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基本介紹

當時浪漫(man)主(zhu)(zhu)義在法國正如(ru)魚(yu)得水般(ban)的(de)(de)風行，在詩(shi)壇、畫(hua)壇、樂(le)壇都(dou)各有(you)代表人(ren)物(wu)，詩(shi)壇是(shi)(shi)(shi)雨果、繪畫(hua)則是(shi)(shi)(shi)德(de)拉克洛(luo)瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)方面(mian)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)以柏(bo)遼茲為尊(zun)。浪漫(man)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)微言大(da)義，主(zhu)(zhu)張(zhang)藝術應有(you)尊(zun)重創作(zuo)者(zhe)的(de)(de)絕(jue)對自由，而在音樂(le)方面(mian)表現出(chu)來的(de)(de)，則是(shi)(shi)(shi)對于炫目(mu)展技(ji)的(de)(de)高度興趣，例如(ru)李斯特的(de)(de)鋼琴(qin)、帕格尼尼的(de)(de)小提(ti)琴(qin)演(yan)出(chu)，而管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)方面(mian)柏(bo)遼茲無疑是(shi)(shi)(shi)“管(guan)弦(xian)(xian)超技(ji)”的(de)(de)先行者(zhe)，他(ta)所寫的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)與(yu)(yu)過去此類曲(qu)目(mu)有(you)極大(da)出(chu)入(ru)，無論在樂(le)曲(qu)規模、樂(le)念發展、樂(le)章數，柏(bo)遼茲的(de)(de)手法像是(shi)(shi)(shi)脫韁的(de)(de)野馬(ma)般(ban)，完全(quan)不受前人(ren)的(de)(de)束縛(fu)，自由自在地揮灑起(qi)來。他(ta)留(liu)給世人(ren)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《意大(da)利的(de)(de)哈洛(luo)德(de)》、《羅密歐與(yu)(yu)茱麗葉(xie)》、《送(song)葬與(yu)(yu)凱旋(xuan)大(da)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》等“交(jiao)響(xiang)曲(qu)”作(zuo)品，其中最知名(ming)的(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》完成(cheng)于1830年，當時舒曼尚未(wei)開(kai)始寫交(jiao)響(xiang)曲(qu)，而勃拉姆(mu)斯都(dou)還(huan)沒(mei)出(chu)生呢！

全(quan)曲共分為(wei)五個樂章，每(mei)一(yi)個樂章都(dou)附有(you)作者自己加上去的標(biao)題：

第一樂章(zhang) "夢(meng)幻與熱情"：形式上是(shi)擁有極長的(de)最緩(huan) 板(ban)序奏的(de)奏鳴曲。序奏用(yong)以表(biao)現(xian)年輕藝(yi)術家尚未遇見心上人之前，內心的(de)不安(an)與憧憬。（片段1）

第(di)二樂章 "舞會"：根(gen)據作者的(de)注解，本(ben)樂章是表現他在(zai)一個熱(re)鬧非凡的(de)宴會中(zhong)，發現了他的(de)戀人。樂曲為圓舞曲形式，在(zai)交響(xiang)曲中(zhong)引入圓舞曲在(zai)當(dang)時可謂破例。 （片(pian)段2）

第三樂章 "田(tian)野景色"：一個夏日的(de)(de)(de)(de)黃昏，在原野上(shang)聆聽兩個牧(mu)童(tong)相和吹出的(de)(de)(de)(de)笛聲(sheng)。內心里雖(sui)然(ran)燃燒(shao)著微(wei)薄的(de)(de)(de)(de)希望，但"萬一她背叛了我"的(de)(de)(de)(de)恐懼(ju)與不安,更刺痛了年輕藝術家寂寞的(de)(de)(de)(de)心。此后只(zhi)剩了一個牧(mu)童(tong)的(de)(de)(de)(de)笛聲(sheng)，不再有人(ren)應和。夕陽西下，最后只(zhi)有無邊的(de)(de)(de)(de)孤獨(du)與靜寂。（片段3）

第四樂章 "服(fu)刑進(jin)行曲"：他(ta)殺(sha)了(le)愛人(ren)(ren)，被判死刑，走向(xiang)斷頭(tou)臺。在(zai)最后(hou)的(de)瞬(shun)間(jian)，愛人(ren)(ren)的(de)身影在(zai)他(ta)的(de)眼前閃現，但是死神很(hen)快(kuai)將她驅趕(gan)得無(wu)影無(wu)蹤。

第(di)五樂(le)章 "妖魔(mo)夜宴"：他(ta)看見(jian)來參加自己葬(zang)禮的(de)一些妖魔(mo)鬼怪(guai)和令人毛骨悚然的(de)魔(mo)女在跳舞。就在這中間， 他(ta)的(de)愛人出(chu)現了，她(ta)已(yi)經(jing)(jing)變成了一個氣質(zhi)全失的(de)妓女模樣。之后"末(mo)日經(jing)(jing)"響起(qi)，以后魔(mo)女之舞與"末(mo)日經(jing)(jing)"持續并行，由弦樂(le)器(qi)的(de)回旋主(zhu)題與管樂(le)器(qi)的(de)"末(mo)日經(jing)(jing)"同時演奏(zou)以構成。（片段4）隨后是不安的(de)弓木(mu)敲奏(zou)聲，至此樂(le)曲(qu)更加激昂、奔放，最后以狂(kuang)亂的(de)形(xing)態結束(shu)全曲(qu)。

背景介紹

眾所(suo)皆知(zhi)柏遼(liao)茲(zi)寫作(zuo)《幻想(xiang)交(jiao)響曲》是(shi)因(yin)為(wei)對(dui)女伶史密(mi)遜（Harriet Smithson）的一片癡心，在詳說這個愛情故事之前，我(wo)想(xiang)先提《幻想(xiang)交(jiao)響曲》的后續(xu)發(fa)展，給有興趣的人作(zuo)為(wei)追蹤參考。在《幻想(xiang)交(jiao)響曲》之后，柏遼(liao)茲(zi)還寫了(le)該故事的傳(chuan)記(ji)續(xu)篇與音(yin)(yin)樂(le)(le)續(xu)篇，其(qi)中(zhong)傳(chuan)記(ji)續(xu)篇《回到生(sheng)活(huo)(huo)》敘(xu)述(shu)藝術(shu)家雷利(li)奧(ao)（Lelio，作(zuo)品14b）通過音(yin)(yin)樂(le)(le)的治療力量，從狂亂中(zhong)回到現實生(sheng)活(huo)(huo)。而音(yin)(yin)樂(le)(le)續(xu)篇獨白劇《雷利(li)奧(ao)》就以藝術(shu)家雷利(li)奧(ao)為(wei)名的，是(shi)部結合歌手與演員口白的管弦創(chuang)新之作(zuo)。

如(ru)果單就(jiu)柏遼茲(zi)(zi)(zi)為史密(mi)遜寫《幻(huan)想(xiang)(xiang)交響(xiang)曲》來看，多(duo)數(shu)人會以為柏遼茲(zi)(zi)(zi)相當癡(chi)心，但是就(jiu)他(ta)一生的(de)情史而言，柏遼茲(zi)(zi)(zi)的(de)癡(chi)心只是一時(shi)的(de)。當他(ta)十(shi)二(er)歲(sui)(sui)時(shi)，愛(ai)情與(yu)音(yin)樂(le)同(tong)時(shi)向他(ta)招手，他(ta)“高射炮”地單戀(lian)大他(ta)六歲(sui)(sui)的(de)艾思(si)蝶杜波（Estelle Duboeuf），而這段純(chun)純(chun)的(de)情愫我們也可以在《幻(huan)想(xiang)(xiang)交響(xiang)曲》第一樂(le)章慢板序奏中(zhong)聽到。而1817年(nian)他(ta)與(yu)劇(ju)院的(de)第二(er)小(xiao)提琴手M. Imbert學習聲樂(le)與(yu)長笛(di)，算是正(zheng)式的(de)開始音(yin)樂(le)啟蒙教育。

至(zhi)于柏遼(liao)茲狂戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女伶史密遜(xun)(xun)，是(shi)位出(chu)生于愛爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)人(ren)，其父為劇(ju)院經理(li)，本(ben)身又有(you)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)背景。原本(ben)史密遜(xun)(xun)打算到(dao)(dao)倫(lun)敦發展舞臺(tai)事業，但是(shi)她(ta)(ta)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛爾(er)蘭(lan)口音，卻(que)成為她(ta)(ta)在(zai)英(ying)國(guo)(guo)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大障礙。1827年（柏遼(liao)茲23歲），史密遜(xun)(xun)正(zheng)巧有(you)機會到(dao)(dao)法(fa)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)（因為語言(yan)隔(ge)閡，史密遜(xun)(xun)剛好(hao)可以(yi)掩(yan)飾她(ta)(ta)咬(yao)字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺點）《哈姆雷特》里(li)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里(li)亞，當(dang)晚觀眾席里(li)法(fa)國(guo)(guo)藝(yi)文界(jie)知名人(ren)士(shi)都到(dao)(dao)齊了(le)(le)，雨果(guo)、巴爾(er)扎克(ke)、柏遼(liao)茲等人(ren)都是(shi)座上賓。劇(ju)畢(bi)，柏遼(liao)茲對史密遜(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現大為感動，他在(zai)回想錄(lu)里(li)記載：我想起了(le)(le)莎士(shi)比亞與充(chong)滿靈感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女伶，所有(you)巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)都為狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里(li)亞瘋狂，她(ta)(ta)光輝(hui)燦爛(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)榮(rong)耀與我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窮苦潦倒相比是(shi)那樣巨大，我非振作不(bu)可，我下定決心要(yao)把自(zi)己(ji)這個對她(ta)(ta)而言(yan)陌生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字，經過努力奮斗變得響亮(liang)光彩！

當(dang)時正在(zai)樂壇起步(bu)、默(mo)(mo)默(mo)(mo)無聞的(de)(de)(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)，便展(zhan)開追求計劃的(de)(de)(de)(de)(de)第一步(bu)，舉行個人(ren)作(zuo)品(pin)演奏會，不(bu)過很可惜他的(de)(de)(de)(de)(de)第一步(bu)效(xiao)果(guo)并不(bu)大(da)，因為這(zhe)(zhe)位(wei)史(shi)密遜(xun)小姐對音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)興致并不(bu)高(gao)。但是柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)并不(bu)死心，著手為她(ta)(ta)創作(zuo)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》，怎知(zhi)(zhi)造化弄人(ren)，當(dang)1830年(nian)(nian)（柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)27歲）《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》首(shou)演時，史(shi)密遜(xun)竟(jing)然離開法國回(hui)(hui)到(dao)(dao)英(ying)國，根本沒機會聽到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)首(shou)為她(ta)(ta)量身訂做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子。有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)是，同年(nian)(nian)柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)贏得羅馬作(zuo)曲(qu)大(da)獎，意氣(qi)風(feng)發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)他放下對史(shi)密遜(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)苦澀單戀，接(jie)受了另(ling)一位(wei)音(yin)樂少女(nv)(nv)卡蜜兒(er)莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)(de)(de)戀情。在(zai)年(nian)(nian)底，兩人(ren)訂下等柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)自(zi)羅馬回(hui)(hui)來(lai)便結婚的(de)(de)(de)(de)(de)約(yue)定(ding)。沒想(xiang)到(dao)(dao)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)遠在(zai)羅馬卻收到(dao)(dao)卡蜜兒(er)那位(wei)勢利(li)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)信，說明她(ta)(ta)決定(ding)讓女(nv)(nv)兒(er)與知(zhi)(zhi)名(ming)制(zhi)琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)(de)(de)長子結婚。接(jie)到(dao)(dao)此消息的(de)(de)(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)宛(wan)如晴天霹靂般，竟(jing)然頭(tou)腦(nao)不(bu)清楚地跑到(dao)(dao)女(nv)(nv)裝店買(mai)一套女(nv)(nv)裝偽裝自(zi)己，同時買(mai)了一把手槍以及自(zi)殺用的(de)(de)(de)(de)(de)毒(du)藥，打算連夜趕(gan)回(hui)(hui)巴黎(li)殺死卡蜜兒(er)母女(nv)(nv)以及她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)未婚夫一共(gong)三人(ren)。所幸途中柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)頭(tou)腦(nao)逐漸清醒，告訴自(zi)己“那種女(nv)(nv)人(ren)有(you)什么(me)希罕(han)！”，才(cai)終究沒有(you)釀成大(da)禍(huo)。這(zhe)(zhe)也(ye)就(jiu)是知(zhi)(zhi)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)“柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)瘋狂殺人(ren)魔”的(de)(de)(de)(de)(de)故事。

柏遼(liao)茲與(yu)史密(mi)遜的(de)緣份畢(bi)竟未盡(jin)，1832年《幻想交響曲》再度演出，史密(mi)遜終于(yu)有(you)機會一聞，當晚(wan)曲目還特別安排有(you)柏遼(liao)茲的(de)另外(wai)兩首作(zuo)(zuo)品《羅密(mi)歐與(yu)茱麗葉》、《雷(lei)里奧》。《雷(lei)里奧》中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)段(duan)朗(lang)誦(song)歌詞(ci)：喔(wo)！我(wo)(wo)愿見一見她的(de)麗姿，看(kan)(kan)看(kan)(kan)茱麗葉的(de)身(shen)影，奧菲里亞的(de)身(shen)影。為了這種愿望(wang)，我(wo)(wo)的(de)心(xin)田高鳴著(zhu)，我(wo)(wo)只愿意(yi)干飲由愛之喜(xi)與(yu)悲(bei)交融之杯(bei)！若是能(neng)夠在(zai)仲(zhong)秋之夜(ye)，于(yu)野生的(de)石楠樹叢(cong)上(shang)，被抱在(zai)她的(de)胸膛中(zhong)(zhong)(zhong)，一邊(bian)受北風搖曳，然(ran)后(hou)進入最后(hou)的(de)安眠，該有(you)多(duo)好！當晚(wan)的(de)音樂(le)會還由柏遼(liao)茲親自擔任(ren)定音鼓的(de)敲擊(ji)工作(zuo)(zuo)，由此(ci)可看(kan)(kan)出史密(mi)遜在(zai)他心(xin)目中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)地位。

不(bu)過時(shi)(shi)隔五年(nian)(nian)，當年(nian)(nian)紅(hong)遍法國(guo)戲劇界的(de)史密(mi)(mi)遜(xun)，此時(shi)(shi)已經(jing)過氣而(er)(er)且(qie)債臺高筑，而(er)(er)當年(nian)(nian)的(de)無名小卒柏(bo)(bo)遼茲(zi)，如今則(ze)是樂壇明日之(zhi)星，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)當年(nian)(nian)的(de)情況正好互換。因此在大家都(dou)不(bu)看(kan)好的(de)情況下，柏(bo)(bo)遼茲(zi)于(yu)1833年(nian)(nian)10月與史密(mi)(mi)遜(xun)結婚(hun)，得嘗(chang)多年(nian)(nian)宿愿娶得嬌娘歸。然(ran)而(er)(er)“再(zai)偉(wei)大的(de)愛情，都(dou)要通過現(xian)實生(sheng)活的(de)考驗”，七年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)兩(liang)(liang)人(ren)(ren)結束婚(hun)姻(yin)，并(bing)育有一子路易(yi)。離(li)婚(hun)之(zhi)后(hou)的(de)柏(bo)(bo)遼茲(zi)又與歌劇演唱(chang)家瑪麗雷(lei)綺奧結婚(hun)，但兩(liang)(liang)人(ren)(ren)依然(ran)沒(mei)有白頭偕老。柏(bo)(bo)遼茲(zi)的(de)愛情雖然(ran)不(bu)斷靠岸，卻(que)也不(bu)斷地重(zhong)新(xin)漂泊(bo)，他單戀史密(mi)(mi)遜(xun)時(shi)(shi)卻(que)激發了《幻想(xiang)交響曲》的(de)完成，時(shi)(shi)值今日已成為世人(ren)(ren)對于(yu)他當年(nian)(nian)堅固柔情的(de)見證。

不過(guo)，光靠愛情(qing)(qing)的(de)激發就(jiu)想要成就(jiu)音樂史(shi)上(shang)偉大(da)的(de)交(jiao)響曲(qu)之一(yi)《幻想交(jiao)響曲(qu)》，當(dang)然是(shi)不足的(de)。柏(bo)(bo)遼(liao)茲是(shi)因為看到(dao)史(shi)密遜(xun)飾演莎(sha)士比(bi)(bi)亞劇中(zhong)角(jiao)色(se)才(cai)墜入(ru)情(qing)(qing)網，因此(ci)莎(sha)士比(bi)(bi)亞可(ke)以當(dang)成紅(hong)娘(niang)。當(dang)時(shi)(shi)(shi)莎(sha)士比(bi)(bi)亞的(de)文學是(shi)透(tou)過(guo)伏(fu)爾泰引介來才(cai)來到(dao)法(fa)國，而柏(bo)(bo)遼(liao)茲本(ben)身是(shi)嚴重(zhong)的(de)莎(sha)士比(bi)(bi)亞狂，他(ta)許多創作都(dou)根據莎(sha)翁著作，像歌(ge)劇《貝亞翠斯與(yu)班奈(nai)迪克》，交(jiao)響曲(qu)《羅(luo)密歐與(yu)茱麗葉》，不少鋼琴歌(ge)曲(qu)與(yu)管弦歌(ge)曲(qu)《奧菲(fei)利亞之死》、《李(li)爾王》、《哈姆雷(lei)特送葬進行曲(qu)》等(deng)都(dou)是(shi)。此(ci)外，歌(ge)德作品對(dui)青年時(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲影響也(ye)相當(dang)深。您不用過(guo)度佩服柏(bo)(bo)遼(liao)茲的(de)才(cai)華，因為時(shi)(shi)(shi)代造就(jiu)一(yi)切，在浪漫時(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)音樂家往往都(dou)具(ju)有音樂與(yu)文學的(de)雙重(zhong)才(cai)華。

作者介紹

柏遼茲（1803—1869），法國作(zuo)曲家；1803年12月11日出生(sheng)于(yu)拉科特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一個醫生(sheng)家庭。

13歲開始接受音(yin)樂教育，學(xue)習吉他、長笛和歌唱。1821年應(ying)父親的要求進入巴黎醫學(xue)院(yuan)(yuan)，由于熱愛音(yin)樂，一年后放棄醫學(xue)院(yuan)(yuan)，進入巴黎音(yin)樂學(xue)院(yuan)(yuan)，隨敘厄(e)爾(er)（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習，并因此遭到家庭斷絕(jue)了對他的經(jing)濟(ji)支持(chi)。

1827年(nian)，他(ta)在一(yi)(yi)個歌舞劇(ju)院作合(he)唱隊員，由此持生活。同(tong)年(nian)參加羅馬(ma)作曲(qu)比賽，雖未取得(de)大獎(jiang)，但父(fu)親恢復了(le)與他(ta)的(de)關系。1828年(nian)至英國學習(xi)，同(tong)時(shi)為(wei)(wei)雜志(zhi)寫了(le)一(yi)(yi)些音樂評(ping)論文章。1830年(nian)獲(huo)羅馬(ma)大獎(jiang)，同(tong)時(shi)他(ta)的(de)《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)》（Symphonie Fantastique）公演成(cheng)功，得(de)到(dao)李斯特的(de)贊賞。作為(wei)(wei)獲(huo)獎(jiang)的(de)獎(jiang)勵，他(ta)至意(yi)大利學習(xi)，1832年(nian)回到(dao)巴(ba)黎。不久他(ta)的(de)《李爾(er)王(wang)》在巴(ba)黎上演后，得(de)到(dao)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)高度贊揚(yang)，兩人從此成(cheng)為(wei)(wei)好友，柏遼茲應邀為(wei)(wei)他(ta)創作了(le)《哈(ha)羅德(de)在意(yi)大利》。

1841年(nian)以(yi)后，他曾至德國（1841-1843）、俄(e)國（1846-1847）、英國（1847-1848）等國旅(lv)行(xing)演出。1869年(nian)3月8日(ri)，柏(bo)遼茲逝世于(yu)巴黎。

柏(bo)遼茲是(shi)(shi)一位獨(du)特(te)(te)的(de)作曲家(jia)，他(ta)(ta)(ta)具有的(de)獨(du)特(te)(te)個(ge)性(xing)，使他(ta)(ta)(ta)無論在(zai)自己的(de)國(guo)土或所處(chu)的(de)時(shi)(shi)代，以及(ji)在(zai)整個(ge)藝術(shu)(shu)史(shi)上都(dou)(dou)顯得孤立(li)。他(ta)(ta)(ta)的(de)音(yin)樂(le)并(bing)(bing)不(bu)象(xiang)貝(bei)多芬、瓦格納(na)那(nei)樣含(han)蓄內(nei)在(zai)，而是(shi)(shi)具有客觀的(de)外向性(xing)。他(ta)(ta)(ta)創造的(de)人(ren)物都(dou)(dou)脫離他(ta)(ta)(ta)而獨(du)立(li)存在(zai)著，而其他(ta)(ta)(ta)作曲家(jia)則傾向于把整個(ge)宇宙都(dou)(dou)融(rong)合到他(ta)(ta)(ta)們的(de)內(nei)心生(sheng)活中去。因此(ci)他(ta)(ta)(ta)本質上是(shi)(shi)一個(ge)拉丁藝術(shu)(shu)家(jia)。同時(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)并(bing)(bing)沒(mei)有特(te)(te)別的(de)和(he)聲、復調才(cai)能，也不(bu)象(xiang)舒曼、肖邦或李斯(si)特(te)(te)那(nei)樣，對浪(lang)漫主義語言的(de)創立(li)作出貢獻，他(ta)(ta)(ta)經常使用格盧克或貝(bei)多芬的(de)語言。但他(ta)(ta)(ta)非凡的(de)調和(he)音(yin)色(se)的(de)才(cai)能，以及(ji)準確地使用旋律表達感情的(de)才(cai)能，卻是(shi)(shi)沒(mei)有任(ren)何(he)音(yin)樂(le)家(jia)能夠模(mo)仿。

盡管(guan)柏遼(liao)茲并不精通某一種(zhong)樂(le)器(qi)，甚至不會彈奏鋼琴，但(dan)他的(de)(de)《配器(qi)法》（Treatise on Instrumentation）卻是一部非常重要的(de)(de)著作，在他的(de)(de)晚年已成(cheng)為(wei)當時的(de)(de)標準教科書。

藝術生涯

1803年(nian)生(sheng)于格勒諾布爾(er)的拉科特-圣安(an)德(de)烈(lie)，早(zao)年(nian)學過長笛和豎笛，后來又學吉他，但從未(wei)學過鋼琴；

1821年他(ta)遵從父命赴巴黎進醫科學校；

1822年申(shen)請學習音樂并開始創作歌劇(ju)；

1823年成為(wei)勒絮爾的(de)私人學生后，又創作了一部清(qing)唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師從雷哈和勒(le)絮爾；

1827年在奧德翁劇(ju)院觀看英國肯布爾(er)劇(ju)團(tuan)上演(yan)的(de)《哈(ha)姆雷(lei)特(te)》；進而迸發出(chu)對劇(ju)中(zhong)扮演(yan)奧菲利婭的(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)女(nv)演(yan)員哈(ha)里特(te)·史密森狂熱的(de)愛(ai)(ai)情；

1830年創作的《幻想交響(xiang)曲(qu)》，副標題為“一個藝術家生涯中的插曲(qu)”，自傳式地描(miao)敘他對于史密森小姐的愛(ai)情，此交響(xiang)曲(qu)于同年12月5日(ri)演出；

1832年(nian)12月他(ta)(ta)終于見(jian)到(dao)了(le)史密森小姐，10個月后(hou)同她結了(le)婚。在(zai)此后(hou)的幾年(nian)中創作了(le)一(yi)些他(ta)(ta)筆下最偉大的作品，其中包(bao)括《哈羅爾德在(zai)意大利(li)》、《葬禮與凱(kai)旋》、戲(xi)劇(ju)交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀念亡靈大彌(mi)撒曲》等；

1841年他(ta)的婚姻破裂后，與歌唱家瑪(ma)麗·雷西(xi)奧同(tong)居。隨后的幾(ji)年中他(ta)經常旅行，訪問(wen)過俄(e)國、英國、意大利(li)；

1856年(nian)開(kai)始(shi)了歌(ge)劇《特洛伊人》的寫作；

1858年完成，這部歌劇是(shi)柏(bo)遼(liao)茲的(de)杰作(zuo)，因規(gui)模過于龐大，在劇院上演的(de)種種努力未能實現；

1860－1862年完成他(ta)的最后(hou)一部(bu)歌劇《比阿特麗斯和(he)本尼(ni)迪克》后(hou)就(jiu)再沒寫作；

1869年柏遼茲在巴黎去(qu)世(shi)。

作品特色

標(biao)題交響(xiang)樂的開創

在(zai)(zai)柏(bo)遼茲的(de)音(yin)樂(le)遺(yi)產(chan)中占首要地位的(de)是交(jiao)響(xiang)樂(le)。他寫了四部交(jiao)響(xiang)曲，其(qi)它(ta)管弦(xian)樂(le)作品也不少。理論方面他的(de)《管弦(xian)樂(le)配(pei)器(qi)法》很有影(ying)響(xiang)。在(zai)(zai)他的(de)作品里(li)，直接(jie)繼承(cheng)了貝多芬交(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)傳(chuan)統，同時(shi)又表(biao)現(xian)了他的(de)大膽革新(xin)，創作了自己新(xin)型(xing)的(de)交(jiao)響(xiang)曲即在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)曲的(de)開(kai)頭和每個樂(le)章都加上標(biao)題(有時(shi)標(biao)題寫得很詳細)，使 音(yin)樂(le)與文學更為接(jie)近，力(li)圖將(jiang)文學中所描寫的(de)生(sheng)動(dong)而具(ju)體的(de)形象，用音(yin)樂(le)語言表(biao)達出(chu)來，使器(qi)樂(le)的(de)表(biao)現(xian)力(li)更加具(ju)體和深(shen)刻，這就是常被人們稱道的(de)“標(biao)題交(jiao)響(xiang)樂(le)”。

強調音樂的標性內容

柏遼茲以標(biao)題(ti)(ti)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)與古典交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)相(xiang)區別(bie)，強調音樂(le)(le)的(de)(de)標(biao)性內容(rong)，他認為(wei)標(biao)題(ti)(ti)是(shi)一種民主的(de)(de)要(yao)求，能使(shi)音樂(le)(le)得到普遍的(de)(de)理解。對他來說，沒(mei)有內容(rong)，沒(mei)有標(biao)題(ti)(ti)的(de)(de)音樂(le)(le)是(shi)沒(mei)有的(de)(de)。為(wei)此，他以進(jin)步的(de)(de)藝(yi)術(shu)思想對狹隘、庸(yong)俗的(de)(de)藝(yi)術(shu)見解進(jin)行(xing)斗爭，以新(xin)穎的(de)(de)藝(yi)術(shu)形式(shi)深刻反映了(le)(le)當時法國激進(jin)的(de)(de)小資產(chan)階級知識分子(zi)復雜而矛盾的(de)(de)精神面貌(mao)，表現了(le)(le)他們的(de)(de)“叛逆精神”，他大膽地擴大了(le)(le)樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)配備，使(shi)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)獲得新(xin)的(de)(de)音色和(he)(he)樂(le)(le)隊(dui)效(xiao)果，并在(zai)旋律、和(he)(he)聲上踏出了(le)(le)一條新(xin)的(de)(de)道路。這一切，對日后歐洲的(de)(de)音樂(le)(le)文化產(chan)生了(le)(le)很重要(yao)的(de)(de)影響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)(bo)遼(liao)茲生前(qian)經常被批評為(wei)情感(gan)泛濫，樂(le)(le)(le)曲效果(guo)過于嘈雜，事(shi)實(shi)上(shang)今(jin)天看來，正(zheng)是柏(bo)(bo)遼(liao)茲開發了管弦(xian)樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)(fu)表(biao)(biao)現(xian)(xian)力(li)，他把配器(qi)法(fa)提(ti)高到(dao)了一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)。雖然(ran)(ran)在柏(bo)(bo)遼(liao)茲去世一百(bai)年(nian)之后(hou)，人(ren)們仍然(ran)(ran)主要關注他創作(zuo)中“浪漫主義”的(de)(de)(de)(de)(de)部分，甚至(zhi)他的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者如李斯(si)特，瓦格(ge)納，也(ye)主要關注的(de)(de)(de)(de)(de)是他風格(ge)中超前(qian)于時代的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)力(li)量(liang)(liang)，天馬行空的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)和樂(le)(le)(le)隊(dui)豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)力(li)，事(shi)實(shi)上(shang)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)受古典主義的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常深(shen)，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品曲式(shi)嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人(ren)》（五(wu)幕，全本演出近五(wu)個(ge)小(xiao)時），仍然(ran)(ran)保持著(zhu)緊湊(cou)的(de)(de)(de)(de)(de)結構和呼應。20世紀(ji)60年(nian)代末(mo)至(zhi)今(jin)，音樂(le)(le)(le)學者們和指揮(hui)家(jia)們不斷(duan)地指出，在柏(bo)(bo)遼(liao)茲豐滿(man)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當(dang)中，永遠不缺(que)少典雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和對(dui)于強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)力(li)量(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)(bo)遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)充(chong)滿(man)詩意，他極富(fu)(fu)創造力(li)，大(da)大(da)改革了管弦(xian)樂(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方(fang)式(shi)以及管弦(xian)樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)編制和表(biao)(biao)現(xian)(xian)力(li)，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品具有(you)貝多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄，復調(diao)寫(xie)作(zuo)技(ji)巧精(jing)熟(shu)，當(dang)然(ran)(ran)，最引人(ren)注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)他極其出色的(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)法(fa)。

對浪漫主義音樂影響

柏遼(liao)茲對浪漫主義音樂(le)影響深遠，他(ta)的(de)《幻想交響曲》指明了浪漫主義標題音樂(le)的(de)創(chuang)作(zuo)道路，可以(yi)說(shuo)是(shi)后來的(de)標題交響曲和(he)交響詩的(de)樣板。

創作風格和影響

柏(bo)遼茲(zi)喜歡從(cong)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)品中(zhong)汲(ji)取(qu)靈感，這也契合(he)并(bing)影響(xiang)著(zhu)當時音樂家對于選材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂序曲(qu)《李爾王》，戲(xi)劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅(luo)密歐與朱麗(li)葉》，喜歌劇(ju)《比阿特麗(li)絲和(he)(he)(he)本尼迪克》取(qu)材(cai)(cai)于莎士比亞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)，戲(xi)劇(ju)康塔(ta)塔(ta)《浮士德的(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)靈感來自歌德，管(guan)弦(xian)樂序曲(qu)《海盜》，中(zhong)提琴(qin)和(he)(he)(he)樂隊作(zuo)品《哈羅(luo)爾德在(zai)意(yi)大利》取(qu)材(cai)(cai)于拜(bai)倫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，歌劇(ju)《特洛伊人》根(gen)據維吉爾的(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅阿斯(si)紀》自撰腳本等等；柏(bo)遼茲(zi)寫了一(yi)(yi)本經典(dian)著(zhu)作(zuo)《配器(qi)法》，被稱為是這門藝術的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)本和(he)(he)(he)最重要的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)本專著(zhu)；除(chu)了在(zai)音樂創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)成就之外，柏(bo)遼茲(zi)也創作(zuo)散文(wen)和(he)(he)(he)音樂評論，并(bing)且受到廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)稱贊(zan)，他著(zhu)有自傳，如他在(zai)自傳中(zhong)所說，就如同一(yi)(yi)本小說一(yi)(yi)樣曲(qu)折精彩，不過(guo)雖然他的(de)(de)(de)(de)經歷(li)的(de)(de)(de)(de)確非常(chang)(chang)豐富，他在(zai)寫自傳的(de)(de)(de)(de)時候也常(chang)(chang)有夸大之處。

鑒賞評價

柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》不僅是柏遼(liao)茲(zi)個人的(de)(de)(de)(de)(de)代表作， 更(geng)是音(yin)樂史(shi)上(shang)極(ji)為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂作品。《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》極(ji)富獨創性(xing)，特別是在(zai)音(yin)樂中直(zhi)接引入了標(biao)題意(yi)義。本曲(qu)問世之后， 一時造(zao)成(cheng)了極(ji)大的(de)(de)(de)(de)(de)轟動。柏遼(liao)茲(zi)具有(you)(you)多愁(chou)善感的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格，其(qi)帶(dai)有(you)(you)病態的(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)和燃燒著的(de)(de)(de)(de)(de)熱情，使他擺脫了形式(shi)上(shang)受(shou)約束的(de)(de)(de)(de)(de)古典交(jiao)響(xiang)曲(qu)，而創造(zao)出(chu)了一種全(quan)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)風格。他不像門德爾松(song)那樣引用客觀的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題，而是大膽地使音(yin)樂成(cheng)為(wei)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)附屬品，并(bing)在(zai)這一交(jiao)響(xiang)曲(qu)中構(gou)成(cheng)了自傳式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)內容。 全(quan)曲(qu)在(zai)結構(gou)、和聲與旋律方面都存(cun)在(zai)著大膽的(de)(de)(de)(de)(de)創新(xin)(xin)，由此開創了自由浪漫主(zhu)義音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲》問(wen)世只比貝多芬的《第九交響(xiang)(xiang)(xiang)曲》晚了六年，舒曼盛贊(zan)這首作品(pin)有著全新的交響(xiang)(xiang)(xiang)曲形式，而柏(bo)遼茲(zi)又能更賦予這個形式充滿能量的內容。他說(shuo)：“唯有天才(cai)，才(cai)能自由的創作。”的確(que)，如果我(wo)們回頭看看柏(bo)遼茲(zi)習樂的經(jing)過，再聽聽《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲》表現的管弦效果，令(ling)誰(shui)都不得不佩服他是天才(cai)。

柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)兩位(wei)音(yin)樂(le)(le)(le)老(lao)師M. Dorand（吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)老(lao)師）、J-F Lesueur（巴(ba)黎音(yin)樂(le)(le)(le)院作(zuo)曲(qu)教授）都是學(xue)(xue)究型人物，從(cong)來沒有(you)給過(guo)柏(bo)遼茲管弦樂(le)(le)(le)法上的(de)(de)(de)幫助。反倒是他(ta)(ta)(ta)(ta)自己努力吸收海(hai)頓、莫扎特交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)(ta)(ta)卻從(cong)來沒有(you)喜(xi)歡過(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)。這種看似矛盾的(de)(de)(de)作(zuo)法，卻造就了日后(hou)(hou)的(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》。一身散發著浪(lang)漫(man)性格(ge)的(de)(de)(de)柏(bo)遼茲，不(bu)僅(jin)矛盾還經常不(bu)拘形式打破法統，以(yi)幾(ji)近(jin)病態(tai)的(de)(de)(de)姿態(tai)行走樂(le)(le)(le)壇。他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)眾不(bu)同的(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)，充滿戲劇性張力的(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)合奏(zou)，以(yi)及文(wen)學(xue)(xue)性十足的(de)(de)(de)標題音(yin)樂(le)(le)(le)等創作(zuo)，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)成為浪(lang)漫(man)主(zhu)義的(de)(de)(de)先鋒導火(huo)線，管弦樂(le)(le)(le)形式的(de)(de)(de)獨(du)創者。他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)僅(jin)是交響(xiang)(xiang)曲(qu)上第一位(wei)配器法超越貝多芬者，大膽且獨(du)立于(yu)傳統之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)配器，將配器這個調色板擴大到(dao)無以(yi)復加的(de)(de)(de)地步，連李斯特、華格(ge)納等后(hou)(hou)生(sheng)晚輩都嘆為觀止。他(ta)(ta)(ta)(ta)著作(zuo)的(de)(de)(de)《論配器法》更讓人人尊稱他(ta)(ta)(ta)(ta)為近(jin)代管弦樂(le)(le)(le)之(zhi)父(fu)。但是，您知道嗎？柏(bo)遼茲只會演奏(zou)長笛與(yu)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)兩項樂(le)(le)(le)器而已！

除了(le)形(xing)式、配器方面的(de)(de)突破，在(zai)創作(zuo)手法上《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》將(jiang)主導(dao)樂念(nian)(nian)運用得淋漓盡致，成為華格納樂劇主導(dao)樂念(nian)(nian)的(de)(de)先行(xing)者(zhe)更讓聽者(zhe)能(neng)清晰(xi)掌(zhang)握音樂整體概念(nian)(nian)。《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》一共(gong)有“夢、熱情”、“舞會(hui)”、“田野風(feng)光”、“斷(duan)頭臺進行(xing)曲”、“女巫的(de)(de)安息日(ri)晚會(hui)之夢”五個(ge)樂章，整首交(jiao)響(xiang)曲就像一出無(wu)言的(de)(de)戲劇，當(dang)時它原本有個(ge)標題藝(yi)術生(sheng)涯中的(de)(de)插曲，而幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲只是個(ge)副題，但后(hou)來大眾的(de)(de)使用習慣都以“幻(huan)想(xiang)”來稱呼這首作(zuo)品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧(huang)管(guan)（兼英國管(guan)）

2支單(dan)簧(huang)管（bB，A）

1支(zhi)高音單簧管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)一個秋夜(ye)，柏遼(liao)(liao)茲在巴黎劇院觀看一個英國劇團演出的(de)莎士比亞悲劇，當奧菲利亞的(de)扮演者該團著(zhu)名女演員(yuan)哈麗(li)特·史密森登(deng)臺時(shi)，柏遼(liao)(liao)茲被她那非凡的(de)風度(du)和(he)美貌迷住了(le)，就此(ci)陷入了(le)單相(xiang)思的(de)苦惱之中，經過長時(shi)間的(de)思念(nian)和(he)嘆(tan)息(xi)，他終于壯著(zhu)膽兒向史密森發(fa)出幾封求愛的(de)信(xin)， 都遭到拒絕。從此(ci)，柏遼(liao)(liao)茲如同(tong)墮入云層，日夜(ye)幻想著(zhu)這位女神的(de)倩(qian)影(ying)。這場痛苦的(de)體驗激起(qi)了(le)作(zuo)曲家狂熱(re)的(de)創作(zuo)熱(re)情(qing)， 寫下了(le)他平(ping)生(sheng)第(di)一部重要的(de)大型作(zuo)品 ──《幻想交響曲》。

《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏遼茲(zi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)最使(shi)人迷惑、最新奇，和(he)(he)最受人歡迎的(de)(de)。由貝(bei)多芬和(he)(he)勃拉姆斯(si)(Brahms)，甚(shen)至布(bu)魯(lu)克納(Bruckner)的(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)培育起(qi)來的(de)(de)聽眾(zhong)在(zai)(zai)(zai)面對這部(bu)不(bu)尋(xun)常(chang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)時，他(ta)(ta)(ta)們一定會搔首驚(jing)愕(e)，想弄個(ge)明白，它(ta)究(jiu)竟是(shi)不(bu)是(shi)一部(bu)屬于(yu)有公認(ren)含義的(de)(de)真正的(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)。然(ran)而(er)，正是(shi)柏遼茲(zi)對貝(bei)多芬交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)真正發現(xian)才促(cu)使(shi)這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)產生：沒有這個(ge)發現(xian)，他(ta)(ta)(ta)無疑(yi)將根本(ben)不(bu)會去寫什(shen)么(me)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)。在(zai)(zai)(zai)二(er)十四歲以前，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)發展很快，但卻是(shi)明顯地與格魯(lu)克、以及他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)歌劇院(yuan)曾(ceng)經極其熱(re)切(qie)地聆聽過(guo)的(de)(de)勒絮爾《他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)老師》、凱魯(lu)比(bi)尼(Chembini)、薩基(ji)尼(Saechini)等其他(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家們相(xiang)似。接(jie)著就到了他(ta)(ta)(ta)生涯中(zhong)(zhong)最動亂不(bu)寧的(de)(de)1827—1830年(nian)，生活在(zai)(zai)(zai)緊張的(de)(de)感(gan)情壓(ya)力和(he)(he)精神(shen)壓(ya)力之下，產生了許多有驚(jing)人創造性的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)，而(er)《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》達到了頂峰，成為浪漫主運動最鮮明的(de)(de)音樂(le)文獻(xian)之一。

陶醉在(zai)(zai)席勒(le)(Schiller)、熱(re)里(li)科(ke)(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)醇酒中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義(yi)文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)心人(ren)(ren)物們大概根(gen)本沒有想到(dao)，海(hai)頓和(he)(he)(he)莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)藝術能(neng)在(zai)(zai)這(zhe)方(fang)(fang)面(mian)展(zhan)示出(chu)(chu)新境界。浪漫主義(yi)本來(lai)是(shi)文學(xue)運動，它是(shi)在(zai)(zai)一(yi)(yi)種對于十八(ba)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們來(lai)說過于大膽和(he)(he)(he)狂(kuang)幻(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫和(he)(he)(he)詩歌觀念上繁榮(rong)起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)；而天生(sheng)缺少精確地(di)(di)描述事(shi)物和(he)(he)(he)思想能(neng)力的(de)(de)(de)(de)(de)音樂，正(zheng)好強有力地(di)(di)適于這(zhe)種新的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方(fang)(fang)式。關于無(wu)窮、不可(ke)想象、人(ren)(ren)類(lei)靈(ling)魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)本身(shen)——這(zhe)些方(fang)(fang)面(mian)沒有其他藝術手段在(zai)(zai)表(biao)現(xian)力上能(neng)與音樂相比(bi)擬,因為音樂在(zai)(zai)啟發、聯想，以(yi)及洞察心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)莫測深(shen)度方(fang)(fang)面(mian)所具(ju)有的(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力是(shi)無(wu)可(ke)比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)(de)。最受人(ren)(ren)喜愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)題材——無(wu)望的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)、不可(ke)遏制的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)、難以(yi)獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)美、絕望、死亡、夢魘和(he)(he)(he)超自然力——以(yi)及藝術家(jia)在(zai)(zai)一(yi)(yi)時(shi)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)驅(qu)使下(xia)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)，這(zhe)一(yi)(yi)切(qie)在(zai)(zai)《幻(huan)(huan)想交響(xiang)曲》中(zhong)是(shi)第一(yi)(yi)次極為有力地(di)(di)出(chu)(chu)現(xian)在(zai)(zai)音樂中(zhong)。人(ren)(ren)們一(yi)(yi)下(xia)子(zi)發現(xian)了音樂本身(shen)就是(shi)浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)藝術，和(he)(he)(he)公認意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫藝術并無(wu)二致。

在(zai)1827年時，柏遼茲是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)高(gao)度敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，容易受到一(yi)(yi)連(lian)串強大的(de)(de)(de)(de)(de)外部影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)，使他(ta)(ta)(ta)本來(lai)就很強烈的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)像力(li)更(geng)加強了活力(li)。在(zai)那些對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)有驚(jing)雷般沖擊(ji)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)中，第(di)一(yi)(yi)次(ci)也是(shi)(shi)最強烈的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)是(shi)(shi)包括肯(ken)布(bu)爾(Kemble)、基恩(Kean)和(he)麥克雷迪(di)(Macready)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國劇團訪問巴黎。那一(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)(de)9月他(ta)(ta)(ta)們在(zai)奧德(de)(de)翁劇院上演一(yi)(yi)系列莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇，震驚(jing)了代表那一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)青年界——雨果(guo)、德(de)(de)·維尼(ni)(de Vigny)、高(gao)迪(di)耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(Nerval)、德(de)(de)拉克洛瓦(Delacroix)和(he)柏遼茲。其中的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)位音樂家和(he)他(ta)(ta)(ta)們一(yi)(yi)起(qi)(qi)表現了對(dui)(dui)莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)贊美，甚至比(bi)他(ta)(ta)(ta)們對(dui)(dui)女主角哈麗特·史密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜更(geng)為(wei)熱烈，據(ju)說這(zhe)位女主角那愛爾蘭(lan)語的(de)(de)(de)(de)(de)變音使她在(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)全面(mian)成功(gong)受到損害。他(ta)(ta)(ta)在(zai)《回憶錄》中告訴(su)我們，他(ta)(ta)(ta)在(zai)一(yi)(yi)種極度興奮(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態中漫步街頭，幾乎鼓不起(qi)(qi)勇氣回到劇院去，讓他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)接受第(di)二次(ci)和(he)第(di)三次(ci)沖擊(ji)。當時，個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)似(si)乎更(geng)具有支配力(li)量。對(dui)(dui)莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)發現慢慢地(di)對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂產生了深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)。

接踵而來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)兩次這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)先是(shi)閱讀(du)熱拉爾·德(de)(de)(de)·內弗(Gerard de Nerval)翻譯(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)德(de)(de)(de)著作《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)(de)》(Faust)，隨即(ji)是(shi)《英雄交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》于1828年(nian)3月(yue)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)學院舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)首(shou)演(yan)。歌(ge)德(de)(de)(de)戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背影(ying)使(shi)他困擾了(le)整整一年(nian)。我們知道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有一首(shou)浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)和一出浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只有后來(lai)成為《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一組《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)(de)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)八場》是(shi)完成了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他讀(du)了(le)托(tuo)馬斯·穆爾(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛爾蘭短歌(ge)》并(bing)于1829年(nian)為其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)九(jiu)首(shou)譜曲(qu)(qu)。到(dao)了(le)1830年(nian)春，他對哈麗特·史密森的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情因她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應冷漠(mo)而告幻滅(mie)，而一件(jian)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品突然形成。儼若能在(zai)(zai)貝多芬(fen)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)中(zhong)把整個(ge)內心(xin)經驗(yan)予以實現。悟力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃(shan)現使(shi)一部具(ju)有永恒魅力，受人喜(xi)愛，并(bing)在(zai)(zai)音樂(le)史上(shang)起(qi)著基(ji)石作用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品得以產生。《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)于1830年(nian)12月(yue)5日在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)學院舉行(xing)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)譜寫這(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)并非全部(bu)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)都是(shi)(shi)新的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)許多地方(fang)他使(shi)(shi)用(yong)了(le)現(xian)(xian)有(you)的(de)(de)(de)(de)、看(kan)來能(neng)符合(he)他的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性和交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)性的(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)材料。這(zhe)首(shou)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)出戲(xi)劇：其耀(yao)眼新奇(qi)之(zhi)處就是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)五個樂(le)(le)章中(zhong)清晰(xi)地展現(xian)(xian)了(le)個人經歷(li)，猶(you)如(ru)一(yi)(yi)出戲(xi)劇。所(suo)以它(ta)(ta)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)為：《藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)生涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由(you)于它(ta)(ta)棲身(shen)于狂想和夢幻(huan)(huan)世界而有(you)了(le)《幻(huan)(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》這(zhe)個副標(biao)題(ti)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)來自與(yu)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)本人經歷(li)的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)一(yi)(yi)性，和使(shi)(shi)用(yong)了(le)柏遼茲稱之(zhi)為固定樂(le)(le)思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)各個主(zhu)(zhu)題(ti)，它(ta)(ta)們(men)(men)以不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)面貌(mao)在(zai)(zai)(zai)(zai)所(suo)有(you)五個樂(le)(le)章中(zhong)反復出現(xian)(xian)。這(zhe)種(zhong)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很古(gu)老的(de)(de)(de)(de)手法(fa)新運用(yong)(更不(bu)必說柏遼茲把一(yi)(yi)個主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)化為另一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)再現(xian)(xian)所(suo)使(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)了(le))，這(zhe)種(zhong)古(gu)老的(de)(de)(de)(de)手法(fa)通過李(li)斯(si)特而成為十九世紀后期音樂(le)(le)技術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)常見(jian)手法(fa)，而我們(men)(men)也就能(neng)夠看(kan)到(dao)它(ta)(ta)為什么是(shi)(shi)如(ru)此有(you)用(yong)了(le)。它(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)統(tong)一(yi)(yi)之(zhi)中(zhong)產生多樣性，主(zhu)(zhu)題(ti)相(xiang)同(tong)(tong)而又不(bu)同(tong)(tong)。在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，就是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)在(zai)(zai)(zai)(zai)不(bu)同(tong)(tong)背(bei)景和不(bu)同(tong)(tong)心境之(zhi)下所(suo)看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)一(yi)(yi)對象——他所(suo)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人。

柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)仿照(zhao)貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)《田園(yuan)交響(xiang)曲(qu)》為每一(yi)(yi)(yi)樂章(zhang)加上說(shuo)(shuo)明性標題(ti)(ti)，并發展這一(yi)(yi)(yi)作(zuo)法。當總(zong)譜于(yu)1846年發表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)說(shuo)(shuo)無需總(zong)是(shi)把詳(xiang)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)(ti)內容公諸于(yu)聽眾(zhong)，有(you)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)目(mu)就夠(gou)了。他(ta)(ta)希(xi)望音(yin)樂本身能充(chong)分地(di)引起聽眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣。這種(zhong)說(shuo)(shuo)法不完(wan)全對(dui)，因為總(zong)譜中(zhong)絕不是(shi)每樣東西(xi)都(dou)(dou)能不言自明的(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)曲(qu)家們(men)(men)確實(shi)偶爾會(hui)因為他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂表(biao)現過于(yu)淺顯(xian)而(er)有(you)愧(kui)于(yu)心(xin)，而(er)且(qie)貝多芬試圖回避(bi)說(shuo)(shuo)他(ta)(ta)描寫夜鶯、杜鵑和鵪(an)鶉，而(er)說(shuo)(shuo)那(nei)是(shi)表(biao)現情感的(de)(de)(de)(de)(de)，這話顯(xian)然不對(dui)。馬勒同樣曾為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《第一(yi)(yi)(yi)號(hao)交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)(ti)而(er)感到為難。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想交響(xiang)曲(qu)》要是(shi)沒有(you)標題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)話，《赴刑進行曲(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中(zhong)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)雷(lei)聲，以及包(bao)括“審判(pan)日(ri)歌”(Diesirae)素(su)歌在內的(de)(de)(de)(de)(de)《女巫安息日(ri)夜會(hui)之夢(meng)》就很難理解(jie)了。柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)除了讓我們(men)(men)能直接地(di)、極難得地(di)洞察他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)想像力(li)之運(yun)作(zuo)外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi)性說(shuo)(shuo)明使一(yi)(yi)(yi)切都(dou)(dou)是(shi)很易于(yu)明白的(de)(de)(de)(de)(de)；我們(men)(men)可能不喜歡(huan)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)對(dui)音(yin)符(fu)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋(shi)，但至少那(nei)是(shi)他(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋(shi)：這同樣也形(xing)成這位藝術家生命中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段(duan)插曲(qu)：

“一位具有病態過敏氣質(zhi)又極富想(xiang)像(xiang)力的(de)青年音樂(le)家，在一次絕望愛情(qing)的(de)打(da)擊下用鴉片自殺。鴉片的(de)劑量(liang)太少(shao)不足以致命，卻(que)使他陷入沉(chen)睡(shui)并進入奇異的(de)夢境；在夢中，意識、感(gan)情(qing)和記憶在他失常的(de)腦海(hai)里都(dou)化為音樂(le)的(de)形象和主題。他愛著的(de)人作(zuo)為一支旋律出現在他的(de)面前，像(xiang)一個(ge)固定樂(le)思，一個(ge)縈繞于(yu)懷的(de)主題，無(wu)論他走到哪里都(dou)不絕于(yu)耳。”

在(zai)柏遼茲(zi)的(de)原(yuan)作中，只有最(zui)后兩個(ge)樂章(zhang)是(shi)真(zhen)正的(de)“幻想的(de)”，與鴉(ya)片(pian)導(dao)致的(de)夢境(jing)有關(guan)。他對鴉(ya)片(pian)夢境(jing)的(de)興趣(qu)來自閱讀德·繆(mou)塞(de Musset)翻譯(yi)的(de)德昆西(xi)(De Quincy)的(de)《一個(ge)英國(guo)吸(xi)鴉(ya)片(pian)者的(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己(ji)除了在(zai)醫療上(shang)和刺(ci)激(ji)上(shang)的(de)用途之外，從來沒有將鴉(ya)片(pian)派過別的(de)用場(chang)。?

第一樂章

第一樂(le)章冠以《夢幻(huan)，熱(re)情(qing)》(Reveries，Passions)：

“最初他回憶心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)疾(ji)苦(ku)，激(ji)情(qing)的(de)(de)(de)(de)宣泄(xie)，在他遇(yu)見所(suo)愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)之前所(suo)體驗過的(de)(de)(de)(de)邪種難以解釋的(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂與(yu)憂愁；然后，她在他心中(zhong)突然激(ji)起火(huo)山爆發般(ban)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，他的(de)(de)(de)(de)狂喜，他妒火(huo)中(zhong)曉的(de)(de)(de)(de)憤怒(nu)，他的(de)(de)(de)(de)持(chi)久不變的(de)(de)(de)(de)溫柔，他從宗教中(zhong)得到的(de)(de)(de)(de)安慰。”

樂(le)章(zhang)開(kai)端(duan)緩慢的(de)(de)(de)(de)引子(zi)恰當地(di)表達藝術家早時(shi)的(de)(de)(de)(de)心境（c小調）。引子(zi)用的(de)(de)(de)(de)是(shi)他青(qing)年(nian)時(shi)代(dai)曾(ceng)為弗洛里(li)昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)《我將永遠離開(kai)》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的(de)(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)。加(jia)弱音(yin)器的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)低聲吟出清新(xin)的(de)(de)(de)(de)、青(qing)春的(de)(de)(de)(de)激(ji)情，而和聲與配器的(de)(de)(de)(de)運用是(shi)非常(chang)匠心獨具且技巧(qiao)高超的(de)(de)(de)(de)。單是(shi)在(zai)(zai)(zai)這段(duan)引子(zi)里(li)的(de)(de)(de)(de)樂(le)思(si)就(jiu)足(zu)夠一(yi)個完(wan)全的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)樂(le)章(zhang)之(zhi)用，人(ren)們很可能會說夏多布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)《愛情的(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在(zai)(zai)(zai)任何別的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)都不(bu)會表現(xian)得如此引入(ru)遐想。人(ren)們不(bu)愿(yuan)意進入(ru)快板(ban)，但固定樂(le)思(si)除(chu)了(le)低音(yin)弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些無(wu)規律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)閃(shan)現(xian)之(zhi)外沒有伴奏，強(qiang)有力地(di)在(zai)(zai)(zai)小提琴(qin)和第一(yi)長(chang)笛上(shang)表現(xian)它(ta)自己。熱情洋溢的(de)(de)(de)(de)連奏和倔強(qiang)的(de)(de)(de)(de)鋒芒強(qiang)烈對比是(shi)精心的(de)(de)(de)(de)安排，雖然就(jiu)這旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)本身而言我們可能不(bu)把它(ta)當作(zuo)美(mei)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)來贊美(mei)，樂(le)句(ju)的(de)(de)(de)(de)起伏、激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)表情記號(hao)，以及不(bu)知不(bu)覺間加(jia)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)半音(yin)階卻完(wan)美(mei)地(di)滿足(zu)了(le)他的(de)(de)(de)(de)意圖。這一(yi)固定樂(le)思(si)出現(xian)于1828年(nian)的(de)(de)(de)(de)羅馬大(da)獎清唱(chang)劇(Flerminie)中(zhong)，但這旋律(lv)(lv)很可能在(zai)(zai)(zai)上(shang)一(yi)年(nian)秋天(tian)就(jiu)在(zai)(zai)(zai)史密森小姐的(de)(de)(de)(de)直接影響(xiang)之(zhi)下(xia)形成(cheng)了(le)：

樂(le)章的(de)曲(qu)式(shi)與古典奏嗚曲(qu)式(shi)很少相同(tong)之處，柏(bo)遼(liao)茲(zi)更(geng)關(guan)心的(de)是(shi)音(yin)樂(le)主(zhu)題(ti)按照自身(shen)的(de)要求(qiu)而展開，而不是(shi)迫使樂(le)曲(qu)受(shou)到曲(qu)式(shi)的(de)束(shu)縛(fu)。下(xia)面是(shi)一個反復的(de)呈示部但沒有第(di)二主(zhu)題(ti)，只(zhi)有一種(zhong)轉向e小調的(de)附屬主(zhu)題(ti)：

這(zhe)里(li)有(you)(you)一(yi)(yi)個再現(xian)部，但幾乎不(bu)(bu)是(shi)任何曲(qu)式(shi)上的(de)發展(zhan)。有(you)(you)一(yi)(yi)系列(lie)的(de)尾聲，幾乎占據了樂(le)(le)章(zhang)的(de)一(yi)(yi)半。柏遼茲急于給(gei)人(ren)這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)種印(yin)象：旋(xuan)律的(de)斷片，特別是(shi)那些建立在(zai)固(gu)(gu)(gu)定(ding)(ding)樂(le)(le)思的(de)前六個音上的(de)斷片，是(shi)不(bu)(bu)需經受系統討論和(he)推敲(qiao)的(de)，不(bu)(bu)像再現(xian)一(yi)(yi)個固(gu)(gu)(gu)定(ding)(ding)的(de)讓人(ren)感覺(jue)到它的(de)存在(zai)和(he)變化著的(de)面貌：它們是(shi)音樂(le)(le)發展(zhan)中的(de)主宰而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)犧牲者。樂(le)(le)章(zhang)里(li)的(de)許多地(di)方(fang)是(shi)不(bu)(bu)嚴(yan)格地(di)嵌(qian)在(zai)它的(de)框架中，然而(er)(er)舒(shu)曼對此評論卻肯定(ding)(ding)它理性(xing)(xing)的(de)統一(yi)(yi)及(ji)經過(guo)嚴(yan)格的(de)技(ji)巧訓練。在(zai)舒(shu)曼開創性(xing)(xing)的(de)交響曲(qu)評論中確實兩次(ci)出(chu)現(xian)了“盡管作品明(ming)顯地(di)沒有(you)(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)形式(shi)……”這(zhe)樣(yang)的(de)措詞，但每次(ci)都指明(ming)其獨創性(xing)(xing)和(he)音樂(le)(le)的(de)有(you)(you)序(xu)感，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)順(shun)從公認的(de)形式(shi)標準。有(you)(you)許多真正靈(ling)感的(de)神來之筆，其中最令人(ren)難(nan)忘的(de)是(shi)那好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從固(gu)(gu)(gu)定(ding)(ding)樂(le)(le)思的(de)隆隆聲中升起(qi)的(de)雙簧管主題；是(shi)短號的(de)一(yi)(yi)段(duan)c大調(diao)旋(xuan)律強烈的(de)回歸，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(讓我們說句實話)那些使(shi)樂(le)(le)章(zhang)圓滿結束的(de)宗(zong)教(religioso)和(he)弦。

第二樂章

第(di)(di)二樂章《舞會》(Un Ball)在戲劇(ju)性表(biao)現(xian)和(he)音樂兩(liang)方面都(dou)是(shi)水晶般地清澈，配器也是(shi)這樣，用兩(liang)架豎琴(qin)，沒有(you)巴(ba)松(song)管(guan)，只有(you)雙(shuang)簧(huang)管(guan)一(yi)支(zhi)。舞曲(qu)刻(ke)意求其(qi)簡明(ming)易懂，這就是(shi)每當它再現(xian)時柏(bo)遼茲都(dou)改變其(qi)伴奏的(de)原因。溫柔(rou)典(dian)雅的(de)主題由小(xiao)提琴(qin)奏出（A大調），在第(di)(di)二主題中，我們能看到更明(ming)顯(xian)的(de)人物出現(xian)，它有(you)著與譜相同的(de)外形和(he)富于推動性的(de)表(biao)情(qing)符號：

當固定樂(le)(le)(le)思(si)(si)自己出現時，藝(yi)術家突然(ran)意識(shi)到她的(de)在場(chang)，這突然(ran)的(de)意識(shi)打(da)斷了對于(yu)舞(wu)(wu)曲的(de)全部注意，調(diao)突然(ran)改變(bian)了（F大調(diao)），旋(xuan)律在長笛和雙簧管上優雅地展開。漸漸回到圓舞(wu)(wu)曲，而固定樂(le)(le)(le)思(si)(si)第二次——這次更加(jia)獨立地——再現之后，柏遼茲加(jia)快了樂(le)(le)(le)曲節奏(zou)(zou)，所有在場(chang)的(de)樂(le)(le)(le)器(qi)忙忙碌碌的(de)演(yan)奏(zou)(zou)（以第一主題(ti)為中(zhong)心），將其推向一個興高(gao)采烈的(de)結尾。

第三樂章

第三樂(le)(le)章《田(tian)野(ye)(ye)景色》(Scène aux champs)，是緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章（F大(da)調(diao)(diao)）。對貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《田(tian)園》的(de)(de)(de)(de)模仿在(zai)這里(li)更為(wei)(wei)明(ming)顯。在(zai)樂(le)(le)章開始的(de)(de)(de)(de)緩(huan)慢引(yin)子之后(hou)，富(fu)于想像(xiang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)與(yu)(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)展(zhan)開之間的(de)(de)(de)(de)關系在(zai)這里(li)比在(zai)交響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)任何一(yi)處都(dou)更令人滿意。它(ta)是一(yi)段(duan)設計美妙的(de)(de)(de)(de)柔板，詩一(yi)般的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)和音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表情(qing)在(zai)每一(yi)點上(shang)(shang)都(dou)恰(qia)相匹配(pei)：牧羊人的(de)(de)(de)(de)笛聲(sheng)在(zai)曠野(ye)(ye)上(shang)(shang)互相應答，鄉村夏(xia)日(ri)黃(huang)昏的(de)(de)(de)(de)寧(ning)靜，藝術家多情(qing)的(de)(de)(de)(de)愁思(si)，風兒輕拂著樹枝(zhi)，愛人出現(xian)引(yin)向絕望的(de)(de)(de)(de)邊(bian)沿的(de)(de)(de)(de)激動，落日(ri)，遠方雷聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)回響，“孤獨……寂靜”。標題(ti)與(yu)(yu)形式(shi)從未有過不調(diao)(diao)和，旋律按照它(ta)自然的(de)(de)(de)(de)速度發展(zhan)，所有這些都(dou)具(ju)有一(yi)種令人滿足的(de)(de)(de)(de)勻稱(cheng)之美，與(yu)(yu)《皇家狩獵和暴風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另(ling)一(yi)個(ge)描寫野(ye)(ye)外的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章——不無相似。樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)段(duan)出現(xian)了第二樂(le)(le)章F大(da)調(diao)(diao)中(zhong)(zhong)段(duan)主(zhu)題(ti)，在(zai)這里(li)使用小提琴降B大(da)調(diao)(diao)演奏(zou)，并且(qie)更加柔和。結尾(wei)部分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)定音(yin)(yin)鼓(gu)突然出現(xian)的(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正好為(wei)(wei)后(hou)面第四樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)開頭部分(fen)(fen)定音(yin)(yin)鼓(gu)節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第四(si)樂(le)章(zhang)《赴刑(xing)進(jin)行曲》(La marche au supplice)。此章(zhang)之(zhi)前，柏遼茲的(de)想象還(huan)是(shi)棲身于感情憂郁和渴望的(de)世界中的(de)，而這時已陷入了(le)死亡(wang)的(de)深(shen)淵。死亡(wang)與恐懼的(de)魅力，超自然事物的(de)可怕力量占據了(le)一切，貝多芬和格魯克(ke)的(de)音調被(bei)遠遠地拋在(zai)后面。在(zai)這之(zhi)前音樂(le)從(cong)未大膽進(jin)入這個奇異的(de)領(ling)域(yu)。藝術家夢見他殺死了(le)心愛的(de)人，他被(bei)判死刑(xing)，帶向刑(xing)場。

“行(xing)列跟著(zhu)進(jin)行(xing)曲的(de)聲音(yin)(yin)前進(jin)．樂音(yin)(yin)有(you)時(shi)陰(yin)暗(an)不祥，有(you)時(shi)光(guang)輝隆重．同時(shi)有(you)一種沉重的(de)腳步聲始終貫穿在(zai)喧嚷(rang)之(zhi)中(zhong)。最(zui)(zui)后，固定(ding)樂思再現片刻，好像在(zai)斬(zhan)首前對愛(ai)情做最(zui)(zui)后的(de)回憶。”

《赴刑進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)》是柏(bo)遼茲的(de)(de)進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)當中(zhong)(zhong)最早、也(ye)是描寫(xie)最生(sheng)動的(de)(de)一首，取自未完(wan)成的(de)(de)歌劇(ju)《秘密法庭(ting)的(de)(de)法官》，在(zai)那時這(zhe)支(zhi)進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)不可能有(you)在(zai)《赴刑進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)》中(zhong)(zhong)這(zhe)樣的(de)(de)想象力(li)。阻塞音(yin)的(de)(de)法國號(hao)，分奏(zou)的(de)(de)低音(yin)提琴，兩對定(ding)音(yin)鼓(gu)，以及一種嚴酷(ku)無(wu)情(qing)的(de)(de)節(jie)奏(zou)構成了(le)一幅(fu)恐怖的(de)(de)圖(tu)畫(hua)，大提琴和(he)(he)低音(yin)聲部奏(zou)出仿佛是一個主(zhu)題的(de)(de)完(wan)全無(wu)力(li)的(de)(de)下行(xing)(xing)音(yin)階，增強了(le)惡夢。在(zai)復(fu)小(xiao)節(jie)線之后進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)的(de)(de)力(li)量增強：人(ren)們(men)在(zai)長號(hao)最低音(yin)區的(de)(de)粗暴的(de)(de)持續(xu)音(yin)和(he)(he)怒吼的(de)(de)弦(xian)樂(le)中(zhong)(zhong)聽見人(ren)群(qun)的(de)(de)殺戮欲，一個持續(xu)不斷的(de)(de)附點節(jie)奏(zou)引向(xiang)g小(xiao)調和(he)(he)弦(xian)(弦(xian)樂(le))與降D大調(管樂(le))的(de)(de)完(wan)全并置，這(zhe)達到了(le)恐怖和(he)(he)精神狂(kuang)亂的(de)(de)極(ji)點。作為最后的(de)(de)記憶深深留在(zai)腦海中(zhong)(zhong)的(de)(de)，由單(dan)簧管G大調演奏(zou)出的(de)(de)第二樂(le)章中(zhong)(zhong)段主(zhu)題所表現的(de)(de)緊張，說明愛情(qing)徹(che)底(di)終(zhong)止(zhi)。被下落(luo)的(de)(de)鍘(zha)刀和(he)(he)一系列血腥的(de)(de)大調和(he)(he)弦(xian)所解脫了(le)。

最后樂章

最后樂(le)(le)(le)章：女巫沙(sha)柏特的(de)(de)夜夢(meng)(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女巫安息日夜會之夢(meng)》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中(zhong)，藝術家看(kan)見自己(ji)在墳墓的(de)(de)一邊(bian)，看(kan)到幽靈(ling)、怪(guai)物，以(yi)及令人毛(mao)骨悚然(ran)的(de)(de)、惡魔般嘲弄人的(de)(de)動物組成的(de)(de)集會。想像力(li)主宰，想法越是(shi)離奇，描(miao)繪(hui)的(de)(de)效果(guo)(guo)就越強。不(bu)合邏輯和(he)(he)稀(xi)奇古怪(guai)成了(le)音樂(le)(le)(le)發揮效能的(de)(de)源(yuan)泉，至少在樂(le)(le)(le)章引子樂(le)(le)(le)段里是(shi)這樣(yang)，因而心愛(ai)的(de)(de)人到來(lai)的(de)(de)效果(guo)(guo)——在降E調單簧管上出(chu)現的(de)(de)扭(niu)曲(qu)和(he)(he)怪(guai)誕，這次給(gei)樂(le)(le)(le)曲(qu)加上的(de)(de)是(shi)某種(zhong)有序的(de)(de)外(wai)貌而不(bu)是(shi)打亂它。直接給(gei)人的(de)(de)印象是(shi)混(hun)亂的(de)(de)場景和(he)(he)嘈雜紛亂的(de)(de)一大堆丑怪(guai)粗陋的(de)(de)人形，好像一個邪惡陰暗的(de)(de)宗教儀式(shi)的(de)(de)開幕式(shi)。

當鐘(zhong)聲(sheng)(sheng)（管鐘(zhong)）響(xiang)起（只有(you)C、G兩(liang)個(ge)單(dan)音），巴松管和(he)(he)奧(ao)非克萊德號(hao)(柏(bo)遼(liao)茲知道(dao)怎(zen)樣讓它們發出最難聽的(de)(de)(de)噪音)爆發出“審(shen)判(pan)日(ri)歌”時(shi)，儀式正在進(jin)行之中。繼(ji)之而(er)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)是惡魔的(de)(de)(de)圓舞，不僅是女(nv)巫(wu)們，而(er)是一(yi)場(chang)以神(shen)經質的(de)(de)(de)賦格(ge)來(lai)(lai)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)“群魔亂舞”(Diabolical Orgy)。此時(shi)柏(bo)遼(liao)茲內心的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家接替了位置(zhi)。當“審(shen)判(pan)日(ri)歌”像(xiang)打(da)雷一(yi)樣怒斥(chi)鹵莽迅疾的(de)(de)(de)舞蹈旋風時(shi)，勝(sheng)利昂揚的(de)(de)(de)樂(le)(le)聲(sheng)(sheng)陳述著(zhu)，以半(ban)音階(jie)發展(zhan)和(he)(he)再現(xian)著(zhu)主題題材。柏(bo)遼(liao)茲總(zong)是為他的(de)(de)(de)結尾預備(bei)著(zhu)一(yi)些東(dong)西(xi)。它們不屈不撓地沖向終點。也展(zhan)示新的(de)(de)(de)樂(le)(le)思。唧唧的(de)(de)(de)弓桿(gan)擊弦聲(sheng)(sheng)和(he)(he)震顫聲(sheng)(sheng)繼(ji)之以管樂(le)(le)奔放的(de)(de)(de)半(ban)音階(jie)。一(yi)旦意(yi)識到低(di)音聲(sheng)(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)很(hen)強將突然襲來(lai)(lai)，聽者怎(zen)能不屏住呼吸？最后所(suo)有(you)樂(le)(le)器加入，走向C大(da)調，奏響(xiang)猛(meng)烈的(de)(de)(de)和(he)(he)弦，全曲宣告結束。

總論

在(zai)交響曲(qu)最后的(de)(de)和弦中沒有定(ding)音鼓的(de)(de)隆隆作響，讓曲(qu)調無(wu)障礙地等待聲音尖銳(rui)的(de)(de)銅管樂(le)C大(da)調的(de)(de)到(dao)來。

柏遼茲在交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)任(ren)一方面無(wu)不(bu)(bu)(bu)走出一條新路，諸如五樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構設(she)計，每(mei)(mei)一樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)都采(cai)取非常(chang)規形式的(de)(de)(de)(de)設(she)計，運(yun)用(yong)半自(zi)傳式標題，把精(jing)神(shen)意象神(shen)奇地(di)轉(zhuan)化為聲音(yin)(yin)，機智(zhi)地(di)運(yun)用(yong)樂(le)(le)(le)(le)器法的(de)(de)(de)(de)才能(neng)，以及明顯現代性的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)色(se)調(diao)觀念(nian)等(deng)等(deng)；他(ta)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)是充滿(man)不(bu)(bu)(bu)可遏制(zhi)的(de)(de)(de)(de)青春活(huo)力(li)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，是構思狂放的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，也是與生俱來(lai)的(de)(de)(de)(de)、直覺(jue)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。柏遼茲以一種完全(quan)是革命(ming)的(de)(de)(de)(de)方式開發管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)：他(ta)不(bu)(bu)(bu)單(dan)是要(yao)求兩架豎琴、一支英國管(guan)、一支降E調(diao)單(dan)簧(huang)管(guan)，兩支奧非克萊德號、四面定音(yin)(yin)鼓和(he)(he)一大串的(de)(de)(de)(de)打擊樂(le)(le)(le)(le)器，而(er)且要(yao)求每(mei)(mei)一件樂(le)(le)(le)(le)器去完成以前從來(lai)沒(mei)有夢想過(guo)的(de)(de)(de)(de)事情；他(ta)完全(quan)從實用(yong)的(de)(de)(de)(de)觀點來(lai)運(yun)用(yong)單(dan)個的(de)(de)(de)(de)聲部，他(ta)把音(yin)(yin)色(se)、聲區和(he)(he)力(li)度精(jing)巧結(jie)合而(er)創造管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)，這是和(he)(he)古典大師不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)地(di)方。

音樂史上有一條不(bu)(bu)言自明的(de)道(dao)理，即(ji)邁出決(jue)定性步伐(fa)的(de)人總是天才而不(bu)(bu)是狂熱(re)的(de)發明家。《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲》之(zhi)所以重要，不(bu)(bu)僅因(yin)為它在(zai)交響(xiang)曲尚(shang)無人探(tan)討過的(de)領域所取得的(de)重大突破，也不(bu)(bu)僅因(yin)為它揭示了(le)—種全新的(de)器樂語言。它真(zhen)正的(de)價值(zhi)在(zai)于它有能(neng)力(li)傳遞柏(bo)遼茲心中熾熱(re)的(de)感情，讓(rang)人每次聽到它的(de)時候都能(neng)感覺(jue)到它那(nei)多元的(de)想(xiang)像力(li)。