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基本介紹

當時(shi)浪漫主(zhu)義在(zai)法(fa)國正如魚得水般(ban)的(de)(de)(de)風行，在(zai)詩壇(tan)(tan)、畫(hua)壇(tan)(tan)、樂(le)(le)(le)壇(tan)(tan)都(dou)各有(you)(you)代表人物，詩壇(tan)(tan)是(shi)雨(yu)果、繪畫(hua)則(ze)(ze)是(shi)德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)(le)方面(mian)就(jiu)是(shi)以柏(bo)遼(liao)茲為尊(zun)。浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)微言(yan)大(da)義，主(zhu)張藝(yi)術應有(you)(you)尊(zun)重(zhong)創作者的(de)(de)(de)絕(jue)對(dui)自(zi)(zi)由，而在(zai)音樂(le)(le)(le)方面(mian)表現出(chu)來的(de)(de)(de)，則(ze)(ze)是(shi)對(dui)于(yu)炫目(mu)展(zhan)技(ji)的(de)(de)(de)高度(du)興(xing)趣，例如李斯特(te)的(de)(de)(de)鋼琴、帕格尼尼的(de)(de)(de)小(xiao)提琴演出(chu)，而管弦樂(le)(le)(le)方面(mian)柏(bo)遼(liao)茲無(wu)疑是(shi)“管弦超技(ji)”的(de)(de)(de)先(xian)行者，他所寫(xie)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)與(yu)過(guo)去此類曲(qu)目(mu)有(you)(you)極大(da)出(chu)入(ru)，無(wu)論在(zai)樂(le)(le)(le)曲(qu)規模、樂(le)(le)(le)念發展(zhan)、樂(le)(le)(le)章數，柏(bo)遼(liao)茲的(de)(de)(de)手法(fa)像(xiang)是(shi)脫韁的(de)(de)(de)野馬般(ban)，完全不(bu)受(shou)前人的(de)(de)(de)束縛，自(zi)(zi)由自(zi)(zi)在(zai)地揮灑起來。他留(liu)給世(shi)人《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《意大(da)利的(de)(de)(de)哈洛德》、《羅密歐與(yu)茱麗葉》、《送葬與(yu)凱(kai)旋大(da)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》等“交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)”作品，其中最知名的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》完成(cheng)于(yu)1830年(nian)，當時(shi)舒曼尚(shang)未開始(shi)寫(xie)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，而勃拉姆斯都(dou)還沒出(chu)生(sheng)呢！

全(quan)曲共(gong)分為五個樂章，每一個樂章都附有作者自己加上(shang)去的標題(ti)：

第一樂(le)章(zhang) "夢幻與熱情"：形式上是擁有極長(chang)的(de)最緩 板序(xu)奏的(de)奏鳴曲。序(xu)奏用以表現年輕(qing)藝術家尚未遇見(jian)心上人之(zhi)前，內心的(de)不安與憧憬。（片段1）

第二樂章 "舞會(hui)"：根據(ju)作者的注解，本樂章是表現(xian)他在一個熱鬧非凡的宴會(hui)中，發(fa)現(xian)了他的戀人。樂曲(qu)(qu)為圓(yuan)舞曲(qu)(qu)形式，在交響(xiang)曲(qu)(qu)中引入圓(yuan)舞曲(qu)(qu)在當時可謂破例。 （片段2）

第三樂章 "田野景(jing)色"：一(yi)個(ge)夏日(ri)的(de)(de)(de)黃昏，在原野上聆聽兩個(ge)牧童相(xiang)和(he)吹出的(de)(de)(de)笛(di)(di)聲。內(nei)心(xin)里雖(sui)然燃(ran)燒著微薄(bo)的(de)(de)(de)希(xi)望，但(dan)"萬一(yi)她(ta)背叛(pan)了(le)我(wo)"的(de)(de)(de)恐懼與不安,更刺痛了(le)年輕藝術家寂(ji)寞(mo)的(de)(de)(de)心(xin)。此(ci)后只剩了(le)一(yi)個(ge)牧童的(de)(de)(de)笛(di)(di)聲，不再(zai)有(you)人(ren)應和(he)。夕陽西下，最后只有(you)無邊的(de)(de)(de)孤獨與靜寂(ji)。（片段3）

第(di)四樂章 "服刑(xing)進行曲"：他殺了愛(ai)人(ren)，被(bei)判(pan)死(si)刑(xing)，走向斷頭臺。在最后的瞬間，愛(ai)人(ren)的身影在他的眼前閃現，但是死(si)神很快將(jiang)她驅趕得無影無蹤。

第(di)五樂章 "妖魔夜(ye)宴"：他(ta)看見來參加(jia)自己葬禮的(de)一些(xie)妖魔鬼(gui)怪和令人毛骨(gu)悚然的(de)魔女在跳舞。就在這中間(jian)， 他(ta)的(de)愛人出現了(le)，她(ta)已經(jing)(jing)變(bian)成了(le)一個氣質全(quan)失的(de)妓女模樣。之后"末(mo)日經(jing)(jing)"響起，以(yi)后魔女之舞與"末(mo)日經(jing)(jing)"持(chi)續并(bing)行，由弦樂器的(de)回旋主(zhu)題(ti)與管樂器的(de)"末(mo)日經(jing)(jing)"同時演奏以(yi)構成。（片(pian)段4）隨后是(shi)不安(an)的(de)弓木敲奏聲，至(zhi)此樂曲更加(jia)激昂、奔(ben)放，最后以(yi)狂亂(luan)的(de)形態結束(shu)全(quan)曲。

背景介紹

眾所(suo)皆(jie)知(zhi)柏遼茲(zi)寫(xie)作(zuo)《幻(huan)想交響(xiang)曲》是因為對(dui)女伶史(shi)密遜（Harriet Smithson）的(de)一片癡(chi)心(xin)，在詳說(shuo)這個(ge)愛情(qing)故事之(zhi)前，我(wo)想先提《幻(huan)想交響(xiang)曲》的(de)后(hou)續發展，給(gei)有興趣的(de)人作(zuo)為追蹤參考(kao)。在《幻(huan)想交響(xiang)曲》之(zhi)后(hou)，柏遼茲(zi)還寫(xie)了該故事的(de)傳記續篇(pian)(pian)與(yu)音樂續篇(pian)(pian)，其中傳記續篇(pian)(pian)《回到生(sheng)活(huo)》敘述藝術家(jia)雷利奧（Lelio，作(zuo)品(pin)14b）通過音樂的(de)治療力量，從狂亂(luan)中回到現實生(sheng)活(huo)。而音樂續篇(pian)(pian)獨白劇《雷利奧》就以藝術家(jia)雷利奧為名的(de)，是部結合歌手與(yu)演員口(kou)白的(de)管弦創新之(zhi)作(zuo)。

如果單(dan)就柏遼茲為(wei)史密遜寫《幻(huan)想交響曲》來看，多數人(ren)會以(yi)為(wei)柏遼茲相當癡(chi)心，但是就他(ta)(ta)一(yi)生的(de)情史而言，柏遼茲的(de)癡(chi)心只(zhi)是一(yi)時(shi)的(de)。當他(ta)(ta)十(shi)二(er)歲時(shi)，愛(ai)情與(yu)音(yin)樂同時(shi)向他(ta)(ta)招手，他(ta)(ta)“高射炮”地(di)單(dan)戀大他(ta)(ta)六歲的(de)艾(ai)思蝶杜波（Estelle Duboeuf），而這段純(chun)純(chun)的(de)情愫我們也可以(yi)在(zai)《幻(huan)想交響曲》第一(yi)樂章(zhang)慢板序奏中聽(ting)到。而1817年他(ta)(ta)與(yu)劇院的(de)第二(er)小提琴手M. Imbert學(xue)習聲(sheng)樂與(yu)長笛(di)，算是正式的(de)開始(shi)音(yin)樂啟蒙教育。

至于(yu)柏(bo)遼(liao)茲狂戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)伶史(shi)密(mi)遜，是(shi)位出生于(yu)愛爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國人(ren)(ren)，其(qi)父(fu)為劇(ju)院(yuan)經(jing)(jing)理(li)，本(ben)(ben)身(shen)又有(you)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)背景。原本(ben)(ben)史(shi)密(mi)遜打(da)算到倫(lun)敦(dun)發展舞臺事業，但是(shi)她濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛爾(er)蘭(lan)口音，卻成為她在英(ying)(ying)國發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大障礙。1827年（柏(bo)遼(liao)茲23歲），史(shi)密(mi)遜正巧(qiao)有(you)機會到法(fa)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出（因為語言隔(ge)閡，史(shi)密(mi)遜剛好可以掩(yan)飾她咬字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺點）《哈姆雷特》里頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里亞(ya)，當晚觀眾席(xi)里法(fa)國藝文(wen)界知名人(ren)(ren)士都到齊了，雨果、巴爾(er)扎克、柏(bo)遼(liao)茲等(deng)人(ren)(ren)都是(shi)座上賓。劇(ju)畢，柏(bo)遼(liao)茲對(dui)史(shi)密(mi)遜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現大為感動，他在回想錄里記載：我(wo)想起(qi)了莎士比亞(ya)與充滿靈感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)伶，所(suo)有(you)巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都為狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里亞(ya)瘋狂，她光輝燦爛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)榮耀與我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窮苦潦倒相比是(shi)那樣巨大，我(wo)非振作不可，我(wo)下定(ding)決心要(yao)把自己這個對(dui)她而言陌生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)，經(jing)(jing)過努力奮斗變(bian)得響亮光彩！

當(dang)時(shi)正在(zai)(zai)樂壇起步(bu)、默(mo)默(mo)無聞的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)，便展(zhan)開(kai)追求計劃的(de)(de)(de)第一步(bu)，舉行個人(ren)(ren)作品(pin)演奏(zou)會，不(bu)(bu)過(guo)很可惜他的(de)(de)(de)第一步(bu)效果(guo)并不(bu)(bu)大，因為(wei)這(zhe)位(wei)史(shi)密(mi)遜小姐對音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)興致(zhi)并不(bu)(bu)高。但是(shi)(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)并不(bu)(bu)死心，著手(shou)為(wei)她(ta)創作《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》，怎知(zhi)造化弄人(ren)(ren)，當(dang)1830年(nian)(nian)（柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)27歲）《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》首演時(shi)，史(shi)密(mi)遜竟然離(li)開(kai)法國(guo)回(hui)到英國(guo)，根本沒機會聽到這(zhe)首為(wei)她(ta)量身訂(ding)做的(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)。有趣的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，同年(nian)(nian)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)贏得羅馬作曲(qu)大獎(jiang)，意氣風發的(de)(de)(de)他放下對史(shi)密(mi)遜的(de)(de)(de)苦澀(se)單戀(lian)，接(jie)(jie)受了另一位(wei)音(yin)(yin)樂少女(nv)卡蜜(mi)兒(er)莫(mo)克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀(lian)情。在(zai)(zai)年(nian)(nian)底，兩人(ren)(ren)訂(ding)下等柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)自(zi)羅馬回(hui)來(lai)(lai)便結婚(hun)的(de)(de)(de)約定。沒想到，柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)遠(yuan)在(zai)(zai)羅馬卻收(shou)到卡蜜(mi)兒(er)那(nei)(nei)位(wei)勢(shi)利(li)母親的(de)(de)(de)來(lai)(lai)信，說(shuo)明她(ta)決定讓女(nv)兒(er)與知(zhi)名(ming)制(zhi)琴師(shi)Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長子(zi)結婚(hun)。接(jie)(jie)到此消息的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)宛如晴天霹靂般，竟然頭腦不(bu)(bu)清楚(chu)地(di)跑到女(nv)裝店買一套女(nv)裝偽(wei)裝自(zi)己(ji)，同時(shi)買了一把手(shou)槍以及自(zi)殺(sha)用(yong)的(de)(de)(de)毒藥(yao)，打算連(lian)夜趕(gan)回(hui)巴黎殺(sha)死卡蜜(mi)兒(er)母女(nv)以及她(ta)的(de)(de)(de)未婚(hun)夫一共三人(ren)(ren)。所幸途中柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)頭腦逐漸(jian)清醒，告(gao)訴自(zi)己(ji)“那(nei)(nei)種女(nv)人(ren)(ren)有什么希罕！”，才終(zhong)究沒有釀成大禍(huo)。這(zhe)也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)知(zhi)名(ming)的(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)瘋狂殺(sha)人(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)故(gu)事。

柏遼茲與史密(mi)遜(xun)的(de)(de)緣份畢竟未盡，1832年《幻想(xiang)交響(xiang)曲》再度演出，史密(mi)遜(xun)終(zhong)于有(you)機會(hui)一聞，當晚曲目還特別安排有(you)柏遼茲的(de)(de)另外(wai)兩首作品《羅密(mi)歐(ou)與茱(zhu)麗(li)葉》、《雷(lei)里(li)奧(ao)》。《雷(lei)里(li)奧(ao)》中有(you)段(duan)朗(lang)誦(song)歌(ge)詞(ci)：喔！我(wo)愿見一見她的(de)(de)麗(li)姿，看(kan)看(kan)茱(zhu)麗(li)葉的(de)(de)身影(ying)，奧(ao)菲里(li)亞的(de)(de)身影(ying)。為了這種愿望，我(wo)的(de)(de)心(xin)田(tian)高鳴著，我(wo)只愿意干飲由愛之(zhi)喜(xi)與悲交融之(zhi)杯！若是(shi)能夠(gou)在(zai)(zai)仲秋(qiu)之(zhi)夜，于野生的(de)(de)石楠樹(shu)叢(cong)上，被(bei)抱在(zai)(zai)她的(de)(de)胸膛中，一邊受北風(feng)搖曳，然后進(jin)入最后的(de)(de)安眠，該(gai)有(you)多好！當晚的(de)(de)音樂會(hui)還由柏遼茲親自(zi)擔任(ren)定音鼓(gu)的(de)(de)敲擊工作，由此可看(kan)出史密(mi)遜(xun)在(zai)(zai)他心(xin)目中的(de)(de)地位(wei)。

不(bu)過(guo)時(shi)隔五年(nian)，當(dang)(dang)年(nian)紅遍法國(guo)戲(xi)劇界的(de)(de)(de)(de)史密(mi)遜(xun)，此(ci)時(shi)已經過(guo)氣而(er)且債(zhai)臺(tai)高筑，而(er)當(dang)(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)無名(ming)小卒柏遼茲(zi)，如今(jin)則(ze)是樂(le)壇明(ming)日之(zhi)星，兩(liang)(liang)人(ren)當(dang)(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)情況正好互(hu)換。因(yin)此(ci)在大家(jia)都不(bu)看好的(de)(de)(de)(de)情況下，柏遼茲(zi)于(yu)1833年(nian)10月與(yu)史密(mi)遜(xun)結(jie)婚(hun)，得(de)嘗多年(nian)宿愿娶得(de)嬌娘歸(gui)。然而(er)“再(zai)偉大的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情，都要通過(guo)現實生活的(de)(de)(de)(de)考(kao)驗(yan)”，七(qi)年(nian)之(zhi)后(hou)兩(liang)(liang)人(ren)結(jie)束婚(hun)姻，并(bing)育有一子路(lu)易(yi)。離婚(hun)之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)柏遼茲(zi)又(you)與(yu)歌(ge)劇演(yan)唱家(jia)瑪(ma)麗雷綺奧結(jie)婚(hun)，但(dan)兩(liang)(liang)人(ren)依然沒有白(bai)頭偕(xie)老。柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情雖(sui)然不(bu)斷靠岸，卻也不(bu)斷地重新漂泊，他(ta)單戀史密(mi)遜(xun)時(shi)卻激發(fa)了《幻(huan)想交響曲》的(de)(de)(de)(de)完成，時(shi)值今(jin)日已成為世人(ren)對于(yu)他(ta)當(dang)(dang)年(nian)堅固柔情的(de)(de)(de)(de)見證。

不(bu)(bu)過(guo)(guo)，光靠愛情(qing)的(de)(de)(de)激發(fa)就(jiu)(jiu)想要成(cheng)就(jiu)(jiu)音(yin)樂史上偉大的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)之一《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》，當(dang)然是(shi)(shi)不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)。柏遼(liao)茲(zi)(zi)是(shi)(shi)因(yin)為(wei)看到(dao)史密(mi)遜飾演(yan)莎(sha)士(shi)比亞(ya)劇中角色才墜(zhui)入(ru)情(qing)網，因(yin)此莎(sha)士(shi)比亞(ya)可以當(dang)成(cheng)紅(hong)娘。當(dang)時莎(sha)士(shi)比亞(ya)的(de)(de)(de)文學(xue)是(shi)(shi)透過(guo)(guo)伏爾泰引介來(lai)才來(lai)到(dao)法國(guo)，而柏遼(liao)茲(zi)(zi)本身是(shi)(shi)嚴重的(de)(de)(de)莎(sha)士(shi)比亞(ya)狂，他(ta)許多(duo)創作(zuo)都(dou)根(gen)據莎(sha)翁著作(zuo)，像(xiang)歌(ge)劇《貝(bei)亞(ya)翠斯與班奈迪克》，交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅密(mi)歐與茱麗(li)葉(xie)》，不(bu)(bu)少鋼琴歌(ge)曲(qu)與管弦(xian)歌(ge)曲(qu)《奧菲(fei)利亞(ya)之死》、《李爾王》、《哈姆雷特送葬進(jin)行曲(qu)》等(deng)都(dou)是(shi)(shi)。此外(wai)，歌(ge)德作(zuo)品對(dui)青年時期(qi)的(de)(de)(de)柏遼(liao)茲(zi)(zi)影響(xiang)也相當(dang)深。您不(bu)(bu)用(yong)過(guo)(guo)度佩服柏遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)才華(hua)，因(yin)為(wei)時代造就(jiu)(jiu)一切，在浪漫時期(qi)的(de)(de)(de)音(yin)樂家往往都(dou)具有音(yin)樂與文學(xue)的(de)(de)(de)雙重才華(hua)。

作者介紹

柏(bo)遼茲（1803—1869），法國作曲家；1803年(nian)12月11日出(chu)生于拉科特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一個(ge)醫生家庭(ting)。

13歲開始接受音樂教育，學習(xi)吉(ji)他(ta)、長笛和歌唱。1821年(nian)(nian)應父親的要求進入巴黎醫學院，由于熱愛(ai)音樂，一年(nian)(nian)后放棄醫學院，進入巴黎音樂學院，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學習(xi)，并因此遭到家庭斷絕了(le)對他(ta)的經濟支持。

1827年(nian)，他(ta)(ta)在(zai)一個歌(ge)舞劇(ju)院作(zuo)(zuo)合唱隊員(yuan)，由此持生活。同年(nian)參(can)加羅馬作(zuo)(zuo)曲比賽，雖未(wei)取(qu)得大獎(jiang)(jiang)，但父(fu)親恢(hui)復了與他(ta)(ta)的關系。1828年(nian)至(zhi)英(ying)國學(xue)習(xi)，同時為雜志寫了一些音樂評(ping)論(lun)文章。1830年(nian)獲羅馬大獎(jiang)(jiang)，同時他(ta)(ta)的《幻想(xiang)交響曲》（Symphonie Fantastique）公演(yan)成功，得到(dao)李斯特的贊賞。作(zuo)(zuo)為獲獎(jiang)(jiang)的獎(jiang)(jiang)勵，他(ta)(ta)至(zhi)意(yi)大利(li)(li)學(xue)習(xi)，1832年(nian)回到(dao)巴(ba)黎。不久他(ta)(ta)的《李爾王》在(zai)巴(ba)黎上演(yan)后(hou)，得到(dao)帕格尼尼的高(gao)度(du)贊揚，兩人從此成為好友，柏遼茲應邀(yao)為他(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)了《哈羅德在(zai)意(yi)大利(li)(li)》。

1841年以后，他(ta)曾至(zhi)德國(guo)(guo)（1841-1843）、俄國(guo)(guo)（1846-1847）、英國(guo)(guo)（1847-1848）等(deng)國(guo)(guo)旅行演出。1869年3月8日，柏遼(liao)茲逝(shi)世于(yu)巴黎。

柏遼茲是一位獨(du)(du)特(te)(te)的(de)(de)作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具有(you)(you)的(de)(de)獨(du)(du)特(te)(te)個(ge)性，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)無論(lun)在自(zi)己(ji)的(de)(de)國(guo)土或(huo)所(suo)處的(de)(de)時(shi)(shi)代，以(yi)(yi)及在整個(ge)藝術史上(shang)都顯得孤立。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)并不象貝多芬(fen)、瓦格納那樣含(han)蓄內在，而(er)是具有(you)(you)客(ke)觀(guan)的(de)(de)外向性。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創造的(de)(de)人物都脫(tuo)離(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)而(er)獨(du)(du)立存在著(zhu)，而(er)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)則傾向于把整個(ge)宇宙都融合到他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)內心生(sheng)活中去。因此他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)本質上(shang)是一個(ge)拉丁(ding)藝術家(jia)(jia)(jia)。同時(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)并沒有(you)(you)特(te)(te)別的(de)(de)和(he)聲(sheng)、復調才能，也不象舒曼、肖邦或(huo)李斯(si)特(te)(te)那樣，對浪(lang)漫(man)主義語言(yan)(yan)的(de)(de)創立作出貢獻，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)經常使(shi)用(yong)格盧(lu)克(ke)或(huo)貝多芬(fen)的(de)(de)語言(yan)(yan)。但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)非凡的(de)(de)調和(he)音色的(de)(de)才能，以(yi)(yi)及準確地(di)使(shi)用(yong)旋律表達(da)感情的(de)(de)才能，卻是沒有(you)(you)任(ren)何音樂(le)家(jia)(jia)(jia)能夠模仿(fang)。

盡管(guan)柏遼茲并不精通某一種樂器，甚至(zhi)不會彈奏鋼琴，但他的《配器法》（Treatise on Instrumentation）卻(que)是一部非常重要的著作，在他的晚年已(yi)成為(wei)當時的標準教科書。

藝術生涯

1803年(nian)生于格勒(le)諾布爾(er)的拉科特-圣(sheng)安(an)德(de)烈，早年(nian)學(xue)過長(chang)笛和豎笛，后來又(you)學(xue)吉(ji)他，但從未學(xue)過鋼琴；

1821年他遵從父命赴巴黎進(jin)醫科學校；

1822年申請學習(xi)音樂并開始創作(zuo)歌(ge)劇；

1823年成為勒絮爾的(de)私人學生(sheng)后，又創(chuang)作了一部清唱劇；

1826年進(jin)入巴黎音(yin)樂學院，師從雷哈和(he)勒絮(xu)爾(er)；

1827年在奧德翁劇院觀(guan)看(kan)英國肯布爾(er)劇團上演(yan)(yan)的《哈姆雷特(te)》；進而迸發出對劇中扮演(yan)(yan)奧菲利婭的愛(ai)爾(er)蘭女演(yan)(yan)員哈里特(te)·史密森狂熱(re)的愛(ai)情；

1830年創(chuang)作(zuo)的(de)《幻(huan)想交響曲》，副標題為“一個藝(yi)術家生涯中(zhong)的(de)插曲”，自傳式地描敘(xu)他對于史(shi)密森小(xiao)姐的(de)愛情，此交響曲于同年12月(yue)5日演出；

1832年12月(yue)他終于見到了(le)史密(mi)森小姐，10個月(yue)后同她結了(le)婚。在(zai)此后的(de)幾(ji)年中創作(zuo)了(le)一些他筆(bi)下最偉大的(de)作(zuo)品，其中包括《哈羅爾德(de)在(zai)意大利(li)》、《葬禮(li)與(yu)(yu)凱旋(xuan)》、戲劇交響曲《羅密(mi)歐與(yu)(yu)朱麗葉》和(he)《紀(ji)念亡靈大彌(mi)撒曲》等；

1841年(nian)他的婚姻破裂(lie)后，與歌唱(chang)家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年(nian)中他經常旅行，訪問過俄(e)國、英國、意大(da)利；

1856年(nian)開始了歌劇《特洛伊人》的寫作；

1858年完(wan)成，這部(bu)歌劇(ju)是柏遼茲(zi)的(de)杰作，因規模過于(yu)龐(pang)大，在劇(ju)院上演的(de)種(zhong)種(zhong)努(nu)力未能(neng)實現(xian)；

1860－1862年(nian)完(wan)成他的最(zui)后(hou)一部(bu)歌劇《比阿特麗斯和(he)本尼迪克》后(hou)就再(zai)沒(mei)寫作；

1869年柏遼(liao)茲在巴(ba)黎去世。

作品特色

標題交(jiao)響(xiang)樂的開創

在柏遼茲的(de)(de)(de)(de)音樂(le)遺產中占首要(yao)地位的(de)(de)(de)(de)是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)。他(ta)寫(xie)了(le)四(si)部交(jiao)(jiao)響(xiang)曲，其它管弦樂(le)作品也不(bu)少。理論方面他(ta)的(de)(de)(de)(de)《管弦樂(le)配器法(fa)》很有(you)影響(xiang)。在他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品里(li)，直接繼承了(le)貝多芬交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)(de)傳統，同時又(you)表現了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)大(da)膽(dan)革新，創作了(le)自己新型的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲即在交(jiao)(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)開(kai)頭和(he)每個樂(le)章都加上(shang)標(biao)題(ti)(有(you)時標(biao)題(ti)寫(xie)得很詳(xiang)細)，使 音樂(le)與(yu)文(wen)學更為接近，力圖將文(wen)學中所描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)生動(dong)而具(ju)體的(de)(de)(de)(de)形象，用(yong)音樂(le)語言表達出來，使器樂(le)的(de)(de)(de)(de)表現力更加具(ju)體和(he)深刻(ke)，這就是(shi)常被人們稱道的(de)(de)(de)(de)“標(biao)題(ti)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)”。

強調音樂(le)的標性(xing)內容

柏遼茲以標(biao)題交(jiao)(jiao)響(xiang)樂與古(gu)典交(jiao)(jiao)響(xiang)樂相區別，強(qiang)調音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)標(biao)性內容(rong)，他認(ren)為(wei)標(biao)題是(shi)一(yi)種民(min)主的(de)(de)(de)(de)要求，能使(shi)(shi)音(yin)樂得到普遍的(de)(de)(de)(de)理解。對(dui)他來說，沒有(you)內容(rong)，沒有(you)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂是(shi)沒有(you)的(de)(de)(de)(de)。為(wei)此，他以進(jin)步的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術思(si)想對(dui)狹隘、庸俗的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術見解進(jin)行斗爭(zheng)，以新穎的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)式深刻反映(ying)了(le)(le)當時法(fa)國激進(jin)的(de)(de)(de)(de)小資(zi)產階級知(zhi)識(shi)分子(zi)復雜而矛盾的(de)(de)(de)(de)精神面貌，表現了(le)(le)他們的(de)(de)(de)(de)“叛逆精神”，他大膽地擴大了(le)(le)樂隊的(de)(de)(de)(de)配備，使(shi)(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂獲(huo)得新的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)和(he)樂隊效果，并在旋律、和(he)聲上踏出了(le)(le)一(yi)條新的(de)(de)(de)(de)道路。這一(yi)切，對(dui)日后歐洲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂文化產生了(le)(le)很(hen)重要的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)遼茲(zi)(zi)生前經常被批(pi)評為情感泛濫，樂(le)曲效(xiao)果過于嘈(cao)雜(za)，事實上(shang)今(jin)天(tian)看來，正(zheng)是柏(bo)遼茲(zi)(zi)開發了管(guan)弦樂(le)團的(de)(de)(de)豐富表(biao)現力，他把配(pei)器法提高到了一(yi)門藝術(shu)的(de)(de)(de)高度。雖然(ran)(ran)在(zai)柏(bo)遼茲(zi)(zi)去世一(yi)百年之后，人們(men)仍(reng)然(ran)(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)關注(zhu)他創作(zuo)中“浪漫主(zhu)(zhu)(zhu)義”的(de)(de)(de)部分(fen)，甚至(zhi)他的(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如(ru)李斯特(te)，瓦(wa)格(ge)納，也主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)關注(zhu)的(de)(de)(de)是他風(feng)格(ge)中超前于時代的(de)(de)(de)戲劇性(xing)力量，天(tian)馬行空的(de)(de)(de)想象力和樂(le)隊豐富的(de)(de)(de)表(biao)現力，事實上(shang)，柏(bo)遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)創作(zuo)受(shou)古(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)影響非常深，他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)曲式嚴謹(jin)，即(ji)使長如(ru)歌劇《特(te)洛伊人》（五(wu)幕，全本(ben)演出(chu)近五(wu)個小時），仍(reng)然(ran)(ran)保持著緊(jin)湊的(de)(de)(de)結構和呼應。20世紀(ji)60年代末至(zhi)今(jin)，音樂(le)學(xue)者(zhe)們(men)和指揮家們(men)不斷地指出(chu)，在(zai)柏(bo)遼茲(zi)(zi)豐滿華(hua)麗的(de)(de)(de)音響當(dang)中，永遠不缺少典(dian)雅純正(zheng)的(de)(de)(de)旋(xuan)律和對于強大(da)的(de)(de)(de)戲劇性(xing)力量的(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)充(chong)滿詩(shi)意，他極富創造力，大(da)大(da)改革(ge)了管(guan)弦樂(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)創作(zuo)方式以(yi)及管(guan)弦樂(le)隊的(de)(de)(de)編制和表(biao)現力，他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)具有貝多(duo)芬式的(de)(de)(de)遼闊剛健的(de)(de)(de)氣魄，復調寫作(zuo)技巧精熟，當(dang)然(ran)(ran)，最(zui)引人注(zhu)目的(de)(de)(de)還有他極其出(chu)色的(de)(de)(de)配(pei)器法。

對浪(lang)漫主義音(yin)樂影響(xiang)

柏遼茲對(dui)浪漫(man)(man)主(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)影(ying)響深遠，他的(de)《幻想交(jiao)響曲》指明了浪漫(man)(man)主(zhu)義標題(ti)音(yin)(yin)樂(le)的(de)創作道路，可以說(shuo)是后(hou)來的(de)標題(ti)交(jiao)響曲和交(jiao)響詩(shi)的(de)樣(yang)板(ban)。

創作風格和影響

柏(bo)遼(liao)茲喜歡從著(zhu)(zhu)名的(de)文學作(zuo)品(pin)中(zhong)汲取(qu)靈感，這(zhe)也(ye)契(qi)合并影(ying)響著(zhu)(zhu)當時音樂家(jia)對(dui)于(yu)選材的(de)偏好，他(ta)的(de)管弦樂序(xu)(xu)曲(qu)《李爾王》，戲劇交響曲(qu)《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和(he)本(ben)尼(ni)迪克》取(qu)材于(yu)莎士比亞的(de)劇作(zuo)，戲劇康(kang)塔塔《浮士德的(de)劫罰》的(de)靈感來自(zi)歌德，管弦樂序(xu)(xu)曲(qu)《海盜》，中(zhong)提(ti)琴和(he)樂隊作(zuo)品(pin)《哈羅爾德在意大利》取(qu)材于(yu)拜(bai)倫的(de)作(zuo)品(pin)，歌劇《特洛(luo)伊(yi)人》根(gen)據維吉爾的(de)史(shi)詩《埃涅阿斯紀(ji)》自(zi)撰腳本(ben)等等；柏(bo)遼(liao)茲寫(xie)了一本(ben)經典著(zhu)(zhu)作(zuo)《配(pei)器法》，被稱(cheng)為是這(zhe)門(men)藝術的(de)第一本(ben)和(he)最重要的(de)一本(ben)專著(zhu)(zhu)；除(chu)了在音樂創(chuang)作(zuo)上的(de)成就(jiu)之外，柏(bo)遼(liao)茲也(ye)創(chuang)作(zuo)散文和(he)音樂評(ping)論(lun)，并且受到(dao)廣泛的(de)稱(cheng)贊，他(ta)著(zhu)(zhu)有自(zi)傳(chuan)，如他(ta)在自(zi)傳(chuan)中(zhong)所說，就(jiu)如同一本(ben)小(xiao)說一樣(yang)曲(qu)折精彩(cai)，不過雖然他(ta)的(de)經歷的(de)確(que)非常豐富(fu)，他(ta)在寫(xie)自(zi)傳(chuan)的(de)時候也(ye)常有夸大之處(chu)。

鑒賞評價

柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》不僅是(shi)柏遼(liao)茲個人(ren)的(de)(de)(de)代表作， 更(geng)是(shi)音樂史上(shang)極(ji)(ji)為(wei)重要的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂作品(pin)(pin)。《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》極(ji)(ji)富獨創(chuang)(chuang)(chuang)性，特(te)別是(shi)在音樂中直(zhi)接引入了標(biao)題意(yi)義(yi)。本曲(qu)(qu)問世之后(hou)， 一時造成(cheng)了極(ji)(ji)大的(de)(de)(de)轟動。柏遼(liao)茲具有(you)(you)多愁善感(gan)的(de)(de)(de)性格，其帶有(you)(you)病態的(de)(de)(de)夢想(xiang)和(he)燃燒(shao)著(zhu)的(de)(de)(de)熱情，使(shi)他擺脫(tuo)了形(xing)式上(shang)受約束的(de)(de)(de)古典交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，而創(chuang)(chuang)(chuang)造出了一種全(quan)新的(de)(de)(de)風(feng)格。他不像(xiang)門德爾(er)松那樣引用客觀(guan)的(de)(de)(de)標(biao)題，而是(shi)大膽地使(shi)音樂成(cheng)為(wei)標(biao)題的(de)(de)(de)附屬品(pin)(pin)，并在這一交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)中構成(cheng)了自傳式的(de)(de)(de)內容。 全(quan)曲(qu)(qu)在結構、和(he)聲與旋律(lv)方面都(dou)存在著(zhu)大膽的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)新，由(you)此開創(chuang)(chuang)(chuang)了自由(you)浪漫主義(yi)音樂的(de)(de)(de)道路(lu)。

其他信息

創作技法

《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲》問世只比貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)響(xiang)曲》晚了六年，舒曼盛贊這首作(zuo)品有著全新的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲形式(shi)，而柏(bo)遼(liao)(liao)茲又(you)能更賦予(yu)這個形式(shi)充(chong)滿(man)能量的(de)(de)(de)(de)內容。他(ta)說：“唯有天才，才能自由(you)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)。”的(de)(de)(de)(de)確，如果我們回頭看看柏(bo)遼(liao)(liao)茲習(xi)樂的(de)(de)(de)(de)經過，再(zai)聽聽《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲》表(biao)現的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)效果，令誰都(dou)不(bu)得(de)不(bu)佩服他(ta)是天才。

柏(bo)(bo)遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)兩(liang)位音樂(le)(le)(le)老師M. Dorand（吉(ji)他老師）、J-F Lesueur（巴黎(li)音樂(le)(le)(le)院作曲(qu)教授）都(dou)是(shi)(shi)學究型人物(wu)，從來(lai)沒有給(gei)過(guo)柏(bo)(bo)遼(liao)茲管弦(xian)樂(le)(le)(le)法上(shang)的(de)(de)(de)(de)幫助。反倒是(shi)(shi)他自(zi)己努力(li)吸收海頓(dun)、莫扎(zha)特(te)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)精髓，但他卻從來(lai)沒有喜(xi)歡過(guo)他們的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。這種看似矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)作法，卻造就了日后的(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》。一身(shen)散(san)發(fa)著浪(lang)漫性格的(de)(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲，不僅(jin)矛盾(dun)還(huan)經常不拘形(xing)式打(da)破法統，以幾近病態的(de)(de)(de)(de)姿態行走樂(le)(le)(le)壇。他與(yu)眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，充滿(man)戲(xi)劇性張力(li)的(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)合奏，以及文學性十足的(de)(de)(de)(de)標題音樂(le)(le)(le)等(deng)創作，讓他成為浪(lang)漫主義(yi)的(de)(de)(de)(de)先鋒導(dao)火線，管弦(xian)樂(le)(le)(le)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)獨創者。他不僅(jin)是(shi)(shi)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)上(shang)第(di)一位配器(qi)法超越(yue)貝多芬者，大膽且獨立(li)于傳統之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)配器(qi)，將配器(qi)這個調色板擴大到無以復加的(de)(de)(de)(de)地(di)步(bu)，連李斯特(te)、華格納(na)等(deng)后生晚輩(bei)都(dou)嘆為觀止。他著作的(de)(de)(de)(de)《論配器(qi)法》更讓人人尊稱他為近代管弦(xian)樂(le)(le)(le)之(zhi)父(fu)。但是(shi)(shi)，您知道嗎(ma)？柏(bo)(bo)遼(liao)茲只會演奏長笛(di)與(yu)吉(ji)他兩(liang)項(xiang)樂(le)(le)(le)器(qi)而已！

除了形(xing)式、配器(qi)方面的突破，在創(chuang)作手法(fa)上《幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》將主導樂(le)(le)念(nian)運用得(de)淋漓(li)盡致，成為華(hua)格納樂(le)(le)劇(ju)主導樂(le)(le)念(nian)的先行(xing)者更(geng)讓(rang)聽者能清晰掌握音樂(le)(le)整體概念(nian)。《幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》一(yi)共(gong)有“夢、熱情”、“舞會”、“田野風光”、“斷頭臺進行(xing)曲(qu)(qu)”、“女(nv)巫的安息日(ri)晚會之夢”五個樂(le)(le)章，整首(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)就像一(yi)出(chu)無言(yan)的戲劇(ju)，當時(shi)它原本(ben)有個標題(ti)藝術生涯中(zhong)的插曲(qu)(qu)，而幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)只是(shi)個副題(ti)，但后來(lai)大眾(zhong)的使用習(xi)慣都以(yi)“幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)”來(lai)稱呼(hu)這首(shou)作品(pin)。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧管（兼(jian)英國(guo)管）

2支單簧(huang)管(guan)（bB，A）

1支高音(yin)單(dan)簧(huang)管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)(de)(de)一個秋夜，柏(bo)遼(liao)茲在巴黎劇(ju)(ju)院觀看(kan)一個英國劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出的(de)(de)(de)莎士比(bi)亞(ya)悲劇(ju)(ju)，當奧(ao)菲利亞(ya)的(de)(de)(de)扮演(yan)者該(gai)團(tuan)著名女演(yan)員哈麗特·史密森登臺時，柏(bo)遼(liao)茲被她那非凡(fan)的(de)(de)(de)風度和(he)美貌迷住了(le)，就此陷入(ru)了(le)單相思的(de)(de)(de)苦惱之中，經過長時間(jian)的(de)(de)(de)思念和(he)嘆息，他(ta)終于壯著膽兒向史密森發(fa)出幾封求愛的(de)(de)(de)信， 都遭到拒絕。從(cong)此，柏(bo)遼(liao)茲如同(tong)墮入(ru)云層，日夜幻想著這位女神的(de)(de)(de)倩影。這場痛苦的(de)(de)(de)體驗(yan)激起了(le)作(zuo)曲(qu)家狂熱(re)的(de)(de)(de)創作(zuo)熱(re)情， 寫下了(le)他(ta)平(ping)生第(di)一部重要的(de)(de)(de)大型作(zuo)品(pin) ──《幻想交響曲(qu)》。

《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)(shi)柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中最(zui)(zui)使人(ren)迷惑、最(zui)(zui)新奇，和(he)(he)(he)最(zui)(zui)受(shou)人(ren)歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)。由貝多(duo)芬和(he)(he)(he)勃拉姆(mu)斯(Brahms)，甚(shen)至布魯(lu)克納(Bruckner)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)培育(yu)起來的(de)(de)(de)(de)聽眾在面對這(zhe)部不(bu)(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品時，他們一定會(hui)搔首驚(jing)愕，想弄個(ge)明白(bai)，它(ta)究竟是(shi)(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)一部屬于有(you)公認含義的(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。然(ran)而，正是(shi)(shi)柏遼(liao)茲對貝多(duo)芬交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)真正發(fa)現才促(cu)使這(zhe)部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)產(chan)生：沒有(you)這(zhe)個(ge)發(fa)現，他無疑將根本不(bu)(bu)會(hui)去寫什么交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。在二十四歲以前，他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂發(fa)展很快，但卻(que)是(shi)(shi)明顯地與格(ge)魯(lu)克、以及他在歌劇院(yuan)曾經極(ji)其(qi)熱(re)切地聆聽過的(de)(de)(de)(de)勒(le)絮爾《他的(de)(de)(de)(de)老師》、凱魯(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其(qi)他作(zuo)曲(qu)(qu)家們相似。接著就到了(le)他生涯中最(zui)(zui)動亂(luan)不(bu)(bu)寧(ning)的(de)(de)(de)(de)1827—1830年，生活在緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)壓(ya)力(li)和(he)(he)(he)精神壓(ya)力(li)之下，產(chan)生了(le)許(xu)多(duo)有(you)驚(jing)人(ren)創造性的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)，而《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》達(da)到了(le)頂峰，成為浪漫主(zhu)運動最(zui)(zui)鮮明的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂文獻之一。

陶醉在(zai)(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(ke)(Gericault)、或雨(yu)果(Hugo)的(de)(de)(de)醇酒中的(de)(de)(de)浪(lang)漫主義(yi)文學的(de)(de)(de)熱(re)心(xin)人(ren)物們(men)(men)大概根本沒有想到(dao)，海頓和(he)(he)莫(mo)扎特的(de)(de)(de)藝(yi)術能(neng)在(zai)(zai)這(zhe)方面(mian)展示出新境界。浪(lang)漫主義(yi)本來(lai)是(shi)文學運動，它(ta)是(shi)在(zai)(zai)一(yi)種對(dui)于(yu)十(shi)八世(shi)紀的(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)來(lai)說過于(yu)大膽和(he)(he)狂幻(huan)(huan)的(de)(de)(de)繪畫(hua)和(he)(he)詩(shi)歌觀念(nian)上(shang)繁榮起來(lai)的(de)(de)(de)；而天生缺(que)少精確地描述事物和(he)(he)思(si)想能(neng)力的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)，正好強有力地適(shi)于(yu)這(zhe)種新的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)方式。關(guan)于(yu)無窮、不可(ke)想象、人(ren)類靈魂的(de)(de)(de)本身——這(zhe)些方面(mian)沒有其他藝(yi)術手段在(zai)(zai)表現(xian)(xian)力上(shang)能(neng)與音樂(le)(le)(le)相比擬,因(yin)為(wei)音樂(le)(le)(le)在(zai)(zai)啟(qi)發(fa)(fa)、聯想，以(yi)(yi)(yi)及(ji)洞察(cha)心(xin)靈的(de)(de)(de)莫(mo)測深度方面(mian)所(suo)具(ju)有的(de)(de)(de)能(neng)力是(shi)無可(ke)比擬的(de)(de)(de)。最受人(ren)喜(xi)愛的(de)(de)(de)題材——無望(wang)的(de)(de)(de)愛情、不可(ke)遏(e)制的(de)(de)(de)激情、難(nan)以(yi)(yi)(yi)獲得的(de)(de)(de)柔美、絕望(wang)、死(si)亡、夢魘(yan)和(he)(he)超自(zi)然力——以(yi)(yi)(yi)及(ji)藝(yi)術家在(zai)(zai)一(yi)時感情的(de)(de)(de)驅使(shi)下產生的(de)(de)(de)靈感，這(zhe)一(yi)切在(zai)(zai)《幻(huan)(huan)想交響曲》中是(shi)第一(yi)次極為(wei)有力地出現(xian)(xian)在(zai)(zai)音樂(le)(le)(le)中。人(ren)們(men)(men)一(yi)下子發(fa)(fa)現(xian)(xian)了音樂(le)(le)(le)本身就(jiu)是(shi)浪(lang)漫的(de)(de)(de)藝(yi)術，和(he)(he)公認意(yi)義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)浪(lang)漫藝(yi)術并(bing)無二致。

在1827年時，柏(bo)遼(liao)茲是一(yi)(yi)個高度敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，容易受(shou)到(dao)一(yi)(yi)連串(chuan)強大的(de)(de)(de)(de)(de)外部影(ying)響，使(shi)他(ta)本來就很(hen)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)想像(xiang)力更加強了(le)活力。在那(nei)些(xie)對(dui)他(ta)有驚(jing)雷(lei)般(ban)沖(chong)擊(ji)力的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響中，第(di)一(yi)(yi)次也是最強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次是包括肯布爾(Kemble)、基恩(Kean)和麥克(ke)雷(lei)迪(Macready)在內的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個英(ying)國劇(ju)(ju)團訪(fang)問巴黎。那(nei)一(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)(de)9月(yue)他(ta)們(men)在奧德(de)翁劇(ju)(ju)院(yuan)上演一(yi)(yi)系列(lie)莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)，震驚(jing)了(le)代表(biao)那(nei)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)熱情青年界——雨果(guo)、德(de)·維尼(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(fu)(Nerval)、德(de)拉克(ke)洛(luo)瓦(Delacroix)和柏(bo)遼(liao)茲。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)這位音樂家(jia)和他(ta)們(men)一(yi)(yi)起表(biao)現了(le)對(dui)莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)贊美，甚至(zhi)比他(ta)們(men)對(dui)女(nv)主角哈麗特·史(shi)密(mi)森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜(bai)更為熱烈(lie)(lie)，據說這位女(nv)主角那(nei)愛爾蘭語的(de)(de)(de)(de)(de)變音使(shi)她在倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)面(mian)成功受(shou)到(dao)損(sun)害。他(ta)在《回憶錄》中告訴我們(men)，他(ta)在一(yi)(yi)種極度興奮的(de)(de)(de)(de)(de)狀態中漫步(bu)街(jie)頭，幾乎鼓不起勇(yong)氣回到(dao)劇(ju)(ju)院(yuan)去，讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)感情接受(shou)第(di)二次和第(di)三次沖(chong)擊(ji)。當時，個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響似乎更具有支配力量。對(dui)莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)發現慢(man)(man)慢(man)(man)地(di)對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂產(chan)生了(le)深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

接踵(zhong)而來的(de)(de)又是(shi)兩次(ci)這(zhe)樣的(de)(de)沖擊：首(shou)先是(shi)閱讀熱(re)拉爾·德(de)·內弗(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)歌(ge)德(de)著作(zuo)《浮(fu)士德(de)》(Faust)，隨即(ji)是(shi)《英雄交(jiao)響(xiang)曲(qu)》于1828年(nian)(nian)3月在(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)(le)學(xue)院舉(ju)行的(de)(de)法國首(shou)演。歌(ge)德(de)戲(xi)劇的(de)(de)背影使(shi)他(ta)困擾了(le)(le)整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一(yi)年(nian)(nian)。我們知道的(de)(de)有(you)一(yi)首(shou)浮(fu)士德(de)的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)和一(yi)出浮(fu)士德(de)的(de)(de)芭(ba)蕾，但只(zhi)有(you)后來成為(wei)《浮(fu)士德(de)的(de)(de)天譴(qian)》的(de)(de)核心(xin)的(de)(de)一(yi)組《浮(fu)士德(de)中的(de)(de)八場》是(shi)完成了(le)(le)的(de)(de)。他(ta)讀了(le)(le)托馬斯·穆(mu)爾(Thomas Moore)的(de)(de)《愛爾蘭短歌(ge)》并(bing)于1829年(nian)(nian)為(wei)其中的(de)(de)九(jiu)首(shou)譜曲(qu)。到了(le)(le)1830年(nian)(nian)春，他(ta)對哈麗特·史密(mi)森的(de)(de)愛情因她(ta)的(de)(de)反(fan)應冷漠而告幻(huan)滅，而一(yi)件(jian)新的(de)(de)作(zuo)品突然形成。儼若能在(zai)貝多芬(fen)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)輪廓中把整(zheng)(zheng)個內心(xin)經驗予(yu)以實(shi)現。悟力(li)(li)的(de)(de)閃現使(shi)一(yi)部具有(you)永恒魅力(li)(li)，受人(ren)喜愛，并(bing)在(zai)音樂(le)(le)史上(shang)起著基(ji)石作(zuo)用的(de)(de)作(zuo)品得以產生。《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)首(shou)演于1830年(nian)(nian)12月5日在(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)(le)學(xue)院舉(ju)行。

在(zai)(zai)(zai)譜寫這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)時候(hou)并(bing)非全部(bu)樂曲(qu)(qu)都(dou)是(shi)新(xin)的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)許多(duo)(duo)地方(fang)他(ta)使(shi)用(yong)了現(xian)有(you)的(de)(de)(de)、看(kan)來(lai)能(neng)符合他(ta)的(de)(de)(de)戲劇(ju)性和交(jiao)響性的(de)(de)(de)設計(ji)的(de)(de)(de)材料。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)就是(shi)一(yi)(yi)出戲劇(ju)：其耀眼新(xin)奇(qi)之(zhi)(zhi)處就是(shi)在(zai)(zai)(zai)五個(ge)(ge)(ge)樂章中(zhong)清晰地展現(xian)了個(ge)(ge)(ge)人經歷(li)，猶如(ru)一(yi)(yi)出戲劇(ju)。所(suo)以(yi)它(ta)(ta)真正的(de)(de)(de)標(biao)(biao)題(ti)為：《藝術(shu)(shu)家生涯中(zhong)的(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于它(ta)(ta)棲身于狂想和夢幻世界而(er)有(you)了《幻想交(jiao)響曲(qu)(qu)》這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)副標(biao)(biao)題(ti)。樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)來(lai)自與藝術(shu)(shu)家本人經歷(li)的(de)(de)(de)同一(yi)(yi)性，和使(shi)用(yong)了柏遼(liao)茲稱之(zhi)(zhi)為固(gu)定樂思(si)(idee fixe)的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)，它(ta)(ta)們以(yi)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)面貌在(zai)(zai)(zai)所(suo)有(you)五個(ge)(ge)(ge)樂章中(zhong)反復出現(xian)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很古(gu)老的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)新(xin)運用(yong)(更不(bu)(bu)必說(shuo)柏遼(liao)茲把(ba)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)(bian)化(hua)(hua)為另一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)再現(xian)所(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)了)，這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)古(gu)老的(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)通過(guo)李斯特(te)而(er)成為十(shi)九(jiu)世紀(ji)后期(qi)音樂技術(shu)(shu)的(de)(de)(de)常見手(shou)(shou)法(fa)，而(er)我(wo)們也就能(neng)夠看(kan)到它(ta)(ta)為什么是(shi)如(ru)此有(you)用(yong)了。它(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)統(tong)一(yi)(yi)之(zhi)(zhi)中(zhong)產(chan)生多(duo)(duo)樣(yang)性，主(zhu)(zhu)題(ti)相同而(er)又不(bu)(bu)同。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)樂曲(qu)(qu)中(zhong)，主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)(hua)，就是(shi)藝術(shu)(shu)家在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)同背景和不(bu)(bu)同心境之(zhi)(zhi)下(xia)所(suo)看(kan)到的(de)(de)(de)同一(yi)(yi)對象——他(ta)所(suo)愛的(de)(de)(de)人。

柏(bo)遼(liao)茲(zi)仿照貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田園(yuan)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》為(wei)每一(yi)(yi)樂章加上說(shuo)明(ming)性(xing)標(biao)題，并發(fa)展這(zhe)一(yi)(yi)作(zuo)法(fa)。當總(zong)譜(pu)于(yu)(yu)1846年發(fa)表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，柏(bo)遼(liao)茲(zi)說(shuo)無需總(zong)是(shi)把詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題內容公諸于(yu)(yu)聽(ting)眾，有樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題目就(jiu)夠(gou)了(le)。他(ta)(ta)(ta)希望音樂本身能(neng)充分地引起(qi)聽(ting)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)。這(zhe)種說(shuo)法(fa)不(bu)完(wan)全對，因為(wei)總(zong)譜(pu)中絕(jue)不(bu)是(shi)每樣東西(xi)都能(neng)不(bu)言自(zi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)曲(qu)家(jia)們確(que)實偶爾會(hui)因為(wei)他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂表現過于(yu)(yu)淺顯(xian)而(er)有愧于(yu)(yu)心，而(er)且貝多芬試圖回避說(shuo)他(ta)(ta)(ta)描寫夜鶯、杜鵑和鵪鶉，而(er)說(shuo)那是(shi)表現情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)話顯(xian)然(ran)不(bu)對。馬(ma)勒同(tong)樣曾為(wei)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第一(yi)(yi)號交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題而(er)感到為(wei)難。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》要(yao)是(shi)沒有標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，《赴刑(xing)進行曲(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷(lei)聲，以及包括“審判(pan)日(ri)(ri)歌(ge)”(Diesirae)素歌(ge)在內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《女巫安息日(ri)(ri)夜會(hui)之夢》就(jiu)很(hen)(hen)難理解(jie)了(le)。柏(bo)遼(liao)茲(zi)除了(le)讓我們能(neng)直接地、極難得地洞察他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像力(li)之運(yun)作(zuo)外，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字性(xing)說(shuo)明(ming)使一(yi)(yi)切都是(shi)很(hen)(hen)易于(yu)(yu)明(ming)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我們可(ke)能(neng)不(bu)喜歡柏(bo)遼(liao)茲(zi)對音符所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋，但(dan)至少那是(shi)他(ta)(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋：這(zhe)同(tong)樣也形成這(zhe)位藝術家(jia)生(sheng)命中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段插曲(qu)：

“一位(wei)具有病態過敏氣質又極富(fu)想像(xiang)(xiang)力的青年(nian)音(yin)樂(le)家，在(zai)一次絕(jue)望愛情的打擊下(xia)用鴉片自殺(sha)。鴉片的劑量太少不(bu)足以致命，卻使他陷入沉睡并進(jin)入奇異的夢(meng)境；在(zai)夢(meng)中，意識、感情和記憶在(zai)他失(shi)常的腦海里(li)都化(hua)為音(yin)樂(le)的形象和主(zhu)題(ti)。他愛著的人(ren)作為一支(zhi)旋(xuan)律(lv)出(chu)現在(zai)他的面前(qian)，像(xiang)(xiang)一個固定樂(le)思，一個縈繞于懷的主(zhu)題(ti)，無(wu)論他走到哪里(li)都不(bu)絕(jue)于耳(er)。”

在柏遼茲的(de)(de)原(yuan)作中(zhong)，只有最后兩(liang)個(ge)樂章是真正的(de)(de)“幻想的(de)(de)”，與鴉(ya)(ya)片(pian)導致的(de)(de)夢境有關。他對(dui)鴉(ya)(ya)片(pian)夢境的(de)(de)興(xing)趣來(lai)自閱讀(du)德(de)·繆塞(de Musset)翻譯的(de)(de)德(de)昆(kun)西(De Quincy)的(de)(de)《一個(ge)英國吸鴉(ya)(ya)片(pian)者的(de)(de)懺悔(hui)》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除(chu)了在醫(yi)療上和刺(ci)激上的(de)(de)用途之外，從來(lai)沒有將鴉(ya)(ya)片(pian)派過(guo)別(bie)的(de)(de)用場。?

第一樂章

第一(yi)樂(le)章冠以(yi)《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)回(hui)憶心靈(ling)的疾苦，激情的宣泄，在(zai)他(ta)遇見所愛(ai)的人之前(qian)所體驗(yan)過(guo)的邪(xie)種(zhong)難以解釋的歡樂與(yu)憂(you)愁；然后，她在(zai)他(ta)心中突然激起火山爆發(fa)般的愛(ai)情，他(ta)的狂喜，他(ta)妒火中曉的憤怒，他(ta)的持久不變的溫柔，他(ta)從(cong)宗教中得到的安慰。”

樂(le)(le)章開(kai)端緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子恰當地(di)表(biao)(biao)達藝術家(jia)早(zao)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境(jing)（c小(xiao)(xiao)調）。引(yin)子用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他青年(nian)時(shi)代曾為弗洛里(li)昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我將永遠離(li)開(kai)》(Je vais done quitter pour jamais)所譜(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)支曲子。加(jia)弱音器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)低(di)聲吟出清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)，而和聲與(yu)配(pei)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用是非常匠心獨具且技巧(qiao)高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是在(zai)這段引(yin)子里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)思就(jiu)足(zu)夠(gou)一(yi)(yi)(yi)個完全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)章之用，人們(men)很可(ke)(ke)能(neng)會說夏多布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在(zai)任何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方都不(bu)(bu)會表(biao)(biao)現(xian)得如此引(yin)入(ru)遐(xia)想。人們(men)不(bu)(bu)愿意(yi)進入(ru)快板，但(dan)(dan)固定(ding)樂(le)(le)思除了低(di)音弦樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些無規律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之外沒有伴奏，強有力(li)地(di)在(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)和第一(yi)(yi)(yi)長笛上(shang)表(biao)(biao)現(xian)它自(zi)己。熱情(qing)洋溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連奏和倔強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒強烈對(dui)比是精(jing)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排，雖然(ran)就(jiu)這旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身而言我們(men)可(ke)(ke)能(neng)不(bu)(bu)把它當作美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)來(lai)贊美，樂(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)、激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)記號(hao)，以及不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺間加(jia)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音階卻完美地(di)滿足(zu)了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖。這一(yi)(yi)(yi)固定(ding)樂(le)(le)思出現(xian)于1828年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大獎清唱劇(Flerminie)中，但(dan)(dan)這旋律(lv)(lv)很可(ke)(ke)能(neng)在(zai)上(shang)一(yi)(yi)(yi)年(nian)秋天就(jiu)在(zai)史密森小(xiao)(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接(jie)影響之下形(xing)成了：

樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)曲式與古典奏(zou)嗚曲式很(hen)少相同之(zhi)處，柏(bo)遼茲更關心的(de)(de)(de)是音樂(le)主(zhu)題按照(zhao)自(zi)身的(de)(de)(de)要求(qiu)而(er)展(zhan)開(kai)，而(er)不是迫使樂(le)曲受到(dao)曲式的(de)(de)(de)束縛。下面是一(yi)個反(fan)復(fu)的(de)(de)(de)呈示部但沒有(you)第二主(zhu)題，只有(you)一(yi)種(zhong)轉向(xiang)e小(xiao)調的(de)(de)(de)附屬主(zhu)題：

這(zhe)(zhe)里(li)有一(yi)(yi)個(ge)再(zai)(zai)現(xian)部，但幾乎不是(shi)(shi)(shi)(shi)任何(he)曲(qu)式上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。有一(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)，幾乎占(zhan)據了樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)半。柏遼茲(zi)急于給人(ren)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)種印(yin)象(xiang)：旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷片，特(te)別(bie)是(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)(nei)些(xie)(xie)建立在固定(ding)(ding)樂(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前六(liu)個(ge)音(yin)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷片，是(shi)(shi)(shi)(shi)不需經(jing)受系(xi)統討論和(he)推敲(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不像再(zai)(zai)現(xian)一(yi)(yi)個(ge)固定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓人(ren)感覺(jue)到它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在和(he)變(bian)化著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌(mao)：它們是(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)樂(le)發展中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰而不是(shi)(shi)(shi)(shi)犧牲(sheng)者(zhe)。樂(le)章里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多地(di)方是(shi)(shi)(shi)(shi)不嚴格地(di)嵌在它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架中(zhong)(zhong)(zhong)，然而舒曼對此(ci)評論卻肯定(ding)(ding)它理(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)及經(jing)過嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)訓練。在舒曼開創性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)評論中(zhong)(zhong)(zhong)確實(shi)兩(liang)次(ci)出現(xian)了“盡(jin)管作品明(ming)顯(xian)地(di)沒有一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式……”這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)措詞，但每(mei)次(ci)都指明(ming)其(qi)獨創性和(he)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有序(xu)感，而不是(shi)(shi)(shi)(shi)順從公認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式標準。有許多真(zhen)正靈感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之筆(bi)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)最令人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)(nei)好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從固定(ding)(ding)樂(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆(long)(long)隆(long)(long)聲(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙簧管主題；是(shi)(shi)(shi)(shi)短(duan)號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段c大調旋(xuan)律(lv)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸(gui)，而不是(shi)(shi)(shi)(shi)(讓我們說句實(shi)話)那(nei)(nei)些(xie)(xie)使樂(le)章圓(yuan)滿結束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(jiao)(religioso)和(he)弦。

第二樂章

第(di)二(er)樂(le)章《舞(wu)會(hui)》(Un Ball)在(zai)戲劇性表現(xian)和音樂(le)兩方面都(dou)是水晶般地(di)清澈，配器也是這(zhe)樣(yang)，用兩架(jia)豎(shu)琴(qin)，沒有(you)巴松管，只有(you)雙簧管一(yi)支(zhi)。舞(wu)曲刻意(yi)求其簡明易(yi)懂，這(zhe)就是每當(dang)它(ta)再現(xian)時柏遼茲都(dou)改變其伴奏(zou)的原因(yin)。溫柔典(dian)雅的主(zhu)題(ti)由小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)出（A大調），在(zai)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)中，我們能看到更明顯的人物出現(xian)，它(ta)有(you)著與(yu)譜相同的外形和富于推動(dong)性的表情符號：

當固定樂(le)思自(zi)己出現時，藝(yi)術家突然意識到她的(de)在場，這(zhe)突然的(de)意識打(da)斷了對于舞曲的(de)全部注意，調突然改變了（F大調），旋律在長笛和(he)雙簧管上優(you)雅地(di)展開。漸(jian)漸(jian)回到圓舞曲，而固定樂(le)思第二次(ci)——這(zhe)次(ci)更加獨立地(di)——再現之后，柏遼茲加快了樂(le)曲節奏，所有在場的(de)樂(le)器忙忙碌碌的(de)演奏（以第一主題為(wei)中(zhong)心），將其推向一個興(xing)高采(cai)烈的(de)結尾。

第三樂章

第(di)三(san)樂章(zhang)(zhang)《田野(ye)景色(se)》(Scène aux champs)，是(shi)緩(huan)(huan)慢的(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)（F大調(diao)）。對(dui)貝(bei)多芬的(de)(de)(de)《田園》的(de)(de)(de)模仿(fang)在這(zhe)里更(geng)為(wei)明顯。在樂章(zhang)(zhang)開(kai)始的(de)(de)(de)緩(huan)(huan)慢引子之后，富(fu)于想像的(de)(de)(de)主(zhu)題與音(yin)(yin)樂展(zhan)(zhan)開(kai)之間的(de)(de)(de)關(guan)系在這(zhe)里比在交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)任(ren)何一(yi)處都更(geng)令人滿(man)意。它(ta)(ta)是(shi)一(yi)段設計美妙的(de)(de)(de)柔板(ban)，詩(shi)一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)形象和(he)(he)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)表情在每一(yi)點上(shang)都恰(qia)相(xiang)匹配(pei)：牧羊人的(de)(de)(de)笛聲在曠野(ye)上(shang)互相(xiang)應答(da)，鄉村夏日黃昏的(de)(de)(de)寧靜，藝術家多情的(de)(de)(de)愁思，風(feng)(feng)兒輕拂著(zhu)樹枝，愛人出現(xian)引向絕望的(de)(de)(de)邊沿(yan)的(de)(de)(de)激(ji)動，落日，遠方雷聲的(de)(de)(de)回響(xiang)，“孤獨……寂靜”。標題與形式(shi)從未有過(guo)不(bu)調(diao)和(he)(he)，旋(xuan)律(lv)按照它(ta)(ta)自然的(de)(de)(de)速度發展(zhan)(zhan)，所有這(zhe)些都具有一(yi)種令人滿(man)足的(de)(de)(de)勻稱之美，與《皇家狩獵和(he)(he)暴風(feng)(feng)雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)個描(miao)寫野(ye)外的(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)——不(bu)無相(xiang)似。樂曲(qu)的(de)(de)(de)中段出現(xian)了第(di)二樂章(zhang)(zhang)F大調(diao)中段主(zhu)題，在這(zhe)里使用小提琴(qin)降(jiang)B大調(diao)演(yan)奏，并且(qie)更(geng)加(jia)柔和(he)(he)。結尾(wei)部分(fen)的(de)(de)(de)定音(yin)(yin)鼓(gu)突(tu)然出現(xian)的(de)(de)(de)滾(gun)奏正好為(wei)后面第(di)四(si)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)部分(fen)定音(yin)(yin)鼓(gu)節奏做好鋪墊(dian)。

第四樂章

第四樂(le)章《赴(fu)刑進行曲》(La marche au supplice)。此(ci)章之前，柏遼茲的(de)(de)想象還是棲身于感情憂郁和(he)渴望(wang)的(de)(de)世界中(zhong)的(de)(de)，而這(zhe)時已陷入了(le)死(si)(si)亡(wang)的(de)(de)深淵。死(si)(si)亡(wang)與恐懼的(de)(de)魅力，超自然事物的(de)(de)可怕(pa)力量占據了(le)一(yi)切，貝多芬和(he)格魯克的(de)(de)音調被(bei)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地(di)拋在后面。在這(zhe)之前音樂(le)從未大(da)膽(dan)進入這(zhe)個奇異的(de)(de)領域。藝術家夢見(jian)他(ta)殺死(si)(si)了(le)心(xin)愛的(de)(de)人(ren)，他(ta)被(bei)判死(si)(si)刑，帶(dai)向刑場(chang)。

“行列跟(gen)著進行曲的聲音(yin)前進．樂音(yin)有(you)(you)時(shi)陰暗不祥，有(you)(you)時(shi)光(guang)輝隆重(zhong)．同時(shi)有(you)(you)一種沉重(zhong)的腳步聲始終貫穿在(zai)喧嚷之中。最(zui)后，固定樂思再現(xian)片刻，好像在(zai)斬首(shou)前對愛(ai)情做(zuo)最(zui)后的回憶。”

《赴(fu)刑進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)》是(shi)(shi)柏遼茲的(de)(de)進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)當中最(zui)(zui)早、也是(shi)(shi)描寫最(zui)(zui)生動的(de)(de)一(yi)首，取(qu)自未完(wan)(wan)成的(de)(de)歌劇《秘(mi)密法(fa)(fa)庭的(de)(de)法(fa)(fa)官》，在(zai)那時這(zhe)支進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)不可(ke)能有(you)在(zai)《赴(fu)刑進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)》中這(zhe)樣(yang)的(de)(de)想(xiang)象力。阻(zu)塞音(yin)的(de)(de)法(fa)(fa)國號，分奏的(de)(de)低(di)音(yin)提(ti)琴，兩(liang)對定音(yin)鼓，以及一(yi)種嚴酷(ku)無(wu)情(qing)的(de)(de)節奏構成了(le)(le)(le)一(yi)幅恐怖的(de)(de)圖畫，大提(ti)琴和(he)(he)低(di)音(yin)聲(sheng)部奏出仿佛是(shi)(shi)一(yi)個(ge)主(zhu)題的(de)(de)完(wan)(wan)全無(wu)力的(de)(de)下行(xing)(xing)(xing)音(yin)階，增強了(le)(le)(le)惡(e)夢。在(zai)復小節線之后進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)的(de)(de)力量(liang)增強：人們在(zai)長號最(zui)(zui)低(di)音(yin)區的(de)(de)粗暴的(de)(de)持(chi)續音(yin)和(he)(he)怒(nu)吼的(de)(de)弦(xian)樂中聽見人群的(de)(de)殺戮(lu)欲，一(yi)個(ge)持(chi)續不斷的(de)(de)附點節奏引向(xiang)g小調和(he)(he)弦(xian)(弦(xian)樂)與降D大調(管(guan)樂)的(de)(de)完(wan)(wan)全并(bing)置，這(zhe)達到了(le)(le)(le)恐怖和(he)(he)精神(shen)狂(kuang)亂的(de)(de)極點。作為最(zui)(zui)后的(de)(de)記憶深(shen)深(shen)留在(zai)腦海中的(de)(de)，由單簧(huang)管(guan)G大調演奏出的(de)(de)第二(er)樂章(zhang)中段主(zhu)題所表現的(de)(de)緊張，說明(ming)愛情(qing)徹底終止。被下落的(de)(de)鍘刀和(he)(he)一(yi)系列(lie)血腥的(de)(de)大調和(he)(he)弦(xian)所解脫(tuo)了(le)(le)(le)。

最后樂章

最后樂章：女(nv)巫沙(sha)柏特(te)的(de)(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)《女(nv)巫安息日夜(ye)會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術家(jia)看(kan)見(jian)自己在(zai)墳墓的(de)(de)(de)(de)一(yi)邊，看(kan)到(dao)幽(you)靈(ling)、怪(guai)物，以及(ji)令人(ren)(ren)(ren)毛(mao)骨悚(song)然的(de)(de)(de)(de)、惡魔般(ban)嘲弄(nong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)動物組成的(de)(de)(de)(de)集會。想(xiang)(xiang)像力主宰(zai)，想(xiang)(xiang)法(fa)越(yue)是(shi)離奇，描繪的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果就越(yue)強。不合邏輯和稀奇古怪(guai)成了音樂發(fa)揮效(xiao)能的(de)(de)(de)(de)源泉(quan)，至少在(zai)樂章引子樂段(duan)里是(shi)這樣，因而心愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)到(dao)來的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果——在(zai)降E調單簧(huang)管上(shang)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲(qu)和怪(guai)誕，這次給(gei)樂曲(qu)加上(shang)的(de)(de)(de)(de)是(shi)某種(zhong)有(you)序的(de)(de)(de)(de)外貌而不是(shi)打亂(luan)它。直接給(gei)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)印象是(shi)混(hun)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)場景(jing)和嘈(cao)雜紛(fen)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)大堆丑怪(guai)粗(cu)陋的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)形，好像一(yi)個(ge)邪惡陰暗的(de)(de)(de)(de)宗教儀式的(de)(de)(de)(de)開(kai)幕式。

當(dang)鐘聲(sheng)(sheng)（管鐘）響起（只有C、G兩個單音(yin)(yin)），巴松管和奧非(fei)克萊(lai)德號(柏遼(liao)茲(zi)知道怎樣讓(rang)它們發出(chu)最(zui)難聽的(de)(de)(de)(de)噪音(yin)(yin))爆發出(chu)“審判日歌(ge)”時(shi)，儀式正在(zai)進行之中(zhong)。繼之而(er)來的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)惡(e)魔的(de)(de)(de)(de)圓舞，不僅是(shi)(shi)女巫(wu)們，而(er)是(shi)(shi)一場以(yi)神經質的(de)(de)(de)(de)賦格(ge)來表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)“群魔亂舞”(Diabolical Orgy)。此(ci)時(shi)柏遼(liao)茲(zi)內心的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家接替(ti)了位置。當(dang)“審判日歌(ge)”像打雷一樣怒斥鹵莽迅(xun)疾的(de)(de)(de)(de)舞蹈旋風時(shi)，勝(sheng)利(li)昂揚(yang)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲(sheng)(sheng)陳(chen)述(shu)著，以(yi)半音(yin)(yin)階發展和再現(xian)(xian)著主題(ti)題(ti)材(cai)。柏遼(liao)茲(zi)總是(shi)(shi)為他的(de)(de)(de)(de)結尾預備著一些東西。它們不屈不撓地(di)沖向終(zhong)點。也展示新的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)思。唧(ji)唧(ji)的(de)(de)(de)(de)弓(gong)桿擊弦(xian)聲(sheng)(sheng)和震顫聲(sheng)(sheng)繼之以(yi)管樂(le)(le)奔放的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)階。一旦意(yi)識到(dao)低音(yin)(yin)聲(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)很(hen)強(qiang)將突然襲(xi)來，聽者怎能不屏住呼(hu)吸(xi)？最(zui)后所有樂(le)(le)器加(jia)入，走向C大調，奏(zou)響猛(meng)烈的(de)(de)(de)(de)和弦(xian)，全曲(qu)宣告結束(shu)。

總論

在交響曲最后的(de)和弦中沒有定音鼓的(de)隆(long)隆(long)作響，讓曲調無障礙地等待聲音尖銳(rui)的(de)銅(tong)管(guan)樂(le)C大調的(de)到來。

柏(bo)遼茲在交響(xiang)曲的(de)(de)任(ren)一(yi)(yi)方面無不走(zou)出一(yi)(yi)條(tiao)新路(lu)，諸如五樂章的(de)(de)結構設(she)計，每一(yi)(yi)樂章都采取非常規(gui)形式的(de)(de)設(she)計，運用半自傳式標題，把精神(shen)意象(xiang)神(shen)奇地(di)(di)轉化為聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，機智地(di)(di)運用樂器法的(de)(de)才能(neng)，以(yi)及明顯現代性的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂色(se)調觀(guan)(guan)念等等；他的(de)(de)交響(xiang)曲是充滿不可遏制的(de)(de)青春活力的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂，是構思狂(kuang)放的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂，也是與(yu)生(sheng)俱來的(de)(de)、直覺(jue)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂。柏(bo)遼茲以(yi)一(yi)(yi)種(zhong)完(wan)全(quan)是革命的(de)(de)方式開發管(guan)弦樂：他不單(dan)是要(yao)求兩(liang)架豎琴(qin)、一(yi)(yi)支英國管(guan)、一(yi)(yi)支降E調單(dan)簧管(guan)，兩(liang)支奧非克萊德(de)號、四(si)面定音(yin)(yin)(yin)鼓和(he)一(yi)(yi)大串的(de)(de)打(da)擊樂器，而且要(yao)求每一(yi)(yi)件樂器去完(wan)成以(yi)前從來沒(mei)有夢想(xiang)過(guo)的(de)(de)事(shi)情；他完(wan)全(quan)從實用的(de)(de)觀(guan)(guan)點來運用單(dan)個的(de)(de)聲(sheng)部，他把音(yin)(yin)(yin)色(se)、聲(sheng)區和(he)力度(du)精巧結合(he)而創(chuang)造管(guan)弦樂的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，這(zhe)是和(he)古典(dian)大師不同的(de)(de)地(di)(di)方。

音樂史(shi)上有(you)一條不(bu)(bu)言自明的道理，即(ji)邁出決定性步(bu)伐(fa)的人總(zong)是天(tian)才而不(bu)(bu)是狂熱的發(fa)明家。《幻想(xiang)交響(xiang)曲》之所(suo)以(yi)重要，不(bu)(bu)僅(jin)(jin)因為(wei)它(ta)在(zai)交響(xiang)曲尚無人探討過的領域所(suo)取得的重大突破，也不(bu)(bu)僅(jin)(jin)因為(wei)它(ta)揭示了—種全新(xin)的器樂語言。它(ta)真正的價值在(zai)于它(ta)有(you)能力傳遞柏(bo)遼茲心中熾(chi)熱的感情(qing)，讓(rang)人每次聽到它(ta)的時候都能感覺到它(ta)那多元的想(xiang)像力。