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背景介紹

馬(ma)勒第二交響曲(qu)，又(you)名(ming)《復活》交響曲(qu)，創作費時六年(nian)(nian)，到1894年(nian)(nian)7月(yue)25日完(wan)成。完(wan)成時馬(ma)勒時年(nian)(nian)三十四(si)歲。1895年(nian)(nian)5月(yue)4日，在理察斯特勞斯指揮(hui)下，于(yu)柏林首演了前三個(ge)樂章(zhang)，但(dan)反(fan)應不(bu)佳(jia)，樂評(ping)幾乎全是抨擊和(he)謾罵。12月(yue)13日，馬(ma)勒親自指揮(hui)演奏全曲(qu)五個(ge)樂章(zhang)，不(bu)少樂評(ping)人(ren)亦拒不(bu)出(chu)席(xi)。馬(ma)勒演出(chu)當天(tian)身體(ti)不(bu)適，演出(chu)后便(bian)暈倒，但(dan)反(fan)應卻很成功。

事實(shi)上，馬(ma)勒費(fei)了(le)很長的(de)(de)(de)時間和精力，為終(zhong)章尋找適當的(de)(de)(de)歌詞，思考它的(de)(de)(de)音樂(le)和結構，他曾博(bo)覽群書，細(xi)讀(du)整本圣(sheng)經，后來他崇拜的(de)(de)(de)指(zhi)揮家畢羅去世(shi)，馬(ma)勒前往漢堡參加葬禮，在安(an)息(xi)禮拜中聆聽到(dao)克羅斯托克（KLOPSTOCK）作詞的(de)(de)(de)《復(fu)活頌歌》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深受感動，并決(jue)定拿(na)這詩篇寫作第二交響曲的(de)(de)(de)終(zhong)樂(le)章。至(zhi)于第二、三、四等(deng)三個(ge)樂(le)章，則以(yi)間奏曲的(de)(de)(de)感覺創作，因(yin)此(ci)，全曲的(de)(de)(de)重(zhong)心也就在首尾兩個(ge)樂(le)章上。

鑒賞評價

第一樂章

（約23分鐘）

第(di)一樂章(zhang)，莊嚴(yan)肅穆(mu)的(de)快板，C小(xiao)調，指(zhi)示(shi)“專心(xin)認(ren)真，而且要有(you)莊嚴(yan)的(de)表現”，擴大(da)的(de)奏(zou)鳴曲式(shi)，題(ti)(ti)名為“葬(zang)禮”。這一樂章(zhang)用布(bu)魯克納(na)的(de)開始(shi)方(fang)法，在強奏(zou)的(de)弦樂顫(zhan)音上，由大(da)提(ti)琴(qin)和(he)低(di)音提(ti)琴(qin)奏(zou)出粗獷(guang)有(you)力的(de)片(pian)斷動機，不久出現以C小(xiao)調為中(zhong)心(xin)的(de)第(di)一主(zhu)題(ti)(ti)，由雙簧管(guan)和(he)英國(guo)號(hao)主(zhu)奏(zou)，隨后又由另兩三個相異的(de)主(zhu)題(ti)(ti)，構(gou)成(cheng)第(di)一主(zhu)題(ti)(ti)群(qun)，陰暗的(de)音色帶(dai)有(you)不祥(xiang)的(de)氣氛(fen)。然后小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)E大(da)調柔(rou)和(he)的(de)第(di)二主(zhu)題(ti)(ti)，第(di)一主(zhu)題(ti)(ti)再度出現時，全(quan)部管(guan)樂奏(zou)圣詠風格旋(xuan)律(lv)。呈示(shi)部小(xiao)結尾(wei)前，圓號(hao)與木管(guan)奏(zou)葬(zang)禮進行曲。這兩個主(zhu)題(ti)(ti)群(qun)結構(gou)復(fu)雜，所以呈示(shi)部很龐大(da)。

展開部(bu)(bu)可看作3部(bu)(bu)分，第(di)(di)一段(duan)(duan)小提(ti)琴以(yi)C大調(diao)優美地(di)奏第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)題(ti)開始，低音弦樂(le)奏第(di)(di)一主(zhu)題(ti)動機，鼓蕩加強后(hou)又趨平靜。長笛奏第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)題(ti)，開始抒情的第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)。第(di)(di)三段(duan)(duan)又以(yi)第(di)(di)一主(zhu)題(ti)動機加強而出(chu)現(xian)高潮，最高潮達圣詠風格(ge)的旋律(lv)，回到(dao)C小調(diao)而進入再現(xian)部(bu)(bu)。再現(xian)部(bu)(bu)將呈示部(bu)(bu)加以(yi)濃縮(suo)精簡，兩個主(zhu)題(ti)變得隱晦，但比呈示部(bu)(bu)的對位更為精彩(cai)，結尾部(bu)(bu)變成葬禮進行曲，最后(hou)以(yi)下行半音階風格(ge)結束(shu)。

第(di)一樂章的(de)馬(ma)勒曾這(zhe)樣解(jie)說：“如果你想知道的(de)話，我所(suo)送葬的(de)是我的(de)《第(di)一交響曲》的(de)主(zhu)角(jiao)(jiao)，我能從一個更高的(de)角(jiao)(jiao)度看(kan)到他的(de)整個一生(sheng)仿佛(fo)在(zai)潔凈無(wu)瑕的(de)鏡(jing)面中反映出來(lai)。司時它又提出至關重要的(de)問題(ti)： 你生(sheng)存(cun)的(de)目的(de)何在(zai)? 你受苦是為了什么? 這(zhe)是否全(quan)都(dou)只是一個可怖而巨大(da)的(de)惡作劇呢? 我們全(quan)都(dou)必須以(yi)某種方式來(lai)回(hui)答這(zhe)些問題(ti)。而我的(de)答復就在(zai)最后(hou)樂章中。”

第二樂章

（約10分鐘）

第二(er)樂章，中(zhong)庸(yong)的(de)快板，降A大調，指(zhi)示“極(ji)為輕松地，絕(jue)不可急躁”。馬勒將這(zhe)樂章當(dang)做回憶幸(xing)福的(de)往日的(de)間奏曲，表現失敗的(de)英雄的(de)愛，是整首(shou)交(jiao)響曲中(zhong)音樂較為明朗的(de)部份。

弦樂合奏的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，是樸素的(de)(de)(de)(de)連(lian)德勒舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（發源于(yu)奧(ao)地利(li)南部LANDLER的(de)(de)(de)(de)慢(man)圓舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，是圓舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)前身），寫得極(ji)美，較海頓、舒(shu)伯特等(deng)前輩(bei)的(de)(de)(de)(de)連(lian)德勒舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)寫得更為精(jing)致美妙。這個(ge)主題(ti)共反復出現(xian)三次(ci)，中間安插了(le)兩個(ge)沒有(you)顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)對(dui)比性(xing)格的(de)(de)(de)(de)中段曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)。

馬勒把(ba)第二與第三樂(le)(le)章(zhang)當作(zuo)跟(gen)在葬禮后的(de)(de)間奏(zou)，回(hui)憶和幻想。他說(shuo)：“你(ni)一(yi)(yi)定有過這樣(yang)的(de)(de)經歷：參加了一(yi)(yi)個你(ni)所親近(jin)的(de)(de)人(ren)的(de)(de)葬禮，然(ran)后，也(ye)許在歸(gui)途中，你(ni)的(de)(de)腦海(hai)里(li)突(tu)然(ran)浮現(xian)出一(yi)(yi)幅(fu)很久以前的(de)(de)歡樂(le)(le)時刻的(de)(de)畫(hua)面，就(jiu)像一(yi)(yi)線明媚的(de)(de)陽光，沒有任何云遮霧障(zhang)，于是你(ni)可能把(ba)剛才發生的(de)(de)事幾乎(hu)忘掉，這就(jiu)是第二樂(le)(le)章(zhang)。”這一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)如舒伯特的(de)(de)蘭德勒舞曲般明朗，用(yong)了兩次(ci)中段(duan)。第一(yi)(yi)個中段(duan)，圓號與小提琴對應細微的(de)(de)動態，升G小調(diao)。回(hui)到降A大調(diao)后，輕快的(de)(de)主(zhu)題再現(xian)，第二中段(duan)更活(huo)潑而富色(se)彩。然(ran)后主(zhu)題以第三次(ci)弦(xian)樂(le)(le)撥奏(zou)再現(xian)，木管接替(ti)。

第三樂章

（約11分鐘）

第三樂(le)章，C小調，緩緩流動(dong)的動(dong)態，三段體的諧(xie)謔曲。運(yun)用(yong)了馬勒的歌曲集《少年(nian)的魔角》中的《圣安(an)東尼向魚兒說教》的旋律(lv)。此歌曲描寫帕圖亞的圣安(an)東尼在湖岸上長(chang)時間耐(nai)心地向魚兒布道(dao)，勸說它們改變貪饞的本性。魚兒愉快地聆(ling)聽(ting)布道(dao)，但過后重(zhong)又各自(zi)追逐自(zi)己(ji)的獵物果(guo)腹(fu)。

這個樂(le)章是幽默中(zhong)帶有(you)譏諷(feng)。馬勒這樣解(jie)說：“當你從懷念的(de)白日夢(meng)中(zhong)醒來而(er)(er)必(bi)須回到(dao)(dao)渾渾噩噩的(de)現(xian)實生活中(zhong)時(shi)，那無(wu)窮(qiong)無(wu)盡的(de)運動(dong)，無(wu)休無(wu)止(zhi)的(de)日常活動(dong)，沒(mei)有(you)意義(yi)的(de)喧囂奔忙(mang)，可能(neng)會使你感到(dao)(dao)不(bu)寒(han)而(er)(er)栗(li)，仿佛你在(zai)注視著燈(deng)火通明(ming)的(de)舞(wu)廳中(zhong)旋(xuan)風般起舞(wu)的(de)人群——而(er)(er)且是在(zai)外面的(de)黑暗中(zhong)看著他們(men)，離開那么遠，因此聽不(bu)到(dao)(dao)那里的(de)音樂(le)。這時(shi)，人生似乎是沒(mei)有(you)意義(yi)的(de)，只(zhi)是一(yi)個可怖的(de)鬼域世界，對它，你將發(fa)出一(yi)聲(sheng)(sheng)憎(zeng)惡(e)的(de)喊(han)聲(sheng)(sheng)而(er)(er)退避三舍！”整個樂(le)章以三段體作成(cheng)，由(you)定音鼓(gu)和低(di)(di)音樂(le)器的(de)四度動(dong)機開始，但立(li)即出現(xian)第一(yi)小提琴(qin)流動(dong)的(de)明(ming)快的(de)主題，中(zhong)段主題由(you)法(fa)國號(hao)和小號(hao)高(gao)奏出來，由(you)低(di)(di)音弦樂(le)以斷(duan)奏的(de)動(dong)態開始，表現(xian)出明(ming)朗的(de)旋(xuan)律(lv)。兩種旋(xuan)律(lv)以發(fa)展風格(ge)作立(li)體性(xing)(xing)進行，經對比后，自由(you)地(di)再(zai)現(xian)第一(yi)段，以片斷(duan)性(xing)(xing)再(zai)現(xian)主題而(er)(er)結束，然后空洞且了無(wu)生氣地(di)靜靜終(zhong)止(zhi)。

第四樂章

（約5分鐘）

第四樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，降D大調(diao)，指示“極為(wei)莊嚴，但是(shi)簡樸地”，女低音之(zhi)(zhi)歌(ge)《原始之(zhi)(zhi)光(guang)》，是(shi)末樂(le)(le)章(zhang)(zhang)的引子。這(zhe)是(shi)一段管(guan)弦(xian)樂(le)(le)伴(ban)奏的聲樂(le)(le)曲。

第五樂章

（約34分鐘）

第五樂章(zhang)：諧謔曲的速(su)度(du)，降E大調，擴大的奏鳴曲式(shi)，3/8拍(pai)子(zi)（復活(huo)頌歌）。

馬勒(le)對這(zhe)個樂章的(de)(de)(de)解說是(shi)(shi)：“在(zai)荒野中傳(chuan)(chuan)來(lai)如下聲音：人(ren)(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)末日(ri)已經(jing)到來(lai)，最(zui)后的(de)(de)(de)審(shen)判日(ri)已經(jing)臨近。大地(di)震動，巨石裂(lie)開(kai)，僵尸挺(ting)立，人(ren)(ren)(ren)(ren)世(shi)間偉大的(de)(de)(de)與渺(miao)小(xiao)的(de)(de)(de)，帝王與乞丐，正直之(zhi)士與不法之(zhi)人(ren)(ren)(ren)(ren)都一齊走(zou)來(lai)。偉大的(de)(de)(de)聲音傳(chuan)(chuan)來(lai)，啟(qi)示的(de)(de)(de)小(xiao)號在(zai)呼喚(huan)。于是(shi)(shi)在(zai)可(ke)怕的(de)(de)(de)靜寂(ji)中，塵(chen)世(shi)生活(huo)(huo)顯示出最(zui)后顫(zhan)栗(li)的(de)(de)(de)姿(zi)態。夜鶯之(zhi)聲遠遠傳(chuan)(chuan)來(lai)，圣(sheng)人(ren)(ren)(ren)(ren)與神合唱‘復活(huo)(huo)吧，復活(huo)(huo)吧，你可(ke)能(neng)被寬容。’然后出現神的(de)(de)(de)榮光，奇異而柔和的(de)(de)(de)光慢(man)慢(man)滲透我們內(nei)心。所有的(de)(de)(de)一切歸(gui)于沉(chen)默而幸福。在(zai)那里沒(mei)(mei)有任何(he)審(shen)判，也沒(mei)(mei)有罪人(ren)(ren)(ren)(ren)，沒(mei)(mei)有正直的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)；沒(mei)(mei)有強權，也沒(mei)(mei)有卑賤，沒(mei)(mei)有懲罰也沒(mei)(mei)有報應。愛的(de)(de)(de)萬能(neng)的(de)(de)(de)感情，凈化(hua)了我們走(zou)向(xiang)幸福的(de)(de)(de)極致。”

這(zhe)(zhe)個樂(le)章(zhang)共3段(duan)，緊(jin)接著第(di)四(si)(si)樂(le)章(zhang)不停演奏(zou)，第(di)一(yi)(yi)段(duan)指示(shi)為諧謔曲(qu)速度，標題(ti)(ti)(ti)(ti)為“在荒野中(zhong)呼叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)”，相當于(yu)呈示(shi)部，以(yi)(yi)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)音響開(kai)始，這(zhe)(zhe)段(duan)具有強大(da)(da)張力，爆發(fa)出有如暴風(feng)雨般的(de)(de)(de)(de)(de)強大(da)(da)音響的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)，深(shen)刻地描(miao)寫了人(ren)類在末日降(jiang)臨時的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦憂傷。長號表現第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，圓(yuan)號輕(qing)輕(qing)地以(yi)(yi)C大(da)(da)調進(jin)行曲(qu)風(feng)格(ge)奏(zou)出第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，木(mu)管奏(zou)第(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)與第(di)四(si)(si)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，其(qi)中(zhong)長號透示(shi)出關(guan)于(yu)復(fu)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)動機。第(di)二(er)段(duan)相當于(yu)發(fa)展(zhan)(zhan)部，又(you)分為兩段(duan)。第(di)一(yi)(yi)段(duan)為第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)與第(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)對(dui)位性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)多彩發(fa)展(zhan)(zhan)，通過纏(chan)繞而表現緊(jin)張，緊(jin)張平(ping)靜地進(jin)入第(di)二(er)段(duan)。第(di)二(er)段(duan)發(fa)展(zhan)(zhan)第(di)四(si)(si)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，結尾第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)亦登(deng)場掀起高潮。第(di)三段(duan)是(shi)(shi)“偉大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)呼聲(sheng)”，以(yi)(yi)合(he)唱為中(zhong)心(xin)。先以(yi)(yi)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)開(kai)始，以(yi)(yi)長笛與短笛的(de)(de)(de)(de)(de)纏(chan)繞表示(shi)夜鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)叫(jiao)聲(sheng)，然后開(kai)始克(ke)洛普施托克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)圣詩《復(fu)活(huo)(huo)頌》。在這(zhe)(zhe)里使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)唱歌(ge)詞是(shi)(shi)：“我這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)把塵土，經過短暫的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)息后復(fu)活(huo)(huo)。神召喚了你，他將給你不朽的(de)(de)(de)(de)(de)生命，像種子一(yi)(yi)樣你將被播下又(you)開(kai)花結果(guo)。收獲之神繼(ji)續前進(jin)，刈割(ge)亡人(ren)，如捆禾束。”然后是(shi)(shi)女低音、女高音和合(he)唱，最(zui)后則(ze)是(shi)(shi)凱歌(ge)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)唱。最(zui)后，形(xing)成巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)高潮，圓(yuan)號以(yi)(yi)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)帶動其(qi)它管樂(le)器，在崇高的(de)(de)(de)(de)(de)音響中(zhong)結尾。

馬(ma)勒在創作(zuo)這首交響曲(qu)達到(dao)(dao)(dao)(dao)末樂章高潮時(shi)，曾苦于找(zhao)不到(dao)(dao)(dao)(dao)理想(xiang)的(de)(de)結尾。著名指(zhi)揮(hui)家(jia)彪羅去世，他(ta)參加他(ta)的(de)(de)葬禮，聽到(dao)(dao)(dao)(dao)在管風琴旁的(de)(de)合唱團(tuan)唱起《復活頌》，他(ta)說，當時(shi)“我(wo)所(suo)(suo)感到(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)心情，想(xiang)到(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)死亡，與我(wo)所(suo)(suo)作(zuo)的(de)(de)作(zuo)品精神(shen)完全一致。聽到(dao)(dao)(dao)(dao)克(ke)洛普施托克(ke)的(de)(de)復活合唱，像(xiang)是受到(dao)(dao)(dao)(dao)電擊(ji)一樣，我(wo)受到(dao)(dao)(dao)(dao)了感動。”

其他信息

歌曲影響

2013年是(shi)猶(you)太(tai)指揮家(jia)(jia)作曲(qu)家(jia)(jia)馬勒(le)(le)逝世100周年。2013年7月9日(ri)下午，馬勒(le)(le)第二交(jiao)響曲(qu)《復活》在國(guo)家(jia)(jia)大劇院音樂(le)廳上演，拉開了(le)大劇院紀念馬勒(le)(le)逝世百(bai)年系列(lie)音樂(le)會的(de)序幕。

現任柏林愛樂總監西(xi)蒙(meng)(meng)·拉特深(shen)受《馬勒第(di)二交(jiao)響曲》的影(ying)響。他在2014年(nian)對話《新京報》時(shi)提到：《馬勒第(di)二交(jiao)響曲》是一個特殊的作品。當西(xi)蒙(meng)(meng)十幾歲第(di)一次現場聆聽它(ta)的時(shi)候(hou)，完全被這(zhe)波瀾壯闊的交(jiao)響史詩吸引了。 那次經歷也促(cu)使西(xi)蒙(meng)(meng)立志走向指揮臺，成為(wei)享譽世界的指揮大師(shi)。

歌曲版本

其他版本：

1.拉特爾指揮(hui)伯(bo)明(ming)翰交響樂團合唱(chang)團版（Augel，Baker演(yan)唱(chang)），EMI，1987年(nian)版CDS7 47962-8（2張），《企鵝》評介三(san)星帶花。

2.克萊姆佩(pei)雷爾1961/1962年指揮愛(ai)樂合(he)唱團(tuan)、愛(ai)樂樂團(tuan)版（Schwarzkopf，Roissl-Majdan演唱），EMI，CD編號CDM7 69662-2。

3.布(bu)魯諾·瓦爾特1958年指(zhi)揮威斯(si)特敏斯(si)特合唱(chang)團、哥倫比(bi)亞交響樂團版（Cundair，Forrester演唱(chang)）。Sony,CD編號(hao)SMK64447 （2張）。這2張唱(chang)片上(shang)還有

注意的版本

馬(ma)勒的這首交(jiao)響(xiang)曲(qu)還有(you)一個(ge)值得注意的版(ban)本(ben)(ben)，是(shi)這首交(jiao)響(xiang)曲(qu)的熱愛者卡(ka)普蘭（Kaplan）自己1987年指揮倫敦交(jiao)響(xiang)樂(le)團、倫敦交(jiao)響(xiang)合(he)唱(chang)團的版(ban)本(ben)(ben)（Valente、Forrester演唱(chang)），Calton，CD編號DPCD910 （2張），《企鵝》評介三(san)星保(bao)留一星。