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基本介紹

當時浪(lang)漫主義在(zai)法(fa)國正如魚得水般的(de)(de)(de)(de)風行(xing)，在(zai)詩(shi)壇、畫壇、樂(le)(le)壇都各有(you)代表(biao)人物，詩(shi)壇是(shi)(shi)(shi)雨果(guo)、繪(hui)畫則(ze)是(shi)(shi)(shi)德拉克(ke)洛瓦(wa)（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)就是(shi)(shi)(shi)以(yi)柏遼(liao)茲為尊(zun)。浪(lang)漫主義的(de)(de)(de)(de)微言大義，主張藝(yi)術應有(you)尊(zun)重創作者的(de)(de)(de)(de)絕對(dui)自(zi)由(you)，而在(zai)音樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)表(biao)現出來的(de)(de)(de)(de)，則(ze)是(shi)(shi)(shi)對(dui)于(yu)(yu)炫(xuan)目(mu)展(zhan)技(ji)的(de)(de)(de)(de)高度興趣，例如李斯特的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)、帕格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)演出，而管弦樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)柏遼(liao)茲無(wu)疑是(shi)(shi)(shi)“管弦超技(ji)”的(de)(de)(de)(de)先行(xing)者，他所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)與過去(qu)此類曲(qu)(qu)目(mu)有(you)極(ji)大出入，無(wu)論在(zai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)規模、樂(le)(le)念(nian)發展(zhan)、樂(le)(le)章數，柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)像是(shi)(shi)(shi)脫韁的(de)(de)(de)(de)野馬(ma)般，完(wan)全(quan)不受(shou)前人的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛，自(zi)由(you)自(zi)在(zai)地揮灑起來。他留給世人《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、《意大利(li)的(de)(de)(de)(de)哈洛德》、《羅(luo)密歐與茱麗葉》、《送葬(zang)與凱旋大交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》等“交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”作品，其中最知名的(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》完(wan)成于(yu)(yu)1830年，當時舒曼尚未開(kai)始寫(xie)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，而勃(bo)拉姆斯都還沒出生呢！

全曲(qu)共(gong)分為五個樂章，每(mei)一個樂章都附有作者自己加上去的標題(ti)：

第一樂(le)章 "夢(meng)幻與熱情"：形(xing)式上是擁有極長的(de)最(zui)緩(huan) 板序(xu)奏(zou)的(de)奏(zou)鳴曲(qu)。序(xu)奏(zou)用以表現年輕(qing)藝(yi)術家尚未遇(yu)見心上人之前，內(nei)心的(de)不(bu)安與憧憬。（片段1）

第二樂章 "舞(wu)會(hui)"：根據作者的(de)注解，本樂章是表現(xian)他在一(yi)個熱(re)鬧(nao)非(fei)凡(fan)的(de)宴會(hui)中，發現(xian)了他的(de)戀人。樂曲(qu)為圓(yuan)舞(wu)曲(qu)形式，在交(jiao)響曲(qu)中引入圓(yuan)舞(wu)曲(qu)在當時可謂破例(li)。 （片段2）

第三(san)樂章 "田野景(jing)色"：一個(ge)夏(xia)日(ri)的(de)(de)黃昏，在原(yuan)野上(shang)聆聽兩個(ge)牧(mu)童(tong)相和吹(chui)出的(de)(de)笛聲。內心里雖然燃燒著(zhu)微薄的(de)(de)希望，但(dan)"萬一她背(bei)叛了我(wo)"的(de)(de)恐懼與不安,更刺痛(tong)了年輕藝術(shu)家寂(ji)寞的(de)(de)心。此后只(zhi)剩了一個(ge)牧(mu)童(tong)的(de)(de)笛聲，不再有人應和。夕陽西下(xia)，最后只(zhi)有無邊(bian)的(de)(de)孤獨與靜寂(ji)。（片段(duan)3）

第四樂章 "服刑進(jin)行曲"：他殺(sha)了(le)愛(ai)人，被判死(si)刑，走(zou)向斷頭臺。在(zai)最后的(de)瞬間，愛(ai)人的(de)身影在(zai)他的(de)眼(yan)前閃(shan)現(xian)，但是死(si)神很快(kuai)將(jiang)她驅趕得無影無蹤。

第五樂章 "妖魔(mo)夜(ye)宴(yan)"：他看見來參加(jia)自己葬禮的(de)(de)一些妖魔(mo)鬼怪和令人毛骨悚然的(de)(de)魔(mo)女(nv)在跳舞。就在這中(zhong)間， 他的(de)(de)愛人出現了(le)，她已(yi)經(jing)變成了(le)一個(ge)氣質全失的(de)(de)妓女(nv)模樣。之后(hou)"末日經(jing)"響起(qi)，以(yi)后(hou)魔(mo)女(nv)之舞與(yu)"末日經(jing)"持續并行，由(you)弦樂器的(de)(de)回旋主題(ti)與(yu)管(guan)樂器的(de)(de)"末日經(jing)"同(tong)時演奏以(yi)構成。（片段(duan)4）隨后(hou)是(shi)不安的(de)(de)弓(gong)木敲奏聲，至(zhi)此(ci)樂曲更加(jia)激昂(ang)、奔(ben)放(fang)，最后(hou)以(yi)狂亂的(de)(de)形態結(jie)束全曲。

背景介紹

眾所皆知柏(bo)遼(liao)茲寫作(zuo)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》是(shi)因為對女伶史密遜（Harriet Smithson）的(de)(de)(de)一片癡心，在詳說這個愛情故(gu)事之前，我想(xiang)先提《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)后續(xu)(xu)發展，給有興趣的(de)(de)(de)人作(zuo)為追蹤參考。在《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》之后，柏(bo)遼(liao)茲還寫了該(gai)故(gu)事的(de)(de)(de)傳記續(xu)(xu)篇(pian)(pian)與(yu)音(yin)(yin)樂續(xu)(xu)篇(pian)(pian)，其(qi)中(zhong)傳記續(xu)(xu)篇(pian)(pian)《回(hui)到(dao)生活(huo)》敘述藝(yi)術家(jia)雷(lei)利奧（Lelio，作(zuo)品14b）通過音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)治療力量(liang)，從狂亂中(zhong)回(hui)到(dao)現實生活(huo)。而(er)音(yin)(yin)樂續(xu)(xu)篇(pian)(pian)獨白劇(ju)《雷(lei)利奧》就以藝(yi)術家(jia)雷(lei)利奧為名的(de)(de)(de)，是(shi)部(bu)結合歌手(shou)與(yu)演員口白的(de)(de)(de)管弦創(chuang)新(xin)之作(zuo)。

如果單(dan)就柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)為史密遜寫《幻(huan)想交響曲》來看，多數(shu)人會以為柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)相當癡(chi)(chi)心(xin)，但(dan)是(shi)就他(ta)一生的(de)(de)情(qing)史而言，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)癡(chi)(chi)心(xin)只是(shi)一時的(de)(de)。當他(ta)十二歲(sui)時，愛情(qing)與音(yin)樂同(tong)時向(xiang)他(ta)招手，他(ta)“高(gao)射炮”地單(dan)戀大他(ta)六歲(sui)的(de)(de)艾思(si)蝶杜(du)波（Estelle Duboeuf），而這段純純的(de)(de)情(qing)愫我(wo)們也可以在(zai)《幻(huan)想交響曲》第(di)(di)一樂章(zhang)慢(man)板序奏中(zhong)聽(ting)到。而1817年他(ta)與劇院的(de)(de)第(di)(di)二小提琴手M. Imbert學習(xi)聲樂與長笛，算是(shi)正式(shi)的(de)(de)開(kai)始音(yin)樂啟蒙教育。

至于柏(bo)遼(liao)(liao)茲狂戀(lian)的(de)女伶史(shi)密遜，是位出(chu)生于愛(ai)爾蘭的(de)英國(guo)人，其父(fu)為(wei)劇院經理，本身又有良好(hao)的(de)戲劇背景。原(yuan)本史(shi)密遜打算到倫敦發展(zhan)舞(wu)臺事業，但是她(ta)濃厚(hou)的(de)愛(ai)爾蘭口(kou)音，卻(que)成(cheng)為(wei)她(ta)在(zai)英國(guo)發展(zhan)的(de)最大(da)障礙(ai)。1827年（柏(bo)遼(liao)(liao)茲23歲(sui)），史(shi)密遜正(zheng)巧有機會到法國(guo)的(de)演(yan)出(chu)（因(yin)為(wei)語言隔閡，史(shi)密遜剛好(hao)可以掩飾(shi)她(ta)咬字的(de)缺點(dian)）《哈姆雷特(te)》里(li)(li)頭的(de)奧菲里(li)(li)亞(ya)，當晚觀眾席(xi)里(li)(li)法國(guo)藝(yi)文(wen)界知名(ming)人士都到齊了(le)，雨果、巴爾扎克、柏(bo)遼(liao)(liao)茲等人都是座上賓(bin)。劇畢，柏(bo)遼(liao)(liao)茲對史(shi)密遜的(de)表現大(da)為(wei)感動，他在(zai)回(hui)想(xiang)錄里(li)(li)記(ji)載：我想(xiang)起(qi)了(le)莎(sha)士比亞(ya)與充滿靈感的(de)女伶，所有巴黎的(de)人都為(wei)狂熱的(de)奧菲里(li)(li)亞(ya)瘋狂，她(ta)光(guang)輝燦爛的(de)榮耀與我的(de)窮苦潦(liao)倒相(xiang)比是那(nei)樣巨大(da)，我非振作不可，我下定決心要把自己這個(ge)對她(ta)而(er)言陌生的(de)名(ming)字，經過努力奮斗變得響亮光(guang)彩！

當(dang)時正在(zai)樂壇(tan)起步(bu)、默默無聞(wen)的(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)，便展開追求(qiu)計劃(hua)的(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)，舉行個(ge)人(ren)作(zuo)品演(yan)奏會(hui)，不過很可惜他(ta)(ta)的(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)效果并不大(da)，因為這位史密(mi)遜小(xiao)姐對(dui)音樂的(de)(de)興致并不高。但是(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)并不死心，著手為她(ta)創作(zuo)《幻想交(jiao)響(xiang)曲》，怎(zen)知(zhi)造化弄人(ren)，當(dang)1830年(nian)（柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)27歲）《幻想交(jiao)響(xiang)曲》首演(yan)時，史密(mi)遜竟然(ran)離開法國(guo)回到(dao)英國(guo)，根(gen)本沒機會(hui)聽到(dao)這首為她(ta)量身訂做的(de)(de)曲子(zi)。有(you)(you)趣的(de)(de)是(shi)，同(tong)年(nian)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)贏得羅(luo)馬作(zuo)曲大(da)獎，意氣風發的(de)(de)他(ta)(ta)放下對(dui)史密(mi)遜的(de)(de)苦澀單戀(lian)(lian)，接受了另一(yi)(yi)位音樂少女卡(ka)蜜(mi)兒莫克（Camille Mork）的(de)(de)戀(lian)(lian)情。在(zai)年(nian)底(di)，兩人(ren)訂下等柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)自(zi)羅(luo)馬回來(lai)便結婚的(de)(de)約定。沒想到(dao)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)遠在(zai)羅(luo)馬卻收(shou)到(dao)卡(ka)蜜(mi)兒那(nei)位勢利母(mu)親的(de)(de)來(lai)信，說(shuo)明她(ta)決定讓(rang)女兒與知(zhi)名制(zhi)琴師Ignar Pleyel的(de)(de)長子(zi)結婚。接到(dao)此消息的(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)宛(wan)如(ru)晴天(tian)霹靂般，竟然(ran)頭腦不清(qing)楚地跑到(dao)女裝(zhuang)(zhuang)店買(mai)一(yi)(yi)套女裝(zhuang)(zhuang)偽裝(zhuang)(zhuang)自(zi)己，同(tong)時買(mai)了一(yi)(yi)把手槍(qiang)以(yi)及(ji)自(zi)殺(sha)用的(de)(de)毒(du)藥，打算(suan)連夜趕回巴黎殺(sha)死卡(ka)蜜(mi)兒母(mu)女以(yi)及(ji)她(ta)的(de)(de)未婚夫一(yi)(yi)共(gong)三(san)人(ren)。所幸途(tu)中柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)頭腦逐漸(jian)清(qing)醒，告訴自(zi)己“那(nei)種女人(ren)有(you)(you)什么希(xi)罕！”，才終究(jiu)沒有(you)(you)釀(niang)成大(da)禍。這也就是(shi)知(zhi)名的(de)(de)“柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)瘋狂殺(sha)人(ren)魔”的(de)(de)故(gu)事。

柏(bo)遼(liao)茲與史密(mi)遜的(de)緣份畢竟未(wei)盡，1832年《幻(huan)想交(jiao)響曲》再度演(yan)出，史密(mi)遜終于(yu)有(you)機會一聞，當(dang)晚(wan)曲目還特別(bie)安(an)排(pai)有(you)柏(bo)遼(liao)茲的(de)另外(wai)兩(liang)首(shou)作(zuo)(zuo)品《羅密(mi)歐與茱麗(li)葉(xie)》、《雷里(li)奧(ao)》。《雷里(li)奧(ao)》中(zhong)有(you)段朗誦歌詞：喔(wo)！我(wo)(wo)愿(yuan)見(jian)一見(jian)她的(de)麗(li)姿，看(kan)看(kan)茱麗(li)葉(xie)的(de)身影(ying)，奧(ao)菲(fei)里(li)亞的(de)身影(ying)。為(wei)了這種愿(yuan)望，我(wo)(wo)的(de)心田高(gao)鳴著，我(wo)(wo)只愿(yuan)意干飲(yin)由愛(ai)之喜與悲交(jiao)融之杯！若是能夠在(zai)仲秋之夜，于(yu)野(ye)生的(de)石楠(nan)樹(shu)叢上，被抱在(zai)她的(de)胸膛(tang)中(zhong)，一邊受北風搖曳，然后(hou)進入最后(hou)的(de)安(an)眠，該有(you)多(duo)好！當(dang)晚(wan)的(de)音樂會還由柏(bo)遼(liao)茲親(qin)自擔任定音鼓的(de)敲擊(ji)工作(zuo)(zuo)，由此可(ke)看(kan)出史密(mi)遜在(zai)他心目中(zhong)的(de)地位。

不過(guo)時隔五(wu)年(nian)(nian)，當(dang)年(nian)(nian)紅遍法國戲劇界(jie)的史(shi)密遜(xun)，此時已(yi)經(jing)過(guo)氣而且債臺高筑(zhu)，而當(dang)年(nian)(nian)的無名小卒柏遼茲(zi)(zi)(zi)，如今則(ze)是樂(le)壇明日之(zhi)(zhi)星(xing)，兩(liang)人當(dang)年(nian)(nian)的情(qing)況正好互換。因此在大(da)家(jia)都不看好的情(qing)況下，柏遼茲(zi)(zi)(zi)于1833年(nian)(nian)10月與(yu)史(shi)密遜(xun)結(jie)婚，得(de)嘗多(duo)年(nian)(nian)宿愿娶得(de)嬌娘(niang)歸(gui)。然(ran)而“再(zai)偉大(da)的愛(ai)情(qing)，都要通過(guo)現實生活的考驗”，七(qi)年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后兩(liang)人結(jie)束婚姻(yin)，并育有一子路(lu)易。離婚之(zhi)(zhi)后的柏遼茲(zi)(zi)(zi)又與(yu)歌劇演唱家(jia)瑪麗雷綺奧結(jie)婚，但兩(liang)人依然(ran)沒有白頭偕(xie)老。柏遼茲(zi)(zi)(zi)的愛(ai)情(qing)雖然(ran)不斷靠岸，卻(que)也不斷地重新漂泊，他單戀史(shi)密遜(xun)時卻(que)激發了《幻想交響曲(qu)》的完成(cheng)，時值今日已(yi)成(cheng)為世(shi)人對于他當(dang)年(nian)(nian)堅固柔情(qing)的見證(zheng)。

不(bu)(bu)過，光靠(kao)愛情(qing)的(de)(de)(de)激發就想要(yao)成就音樂(le)(le)史上偉大的(de)(de)(de)交響曲(qu)(qu)(qu)之一(yi)《幻(huan)想交響曲(qu)(qu)(qu)》，當(dang)然(ran)是(shi)(shi)不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)。柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)是(shi)(shi)因(yin)為(wei)看到史密(mi)遜(xun)飾(shi)演莎(sha)士比亞(ya)(ya)(ya)劇(ju)中角色(se)才墜入(ru)情(qing)網，因(yin)此莎(sha)士比亞(ya)(ya)(ya)可以當(dang)成紅娘(niang)。當(dang)時莎(sha)士比亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)是(shi)(shi)透(tou)過伏(fu)爾(er)泰(tai)引介來(lai)才來(lai)到法國，而柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)本身是(shi)(shi)嚴重的(de)(de)(de)莎(sha)士比亞(ya)(ya)(ya)狂，他許(xu)多(duo)創作都根據莎(sha)翁著作，像歌(ge)劇(ju)《貝亞(ya)(ya)(ya)翠斯與班奈迪克(ke)》，交響曲(qu)(qu)(qu)《羅密(mi)歐(ou)與茱麗(li)葉》，不(bu)(bu)少鋼(gang)琴(qin)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)與管弦歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)《奧菲利(li)亞(ya)(ya)(ya)之死》、《李(li)爾(er)王》、《哈姆(mu)雷特送葬進行(xing)曲(qu)(qu)(qu)》等都是(shi)(shi)。此外，歌(ge)德作品對(dui)青(qing)年時期(qi)的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)影響也相當(dang)深。您不(bu)(bu)用過度(du)佩服柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)才華，因(yin)為(wei)時代造就一(yi)切，在浪漫時期(qi)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家往往都具有音樂(le)(le)與文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)雙重才華。

作者介紹

柏(bo)遼(liao)茲（1803—1869），法國作曲(qu)家；1803年12月11日(ri)出生于(yu)拉(la)科特(te)－圣(sheng)安德烈（La C?te-St.André）的一個醫生家庭。

13歲開始(shi)接受音樂教育(yu)，學習吉他(ta)、長笛和歌唱。1821年應父親的要求(qiu)進入(ru)巴黎醫(yi)學院(yuan)，由(you)于熱(re)愛音樂，一年后放(fang)棄(qi)醫(yi)學院(yuan)，進入(ru)巴黎音樂學院(yuan)，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學習，并因(yin)此遭到(dao)家庭斷絕了(le)對他(ta)的經濟支持。

1827年，他(ta)(ta)在一個歌舞劇院(yuan)作(zuo)合唱隊員，由此持生活(huo)。同(tong)(tong)年參加羅馬作(zuo)曲(qu)比賽，雖未取(qu)得大獎(jiang)(jiang)，但父(fu)親恢復(fu)了(le)與他(ta)(ta)的(de)(de)關系。1828年至(zhi)英國學習(xi)，同(tong)(tong)時(shi)為雜志寫了(le)一些音樂評論文章。1830年獲(huo)羅馬大獎(jiang)(jiang)，同(tong)(tong)時(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)《幻想交響(xiang)曲(qu)》（Symphonie Fantastique）公演成功，得到(dao)李斯特(te)的(de)(de)贊(zan)賞。作(zuo)為獲(huo)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)獎(jiang)(jiang)勵(li)，他(ta)(ta)至(zhi)意(yi)大利學習(xi)，1832年回到(dao)巴黎(li)。不久他(ta)(ta)的(de)(de)《李爾(er)王》在巴黎(li)上演后，得到(dao)帕格尼尼的(de)(de)高度贊(zan)揚，兩(liang)人從此成為好(hao)友，柏遼(liao)茲應邀(yao)為他(ta)(ta)創作(zuo)了(le)《哈羅德在意(yi)大利》。

1841年(nian)以后，他曾至德國(guo)(guo)（1841-1843）、俄國(guo)(guo)（1846-1847）、英國(guo)(guo)（1847-1848）等國(guo)(guo)旅行演出。1869年(nian)3月8日，柏遼茲逝世(shi)于巴黎。

柏(bo)遼茲是(shi)(shi)一位(wei)獨特(te)的(de)(de)作曲家(jia)，他(ta)(ta)具(ju)有(you)(you)(you)的(de)(de)獨特(te)個性(xing)，使他(ta)(ta)無論(lun)在自己的(de)(de)國土(tu)或所處的(de)(de)時(shi)代，以及(ji)(ji)在整個藝(yi)術史上(shang)都顯得(de)孤立(li)。他(ta)(ta)的(de)(de)音樂并(bing)不象貝多芬、瓦格(ge)納(na)那樣含蓄內(nei)在，而是(shi)(shi)具(ju)有(you)(you)(you)客觀的(de)(de)外向性(xing)。他(ta)(ta)創造的(de)(de)人物(wu)都脫離他(ta)(ta)而獨立(li)存在著，而其他(ta)(ta)作曲家(jia)則傾向于把整個宇宙都融合(he)到他(ta)(ta)們的(de)(de)內(nei)心生活中去。因此他(ta)(ta)本質(zhi)上(shang)是(shi)(shi)一個拉(la)丁(ding)藝(yi)術家(jia)。同時(shi)，他(ta)(ta)并(bing)沒有(you)(you)(you)特(te)別的(de)(de)和(he)聲、復調(diao)(diao)才能(neng)，也不象舒曼、肖(xiao)邦或李斯特(te)那樣，對浪漫主義語言的(de)(de)創立(li)作出貢(gong)獻，他(ta)(ta)經常使用(yong)格(ge)盧克(ke)或貝多芬的(de)(de)語言。但他(ta)(ta)非凡(fan)的(de)(de)調(diao)(diao)和(he)音色的(de)(de)才能(neng)，以及(ji)(ji)準確地(di)使用(yong)旋律表達感(gan)情的(de)(de)才能(neng)，卻(que)是(shi)(shi)沒有(you)(you)(you)任何音樂家(jia)能(neng)夠模仿。

盡管柏(bo)遼茲(zi)并不(bu)精(jing)通某(mou)一種樂器，甚至不(bu)會彈奏鋼琴，但他的(de)(de)《配器法》（Treatise on Instrumentation）卻是(shi)一部非常重要的(de)(de)著作(zuo)，在他的(de)(de)晚年已成為當時(shi)的(de)(de)標準教科(ke)書。

藝術生涯

1803年生于格勒諾(nuo)布爾的拉科(ke)特-圣安德烈，早年學過長笛(di)和豎笛(di)，后(hou)來又(you)學吉他，但從未學過鋼琴(qin)；

1821年他遵從父命赴(fu)巴黎進醫科學(xue)校(xiao)；

1822年(nian)申請學習音樂并開始創作歌(ge)劇；

1823年成為勒絮爾的私人學(xue)生(sheng)后，又創作了一部(bu)清(qing)唱劇；

1826年(nian)進(jin)入巴(ba)黎音樂學院，師從雷哈和勒絮爾(er)；

1827年在奧德翁劇院觀(guan)看英(ying)國肯(ken)布爾劇團上演(yan)的(de)(de)《哈姆(mu)雷特(te)(te)》；進而迸發(fa)出對劇中扮演(yan)奧菲(fei)利婭的(de)(de)愛爾蘭女(nv)演(yan)員哈里特(te)(te)·史密森狂熱(re)的(de)(de)愛情；

1830年創作的《幻想交(jiao)響(xiang)曲》，副標題(ti)為(wei)“一個(ge)藝術家(jia)生涯中(zhong)的插曲”，自(zi)傳式地描敘(xu)他對于(yu)史密森(sen)小姐的愛情，此(ci)交(jiao)響(xiang)曲于(yu)同(tong)年12月5日演(yan)出；

1832年(nian)12月(yue)他終于見(jian)到了(le)史密(mi)(mi)森小姐，10個(ge)月(yue)后同她結了(le)婚。在(zai)此后的幾年(nian)中創作(zuo)了(le)一些他筆下最偉大的作(zuo)品，其中包括(kuo)《哈羅爾德在(zai)意大利》、《葬禮與(yu)凱旋》、戲劇(ju)交響曲《羅密(mi)(mi)歐與(yu)朱麗葉》和《紀念亡靈大彌撒曲》等；

1841年他(ta)(ta)的(de)婚姻破裂后(hou)，與歌唱家瑪麗·雷西奧同(tong)居(ju)。隨后(hou)的(de)幾年中他(ta)(ta)經常旅行(xing)，訪(fang)問(wen)過俄國、英國、意大利；

1856年開(kai)始了(le)歌劇《特(te)洛伊(yi)人》的寫作；

1858年完成，這部歌劇(ju)是柏遼(liao)茲的杰作，因規模過于(yu)龐大，在(zai)劇(ju)院上演的種(zhong)種(zhong)努(nu)力未能實現；

1860－1862年(nian)完(wan)成他的最后(hou)一(yi)部歌劇《比阿特麗斯和本(ben)尼迪克》后(hou)就再沒寫作；

1869年柏(bo)遼茲在巴黎(li)去世。

作品特色

標題交響樂的(de)開(kai)創

在柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)遺產(chan)中(zhong)(zhong)占(zhan)首要(yao)地位的(de)(de)(de)(de)是交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)。他寫(xie)了(le)(le)四部交(jiao)(jiao)響(xiang)曲，其它管弦(xian)(xian)樂(le)(le)作品也不少(shao)。理論方(fang)面他的(de)(de)(de)(de)《管弦(xian)(xian)樂(le)(le)配器法》很有影響(xiang)。在他的(de)(de)(de)(de)作品里，直(zhi)接(jie)繼(ji)承了(le)(le)貝多芬交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)傳統，同(tong)時又表(biao)現了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)大膽革(ge)新(xin)，創作了(le)(le)自(zi)己新(xin)型的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲即(ji)在交(jiao)(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)開(kai)頭和每(mei)個樂(le)(le)章都加上(shang)標(biao)題(有時標(biao)題寫(xie)得(de)很詳細)，使 音樂(le)(le)與文學(xue)更為接(jie)近，力圖將文學(xue)中(zhong)(zhong)所(suo)描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)生動(dong)而具體(ti)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，用音樂(le)(le)語言(yan)表(biao)達(da)出(chu)來，使器樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力更加具體(ti)和深刻，這就(jiu)是常被人們(men)稱道的(de)(de)(de)(de)“標(biao)題交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)”。

強(qiang)調音樂的標性內容

柏遼(liao)茲(zi)以標(biao)題交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)與古典交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)相區(qu)別，強調音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)標(biao)性(xing)內容，他(ta)認為標(biao)題是一(yi)種民主的(de)(de)要(yao)求，能使音(yin)樂(le)(le)(le)得(de)到普遍的(de)(de)理解。對(dui)他(ta)來說(shuo)，沒(mei)有內容，沒(mei)有標(biao)題的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)是沒(mei)有的(de)(de)。為此，他(ta)以進(jin)步(bu)的(de)(de)藝(yi)術思(si)想對(dui)狹(xia)隘、庸俗的(de)(de)藝(yi)術見(jian)解進(jin)行斗爭(zheng)，以新(xin)穎的(de)(de)藝(yi)術形(xing)式深刻反映了(le)(le)當時法國激(ji)進(jin)的(de)(de)小資產階(jie)級知識分子復雜(za)而矛盾的(de)(de)精神面貌，表(biao)現了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)“叛逆精神”，他(ta)大(da)膽地擴大(da)了(le)(le)樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)配備，使交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)獲得(de)新(xin)的(de)(de)音(yin)色(se)和(he)樂(le)(le)(le)隊效(xiao)果，并在旋(xuan)律、和(he)聲上踏出了(le)(le)一(yi)條新(xin)的(de)(de)道路。這一(yi)切，對(dui)日后(hou)歐洲的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)文化(hua)產生了(le)(le)很(hen)重要(yao)的(de)(de)影(ying)響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)遼(liao)(liao)茲生前經常(chang)被批評為情感泛濫，樂(le)(le)曲(qu)效果過于(yu)嘈雜，事(shi)實上(shang)今天看來(lai)，正是柏(bo)遼(liao)(liao)茲開發了管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)表(biao)(biao)現力(li)，他(ta)(ta)把配(pei)器法提高到了一門藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖然在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)茲去世(shi)一百(bai)年之后，人們仍然主要(yao)關注(zhu)他(ta)(ta)創作中“浪漫(man)主義(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)，甚(shen)至(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如李斯特(te)，瓦格納，也(ye)主要(yao)關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格中超(chao)前于(yu)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)力(li)量，天馬(ma)行空的(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)和樂(le)(le)隊(dui)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現力(li)，事(shi)實上(shang)，柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)(de)(de)創作受古(gu)典主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常(chang)深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品曲(qu)式(shi)嚴謹，即(ji)使長如歌劇(ju)《特(te)洛伊人》（五幕，全本演出近(jin)五個小時），仍然保持(chi)著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)結構和呼應(ying)。20世(shi)紀60年代(dai)(dai)末(mo)至(zhi)今，音(yin)樂(le)(le)學者(zhe)們和指揮家們不斷(duan)地(di)指出，在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)茲豐滿(man)(man)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)當中，永遠不缺(que)少典雅(ya)純正的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和對于(yu)強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)(de)(de)風格充滿(man)(man)詩意，他(ta)(ta)極富(fu)創造力(li)，大(da)大(da)改革了管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)創作方式(shi)以及管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)制和表(biao)(biao)現力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品具有(you)貝多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫(xie)作技巧精熟，當然，最引(yin)人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)他(ta)(ta)極其出色的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器法。

對浪(lang)漫主義音樂(le)影響(xiang)

柏遼茲對浪漫(man)主義(yi)(yi)音樂影(ying)響深遠，他(ta)的《幻想交(jiao)(jiao)響曲》指明了浪漫(man)主義(yi)(yi)標題音樂的創作道路(lu)，可以說是(shi)后(hou)來的標題交(jiao)(jiao)響曲和交(jiao)(jiao)響詩(shi)的樣板。

創作風格和影響

柏遼(liao)(liao)茲(zi)喜歡從著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)文學作(zuo)品(pin)(pin)中汲取(qu)靈(ling)感，這也(ye)契(qi)合并影響著(zhu)(zhu)當時音(yin)樂家對(dui)于選材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏好(hao)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂序曲《李爾王(wang)》，戲(xi)劇交響曲《羅(luo)密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本(ben)尼迪克》取(qu)材(cai)于莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲(xi)劇康塔塔《浮士德的(de)(de)(de)(de)(de)劫罰(fa)》的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感來自歌德，管弦(xian)樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作(zuo)品(pin)(pin)《哈羅(luo)爾德在(zai)(zai)意大(da)利(li)》取(qu)材(cai)于拜(bai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的(de)(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅(nie)阿斯紀》自撰(zhuan)腳本(ben)等等；柏遼(liao)(liao)茲(zi)寫了一(yi)本(ben)經典(dian)著(zhu)(zhu)作(zuo)《配(pei)器法》，被稱為是這門藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)本(ben)和最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)專著(zhu)(zhu)；除了在(zai)(zai)音(yin)樂創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)成就之外(wai)，柏遼(liao)(liao)茲(zi)也(ye)創作(zuo)散(san)文和音(yin)樂評論，并且(qie)受(shou)到(dao)廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)稱贊，他(ta)著(zhu)(zhu)有自傳(chuan)，如他(ta)在(zai)(zai)自傳(chuan)中所說，就如同一(yi)本(ben)小(xiao)說一(yi)樣曲折(zhe)精彩，不過雖然他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)確非常(chang)(chang)豐(feng)富，他(ta)在(zai)(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)時候也(ye)常(chang)(chang)有夸大(da)之處。

鑒賞評價

柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響曲(qu)》不僅是柏(bo)遼茲(zi)個人(ren)的(de)(de)(de)代表作， 更是音樂史上(shang)極為重要的(de)(de)(de)交(jiao)響樂作品。《幻想交(jiao)響曲(qu)》極富(fu)獨創性(xing)(xing)，特(te)別(bie)是在(zai)音樂中(zhong)直(zhi)接引入了(le)標(biao)題(ti)意義。本(ben)曲(qu)問世之后， 一時造成了(le)極大的(de)(de)(de)轟動。柏(bo)遼茲(zi)具有(you)多愁善感的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格，其帶有(you)病態的(de)(de)(de)夢想和(he)燃燒著的(de)(de)(de)熱情，使他擺脫了(le)形式上(shang)受約(yue)束的(de)(de)(de)古典交(jiao)響曲(qu)，而創造出了(le)一種全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)風格。他不像門德爾(er)松那樣引用客觀的(de)(de)(de)標(biao)題(ti)，而是大膽(dan)(dan)地使音樂成為標(biao)題(ti)的(de)(de)(de)附屬品，并在(zai)這一交(jiao)響曲(qu)中(zhong)構(gou)(gou)成了(le)自傳式的(de)(de)(de)內容。 全(quan)曲(qu)在(zai)結構(gou)(gou)、和(he)聲與(yu)旋律方面都存在(zai)著大膽(dan)(dan)的(de)(de)(de)創新(xin)，由(you)(you)此開創了(le)自由(you)(you)浪(lang)漫主義音樂的(de)(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻(huan)想交(jiao)響曲》問世只比(bi)貝多芬的(de)(de)《第九交(jiao)響曲》晚了六年(nian)，舒(shu)曼盛贊這首作品有(you)著全新的(de)(de)交(jiao)響曲形式，而柏(bo)遼茲又能(neng)更賦予(yu)這個(ge)形式充滿(man)能(neng)量的(de)(de)內容。他說：“唯有(you)天才(cai)，才(cai)能(neng)自由的(de)(de)創作。”的(de)(de)確，如果我們回頭看看柏(bo)遼茲習樂的(de)(de)經過，再(zai)聽聽《幻(huan)想交(jiao)響曲》表(biao)現的(de)(de)管弦效果，令(ling)誰都不得不佩服他是天才(cai)。

柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)兩(liang)位(wei)音(yin)樂(le)(le)(le)老(lao)師(shi)M. Dorand（吉他(ta)(ta)老(lao)師(shi)）、J-F Lesueur（巴(ba)黎音(yin)樂(le)(le)(le)院作曲(qu)(qu)教授）都(dou)是(shi)學究(jiu)型人物(wu)，從(cong)來(lai)沒(mei)有給過柏遼茲(zi)管弦樂(le)(le)(le)法上的(de)(de)(de)幫(bang)助。反(fan)倒是(shi)他(ta)(ta)自己努(nu)力(li)吸收(shou)海(hai)頓、莫扎特(te)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)卻從(cong)來(lai)沒(mei)有喜歡過他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)種(zhong)看(kan)似(si)矛盾的(de)(de)(de)作法，卻造就(jiu)了日后(hou)的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》。一身散(san)發著(zhu)浪(lang)漫性(xing)格的(de)(de)(de)柏遼茲(zi)，不(bu)僅矛盾還(huan)經常(chang)不(bu)拘形式打破法統(tong)(tong)，以(yi)幾近病態的(de)(de)(de)姿態行(xing)走樂(le)(le)(le)壇。他(ta)(ta)與眾不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，充滿戲劇(ju)性(xing)張力(li)的(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)合奏，以(yi)及(ji)文學性(xing)十足的(de)(de)(de)標題(ti)音(yin)樂(le)(le)(le)等創作，讓他(ta)(ta)成為浪(lang)漫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)先(xian)鋒導火線(xian)，管弦樂(le)(le)(le)形式的(de)(de)(de)獨(du)創者(zhe)。他(ta)(ta)不(bu)僅是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)上第一位(wei)配(pei)器(qi)法超越貝多(duo)芬者(zhe)，大膽且獨(du)立于傳統(tong)(tong)之(zhi)外的(de)(de)(de)配(pei)器(qi)，將配(pei)器(qi)這(zhe)(zhe)個調色板擴大到無以(yi)復加(jia)的(de)(de)(de)地步，連李斯特(te)、華格納等后(hou)生晚輩都(dou)嘆為觀止。他(ta)(ta)著(zhu)作的(de)(de)(de)《論配(pei)器(qi)法》更讓人人尊稱他(ta)(ta)為近代(dai)管弦樂(le)(le)(le)之(zhi)父。但是(shi)，您知道嗎？柏遼茲(zi)只(zhi)會演奏長笛與吉他(ta)(ta)兩(liang)項樂(le)(le)(le)器(qi)而已！

除了形式(shi)、配器方面(mian)的突破，在創作手法上《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)》將主導樂(le)念運用得淋漓盡致(zhi)，成為華格納樂(le)劇主導樂(le)念的先行(xing)者更讓聽者能清晰掌(zhang)握音樂(le)整(zheng)(zheng)體概念。《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)》一共有“夢、熱情”、“舞會”、“田(tian)野(ye)風光(guang)”、“斷頭臺進(jin)行(xing)曲(qu)”、“女(nv)巫的安息日晚(wan)會之夢”五個樂(le)章，整(zheng)(zheng)首交響曲(qu)就像一出無言(yan)的戲劇，當時(shi)它原本有個標題(ti)(ti)藝(yi)術生涯中的插(cha)曲(qu)，而幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)只是個副題(ti)(ti)，但后(hou)來大眾的使用習慣都以(yi)“幻(huan)想(xiang)”來稱呼這首作品(pin)。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支(zhi)雙簧管（兼英國管）

2支單(dan)簧(huang)管(guan)（bB，A）

1支高(gao)音(yin)單簧管（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年(nian)的(de)(de)(de)一(yi)個秋(qiu)夜，柏(bo)遼茲(zi)在巴黎劇院觀看一(yi)個英國(guo)劇團(tuan)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)莎士比亞(ya)悲劇，當奧菲(fei)利亞(ya)的(de)(de)(de)扮演(yan)者該團(tuan)著(zhu)名女(nv)演(yan)員哈麗特·史密(mi)森登臺時(shi)，柏(bo)遼茲(zi)被她那(nei)非凡(fan)的(de)(de)(de)風度(du)和美貌迷(mi)住了，就(jiu)此(ci)陷入了單(dan)相(xiang)思(si)的(de)(de)(de)苦惱之中，經(jing)過(guo)長時(shi)間的(de)(de)(de)思(si)念和嘆息，他(ta)終于壯著(zhu)膽兒向史密(mi)森發出(chu)幾(ji)封求愛(ai)的(de)(de)(de)信， 都(dou)遭到(dao)拒絕。從此(ci)，柏(bo)遼茲(zi)如同墮入云(yun)層，日夜幻想(xiang)著(zhu)這位女(nv)神的(de)(de)(de)倩影(ying)。這場痛苦的(de)(de)(de)體驗激起了作曲(qu)家狂(kuang)熱(re)的(de)(de)(de)創(chuang)作熱(re)情， 寫(xie)下了他(ta)平(ping)生第一(yi)部重要(yao)的(de)(de)(de)大型(xing)作品 ──《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》。

《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)最(zui)(zui)使人(ren)(ren)迷惑(huo)、最(zui)(zui)新奇(qi)，和最(zui)(zui)受(shou)人(ren)(ren)歡迎的(de)(de)(de)。由貝多(duo)芬和勃拉姆斯(Brahms)，甚至布魯克納(Bruckner)的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)培(pei)育(yu)起來的(de)(de)(de)聽眾(zhong)在(zai)(zai)(zai)面對這部不尋常(chang)的(de)(de)(de)作(zuo)品時，他(ta)(ta)們一定(ding)會搔首驚(jing)愕，想弄個(ge)明(ming)白(bai)，它究竟是(shi)不是(shi)一部屬于有公認含義的(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。然而(er)，正是(shi)柏遼(liao)茲(zi)對貝多(duo)芬交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)真正發現才促使這部作(zuo)品的(de)(de)(de)產生(sheng)：沒有這個(ge)發現，他(ta)(ta)無疑將根本(ben)不會去寫什么交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。在(zai)(zai)(zai)二十四歲以(yi)前，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發展很快，但卻是(shi)明(ming)顯(xian)地(di)與格魯克、以(yi)及他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)歌劇院(yuan)曾經極其(qi)(qi)熱切地(di)聆聽過(guo)的(de)(de)(de)勒絮爾(er)《他(ta)(ta)的(de)(de)(de)老(lao)師》、凱魯比尼(ni)(Chembini)、薩基尼(ni)(Saechini)等其(qi)(qi)他(ta)(ta)作(zuo)曲(qu)家們相似。接(jie)著就到(dao)了他(ta)(ta)生(sheng)涯(ya)中(zhong)最(zui)(zui)動亂不寧的(de)(de)(de)1827—1830年，生(sheng)活在(zai)(zai)(zai)緊張的(de)(de)(de)感(gan)情壓力和精神壓力之下，產生(sheng)了許多(duo)有驚(jing)人(ren)(ren)創造性的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)，而(er)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》達到(dao)了頂(ding)峰，成為浪漫主運動最(zui)(zui)鮮明(ming)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)文獻之一。

陶醉在(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)醇酒(jiu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)主義文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)心人(ren)物(wu)們(men)大概根本(ben)沒有(you)想(xiang)(xiang)到，海頓和(he)(he)莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)能在(zai)這方面展示出(chu)新境界。浪(lang)漫(man)主義本(ben)來(lai)是(shi)文(wen)學(xue)運動，它(ta)是(shi)在(zai)一(yi)(yi)種對(dui)于十八(ba)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)來(lai)說(shuo)過于大膽(dan)和(he)(he)狂幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫和(he)(he)詩歌觀念上(shang)繁榮起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；而天生缺(que)少精確地(di)描述事物(wu)和(he)(he)思想(xiang)(xiang)能力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，正好強有(you)力地(di)適于這種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現方式。關于無窮、不可想(xiang)(xiang)象、人(ren)類(lei)靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)身(shen)——這些方面沒有(you)其他藝術(shu)(shu)手段在(zai)表現力上(shang)能與音樂(le)(le)相(xiang)比(bi)擬,因為(wei)音樂(le)(le)在(zai)啟發、聯(lian)想(xiang)(xiang)，以及(ji)洞察心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫測深度方面所具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能力是(shi)無可比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。最受人(ren)喜愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)——無望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)、不可遏(e)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)、難以獲得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美、絕望、死亡、夢魘和(he)(he)超自然力——以及(ji)藝術(shu)(shu)家(jia)在(zai)一(yi)(yi)時感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)驅使(shi)下(xia)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)，這一(yi)(yi)切(qie)在(zai)《幻想(xiang)(xiang)交響曲(qu)》中是(shi)第一(yi)(yi)次(ci)極為(wei)有(you)力地(di)出(chu)現在(zai)音樂(le)(le)中。人(ren)們(men)一(yi)(yi)下(xia)子發現了音樂(le)(le)本(ben)身(shen)就(jiu)是(shi)浪(lang)漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)，和(he)(he)公認意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)藝術(shu)(shu)并(bing)無二致。

在1827年(nian)時，柏遼茲是一(yi)(yi)(yi)個高度(du)敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，容易(yi)受(shou)(shou)到(dao)一(yi)(yi)(yi)連串強(qiang)(qiang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外部(bu)影(ying)響(xiang)(xiang)，使他(ta)本來就很(hen)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像力更加強(qiang)(qiang)了(le)(le)活力。在那(nei)些(xie)對(dui)(dui)他(ta)有驚雷般沖擊力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)中(zhong)，第一(yi)(yi)(yi)次(ci)也是最強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)是包括肯布爾(er)(Kemble)、基恩(Kean)和麥克雷迪(Macready)在內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個英國(guo)劇團訪問巴黎。那(nei)一(yi)(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)9月他(ta)們在奧德(de)翁劇院上演一(yi)(yi)(yi)系列莎士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇，震驚了(le)(le)代表(biao)那(nei)一(yi)(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情青年(nian)界(jie)——雨果、德(de)·維(wei)尼(ni)(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內(nei)弗(Nerval)、德(de)拉克洛瓦(Delacroix)和柏遼茲。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)位(wei)音樂(le)家和他(ta)們一(yi)(yi)(yi)起(qi)表(biao)現了(le)(le)對(dui)(dui)莎士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊美(mei)，甚至(zhi)比(bi)他(ta)們對(dui)(dui)女主(zhu)角哈麗特·史密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇拜更為熱烈，據說這(zhe)位(wei)女主(zhu)角那(nei)愛爾(er)蘭(lan)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)音使她在倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全面成(cheng)功受(shou)(shou)到(dao)損害(hai)。他(ta)在《回(hui)憶錄(lu)》中(zhong)告訴我們，他(ta)在一(yi)(yi)(yi)種(zhong)極度(du)興奮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)中(zhong)漫步街頭，幾乎鼓(gu)不起(qi)勇氣回(hui)到(dao)劇院去，讓(rang)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情接(jie)受(shou)(shou)第二次(ci)和第三次(ci)沖擊。當(dang)時，個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)似(si)乎更具有支配力量。對(dui)(dui)莎士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)現慢慢地對(dui)(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)產生了(le)(le)深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)。

接(jie)踵(zhong)而來的(de)(de)(de)(de)又(you)是(shi)(shi)兩次這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)先是(shi)(shi)閱讀(du)熱(re)拉爾·德·內弗(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)(de)(de)歌(ge)德著作《浮(fu)士(shi)(shi)德》(Faust)，隨即是(shi)(shi)《英雄交(jiao)響曲》于1828年(nian)(nian)3月在(zai)巴(ba)黎音(yin)樂學院舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演。歌(ge)德戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)背影使(shi)他困擾(rao)了整(zheng)整(zheng)一年(nian)(nian)。我們知道的(de)(de)(de)(de)有(you)一首(shou)浮(fu)士(shi)(shi)德的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲和一出浮(fu)士(shi)(shi)德的(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只有(you)后來成為《浮(fu)士(shi)(shi)德的(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)核心(xin)的(de)(de)(de)(de)一組《浮(fu)士(shi)(shi)德中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)八場(chang)》是(shi)(shi)完成了的(de)(de)(de)(de)。他讀(du)了托馬斯·穆爾(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)《愛(ai)爾蘭短歌(ge)》并(bing)(bing)于1829年(nian)(nian)為其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜曲。到了1830年(nian)(nian)春(chun)，他對哈麗(li)特(te)·史(shi)密森的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情因她的(de)(de)(de)(de)反(fan)應冷漠而告幻滅，而一件新的(de)(de)(de)(de)作品突(tu)然形成。儼(yan)若能在(zai)貝多(duo)芬交(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)輪廓中(zhong)(zhong)把整(zheng)個內心(xin)經驗予以(yi)實(shi)現。悟力(li)的(de)(de)(de)(de)閃現使(shi)一部具有(you)永恒魅力(li)，受人(ren)喜愛(ai)，并(bing)(bing)在(zai)音(yin)樂史(shi)上起(qi)著基石作用的(de)(de)(de)(de)作品得以(yi)產(chan)生。《幻想交(jiao)響曲》的(de)(de)(de)(de)首(shou)演于1830年(nian)(nian)12月5日在(zai)巴(ba)黎音(yin)樂學院舉行(xing)。

在(zai)(zai)譜寫這首(shou)交響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)并非全部樂(le)(le)曲(qu)(qu)都是(shi)新的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)許多地(di)方他使用(yong)了(le)現有(you)的(de)(de)(de)(de)、看(kan)(kan)來(lai)能符合他的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)(xing)和交響性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)材料。這首(shou)交響曲(qu)(qu)就是(shi)一(yi)(yi)出(chu)戲劇：其耀眼新奇之處就是(shi)在(zai)(zai)五個(ge)(ge)樂(le)(le)章中清(qing)晰地(di)展現了(le)個(ge)(ge)人經歷，猶如一(yi)(yi)出(chu)戲劇。所(suo)以(yi)它(ta)(ta)(ta)(ta)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)標題為：《藝(yi)術(shu)家(jia)生涯(ya)中的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于它(ta)(ta)(ta)(ta)棲身于狂想和夢幻(huan)世界而(er)有(you)了(le)《幻(huan)想交響曲(qu)(qu)》這個(ge)(ge)副標題。樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)來(lai)自(zi)與藝(yi)術(shu)家(jia)本人經歷的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)一(yi)(yi)性(xing)(xing)，和使用(yong)了(le)柏遼茲稱之為固(gu)定樂(le)(le)思(si)(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)各個(ge)(ge)主題，它(ta)(ta)(ta)(ta)們以(yi)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)面貌在(zai)(zai)所(suo)有(you)五個(ge)(ge)樂(le)(le)章中反復出(chu)現。這種主題的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)是(shi)一(yi)(yi)種很古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法新運用(yong)(更(geng)不(bu)必說(shuo)柏遼茲把一(yi)(yi)個(ge)(ge)主題變(bian)(bian)化(hua)為另(ling)一(yi)(yi)主題的(de)(de)(de)(de)再(zai)現所(suo)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法了(le))，這種古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法通過(guo)李(li)斯特而(er)成為十九世紀后(hou)期音樂(le)(le)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)常見手(shou)(shou)法，而(er)我們也就能夠看(kan)(kan)到它(ta)(ta)(ta)(ta)為什么是(shi)如此有(you)用(yong)了(le)。它(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)統一(yi)(yi)之中產(chan)生多樣(yang)性(xing)(xing)，主題相(xiang)同(tong)(tong)而(er)又(you)不(bu)同(tong)(tong)。在(zai)(zai)這首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中，主題的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)，就是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)在(zai)(zai)不(bu)同(tong)(tong)背景和不(bu)同(tong)(tong)心(xin)境之下所(suo)看(kan)(kan)到的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)一(yi)(yi)對象——他所(suo)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人。

柏(bo)遼(liao)茲仿照貝(bei)多芬的(de)《田園交響曲(qu)》為每一(yi)樂章加上說(shuo)明(ming)性標題(ti)(ti)(ti)，并(bing)發展這一(yi)作(zuo)法(fa)。當總譜于(yu)(yu)1846年發表的(de)時(shi)候，柏(bo)遼(liao)茲說(shuo)無需總是(shi)把詳細的(de)標題(ti)(ti)(ti)內(nei)容公諸于(yu)(yu)聽眾(zhong)，有(you)樂章的(de)題(ti)(ti)(ti)目就夠了(le)。他希望音樂本身能(neng)充分(fen)地(di)引起(qi)聽眾(zhong)的(de)興趣。這種說(shuo)法(fa)不完全對，因為總譜中(zhong)絕(jue)不是(shi)每樣東西都(dou)能(neng)不言自明(ming)的(de)。作(zuo)曲(qu)家們(men)確實偶爾會因為他們(men)的(de)音樂表現過于(yu)(yu)淺顯而有(you)愧于(yu)(yu)心(xin)，而且貝(bei)多芬試圖回避說(shuo)他描寫夜鶯、杜鵑和(he)鵪鶉，而說(shuo)那是(shi)表現情感(gan)的(de)，這話顯然不對。馬勒同(tong)樣曾為他的(de)《第一(yi)號交響曲(qu)》的(de)標題(ti)(ti)(ti)而感(gan)到為難。他的(de)《幻想交響曲(qu)》要是(shi)沒有(you)標題(ti)(ti)(ti)的(de)話，《赴刑進行曲(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中(zhong)遙(yao)遠(yuan)的(de)雷(lei)聲，以及包括“審判(pan)日(ri)(ri)歌”(Diesirae)素歌在內(nei)的(de)《女巫安息日(ri)(ri)夜會之夢》就很難理(li)解(jie)了(le)。柏(bo)遼(liao)茲除了(le)讓我們(men)能(neng)直(zhi)接地(di)、極難得(de)地(di)洞察他的(de)想像力之運作(zuo)外，他的(de)文字性說(shuo)明(ming)使一(yi)切(qie)都(dou)是(shi)很易(yi)于(yu)(yu)明(ming)白(bai)的(de)；我們(men)可(ke)能(neng)不喜(xi)歡(huan)柏(bo)遼(liao)茲對音符所(suo)作(zuo)的(de)解(jie)釋，但至少(shao)那是(shi)他自己(ji)的(de)解(jie)釋：這同(tong)樣也形(xing)成(cheng)這位藝術家生命中(zhong)的(de)一(yi)段(duan)插曲(qu)：

“一位具有病(bing)態過敏氣質又(you)極富想(xiang)像力的(de)(de)(de)(de)青年(nian)音樂(le)(le)家，在(zai)(zai)一次絕望(wang)愛情的(de)(de)(de)(de)打(da)擊下用鴉片(pian)(pian)自殺。鴉片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)劑量太少不(bu)足(zu)以致命，卻使他(ta)陷入沉(chen)睡并進入奇異(yi)的(de)(de)(de)(de)夢境；在(zai)(zai)夢中，意識、感情和記憶(yi)在(zai)(zai)他(ta)失常的(de)(de)(de)(de)腦海里(li)(li)都化為音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)形象和主題。他(ta)愛著的(de)(de)(de)(de)人(ren)作為一支(zhi)旋律出現在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)面前，像一個(ge)固定樂(le)(le)思，一個(ge)縈繞于(yu)懷(huai)的(de)(de)(de)(de)主題，無論他(ta)走到哪里(li)(li)都不(bu)絕于(yu)耳(er)。”

在柏遼茲的原作中，只有最后兩個樂(le)章(zhang)是真正的“幻想的”，與鴉片導(dao)致的夢(meng)境有關。他(ta)對(dui)鴉片夢(meng)境的興趣來(lai)自(zi)閱(yue)讀(du)德·繆塞(de Musset)翻譯的德昆西(De Quincy)的《一個英(ying)國吸鴉片者(zhe)的懺悔(hui)》(Confessions of an English Opium Eater)。但他(ta)自(zi)己除了在醫療上和刺激上的用(yong)途之外，從來(lai)沒(mei)有將鴉片派過別的用(yong)場。?

第一樂章

第(di)一(yi)樂章冠(guan)以《夢幻(huan)，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初(chu)他(ta)(ta)回(hui)憶心靈的疾(ji)苦，激情(qing)的宣泄，在(zai)他(ta)(ta)遇見(jian)所愛的人(ren)之前所體驗過的邪種難以解(jie)釋的歡樂(le)與憂(you)愁；然后，她在(zai)他(ta)(ta)心中突然激起(qi)火山爆(bao)發般(ban)的愛情(qing)，他(ta)(ta)的狂喜，他(ta)(ta)妒火中曉(xiao)的憤(fen)怒，他(ta)(ta)的持久(jiu)不變的溫柔，他(ta)(ta)從宗教中得到的安慰。”

樂(le)(le)章開端緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)(zi)恰當(dang)地(di)(di)表(biao)達藝術家早時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境(jing)（c小(xiao)調）。引(yin)子(zi)(zi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他青(qing)年(nian)(nian)時(shi)代(dai)曾(ceng)為弗(fu)洛里昂(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我將永遠(yuan)離(li)開》(Je vais done quitter pour jamais)所(suo)譜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)(zi)。加(jia)弱音器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴低聲(sheng)吟出清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，而(er)和聲(sheng)與配器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)是(shi)非(fei)常匠心獨(du)具(ju)且技巧高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是(shi)在這(zhe)(zhe)段引(yin)子(zi)(zi)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)思(si)就(jiu)足夠一(yi)個完(wan)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響樂(le)(le)章之(zhi)用(yong)(yong)，人們很可(ke)(ke)能會說夏多布利昂(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)濤》(vague des passions)在任(ren)何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方都(dou)不(bu)會表(biao)現(xian)得如此引(yin)入(ru)遐想(xiang)。人們不(bu)愿意(yi)進入(ru)快板(ban)，但固定樂(le)(le)思(si)除了低音弦樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些無規律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之(zhi)外(wai)沒有伴奏，強有力地(di)(di)在小(xiao)提琴和第一(yi)長笛上表(biao)現(xian)它自己(ji)。熱情洋溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連奏和倔強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒(feng)芒(mang)強烈(lie)對比是(shi)精(jing)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然(ran)就(jiu)這(zhe)(zhe)旋(xuan)(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身而(er)言我們可(ke)(ke)能不(bu)把它當(dang)作美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)來贊美(mei)(mei)，樂(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏、激烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情記號，以及不(bu)知不(bu)覺間(jian)加(jia)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音階卻完(wan)美(mei)(mei)地(di)(di)滿足了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖(tu)。這(zhe)(zhe)一(yi)固定樂(le)(le)思(si)出現(xian)于(yu)1828年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅馬(ma)大獎清唱劇(Flerminie)中(zhong)，但這(zhe)(zhe)旋(xuan)(xuan)律很可(ke)(ke)能在上一(yi)年(nian)(nian)秋(qiu)天就(jiu)在史密森(sen)小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接影響之(zhi)下形成(cheng)了：

樂(le)章的曲(qu)式與古典(dian)奏嗚曲(qu)式很少(shao)相(xiang)同之處，柏遼茲更關心的是音樂(le)主題(ti)按照自身(shen)的要求(qiu)而(er)(er)展開，而(er)(er)不是迫使樂(le)曲(qu)受到曲(qu)式的束縛。下面(mian)是一個反復的呈示(shi)部但沒有第二(er)主題(ti)，只有一種轉(zhuan)向e小調的附屬主題(ti)：

這(zhe)(zhe)里有(you)一(yi)個(ge)再現(xian)部，但(dan)(dan)幾乎不(bu)是(shi)任何曲(qu)式上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。有(you)一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)，幾乎占(zhan)據了(le)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)半。柏遼茲急于給人(ren)這(zhe)(zhe)樣一(yi)種印象：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，特別是(shi)那(nei)(nei)些(xie)建立在(zai)固(gu)定(ding)樂思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)六個(ge)音(yin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，是(shi)不(bu)需經受系統(tong)討論(lun)和推敲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)像再現(xian)一(yi)個(ge)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓人(ren)感(gan)覺到它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)和變化著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)貌：它們是(shi)音(yin)樂發展(zhan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰而不(bu)是(shi)犧牲者。樂章(zhang)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多地(di)方(fang)是(shi)不(bu)嚴(yan)格地(di)嵌在(zai)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架中(zhong)(zhong)，然而舒曼對此評論(lun)卻肯定(ding)它理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)及(ji)經過嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧訓練(lian)。在(zai)舒曼開創(chuang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)評論(lun)中(zhong)(zhong)確(que)實(shi)兩次出現(xian)了(le)“盡管作品明顯地(di)沒有(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式……”這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)措(cuo)詞，但(dan)(dan)每次都指明其獨創(chuang)性和音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序(xu)感(gan)，而不(bu)是(shi)順(shun)從(cong)公認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式標準。有(you)許(xu)多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之筆(bi)，其中(zhong)(zhong)最令人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)那(nei)(nei)好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從(cong)固(gu)定(ding)樂思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆隆聲(sheng)中(zhong)(zhong)升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙簧(huang)管主題(ti)；是(shi)短號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段c大調旋(xuan)律強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)歸，而不(bu)是(shi)(讓我們說(shuo)句(ju)實(shi)話(hua))那(nei)(nei)些(xie)使樂章(zhang)圓滿結(jie)束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和弦(xian)。

第二樂章

第(di)二樂章《舞(wu)會》(Un Ball)在戲(xi)劇性表(biao)現(xian)和音樂兩(liang)(liang)方(fang)面都是水(shui)晶般地清(qing)澈，配器也是這(zhe)樣，用兩(liang)(liang)架(jia)豎琴，沒有(you)(you)巴松管，只有(you)(you)雙簧管一支。舞(wu)曲刻意(yi)求其(qi)簡明易(yi)懂(dong)，這(zhe)就是每當它再現(xian)時柏遼茲都改(gai)變其(qi)伴奏(zou)的(de)原因。溫柔典雅的(de)主(zhu)題由小(xiao)提琴奏(zou)出（A大調），在第(di)二主(zhu)題中(zhong)，我(wo)們能(neng)看到更明顯的(de)人(ren)物出現(xian)，它有(you)(you)著(zhu)與譜相同的(de)外形和富(fu)于推動性的(de)表(biao)情(qing)符號：

當固定樂(le)思自(zi)己(ji)出現時，藝(yi)術(shu)家(jia)突然意識(shi)到她的(de)在(zai)場，這突然的(de)意識(shi)打(da)斷了(le)(le)對于舞曲的(de)全部注(zhu)意，調突然改變了(le)(le)（F大調），旋律在(zai)長笛和(he)雙簧(huang)管上優雅(ya)地(di)展開。漸漸回到圓舞曲，而固定樂(le)思第二次——這次更加獨立(li)地(di)——再現之后，柏遼茲加快了(le)(le)樂(le)曲節(jie)奏，所(suo)有在(zai)場的(de)樂(le)器忙(mang)忙(mang)碌(liu)碌(liu)的(de)演奏（以第一(yi)主題為(wei)中(zhong)心），將其(qi)推向一(yi)個興高采烈的(de)結尾(wei)。

第三樂章

第(di)三樂章(zhang)(zhang)《田(tian)野景色》(Scène aux champs)，是(shi)(shi)緩慢的(de)(de)樂章(zhang)(zhang)（F大調(diao)）。對貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)《田(tian)園》的(de)(de)模仿在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)更(geng)為(wei)明顯(xian)。在(zai)樂章(zhang)(zhang)開(kai)(kai)始的(de)(de)緩慢引(yin)子之后(hou)，富(fu)于想(xiang)像的(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)與(yu)音(yin)(yin)樂展開(kai)(kai)之間的(de)(de)關(guan)系在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)比在(zai)交響曲的(de)(de)任(ren)何一處都(dou)更(geng)令人(ren)滿意(yi)。它是(shi)(shi)一段設(she)計美(mei)妙的(de)(de)柔板，詩一般的(de)(de)形象和(he)(he)音(yin)(yin)樂的(de)(de)表(biao)情在(zai)每(mei)一點上都(dou)恰(qia)相匹配：牧(mu)羊人(ren)的(de)(de)笛(di)聲在(zai)曠野上互相應答，鄉村夏(xia)日黃昏的(de)(de)寧靜，藝術家多(duo)情的(de)(de)愁思，風(feng)兒輕拂著樹枝，愛人(ren)出現(xian)引(yin)向絕望的(de)(de)邊沿的(de)(de)激動，落日，遠方雷(lei)聲的(de)(de)回(hui)響，“孤獨……寂靜”。標題(ti)(ti)(ti)與(yu)形式從(cong)未有(you)過不(bu)調(diao)和(he)(he)，旋律按照它自(zi)然的(de)(de)速度發展，所有(you)這(zhe)(zhe)些都(dou)具有(you)一種令人(ren)滿足的(de)(de)勻稱之美(mei)，與(yu)《皇家狩獵和(he)(he)暴(bao)風(feng)雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一個描寫野外的(de)(de)樂章(zhang)(zhang)——不(bu)無相似(si)。樂曲的(de)(de)中(zhong)段出現(xian)了第(di)二樂章(zhang)(zhang)F大調(diao)中(zhong)段主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)使用小提琴降B大調(diao)演(yan)奏(zou)，并(bing)且(qie)更(geng)加(jia)柔和(he)(he)。結尾部(bu)(bu)分的(de)(de)定(ding)音(yin)(yin)鼓突(tu)然出現(xian)的(de)(de)滾(gun)奏(zou)正好為(wei)后(hou)面(mian)第(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)開(kai)(kai)頭部(bu)(bu)分定(ding)音(yin)(yin)鼓節(jie)奏(zou)做好鋪(pu)墊。

第四樂章

第四樂(le)章《赴刑進行曲》(La marche au supplice)。此章之(zhi)前，柏遼(liao)茲的(de)想象(xiang)還是(shi)棲身于感情憂郁(yu)和渴望的(de)世界中的(de)，而(er)這時(shi)已陷入(ru)了(le)死(si)亡的(de)深淵。死(si)亡與恐(kong)懼的(de)魅力，超自然事(shi)物的(de)可怕力量占據(ju)了(le)一切，貝多芬(fen)和格魯克的(de)音(yin)調(diao)被遠遠地(di)拋(pao)在后面(mian)。在這之(zhi)前音(yin)樂(le)從未(wei)大膽進入(ru)這個(ge)奇(qi)異的(de)領域。藝術家(jia)夢見他殺死(si)了(le)心愛的(de)人，他被判死(si)刑，帶向刑場。

“行(xing)列跟(gen)著進(jin)行(xing)曲的(de)聲音前進(jin)．樂音有時陰(yin)暗不祥，有時光輝(hui)隆(long)重．同時有一種沉重的(de)腳步(bu)聲始終貫穿在喧嚷之中。最后(hou)，固定樂思(si)再現片(pian)刻，好像在斬首前對愛情做(zuo)最后(hou)的(de)回憶(yi)。”

《赴(fu)刑進(jin)(jin)行(xing)曲》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)(jin)行(xing)曲當中(zhong)(zhong)最(zui)(zui)早、也(ye)是描寫最(zui)(zui)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一首，取自未完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官》，在(zai)(zai)(zai)那時這支進(jin)(jin)行(xing)曲不(bu)可能(neng)有(you)在(zai)(zai)(zai)《赴(fu)刑進(jin)(jin)行(xing)曲》中(zhong)(zhong)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)(li)。阻(zu)塞音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國號，分奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)提琴，兩對定音(yin)(yin)(yin)鼓，以(yi)及一種嚴(yan)酷無(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)構(gou)成(cheng)(cheng)了一幅恐(kong)(kong)怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫(hua)，大提琴和(he)低(di)音(yin)(yin)(yin)聲部奏(zou)(zou)出(chu)仿佛是一個主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)無(wu)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)音(yin)(yin)(yin)階，增(zeng)強了惡夢。在(zai)(zai)(zai)復小(xiao)節(jie)線(xian)之后(hou)進(jin)(jin)行(xing)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量(liang)增(zeng)強：人們在(zai)(zai)(zai)長號最(zui)(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續(xu)音(yin)(yin)(yin)和(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂中(zhong)(zhong)聽(ting)見人群(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺戮欲，一個持續(xu)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點節(jie)奏(zou)(zou)引向g小(xiao)調和(he)弦(xian)(弦(xian)樂)與降D大調(管樂)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)并置，這達到(dao)了恐(kong)(kong)怖和(he)精神狂(kuang)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點。作為最(zui)(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶深(shen)深(shen)留在(zai)(zai)(zai)腦(nao)海中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧(huang)管G大調演奏(zou)(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)樂章(zhang)中(zhong)(zhong)段主題(ti)所(suo)(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說明(ming)愛情徹底終止。被下(xia)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘(zha)刀和(he)一系列(lie)血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大調和(he)弦(xian)所(suo)(suo)解脫(tuo)了。

最后樂章

最后樂(le)(le)(le)章(zhang)：女巫(wu)沙(sha)柏特的(de)(de)(de)(de)夜夢(meng)(meng)(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)(zai)《女巫(wu)安息日夜會之(zhi)夢(meng)(meng)》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術家看見自己在(zai)(zai)墳墓的(de)(de)(de)(de)一邊，看到幽靈、怪(guai)物(wu)(wu)，以(yi)及令(ling)人(ren)(ren)毛骨悚(song)然的(de)(de)(de)(de)、惡魔般嘲弄人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)動物(wu)(wu)組成的(de)(de)(de)(de)集會。想(xiang)(xiang)像力主宰，想(xiang)(xiang)法越(yue)是(shi)離奇(qi)，描繪的(de)(de)(de)(de)效果(guo)就越(yue)強。不合邏輯和稀奇(qi)古怪(guai)成了音樂(le)(le)(le)發揮效能(neng)的(de)(de)(de)(de)源泉，至少在(zai)(zai)樂(le)(le)(le)章(zhang)引子樂(le)(le)(le)段(duan)里(li)是(shi)這(zhe)樣，因而(er)心愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)到來(lai)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)——在(zai)(zai)降E調單簧管上出現的(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)和怪(guai)誕，這(zhe)次給(gei)樂(le)(le)(le)曲(qu)加上的(de)(de)(de)(de)是(shi)某種有序的(de)(de)(de)(de)外貌而(er)不是(shi)打亂(luan)它。直(zhi)接給(gei)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)是(shi)混亂(luan)的(de)(de)(de)(de)場景和嘈(cao)雜紛亂(luan)的(de)(de)(de)(de)一大堆丑(chou)怪(guai)粗(cu)陋的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)形，好像一個邪惡陰暗的(de)(de)(de)(de)宗教(jiao)儀式的(de)(de)(de)(de)開幕(mu)式。

當鐘聲（管(guan)鐘）響起（只(zhi)有C、G兩個(ge)單(dan)音(yin)(yin)），巴松管(guan)和(he)奧非克萊(lai)德號(柏遼茲知道怎樣(yang)讓它們發出(chu)(chu)最(zui)難聽的(de)(de)噪音(yin)(yin))爆發出(chu)(chu)“審判日歌”時，儀式正在(zai)進行之中。繼(ji)之而來的(de)(de)是(shi)惡(e)魔的(de)(de)圓舞，不僅(jin)是(shi)女巫(wu)們，而是(shi)一(yi)場以(yi)神(shen)經質的(de)(de)賦格(ge)來表現的(de)(de)“群魔亂舞”(Diabolical Orgy)。此時柏遼茲內心的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家接(jie)替了位置。當“審判日歌”像(xiang)打(da)雷一(yi)樣(yang)怒斥鹵莽迅(xun)疾的(de)(de)舞蹈旋風時，勝利昂揚的(de)(de)樂(le)聲陳述著，以(yi)半音(yin)(yin)階(jie)發展(zhan)和(he)再現著主題題材。柏遼茲總(zong)是(shi)為他的(de)(de)結尾(wei)預備著一(yi)些東西(xi)。它們不屈不撓地(di)沖(chong)向終點(dian)。也(ye)展(zhan)示新的(de)(de)樂(le)思(si)。唧唧的(de)(de)弓桿擊(ji)弦聲和(he)震顫聲繼(ji)之以(yi)管(guan)樂(le)奔(ben)放的(de)(de)半音(yin)(yin)階(jie)。一(yi)旦意識到低音(yin)(yin)聲部的(de)(de)很強(qiang)將突然襲來，聽者怎能不屏住呼吸？最(zui)后所(suo)有樂(le)器(qi)加入(ru)，走向C大調，奏響猛(meng)烈的(de)(de)和(he)弦，全曲宣告結束。

總論

在交響曲最后(hou)的和弦中沒有定音鼓的隆隆作響，讓曲調無障礙(ai)地等待聲音尖銳的銅管樂C大調的到(dao)來(lai)。

柏遼茲(zi)在交響曲的(de)(de)(de)任一(yi)方(fang)面無不走出(chu)一(yi)條新路(lu)，諸如(ru)五(wu)樂(le)章的(de)(de)(de)結構設(she)(she)計(ji)(ji)，每一(yi)樂(le)章都采取非常規形式的(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)，運用半(ban)自傳式標題，把(ba)精神意象神奇(qi)地轉化為聲音(yin)(yin)(yin)，機智地運用樂(le)器法的(de)(de)(de)才(cai)能，以(yi)及明顯現代性的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)色調觀念(nian)等(deng)等(deng)；他(ta)的(de)(de)(de)交響曲是(shi)(shi)(shi)充滿不可(ke)遏(e)制的(de)(de)(de)青春活力的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)，是(shi)(shi)(shi)構思狂(kuang)放(fang)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)，也是(shi)(shi)(shi)與(yu)生俱(ju)來的(de)(de)(de)、直覺(jue)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。柏遼茲(zi)以(yi)一(yi)種完全是(shi)(shi)(shi)革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)方(fang)式開(kai)發管弦(xian)樂(le)：他(ta)不單是(shi)(shi)(shi)要求兩架豎琴、一(yi)支英國管、一(yi)支降E調單簧管，兩支奧非克萊(lai)德號(hao)、四面定音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)和一(yi)大串的(de)(de)(de)打(da)擊樂(le)器，而(er)且要求每一(yi)件樂(le)器去完成以(yi)前從來沒有夢想過(guo)的(de)(de)(de)事(shi)情；他(ta)完全從實(shi)用的(de)(de)(de)觀點來運用單個的(de)(de)(de)聲部，他(ta)把(ba)音(yin)(yin)(yin)色、聲區和力度(du)精巧結合而(er)創造管弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)，這是(shi)(shi)(shi)和古(gu)典(dian)大師不同(tong)的(de)(de)(de)地方(fang)。

音樂史上(shang)有一條不言自明(ming)的(de)(de)(de)道理，即(ji)邁出決定性步(bu)伐的(de)(de)(de)人(ren)總是天才而不是狂熱的(de)(de)(de)發(fa)明(ming)家。《幻想交響(xiang)曲》之所以重(zhong)要(yao)，不僅因(yin)為(wei)它在(zai)交響(xiang)曲尚無人(ren)探討(tao)過的(de)(de)(de)領域所取(qu)得的(de)(de)(de)重(zhong)大突破，也(ye)不僅因(yin)為(wei)它揭示了—種全(quan)新的(de)(de)(de)器樂語言。它真正的(de)(de)(de)價值在(zai)于(yu)它有能力傳遞柏遼茲心(xin)中熾熱的(de)(de)(de)感(gan)情，讓人(ren)每次(ci)聽到它的(de)(de)(de)時(shi)候都能感(gan)覺到它那多元(yuan)的(de)(de)(de)想像力。