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基本介紹

當(dang)(dang)時浪漫主義(yi)(yi)在(zai)(zai)法國(guo)正如(ru)魚得水般(ban)的(de)(de)風行，在(zai)(zai)詩壇(tan)(tan)、畫(hua)壇(tan)(tan)、樂(le)(le)壇(tan)(tan)都各有(you)代(dai)表(biao)人物，詩壇(tan)(tan)是雨果、繪畫(hua)則(ze)是德(de)拉克洛(luo)瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)方面(mian)就是以柏(bo)遼茲(zi)為尊。浪漫主義(yi)(yi)的(de)(de)微言大(da)(da)義(yi)(yi)，主張藝(yi)術應有(you)尊重創作者的(de)(de)絕對(dui)(dui)自(zi)(zi)由，而(er)在(zai)(zai)音樂(le)(le)方面(mian)表(biao)現出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)，則(ze)是對(dui)(dui)于炫目展(zhan)技(ji)的(de)(de)高度興(xing)趣，例如(ru)李斯特的(de)(de)鋼琴、帕格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)小(xiao)提琴演出(chu)，而(er)管(guan)弦樂(le)(le)方面(mian)柏(bo)遼茲(zi)無疑是“管(guan)弦超技(ji)”的(de)(de)先行者，他所寫的(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)與(yu)過去此類曲(qu)目有(you)極大(da)(da)出(chu)入，無論在(zai)(zai)樂(le)(le)曲(qu)規模(mo)、樂(le)(le)念發展(zhan)、樂(le)(le)章數(shu)，柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)手法像是脫韁(jiang)的(de)(de)野馬般(ban)，完全(quan)不受前人的(de)(de)束縛，自(zi)(zi)由自(zi)(zi)在(zai)(zai)地揮(hui)灑起(qi)來(lai)(lai)。他留給世人《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》、《意大(da)(da)利的(de)(de)哈洛(luo)德(de)》、《羅密歐與(yu)茱麗葉》、《送葬與(yu)凱旋大(da)(da)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》等“交(jiao)(jiao)響曲(qu)”作品，其中最(zui)知名的(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》完成于1830年，當(dang)(dang)時舒(shu)曼尚未開始(shi)寫交(jiao)(jiao)響曲(qu)，而(er)勃拉姆(mu)斯都還沒出(chu)生呢(ni)！

全(quan)曲共分為五(wu)個(ge)樂章，每(mei)一個(ge)樂章都(dou)附(fu)有作者(zhe)自己加上去的標(biao)題：

第一樂章 "夢幻與熱情"：形式(shi)上(shang)是擁有極長的最緩 板序奏(zou)的奏(zou)鳴曲。序奏(zou)用以表現年輕藝術家尚未遇(yu)見心上(shang)人之前，內心的不安與憧憬。（片(pian)段1）

第二(er)樂(le)章(zhang)(zhang) "舞會"：根據作者(zhe)的(de)注(zhu)解，本樂(le)章(zhang)(zhang)是(shi)表現(xian)他在一個熱鬧(nao)非(fei)凡(fan)的(de)宴會中，發(fa)現(xian)了他的(de)戀人。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)為圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)形(xing)式，在交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中引入(ru)圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)在當時可謂破例。 （片段2）

第三樂章 "田野景色"：一個夏日的(de)黃昏，在原(yuan)野上聆聽兩個牧童(tong)相和吹出的(de)笛聲。內心(xin)里雖然(ran)燃燒著(zhu)微薄的(de)希望，但(dan)"萬一她背叛了我"的(de)恐懼與(yu)不安,更(geng)刺痛了年輕藝術家寂(ji)寞(mo)的(de)心(xin)。此(ci)后(hou)只剩了一個牧童(tong)的(de)笛聲，不再(zai)有人應和。夕(xi)陽(yang)西(xi)下，最后(hou)只有無(wu)邊的(de)孤獨與(yu)靜寂(ji)。（片段(duan)3）

第四(si)樂章 "服(fu)刑進(jin)行曲"：他(ta)殺了愛人(ren)，被(bei)判死刑，走(zou)向斷頭臺。在(zai)最后(hou)的瞬間(jian)，愛人(ren)的身影在(zai)他(ta)的眼前閃現(xian)，但(dan)是死神很快將她驅趕得(de)無影無蹤。

第五樂章 "妖魔(mo)(mo)夜(ye)宴(yan)"：他看見來參加自己(ji)葬禮的一(yi)些妖魔(mo)(mo)鬼怪和令(ling)人毛(mao)骨悚然的魔(mo)(mo)女(nv)在(zai)跳舞(wu)。就(jiu)在(zai)這中間， 他的愛人出現了(le)，她已經變成(cheng)了(le)一(yi)個氣(qi)質全失的妓女(nv)模樣。之后"末(mo)日(ri)經"響起，以后魔(mo)(mo)女(nv)之舞(wu)與"末(mo)日(ri)經"持(chi)續并行，由弦樂器的回(hui)旋主(zhu)題與管樂器的"末(mo)日(ri)經"同時(shi)演奏以構成(cheng)。（片段4）隨(sui)后是(shi)不(bu)安的弓木敲奏聲，至此樂曲更(geng)加激(ji)昂(ang)、奔(ben)放，最后以狂亂的形態結束全曲。

背景介紹

眾所皆知柏遼茲寫(xie)作《幻(huan)想(xiang)交響曲》是因為對女伶(ling)史密遜（Harriet Smithson）的(de)一片癡(chi)心，在詳說(shuo)這個愛情故(gu)事之前(qian)，我想(xiang)先提《幻(huan)想(xiang)交響曲》的(de)后續(xu)發展，給有興趣的(de)人作為追蹤參(can)考。在《幻(huan)想(xiang)交響曲》之后，柏遼茲還寫(xie)了該故(gu)事的(de)傳記(ji)續(xu)篇(pian)與(yu)音(yin)樂續(xu)篇(pian)，其中傳記(ji)續(xu)篇(pian)《回到(dao)生(sheng)活》敘述藝術家(jia)雷(lei)利(li)(li)奧(ao)(ao)（Lelio，作品(pin)14b）通過音(yin)樂的(de)治(zhi)療力量，從狂亂中回到(dao)現實(shi)生(sheng)活。而音(yin)樂續(xu)篇(pian)獨白(bai)(bai)劇《雷(lei)利(li)(li)奧(ao)(ao)》就以藝術家(jia)雷(lei)利(li)(li)奧(ao)(ao)為名的(de)，是部結合(he)歌手與(yu)演員口白(bai)(bai)的(de)管(guan)弦創新之作。

如果單就(jiu)柏遼茲(zi)為(wei)史(shi)密遜寫《幻想交響(xiang)曲》來看，多數人會以(yi)為(wei)柏遼茲(zi)相當癡(chi)心(xin)(xin)，但是(shi)就(jiu)他(ta)一(yi)生的(de)情史(shi)而(er)(er)言，柏遼茲(zi)的(de)癡(chi)心(xin)(xin)只是(shi)一(yi)時(shi)的(de)。當他(ta)十二歲時(shi)，愛情與(yu)(yu)音樂同(tong)時(shi)向(xiang)他(ta)招(zhao)手(shou)，他(ta)“高射炮”地(di)單戀大他(ta)六歲的(de)艾思蝶杜波（Estelle Duboeuf），而(er)(er)這(zhe)段(duan)純(chun)純(chun)的(de)情愫我們也可以(yi)在《幻想交響(xiang)曲》第(di)(di)一(yi)樂章慢板(ban)序奏中聽(ting)到。而(er)(er)1817年他(ta)與(yu)(yu)劇院的(de)第(di)(di)二小提琴手(shou)M. Imbert學習聲樂與(yu)(yu)長笛，算是(shi)正式的(de)開始音樂啟蒙教育。

至于柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)狂(kuang)戀的(de)女伶史(shi)(shi)密(mi)遜(xun)，是(shi)位出(chu)生于愛爾(er)蘭(lan)的(de)英國人，其父為(wei)(wei)(wei)(wei)劇院經(jing)理，本身又(you)有(you)(you)良好的(de)戲劇背景。原本史(shi)(shi)密(mi)遜(xun)打算到(dao)(dao)倫敦發展(zhan)舞(wu)臺事(shi)業，但是(shi)她(ta)濃(nong)厚(hou)的(de)愛爾(er)蘭(lan)口音，卻成(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)她(ta)在(zai)英國發展(zhan)的(de)最大障礙(ai)。1827年（柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)23歲），史(shi)(shi)密(mi)遜(xun)正巧(qiao)有(you)(you)機會到(dao)(dao)法(fa)國的(de)演出(chu)（因(yin)為(wei)(wei)(wei)(wei)語言隔閡，史(shi)(shi)密(mi)遜(xun)剛好可(ke)以掩飾(shi)她(ta)咬字的(de)缺點）《哈姆(mu)雷特》里(li)頭的(de)奧菲里(li)亞，當晚(wan)觀眾席里(li)法(fa)國藝文界(jie)知名人士都到(dao)(dao)齊了，雨(yu)果、巴(ba)爾(er)扎克(ke)、柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)等人都是(shi)座上賓。劇畢，柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)對史(shi)(shi)密(mi)遜(xun)的(de)表現大為(wei)(wei)(wei)(wei)感動，他在(zai)回想錄里(li)記載：我(wo)想起了莎(sha)士比(bi)亞與(yu)充滿靈感的(de)女伶，所有(you)(you)巴(ba)黎的(de)人都為(wei)(wei)(wei)(wei)狂(kuang)熱的(de)奧菲里(li)亞瘋狂(kuang)，她(ta)光(guang)輝燦爛的(de)榮耀(yao)與(yu)我(wo)的(de)窮苦潦(liao)倒相比(bi)是(shi)那(nei)樣巨大，我(wo)非振作不可(ke)，我(wo)下(xia)定決心(xin)要把自己這個對她(ta)而言陌(mo)生的(de)名字，經(jing)過努力(li)奮斗(dou)變得響(xiang)亮光(guang)彩！

當(dang)(dang)時(shi)正在樂壇起步、默默無聞的(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)，便展開(kai)追求(qiu)計劃的(de)(de)(de)第一(yi)步，舉(ju)行個人(ren)作品(pin)演(yan)奏會，不(bu)(bu)過(guo)很可惜他(ta)的(de)(de)(de)第一(yi)步效果并不(bu)(bu)大(da)，因(yin)為這(zhe)(zhe)位(wei)史(shi)密(mi)(mi)遜小(xiao)姐(jie)對音樂的(de)(de)(de)興致并不(bu)(bu)高(gao)。但是(shi)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)并不(bu)(bu)死心，著手為她創(chuang)作《幻想交(jiao)響曲》，怎知造化(hua)弄人(ren)，當(dang)(dang)1830年(nian)（柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)27歲）《幻想交(jiao)響曲》首演(yan)時(shi)，史(shi)密(mi)(mi)遜竟(jing)然(ran)離開(kai)法國回到英國，根本(ben)沒(mei)機(ji)會聽到這(zhe)(zhe)首為她量身訂(ding)做的(de)(de)(de)曲子。有(you)趣的(de)(de)(de)是(shi)，同年(nian)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)贏得羅馬(ma)作曲大(da)獎，意氣風(feng)發的(de)(de)(de)他(ta)放下對史(shi)密(mi)(mi)遜的(de)(de)(de)苦澀單戀，接(jie)受了另一(yi)位(wei)音樂少女(nv)卡蜜兒莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀情。在年(nian)底，兩人(ren)訂(ding)下等柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)自(zi)羅馬(ma)回來便結婚(hun)(hun)的(de)(de)(de)約定(ding)(ding)。沒(mei)想到，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)遠在羅馬(ma)卻(que)收(shou)到卡蜜兒那位(wei)勢利母親(qin)的(de)(de)(de)來信，說明(ming)她決定(ding)(ding)讓女(nv)兒與(yu)知名制琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長子結婚(hun)(hun)。接(jie)到此(ci)消息(xi)的(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)宛如晴(qing)天霹(pi)靂般，竟(jing)然(ran)頭腦(nao)不(bu)(bu)清楚地跑到女(nv)裝(zhuang)店買(mai)一(yi)套女(nv)裝(zhuang)偽裝(zhuang)自(zi)己(ji)，同時(shi)買(mai)了一(yi)把(ba)手槍以及自(zi)殺用(yong)的(de)(de)(de)毒(du)藥(yao)，打算連(lian)夜趕回巴黎(li)殺死卡蜜兒母女(nv)以及她的(de)(de)(de)未婚(hun)(hun)夫一(yi)共三人(ren)。所幸途中柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)頭腦(nao)逐漸清醒，告訴自(zi)己(ji)“那種女(nv)人(ren)有(you)什(shen)么(me)希罕(han)！”，才(cai)終究(jiu)沒(mei)有(you)釀成(cheng)大(da)禍。這(zhe)(zhe)也就是(shi)知名的(de)(de)(de)“柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)瘋狂(kuang)殺人(ren)魔”的(de)(de)(de)故事。

柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)與史密遜的(de)(de)緣份畢竟未盡，1832年(nian)《幻(huan)想交(jiao)響曲(qu)》再度演出(chu)，史密遜終(zhong)于有(you)機會(hui)一(yi)聞，當晚(wan)曲(qu)目還(huan)(huan)特別(bie)安排有(you)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)另外兩(liang)首(shou)作品《羅密歐與茱(zhu)(zhu)麗葉(xie)(xie)》、《雷(lei)里(li)奧》。《雷(lei)里(li)奧》中有(you)段朗誦歌詞(ci)：喔(wo)！我愿(yuan)見一(yi)見她(ta)的(de)(de)麗姿，看(kan)看(kan)茱(zhu)(zhu)麗葉(xie)(xie)的(de)(de)身影，奧菲里(li)亞的(de)(de)身影。為了這種(zhong)愿(yuan)望(wang)，我的(de)(de)心(xin)田高(gao)鳴著，我只愿(yuan)意干飲由愛之喜與悲交(jiao)融之杯！若是能夠在(zai)仲秋之夜(ye)，于野生的(de)(de)石楠樹(shu)叢(cong)上，被抱在(zai)她(ta)的(de)(de)胸膛中，一(yi)邊受北風(feng)搖曳(ye)，然后進(jin)入最后的(de)(de)安眠，該有(you)多好！當晚(wan)的(de)(de)音(yin)樂會(hui)還(huan)(huan)由柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)親自(zi)擔(dan)任定音(yin)鼓的(de)(de)敲擊工作，由此可看(kan)出(chu)史密遜在(zai)他心(xin)目中的(de)(de)地位。

不(bu)過(guo)時隔五(wu)年(nian)(nian)，當年(nian)(nian)紅遍法國戲(xi)劇(ju)界的(de)(de)(de)史密(mi)(mi)遜，此時已經過(guo)氣而(er)且債臺(tai)高(gao)筑(zhu)，而(er)當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)無名小卒柏(bo)遼茲，如今則是樂壇明(ming)日(ri)之(zhi)星(xing)，兩人(ren)當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)情(qing)況正好(hao)互換(huan)。因此在(zai)大家(jia)都(dou)不(bu)看好(hao)的(de)(de)(de)情(qing)況下(xia)，柏(bo)遼茲于1833年(nian)(nian)10月與史密(mi)(mi)遜結(jie)婚(hun)，得(de)嘗多年(nian)(nian)宿愿娶得(de)嬌娘歸。然(ran)而(er)“再偉(wei)大的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)，都(dou)要通過(guo)現實生活(huo)的(de)(de)(de)考(kao)驗(yan)”，七年(nian)(nian)之(zhi)后兩人(ren)結(jie)束婚(hun)姻，并(bing)育有一子(zi)路易。離婚(hun)之(zhi)后的(de)(de)(de)柏(bo)遼茲又與歌劇(ju)演(yan)唱家(jia)瑪(ma)麗雷綺(qi)奧結(jie)婚(hun)，但(dan)兩人(ren)依然(ran)沒有白頭偕老。柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)雖然(ran)不(bu)斷(duan)靠岸，卻(que)也不(bu)斷(duan)地重(zhong)新漂泊，他(ta)單(dan)戀史密(mi)(mi)遜時卻(que)激發了(le)《幻想交響(xiang)曲》的(de)(de)(de)完成(cheng)，時值今日(ri)已成(cheng)為世人(ren)對于他(ta)當年(nian)(nian)堅固柔情(qing)的(de)(de)(de)見證。

不(bu)過，光靠愛情的(de)(de)激(ji)發就想要成就音(yin)樂(le)史上偉大的(de)(de)交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)之一(yi)《幻(huan)想交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，當然是(shi)不(bu)足(zu)的(de)(de)。柏(bo)遼茲(zi)是(shi)因(yin)為(wei)看到(dao)史密遜(xun)飾演莎士(shi)比(bi)(bi)亞(ya)劇(ju)中(zhong)角色才墜入情網，因(yin)此(ci)莎士(shi)比(bi)(bi)亞(ya)可以當成紅娘。當時(shi)莎士(shi)比(bi)(bi)亞(ya)的(de)(de)文(wen)(wen)學是(shi)透(tou)過伏爾泰引介來才來到(dao)法(fa)國，而柏(bo)遼茲(zi)本身是(shi)嚴重(zhong)的(de)(de)莎士(shi)比(bi)(bi)亞(ya)狂，他許多創作都根(gen)據(ju)莎翁著作，像(xiang)歌(ge)(ge)劇(ju)《貝亞(ya)翠斯與(yu)班奈迪克》，交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)《羅密歐與(yu)茱麗葉》，不(bu)少鋼琴(qin)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)管弦歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《奧菲利亞(ya)之死》、《李爾王》、《哈姆雷特(te)送葬進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)》等都是(shi)。此(ci)外，歌(ge)(ge)德(de)作品對青年時(shi)期的(de)(de)柏(bo)遼茲(zi)影響也(ye)相當深。您不(bu)用(yong)過度佩服柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)才華(hua)，因(yin)為(wei)時(shi)代造(zao)就一(yi)切，在浪漫時(shi)期的(de)(de)音(yin)樂(le)家往往都具有音(yin)樂(le)與(yu)文(wen)(wen)學的(de)(de)雙重(zhong)才華(hua)。

作者介紹

柏(bo)遼茲（1803—1869），法國(guo)作(zuo)曲家；1803年(nian)12月(yue)11日出生于拉科特－圣安(an)德烈(lie)（La C?te-St.André）的一個醫生家庭(ting)。

13歲(sui)開始接受(shou)音樂(le)教育，學(xue)習(xi)吉他、長笛和歌唱(chang)。1821年應父(fu)親的要求進(jin)入巴(ba)黎醫(yi)學(xue)院，由于熱愛音樂(le)，一年后放棄醫(yi)學(xue)院，進(jin)入巴(ba)黎音樂(le)學(xue)院，隨(sui)敘厄爾(er)（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習(xi)，并因此遭到(dao)家庭斷絕(jue)了對他的經濟支(zhi)持(chi)。

1827年，他(ta)在(zai)(zai)一(yi)個歌(ge)舞劇院作(zuo)(zuo)合唱隊員，由此(ci)持生活。同(tong)年參(can)加羅(luo)(luo)馬作(zuo)(zuo)曲(qu)比賽，雖未取得大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)，但父親恢復了(le)與他(ta)的關(guan)系。1828年至英國(guo)學(xue)習(xi)，同(tong)時(shi)為(wei)雜志寫了(le)一(yi)些音(yin)樂評論文章。1830年獲羅(luo)(luo)馬大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)，同(tong)時(shi)他(ta)的《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》（Symphonie Fantastique）公演成功，得到(dao)李斯特的贊賞。作(zuo)(zuo)為(wei)獲獎(jiang)(jiang)(jiang)的獎(jiang)(jiang)(jiang)勵，他(ta)至意(yi)大(da)利學(xue)習(xi)，1832年回到(dao)巴(ba)(ba)黎。不久他(ta)的《李爾王》在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎上(shang)演后(hou)，得到(dao)帕格尼(ni)尼(ni)的高度(du)贊揚，兩人從此(ci)成為(wei)好(hao)友，柏(bo)遼茲應邀為(wei)他(ta)創作(zuo)(zuo)了(le)《哈(ha)羅(luo)(luo)德在(zai)(zai)意(yi)大(da)利》。

1841年以后，他(ta)曾至德國(guo)(guo)（1841-1843）、俄國(guo)(guo)（1846-1847）、英國(guo)(guo)（1847-1848）等國(guo)(guo)旅行演(yan)出(chu)。1869年3月8日(ri)，柏遼茲(zi)逝世(shi)于巴(ba)黎(li)。

柏(bo)遼茲是一位(wei)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲家，他(ta)(ta)(ta)具有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)個性(xing)，使他(ta)(ta)(ta)無論(lun)在自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)國土或所處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，以(yi)及(ji)在整個藝術(shu)史上都顯得(de)孤(gu)立。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)并(bing)不象(xiang)貝多芬、瓦格納那樣(yang)含蓄內在，而(er)是具有客觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)向性(xing)。他(ta)(ta)(ta)創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物都脫離他(ta)(ta)(ta)而(er)獨(du)立存(cun)在著，而(er)其他(ta)(ta)(ta)作曲家則傾向于把整個宇宙都融合到他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心生活中去(qu)。因(yin)此他(ta)(ta)(ta)本質上是一個拉(la)丁藝術(shu)家。同(tong)時，他(ta)(ta)(ta)并(bing)沒有特(te)別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲、復(fu)調才能(neng)，也不象(xiang)舒曼、肖(xiao)邦或李斯特(te)那樣(yang)，對浪漫主義(yi)語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創立作出貢(gong)獻(xian)，他(ta)(ta)(ta)經常使用(yong)格盧克或貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)。但他(ta)(ta)(ta)非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能(neng)，以(yi)及(ji)準確地使用(yong)旋律表達感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能(neng)，卻(que)是沒有任何音(yin)樂(le)家能(neng)夠模仿。

盡(jin)管柏遼茲并不精(jing)通某(mou)一(yi)種樂器，甚至不會彈奏鋼(gang)琴，但他的(de)《配器法》（Treatise on Instrumentation）卻(que)是一(yi)部非常(chang)重要的(de)著作，在他的(de)晚(wan)年(nian)已成為當時的(de)標準教(jiao)科書。

藝術生涯

1803年生于(yu)格勒諾布爾的拉科特-圣安德烈，早年學過(guo)長笛(di)和豎笛(di)，后來又學吉他，但從未學過(guo)鋼琴；

1821年他(ta)遵從父命赴巴黎進(jin)醫科學(xue)校；

1822年申請學(xue)習音樂并開始創作歌劇；

1823年成為勒絮(xu)爾的私人學生后，又創作了一(yi)部清唱劇(ju)；

1826年進(jin)入巴黎(li)音(yin)樂學院，師(shi)從雷哈(ha)和勒(le)絮(xu)爾；

1827年在奧(ao)德(de)翁劇(ju)院觀看英國肯布爾劇(ju)團上演的《哈姆(mu)雷特(te)(te)》；進而迸(beng)發(fa)出對劇(ju)中扮演奧(ao)菲利婭的愛爾蘭(lan)女演員哈里特(te)(te)·史密(mi)森狂熱的愛情；

1830年創作的(de)《幻想(xiang)交響曲(qu)》，副標題為“一個(ge)藝術家生涯中的(de)插曲(qu)”，自傳(chuan)式地描敘(xu)他對于史密森小姐的(de)愛情，此交響曲(qu)于同年12月(yue)5日(ri)演出；

1832年(nian)12月他終于見到了史密森(sen)小(xiao)姐，10個(ge)月后(hou)同她結了婚。在此后(hou)的(de)幾(ji)年(nian)中創作了一些他筆下最偉大(da)的(de)作品，其(qi)中包(bao)括《哈(ha)羅(luo)爾德在意大(da)利》、《葬禮與(yu)凱(kai)旋》、戲劇交響(xiang)曲《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》和《紀(ji)念(nian)亡靈(ling)大(da)彌撒曲》等；

1841年(nian)他(ta)的婚姻破裂后，與歌唱(chang)家瑪麗·雷(lei)西奧同居。隨(sui)后的幾年(nian)中(zhong)他(ta)經常旅(lv)行，訪(fang)問(wen)過俄國、英國、意大利；

1856年開始(shi)了歌劇(ju)《特洛伊人》的寫作；

1858年完成，這部歌劇(ju)是柏遼茲的(de)杰作，因規模過于龐大(da)，在劇(ju)院上演的(de)種種努力(li)未能(neng)實現；

1860－1862年(nian)完成他的最(zui)后(hou)一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后(hou)就(jiu)再沒寫作；

1869年柏遼茲在巴黎去世。

作品特色

標題(ti)交響樂的開(kai)創

在(zai)柏遼茲的(de)(de)音樂(le)遺產中(zhong)占首要地(di)位的(de)(de)是交(jiao)響樂(le)。他(ta)寫了(le)四部交(jiao)響曲，其它管弦樂(le)作品(pin)也不少。理論方面他(ta)的(de)(de)《管弦樂(le)配器(qi)法》很(hen)有影響。在(zai)他(ta)的(de)(de)作品(pin)里(li)，直接繼承(cheng)了(le)貝多芬交(jiao)響樂(le)的(de)(de)傳統，同時又表(biao)現(xian)了(le)他(ta)的(de)(de)大(da)膽革(ge)新，創作了(le)自己新型的(de)(de)交(jiao)響曲即在(zai)交(jiao)響曲的(de)(de)開頭和(he)每(mei)個(ge)樂(le)章都(dou)加上(shang)標題(ti)(ti)(有時標題(ti)(ti)寫得(de)很(hen)詳細)，使 音樂(le)與(yu)文學更為接近(jin)，力圖將文學中(zhong)所描寫的(de)(de)生動而具(ju)體(ti)的(de)(de)形象，用音樂(le)語言表(biao)達出來(lai)，使器(qi)樂(le)的(de)(de)表(biao)現(xian)力更加具(ju)體(ti)和(he)深刻(ke)，這(zhe)就是常被人們稱道的(de)(de)“標題(ti)(ti)交(jiao)響樂(le)”。

強(qiang)調音(yin)樂的標性內容

柏遼茲以標(biao)題交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)與古典(dian)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)相區別，強調音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)標(biao)性內(nei)(nei)容，他認為(wei)標(biao)題是(shi)一種民(min)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)要求，能(neng)使音樂(le)(le)(le)得(de)到普(pu)遍的(de)(de)(de)(de)理解。對(dui)他來說(shuo)，沒有(you)內(nei)(nei)容，沒有(you)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)是(shi)沒有(you)的(de)(de)(de)(de)。為(wei)此(ci)，他以進(jin)步的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)思想(xiang)對(dui)狹(xia)隘、庸俗的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)見解進(jin)行斗爭(zheng)，以新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形式深刻反映(ying)了(le)當時法國激進(jin)的(de)(de)(de)(de)小資(zi)產(chan)階級知識分子復雜而矛盾的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)面(mian)貌，表現了(le)他們的(de)(de)(de)(de)“叛逆(ni)精(jing)神(shen)”，他大(da)膽地擴(kuo)大(da)了(le)樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)配備，使交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)獲(huo)得(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音色和樂(le)(le)(le)隊(dui)效(xiao)果，并在旋(xuan)律(lv)、和聲上(shang)踏出(chu)了(le)一條新(xin)的(de)(de)(de)(de)道路(lu)。這一切，對(dui)日后歐洲的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)文(wen)化產(chan)生了(le)很(hen)重要的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)生前經常被批評為情感泛濫，樂(le)曲(qu)效(xiao)果(guo)過于(yu)嘈雜(za)，事實上今(jin)天(tian)看來，正(zheng)是(shi)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)開發了(le)管弦樂(le)團的(de)(de)豐富表現(xian)力(li)，他把(ba)配器法提高(gao)(gao)到了(le)一(yi)門藝術的(de)(de)高(gao)(gao)度。雖(sui)然(ran)(ran)(ran)在(zai)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)去世一(yi)百年(nian)之后，人們(men)(men)仍然(ran)(ran)(ran)主(zhu)要關注(zhu)他創(chuang)作中(zhong)“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)部(bu)分，甚至他的(de)(de)崇拜者如(ru)李斯特，瓦(wa)格(ge)納，也主(zhu)要關注(zhu)的(de)(de)是(shi)他風格(ge)中(zhong)超前于(yu)時代的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性力(li)量(liang)(liang)，天(tian)馬行空的(de)(de)想象(xiang)力(li)和(he)樂(le)隊豐富的(de)(de)表現(xian)力(li)，事實上，柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)創(chuang)作受古典主(zhu)義的(de)(de)影響(xiang)非常深，他的(de)(de)作品曲(qu)式(shi)嚴謹，即使長(chang)如(ru)歌劇(ju)(ju)《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(ge)小時），仍然(ran)(ran)(ran)保(bao)持著(zhu)緊湊的(de)(de)結(jie)構(gou)和(he)呼應(ying)。20世紀(ji)60年(nian)代末至今(jin)，音(yin)樂(le)學者們(men)(men)和(he)指揮家們(men)(men)不斷地指出，在(zai)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)豐滿華(hua)麗的(de)(de)音(yin)響(xiang)當中(zhong)，永遠(yuan)不缺少典雅純正(zheng)的(de)(de)旋律(lv)和(he)對于(yu)強(qiang)大的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性力(li)量(liang)(liang)的(de)(de)控制(zhi)，柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)風格(ge)充滿詩意，他極富創(chuang)造力(li)，大大改革(ge)了(le)管弦樂(le)作品的(de)(de)創(chuang)作方式(shi)以及管弦樂(le)隊的(de)(de)編制(zhi)和(he)表現(xian)力(li)，他的(de)(de)作品具有貝多芬式(shi)的(de)(de)遼(liao)(liao)闊剛(gang)健的(de)(de)氣魄，復調(diao)寫作技巧精(jing)熟，當然(ran)(ran)(ran)，最引人注(zhu)目的(de)(de)還有他極其出色的(de)(de)配器法。

對浪漫主義(yi)音(yin)樂影響

柏遼(liao)茲對浪漫主(zhu)義音(yin)樂(le)影響(xiang)深遠，他的《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》指明(ming)了浪漫主(zhu)義標(biao)題音(yin)樂(le)的創作道路，可(ke)以(yi)說是后來的標(biao)題交(jiao)(jiao)響(xiang)曲和交(jiao)(jiao)響(xiang)詩的樣板。

創作風格和影響

柏遼(liao)茲喜歡從著名的(de)(de)(de)(de)(de)文學作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品中汲取(qu)靈(ling)感，這(zhe)也(ye)契合并影響(xiang)著當時音樂(le)家對(dui)于(yu)選材的(de)(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)序(xu)曲(qu)《李爾(er)王》，戲(xi)劇(ju)(ju)交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》，喜歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《比(bi)阿特麗絲和本(ben)(ben)尼迪克》取(qu)材于(yu)莎士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，戲(xi)劇(ju)(ju)康塔塔《浮(fu)士(shi)德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)劫罰(fa)》的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感來自歌(ge)(ge)德(de)，管(guan)弦樂(le)序(xu)曲(qu)《海盜(dao)》，中提琴和樂(le)隊(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品《哈羅爾(er)德(de)在(zai)意大(da)利》取(qu)材于(yu)拜倫的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《特洛伊(yi)人》根據維吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩《埃涅(nie)阿斯紀》自撰腳本(ben)(ben)等等；柏遼(liao)茲寫了一(yi)本(ben)(ben)經典著作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《配器法》，被稱為是(shi)這(zhe)門藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)本(ben)(ben)和最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)(ben)專著；除了在(zai)音樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)成就之外(wai)，柏遼(liao)茲也(ye)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)散文和音樂(le)評論(lun)，并且受(shou)到廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)稱贊(zan)，他著有(you)自傳(chuan)，如他在(zai)自傳(chuan)中所說，就如同一(yi)本(ben)(ben)小(xiao)說一(yi)樣(yang)曲(qu)折(zhe)精彩，不過雖然他的(de)(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)非常(chang)豐富，他在(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)時候也(ye)常(chang)有(you)夸大(da)之處。

鑒賞評價

柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》不僅是(shi)柏遼(liao)茲(zi)個人(ren)的(de)(de)代表作， 更是(shi)音(yin)樂(le)史上(shang)(shang)極(ji)為重要的(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)作品(pin)。《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》極(ji)富獨創(chuang)性(xing)(xing)，特(te)別是(shi)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)中直接引入了(le)標(biao)題(ti)(ti)意義(yi)。本曲(qu)(qu)(qu)問世(shi)之后， 一時(shi)造成了(le)極(ji)大的(de)(de)轟動。柏遼(liao)茲(zi)具有多愁善(shan)感的(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)，其帶有病態的(de)(de)夢想和燃燒著的(de)(de)熱情(qing)，使他擺脫了(le)形式(shi)上(shang)(shang)受約束的(de)(de)古典交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，而創(chuang)造出了(le)一種(zhong)全(quan)新的(de)(de)風格(ge)。他不像(xiang)門(men)德爾松那樣引用客觀(guan)的(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)，而是(shi)大膽地使音(yin)樂(le)成為標(biao)題(ti)(ti)的(de)(de)附(fu)屬(shu)品(pin)，并在(zai)(zai)這一交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中構成了(le)自傳式(shi)的(de)(de)內容。 全(quan)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)(zai)結構、和聲(sheng)與旋(xuan)律方面都存在(zai)(zai)著大膽的(de)(de)創(chuang)新，由此開創(chuang)了(le)自由浪漫主義(yi)音(yin)樂(le)的(de)(de)道(dao)路。

其他信息

創作技法

《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》問(wen)世只比貝多芬的(de)(de)《第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)》晚了六年，舒曼(man)盛贊這首作品有著全新的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)形(xing)式，而柏(bo)遼茲又能更賦予這個形(xing)式充滿能量(liang)的(de)(de)內容(rong)。他說(shuo)：“唯有天(tian)才，才能自由的(de)(de)創作。”的(de)(de)確，如果我們回頭看看柏(bo)遼茲習樂的(de)(de)經過，再聽聽《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》表現(xian)的(de)(de)管(guan)弦效果，令誰都不得(de)不佩服他是天(tian)才。

柏(bo)(bo)(bo)遼茲的(de)(de)(de)兩位(wei)音樂(le)(le)(le)老(lao)師M. Dorand（吉他(ta)(ta)老(lao)師）、J-F Lesueur（巴黎(li)音樂(le)(le)(le)院作曲(qu)教授）都(dou)是學(xue)究型人(ren)物，從來沒有給過(guo)柏(bo)(bo)(bo)遼茲管(guan)弦樂(le)(le)(le)法(fa)上的(de)(de)(de)幫助。反倒是他(ta)(ta)自己努力(li)吸收(shou)海頓、莫扎特交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)卻(que)(que)從來沒有喜(xi)歡過(guo)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。這種看似矛(mao)(mao)盾的(de)(de)(de)作法(fa)，卻(que)(que)造就了日后(hou)的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》。一(yi)身散發著(zhu)(zhu)浪漫性格的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)遼茲，不僅矛(mao)(mao)盾還經(jing)常不拘(ju)形(xing)式打破法(fa)統(tong)，以(yi)幾近病態的(de)(de)(de)姿態行走樂(le)(le)(le)壇。他(ta)(ta)與眾不同的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，充滿戲劇(ju)性張力(li)的(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)合奏，以(yi)及文學(xue)性十足的(de)(de)(de)標題音樂(le)(le)(le)等創(chuang)(chuang)作，讓他(ta)(ta)成為浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)先鋒導(dao)火線，管(guan)弦樂(le)(le)(le)形(xing)式的(de)(de)(de)獨(du)創(chuang)(chuang)者(zhe)。他(ta)(ta)不僅是交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)上第一(yi)位(wei)配(pei)器(qi)法(fa)超(chao)越貝多芬(fen)者(zhe)，大(da)膽且獨(du)立于(yu)傳統(tong)之外的(de)(de)(de)配(pei)器(qi)，將配(pei)器(qi)這個調色板擴(kuo)大(da)到無(wu)以(yi)復加的(de)(de)(de)地(di)步(bu)，連李斯(si)特、華格納等后(hou)生(sheng)晚輩都(dou)嘆(tan)為觀止。他(ta)(ta)著(zhu)(zhu)作的(de)(de)(de)《論(lun)配(pei)器(qi)法(fa)》更讓人(ren)人(ren)尊稱(cheng)他(ta)(ta)為近代管(guan)弦樂(le)(le)(le)之父(fu)。但是，您知(zhi)道嗎？柏(bo)(bo)(bo)遼茲只會演奏長(chang)笛與吉他(ta)(ta)兩項樂(le)(le)(le)器(qi)而已！

除(chu)了形(xing)式、配(pei)器方面的突(tu)破，在創作(zuo)手法(fa)上《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》將主導樂念(nian)(nian)運用(yong)得(de)淋漓盡致，成為華格納(na)樂劇主導樂念(nian)(nian)的先行者(zhe)更(geng)讓聽者(zhe)能清晰掌握音樂整體概念(nian)(nian)。《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》一共有“夢(meng)(meng)、熱情”、“舞會”、“田野風光”、“斷頭臺進行曲(qu)(qu)”、“女巫的安(an)息日晚會之夢(meng)(meng)”五個(ge)樂章，整首交響(xiang)曲(qu)(qu)就像一出無言的戲劇，當(dang)時它原本有個(ge)標題藝術生涯中的插曲(qu)(qu)，而(er)幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)只是個(ge)副題，但后來(lai)大(da)眾(zhong)的使用(yong)習慣都以“幻想(xiang)”來(lai)稱呼這首作(zuo)品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧(huang)管(guan)（兼英國管(guan)）

2支(zhi)單簧(huang)管（bB，A）

1支高(gao)音單簧管（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)(de)一(yi)個(ge)秋(qiu)夜(ye)(ye)，柏(bo)遼茲(zi)在(zai)巴黎(li)劇(ju)院(yuan)觀看(kan)一(yi)個(ge)英國劇(ju)團演(yan)出的(de)(de)莎士比(bi)亞悲劇(ju)，當奧(ao)菲利亞的(de)(de)扮演(yan)者該團著名女(nv)演(yan)員哈麗特·史密(mi)森登臺時(shi)，柏(bo)遼茲(zi)被她那非凡的(de)(de)風度和(he)美(mei)貌迷住了，就此陷(xian)入了單相思的(de)(de)苦惱之(zhi)中，經過長時(shi)間的(de)(de)思念(nian)和(he)嘆息，他(ta)終(zhong)于壯著膽兒向(xiang)史密(mi)森發(fa)出幾封求(qiu)愛的(de)(de)信， 都遭到拒絕。從此，柏(bo)遼茲(zi)如(ru)同墮入云(yun)層，日夜(ye)(ye)幻(huan)想著這位(wei)女(nv)神的(de)(de)倩影(ying)。這場痛苦的(de)(de)體驗(yan)激起了作(zuo)曲家狂(kuang)熱的(de)(de)創(chuang)作(zuo)熱情(qing)， 寫下了他(ta)平(ping)生第一(yi)部重要的(de)(de)大型(xing)作(zuo)品(pin) ──《幻(huan)想交響曲》。

《幻(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(Symphonie Fantastique)是柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中最(zui)(zui)使人(ren)迷惑、最(zui)(zui)新(xin)奇，和(he)最(zui)(zui)受人(ren)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)。由(you)貝(bei)多芬(fen)和(he)勃拉姆斯(si)(Brahms)，甚至布魯(lu)克(ke)納(na)(Bruckner)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)培(pei)育起來的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾在(zai)面對這(zhe)部(bu)不尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)時，他(ta)們(men)(men)一定會搔首驚愕，想(xiang)(xiang)弄個明(ming)白，它(ta)究(jiu)竟是不是一部(bu)屬于有(you)公認含義的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。然(ran)而，正(zheng)是柏(bo)遼茲對貝(bei)多芬(fen)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正(zheng)發現(xian)才促使這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)產生：沒有(you)這(zhe)個發現(xian)，他(ta)無(wu)疑將根本不會去寫什么交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。在(zai)二十四歲以前，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂發展很快，但卻是明(ming)顯地(di)與格魯(lu)克(ke)、以及(ji)他(ta)在(zai)歌劇(ju)院曾經極其熱切地(di)聆聽過的(de)(de)(de)(de)(de)勒(le)絮爾《他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師》、凱魯(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其他(ta)作(zuo)曲(qu)家們(men)(men)相(xiang)似。接(jie)著就到(dao)了他(ta)生涯中最(zui)(zui)動亂不寧的(de)(de)(de)(de)(de)1827—1830年，生活在(zai)緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)感情壓力(li)和(he)精神壓力(li)之下，產生了許多有(you)驚人(ren)創造(zao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)，而《幻(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》達到(dao)了頂(ding)峰，成為浪漫主運動最(zui)(zui)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂文獻之一。

陶醉在(zai)(zai)(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(Gericault)、或(huo)雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)醇酒中的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文學的(de)(de)(de)(de)熱(re)心(xin)人物(wu)們大概根本沒(mei)有想(xiang)到，海(hai)頓和(he)莫扎特的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)能(neng)(neng)在(zai)(zai)(zai)這方面展示出新(xin)境(jing)界。浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)本來是(shi)文學運動(dong)，它是(shi)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)種對于十八世紀的(de)(de)(de)(de)人們來說過于大膽和(he)狂幻(huan)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)和(he)詩歌觀念(nian)上繁(fan)榮(rong)起來的(de)(de)(de)(de)；而天生缺少精確(que)地(di)描(miao)述事物(wu)和(he)思想(xiang)能(neng)(neng)力的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，正好(hao)強有力地(di)適于這種新(xin)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方式(shi)。關于無(wu)窮、不(bu)可想(xiang)象、人類靈(ling)魂(hun)的(de)(de)(de)(de)本身——這些(xie)方面沒(mei)有其他藝(yi)(yi)術(shu)手段在(zai)(zai)(zai)表(biao)現(xian)力上能(neng)(neng)與(yu)音(yin)樂(le)相比擬(ni),因為(wei)音(yin)樂(le)在(zai)(zai)(zai)啟發、聯想(xiang)，以(yi)及(ji)洞(dong)察心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)莫測深度(du)方面所具有的(de)(de)(de)(de)能(neng)(neng)力是(shi)無(wu)可比擬(ni)的(de)(de)(de)(de)。最(zui)受人喜(xi)愛的(de)(de)(de)(de)題材——無(wu)望的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)、不(bu)可遏制的(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)、難以(yi)獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)柔美、絕望、死亡、夢魘和(he)超自(zi)然力——以(yi)及(ji)藝(yi)(yi)術(shu)家在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)時(shi)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)驅使下產生的(de)(de)(de)(de)靈(ling)感，這一(yi)(yi)切(qie)在(zai)(zai)(zai)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》中是(shi)第一(yi)(yi)次極為(wei)有力地(di)出現(xian)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)中。人們一(yi)(yi)下子發現(xian)了音(yin)樂(le)本身就(jiu)是(shi)浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，和(he)公認意義(yi)(yi)上的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫藝(yi)(yi)術(shu)并無(wu)二致。

在(zai)(zai)1827年(nian)時，柏(bo)遼(liao)茲(zi)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)高度敏(min)銳的(de)(de)(de)(de)人，容易受(shou)(shou)到一(yi)(yi)(yi)連(lian)串(chuan)強大的(de)(de)(de)(de)外部影(ying)響，使他(ta)(ta)(ta)本來就很強烈的(de)(de)(de)(de)想像力(li)更加強了(le)活(huo)力(li)。在(zai)(zai)那(nei)些對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)有(you)驚(jing)雷般沖(chong)擊(ji)力(li)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響中(zhong)，第一(yi)(yi)(yi)次(ci)也是最強烈的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)是包括肯布爾(Kemble)、基恩(Kean)和麥克雷迪(di)(Macready)在(zai)(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)英國劇團(tuan)訪(fang)問巴(ba)黎(li)。那(nei)一(yi)(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)9月他(ta)(ta)(ta)們在(zai)(zai)奧德(de)翁劇院上演一(yi)(yi)(yi)系列莎(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇，震驚(jing)了(le)代表那(nei)一(yi)(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)熱(re)情青年(nian)界(jie)——雨果、德(de)·維尼(ni)(de Vigny)、高迪(di)耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內(nei)弗(Nerval)、德(de)拉克洛瓦(Delacroix)和柏(bo)遼(liao)茲(zi)。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)這位(wei)音(yin)樂家(jia)和他(ta)(ta)(ta)們一(yi)(yi)(yi)起(qi)表現(xian)(xian)了(le)對(dui)(dui)莎(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)贊(zan)美，甚至(zhi)比(bi)(bi)他(ta)(ta)(ta)們對(dui)(dui)女主角哈麗特·史密森(sen)(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)崇拜更為熱(re)烈，據說(shuo)這位(wei)女主角那(nei)愛爾蘭語的(de)(de)(de)(de)變(bian)音(yin)使她在(zai)(zai)倫(lun)敦的(de)(de)(de)(de)全面(mian)成功受(shou)(shou)到損(sun)害(hai)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)《回(hui)(hui)憶(yi)錄(lu)》中(zhong)告訴我們，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)種極度興(xing)奮(fen)的(de)(de)(de)(de)狀態中(zhong)漫步街頭，幾乎(hu)鼓(gu)不起(qi)勇氣回(hui)(hui)到劇院去，讓(rang)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)感情接受(shou)(shou)第二次(ci)和第三次(ci)沖(chong)擊(ji)。當時，個(ge)人的(de)(de)(de)(de)影(ying)響似(si)乎(hu)更具有(you)支配力(li)量。對(dui)(dui)莎(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)發現(xian)(xian)慢慢地對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂產(chan)生了(le)深遠的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

接(jie)踵而(er)(er)來的(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)(shi)兩次(ci)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊：首(shou)先(xian)是(shi)(shi)閱(yue)讀熱拉爾(er)·德(de)·內弗(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)德(de)著作(zuo)(zuo)(zuo)《浮士德(de)》(Faust)，隨即是(shi)(shi)《英雄交(jiao)響(xiang)曲(qu)》于1828年3月(yue)在巴黎音樂學院(yuan)舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演。歌(ge)德(de)戲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)背影使他困擾了(le)(le)(le)整整一(yi)年。我們知(zhi)道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)一(yi)首(shou)浮士德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)和一(yi)出浮士德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只(zhi)有(you)(you)后來成(cheng)為《浮士德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)組《浮士德(de)中的(de)(de)(de)(de)(de)八場(chang)》是(shi)(shi)完成(cheng)了(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)。他讀了(le)(le)(le)托馬斯·穆(mu)爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)《愛(ai)爾(er)蘭短歌(ge)》并于1829年為其中的(de)(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜曲(qu)。到(dao)了(le)(le)(le)1830年春，他對(dui)哈麗特·史(shi)密(mi)森的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)因(yin)她的(de)(de)(de)(de)(de)反應冷漠(mo)而(er)(er)告幻滅，而(er)(er)一(yi)件新的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)突然形成(cheng)。儼若能在貝(bei)多芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓中把整個內心經(jing)驗予以實現。悟(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)閃現使一(yi)部(bu)具有(you)(you)永(yong)恒魅力(li)，受人喜愛(ai)，并在音樂史(shi)上起著基石(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)得以產生。《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演于1830年12月(yue)5日在巴黎音樂學院(yuan)舉行(xing)。

在(zai)(zai)(zai)譜寫這(zhe)首交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)時候并非全部樂(le)(le)曲(qu)(qu)都是(shi)新(xin)(xin)的(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)許(xu)多地方(fang)他使用(yong)了(le)(le)現有的(de)(de)、看(kan)(kan)來(lai)能(neng)符合他的(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)性和(he)(he)交響(xiang)(xiang)性的(de)(de)設計的(de)(de)材(cai)料。這(zhe)首交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)出戲劇(ju)(ju)(ju)：其耀眼新(xin)(xin)奇之處就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)(zai)五(wu)個(ge)(ge)樂(le)(le)章中清晰地展現了(le)(le)個(ge)(ge)人(ren)(ren)經(jing)歷，猶如一(yi)(yi)(yi)(yi)出戲劇(ju)(ju)(ju)。所以它真正的(de)(de)標題(ti)(ti)(ti)為(wei)：《藝(yi)術家生涯(ya)中的(de)(de)插(cha)曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于(yu)它棲身于(yu)狂想和(he)(he)夢幻(huan)世界而有了(le)(le)《幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》這(zhe)個(ge)(ge)副標題(ti)(ti)(ti)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)來(lai)自與藝(yi)術家本人(ren)(ren)經(jing)歷的(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)性，和(he)(he)使用(yong)了(le)(le)柏(bo)遼茲稱之為(wei)固定樂(le)(le)思(si)(idee fixe)的(de)(de)各個(ge)(ge)主題(ti)(ti)(ti)，它們以不(bu)同(tong)的(de)(de)面貌在(zai)(zai)(zai)所有五(wu)個(ge)(ge)樂(le)(le)章中反復出現。這(zhe)種主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)變(bian)(bian)化是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種很古老的(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)(fa)新(xin)(xin)運用(yong)(更不(bu)必說柏(bo)遼茲把一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)主題(ti)(ti)(ti)變(bian)(bian)化為(wei)另一(yi)(yi)(yi)(yi)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)再現所使用(yong)的(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)(fa)了(le)(le))，這(zhe)種古老的(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)(fa)通(tong)過李斯特而成為(wei)十九世紀后期音樂(le)(le)技術的(de)(de)常見手(shou)法(fa)(fa)(fa)，而我們也(ye)就(jiu)能(neng)夠(gou)看(kan)(kan)到它為(wei)什么是(shi)如此有用(yong)了(le)(le)。它在(zai)(zai)(zai)統一(yi)(yi)(yi)(yi)之中產生多樣性，主題(ti)(ti)(ti)相同(tong)而又(you)不(bu)同(tong)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)中，主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)變(bian)(bian)化，就(jiu)是(shi)藝(yi)術家在(zai)(zai)(zai)不(bu)同(tong)背(bei)景和(he)(he)不(bu)同(tong)心(xin)境之下所看(kan)(kan)到的(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)對象——他所愛的(de)(de)人(ren)(ren)。

柏遼茲仿照貝多芬(fen)(fen)的(de)(de)《田(tian)園交響曲》為每(mei)一(yi)(yi)樂章(zhang)加上(shang)說(shuo)明(ming)性標(biao)題，并發(fa)展(zhan)這一(yi)(yi)作(zuo)法。當(dang)總譜(pu)于(yu)(yu)1846年發(fa)表(biao)(biao)的(de)(de)時候(hou)，柏遼茲說(shuo)無(wu)需(xu)總是(shi)(shi)(shi)把(ba)詳細的(de)(de)標(biao)題內容(rong)公諸于(yu)(yu)聽眾(zhong)，有(you)樂章(zhang)的(de)(de)題目就夠(gou)了。他(ta)(ta)希(xi)望音(yin)樂本身能充分地引起聽眾(zhong)的(de)(de)興趣(qu)。這種說(shuo)法不(bu)完全對，因(yin)為總譜(pu)中(zhong)(zhong)絕不(bu)是(shi)(shi)(shi)每(mei)樣(yang)東西都能不(bu)言自明(ming)的(de)(de)。作(zuo)曲家們確實(shi)偶(ou)爾會因(yin)為他(ta)(ta)們的(de)(de)音(yin)樂表(biao)(biao)現(xian)過于(yu)(yu)淺顯(xian)而有(you)愧于(yu)(yu)心，而且(qie)貝多芬(fen)(fen)試圖回避說(shuo)他(ta)(ta)描(miao)寫夜(ye)鶯、杜鵑和鵪(an)鶉，而說(shuo)那是(shi)(shi)(shi)表(biao)(biao)現(xian)情感(gan)的(de)(de)，這話顯(xian)然不(bu)對。馬勒同樣(yang)曾為他(ta)(ta)的(de)(de)《第一(yi)(yi)號交響曲》的(de)(de)標(biao)題而感(gan)到為難(nan)。他(ta)(ta)的(de)(de)《幻想交響曲》要是(shi)(shi)(shi)沒有(you)標(biao)題的(de)(de)話，《赴刑(xing)進(jin)行曲》，《田(tian)野景色》(Scene in the Country)中(zhong)(zhong)遙遠(yuan)的(de)(de)雷聲，以及包括“審判日(ri)歌(ge)”(Diesirae)素(su)歌(ge)在內的(de)(de)《女(nv)巫安息日(ri)夜(ye)會之(zhi)夢(meng)》就很難(nan)理解(jie)(jie)了。柏遼茲除(chu)了讓我們能直(zhi)接地、極(ji)難(nan)得地洞察他(ta)(ta)的(de)(de)想像力之(zhi)運作(zuo)外(wai)，他(ta)(ta)的(de)(de)文(wen)字性說(shuo)明(ming)使一(yi)(yi)切都是(shi)(shi)(shi)很易于(yu)(yu)明(ming)白的(de)(de)；我們可(ke)能不(bu)喜歡柏遼茲對音(yin)符所作(zuo)的(de)(de)解(jie)(jie)釋，但至少那是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)自己的(de)(de)解(jie)(jie)釋：這同樣(yang)也形成這位(wei)藝術家生命中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)段插曲：

“一(yi)(yi)位具有病態(tai)過敏氣質又極富想(xiang)像(xiang)力的(de)(de)青年音樂(le)家，在一(yi)(yi)次絕(jue)望愛(ai)情的(de)(de)打擊下用鴉片自殺。鴉片的(de)(de)劑量太少不足以致命，卻使他(ta)陷入(ru)(ru)沉睡并進入(ru)(ru)奇異的(de)(de)夢境；在夢中，意識、感情和記憶在他(ta)失常的(de)(de)腦(nao)海(hai)里都化為音樂(le)的(de)(de)形象和主(zhu)題。他(ta)愛(ai)著的(de)(de)人(ren)作(zuo)為一(yi)(yi)支旋(xuan)律出現在他(ta)的(de)(de)面前，像(xiang)一(yi)(yi)個固定樂(le)思，一(yi)(yi)個縈繞于(yu)懷的(de)(de)主(zhu)題，無論他(ta)走到哪(na)里都不絕(jue)于(yu)耳(er)。”

在(zai)柏(bo)遼茲的(de)(de)原作中(zhong)，只有(you)最后兩(liang)個樂章是真正的(de)(de)“幻想的(de)(de)”，與鴉(ya)(ya)片(pian)(pian)導(dao)致的(de)(de)夢境有(you)關。他對鴉(ya)(ya)片(pian)(pian)夢境的(de)(de)興趣來自閱讀德(de)(de)·繆塞(de Musset)翻譯的(de)(de)德(de)(de)昆(kun)西(xi)(De Quincy)的(de)(de)《一個英(ying)國(guo)吸鴉(ya)(ya)片(pian)(pian)者的(de)(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除了在(zai)醫療上(shang)和刺激(ji)上(shang)的(de)(de)用途之外，從來沒有(you)將(jiang)鴉(ya)(ya)片(pian)(pian)派過別的(de)(de)用場。?

第一樂章

第一樂(le)章冠以《夢幻，熱(re)情》(Reveries，Passions)：

“最初他回(hui)憶心靈的(de)(de)(de)疾苦，激情的(de)(de)(de)宣泄，在他遇見所愛的(de)(de)(de)人之前(qian)所體驗過的(de)(de)(de)邪種難以解釋的(de)(de)(de)歡樂與(yu)憂愁；然(ran)后(hou)，她在他心中(zhong)(zhong)突(tu)然(ran)激起火(huo)山爆(bao)發般(ban)的(de)(de)(de)愛情，他的(de)(de)(de)狂喜，他妒(du)火(huo)中(zhong)(zhong)曉的(de)(de)(de)憤(fen)怒，他的(de)(de)(de)持久不變的(de)(de)(de)溫柔(rou)，他從宗教(jiao)中(zhong)(zhong)得到的(de)(de)(de)安(an)慰。”

樂(le)(le)章開端緩慢(man)的(de)(de)(de)引子(zi)(zi)恰當地(di)表達藝術家早時(shi)的(de)(de)(de)心境（c小(xiao)調(diao)）。引子(zi)(zi)用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)他青年(nian)時(shi)代曾(ceng)為(wei)弗洛里昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)《我將(jiang)永遠離開》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)(zi)。加弱音器的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)低聲(sheng)吟出清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)激情，而和(he)(he)聲(sheng)與配器的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)是(shi)(shi)非常匠(jiang)心獨具(ju)且技巧高(gao)超(chao)的(de)(de)(de)。單(dan)是(shi)(shi)在(zai)這段引子(zi)(zi)里的(de)(de)(de)樂(le)(le)思就足夠一(yi)個(ge)完全(quan)的(de)(de)(de)交響樂(le)(le)章之(zhi)用(yong)，人們很(hen)可(ke)(ke)能(neng)(neng)會(hui)說夏多(duo)布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)《愛(ai)情的(de)(de)(de)波濤(tao)》(vague des passions)在(zai)任何(he)別的(de)(de)(de)地(di)方都不(bu)會(hui)表現(xian)(xian)(xian)得如此引入遐(xia)想。人們不(bu)愿意(yi)進入快(kuai)板，但(dan)固(gu)定樂(le)(le)思除了低音弦樂(le)(le)的(de)(de)(de)一(yi)些無規律(lv)的(de)(de)(de)閃現(xian)(xian)(xian)之(zhi)外沒有伴奏，強有力地(di)在(zai)小(xiao)提(ti)琴(qin)和(he)(he)第一(yi)長笛上表現(xian)(xian)(xian)它自己。熱情洋溢的(de)(de)(de)連奏和(he)(he)倔(jue)強的(de)(de)(de)鋒芒強烈(lie)對(dui)比是(shi)(shi)精心的(de)(de)(de)安(an)排(pai)，雖然就這旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)本身而言我們可(ke)(ke)能(neng)(neng)不(bu)把它當作美(mei)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)來(lai)贊美(mei)，樂(le)(le)句(ju)的(de)(de)(de)起伏、激烈(lie)的(de)(de)(de)表情記號，以及(ji)不(bu)知不(bu)覺間加強的(de)(de)(de)半音階卻完美(mei)地(di)滿足了他的(de)(de)(de)意(yi)圖。這一(yi)固(gu)定樂(le)(le)思出現(xian)(xian)(xian)于1828年(nian)的(de)(de)(de)羅馬大獎清(qing)唱劇(Flerminie)中，但(dan)這旋(xuan)律(lv)很(hen)可(ke)(ke)能(neng)(neng)在(zai)上一(yi)年(nian)秋(qiu)天就在(zai)史密(mi)森小(xiao)姐的(de)(de)(de)直接影響之(zhi)下形成了：

樂章的(de)曲式與古(gu)典(dian)奏嗚(wu)曲式很少相同(tong)之(zhi)處，柏遼茲更關心的(de)是(shi)音(yin)樂主(zhu)(zhu)題(ti)按照自身的(de)要求而(er)展開，而(er)不是(shi)迫使樂曲受到(dao)曲式的(de)束縛。下(xia)面是(shi)一(yi)個反復(fu)的(de)呈示部但沒有第二主(zhu)(zhu)題(ti)，只有一(yi)種(zhong)轉向e小調的(de)附屬主(zhu)(zhu)題(ti)：

這(zhe)里(li)有(you)一(yi)(yi)(yi)個再現部，但(dan)幾(ji)乎不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)任(ren)何曲式上的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。有(you)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲，幾(ji)乎占據了樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)半。柏(bo)遼(liao)茲急于給(gei)人這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)種印象(xiang)：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，特(te)別是(shi)(shi)那些建立在(zai)固定(ding)(ding)樂思的(de)(de)(de)(de)(de)前六個音(yin)上的(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)需(xu)經受系(xi)統討論(lun)和(he)推敲的(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)(bu)像再現一(yi)(yi)(yi)個固定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)讓(rang)人感(gan)覺(jue)到它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)和(he)變化著的(de)(de)(de)(de)(de)面貌：它(ta)(ta)們(men)是(shi)(shi)音(yin)樂發(fa)展中的(de)(de)(de)(de)(de)主宰(zai)而不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)犧牲(sheng)者。樂章(zhang)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多地方是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)嚴(yan)格地嵌在(zai)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)框架中，然而舒(shu)曼對此評論(lun)卻肯(ken)定(ding)(ding)它(ta)(ta)理性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)及(ji)經過嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧訓練。在(zai)舒(shu)曼開創性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)交響曲評論(lun)中確實(shi)(shi)兩次出現了“盡管(guan)作(zuo)品明(ming)顯地沒有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)形式……”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)措詞，但(dan)每次都(dou)指明(ming)其(qi)獨(du)創性(xing)(xing)和(he)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序(xu)感(gan)，而不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)順從(cong)(cong)公(gong)認的(de)(de)(de)(de)(de)形式標準。有(you)許(xu)多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)來之(zhi)筆，其(qi)中最令(ling)人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)那好像阿佛(fo)羅狄忒(Aphordite)從(cong)(cong)固定(ding)(ding)樂思的(de)(de)(de)(de)(de)隆隆聲中升起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)雙簧管(guan)主題；是(shi)(shi)短號(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段c大調(diao)旋(xuan)律強烈的(de)(de)(de)(de)(de)回歸，而不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(讓(rang)我們(men)說句實(shi)(shi)話)那些使樂章(zhang)圓滿結束的(de)(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和(he)弦。

第二樂章

第二(er)樂章(zhang)《舞會(hui)》(Un Ball)在戲(xi)劇性表現(xian)和音樂兩方面都是(shi)水晶般地清澈，配器(qi)也(ye)是(shi)這樣，用兩架豎琴(qin)，沒有巴松管，只有雙簧管一支。舞曲刻意求其(qi)(qi)簡明易(yi)懂，這就是(shi)每當它(ta)再(zai)現(xian)時柏遼茲都改(gai)變其(qi)(qi)伴奏的(de)原因。溫柔典(dian)雅(ya)的(de)主題由小提琴(qin)奏出（A大調(diao)），在第二(er)主題中，我們能看到更明顯的(de)人物(wu)出現(xian)，它(ta)有著與譜相同的(de)外形和富于推動性的(de)表情符號(hao)：

當固(gu)定(ding)樂(le)思自己出現(xian)時(shi)，藝術(shu)家(jia)突(tu)然意(yi)識(shi)到她的(de)(de)在場，這突(tu)然的(de)(de)意(yi)識(shi)打斷了(le)(le)對于舞曲(qu)的(de)(de)全部注意(yi)，調突(tu)然改變(bian)了(le)(le)（F大(da)調），旋律在長(chang)笛和雙(shuang)簧管(guan)上優雅地(di)展開。漸漸回到圓舞曲(qu)，而(er)固(gu)定(ding)樂(le)思第(di)二(er)次——這次更加獨立地(di)——再現(xian)之(zhi)后，柏(bo)遼(liao)茲加快(kuai)了(le)(le)樂(le)曲(qu)節(jie)奏，所有在場的(de)(de)樂(le)器(qi)忙忙碌(liu)碌(liu)的(de)(de)演奏（以第(di)一(yi)主(zhu)題為中(zhong)心），將(jiang)其推向一(yi)個興高采烈的(de)(de)結尾(wei)。

第三樂章

第三樂(le)章(zhang)《田野景色》(Scène aux champs)，是(shi)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)（F大(da)調）。對貝(bei)多芬的(de)(de)(de)(de)(de)《田園》的(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)仿在(zai)這(zhe)里更為明顯。在(zai)樂(le)章(zhang)開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)緩慢引子之(zhi)后，富于想像的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)與音(yin)(yin)樂(le)展開(kai)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)關系在(zai)這(zhe)里比在(zai)交響曲的(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)處都(dou)(dou)更令人(ren)(ren)滿(man)(man)意(yi)。它是(shi)一(yi)段(duan)設計(ji)美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)柔板(ban)，詩一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)形象和(he)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)在(zai)每一(yi)點上都(dou)(dou)恰相(xiang)匹(pi)配：牧羊人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)笛聲在(zai)曠(kuang)野上互相(xiang)應答，鄉村(cun)夏日黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜，藝術家(jia)多情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)愁思，風兒輕(qing)拂著樹枝，愛(ai)人(ren)(ren)出(chu)(chu)現(xian)引向絕(jue)望的(de)(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)(de)激動，落日，遠方(fang)雷聲的(de)(de)(de)(de)(de)回響，“孤獨……寂靜”。標題(ti)與形式(shi)從未有(you)過不調和(he)，旋(xuan)律(lv)按(an)照它自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)速度發展，所有(you)這(zhe)些都(dou)(dou)具有(you)一(yi)種令人(ren)(ren)滿(man)(man)足的(de)(de)(de)(de)(de)勻稱之(zhi)美(mei)，與《皇(huang)家(jia)狩獵和(he)暴風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)個描寫野外的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)——不無(wu)相(xiang)似(si)。樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)中段(duan)出(chu)(chu)現(xian)了第二樂(le)章(zhang)F大(da)調中段(duan)主(zhu)題(ti)，在(zai)這(zhe)里使(shi)用小(xiao)提(ti)琴(qin)降B大(da)調演(yan)奏，并且更加柔和(he)。結(jie)尾部(bu)分的(de)(de)(de)(de)(de)定音(yin)(yin)鼓突然(ran)出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)滾(gun)奏正(zheng)好為后面(mian)第四樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)部(bu)分定音(yin)(yin)鼓節(jie)奏做好鋪墊。

第四樂章

第(di)四樂章《赴刑進行曲》(La marche au supplice)。此章之(zhi)前(qian)，柏遼茲的(de)(de)想象還是(shi)棲身(shen)于(yu)感情憂郁和渴望的(de)(de)世界中的(de)(de)，而這時已陷入了死(si)亡的(de)(de)深淵。死(si)亡與恐懼的(de)(de)魅力，超自然事物的(de)(de)可(ke)怕力量占據了一(yi)切，貝多芬和格魯克的(de)(de)音(yin)(yin)調被(bei)遠遠地拋在后面(mian)。在這之(zhi)前(qian)音(yin)(yin)樂從未大膽(dan)進入這個奇異的(de)(de)領域(yu)。藝術家夢見他殺死(si)了心愛的(de)(de)人，他被(bei)判死(si)刑，帶向刑場。

“行列(lie)跟著進行曲(qu)的(de)聲(sheng)音前進．樂音有時陰暗不祥，有時光輝隆重．同(tong)時有一種沉重的(de)腳步(bu)聲(sheng)始(shi)終(zhong)貫穿在(zai)喧(xuan)嚷之中(zhong)。最(zui)后，固定樂思再現片刻，好像在(zai)斬首前對愛(ai)情(qing)做最(zui)后的(de)回憶。”

《赴刑進(jin)行曲(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行曲(qu)當中(zhong)最(zui)早(zao)、也是描寫最(zui)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取(qu)自未完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官(guan)》，在那(nei)時這(zhe)支進(jin)行曲(qu)不(bu)可能有在《赴刑進(jin)行曲(qu)》中(zhong)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力。阻塞(sai)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國號(hao)，分奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音提琴，兩對(dui)定音鼓，以及一(yi)種嚴酷(ku)無(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)構成(cheng)了(le)一(yi)幅恐怖(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫，大(da)(da)提琴和低音聲部奏(zou)(zou)出仿佛是一(yi)個(ge)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全無(wu)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下行音階，增強了(le)惡夢。在復小節線之后進(jin)行曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)增強：人們(men)在長號(hao)最(zui)低音區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續音和怒(nu)吼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂中(zhong)聽見人群的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺戮欲，一(yi)個(ge)持續不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點節奏(zou)(zou)引向g小調(diao)(diao)和弦(弦樂)與降D大(da)(da)調(diao)(diao)(管樂)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全并置(zhi)，這(zhe)達到了(le)恐怖(bu)和精神(shen)狂亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點。作(zuo)為最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶(yi)深深留在腦海中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧管G大(da)(da)調(diao)(diao)演奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二樂章(zhang)中(zhong)段主題(ti)(ti)所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張，說明愛情徹底(di)終止。被下落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘刀(dao)和一(yi)系列血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)調(diao)(diao)和弦所解(jie)脫了(le)。

最后樂章

最后(hou)樂(le)章：女巫沙柏特的(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女巫安息日夜(ye)會(hui)之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中(zhong)，藝(yi)術家看(kan)見自(zi)己在墳墓(mu)的(de)(de)(de)一邊(bian)，看(kan)到(dao)幽靈、怪(guai)物，以及令人(ren)毛骨(gu)悚然的(de)(de)(de)、惡魔般嘲弄人(ren)的(de)(de)(de)動物組成的(de)(de)(de)集會(hui)。想(xiang)像力主宰，想(xiang)法越是離(li)奇(qi)，描繪的(de)(de)(de)效果就(jiu)越強。不合邏(luo)輯和稀奇(qi)古(gu)怪(guai)成了(le)音樂(le)發揮效能(neng)的(de)(de)(de)源泉，至少在樂(le)章引(yin)子樂(le)段里是這樣(yang)，因而心愛的(de)(de)(de)人(ren)到(dao)來的(de)(de)(de)效果——在降E調單簧管(guan)上出現的(de)(de)(de)扭曲和怪(guai)誕，這次給樂(le)曲加上的(de)(de)(de)是某(mou)種(zhong)有序的(de)(de)(de)外(wai)貌而不是打亂它。直接給人(ren)的(de)(de)(de)印象是混亂的(de)(de)(de)場景和嘈雜(za)紛亂的(de)(de)(de)一大堆丑怪(guai)粗陋的(de)(de)(de)人(ren)形(xing)，好像一個(ge)邪惡陰暗(an)的(de)(de)(de)宗教儀式的(de)(de)(de)開幕式。

當鐘聲（管鐘）響起(qi)（只有(you)C、G兩個(ge)單音(yin)），巴松管和奧非克(ke)萊德號(柏(bo)遼(liao)茲知道怎樣讓它們發(fa)出(chu)最難聽的(de)(de)噪音(yin))爆發(fa)出(chu)“審判日(ri)歌”時，儀式(shi)正在進行之(zhi)中。繼之(zhi)而來的(de)(de)是(shi)(shi)惡(e)魔(mo)的(de)(de)圓舞(wu)，不僅是(shi)(shi)女巫們，而是(shi)(shi)一場以(yi)神經質的(de)(de)賦(fu)格來表現的(de)(de)“群魔(mo)亂舞(wu)”(Diabolical Orgy)。此時柏(bo)遼(liao)茲內心的(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)接替了位置(zhi)。當“審判日(ri)歌”像打雷一樣怒斥鹵(lu)莽迅(xun)疾(ji)的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)旋(xuan)風時，勝利昂揚(yang)的(de)(de)樂(le)聲陳述著，以(yi)半音(yin)階發(fa)展和再現著主題題材。柏(bo)遼(liao)茲總是(shi)(shi)為他的(de)(de)結尾預(yu)備(bei)著一些東西。它們不屈不撓地沖向(xiang)終(zhong)點。也展示新的(de)(de)樂(le)思。唧(ji)唧(ji)的(de)(de)弓桿擊(ji)弦聲和震顫聲繼之(zhi)以(yi)管樂(le)奔(ben)放的(de)(de)半音(yin)階。一旦意識到低音(yin)聲部的(de)(de)很強將(jiang)突(tu)然襲來，聽者怎能不屏住呼吸？最后所有(you)樂(le)器加入，走向(xiang)C大調，奏響猛烈的(de)(de)和弦，全曲宣告結束。

總論

在交響曲最后的和(he)弦中沒(mei)有(you)定音鼓的隆隆作響，讓曲調無障礙地(di)等(deng)待聲音尖銳的銅管樂(le)C大調的到來。

柏遼茲在交響曲的(de)(de)任一(yi)(yi)(yi)方(fang)面無不(bu)走出一(yi)(yi)(yi)條(tiao)新路，諸如五樂(le)(le)章的(de)(de)結(jie)構設計(ji)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)章都采取非常規形式的(de)(de)設計(ji)，運(yun)(yun)用半自傳式標(biao)題，把精神意(yi)象(xiang)神奇地(di)(di)轉化(hua)為聲(sheng)(sheng)音，機(ji)智地(di)(di)運(yun)(yun)用樂(le)(le)器(qi)法的(de)(de)才能，以(yi)(yi)及明顯現代(dai)性的(de)(de)音樂(le)(le)色調觀念等等；他(ta)的(de)(de)交響曲是(shi)充滿不(bu)可遏制的(de)(de)青春活力(li)的(de)(de)音樂(le)(le)，是(shi)構思(si)狂(kuang)放的(de)(de)音樂(le)(le)，也(ye)是(shi)與生俱來(lai)的(de)(de)、直覺的(de)(de)音樂(le)(le)。柏遼茲以(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)完(wan)(wan)全(quan)(quan)是(shi)革命的(de)(de)方(fang)式開發管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)：他(ta)不(bu)單是(shi)要求兩架豎琴、一(yi)(yi)(yi)支英國管(guan)(guan)、一(yi)(yi)(yi)支降E調單簧管(guan)(guan)，兩支奧非克萊德號、四面定音鼓和(he)一(yi)(yi)(yi)大串的(de)(de)打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)，而且要求每(mei)一(yi)(yi)(yi)件(jian)樂(le)(le)器(qi)去完(wan)(wan)成以(yi)(yi)前(qian)從(cong)(cong)來(lai)沒有(you)夢想過的(de)(de)事情；他(ta)完(wan)(wan)全(quan)(quan)從(cong)(cong)實用的(de)(de)觀點來(lai)運(yun)(yun)用單個(ge)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)部，他(ta)把音色、聲(sheng)(sheng)區(qu)和(he)力(li)度精巧結(jie)合(he)而創造管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音，這是(shi)和(he)古典大師不(bu)同的(de)(de)地(di)(di)方(fang)。

音樂(le)史(shi)上有一條不言(yan)自明(ming)的(de)道理，即(ji)邁出(chu)決定性步伐(fa)的(de)人(ren)總是(shi)(shi)天(tian)才(cai)而不是(shi)(shi)狂熱的(de)發明(ming)家。《幻想交響曲》之所以(yi)重(zhong)要，不僅因(yin)為它(ta)在交響曲尚(shang)無人(ren)探討過的(de)領(ling)域(yu)所取得的(de)重(zhong)大突破，也不僅因(yin)為它(ta)揭示了(le)—種全(quan)新的(de)器樂(le)語言(yan)。它(ta)真正(zheng)的(de)價值在于它(ta)有能(neng)力(li)傳(chuan)遞柏遼茲心(xin)中熾(chi)熱的(de)感(gan)情，讓人(ren)每次聽到它(ta)的(de)時候都能(neng)感(gan)覺(jue)到它(ta)那多元的(de)想像力(li)。