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背景介紹

馬勒第二交響曲，又(you)名《復(fu)活(huo)》交響曲，創作費時六年，到(dao)1894年7月25日完(wan)成。完(wan)成時馬勒時年三十四歲。1895年5月4日，在理察斯特勞斯指揮(hui)下(xia)，于(yu)柏林首演(yan)了前三個(ge)樂章，但反應(ying)不(bu)(bu)(bu)佳，樂評(ping)幾乎(hu)全是抨擊和謾罵。12月13日，馬勒親(qin)自指揮(hui)演(yan)奏(zou)全曲五個(ge)樂章，不(bu)(bu)(bu)少(shao)樂評(ping)人亦拒不(bu)(bu)(bu)出(chu)(chu)席(xi)。馬勒演(yan)出(chu)(chu)當天身體不(bu)(bu)(bu)適，演(yan)出(chu)(chu)后便暈(yun)倒(dao)，但反應(ying)卻很(hen)成功。

事實上，馬勒費(fei)了很長的(de)(de)時間(jian)和(he)精力，為(wei)終章尋找(zhao)適當的(de)(de)歌詞，思考(kao)它的(de)(de)音樂和(he)結(jie)構，他(ta)曾博覽群書，細讀整(zheng)本圣經(jing)，后來他(ta)崇拜的(de)(de)指揮家畢羅去世，馬勒前往漢堡參加葬禮，在安息禮拜中聆聽到克羅斯(si)托克（KLOPSTOCK）作(zuo)詞的(de)(de)《復活(huo)頌歌》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深(shen)受感(gan)動(dong)，并決定拿這詩篇寫作(zuo)第二交響曲(qu)的(de)(de)終樂章。至于第二、三、四等三個樂章，則(ze)以間(jian)奏曲(qu)的(de)(de)感(gan)覺創(chuang)作(zuo)，因(yin)此，全(quan)曲(qu)的(de)(de)重心也就在首尾(wei)兩個樂章上。

鑒賞評價

第一樂章

（約23分鐘）

第(di)一樂(le)章(zhang)(zhang)，莊(zhuang)嚴(yan)肅穆(mu)的(de)快板(ban)，C小調(diao)(diao)，指示“專心(xin)認真(zhen)，而(er)且要有莊(zhuang)嚴(yan)的(de)表現(xian)”，擴(kuo)大的(de)奏(zou)(zou)鳴曲式，題(ti)名(ming)為(wei)“葬(zang)禮(li)”。這(zhe)一樂(le)章(zhang)(zhang)用布(bu)魯克納(na)的(de)開始方(fang)法，在強(qiang)奏(zou)(zou)的(de)弦樂(le)顫音(yin)上(shang)，由大提琴(qin)和低音(yin)提琴(qin)奏(zou)(zou)出粗獷有力的(de)片斷(duan)動機，不(bu)久出現(xian)以(yi)C小調(diao)(diao)為(wei)中心(xin)的(de)第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)，由雙簧管(guan)和英國號(hao)主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)，隨后(hou)又由另兩(liang)三個相(xiang)異的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，構(gou)成第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)群(qun)，陰暗(an)的(de)音(yin)色帶有不(bu)祥的(de)氣氛。然后(hou)小提琴(qin)奏(zou)(zou)E大調(diao)(diao)柔和的(de)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)，第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)再度出現(xian)時，全部管(guan)樂(le)奏(zou)(zou)圣詠(yong)風格(ge)旋律。呈示部小結尾(wei)前，圓號(hao)與木管(guan)奏(zou)(zou)葬(zang)禮(li)進行(xing)曲。這(zhe)兩(liang)個主(zhu)(zhu)題(ti)群(qun)結構(gou)復雜，所(suo)以(yi)呈示部很龐大。

展開(kai)部(bu)可看(kan)作3部(bu)分(fen)，第(di)一段(duan)(duan)小提(ti)琴以(yi)(yi)C大調(diao)優美地奏第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)開(kai)始，低音(yin)弦樂奏第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)動機，鼓蕩加(jia)強后又趨平靜。長笛奏第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)，開(kai)始抒情的(de)第(di)二段(duan)(duan)。第(di)三段(duan)(duan)又以(yi)(yi)第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)動機加(jia)強而(er)出現(xian)高潮，最(zui)高潮達圣詠風格的(de)旋律，回(hui)到C小調(diao)而(er)進入再現(xian)部(bu)。再現(xian)部(bu)將呈示(shi)部(bu)加(jia)以(yi)(yi)濃縮精(jing)簡，兩(liang)個主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)得隱晦，但比(bi)呈示(shi)部(bu)的(de)對位更為(wei)精(jing)彩，結(jie)尾部(bu)變(bian)成葬禮(li)進行曲(qu)，最(zui)后以(yi)(yi)下行半音(yin)階風格結(jie)束。

第(di)(di)一樂(le)章(zhang)的馬勒曾(ceng)這樣解(jie)說：“如果你想知(zhi)道的話，我(wo)所送葬的是(shi)我(wo)的《第(di)(di)一交響(xiang)曲》的主(zhu)角，我(wo)能從(cong)一個(ge)更(geng)高的角度看(kan)到他的整個(ge)一生仿佛在潔凈無(wu)瑕(xia)的鏡(jing)面中(zhong)反(fan)映出來(lai)。司時它又提出至(zhi)關(guan)重(zhong)要的問(wen)題： 你生存(cun)的目的何在? 你受苦是(shi)為了什(shen)么? 這是(shi)否全都(dou)只(zhi)是(shi)一個(ge)可怖而巨大的惡作劇呢? 我(wo)們全都(dou)必須以(yi)某種方式來(lai)回答這些問(wen)題。而我(wo)的答復就在最后樂(le)章(zhang)中(zhong)。”

第二樂章

（約10分鐘）

第二(er)樂章(zhang)，中庸的(de)快(kuai)板，降A大調，指示(shi)“極為輕松地(di)，絕(jue)不可(ke)急躁”。馬(ma)勒(le)將這樂章(zhang)當做(zuo)回(hui)憶幸福(fu)的(de)往(wang)日的(de)間(jian)奏曲，表現失敗的(de)英雄的(de)愛(ai)，是整首交響曲中音樂較為明(ming)朗的(de)部份(fen)。

弦(xian)樂(le)合(he)奏的(de)主題(ti)，是樸素(su)的(de)連德勒(le)(le)舞曲(qu)(qu)（發源于(yu)奧(ao)地利(li)南部LANDLER的(de)慢圓舞曲(qu)(qu)，是圓舞曲(qu)(qu)的(de)前(qian)身），寫得極(ji)美，較海頓、舒伯特等(deng)前(qian)輩的(de)連德勒(le)(le)舞曲(qu)(qu)寫得更為精致美妙。這個(ge)主題(ti)共反復(fu)出(chu)現三次，中間安插了兩(liang)個(ge)沒有(you)顯著(zhu)的(de)對比性格的(de)中段曲(qu)(qu)調。

馬勒把(ba)第(di)(di)二(er)與第(di)(di)三樂章(zhang)當作(zuo)跟在(zai)葬(zang)禮后的(de)(de)(de)(de)間奏，回憶和幻想(xiang)。他(ta)說：“你(ni)一定有過這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)經歷：參加(jia)了一個你(ni)所親近的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)葬(zang)禮，然后，也(ye)許在(zai)歸途中(zhong)，你(ni)的(de)(de)(de)(de)腦海里突然浮現出一幅很久以(yi)前的(de)(de)(de)(de)歡樂時刻的(de)(de)(de)(de)畫面，就像一線(xian)明(ming)媚的(de)(de)(de)(de)陽光(guang)，沒有任何云遮霧障，于是你(ni)可能(neng)把(ba)剛才發生的(de)(de)(de)(de)事幾乎忘掉，這(zhe)就是第(di)(di)二(er)樂章(zhang)。”這(zhe)一樂章(zhang)如舒伯特(te)的(de)(de)(de)(de)蘭德勒舞曲般明(ming)朗，用了兩次中(zhong)段(duan)。第(di)(di)一個中(zhong)段(duan)，圓號與小提琴對應細微的(de)(de)(de)(de)動態，升(sheng)G小調。回到降A大調后，輕(qing)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)再現，第(di)(di)二(er)中(zhong)段(duan)更活潑而富色彩(cai)。然后主題(ti)以(yi)第(di)(di)三次弦樂撥奏再現，木管接替。

第三樂章

（約11分鐘）

第三樂章，C小(xiao)調，緩緩流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)態，三段(duan)體的(de)(de)(de)諧謔曲。運用(yong)了馬勒的(de)(de)(de)歌曲集《少年的(de)(de)(de)魔角》中(zhong)的(de)(de)(de)《圣安(an)東尼向魚(yu)(yu)兒說教》的(de)(de)(de)旋律。此歌曲描寫帕圖(tu)亞的(de)(de)(de)圣安(an)東尼在湖(hu)岸上長時間耐心地(di)(di)向魚(yu)(yu)兒布道，勸說它(ta)們(men)改變貪饞的(de)(de)(de)本性。魚(yu)(yu)兒愉(yu)快地(di)(di)聆聽布道，但(dan)過后(hou)重(zhong)又各(ge)自(zi)追逐自(zi)己的(de)(de)(de)獵物果腹。

這個(ge)樂章是(shi)幽默中(zhong)帶有譏諷。馬勒(le)這樣解說(shuo)：“當你從懷(huai)念的(de)(de)白日夢(meng)中(zhong)醒來而必(bi)須回(hui)到(dao)渾渾噩噩的(de)(de)現實生活中(zhong)時，那(nei)(nei)無(wu)窮無(wu)盡的(de)(de)運(yun)動(dong)(dong)，無(wu)休無(wu)止的(de)(de)日常活動(dong)(dong)，沒有意(yi)義(yi)的(de)(de)喧囂奔忙，可能會(hui)使你感到(dao)不寒而栗，仿佛你在(zai)注視(shi)著(zhu)燈火通明(ming)的(de)(de)舞(wu)廳(ting)中(zhong)旋(xuan)風般起(qi)舞(wu)的(de)(de)人群(qun)——而且(qie)(qie)是(shi)在(zai)外面的(de)(de)黑暗(an)中(zhong)看(kan)著(zhu)他們，離開那(nei)(nei)么遠，因此聽不到(dao)那(nei)(nei)里(li)的(de)(de)音樂。這時，人生似乎是(shi)沒有意(yi)義(yi)的(de)(de)，只是(shi)一個(ge)可怖的(de)(de)鬼域世界，對它，你將發出一聲(sheng)憎惡的(de)(de)喊聲(sheng)而退避(bi)三舍！”整個(ge)樂章以(yi)三段體作(zuo)成，由(you)(you)(you)定音鼓和低(di)音樂器的(de)(de)四度(du)動(dong)(dong)機(ji)開始，但立(li)即(ji)出現第一小提琴流動(dong)(dong)的(de)(de)明(ming)快(kuai)的(de)(de)主題(ti)，中(zhong)段主題(ti)由(you)(you)(you)法(fa)國號和小號高奏出來，由(you)(you)(you)低(di)音弦樂以(yi)斷奏的(de)(de)動(dong)(dong)態開始，表現出明(ming)朗的(de)(de)旋(xuan)律(lv)。兩種(zhong)旋(xuan)律(lv)以(yi)發展風格作(zuo)立(li)體性(xing)進(jin)行，經對比后，自由(you)(you)(you)地再現第一段，以(yi)片斷性(xing)再現主題(ti)而結束(shu)，然后空洞且(qie)(qie)了(le)無(wu)生氣地靜靜終(zhong)止。

第四樂章

（約5分鐘）

第四樂章，降D大調，指示“極為(wei)莊(zhuang)嚴(yan)，但是簡樸地”，女低音之(zhi)歌《原始之(zhi)光(guang)》，是末樂章的引子(zi)。這(zhe)是一(yi)段(duan)管弦(xian)樂伴奏的聲樂曲(qu)。

第五樂章

（約34分鐘）

第五樂章：諧謔(nve)曲(qu)的(de)速度，降E大(da)(da)調，擴(kuo)大(da)(da)的(de)奏(zou)鳴曲(qu)式，3/8拍(pai)子（復活頌歌）。

馬勒對(dui)這個樂章的(de)(de)解說(shuo)是：“在(zai)荒野中(zhong)傳(chuan)(chuan)來(lai)如下聲音：人(ren)類的(de)(de)末日(ri)已(yi)經到(dao)來(lai)，最后的(de)(de)審判日(ri)已(yi)經臨近。大(da)(da)地(di)震動，巨(ju)石裂開，僵尸(shi)挺立，人(ren)世間偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)與(yu)渺小的(de)(de)，帝王與(yu)乞(qi)丐，正直之(zhi)士與(yu)不法之(zhi)人(ren)都一齊走(zou)來(lai)。偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)聲音傳(chuan)(chuan)來(lai)，啟示的(de)(de)小號在(zai)呼喚。于是在(zai)可怕的(de)(de)靜寂(ji)中(zhong)，塵世生(sheng)活(huo)顯(xian)示出(chu)最后顫栗的(de)(de)姿(zi)態(tai)。夜(ye)鶯之(zhi)聲遠遠傳(chuan)(chuan)來(lai)，圣人(ren)與(yu)神合唱‘復活(huo)吧，復活(huo)吧，你可能(neng)(neng)被寬容。’然后出(chu)現神的(de)(de)榮光(guang)，奇異而(er)柔和的(de)(de)光(guang)慢慢滲透我(wo)們內心。所有(you)(you)(you)的(de)(de)一切歸于沉默而(er)幸福(fu)。在(zai)那里沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)任(ren)何(he)審判，也(ye)(ye)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)罪人(ren)，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)正直的(de)(de)人(ren)；沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)強權，也(ye)(ye)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)卑(bei)賤，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)懲罰也(ye)(ye)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)報應。愛的(de)(de)萬(wan)能(neng)(neng)的(de)(de)感情(qing)，凈化了我(wo)們走(zou)向幸福(fu)的(de)(de)極致。”

這個樂章共3段(duan)(duan)，緊接著第四樂章不(bu)(bu)停演(yan)奏，第一(yi)段(duan)(duan)指示為(wei)諧謔曲速度，標題(ti)(ti)(ti)為(wei)“在(zai)荒野中(zhong)呼叫的(de)(de)(de)(de)人”，相當(dang)于(yu)呈示部，以強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)開(kai)(kai)(kai)始，這段(duan)(duan)具有(you)強(qiang)大張(zhang)力，爆(bao)發出有(you)如暴風(feng)雨般的(de)(de)(de)(de)強(qiang)大音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂，深刻地(di)描寫了(le)人類在(zai)末日降臨時(shi)的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦憂傷(shang)。長(chang)號(hao)表現第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，圓(yuan)號(hao)輕(qing)輕(qing)地(di)以C大調(diao)進(jin)行曲風(feng)格奏出第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，木管奏第三(san)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)與(yu)第四主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，其中(zhong)長(chang)號(hao)透示出關于(yu)復活(huo)的(de)(de)(de)(de)動機。第二(er)段(duan)(duan)相當(dang)于(yu)發展(zhan)部，又(you)分為(wei)兩段(duan)(duan)。第一(yi)段(duan)(duan)為(wei)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)與(yu)第三(san)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)對位性的(de)(de)(de)(de)多彩發展(zhan)，通過纏(chan)繞(rao)而(er)表現緊張(zhang)，緊張(zhang)平靜地(di)進(jin)入第二(er)段(duan)(duan)。第二(er)段(duan)(duan)發展(zhan)第四主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，結(jie)尾第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)亦登場掀(xian)起高(gao)潮(chao)。第三(san)段(duan)(duan)是(shi)(shi)“偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)呼聲(sheng)”，以合唱(chang)為(wei)中(zhong)心。先以第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)開(kai)(kai)(kai)始，以長(chang)笛與(yu)短笛的(de)(de)(de)(de)纏(chan)繞(rao)表示夜鶯的(de)(de)(de)(de)叫聲(sheng)，然后(hou)(hou)(hou)開(kai)(kai)(kai)始克洛普施托克的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)詩《復活(huo)頌(song)》。在(zai)這里使用的(de)(de)(de)(de)合唱(chang)歌詞(ci)是(shi)(shi)：“我這一(yi)把塵土(tu)，經過短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)休(xiu)息后(hou)(hou)(hou)復活(huo)。神召(zhao)喚了(le)你，他(ta)將給你不(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)(de)生命，像種子一(yi)樣你將被(bei)播下(xia)又(you)開(kai)(kai)(kai)花(hua)結(jie)果(guo)。收獲之神繼續(xu)前進(jin)，刈割亡人，如捆禾束。”然后(hou)(hou)(hou)是(shi)(shi)女低音(yin)(yin)、女高(gao)音(yin)(yin)和合唱(chang)，最后(hou)(hou)(hou)則是(shi)(shi)凱歌式的(de)(de)(de)(de)合唱(chang)。最后(hou)(hou)(hou)，形(xing)成巨大的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)，圓(yuan)號(hao)以第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)帶動其它管樂器，在(zai)崇(chong)高(gao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)中(zhong)結(jie)尾。

馬勒在創(chuang)作這首交響曲達到(dao)(dao)末樂章(zhang)高潮時(shi)，曾苦于找不到(dao)(dao)理想(xiang)的結尾。著名(ming)指揮家彪羅去世，他(ta)參(can)加他(ta)的葬(zang)禮，聽(ting)到(dao)(dao)在管風琴(qin)旁(pang)的合唱(chang)(chang)(chang)團唱(chang)(chang)(chang)起《復活(huo)頌(song)》，他(ta)說，當時(shi)“我(wo)所感到(dao)(dao)的心情，想(xiang)到(dao)(dao)的死亡，與(yu)我(wo)所作的作品精(jing)神(shen)完全一致。聽(ting)到(dao)(dao)克(ke)洛普(pu)施托克(ke)的復活(huo)合唱(chang)(chang)(chang)，像是受到(dao)(dao)電(dian)擊一樣，我(wo)受到(dao)(dao)了感動(dong)。”

其他信息

歌曲影響

2013年(nian)是猶太指揮家作(zuo)曲家馬(ma)勒逝世100周年(nian)。2013年(nian)7月(yue)9日下午，馬(ma)勒第二交響(xiang)曲《復活》在(zai)國家大劇院音樂廳上演，拉開(kai)了大劇院紀念馬(ma)勒逝世百年(nian)系列(lie)音樂會的序幕。

現任柏林愛樂總監西蒙·拉(la)特(te)深受《馬勒(le)(le)第二交響(xiang)曲》的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。他在2014年對話(hua)《新京報》時(shi)提到：《馬勒(le)(le)第二交響(xiang)曲》是一(yi)個特(te)殊的(de)(de)(de)作品。當西蒙十幾(ji)歲第一(yi)次現場聆聽它的(de)(de)(de)時(shi)候，完全被這波瀾(lan)壯闊的(de)(de)(de)交響(xiang)史詩吸引了。 那次經歷也促使西蒙立志走(zou)向指揮(hui)臺，成為享譽世界的(de)(de)(de)指揮(hui)大(da)師。

歌曲版本

其他版本：

1.拉特爾指揮(hui)伯明(ming)翰交響樂團合唱團版（Augel，Baker演(yan)唱），EMI，1987年版CDS7 47962-8（2張），《企鵝》評介三(san)星(xing)帶花。

2.克萊姆(mu)佩雷爾1961/1962年(nian)指(zhi)揮愛(ai)樂(le)合唱團(tuan)、愛(ai)樂(le)樂(le)團(tuan)版（Schwarzkopf，Roissl-Majdan演(yan)唱），EMI，CD編(bian)號(hao)CDM7 69662-2。

3.布魯諾·瓦爾特(te)1958年指(zhi)揮威斯特(te)敏斯特(te)合唱(chang)團、哥倫比(bi)亞交響樂團版（Cundair，Forrester演唱(chang)）。Sony,CD編號SMK64447 （2張(zhang)）。這2張(zhang)唱(chang)片上還有

注意的版本

馬勒的這(zhe)首交(jiao)響曲(qu)還(huan)有一個值得注意的版本，是這(zhe)首交(jiao)響曲(qu)的熱愛者卡普蘭(lan)（Kaplan）自己(ji)1987年指(zhi)揮倫敦交(jiao)響樂(le)團(tuan)、倫敦交(jiao)響合唱(chang)團(tuan)的版本（Valente、Forrester演唱(chang)），Calton，CD編號(hao)DPCD910 （2張(zhang)），《企鵝(e)》評介三星保留一星。