 這一令人驚嘆的圖景，應該由普(pu)桑設計(ji)，由米(mi)開朗基羅(luo)執筆……

那些偉大、崇高而美麗的古代(dai)詩篇，在(zai)這一(yi)音樂的奇(qi)跡面前也變得蒼白！……

把臉藏起來吧，可憐(lian)(lian)的古(gu)董(dong)詩人們，可憐(lian)(lian)的凡人；你(ni)(ni)們中規中矩(ju)的語(yu)言(yan)，盡管(guan)純凈和(he)諧，卻也比不過聲(sheng)響之藝術。……是的，偉(wei)大而可敬的詩人們，你(ni)(ni)們被打敗(bai)了。 ”

社會影響

柏遼(liao)茲的《幻想交響曲》（尤其是(shi)第(di)三樂(le)章）深受《F大調第(di)六交響曲》的影響。

貝多(duo)芬(fen)自己的《槌子鍵琴(qin)奏鳴曲》的諧謔(nve)曲樂章與《F大調第六(liu)交響曲》結構類似。

狄奧多(duo)·阿多(duo)諾認為(wei)布(bu)魯克納交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中的(de)諧謔曲(qu)(qu)樂章，就是以《F大調(diao)第六交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》為(wei)樣板。

其他信息

樂器

該交響曲采用雙管制(zhi)，所需樂隊規模較小。

木(mu)管(guan)樂器(qi) 銅管(guan)樂器(qi) 打擊樂器(qi) 弦(xian)樂器(qi)

短(duan)笛（第四(si)樂(le)章(zhang)） 2圓號 定音鼓（第四(si)樂(le)章(zhang)） 第一、第二小(xiao)提琴

2長笛 2小號(hao)（第三、四、五樂章） 中(zhong)提琴

2雙簧(huang)管(guan) 2長號（第四、五樂(le)章） 大提琴

2單(dan)簧(huang)管（降(jiang)B調） 低音(yin)提琴

作品爭議

《F大調第六交響(xiang)曲(qu)》第二樂(le)章結尾處(chu)，有三(san)種(zhong)木管樂(le)器模(mo)仿(fang)了(le)小溪邊的(de)(de)鳥(niao)鳴。這(zhe)一幾乎是(shi)自然主義的(de)(de)樂(le)段(duan)，在當時引起了(le)相當大的(de)(de)爭議。囿于(yu)古典樂(le)派的(de)(de)傳統(tong)觀念，人們認(ren)為如(ru)此粗(cu)糙、未經處(chu)理的(de)(de)聲(sheng)響(xiang)，根本不(bu)適宜用在交響(xiang)曲(qu)中，甚至不(bu)能(neng)被稱為音樂(le)。但柏(bo)遼(liao)茲對(dui)貝(bei)(bei)多芬進行了(le)辯護(hu)，認(ren)為他的(de)(de)手法相當高(gao)明，有著相當的(de)(de)感染力。并稱如(ru)果“鳥(niao)鳴聲(sheng)是(shi)幼稚的(de)(de)模(mo)仿(fang)”，那對(dui)“風(feng)暴(bao)中的(de)(de)電閃雷鳴、風(feng)起云涌”又該作何(he)評價，更稱這(zhe)時貝(bei)(bei)多芬已幾乎耳聾(long)，這(zhe)些(xie)鳥(niao)鳴聲(sheng)可以說(shuo)是(shi)對(dui)于(yu)聲(sheng)響(xiang)世界的(de)(de)回(hui)憶和緬懷。