當時浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)在(zai)法(fa)國正如魚得水般(ban)的(de)風行，在(zai)詩壇(tan)、畫壇(tan)、樂(le)(le)壇(tan)都各有(you)代表人物(wu)，詩壇(tan)是(shi)雨果、繪畫則是(shi)德拉克洛(luo)瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)方面就是(shi)以(yi)柏(bo)遼茲為尊。浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)的(de)微言大(da)(da)(da)義(yi)(yi)，主(zhu)張藝術應有(you)尊重創作者的(de)絕對自(zi)由(you)，而在(zai)音樂(le)(le)方面表現出(chu)來的(de)，則是(shi)對于炫目展技的(de)高度興趣，例如李斯(si)特(te)的(de)鋼琴(qin)、帕格尼(ni)尼(ni)的(de)小(xiao)提琴(qin)演出(chu)，而管弦樂(le)(le)方面柏(bo)遼茲無疑是(shi)“管弦超技”的(de)先(xian)行者，他所寫(xie)的(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)與過去此類曲(qu)(qu)目有(you)極大(da)(da)(da)出(chu)入，無論(lun)在(zai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)規模、樂(le)(le)念(nian)發展、樂(le)(le)章(zhang)數，柏(bo)遼茲的(de)手(shou)法(fa)像是(shi)脫韁的(de)野馬般(ban)，完全不受前人的(de)束縛，自(zi)由(you)自(zi)在(zai)地揮(hui)灑(sa)起(qi)來。他留(liu)給世(shi)人《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、《意大(da)(da)(da)利的(de)哈洛(luo)德》、《羅密歐與茱麗葉(xie)》、《送葬與凱旋大(da)(da)(da)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》等(deng)“交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”作品，其(qi)中最(zui)知(zhi)名的(de)《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》完成于1830年，當時舒曼尚未開始寫(xie)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，而勃(bo)拉姆斯(si)都還(huan)沒出(chu)生呢(ni)！
全(quan)曲共分(fen)為五個(ge)樂章(zhang)，每一個(ge)樂章(zhang)都附(fu)有作者自己加(jia)上(shang)去的標題：
第(di)一樂章 "夢幻與熱情"：形式上是擁有極長的(de)最緩 板序(xu)奏(zou)的(de)奏(zou)鳴曲。序(xu)奏(zou)用以(yi)表現年輕藝術(shu)家尚未遇見心上人之前(qian)，內心的(de)不(bu)安與憧憬。（片(pian)段1）
第二(er)樂(le)章(zhang) "舞(wu)會"：根據作者的(de)注解，本樂(le)章(zhang)是表現他(ta)在一個熱鬧非(fei)凡的(de)宴會中，發現了他(ta)的(de)戀人。樂(le)曲為(wei)圓舞(wu)曲形式(shi)，在交(jiao)響曲中引入圓舞(wu)曲在當時(shi)可謂破例。 （片(pian)段2）
第三樂章 "田野景色"：一(yi)(yi)個(ge)(ge)夏(xia)日的(de)黃(huang)昏，在原野上聆聽兩(liang)個(ge)(ge)牧(mu)(mu)童相(xiang)和吹出的(de)笛(di)聲(sheng)(sheng)。內(nei)心(xin)里雖(sui)然燃燒(shao)著微(wei)薄的(de)希望，但"萬一(yi)(yi)她背叛了我"的(de)恐懼與不安,更刺痛了年輕藝(yi)術家寂(ji)寞(mo)的(de)心(xin)。此(ci)后只剩了一(yi)(yi)個(ge)(ge)牧(mu)(mu)童的(de)笛(di)聲(sheng)(sheng)，不再有(you)人應和。夕陽西下，最后只有(you)無(wu)邊的(de)孤獨與靜寂(ji)。（片段3）
第四樂章 "服(fu)刑進(jin)行曲"：他殺了(le)愛人(ren)，被判死刑，走(zou)向斷(duan)頭臺。在最后的(de)(de)瞬間，愛人(ren)的(de)(de)身(shen)影在他的(de)(de)眼前閃現，但是死神很快將她(ta)驅趕得無(wu)影無(wu)蹤(zong)。
第五樂(le)章 "妖魔(mo)夜宴"：他看見(jian)來參加(jia)自(zi)己葬禮(li)的(de)一(yi)些妖魔(mo)鬼怪和令人毛骨悚然的(de)魔(mo)女在(zai)跳舞。就在(zai)這中間， 他的(de)愛人出(chu)現了(le)，她已(yi)經變成了(le)一(yi)個氣質全失的(de)妓女模樣。之后(hou)"末日經"響起(qi)，以(yi)后(hou)魔(mo)女之舞與"末日經"持續并行，由弦樂(le)器的(de)回(hui)旋主題(ti)與管樂(le)器的(de)"末日經"同時演奏以(yi)構成。（片段(duan)4）隨后(hou)是不安的(de)弓木敲奏聲，至(zhi)此樂(le)曲更加(jia)激昂、奔放，最后(hou)以(yi)狂亂(luan)的(de)形態結束全曲。
眾所皆知柏(bo)遼(liao)茲(zi)寫作《幻想交(jiao)(jiao)響曲》是因為對女伶史密遜(xun)（Harriet Smithson）的一片癡心，在詳說這個愛情故事之前，我想先提《幻想交(jiao)(jiao)響曲》的后續發(fa)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交(jiao)(jiao)響曲》之后，柏(bo)遼(liao)茲(zi)還寫了該故事的傳記續篇(pian)與音樂續篇(pian)，其中傳記續篇(pian)《回到生(sheng)活》敘述藝(yi)術家雷(lei)利奧(ao)（Lelio，作品14b）通過音樂的治療(liao)力量，從狂亂中回到現(xian)實(shi)生(sheng)活。而音樂續篇(pian)獨白劇《雷(lei)利奧(ao)》就以藝(yi)術家雷(lei)利奧(ao)為名的，是部結合歌(ge)手與演(yan)員口白的管弦(xian)創新之作。
如果單(dan)(dan)就柏遼茲為史密遜寫《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》來看(kan)，多數人會(hui)以(yi)為柏遼茲相當癡(chi)心，但是(shi)就他(ta)(ta)一(yi)生(sheng)的(de)(de)情(qing)史而言，柏遼茲的(de)(de)癡(chi)心只是(shi)一(yi)時的(de)(de)。當他(ta)(ta)十二(er)歲時，愛情(qing)與音樂(le)同時向他(ta)(ta)招手，他(ta)(ta)“高(gao)射炮(pao)”地單(dan)(dan)戀(lian)大他(ta)(ta)六歲的(de)(de)艾思蝶杜(du)波（Estelle Duboeuf），而這段純(chun)純(chun)的(de)(de)情(qing)愫(su)我們(men)也可以(yi)在(zai)《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》第一(yi)樂(le)章慢板序奏中聽到(dao)。而1817年他(ta)(ta)與劇院的(de)(de)第二(er)小提(ti)琴(qin)手M. Imbert學(xue)習聲(sheng)樂(le)與長(chang)笛(di)，算(suan)是(shi)正式的(de)(de)開始音樂(le)啟蒙(meng)教(jiao)育。
至于柏遼茲狂戀的(de)(de)(de)(de)女伶(ling)(ling)史(shi)密(mi)(mi)(mi)遜，是位出(chu)(chu)生于愛爾蘭的(de)(de)(de)(de)英國人，其(qi)父(fu)為(wei)劇院經(jing)理，本(ben)身又有(you)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇背景。原本(ben)史(shi)密(mi)(mi)(mi)遜打算到(dao)倫(lun)敦發(fa)展舞臺事(shi)業，但是她(ta)濃厚的(de)(de)(de)(de)愛爾蘭口音，卻(que)成為(wei)她(ta)在英國發(fa)展的(de)(de)(de)(de)最大(da)障礙(ai)。1827年（柏遼茲23歲(sui)），史(shi)密(mi)(mi)(mi)遜正(zheng)巧有(you)機會到(dao)法國的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)（因為(wei)語言隔閡，史(shi)密(mi)(mi)(mi)遜剛好(hao)可以(yi)掩飾她(ta)咬(yao)字的(de)(de)(de)(de)缺點）《哈姆雷(lei)特》里頭的(de)(de)(de)(de)奧(ao)菲里亞，當晚(wan)觀眾席里法國藝文界知(zhi)名(ming)人士都到(dao)齊了(le)，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等(deng)人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對史(shi)密(mi)(mi)(mi)遜的(de)(de)(de)(de)表現(xian)大(da)為(wei)感動(dong)，他(ta)在回想錄里記載(zai)：我(wo)想起(qi)了(le)莎士比亞與充(chong)滿(man)靈感的(de)(de)(de)(de)女伶(ling)(ling)，所有(you)巴黎的(de)(de)(de)(de)人都為(wei)狂熱的(de)(de)(de)(de)奧(ao)菲里亞瘋狂，她(ta)光輝(hui)燦爛的(de)(de)(de)(de)榮(rong)耀與我(wo)的(de)(de)(de)(de)窮苦(ku)潦倒相比是那樣巨(ju)大(da)，我(wo)非振作不可，我(wo)下定決心(xin)要把自(zi)己這個對她(ta)而言陌(mo)生的(de)(de)(de)(de)名(ming)字，經(jing)過努力奮斗變得響亮光彩！
當(dang)時正(zheng)在樂壇(tan)起步(bu)(bu)、默默無(wu)聞(wen)的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲，便展開追求(qiu)計劃的(de)(de)(de)第一步(bu)(bu)，舉行個(ge)人(ren)(ren)作品演(yan)奏會，不(bu)過很可惜(xi)他(ta)的(de)(de)(de)第一步(bu)(bu)效果(guo)并(bing)(bing)不(bu)大，因為這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)(wei)史(shi)(shi)密遜小姐對音(yin)樂的(de)(de)(de)興致并(bing)(bing)不(bu)高。但是柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲并(bing)(bing)不(bu)死(si)心，著(zhu)手為她(ta)創(chuang)作《幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)響曲(qu)》，怎知造化弄人(ren)(ren)，當(dang)1830年(nian)（柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲27歲）《幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)響曲(qu)》首(shou)演(yan)時，史(shi)(shi)密遜竟然離開法國(guo)回(hui)到(dao)(dao)英(ying)國(guo)，根本沒(mei)機會聽(ting)到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)為她(ta)量身訂做(zuo)的(de)(de)(de)曲(qu)子。有(you)趣的(de)(de)(de)是，同年(nian)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲贏得(de)羅(luo)(luo)馬作曲(qu)大獎，意氣風發的(de)(de)(de)他(ta)放下(xia)對史(shi)(shi)密遜的(de)(de)(de)苦澀單(dan)戀(lian)，接受了另一位(wei)(wei)音(yin)樂少女(nv)卡蜜(mi)兒(er)(er)莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀(lian)情。在年(nian)底(di)，兩(liang)人(ren)(ren)訂下(xia)等柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲自羅(luo)(luo)馬回(hui)來便結(jie)婚的(de)(de)(de)約定(ding)。沒(mei)想(xiang)(xiang)到(dao)(dao)，柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲遠在羅(luo)(luo)馬卻收到(dao)(dao)卡蜜(mi)兒(er)(er)那位(wei)(wei)勢(shi)利母(mu)親(qin)的(de)(de)(de)來信(xin)，說明她(ta)決定(ding)讓(rang)女(nv)兒(er)(er)與知名制(zhi)琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長(chang)子結(jie)婚。接到(dao)(dao)此消(xiao)息的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲宛如晴(qing)天霹靂般(ban)，竟然頭腦不(bu)清楚地跑到(dao)(dao)女(nv)裝店買一套女(nv)裝偽裝自己，同時買了一把手槍(qiang)以及自殺(sha)用的(de)(de)(de)毒藥，打算連夜(ye)趕回(hui)巴黎殺(sha)死(si)卡蜜(mi)兒(er)(er)母(mu)女(nv)以及她(ta)的(de)(de)(de)未婚夫(fu)一共三人(ren)(ren)。所幸途(tu)中柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲頭腦逐漸(jian)清醒(xing)，告訴自己“那種女(nv)人(ren)(ren)有(you)什么希罕！”，才(cai)終究(jiu)沒(mei)有(you)釀(niang)成大禍。這(zhe)(zhe)(zhe)也就是知名的(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲瘋狂殺(sha)人(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)故事。
柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)與(yu)(yu)史(shi)密遜的(de)(de)緣(yuan)份(fen)畢(bi)竟(jing)未盡(jin)，1832年《幻(huan)想交(jiao)響曲》再度(du)演出(chu)，史(shi)密遜終于有(you)機(ji)會(hui)一(yi)聞，當(dang)晚曲目還(huan)(huan)特別安(an)排有(you)柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)另外兩首作(zuo)品《羅密歐與(yu)(yu)茱(zhu)麗葉(xie)》、《雷里奧(ao)》。《雷里奧(ao)》中(zhong)(zhong)有(you)段朗誦歌(ge)詞：喔！我(wo)愿(yuan)(yuan)見一(yi)見她的(de)(de)麗姿，看看茱(zhu)麗葉(xie)的(de)(de)身(shen)影，奧(ao)菲里亞的(de)(de)身(shen)影。為了這種愿(yuan)(yuan)望，我(wo)的(de)(de)心田高鳴(ming)著，我(wo)只愿(yuan)(yuan)意干飲由愛之(zhi)(zhi)喜與(yu)(yu)悲交(jiao)融之(zhi)(zhi)杯(bei)！若(ruo)是能夠在(zai)仲秋之(zhi)(zhi)夜(ye)，于野生的(de)(de)石楠樹叢上，被抱在(zai)她的(de)(de)胸(xiong)膛中(zhong)(zhong)，一(yi)邊(bian)受北風搖曳，然后進入最后的(de)(de)安(an)眠(mian)，該有(you)多好！當(dang)晚的(de)(de)音樂會(hui)還(huan)(huan)由柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)親自擔(dan)任定音鼓的(de)(de)敲(qiao)擊工作(zuo)，由此(ci)可看出(chu)史(shi)密遜在(zai)他(ta)心目中(zhong)(zhong)的(de)(de)地位。
不過(guo)時隔五年(nian)，當年(nian)紅遍法國戲劇(ju)界的(de)(de)史(shi)密遜，此(ci)時已(yi)經過(guo)氣而(er)且(qie)債臺高筑，而(er)當年(nian)的(de)(de)無名小卒柏遼茲(zi)，如今(jin)則是樂壇明日之(zhi)星，兩(liang)人(ren)(ren)當年(nian)的(de)(de)情況正好(hao)互換(huan)。因此(ci)在大家都不看好(hao)的(de)(de)情況下，柏遼茲(zi)于1833年(nian)10月與史(shi)密遜結婚，得嘗多年(nian)宿愿娶得嬌娘歸。然(ran)(ran)而(er)“再偉大的(de)(de)愛(ai)(ai)情，都要通過(guo)現實生活的(de)(de)考驗”，七年(nian)之(zhi)后兩(liang)人(ren)(ren)結束(shu)婚姻，并育有(you)一子(zi)路易(yi)。離婚之(zhi)后的(de)(de)柏遼茲(zi)又與歌劇(ju)演(yan)唱(chang)家瑪麗雷綺奧結婚，但(dan)兩(liang)人(ren)(ren)依然(ran)(ran)沒(mei)有(you)白頭偕老。柏遼茲(zi)的(de)(de)愛(ai)(ai)情雖然(ran)(ran)不斷(duan)靠岸，卻(que)也(ye)不斷(duan)地重(zhong)新漂泊，他單(dan)戀史(shi)密遜時卻(que)激發了(le)《幻想交響曲》的(de)(de)完成(cheng)，時值今(jin)日已(yi)成(cheng)為(wei)世人(ren)(ren)對(dui)于他當年(nian)堅固(gu)柔情的(de)(de)見證。
不過(guo)，光靠愛情的激發就(jiu)(jiu)想(xiang)要成就(jiu)(jiu)音(yin)樂(le)史上偉大的交響曲(qu)之一(yi)《幻想(xiang)交響曲(qu)》，當然是(shi)(shi)不足的。柏遼茲(zi)是(shi)(shi)因(yin)為看到史密遜(xun)飾演莎士(shi)比(bi)亞劇(ju)中(zhong)角(jiao)色才(cai)(cai)墜(zhui)入情網(wang)，因(yin)此(ci)莎士(shi)比(bi)亞可以當成紅(hong)娘。當時(shi)(shi)(shi)莎士(shi)比(bi)亞的文學是(shi)(shi)透(tou)過(guo)伏爾泰引(yin)介來才(cai)(cai)來到法國，而柏遼茲(zi)本身是(shi)(shi)嚴重的莎士(shi)比(bi)亞狂，他許(xu)多創作都(dou)根(gen)據莎翁著(zhu)作，像(xiang)歌(ge)劇(ju)《貝(bei)亞翠斯與(yu)班奈(nai)迪(di)克》，交響曲(qu)《羅密歐與(yu)茱麗葉(xie)》，不少鋼琴(qin)歌(ge)曲(qu)與(yu)管弦(xian)歌(ge)曲(qu)《奧(ao)菲利亞之死(si)》、《李爾王(wang)》、《哈姆雷特送(song)葬進行曲(qu)》等都(dou)是(shi)(shi)。此(ci)外(wai)，歌(ge)德(de)作品(pin)對青年時(shi)(shi)(shi)期(qi)的柏遼茲(zi)影響也(ye)相當深。您不用過(guo)度佩(pei)服柏遼茲(zi)的才(cai)(cai)華(hua)，因(yin)為時(shi)(shi)(shi)代造就(jiu)(jiu)一(yi)切，在浪漫時(shi)(shi)(shi)期(qi)的音(yin)樂(le)家往(wang)往(wang)都(dou)具有音(yin)樂(le)與(yu)文學的雙(shuang)重才(cai)(cai)華(hua)。
柏(bo)遼茲（1803—1869），法國作曲(qu)家；1803年12月11日出生(sheng)于拉科特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一(yi)個醫(yi)生(sheng)家庭。
13歲(sui)開始接受音樂教育，學習吉他、長笛和歌(ge)唱。1821年(nian)應父親(qin)的要求(qiu)進入巴黎醫(yi)學院(yuan)，由于熱(re)愛音樂，一年(nian)后放棄醫(yi)學院(yuan)，進入巴黎音樂學院(yuan)，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學習，并因此遭到家庭斷絕了對他的經濟支持。
1827年，他(ta)(ta)在(zai)一個歌舞劇院作合(he)唱(chang)隊(dui)員，由(you)此(ci)持生活(huo)。同年參加(jia)羅(luo)(luo)馬作曲比賽，雖未(wei)取得大(da)獎，但父親(qin)恢(hui)復了與(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)關系。1828年至(zhi)英國(guo)學習(xi)，同時為雜志寫了一些音(yin)樂評論(lun)文章。1830年獲羅(luo)(luo)馬大(da)獎，同時他(ta)(ta)的(de)(de)《幻想交響(xiang)曲》（Symphonie Fantastique）公演成功，得到(dao)李斯(si)特(te)的(de)(de)贊賞。作為獲獎的(de)(de)獎勵，他(ta)(ta)至(zhi)意大(da)利學習(xi)，1832年回到(dao)巴(ba)(ba)黎。不久他(ta)(ta)的(de)(de)《李爾(er)王》在(zai)巴(ba)(ba)黎上演后(hou)，得到(dao)帕格尼尼的(de)(de)高度贊揚，兩人從(cong)此(ci)成為好友，柏(bo)遼茲(zi)應邀(yao)為他(ta)(ta)創作了《哈羅(luo)(luo)德在(zai)意大(da)利》。
1841年(nian)以后(hou)，他曾至德國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等(deng)國(guo)旅行(xing)演出。1869年(nian)3月8日，柏遼(liao)茲逝世于巴(ba)黎(li)。
柏(bo)遼(liao)茲是(shi)一位(wei)獨特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)，他(ta)(ta)具(ju)有的(de)(de)(de)(de)獨特個(ge)性(xing)，使(shi)他(ta)(ta)無論在(zai)(zai)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)國土或所處的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，以及在(zai)(zai)整(zheng)個(ge)藝(yi)術(shu)史上(shang)都顯(xian)得孤立。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)并(bing)不象(xiang)貝多(duo)芬、瓦格(ge)納那樣含蓄內在(zai)(zai)，而是(shi)具(ju)有客觀(guan)的(de)(de)(de)(de)外向性(xing)。他(ta)(ta)創造的(de)(de)(de)(de)人物都脫離他(ta)(ta)而獨立存在(zai)(zai)著，而其(qi)他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)則傾向于把整(zheng)個(ge)宇(yu)宙都融合到他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)內心生活中去。因此他(ta)(ta)本質上(shang)是(shi)一個(ge)拉丁藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)。同時(shi)，他(ta)(ta)并(bing)沒有特別的(de)(de)(de)(de)和聲(sheng)、復調才(cai)能，也不象(xiang)舒曼、肖邦或李(li)斯特那樣，對浪(lang)漫主義語言的(de)(de)(de)(de)創立作(zuo)(zuo)出貢獻，他(ta)(ta)經常使(shi)用格(ge)盧克或貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)語言。但他(ta)(ta)非凡的(de)(de)(de)(de)調和音(yin)色的(de)(de)(de)(de)才(cai)能，以及準確地使(shi)用旋律表達感情(qing)的(de)(de)(de)(de)才(cai)能，卻是(shi)沒有任何音(yin)樂(le)家(jia)(jia)(jia)能夠(gou)模(mo)仿。
盡管柏(bo)遼茲并不(bu)(bu)精(jing)通某(mou)一(yi)種(zhong)樂器，甚(shen)至(zhi)不(bu)(bu)會彈(dan)奏鋼琴(qin)，但他的(de)《配器法》（Treatise on Instrumentation）卻(que)是一(yi)部(bu)非常重要的(de)著作，在(zai)他的(de)晚年(nian)已(yi)成為(wei)當(dang)時的(de)標準教科(ke)書(shu)。
1803年生于格勒諾(nuo)布爾(er)的(de)拉科(ke)特-圣安德烈，早年學(xue)過長笛(di)和豎笛(di)，后來(lai)又(you)學(xue)吉他，但從未(wei)學(xue)過鋼(gang)琴；
1821年他遵(zun)從(cong)父(fu)命赴(fu)巴(ba)黎進醫(yi)科(ke)學校；
1822年申請學習音樂(le)并開(kai)始(shi)創作歌劇；
1823年(nian)成為勒(le)絮爾的私人學生后，又創(chuang)作了一(yi)部清唱劇；
1826年進入巴黎音(yin)樂(le)學院(yuan)，師從雷哈和勒絮爾；
1827年在奧德翁劇院觀看(kan)英(ying)國(guo)肯(ken)布爾劇團上(shang)演的《哈姆雷特(te)》；進而迸發出對(dui)劇中扮演奧菲利婭的愛爾蘭女演員(yuan)哈里特(te)·史密森狂熱的愛情；
1830年(nian)創作(zuo)的(de)《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)曲(qu)》，副標題(ti)為“一個藝術家生涯中的(de)插(cha)曲(qu)”，自傳式地描敘他對于史密森小姐的(de)愛情，此交響(xiang)(xiang)曲(qu)于同年(nian)12月5日演出；
1832年12月他終于見到了(le)史密森小姐(jie)，10個月后(hou)同她結了(le)婚。在此后(hou)的幾年中創(chuang)作了(le)一些(xie)他筆下最偉(wei)大的作品(pin)，其(qi)中包括《哈羅爾德在意(yi)大利》、《葬禮(li)與(yu)凱旋(xuan)》、戲劇交響曲《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉(xie)》和《紀念亡靈大彌撒曲》等；
1841年(nian)他的婚(hun)姻破裂后，與歌唱家瑪麗(li)·雷西奧同居。隨后的幾年(nian)中他經(jing)常旅(lv)行，訪問(wen)過(guo)俄國、英國、意大利；
1856年開始了歌劇《特洛伊(yi)人》的寫作；
1858年完成，這(zhe)部歌(ge)劇是柏遼茲的杰作，因規模過于龐(pang)大(da)，在劇院上演的種種努力(li)未能實現；
1860－1862年完(wan)成他的最后一部(bu)歌劇《比阿(a)特麗(li)斯和本尼迪克》后就再沒寫(xie)作；
1869年(nian)柏遼茲(zi)在(zai)巴黎去世。
標題交響樂(le)的(de)開(kai)創
在柏遼茲的(de)音樂(le)(le)遺產(chan)中占首要地位(wei)的(de)是交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)。他寫(xie)了(le)四部交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲，其它管弦樂(le)(le)作(zuo)品也(ye)不少。理論方(fang)面他的(de)《管弦樂(le)(le)配器(qi)法》很有(you)(you)影響(xiang)(xiang)(xiang)。在他的(de)作(zuo)品里，直接(jie)(jie)繼(ji)承了(le)貝多芬(fen)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)的(de)傳(chuan)統(tong)，同時又(you)表現了(le)他的(de)大膽革新(xin)(xin)，創作(zuo)了(le)自己新(xin)(xin)型的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲即(ji)在交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲的(de)開頭和(he)每個樂(le)(le)章都加上(shang)標(biao)(biao)題(有(you)(you)時標(biao)(biao)題寫(xie)得很詳(xiang)細)，使 音樂(le)(le)與文學更為接(jie)(jie)近，力圖將文學中所(suo)描寫(xie)的(de)生動而具體的(de)形(xing)象，用音樂(le)(le)語(yu)言表達(da)出(chu)來，使器(qi)樂(le)(le)的(de)表現力更加具體和(he)深(shen)刻，這就是常被(bei)人們稱道的(de)“標(biao)(biao)題交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)”。
強調(diao)音(yin)樂的標性內(nei)容
柏遼茲以(yi)標(biao)題(ti)交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)與古(gu)典(dian)交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)相(xiang)區別，強調音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)標(biao)性內容，他(ta)認為標(biao)題(ti)是一種民主(zhu)的(de)要(yao)求，能使音(yin)樂(le)(le)(le)得(de)到普遍的(de)理解。對(dui)他(ta)來說，沒有(you)內容，沒有(you)標(biao)題(ti)的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)是沒有(you)的(de)。為此，他(ta)以(yi)進步的(de)藝(yi)術(shu)(shu)思想對(dui)狹隘、庸俗的(de)藝(yi)術(shu)(shu)見解進行斗爭，以(yi)新穎的(de)藝(yi)術(shu)(shu)形式(shi)深刻反映了當時法國激進的(de)小資產(chan)(chan)階級知識分(fen)子復雜而(er)矛盾的(de)精神(shen)(shen)面(mian)貌(mao)，表現了他(ta)們的(de)“叛逆精神(shen)(shen)”，他(ta)大(da)膽(dan)地擴大(da)了樂(le)(le)(le)隊的(de)配(pei)備，使交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)獲得(de)新的(de)音(yin)色和(he)樂(le)(le)(le)隊效(xiao)果，并在旋律、和(he)聲上踏出了一條新的(de)道路。這一切，對(dui)日(ri)后歐洲(zhou)的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)文(wen)化產(chan)(chan)生了很重要(yao)的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)。
對配器法的影響
柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)生前經(jing)常被批(pi)評為情感泛濫，樂(le)曲效果過于嘈雜，事實(shi)上今(jin)天(tian)看來，正(zheng)是(shi)柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)開發了管弦(xian)(xian)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)表(biao)(biao)(biao)現力(li)(li)，他(ta)(ta)把(ba)配器法提高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)高度。雖然(ran)(ran)在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)去(qu)世一百年之后，人(ren)(ren)們仍然(ran)(ran)主(zhu)(zhu)要關注他(ta)(ta)創作(zuo)中“浪漫主(zhu)(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)部分，甚(shen)至(zhi)(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜者(zhe)如李斯(si)特，瓦(wa)格(ge)納，也主(zhu)(zhu)要關注的(de)(de)(de)(de)是(shi)他(ta)(ta)風(feng)格(ge)中超前于時代(dai)的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)力(li)(li)量，天(tian)馬行空的(de)(de)(de)(de)想象力(li)(li)和(he)樂(le)隊(dui)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現力(li)(li)，事實(shi)上，柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)受古典主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)影(ying)響非常深(shen)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)曲式(shi)(shi)嚴謹，即使長如歌劇《特洛(luo)伊人(ren)(ren)》（五(wu)(wu)幕(mu)，全本(ben)演(yan)出近五(wu)(wu)個(ge)小時），仍然(ran)(ran)保持著(zhu)緊(jin)湊的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)和(he)呼應。20世紀(ji)60年代(dai)末至(zhi)(zhi)今(jin)，音(yin)樂(le)學者(zhe)們和(he)指揮家們不斷(duan)地指出，在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)豐滿華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)音(yin)響當(dang)中，永(yong)遠不缺(que)少典雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對于強大的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)力(li)(li)量的(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)充滿詩意(yi)，他(ta)(ta)極富(fu)創造力(li)(li)，大大改革了管弦(xian)(xian)樂(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方式(shi)(shi)以及管弦(xian)(xian)樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)編制和(he)表(biao)(biao)(biao)現力(li)(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)具(ju)有貝多芬式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)遼(liao)(liao)(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)氣魄，復調(diao)寫(xie)作(zuo)技(ji)巧精熟(shu)，當(dang)然(ran)(ran)，最引(yin)人(ren)(ren)注目的(de)(de)(de)(de)還(huan)有他(ta)(ta)極其(qi)出色的(de)(de)(de)(de)配器法。
對(dui)浪漫主(zhu)義音樂影響
柏遼茲對浪(lang)(lang)漫(man)主義音樂影響深遠，他的(de)(de)《幻想(xiang)交響曲》指明了浪(lang)(lang)漫(man)主義標題(ti)音樂的(de)(de)創(chuang)作(zuo)道路，可(ke)以說(shuo)是后來的(de)(de)標題(ti)交響曲和交響詩的(de)(de)樣板。
柏(bo)遼茲(zi)喜(xi)歡從著名的(de)(de)(de)(de)(de)文學作品(pin)中汲取(qu)靈(ling)感，這(zhe)也(ye)契(qi)合(he)并影響著當時音(yin)(yin)樂(le)家對于(yu)(yu)選材的(de)(de)(de)(de)(de)偏好(hao)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)序曲《李(li)爾(er)(er)王》，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《比(bi)阿特麗絲和(he)(he)本(ben)尼迪克》取(qu)材于(yu)(yu)莎士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)作，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)康塔塔《浮士德的(de)(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感來(lai)自歌(ge)德，管(guan)弦樂(le)序曲《海(hai)盜》，中提琴和(he)(he)樂(le)隊作品(pin)《哈羅爾(er)(er)德在(zai)意大利(li)》取(qu)材于(yu)(yu)拜倫的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《特洛伊人》根(gen)據(ju)維吉爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩《埃涅(nie)阿斯(si)紀》自撰腳本(ben)等等；柏(bo)遼茲(zi)寫了(le)一本(ben)經典著作《配器法》，被稱(cheng)(cheng)為是(shi)這(zhe)門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)第一本(ben)和(he)(he)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)一本(ben)專著；除了(le)在(zai)音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作上的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)之外，柏(bo)遼茲(zi)也(ye)創(chuang)作散文和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)評論，并且受到廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)稱(cheng)(cheng)贊，他(ta)著有自傳(chuan)，如(ru)他(ta)在(zai)自傳(chuan)中所說，就(jiu)(jiu)如(ru)同(tong)一本(ben)小說一樣曲折精彩，不過雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)確非常豐富，他(ta)在(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)也(ye)常有夸大之處。
柏(bo)遼(liao)茲的(de)《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》不僅是(shi)(shi)柏(bo)遼(liao)茲個人的(de)代表(biao)作， 更是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)史上(shang)極為重(zhong)要(yao)的(de)交響(xiang)樂(le)(le)作品(pin)(pin)。《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》極富獨創(chuang)性，特別是(shi)(shi)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)直接引(yin)入了(le)(le)標(biao)題意義(yi)。本曲(qu)問世之后， 一時造成(cheng)(cheng)了(le)(le)極大的(de)轟動。柏(bo)遼(liao)茲具有多愁善(shan)感的(de)性格，其帶(dai)有病態的(de)夢(meng)想(xiang)和(he)燃燒(shao)著的(de)熱情，使他擺脫(tuo)了(le)(le)形式上(shang)受約束的(de)古典交響(xiang)曲(qu)，而(er)創(chuang)造出了(le)(le)一種全新(xin)的(de)風格。他不像門德爾松那樣引(yin)用客觀的(de)標(biao)題，而(er)是(shi)(shi)大膽(dan)地使音(yin)樂(le)(le)成(cheng)(cheng)為標(biao)題的(de)附屬(shu)品(pin)(pin)，并在(zai)(zai)這一交響(xiang)曲(qu)中(zhong)構成(cheng)(cheng)了(le)(le)自傳式的(de)內容。 全曲(qu)在(zai)(zai)結構、和(he)聲(sheng)與旋律方面都存在(zai)(zai)著大膽(dan)的(de)創(chuang)新(xin)，由此開創(chuang)了(le)(le)自由浪漫主義(yi)音(yin)樂(le)(le)的(de)道路。
《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》問世只(zhi)比貝(bei)多芬的(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》晚(wan)了六年，舒曼盛贊(zan)這(zhe)首作(zuo)品有著全新的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)形(xing)式，而柏遼茲又能(neng)更賦(fu)予這(zhe)個(ge)形(xing)式充滿能(neng)量(liang)的(de)(de)內容。他說(shuo)：“唯(wei)有天才，才能(neng)自由的(de)(de)創作(zuo)。”的(de)(de)確，如(ru)果我(wo)們回(hui)頭看(kan)看(kan)柏遼茲習(xi)樂的(de)(de)經過，再聽(ting)聽(ting)《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》表現(xian)的(de)(de)管(guan)弦(xian)效(xiao)果，令誰都不(bu)得不(bu)佩服他是(shi)天才。
柏(bo)遼茲的(de)(de)兩(liang)(liang)位音(yin)樂(le)(le)(le)(le)老師M. Dorand（吉他(ta)老師）、J-F Lesueur（巴黎(li)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)院作曲(qu)(qu)教授）都(dou)是(shi)(shi)學究型人物，從(cong)(cong)來沒有(you)給過(guo)柏(bo)遼茲管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)法(fa)上(shang)的(de)(de)幫助。反倒是(shi)(shi)他(ta)自己努(nu)力(li)吸收海頓、莫扎(zha)特(te)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)精髓，但他(ta)卻從(cong)(cong)來沒有(you)喜(xi)歡過(guo)他(ta)們(men)的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。這種看似(si)矛盾的(de)(de)作法(fa)，卻造就了日(ri)后的(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》。一身散(san)發著(zhu)(zhu)浪漫(man)性(xing)格的(de)(de)柏(bo)遼茲，不僅矛盾還經(jing)常(chang)不拘(ju)形(xing)式(shi)打破法(fa)統，以幾(ji)近病態的(de)(de)姿(zi)態行走樂(le)(le)(le)(le)壇(tan)。他(ta)與眾不同的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，充滿戲劇(ju)性(xing)張力(li)的(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)(le)合奏(zou)，以及文學性(xing)十足(zu)的(de)(de)標題音(yin)樂(le)(le)(le)(le)等(deng)創(chuang)作，讓他(ta)成(cheng)為浪漫(man)主(zhu)義的(de)(de)先鋒導火線，管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)式(shi)的(de)(de)獨(du)創(chuang)者(zhe)。他(ta)不僅是(shi)(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)上(shang)第(di)一位配器(qi)法(fa)超越貝多(duo)芬者(zhe)，大膽且獨(du)立于傳統之(zhi)外的(de)(de)配器(qi)，將(jiang)配器(qi)這個調色板擴大到無以復加的(de)(de)地(di)步，連李斯特(te)、華格納等(deng)后生晚輩(bei)都(dou)嘆為觀止。他(ta)著(zhu)(zhu)作的(de)(de)《論(lun)配器(qi)法(fa)》更讓人人尊稱他(ta)為近代(dai)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)之(zhi)父。但是(shi)(shi)，您知道嗎(ma)？柏(bo)遼茲只會演(yan)奏(zou)長笛與吉他(ta)兩(liang)(liang)項(xiang)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)而(er)已(yi)！
除了(le)形(xing)式、配器方面的(de)(de)突破，在(zai)創作(zuo)手法上《幻想交響曲》將主導樂(le)念(nian)運(yun)用(yong)得淋漓盡致，成為華格(ge)納樂(le)劇(ju)主導樂(le)念(nian)的(de)(de)先行(xing)者更讓聽者能清(qing)晰掌握音樂(le)整(zheng)體概念(nian)。《幻想交響曲》一共有“夢(meng)(meng)、熱情”、“舞會”、“田野風光”、“斷頭臺進行(xing)曲”、“女巫的(de)(de)安息日晚會之夢(meng)(meng)”五個(ge)(ge)樂(le)章，整(zheng)首交響曲就像(xiang)一出無言的(de)(de)戲(xi)劇(ju)，當時它原本有個(ge)(ge)標題(ti)(ti)藝(yi)術生涯(ya)中(zhong)的(de)(de)插(cha)曲，而幻想交響曲只是個(ge)(ge)副題(ti)(ti)，但后來大(da)眾的(de)(de)使(shi)用(yong)習慣都以“幻想”來稱呼這首作(zuo)品。
木管組
短笛
2支長笛
2支雙簧管(guan)（兼英國管(guan)）
2支單簧管（bB，A）
1支(zhi)高音單簧管（bE）
4支大管
銅管組
4支圓號
3支小號
2支次中音長號
1支低音長號
2支大號
打擊樂組
定音鼓
鈸（鈸片）
大鼓
小鼓
2排鐘
弦樂組
2架豎琴
第一小提琴
第二小提琴
中提琴
大提琴
低音提琴
1827年的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個秋(qiu)夜，柏遼(liao)茲在(zai)巴(ba)黎劇院觀看一(yi)個英國(guo)劇團(tuan)演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)莎士比亞悲(bei)劇，當奧菲利亞的(de)(de)(de)(de)(de)扮演者該團(tuan)著名女(nv)演員哈麗特·史密森(sen)登臺時，柏遼(liao)茲被(bei)她(ta)那(nei)非凡的(de)(de)(de)(de)(de)風度(du)和美貌迷(mi)住了(le)，就此陷入了(le)單相思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)苦惱之中，經過(guo)長時間的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念和嘆息(xi)，他終(zhong)于壯著膽兒(er)向(xiang)史密森(sen)發(fa)出(chu)幾封求愛的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)， 都遭到拒絕。從(cong)此，柏遼(liao)茲如同墮入云層，日夜幻想著這位女(nv)神的(de)(de)(de)(de)(de)倩(qian)影。這場痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)體驗激起(qi)了(le)作(zuo)曲家狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)熱(re)情， 寫下了(le)他平生第一(yi)部重要的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)型作(zuo)品 ──《幻想交(jiao)響曲》。
《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(Symphonie Fantastique)是柏遼茲(zi)的(de)(de)作品(pin)中最(zui)使人(ren)迷惑、最(zui)新奇，和(he)(he)最(zui)受人(ren)歡迎的(de)(de)。由貝多芬和(he)(he)勃拉姆(mu)斯(si)(Brahms)，甚至布(bu)魯(lu)克(ke)納(Bruckner)的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)培育起(qi)來的(de)(de)聽眾在面對(dui)這部(bu)不(bu)尋(xun)常的(de)(de)作品(pin)時，他(ta)們(men)一定會(hui)搔(sao)首驚愕(e)，想(xiang)弄個明(ming)白，它究竟是不(bu)是一部(bu)屬于有公認含(han)義(yi)的(de)(de)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)。然而，正(zheng)是柏遼茲(zi)對(dui)貝多芬交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)真(zhen)正(zheng)發現才促使這部(bu)作品(pin)的(de)(de)產(chan)生(sheng)(sheng)：沒有這個發現，他(ta)無疑將根本不(bu)會(hui)去(qu)寫什么交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)。在二十四歲以前(qian)，他(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)發展很快，但卻是明(ming)顯地與(yu)格魯(lu)克(ke)、以及他(ta)在歌劇(ju)院曾經(jing)極其(qi)熱切地聆聽過(guo)的(de)(de)勒絮爾(er)《他(ta)的(de)(de)老(lao)師》、凱魯(lu)比(bi)尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等(deng)其(qi)他(ta)作曲(qu)家(jia)們(men)相似。接著就到了他(ta)生(sheng)(sheng)涯中最(zui)動(dong)亂不(bu)寧的(de)(de)1827—1830年(nian)，生(sheng)(sheng)活在緊(jin)張的(de)(de)感(gan)情壓(ya)力(li)和(he)(he)精神壓(ya)力(li)之下，產(chan)生(sheng)(sheng)了許多有驚人(ren)創造性的(de)(de)樂(le)曲(qu)，而《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》達到了頂(ding)峰，成為浪漫主運動(dong)最(zui)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)音(yin)樂(le)文獻之一。
陶醉在席勒(Schiller)、熱里科(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)醇(chun)酒中(zhong)的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)熱心(xin)人物們(men)(men)大概根(gen)本(ben)沒有(you)想(xiang)到，海頓和(he)(he)莫扎特的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)能在這(zhe)(zhe)(zhe)方(fang)面(mian)展示出新境(jing)界。浪(lang)漫主義本(ben)來(lai)是文(wen)學(xue)運動(dong)，它是在一(yi)(yi)種對于(yu)(yu)十八世紀的(de)(de)(de)(de)人們(men)(men)來(lai)說過于(yu)(yu)大膽和(he)(he)狂幻(huan)的(de)(de)(de)(de)繪畫和(he)(he)詩歌(ge)觀念上(shang)繁榮起來(lai)的(de)(de)(de)(de)；而天(tian)生(sheng)缺少精確地(di)描述(shu)事物和(he)(he)思想(xiang)能力的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，正好強(qiang)有(you)力地(di)適于(yu)(yu)這(zhe)(zhe)(zhe)種新的(de)(de)(de)(de)表現方(fang)式。關于(yu)(yu)無窮、不可(ke)想(xiang)象、人類靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)本(ben)身(shen)——這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)方(fang)面(mian)沒有(you)其(qi)他藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)手段(duan)在表現力上(shang)能與音(yin)樂(le)相比(bi)擬,因為(wei)音(yin)樂(le)在啟發、聯想(xiang)，以及(ji)洞察(cha)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)莫測深度方(fang)面(mian)所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)(de)能力是無可(ke)比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)。最受人喜愛的(de)(de)(de)(de)題材——無望的(de)(de)(de)(de)愛情、不可(ke)遏制的(de)(de)(de)(de)激情、難以獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)柔美、絕望、死亡、夢魘和(he)(he)超自然(ran)力——以及(ji)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家在一(yi)(yi)時感情的(de)(de)(de)(de)驅使(shi)下產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)靈感，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)切在《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲》中(zhong)是第一(yi)(yi)次極為(wei)有(you)力地(di)出現在音(yin)樂(le)中(zhong)。人們(men)(men)一(yi)(yi)下子發現了(le)音(yin)樂(le)本(ben)身(shen)就是浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)，和(he)(he)公(gong)認(ren)意(yi)義上(shang)的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)并無二致。
在(zai)1827年時，柏遼(liao)茲(zi)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)高(gao)度(du)敏銳的(de)(de)(de)人(ren)，容易受到(dao)一(yi)(yi)連串強(qiang)大的(de)(de)(de)外(wai)部(bu)影(ying)響(xiang)，使(shi)他(ta)本來就很(hen)強(qiang)烈的(de)(de)(de)想像力(li)更加(jia)強(qiang)了活力(li)。在(zai)那(nei)些對他(ta)有(you)驚(jing)雷(lei)般沖擊力(li)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)中(zhong)，第一(yi)(yi)次也(ye)是(shi)最強(qiang)烈的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次是(shi)包括(kuo)肯布(bu)爾(Kemble)、基恩(Kean)和(he)(he)麥克(ke)雷(lei)迪(di)(Macready)在(zai)內的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國劇(ju)團訪(fang)問巴(ba)黎。那(nei)一(yi)(yi)年的(de)(de)(de)9月(yue)他(ta)們在(zai)奧德(de)翁劇(ju)院上演一(yi)(yi)系列莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)戲劇(ju)，震(zhen)驚(jing)了代(dai)表(biao)那(nei)一(yi)(yi)代(dai)的(de)(de)(de)熱情青(qing)年界(jie)——雨果、德(de)·維尼(de Vigny)、高(gao)迪(di)耶(Gautier)、仲(zhong)馬(Dumas)、內弗(fu)(Nerval)、德(de)拉克(ke)洛(luo)瓦(wa)(Delacroix)和(he)(he)柏遼(liao)茲(zi)。其中(zhong)的(de)(de)(de)這(zhe)位音(yin)樂家和(he)(he)他(ta)們一(yi)(yi)起表(biao)現(xian)了對莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)贊美，甚(shen)至(zhi)比他(ta)們對女主角(jiao)哈(ha)麗特·史密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)崇(chong)拜更為(wei)熱烈，據說這(zhe)位女主角(jiao)那(nei)愛爾蘭語(yu)的(de)(de)(de)變音(yin)使(shi)她在(zai)倫敦的(de)(de)(de)全面成功(gong)受到(dao)損(sun)害。他(ta)在(zai)《回憶錄》中(zhong)告訴(su)我們，他(ta)在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)極(ji)度(du)興奮的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)中(zhong)漫步街頭，幾乎(hu)鼓不起勇氣回到(dao)劇(ju)院去(qu)，讓他(ta)的(de)(de)(de)感情接受第二次和(he)(he)第三次沖擊。當時，個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)似乎(hu)更具(ju)有(you)支配力(li)量。對莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)發現(xian)慢(man)慢(man)地(di)對他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂產生了深遠(yuan)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。
接(jie)踵(zhong)而來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是兩(liang)次這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)先是閱讀熱拉(la)爾(er)·德(de)(de)·內(nei)弗(fu)(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌德(de)(de)著作(zuo)《浮士(shi)德(de)(de)》(Faust)，隨即是《英雄交(jiao)響曲》于1828年(nian)3月在(zai)巴黎音(yin)樂學(xue)院(yuan)舉行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)首(shou)演。歌德(de)(de)戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背影使(shi)他困(kun)擾了(le)整(zheng)整(zheng)一(yi)年(nian)。我們知道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)一(yi)首(shou)浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲和(he)一(yi)出浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾，但只(zhi)有(you)(you)后來(lai)成為(wei)《浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天譴(qian)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)組《浮士(shi)德(de)(de)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八場》是完成了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他讀了(le)托馬斯·穆(mu)爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛爾(er)蘭(lan)短歌》并(bing)于1829年(nian)為(wei)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜(pu)曲。到了(le)1830年(nian)春(chun)，他對哈麗(li)特·史密森(sen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情因(yin)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應冷漠而告幻滅，而一(yi)件新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)突(tu)然形成。儼若能(neng)在(zai)貝多芬交(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓中(zhong)把整(zheng)個內(nei)心經驗予以實現。悟力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃(shan)現使(shi)一(yi)部具有(you)(you)永(yong)恒(heng)魅力，受(shou)人喜愛，并(bing)在(zai)音(yin)樂史上起著基(ji)石(shi)作(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)得以產生(sheng)。《幻想交(jiao)響曲》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演于1830年(nian)12月5日在(zai)巴黎音(yin)樂學(xue)院(yuan)舉行(xing)(xing)。
在(zai)譜寫這(zhe)首交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)時候并(bing)非(fei)全(quan)部樂(le)(le)(le)曲都(dou)是(shi)新的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)許多地(di)方(fang)他使(shi)用(yong)了(le)現有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)、看來能(neng)符(fu)合他的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性和交(jiao)響(xiang)性的(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)材料。這(zhe)首交(jiao)響(xiang)曲就(jiu)是(shi)一出戲劇：其耀眼新奇之處(chu)就(jiu)是(shi)在(zai)五個樂(le)(le)(le)章(zhang)中(zhong)清晰地(di)展(zhan)現了(le)個人(ren)經歷，猶如一出戲劇。所(suo)(suo)以(yi)它(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)(ti)(ti)為(wei)：《藝術(shu)家(jia)生(sheng)涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)插曲》(Episode in the Life of an Artist)。由(you)于它(ta)棲身于狂想(xiang)和夢幻世界(jie)而(er)有(you)了(le)《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》這(zhe)個副標題(ti)(ti)(ti)。樂(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一來自與藝術(shu)家(jia)本人(ren)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一性，和使(shi)用(yong)了(le)柏(bo)遼茲(zi)稱之為(wei)固定樂(le)(le)(le)思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)各個主題(ti)(ti)(ti)，它(ta)們(men)以(yi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)貌在(zai)所(suo)(suo)有(you)五個樂(le)(le)(le)章(zhang)中(zhong)反復出現。這(zhe)種(zhong)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)是(shi)一種(zhong)很古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)新運用(yong)(更不(bu)必說柏(bo)遼茲(zi)把一個主題(ti)(ti)(ti)變(bian)化(hua)(hua)為(wei)另(ling)一主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)再現所(suo)(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)了(le))，這(zhe)種(zhong)古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)通過李斯特而(er)成為(wei)十(shi)九世紀后期(qi)音樂(le)(le)(le)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)常見手(shou)法(fa)，而(er)我(wo)們(men)也就(jiu)能(neng)夠看到它(ta)為(wei)什么是(shi)如此(ci)有(you)用(yong)了(le)。它(ta)在(zai)統(tong)一之中(zhong)產生(sheng)多樣性，主題(ti)(ti)(ti)相同(tong)而(er)又(you)不(bu)同(tong)。在(zai)這(zhe)首樂(le)(le)(le)曲中(zhong)，主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)，就(jiu)是(shi)藝術(shu)家(jia)在(zai)不(bu)同(tong)背景和不(bu)同(tong)心境之下所(suo)(suo)看到的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一對象(xiang)——他所(suo)(suo)愛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。
柏(bo)(bo)遼茲仿照貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)《田園交響(xiang)曲(qu)》為(wei)每一(yi)樂章加(jia)上說(shuo)明性標(biao)(biao)(biao)題(ti)，并(bing)發(fa)展這(zhe)(zhe)一(yi)作法(fa)。當總譜(pu)于(yu)1846年發(fa)表的(de)(de)(de)時候(hou)，柏(bo)(bo)遼茲說(shuo)無需(xu)總是(shi)把詳細的(de)(de)(de)標(biao)(biao)(biao)題(ti)內(nei)容公諸于(yu)聽眾，有(you)樂章的(de)(de)(de)題(ti)目就夠了(le)(le)。他希望音樂本身能(neng)(neng)充分地(di)引起聽眾的(de)(de)(de)興趣(qu)。這(zhe)(zhe)種說(shuo)法(fa)不(bu)(bu)(bu)完(wan)全對(dui)(dui)，因(yin)為(wei)總譜(pu)中(zhong)絕不(bu)(bu)(bu)是(shi)每樣(yang)東(dong)西都能(neng)(neng)不(bu)(bu)(bu)言(yan)自(zi)明的(de)(de)(de)。作曲(qu)家們(men)確實(shi)偶爾會(hui)因(yin)為(wei)他們(men)的(de)(de)(de)音樂表現過于(yu)淺顯(xian)而(er)有(you)愧于(yu)心，而(er)且貝多(duo)芬(fen)(fen)試圖回避說(shuo)他描寫夜鶯(ying)、杜(du)鵑(juan)和鵪鶉，而(er)說(shuo)那是(shi)表現情感(gan)的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)話(hua)顯(xian)然(ran)不(bu)(bu)(bu)對(dui)(dui)。馬(ma)勒同樣(yang)曾為(wei)他的(de)(de)(de)《第一(yi)號交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)標(biao)(biao)(biao)題(ti)而(er)感(gan)到為(wei)難。他的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》要是(shi)沒(mei)有(you)標(biao)(biao)(biao)題(ti)的(de)(de)(de)話(hua)，《赴刑進行曲(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中(zhong)遙遠的(de)(de)(de)雷聲，以(yi)及包括“審判日歌”(Diesirae)素歌在內(nei)的(de)(de)(de)《女巫安息日夜會(hui)之夢》就很(hen)難理解了(le)(le)。柏(bo)(bo)遼茲除了(le)(le)讓我(wo)們(men)能(neng)(neng)直(zhi)接地(di)、極(ji)難得地(di)洞察他的(de)(de)(de)想(xiang)像力之運作外，他的(de)(de)(de)文字性說(shuo)明使一(yi)切都是(shi)很(hen)易于(yu)明白(bai)的(de)(de)(de)；我(wo)們(men)可能(neng)(neng)不(bu)(bu)(bu)喜歡柏(bo)(bo)遼茲對(dui)(dui)音符所作的(de)(de)(de)解釋，但至少那是(shi)他自(zi)己的(de)(de)(de)解釋：這(zhe)(zhe)同樣(yang)也(ye)形成(cheng)這(zhe)(zhe)位藝術家生命中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)段(duan)插(cha)曲(qu)：
“一(yi)(yi)位具(ju)有病態過敏氣質又極富想(xiang)像力(li)的(de)青年音(yin)樂家，在(zai)一(yi)(yi)次絕(jue)望愛情(qing)的(de)打擊下用鴉片自殺。鴉片的(de)劑量太(tai)少不足以致命，卻(que)使他(ta)陷入沉睡并(bing)進入奇(qi)異(yi)的(de)夢境；在(zai)夢中，意識、感情(qing)和記(ji)憶在(zai)他(ta)失(shi)常的(de)腦(nao)海里都(dou)化為(wei)音(yin)樂的(de)形象和主題(ti)(ti)。他(ta)愛著的(de)人作為(wei)一(yi)(yi)支旋律出現在(zai)他(ta)的(de)面(mian)前，像一(yi)(yi)個固定樂思(si)，一(yi)(yi)個縈繞于懷(huai)的(de)主題(ti)(ti)，無論(lun)他(ta)走到哪(na)里都(dou)不絕(jue)于耳。”
在(zai)柏遼茲(zi)的(de)原作中，只有(you)(you)最后兩個樂(le)章是真(zhen)正的(de)“幻(huan)想的(de)”，與鴉(ya)片(pian)導致的(de)夢(meng)境(jing)有(you)(you)關(guan)。他(ta)對(dui)鴉(ya)片(pian)夢(meng)境(jing)的(de)興(xing)趣來(lai)自閱讀德(de)(de)·繆塞(sai)(de Musset)翻(fan)譯的(de)德(de)(de)昆西(De Quincy)的(de)《一個英(ying)國吸鴉(ya)片(pian)者的(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但(dan)他(ta)自己(ji)除了在(zai)醫(yi)療上和(he)刺激上的(de)用途之外，從來(lai)沒有(you)(you)將鴉(ya)片(pian)派過別(bie)的(de)用場(chang)。?
第一樂章
第一樂(le)章冠以《夢(meng)幻，熱(re)情》(Reveries，Passions)：
“最初他(ta)(ta)(ta)回憶心(xin)靈的(de)(de)疾苦，激情(qing)的(de)(de)宣泄，在他(ta)(ta)(ta)遇見所(suo)愛(ai)的(de)(de)人之前所(suo)體驗過(guo)的(de)(de)邪種難以解釋的(de)(de)歡樂與憂愁；然后，她在他(ta)(ta)(ta)心(xin)中突然激起火(huo)山(shan)爆(bao)發般(ban)的(de)(de)愛(ai)情(qing)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)狂喜，他(ta)(ta)(ta)妒火(huo)中曉(xiao)的(de)(de)憤怒，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)持久(jiu)不變的(de)(de)溫柔，他(ta)(ta)(ta)從宗(zong)教中得到(dao)的(de)(de)安慰。”
樂(le)章開端緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)恰當地(di)表(biao)(biao)(biao)達(da)藝(yi)術家早時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心境（c小(xiao)調）。引子(zi)用的(de)(de)(de)(de)(de)是他青(qing)年時(shi)代曾為(wei)弗洛(luo)里昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)《我(wo)將永(yong)遠離開》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)。加(jia)弱音器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)低聲吟(yin)出(chu)清新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)、青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)激情，而(er)和聲與配(pei)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)運用是非常匠心獨具且技巧高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)。單(dan)是在這(zhe)段引子(zi)里的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)思(si)(si)就(jiu)(jiu)足夠一(yi)個完全的(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)章之(zhi)用，人(ren)們很可能(neng)(neng)會說夏多布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)《愛情的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)濤》(vague des passions)在任(ren)何別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方都不會表(biao)(biao)(biao)現(xian)得如(ru)此引入遐(xia)想(xiang)。人(ren)們不愿意(yi)(yi)進入快板，但(dan)固定樂(le)思(si)(si)除了低音弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些無規律的(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之(zhi)外沒(mei)有伴奏(zou)，強(qiang)有力(li)地(di)在小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)和第一(yi)長笛上表(biao)(biao)(biao)現(xian)它自己。熱情洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)連奏(zou)和倔(jue)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒強(qiang)烈(lie)(lie)對比是精心的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排，雖然(ran)就(jiu)(jiu)這(zhe)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)身而(er)言我(wo)們可能(neng)(neng)不把它當作(zuo)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)來贊美(mei)，樂(le)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)起伏、激烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)情記號，以(yi)及(ji)不知不覺間加(jia)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)半音階(jie)卻完美(mei)地(di)滿足了他的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)圖。這(zhe)一(yi)固定樂(le)思(si)(si)出(chu)現(xian)于1828年的(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大獎清唱(chang)劇(ju)(Flerminie)中，但(dan)這(zhe)旋律很可能(neng)(neng)在上一(yi)年秋(qiu)天就(jiu)(jiu)在史(shi)密森小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)直接影響之(zhi)下(xia)形成(cheng)了：
樂(le)章的(de)(de)曲(qu)式與古(gu)典奏(zou)嗚曲(qu)式很少相同之處，柏遼茲更關心的(de)(de)是音樂(le)主(zhu)(zhu)題(ti)按照自身的(de)(de)要求而展開，而不是迫使樂(le)曲(qu)受(shou)到曲(qu)式的(de)(de)束縛。下面(mian)是一(yi)個(ge)反復(fu)的(de)(de)呈(cheng)示部但沒有第二主(zhu)(zhu)題(ti)，只有一(yi)種(zhong)轉(zhuan)向e小調的(de)(de)附屬主(zhu)(zhu)題(ti)：
這里有一(yi)個再現(xian)部(bu)，但(dan)幾乎不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)任何曲式(shi)上的(de)(de)(de)(de)發展。有一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)，幾乎占據了樂(le)章的(de)(de)(de)(de)一(yi)半(ban)。柏遼茲急于給人(ren)這樣(yang)一(yi)種印象：旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)斷片，特(te)別是(shi)(shi)(shi)(shi)那些(xie)建立在(zai)(zai)(zai)固(gu)定(ding)樂(le)思的(de)(de)(de)(de)前六個音(yin)上的(de)(de)(de)(de)斷片，是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)需(xu)經(jing)受系統(tong)討論(lun)和(he)推(tui)敲的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)像再現(xian)一(yi)個固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)讓(rang)人(ren)感(gan)(gan)覺到它的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)和(he)變化著的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌：它們(men)是(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)樂(le)發展中的(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰(zai)而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)犧牲者。樂(le)章里的(de)(de)(de)(de)許多地方是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)嚴格地嵌在(zai)(zai)(zai)它的(de)(de)(de)(de)框架中，然而(er)(er)舒(shu)曼對此(ci)評(ping)(ping)論(lun)卻肯(ken)定(ding)它理性(xing)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)及經(jing)過嚴格的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧訓練(lian)。在(zai)(zai)(zai)舒(shu)曼開創性(xing)的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲評(ping)(ping)論(lun)中確實(shi)兩次(ci)出(chu)現(xian)了“盡管(guan)作品明顯地沒有一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)……”這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)措詞，但(dan)每次(ci)都指明其(qi)獨創性(xing)和(he)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)有序感(gan)(gan)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)順從(cong)公(gong)認(ren)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)標準。有許多真(zhen)正(zheng)靈感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)神(shen)來之(zhi)筆，其(qi)中最令人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)那好像阿佛羅(luo)狄忒(Aphordite)從(cong)固(gu)定(ding)樂(le)思的(de)(de)(de)(de)隆(long)隆(long)聲(sheng)中升(sheng)起(qi)的(de)(de)(de)(de)雙簧管(guan)主(zhu)題；是(shi)(shi)(shi)(shi)短號的(de)(de)(de)(de)一(yi)段c大調(diao)旋律(lv)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)回歸，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(讓(rang)我(wo)們(men)說句實(shi)話(hua))那些(xie)使樂(le)章圓(yuan)滿結(jie)束的(de)(de)(de)(de)宗(zong)教(religioso)和(he)弦。
第二樂章
第二(er)樂(le)章《舞會(hui)》(Un Ball)在戲(xi)劇性(xing)表(biao)現和(he)音樂(le)兩(liang)方(fang)面都(dou)是水晶般(ban)地清(qing)澈，配器也(ye)是這樣，用兩(liang)架豎琴，沒有(you)巴松(song)管，只有(you)雙簧(huang)管一支。舞曲刻(ke)意求其簡明易懂，這就是每當它再現時柏(bo)遼茲都(dou)改變其伴(ban)奏的(de)原因(yin)。溫(wen)柔典雅的(de)主(zhu)題(ti)由小提琴奏出(chu)（A大調），在第二(er)主(zhu)題(ti)中(zhong)，我們能看(kan)到更明顯(xian)的(de)人(ren)物(wu)出(chu)現，它有(you)著與譜(pu)相同的(de)外形和(he)富于推動性(xing)的(de)表(biao)情(qing)符號：
當固定樂(le)思自(zi)己出(chu)現時，藝術(shu)家突然(ran)意(yi)識到(dao)她的(de)在場，這(zhe)突然(ran)的(de)意(yi)識打斷(duan)了對(dui)于(yu)舞曲的(de)全部(bu)注意(yi)，調突然(ran)改變了（F大調），旋律在長笛(di)和雙簧(huang)管上(shang)優雅(ya)地展開。漸(jian)漸(jian)回到(dao)圓舞曲，而固定樂(le)思第(di)(di)二次(ci)——這(zhe)次(ci)更加(jia)獨(du)立地——再現之后，柏遼茲加(jia)快了樂(le)曲節奏，所有在場的(de)樂(le)器(qi)忙忙碌(liu)碌(liu)的(de)演奏（以(yi)第(di)(di)一(yi)主題為中心），將其推向一(yi)個興高采烈的(de)結尾。
第三樂章
第(di)三樂章《田(tian)野景色》(Scène aux champs)，是緩(huan)慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂章（F大(da)調(diao)）。對貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田(tian)園(yuan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里更(geng)為明顯。在(zai)(zai)(zai)(zai)樂章開(kai)(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩(huan)慢(man)引子之后(hou)，富于想(xiang)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題與音樂展開(kai)(kai)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里比(bi)在(zai)(zai)(zai)(zai)交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)處都更(geng)令人滿意。它(ta)是一(yi)段設計(ji)美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔板(ban)，詩(shi)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象和(he)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情在(zai)(zai)(zai)(zai)每一(yi)點上都恰相匹配：牧羊(yang)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)聲(sheng)在(zai)(zai)(zai)(zai)曠野上互相應答，鄉村夏日黃昏(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧靜，藝術(shu)家多情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁思，風兒(er)輕拂著樹枝，愛人出現(xian)引向絕望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動，落日，遠方雷聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回響，“孤獨……寂靜”。標題與形式從未有(you)過(guo)不調(diao)和(he)，旋律(lv)按照它(ta)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度發展，所有(you)這(zhe)(zhe)些都具有(you)一(yi)種(zhong)令人滿足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勻(yun)稱之美(mei)，與《皇家狩獵和(he)暴(bao)風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另(ling)一(yi)個描寫(xie)野外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂章——不無相似。樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)段出現(xian)了第(di)二樂章F大(da)調(diao)中(zhong)段主題，在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里使用小(xiao)提(ti)琴降(jiang)B大(da)調(diao)演奏，并且更(geng)加柔和(he)。結尾部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)音鼓(gu)突然(ran)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滾奏正好為后(hou)面第(di)四樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)頭部分定(ding)音鼓(gu)節奏做(zuo)好鋪墊(dian)。
第四樂章
第四樂(le)章(zhang)《赴刑進行曲》(La marche au supplice)。此章(zhang)之前(qian)，柏遼茲的(de)想象(xiang)還是棲身于(yu)感情憂郁和(he)渴望的(de)世(shi)界中的(de)，而這(zhe)時已(yi)陷入了(le)(le)死亡(wang)(wang)的(de)深(shen)淵。死亡(wang)(wang)與恐(kong)懼的(de)魅力(li)(li)，超(chao)自然事(shi)物的(de)可怕(pa)力(li)(li)量占據了(le)(le)一(yi)切(qie)，貝(bei)多芬和(he)格(ge)魯克的(de)音調被遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地拋在后面。在這(zhe)之前(qian)音樂(le)從未大(da)膽進入這(zhe)個奇(qi)異的(de)領域。藝術家夢見(jian)他殺死了(le)(le)心愛的(de)人(ren)，他被判死刑，帶向刑場。
“行列跟著進(jin)行曲的(de)聲(sheng)音前進(jin)．樂音有(you)(you)時(shi)陰暗(an)不祥，有(you)(you)時(shi)光輝隆重．同時(shi)有(you)(you)一(yi)種沉重的(de)腳步(bu)聲(sheng)始終貫穿在喧嚷之(zhi)中(zhong)。最(zui)后，固(gu)定樂思再現片刻，好(hao)像在斬首前對愛(ai)情做最(zui)后的(de)回(hui)憶。”
《赴刑進行(xing)曲(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)進行(xing)曲(qu)當中最(zui)(zui)早、也(ye)是描寫最(zui)(zui)生動的(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取自未完(wan)成的(de)(de)(de)(de)歌劇《秘(mi)密(mi)法庭的(de)(de)(de)(de)法官(guan)》，在(zai)那(nei)時(shi)這支(zhi)進行(xing)曲(qu)不可能有(you)在(zai)《赴刑進行(xing)曲(qu)》中這樣的(de)(de)(de)(de)想象力。阻(zu)塞音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)法國號，分奏的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)，兩對定音(yin)(yin)鼓，以及一(yi)種嚴酷無情的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏構成了一(yi)幅恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)(de)圖畫，大提琴(qin)和(he)(he)低(di)音(yin)(yin)聲部奏出仿佛是一(yi)個主題(ti)的(de)(de)(de)(de)完(wan)全(quan)無力的(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)音(yin)(yin)階，增(zeng)強了惡夢。在(zai)復小(xiao)節(jie)線之后(hou)(hou)進行(xing)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)力量增(zeng)強：人們在(zai)長(chang)號最(zui)(zui)低(di)音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)持續(xu)音(yin)(yin)和(he)(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂中聽(ting)見人群的(de)(de)(de)(de)殺(sha)戮欲，一(yi)個持續(xu)不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)附點節(jie)奏引向g小(xiao)調(diao)和(he)(he)弦(xian)(弦(xian)樂)與降D大調(diao)(管(guan)樂)的(de)(de)(de)(de)完(wan)全(quan)并置，這達到了恐(kong)怖(bu)和(he)(he)精神狂亂的(de)(de)(de)(de)極點。作為最(zui)(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)深深留在(zai)腦(nao)海中的(de)(de)(de)(de)，由單簧管(guan)G大調(diao)演(yan)奏出的(de)(de)(de)(de)第(di)二樂章中段主題(ti)所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)緊張，說(shuo)明愛情徹底終止。被(bei)下(xia)落的(de)(de)(de)(de)鍘刀(dao)和(he)(he)一(yi)系列血腥的(de)(de)(de)(de)大調(diao)和(he)(he)弦(xian)所解脫了。
最后樂章
最后(hou)樂章(zhang)：女巫沙(sha)柏特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)(zai)《女巫安息(xi)日夜(ye)會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術家看(kan)見自己在(zai)(zai)墳墓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊(bian)，看(kan)到(dao)幽(you)靈、怪(guai)物，以及令人(ren)毛骨悚然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、惡魔般嘲弄人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)物組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集會。想像力主宰，想法越(yue)是(shi)離奇，描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果就越(yue)強。不合邏輯和稀奇古怪(guai)成(cheng)了音樂發揮效(xiao)(xiao)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源泉，至少在(zai)(zai)樂章(zhang)引(yin)子(zi)樂段里是(shi)這(zhe)樣，因而(er)(er)心(xin)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)到(dao)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果——在(zai)(zai)降E調單(dan)簧管上(shang)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和怪(guai)誕，這(zhe)次給樂曲加上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)某(mou)種(zhong)有序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外貌而(er)(er)不是(shi)打亂它。直(zhi)接給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象是(shi)混亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景和嘈雜紛亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大(da)堆丑怪(guai)粗陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)形(xing)，好(hao)像一(yi)(yi)個(ge)邪惡陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教儀式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開幕式(shi)(shi)。
當鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)（管鐘(zhong)(zhong)）響(xiang)起（只有C、G兩(liang)個(ge)單音(yin)），巴松管和(he)(he)(he)奧非克萊德(de)號(柏遼茲(zi)(zi)知道怎樣(yang)(yang)讓它(ta)(ta)們發(fa)出最難(nan)聽的(de)(de)(de)噪音(yin))爆發(fa)出“審判日歌”時，儀式正在進行之中。繼(ji)之而(er)來的(de)(de)(de)是惡魔(mo)的(de)(de)(de)圓舞(wu)，不僅是女巫們，而(er)是一場(chang)以神(shen)經質的(de)(de)(de)賦(fu)格(ge)來表現的(de)(de)(de)“群(qun)魔(mo)亂(luan)舞(wu)”(Diabolical Orgy)。此(ci)時柏遼茲(zi)(zi)內心的(de)(de)(de)音(yin)樂家(jia)接替了位置。當“審判日歌”像打雷一樣(yang)(yang)怒斥鹵(lu)莽迅疾的(de)(de)(de)舞(wu)蹈旋風時，勝利昂揚的(de)(de)(de)樂聲(sheng)陳(chen)述著(zhu)，以半音(yin)階(jie)發(fa)展和(he)(he)(he)再現著(zhu)主題(ti)題(ti)材。柏遼茲(zi)(zi)總是為他(ta)的(de)(de)(de)結尾(wei)預備著(zhu)一些東(dong)西。它(ta)(ta)們不屈不撓地(di)沖向(xiang)終(zhong)點(dian)。也(ye)展示新的(de)(de)(de)樂思。唧唧的(de)(de)(de)弓桿擊弦聲(sheng)和(he)(he)(he)震顫聲(sheng)繼(ji)之以管樂奔放(fang)的(de)(de)(de)半音(yin)階(jie)。一旦意(yi)識到低音(yin)聲(sheng)部的(de)(de)(de)很強(qiang)將突(tu)然襲(xi)來，聽者怎能不屏住呼吸？最后(hou)所有樂器加入，走(zou)向(xiang)C大(da)調，奏響(xiang)猛烈(lie)的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)弦，全曲宣告(gao)結束。
總論
在交響曲最后的和(he)弦中沒(mei)有定音鼓的隆隆作響，讓曲調無障礙地等待聲音尖(jian)銳的銅管樂C大調的到來。
柏遼茲在交(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)任一方面無不(bu)走出一條(tiao)新路，諸如五樂(le)(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)結(jie)構設(she)計，每(mei)一樂(le)(le)(le)(le)章都(dou)采(cai)取非常規形式的(de)(de)(de)(de)設(she)計，運用(yong)半(ban)自傳式標(biao)題，把精神意(yi)象神奇地轉化為聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，機智地運用(yong)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)法的(de)(de)(de)(de)才(cai)能，以及明顯(xian)現代(dai)性的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)色(se)調(diao)觀念等等；他的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲是(shi)充(chong)滿(man)不(bu)可遏制的(de)(de)(de)(de)青春活力的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，是(shi)構思狂放的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，也是(shi)與生俱來的(de)(de)(de)(de)、直覺的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。柏遼茲以一種完(wan)全(quan)是(shi)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)方式開發(fa)管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)：他不(bu)單(dan)是(shi)要(yao)求(qiu)兩(liang)架豎琴、一支(zhi)英國管(guan)、一支(zhi)降(jiang)E調(diao)單(dan)簧管(guan)，兩(liang)支(zhi)奧非克萊德號、四面定音(yin)(yin)鼓和(he)一大(da)串的(de)(de)(de)(de)打擊樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，而(er)且要(yao)求(qiu)每(mei)一件樂(le)(le)(le)(le)器(qi)去完(wan)成以前從來沒(mei)有(you)夢想過(guo)的(de)(de)(de)(de)事情(qing)；他完(wan)全(quan)從實用(yong)的(de)(de)(de)(de)觀點來運用(yong)單(dan)個的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)部，他把音(yin)(yin)色(se)、聲(sheng)(sheng)區和(he)力度(du)精巧(qiao)結(jie)合而(er)創(chuang)造(zao)管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，這是(shi)和(he)古典(dian)大(da)師不(bu)同的(de)(de)(de)(de)地方。
音樂(le)史上(shang)有(you)一條不言(yan)自明(ming)的(de)道理，即邁(mai)出決定性步伐的(de)人總是天(tian)才而不是狂熱的(de)發明(ming)家(jia)。《幻想交(jiao)響曲》之所以重要(yao)，不僅(jin)因(yin)為(wei)它在交(jiao)響曲尚無(wu)人探討過的(de)領域(yu)所取得的(de)重大突破(po)，也不僅(jin)因(yin)為(wei)它揭示了—種全新(xin)的(de)器樂(le)語言(yan)。它真正的(de)價(jia)值在于(yu)它有(you)能力(li)傳遞柏(bo)遼(liao)茲心中熾熱的(de)感情，讓(rang)人每次(ci)聽到它的(de)時候都能感覺到它那(nei)多元的(de)想像力(li)。
精靈世界
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