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基本介紹

當時浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義在(zai)法國正如(ru)魚得水(shui)般的(de)(de)風行，在(zai)詩(shi)壇(tan)、畫壇(tan)、樂(le)(le)(le)壇(tan)都(dou)各有(you)代(dai)表人物，詩(shi)壇(tan)是雨果、繪畫則是德拉克洛瓦(wa)（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)(le)方(fang)面(mian)就是以柏(bo)遼(liao)(liao)茲為尊(zun)。浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)微(wei)言大義，主(zhu)(zhu)張藝術應有(you)尊(zun)重創(chuang)作者的(de)(de)絕對(dui)自(zi)由，而(er)在(zai)音樂(le)(le)(le)方(fang)面(mian)表現出(chu)來(lai)的(de)(de)，則是對(dui)于炫(xuan)目展技的(de)(de)高度(du)興趣，例如(ru)李斯(si)特的(de)(de)鋼琴、帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)小提琴演(yan)出(chu)，而(er)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)方(fang)面(mian)柏(bo)遼(liao)(liao)茲無疑是“管(guan)弦(xian)超技”的(de)(de)先行者，他所寫的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)與過去此類曲(qu)(qu)目有(you)極大出(chu)入，無論在(zai)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)規(gui)模、樂(le)(le)(le)念發(fa)展、樂(le)(le)(le)章(zhang)數，柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)手(shou)法像(xiang)是脫(tuo)韁(jiang)的(de)(de)野馬般，完(wan)全不(bu)受前人的(de)(de)束(shu)縛，自(zi)由自(zi)在(zai)地揮灑起(qi)來(lai)。他留(liu)給世人《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《意大利(li)的(de)(de)哈洛德》、《羅密(mi)歐(ou)與茱麗葉》、《送(song)葬與凱旋大交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》等“交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”作品，其中(zhong)最(zui)知(zhi)名的(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》完(wan)成(cheng)于1830年，當時舒曼尚未(wei)開始寫交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，而(er)勃(bo)拉姆斯(si)都(dou)還沒出(chu)生呢！

全(quan)曲共(gong)分為五個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，每一個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)都附(fu)有作者自己加上去的標題：

第一樂章 "夢幻(huan)與熱情"：形(xing)式(shi)上(shang)是擁有極長的(de)最緩 板序(xu)奏(zou)的(de)奏(zou)鳴曲(qu)。序(xu)奏(zou)用(yong)以表現年輕藝術家尚未遇見心(xin)上(shang)人之前，內心(xin)的(de)不(bu)安與憧(chong)憬。（片段1）

第(di)二樂章 "舞會"：根據作者的(de)注解，本樂章是表(biao)現他在(zai)一個熱(re)鬧(nao)非凡(fan)的(de)宴會中，發(fa)現了他的(de)戀人。樂曲為圓舞曲形式，在(zai)交響曲中引(yin)入圓舞曲在(zai)當時可謂破例(li)。 （片段2）

第三樂章 "田野景色"：一個(ge)夏(xia)日的(de)(de)黃昏，在原野上聆(ling)聽兩個(ge)牧(mu)童相和吹出的(de)(de)笛(di)聲(sheng)(sheng)。內心(xin)里雖然燃燒著微薄的(de)(de)希望，但(dan)"萬一她背叛了(le)我"的(de)(de)恐(kong)懼與不(bu)安,更刺痛(tong)了(le)年輕藝(yi)術(shu)家寂寞的(de)(de)心(xin)。此后只剩了(le)一個(ge)牧(mu)童的(de)(de)笛(di)聲(sheng)(sheng)，不(bu)再有(you)(you)人應和。夕陽西下，最后只有(you)(you)無(wu)邊的(de)(de)孤(gu)獨與靜寂。（片段(duan)3）

第四樂章 "服(fu)刑進行曲(qu)"：他殺了愛人(ren)，被判死刑，走向斷(duan)頭(tou)臺。在最后的瞬間，愛人(ren)的身影(ying)在他的眼前閃(shan)現，但(dan)是死神很快將(jiang)她驅趕得無影(ying)無蹤。

第五(wu)樂(le)章(zhang) "妖魔(mo)夜宴"：他(ta)看(kan)見(jian)來參加自己葬(zang)禮的(de)一些妖魔(mo)鬼(gui)怪和令人毛骨悚然的(de)魔(mo)女在跳舞。就在這中間(jian)， 他(ta)的(de)愛人出(chu)現(xian)了(le)(le)，她已經(jing)變成了(le)(le)一個氣質全(quan)失(shi)的(de)妓女模樣。之后"末日(ri)經(jing)"響起(qi)，以(yi)后魔(mo)女之舞與"末日(ri)經(jing)"持續并(bing)行，由弦(xian)樂(le)器(qi)(qi)的(de)回旋主題與管樂(le)器(qi)(qi)的(de)"末日(ri)經(jing)"同時演奏(zou)以(yi)構成。（片(pian)段4）隨(sui)后是不安的(de)弓木敲奏(zou)聲，至此樂(le)曲更加激昂、奔放，最后以(yi)狂亂(luan)的(de)形態結束全(quan)曲。

背景介紹

眾所(suo)皆知柏(bo)遼(liao)茲寫作(zuo)《幻想(xiang)交響曲》是(shi)因(yin)為(wei)對女伶史密遜（Harriet Smithson）的(de)(de)一(yi)片癡(chi)心，在詳說這個愛情(qing)故事之前，我想(xiang)先提《幻想(xiang)交響曲》的(de)(de)后(hou)續發展，給有(you)興趣的(de)(de)人作(zuo)為(wei)追(zhui)蹤(zong)參(can)考。在《幻想(xiang)交響曲》之后(hou)，柏(bo)遼(liao)茲還寫了該故事的(de)(de)傳記(ji)(ji)續篇與音樂(le)續篇，其中(zhong)傳記(ji)(ji)續篇《回到(dao)生活》敘述藝(yi)術家(jia)雷(lei)利奧(ao)（Lelio，作(zuo)品14b）通過音樂(le)的(de)(de)治療力量，從狂亂中(zhong)回到(dao)現(xian)實生活。而音樂(le)續篇獨(du)白(bai)劇《雷(lei)利奧(ao)》就(jiu)以(yi)藝(yi)術家(jia)雷(lei)利奧(ao)為(wei)名的(de)(de)，是(shi)部結合歌手與演員口白(bai)的(de)(de)管弦(xian)創新之作(zuo)。

如果單就(jiu)柏(bo)遼茲(zi)為史密遜寫《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》來(lai)看，多數人會以為柏(bo)遼茲(zi)相當癡心，但(dan)是(shi)就(jiu)他(ta)一(yi)生的(de)情(qing)史而(er)言，柏(bo)遼茲(zi)的(de)癡心只(zhi)是(shi)一(yi)時的(de)。當他(ta)十二(er)歲(sui)時，愛情(qing)與(yu)音樂(le)(le)同(tong)時向(xiang)他(ta)招手，他(ta)“高射炮”地(di)單戀大他(ta)六歲(sui)的(de)艾思蝶杜波（Estelle Duboeuf），而(er)這(zhe)段純純的(de)情(qing)愫(su)我(wo)們也可以在(zai)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》第(di)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)慢板序奏中聽到。而(er)1817年他(ta)與(yu)劇院(yuan)的(de)第(di)二(er)小提琴手M. Imbert學習(xi)聲樂(le)(le)與(yu)長(chang)笛，算是(shi)正(zheng)式的(de)開始(shi)音樂(le)(le)啟蒙教育。

至(zhi)于(yu)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)狂戀的(de)(de)(de)(de)女(nv)伶史(shi)(shi)(shi)密(mi)(mi)遜(xun)(xun)，是位出(chu)生于(yu)愛(ai)爾蘭的(de)(de)(de)(de)英國人(ren)(ren)(ren)，其父為(wei)(wei)劇院經理，本身(shen)又有良好的(de)(de)(de)(de)戲劇背(bei)景。原本史(shi)(shi)(shi)密(mi)(mi)遜(xun)(xun)打算到(dao)倫敦發展舞臺事業，但是她(ta)濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)爾蘭口音，卻成(cheng)為(wei)(wei)她(ta)在(zai)英國發展的(de)(de)(de)(de)最大(da)障礙。1827年（柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)23歲），史(shi)(shi)(shi)密(mi)(mi)遜(xun)(xun)正巧有機會到(dao)法國的(de)(de)(de)(de)演出(chu)（因為(wei)(wei)語(yu)言隔閡，史(shi)(shi)(shi)密(mi)(mi)遜(xun)(xun)剛好可以(yi)掩(yan)飾她(ta)咬(yao)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)缺(que)點）《哈姆雷(lei)特》里(li)(li)(li)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里(li)(li)(li)亞(ya)(ya)，當晚觀眾席里(li)(li)(li)法國藝文界知名人(ren)(ren)(ren)士(shi)都(dou)到(dao)齊了(le)(le)，雨果、巴(ba)爾扎(zha)克(ke)、柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)等人(ren)(ren)(ren)都(dou)是座(zuo)上賓。劇畢，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)對史(shi)(shi)(shi)密(mi)(mi)遜(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)表現大(da)為(wei)(wei)感動，他在(zai)回想錄里(li)(li)(li)記載：我(wo)想起了(le)(le)莎士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)與充滿靈感的(de)(de)(de)(de)女(nv)伶，所有巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)都(dou)為(wei)(wei)狂熱的(de)(de)(de)(de)奧菲(fei)里(li)(li)(li)亞(ya)(ya)瘋狂，她(ta)光(guang)輝燦爛的(de)(de)(de)(de)榮耀與我(wo)的(de)(de)(de)(de)窮苦潦倒相比(bi)是那樣巨大(da)，我(wo)非振作不可，我(wo)下定決心要把自己這個對她(ta)而言陌(mo)生的(de)(de)(de)(de)名字(zi)(zi)，經過努力奮斗變得響亮光(guang)彩(cai)！

當時正在樂壇起(qi)步(bu)、默(mo)默(mo)無聞的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)，便(bian)(bian)展開(kai)追求(qiu)計劃的(de)(de)(de)(de)第一(yi)步(bu)，舉(ju)行個人(ren)(ren)作(zuo)品演奏會，不(bu)過很可惜他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)步(bu)效果(guo)并不(bu)大，因為(wei)這(zhe)位(wei)史密遜小(xiao)姐(jie)對(dui)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)興致(zhi)并不(bu)高。但是(shi)柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)并不(bu)死心(xin)，著(zhu)手為(wei)她(ta)(ta)創作(zuo)《幻想交響(xiang)曲(qu)(qu)》，怎(zen)知造化弄人(ren)(ren)，當1830年(nian)（柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)27歲）《幻想交響(xiang)曲(qu)(qu)》首(shou)演時，史密遜竟然(ran)離開(kai)法(fa)國回(hui)到(dao)英國，根本沒(mei)(mei)機會聽(ting)到(dao)這(zhe)首(shou)為(wei)她(ta)(ta)量身訂(ding)(ding)做的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)子(zi)。有趣的(de)(de)(de)(de)是(shi)，同年(nian)柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)贏(ying)得羅(luo)馬作(zuo)曲(qu)(qu)大獎，意氣風發的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)放下對(dui)史密遜的(de)(de)(de)(de)苦澀(se)單戀(lian)，接(jie)受了另一(yi)位(wei)音(yin)樂少女卡(ka)蜜(mi)兒(er)(er)莫(mo)克（Camille Mork）的(de)(de)(de)(de)戀(lian)情。在年(nian)底(di)，兩人(ren)(ren)訂(ding)(ding)下等柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)自(zi)羅(luo)馬回(hui)來便(bian)(bian)結婚的(de)(de)(de)(de)約定。沒(mei)(mei)想到(dao)，柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)遠在羅(luo)馬卻收(shou)到(dao)卡(ka)蜜(mi)兒(er)(er)那位(wei)勢利母親的(de)(de)(de)(de)來信，說明她(ta)(ta)決(jue)定讓女兒(er)(er)與知名(ming)制琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)(de)長(chang)子(zi)結婚。接(jie)到(dao)此(ci)消(xiao)息(xi)的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)宛如晴天霹靂(li)般，竟然(ran)頭(tou)腦不(bu)清楚地跑(pao)到(dao)女裝(zhuang)店買(mai)一(yi)套女裝(zhuang)偽裝(zhuang)自(zi)己(ji)(ji)，同時買(mai)了一(yi)把(ba)手槍(qiang)以及自(zi)殺(sha)用的(de)(de)(de)(de)毒藥，打算連夜趕回(hui)巴(ba)黎殺(sha)死卡(ka)蜜(mi)兒(er)(er)母女以及她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)未婚夫(fu)一(yi)共三人(ren)(ren)。所(suo)幸途中柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)頭(tou)腦逐漸清醒，告訴(su)自(zi)己(ji)(ji)“那種(zhong)女人(ren)(ren)有什(shen)么希罕！”，才(cai)終究(jiu)沒(mei)(mei)有釀(niang)成(cheng)大禍。這(zhe)也就是(shi)知名(ming)的(de)(de)(de)(de)“柏遼(liao)(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)瘋狂殺(sha)人(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)(de)故事。

柏遼茲與(yu)史(shi)密(mi)遜的(de)(de)緣份(fen)畢竟未盡，1832年《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》再(zai)度演(yan)出，史(shi)密(mi)遜終于有(you)機會(hui)一聞，當晚(wan)曲(qu)目(mu)還特別安(an)排有(you)柏遼茲的(de)(de)另外兩首(shou)作品《羅密(mi)歐與(yu)茱麗(li)葉》、《雷(lei)(lei)里奧》。《雷(lei)(lei)里奧》中有(you)段朗誦歌詞(ci)：喔！我(wo)(wo)愿(yuan)(yuan)見一見她(ta)的(de)(de)麗(li)姿，看(kan)看(kan)茱麗(li)葉的(de)(de)身影(ying)，奧菲里亞的(de)(de)身影(ying)。為了這種愿(yuan)(yuan)望，我(wo)(wo)的(de)(de)心田高(gao)鳴著，我(wo)(wo)只愿(yuan)(yuan)意干飲由愛之喜與(yu)悲(bei)交(jiao)融之杯！若是能夠在(zai)仲秋(qiu)之夜(ye)，于野(ye)生的(de)(de)石楠樹叢(cong)上，被抱在(zai)她(ta)的(de)(de)胸膛中，一邊受北風搖曳，然后進入最(zui)后的(de)(de)安(an)眠，該(gai)有(you)多好！當晚(wan)的(de)(de)音樂會(hui)還由柏遼茲親自擔任(ren)定音鼓的(de)(de)敲擊工作，由此可(ke)看(kan)出史(shi)密(mi)遜在(zai)他心目(mu)中的(de)(de)地位。

不過時隔五(wu)年(nian)，當(dang)年(nian)紅遍法(fa)國(guo)戲劇界的(de)(de)(de)史(shi)密遜，此(ci)時已(yi)(yi)經過氣而且債(zhai)臺高筑(zhu)，而當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)無名小卒柏(bo)遼茲(zi)，如今(jin)(jin)則是樂壇明日之星(xing)，兩(liang)人(ren)(ren)當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)情況正好(hao)互換。因(yin)此(ci)在大(da)家(jia)都不看好(hao)的(de)(de)(de)情況下，柏(bo)遼茲(zi)于(yu)1833年(nian)10月(yue)與史(shi)密遜結(jie)婚(hun)(hun)，得嘗(chang)多年(nian)宿愿(yuan)娶(qu)得嬌娘歸。然而“再偉大(da)的(de)(de)(de)愛(ai)情，都要(yao)通過現實生活(huo)的(de)(de)(de)考驗”，七年(nian)之后(hou)兩(liang)人(ren)(ren)結(jie)束(shu)婚(hun)(hun)姻，并育(yu)有(you)(you)一(yi)子路易。離(li)婚(hun)(hun)之后(hou)的(de)(de)(de)柏(bo)遼茲(zi)又與歌劇演唱(chang)家(jia)瑪麗雷綺奧結(jie)婚(hun)(hun)，但兩(liang)人(ren)(ren)依(yi)然沒有(you)(you)白(bai)頭(tou)偕老。柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)愛(ai)情雖然不斷靠岸，卻也(ye)不斷地重新漂泊，他(ta)單(dan)戀史(shi)密遜時卻激發了《幻想交響(xiang)曲》的(de)(de)(de)完成，時值今(jin)(jin)日已(yi)(yi)成為(wei)世人(ren)(ren)對于(yu)他(ta)當(dang)年(nian)堅(jian)固柔情的(de)(de)(de)見(jian)證。

不(bu)(bu)(bu)過，光靠愛(ai)情(qing)的(de)激發(fa)就(jiu)想要成就(jiu)音樂(le)(le)史上偉大的(de)交響曲(qu)之一《幻想交響曲(qu)》，當(dang)(dang)(dang)然(ran)是不(bu)(bu)(bu)足的(de)。柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)是因為看(kan)到(dao)(dao)史密遜(xun)飾(shi)演莎(sha)士比亞(ya)(ya)劇(ju)中角(jiao)色(se)才(cai)墜入情(qing)網，因此莎(sha)士比亞(ya)(ya)可以當(dang)(dang)(dang)成紅娘(niang)。當(dang)(dang)(dang)時(shi)(shi)莎(sha)士比亞(ya)(ya)的(de)文學(xue)(xue)是透(tou)過伏爾(er)泰(tai)引介來(lai)才(cai)來(lai)到(dao)(dao)法(fa)國(guo)，而柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)本(ben)身是嚴重(zhong)的(de)莎(sha)士比亞(ya)(ya)狂，他許多創作都根據莎(sha)翁著作，像歌(ge)劇(ju)《貝亞(ya)(ya)翠斯與(yu)(yu)班奈迪克》，交響曲(qu)《羅密歐與(yu)(yu)茱(zhu)麗葉》，不(bu)(bu)(bu)少鋼琴歌(ge)曲(qu)與(yu)(yu)管(guan)弦歌(ge)曲(qu)《奧菲利亞(ya)(ya)之死》、《李爾(er)王》、《哈姆雷(lei)特送葬進行曲(qu)》等都是。此外(wai)，歌(ge)德作品對青年時(shi)(shi)期的(de)柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)影響也相當(dang)(dang)(dang)深。您(nin)不(bu)(bu)(bu)用過度佩服柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)的(de)才(cai)華，因為時(shi)(shi)代造就(jiu)一切，在浪漫(man)時(shi)(shi)期的(de)音樂(le)(le)家往(wang)往(wang)都具有音樂(le)(le)與(yu)(yu)文學(xue)(xue)的(de)雙重(zhong)才(cai)華。

作者介紹

柏遼茲（1803—1869），法國作曲(qu)家；1803年12月(yue)11日(ri)出生(sheng)(sheng)于拉(la)科特－圣安(an)德烈（La C?te-St.André）的一(yi)個(ge)醫生(sheng)(sheng)家庭。

13歲開始接(jie)受音樂教(jiao)育，學(xue)習吉他(ta)、長(chang)笛和歌唱。1821年應父親的要(yao)求進(jin)入(ru)巴黎(li)醫學(xue)院，由于熱愛音樂，一年后放棄(qi)醫學(xue)院，進(jin)入(ru)巴黎(li)音樂學(xue)院，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習，并因此遭到家(jia)庭斷絕了對他(ta)的經濟支持。

1827年，他(ta)在一個歌舞劇院(yuan)作(zuo)合唱隊員，由此持生(sheng)活。同(tong)年參加羅(luo)馬作(zuo)曲比賽(sai)，雖未取(qu)得(de)大獎，但父親恢復了(le)與他(ta)的(de)(de)關系。1828年至英國學(xue)習(xi)，同(tong)時為(wei)雜志寫(xie)了(le)一些音(yin)樂評論文章。1830年獲羅(luo)馬大獎，同(tong)時他(ta)的(de)(de)《幻想交響(xiang)曲》（Symphonie Fantastique）公演成功，得(de)到(dao)李斯(si)特的(de)(de)贊(zan)賞。作(zuo)為(wei)獲獎的(de)(de)獎勵，他(ta)至意大利(li)學(xue)習(xi)，1832年回到(dao)巴(ba)黎(li)。不久他(ta)的(de)(de)《李爾王(wang)》在巴(ba)黎(li)上(shang)演后，得(de)到(dao)帕(pa)格尼尼的(de)(de)高度贊(zan)揚(yang)，兩人從(cong)此成為(wei)好(hao)友(you)，柏遼(liao)茲應邀為(wei)他(ta)創(chuang)作(zuo)了(le)《哈羅(luo)德在意大利(li)》。

1841年(nian)以后，他曾至德國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等國(guo)旅行(xing)演(yan)出(chu)。1869年(nian)3月8日(ri)，柏(bo)遼茲(zi)逝世(shi)于巴黎(li)。

柏遼茲是一位獨(du)(du)特的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)，他具有(you)的(de)獨(du)(du)特個性，使他無論在(zai)(zai)自己的(de)國土(tu)或(huo)所處(chu)的(de)時代，以及(ji)在(zai)(zai)整個藝術史(shi)上都(dou)(dou)顯得孤立(li)(li)。他的(de)音樂(le)并(bing)不(bu)象貝(bei)多芬、瓦格納那樣含蓄(xu)內(nei)在(zai)(zai)，而(er)是具有(you)客觀的(de)外向性。他創(chuang)造(zao)的(de)人物都(dou)(dou)脫離(li)他而(er)獨(du)(du)立(li)(li)存(cun)在(zai)(zai)著，而(er)其他作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)則傾向于把整個宇宙都(dou)(dou)融合到他們的(de)內(nei)心生活中(zhong)去。因此(ci)他本質上是一個拉丁藝術家(jia)。同時，他并(bing)沒有(you)特別(bie)的(de)和聲(sheng)、復調才(cai)(cai)能，也不(bu)象舒(shu)曼、肖(xiao)邦或(huo)李斯特那樣，對浪(lang)漫主義(yi)語言(yan)的(de)創(chuang)立(li)(li)作(zuo)(zuo)出貢獻，他經常使用格盧(lu)克或(huo)貝(bei)多芬的(de)語言(yan)。但(dan)他非凡(fan)的(de)調和音色的(de)才(cai)(cai)能，以及(ji)準確地使用旋律表(biao)達感(gan)情的(de)才(cai)(cai)能，卻是沒有(you)任何音樂(le)家(jia)能夠(gou)模仿。

盡管柏(bo)遼茲并不(bu)精(jing)通某(mou)一(yi)種樂器，甚(shen)至不(bu)會彈(dan)奏鋼琴，但他(ta)的(de)(de)《配(pei)器法》（Treatise on Instrumentation）卻(que)是(shi)一(yi)部非常重要(yao)的(de)(de)著作，在他(ta)的(de)(de)晚年已成(cheng)為(wei)當時的(de)(de)標準教科書。

藝術生涯

1803年(nian)(nian)生于格(ge)勒諾布爾的拉(la)科特-圣安德(de)烈(lie)，早年(nian)(nian)學(xue)過長笛和豎笛，后(hou)來又學(xue)吉他，但從未學(xue)過鋼琴；

1821年(nian)他遵從父命赴巴黎進(jin)醫科(ke)學校(xiao)；

1822年(nian)申(shen)請學習(xi)音樂并開始創作歌劇；

1823年成(cheng)為勒絮爾的私人(ren)學生后，又創(chuang)作(zuo)了(le)一部清唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師(shi)從雷(lei)哈和(he)勒絮爾；

1827年在奧(ao)德翁劇院觀看英(ying)國(guo)肯布(bu)爾(er)劇團上演(yan)的(de)《哈姆雷特(te)》；進(jin)而迸發出對劇中(zhong)扮演(yan)奧(ao)菲(fei)利婭的(de)愛爾(er)蘭女演(yan)員哈里特(te)·史(shi)密(mi)森(sen)狂熱(re)的(de)愛情；

1830年(nian)創作(zuo)的(de)《幻想(xiang)交(jiao)響曲》，副標題(ti)為“一個藝術家生涯中的(de)插曲”，自(zi)傳(chuan)式地描(miao)敘他對于史密森(sen)小姐的(de)愛情，此交(jiao)響曲于同年(nian)12月5日演(yan)出；

1832年12月他終于見到了(le)史密(mi)森小(xiao)姐，10個(ge)月后(hou)同(tong)她(ta)結(jie)了(le)婚。在(zai)(zai)此(ci)后(hou)的幾年中(zhong)創作(zuo)了(le)一些他筆下最偉(wei)大的作(zuo)品，其中(zhong)包括《哈羅爾德在(zai)(zai)意大利》、《葬禮與凱旋(xuan)》、戲劇(ju)交(jiao)響曲(qu)《羅密(mi)歐與朱麗葉》和(he)《紀念亡靈(ling)大彌撒曲(qu)》等；

1841年他(ta)的婚姻破裂后(hou)(hou)，與(yu)歌唱家瑪(ma)麗·雷(lei)西奧同居。隨后(hou)(hou)的幾年中(zhong)他(ta)經(jing)常(chang)旅行，訪問過(guo)俄國、英國、意(yi)大(da)利；

1856年開(kai)始(shi)了(le)歌(ge)劇(ju)《特(te)洛伊人》的寫(xie)作(zuo)；

1858年(nian)完成(cheng)，這(zhe)部歌(ge)劇是柏遼茲的(de)杰作，因規模(mo)過于龐大(da)，在(zai)劇院上演的(de)種種努力未(wei)能實(shi)現；

1860－1862年完成他的最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克(ke)》后就再沒(mei)寫作；

1869年柏遼(liao)茲(zi)在巴黎去世(shi)。

作品特色

標(biao)題交響樂的開(kai)創

在(zai)(zai)柏遼茲的(de)(de)音(yin)樂(le)遺(yi)產中占首要地位的(de)(de)是交(jiao)響(xiang)樂(le)。他(ta)寫(xie)(xie)了四部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)，其(qi)它(ta)管(guan)弦樂(le)作(zuo)品也不少。理論方面他(ta)的(de)(de)《管(guan)弦樂(le)配器(qi)法》很有影響(xiang)。在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)作(zuo)品里，直(zhi)接繼(ji)承了貝多芬交(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)傳統，同時又表(biao)現(xian)了他(ta)的(de)(de)大(da)膽革新，創作(zuo)了自己新型的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)即在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)開(kai)頭和(he)每(mei)個樂(le)章都加上標(biao)題(有時標(biao)題寫(xie)(xie)得(de)很詳細)，使 音(yin)樂(le)與文(wen)學更(geng)為接近(jin)，力圖將文(wen)學中所描寫(xie)(xie)的(de)(de)生(sheng)動而(er)具(ju)體的(de)(de)形象，用(yong)音(yin)樂(le)語言(yan)表(biao)達出(chu)來，使器(qi)樂(le)的(de)(de)表(biao)現(xian)力更(geng)加具(ju)體和(he)深刻，這就是常被人(ren)們稱道的(de)(de)“標(biao)題交(jiao)響(xiang)樂(le)”。

強調音樂的標性內容

柏遼茲以標(biao)題交(jiao)響(xiang)樂(le)與古(gu)典(dian)交(jiao)響(xiang)樂(le)相區別，強調音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)標(biao)性(xing)內(nei)容，他認為標(biao)題是(shi)一種民主的(de)(de)(de)(de)要求，能(neng)使(shi)音(yin)樂(le)得到(dao)普遍的(de)(de)(de)(de)理解。對他來(lai)說(shuo)，沒有(you)(you)內(nei)容，沒有(you)(you)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)是(shi)沒有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)。為此(ci)，他以進步的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)思想對狹隘(ai)、庸俗的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)見解進行斗爭，以新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形式深刻反(fan)映了(le)(le)當時法國激(ji)進的(de)(de)(de)(de)小資產(chan)階級(ji)知識分子復雜(za)而矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)面貌，表現(xian)了(le)(le)他們的(de)(de)(de)(de)“叛(pan)逆(ni)精神(shen)”，他大(da)(da)膽地擴(kuo)大(da)(da)了(le)(le)樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)配(pei)備，使(shi)交(jiao)響(xiang)樂(le)獲得新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)和(he)樂(le)隊效果，并(bing)在旋(xuan)律(lv)、和(he)聲上踏出了(le)(le)一條新(xin)的(de)(de)(de)(de)道路。這一切(qie)，對日后(hou)歐洲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)文化產(chan)生了(le)(le)很重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)生前經常被批評為情感泛濫，樂曲(qu)(qu)效果過于(yu)(yu)嘈(cao)雜，事(shi)(shi)實(shi)上(shang)今(jin)天(tian)看來，正是(shi)柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)開發了管弦(xian)樂團的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)(li)，他(ta)把(ba)配(pei)器(qi)(qi)法提高到(dao)了一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖然在柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)去世一百(bai)年之后，人(ren)(ren)們仍(reng)然主(zhu)要關注他(ta)創(chuang)作(zuo)中(zhong)“浪(lang)漫主(zhu)義(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)，甚至(zhi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者如(ru)李斯特(te)，瓦格納，也主(zhu)要關注的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他(ta)風(feng)格中(zhong)超(chao)前于(yu)(yu)時代的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性力(li)(li)量(liang)，天(tian)馬行空的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)(li)和(he)(he)樂隊(dui)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)(li)，事(shi)(shi)實(shi)上(shang)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)受古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常深，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品曲(qu)(qu)式(shi)嚴謹(jin)，即使長(chang)如(ru)歌劇(ju)《特(te)洛伊人(ren)(ren)》（五幕，全本演出(chu)近五個小(xiao)時），仍(reng)然保持(chi)著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)和(he)(he)呼應。20世紀60年代末至(zhi)今(jin)，音樂學者們和(he)(he)指揮家們不斷地指出(chu)，在柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)豐(feng)滿華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當(dang)中(zhong)，永遠不缺(que)少(shao)典雅純正的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)(he)對于(yu)(yu)強大的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性力(li)(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格充滿詩意(yi)，他(ta)極(ji)富創(chuang)造力(li)(li)，大大改革了管弦(xian)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)方式(shi)以(yi)及管弦(xian)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)編制(zhi)(zhi)和(he)(he)表現力(li)(li)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品具有貝多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄，復調(diao)寫作(zuo)技巧精熟，當(dang)然，最(zui)引人(ren)(ren)注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)還有他(ta)極(ji)其出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)(qi)法。

對浪(lang)漫(man)主義音(yin)樂影響

柏遼茲對浪(lang)漫(man)主義音樂(le)(le)影(ying)響深遠，他的(de)《幻想交響曲》指明了浪(lang)漫(man)主義標(biao)題音樂(le)(le)的(de)創作(zuo)道路，可(ke)以(yi)說是(shi)后(hou)來的(de)標(biao)題交響曲和交響詩(shi)的(de)樣板。

創作風格和影響

柏遼(liao)茲喜(xi)(xi)歡從著名(ming)的(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)品中汲取(qu)靈感，這(zhe)也契(qi)合并影響(xiang)著當時(shi)音(yin)樂(le)(le)家對于選材的(de)(de)(de)偏好，他(ta)的(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)序曲(qu)《李爾(er)王》，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)交響(xiang)曲(qu)《羅(luo)密歐與朱麗(li)(li)葉》，喜(xi)(xi)歌劇(ju)(ju)(ju)《比(bi)阿(a)特麗(li)(li)絲和(he)本(ben)(ben)(ben)尼迪克》取(qu)材于莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)康塔塔《浮士德的(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)靈感來自歌德，管弦樂(le)(le)序曲(qu)《海盜》，中提(ti)琴(qin)和(he)樂(le)(le)隊作(zuo)品《哈羅(luo)爾(er)德在(zai)意大利》取(qu)材于拜倫(lun)的(de)(de)(de)作(zuo)品，歌劇(ju)(ju)(ju)《特洛伊人》根據(ju)維吉爾(er)的(de)(de)(de)史(shi)詩《埃涅(nie)阿(a)斯(si)紀(ji)》自撰腳本(ben)(ben)(ben)等等；柏遼(liao)茲寫了一(yi)本(ben)(ben)(ben)經(jing)典著作(zuo)《配器法》，被稱為是這(zhe)門藝(yi)術的(de)(de)(de)第一(yi)本(ben)(ben)(ben)和(he)最(zui)重要的(de)(de)(de)一(yi)本(ben)(ben)(ben)專著；除(chu)了在(zai)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)上的(de)(de)(de)成就(jiu)之(zhi)(zhi)外，柏遼(liao)茲也創作(zuo)散文(wen)和(he)音(yin)樂(le)(le)評論，并且受(shou)到廣泛的(de)(de)(de)稱贊(zan)，他(ta)著有(you)自傳(chuan)，如他(ta)在(zai)自傳(chuan)中所說，就(jiu)如同一(yi)本(ben)(ben)(ben)小說一(yi)樣曲(qu)折精(jing)彩(cai)，不過雖(sui)然他(ta)的(de)(de)(de)經(jing)歷的(de)(de)(de)確(que)非常豐富(fu)，他(ta)在(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)(de)時(shi)候也常有(you)夸大之(zhi)(zhi)處。

鑒賞評價

柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》不僅是(shi)柏(bo)遼茲個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)代表作， 更是(shi)音(yin)樂史上(shang)極為重要的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂作品。《幻(huan)想(xiang)(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》極富(fu)獨(du)創(chuang)性，特(te)別是(shi)在音(yin)樂中直(zhi)接(jie)引(yin)入了標(biao)題意義。本(ben)曲(qu)問(wen)世之后， 一(yi)(yi)時造成(cheng)了極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)轟動。柏(bo)遼茲具有多愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)性格，其帶有病態的(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)(xiang)和燃燒著的(de)(de)(de)(de)(de)熱情，使(shi)他擺(bai)脫了形式上(shang)受約束的(de)(de)(de)(de)(de)古典交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，而創(chuang)造出(chu)了一(yi)(yi)種全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)風格。他不像門德爾松那(nei)樣引(yin)用客觀的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題，而是(shi)大(da)(da)膽(dan)地使(shi)音(yin)樂成(cheng)為標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)附屬品，并(bing)在這一(yi)(yi)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)中構成(cheng)了自傳式的(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。 全(quan)曲(qu)在結構、和聲與旋律方(fang)面(mian)都存在著大(da)(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)，由(you)此開(kai)創(chuang)了自由(you)浪漫(man)主義音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)路。

其他信息

創作技法

《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》問世只(zhi)比貝多芬的(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》晚了六年，舒(shu)曼(man)盛贊(zan)這(zhe)首(shou)作品有(you)著(zhu)全新的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)形式(shi)，而柏(bo)遼(liao)茲又能更賦予這(zhe)個形式(shi)充滿能量(liang)的(de)(de)(de)內容。他說：“唯有(you)天(tian)才(cai)，才(cai)能自由的(de)(de)(de)創作。”的(de)(de)(de)確，如果(guo)我(wo)們(men)回(hui)頭(tou)看看柏(bo)遼(liao)茲習樂的(de)(de)(de)經過，再聽(ting)聽(ting)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》表現的(de)(de)(de)管弦效果(guo)，令(ling)誰(shui)都不(bu)得不(bu)佩服他是天(tian)才(cai)。

柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)的(de)兩位(wei)音樂(le)(le)老師(shi)M. Dorand（吉他(ta)(ta)老師(shi)）、J-F Lesueur（巴黎音樂(le)(le)院(yuan)作(zuo)曲教授）都(dou)是(shi)學究型人(ren)物，從來沒有(you)給過柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)法(fa)(fa)上的(de)幫助。反倒是(shi)他(ta)(ta)自己努力吸(xi)收海頓、莫扎特(te)交響(xiang)(xiang)曲的(de)精(jing)髓，但他(ta)(ta)卻(que)從來沒有(you)喜歡過他(ta)(ta)們的(de)交響(xiang)(xiang)曲。這種看似矛盾的(de)作(zuo)法(fa)(fa)，卻(que)造就(jiu)了日后(hou)的(de)《幻想交響(xiang)(xiang)曲》。一(yi)身散發著(zhu)浪(lang)漫(man)性格的(de)柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)，不僅矛盾還經常不拘形式打破法(fa)(fa)統(tong)(tong)，以幾近病態(tai)(tai)的(de)姿(zi)態(tai)(tai)行走(zou)樂(le)(le)壇。他(ta)(ta)與眾不同的(de)交響(xiang)(xiang)曲，充滿戲劇性張力的(de)器(qi)(qi)樂(le)(le)合奏(zou)，以及(ji)文學性十足的(de)標題(ti)音樂(le)(le)等(deng)創作(zuo)，讓他(ta)(ta)成為浪(lang)漫(man)主(zhu)義的(de)先鋒導火線(xian)，管(guan)弦(xian)樂(le)(le)形式的(de)獨(du)創者(zhe)。他(ta)(ta)不僅是(shi)交響(xiang)(xiang)曲上第一(yi)位(wei)配器(qi)(qi)法(fa)(fa)超越貝(bei)多芬者(zhe)，大(da)膽且(qie)獨(du)立于傳統(tong)(tong)之外的(de)配器(qi)(qi)，將配器(qi)(qi)這個調色(se)板擴大(da)到無以復加的(de)地步，連李斯特(te)、華(hua)格納等(deng)后(hou)生晚輩(bei)都(dou)嘆為觀止。他(ta)(ta)著(zhu)作(zuo)的(de)《論配器(qi)(qi)法(fa)(fa)》更(geng)讓人(ren)人(ren)尊(zun)稱他(ta)(ta)為近代管(guan)弦(xian)樂(le)(le)之父。但是(shi)，您知道嗎？柏(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)只(zhi)會演奏(zou)長笛(di)與吉他(ta)(ta)兩項(xiang)樂(le)(le)器(qi)(qi)而已(yi)！

除了形式、配器方面(mian)的突(tu)破(po)，在創作手法上《幻想交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》將(jiang)主導樂(le)念(nian)運用得淋(lin)漓盡致，成(cheng)為華格納樂(le)劇主導樂(le)念(nian)的先行(xing)(xing)者更讓(rang)聽(ting)者能清晰掌握音樂(le)整體概(gai)念(nian)。《幻想交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》一共有(you)“夢、熱情”、“舞會(hui)”、“田野風光(guang)”、“斷頭臺進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)(qu)(qu)”、“女巫的安息日晚會(hui)之(zhi)夢”五個樂(le)章，整首(shou)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)就像一出(chu)無言的戲劇，當(dang)時它(ta)原本有(you)個標題(ti)藝(yi)術生涯中的插曲(qu)(qu)(qu)，而(er)幻想交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)只是(shi)個副題(ti)，但后來大(da)眾的使(shi)用習慣都以“幻想”來稱(cheng)呼這首(shou)作品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支(zhi)雙(shuang)簧管(guan)（兼英國管(guan)）

2支單簧管（bB，A）

1支高音單簧管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)(de)一(yi)個秋夜，柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)在巴黎劇院(yuan)觀看一(yi)個英國劇團演出(chu)的(de)(de)莎士比亞(ya)悲劇，當奧菲利亞(ya)的(de)(de)扮演者該團著名女演員哈麗特·史密(mi)森登臺時，柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)被她那(nei)非凡的(de)(de)風度和美貌(mao)迷住了，就(jiu)此陷入了單相(xiang)思(si)的(de)(de)苦惱之(zhi)中(zhong)，經過長時間的(de)(de)思(si)念(nian)和嘆息，他終于壯著膽兒向史密(mi)森發出(chu)幾封求愛的(de)(de)信， 都遭到拒(ju)絕。從此，柏遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)如同墮入云(yun)層，日(ri)夜幻想著這位女神的(de)(de)倩影。這場(chang)痛苦的(de)(de)體驗激起了作曲家狂熱的(de)(de)創作熱情， 寫下了他平生第一(yi)部重要的(de)(de)大型(xing)作品(pin) ──《幻想交響曲》。

《幻想交(jiao)響曲(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)最(zui)使人(ren)(ren)迷惑、最(zui)新奇，和(he)最(zui)受人(ren)(ren)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)。由貝多(duo)芬(fen)(fen)和(he)勃拉(la)姆斯(Brahms)，甚至布魯克納(Bruckner)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)培育起來的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾(zhong)在面對(dui)這部(bu)不(bu)(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)時，他(ta)們一定會搔首驚愕，想弄個明白，它究竟是(shi)不(bu)(bu)是(shi)一部(bu)屬于(yu)有公認含義的(de)(de)(de)(de)(de)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)。然而，正(zheng)是(shi)柏(bo)遼茲(zi)對(dui)貝多(duo)芬(fen)(fen)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)真正(zheng)發現才(cai)促使這部(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生：沒有這個發現，他(ta)無疑將根本不(bu)(bu)會去寫什(shen)么(me)交(jiao)響曲(qu)(qu)。在二十(shi)四歲以前(qian)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂發展很快，但卻是(shi)明顯地與格(ge)魯克、以及(ji)他(ta)在歌劇(ju)院(yuan)曾經極其熱(re)切(qie)地聆聽過的(de)(de)(de)(de)(de)勒絮爾《他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師》、凱(kai)魯比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其他(ta)作曲(qu)(qu)家們相似。接著就到了他(ta)生涯(ya)中(zhong)最(zui)動亂不(bu)(bu)寧的(de)(de)(de)(de)(de)1827—1830年，生活在緊張的(de)(de)(de)(de)(de)感情壓力(li)和(he)精神壓力(li)之(zhi)(zhi)下(xia)，產(chan)生了許多(duo)有驚人(ren)(ren)創造性的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)，而《幻想交(jiao)響曲(qu)(qu)》達(da)到了頂峰，成為浪漫主(zhu)運(yun)動最(zui)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)音樂文獻(xian)之(zhi)(zhi)一。

陶醉在(zai)(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(ke)(Gericault)、或雨果(guo)(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)醇(chun)酒中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)心人物(wu)們(men)(men)大概(gai)根本沒(mei)有(you)想到(dao)，海頓和莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)能(neng)(neng)在(zai)(zai)這(zhe)方(fang)(fang)(fang)(fang)面(mian)展示出新境(jing)界(jie)。浪(lang)漫主義本來(lai)是(shi)(shi)文學運動，它是(shi)(shi)在(zai)(zai)一種(zhong)對于(yu)十(shi)八世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們(men)(men)來(lai)說過于(yu)大膽(dan)和狂幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫和詩歌(ge)觀念上繁榮(rong)起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；而天(tian)生(sheng)缺少精確地(di)描述事物(wu)和思想能(neng)(neng)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)，正好強有(you)力(li)(li)(li)地(di)適于(yu)這(zhe)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)方(fang)(fang)(fang)(fang)式。關(guan)于(yu)無(wu)窮、不可想象、人類靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身——這(zhe)些(xie)方(fang)(fang)(fang)(fang)面(mian)沒(mei)有(you)其他藝術(shu)手段在(zai)(zai)表現(xian)(xian)(xian)力(li)(li)(li)上能(neng)(neng)與(yu)音樂(le)相(xiang)比擬,因為音樂(le)在(zai)(zai)啟發、聯想，以(yi)及洞察心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫測深度方(fang)(fang)(fang)(fang)面(mian)所具(ju)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)(neng)力(li)(li)(li)是(shi)(shi)無(wu)可比擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。最受(shou)人喜(xi)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材——無(wu)望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情、不可遏制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情、難以(yi)獲得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美、絕望(wang)、死亡、夢魘和超自(zi)然力(li)(li)(li)——以(yi)及藝術(shu)家在(zai)(zai)一時感情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驅使下(xia)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感，這(zhe)一切在(zai)(zai)《幻想交響(xiang)曲》中(zhong)(zhong)是(shi)(shi)第一次極(ji)為有(you)力(li)(li)(li)地(di)出現(xian)(xian)(xian)在(zai)(zai)音樂(le)中(zhong)(zhong)。人們(men)(men)一下(xia)子發現(xian)(xian)(xian)了音樂(le)本身就是(shi)(shi)浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，和公認意義上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫藝術(shu)并無(wu)二致。

在(zai)(zai)1827年時，柏遼茲是一(yi)(yi)個(ge)高度敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，容(rong)易受到一(yi)(yi)連串強大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)部影(ying)響(xiang)，使他本來(lai)就很(hen)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像力(li)更加強了(le)(le)(le)活(huo)力(li)。在(zai)(zai)那(nei)些(xie)對他有(you)(you)驚雷(lei)(lei)般沖(chong)擊力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)中(zhong)，第一(yi)(yi)次也是最(zui)強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次是包括肯布爾(Kemble)、基恩(Kean)和(he)(he)麥(mai)克雷(lei)(lei)迪(Macready)在(zai)(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國(guo)劇團訪問巴黎。那(nei)一(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)9月(yue)他們(men)(men)在(zai)(zai)奧德(de)翁劇院上演一(yi)(yi)系列莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇，震驚了(le)(le)(le)代表那(nei)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)青年界(jie)——雨果、德(de)·維尼(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(ma)(Dumas)、內(nei)弗(Nerval)、德(de)拉克洛瓦(Delacroix)和(he)(he)柏遼茲。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位(wei)音樂家和(he)(he)他們(men)(men)一(yi)(yi)起表現(xian)了(le)(le)(le)對莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊美，甚至(zhi)比(bi)(bi)他們(men)(men)對女(nv)(nv)主角(jiao)哈麗(li)特·史密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇拜(bai)更為(wei)熱烈(lie)(lie)，據說這位(wei)女(nv)(nv)主角(jiao)那(nei)愛爾蘭語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變音使她在(zai)(zai)倫敦(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全面成功受到損害。他在(zai)(zai)《回憶錄(lu)》中(zhong)告訴我們(men)(men)，他在(zai)(zai)一(yi)(yi)種(zhong)極度興奮(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態中(zhong)漫步街頭(tou)，幾乎鼓(gu)不(bu)起勇(yong)氣回到劇院去，讓(rang)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)接受第二次和(he)(he)第三次沖(chong)擊。當(dang)時，個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)似乎更具有(you)(you)支配(pei)力(li)量。對莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發現(xian)慢慢地對他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂產生了(le)(le)(le)深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。

接(jie)踵(zhong)而來的(de)(de)(de)(de)又是(shi)兩次(ci)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)(shou)先是(shi)閱(yue)讀(du)熱(re)拉爾(er)·德·內(nei)弗(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)(de)(de)歌德著作《浮士德》(Faust)，隨即是(shi)《英雄交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》于1828年(nian)(nian)3月在(zai)巴(ba)黎音樂(le)(le)(le)學院(yuan)(yuan)舉行的(de)(de)(de)(de)法(fa)國首(shou)(shou)演(yan)。歌德戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)背(bei)影使他困擾了整(zheng)整(zheng)一年(nian)(nian)。我們知道的(de)(de)(de)(de)有(you)一首(shou)(shou)浮士德的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)和一出(chu)浮士德的(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)，但只有(you)后(hou)來成(cheng)為《浮士德的(de)(de)(de)(de)天(tian)譴》的(de)(de)(de)(de)核心的(de)(de)(de)(de)一組《浮士德中(zhong)的(de)(de)(de)(de)八場》是(shi)完成(cheng)了的(de)(de)(de)(de)。他讀(du)了托馬斯·穆爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)《愛爾(er)蘭短歌》并(bing)(bing)于1829年(nian)(nian)為其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)九首(shou)(shou)譜曲(qu)。到(dao)了1830年(nian)(nian)春，他對哈(ha)麗(li)特·史密(mi)森的(de)(de)(de)(de)愛情因(yin)她的(de)(de)(de)(de)反應冷漠而告幻滅，而一件新(xin)的(de)(de)(de)(de)作品突然形成(cheng)。儼若能在(zai)貝多芬交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)輪廓中(zhong)把(ba)整(zheng)個內(nei)心經驗予以(yi)實現。悟力的(de)(de)(de)(de)閃現使一部具有(you)永恒魅力，受(shou)人喜愛，并(bing)(bing)在(zai)音樂(le)(le)(le)史上(shang)起著基石作用的(de)(de)(de)(de)作品得以(yi)產生。《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)首(shou)(shou)演(yan)于1830年(nian)(nian)12月5日在(zai)巴(ba)黎音樂(le)(le)(le)學院(yuan)(yuan)舉行。

在(zai)(zai)譜(pu)寫這(zhe)首交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)并非全部(bu)樂(le)(le)曲都是(shi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)許多(duo)地(di)方他(ta)(ta)使用了(le)(le)現(xian)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)、看(kan)來(lai)能符合他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)和(he)交響(xiang)(xiang)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料。這(zhe)首交響(xiang)(xiang)曲就是(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)戲(xi)劇：其(qi)耀眼新(xin)奇之處就是(shi)在(zai)(zai)五個(ge)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)(zhong)(zhong)清晰地(di)展現(xian)了(le)(le)個(ge)人經歷，猶(you)如(ru)一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)戲(xi)劇。所以它(ta)(ta)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)(ti)為：《藝(yi)術(shu)家(jia)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)插曲》(Episode in the Life of an Artist)。由于(yu)它(ta)(ta)棲身(shen)于(yu)狂(kuang)想(xiang)和(he)夢(meng)幻(huan)世界(jie)而有(you)(you)了(le)(le)《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)(xiang)曲》這(zhe)個(ge)副標題(ti)(ti)。樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)來(lai)自與藝(yi)術(shu)家(jia)本(ben)人經歷的(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)(yi)(yi)性(xing)(xing)，和(he)使用了(le)(le)柏遼茲稱之為固定樂(le)(le)思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)主題(ti)(ti)，它(ta)(ta)們(men)以不同的(de)(de)(de)(de)(de)面貌(mao)在(zai)(zai)所有(you)(you)五個(ge)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)(zhong)(zhong)反(fan)復出(chu)(chu)現(xian)。這(zhe)種主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化是(shi)一(yi)(yi)(yi)種很古老的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)新(xin)運用(更不必說柏遼茲把(ba)一(yi)(yi)(yi)個(ge)主題(ti)(ti)變化為另一(yi)(yi)(yi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)再現(xian)所使用的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)了(le)(le))，這(zhe)種古老的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)通過李斯特而成為十九(jiu)世紀后期(qi)音樂(le)(le)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)見手法(fa)，而我(wo)們(men)也就能夠看(kan)到(dao)它(ta)(ta)為什么是(shi)如(ru)此有(you)(you)用了(le)(le)。它(ta)(ta)在(zai)(zai)統(tong)一(yi)(yi)(yi)之中(zhong)(zhong)(zhong)產生(sheng)多(duo)樣性(xing)(xing)，主題(ti)(ti)相(xiang)同而又不同。在(zai)(zai)這(zhe)首樂(le)(le)曲中(zhong)(zhong)(zhong)，主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化，就是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)在(zai)(zai)不同背景和(he)不同心境之下所看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)(yi)(yi)對象——他(ta)(ta)所愛的(de)(de)(de)(de)(de)人。

柏(bo)遼茲(zi)仿照貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《田(tian)園交響(xiang)曲(qu)》為(wei)(wei)每(mei)一(yi)樂章(zhang)(zhang)加上說明(ming)性標(biao)題(ti)，并發展(zhan)這(zhe)(zhe)一(yi)作法。當總(zong)譜于(yu)(yu)1846年發表的(de)(de)(de)(de)時候(hou)，柏(bo)遼茲(zi)說無需(xu)總(zong)是把詳細的(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)內容公諸(zhu)于(yu)(yu)聽眾，有(you)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)題(ti)目就夠了。他(ta)希(xi)望音樂本身能充分地引(yin)起聽眾的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣。這(zhe)(zhe)種(zhong)說法不(bu)完全(quan)對(dui)，因為(wei)(wei)總(zong)譜中絕不(bu)是每(mei)樣(yang)東(dong)西(xi)都能不(bu)言自明(ming)的(de)(de)(de)(de)。作曲(qu)家們(men)(men)(men)確實偶爾會因為(wei)(wei)他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)音樂表現過于(yu)(yu)淺顯而有(you)愧于(yu)(yu)心，而且貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)試圖回(hui)避說他(ta)描寫夜(ye)鶯、杜鵑和鵪鶉，而說那(nei)是表現情感(gan)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)話(hua)顯然不(bu)對(dui)。馬勒同樣(yang)曾(ceng)為(wei)(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《第一(yi)號交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)而感(gan)到為(wei)(wei)難。他(ta)的(de)(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)曲(qu)》要是沒有(you)標(biao)題(ti)的(de)(de)(de)(de)話(hua)，《赴刑進行曲(qu)》，《田(tian)野景色》(Scene in the Country)中遙遠的(de)(de)(de)(de)雷聲(sheng)，以及(ji)包括“審判(pan)日歌”(Diesirae)素歌在(zai)內的(de)(de)(de)(de)《女巫安息日夜(ye)會之夢》就很難理解(jie)了。柏(bo)遼茲(zi)除了讓我(wo)們(men)(men)(men)能直接地、極難得地洞察他(ta)的(de)(de)(de)(de)想像力之運作外，他(ta)的(de)(de)(de)(de)文(wen)字(zi)性說明(ming)使一(yi)切都是很易于(yu)(yu)明(ming)白(bai)的(de)(de)(de)(de)；我(wo)們(men)(men)(men)可(ke)能不(bu)喜歡柏(bo)遼茲(zi)對(dui)音符所作的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋，但至少那(nei)是他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋：這(zhe)(zhe)同樣(yang)也形(xing)成(cheng)這(zhe)(zhe)位(wei)藝術(shu)家生命中的(de)(de)(de)(de)一(yi)段插曲(qu)：

“一(yi)位具有病(bing)態過敏氣質又(you)極富(fu)想像(xiang)(xiang)力(li)的青(qing)年(nian)音樂家，在(zai)一(yi)次絕(jue)望愛(ai)情的打擊(ji)下(xia)用鴉片(pian)自殺。鴉片(pian)的劑量太少不足以致命，卻(que)使他陷入沉睡(shui)并進入奇異的夢境(jing)；在(zai)夢中，意識、感情和記憶(yi)在(zai)他失常的腦(nao)海里都(dou)化為音樂的形象和主題(ti)。他愛(ai)著的人作為一(yi)支旋律出現在(zai)他的面(mian)前，像(xiang)(xiang)一(yi)個(ge)固定樂思，一(yi)個(ge)縈(ying)繞于(yu)懷的主題(ti)，無論他走到哪(na)里都(dou)不絕(jue)于(yu)耳(er)。”

在柏遼茲的(de)原(yuan)作中(zhong)，只有最后兩(liang)個樂章是真正的(de)“幻想的(de)”，與鴉(ya)片(pian)(pian)導致的(de)夢境有關。他(ta)對(dui)鴉(ya)片(pian)(pian)夢境的(de)興(xing)趣來(lai)自(zi)閱讀德·繆(mou)塞(de Musset)翻譯的(de)德昆西(De Quincy)的(de)《一個英國(guo)吸(xi)鴉(ya)片(pian)(pian)者的(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他(ta)自(zi)己除了(le)在醫療上(shang)和刺激上(shang)的(de)用途(tu)之外，從(cong)來(lai)沒有將鴉(ya)片(pian)(pian)派過別的(de)用場。?

第一樂章

第(di)一樂章冠(guan)以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)(ta)(ta)回憶(yi)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)疾苦，激情的(de)(de)(de)(de)宣泄，在他(ta)(ta)(ta)遇(yu)見所愛的(de)(de)(de)(de)人之前所體(ti)驗(yan)過的(de)(de)(de)(de)邪種難以解釋的(de)(de)(de)(de)歡樂與憂(you)愁；然后，她在他(ta)(ta)(ta)心(xin)中突然激起火(huo)山(shan)爆發般(ban)的(de)(de)(de)(de)愛情，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)狂喜，他(ta)(ta)(ta)妒(du)火(huo)中曉的(de)(de)(de)(de)憤(fen)怒，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)持(chi)久不變(bian)的(de)(de)(de)(de)溫柔(rou)，他(ta)(ta)(ta)從(cong)宗教中得到的(de)(de)(de)(de)安(an)慰。”

樂(le)章開(kai)端(duan)緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)(yin)子(zi)恰當地(di)表(biao)達藝術家(jia)早時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境（c小(xiao)(xiao)調）。引(yin)(yin)子(zi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他青(qing)年(nian)時代曾為弗(fu)洛(luo)里(li)昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我將永(yong)遠離(li)開(kai)》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)。加(jia)弱音器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴低(di)聲(sheng)吟(yin)出(chu)清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，而(er)和(he)聲(sheng)與配器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用是(shi)非常匠(jiang)心獨具且技巧(qiao)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是(shi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段引(yin)(yin)子(zi)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)思就足(zu)夠(gou)一(yi)個完全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響樂(le)章之用，人們很可(ke)(ke)能會說夏多布利(li)昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在(zai)(zai)任何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方都不(bu)會表(biao)現得如(ru)此引(yin)(yin)入(ru)遐想。人們不(bu)愿意(yi)進入(ru)快板，但固定樂(le)思除(chu)了(le)(le)(le)低(di)音弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些無規律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現之外(wai)沒有(you)(you)伴奏，強有(you)(you)力地(di)在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴和(he)第一(yi)長笛上(shang)表(biao)現它自己。熱情洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)奏和(he)倔強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒強烈對比是(shi)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然就這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身而(er)言我們可(ke)(ke)能不(bu)把它當作美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)來(lai)贊美，樂(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)、激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情記(ji)號(hao)，以(yi)及不(bu)知(zhi)不(bu)覺間(jian)加(jia)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音階(jie)卻完美地(di)滿足(zu)了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)固定樂(le)思出(chu)現于1828年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)馬大獎清(qing)唱劇(Flerminie)中，但這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)旋律很可(ke)(ke)能在(zai)(zai)上(shang)一(yi)年(nian)秋天就在(zai)(zai)史密森(sen)小(xiao)(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接影響之下形(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)：

樂章(zhang)的(de)(de)曲(qu)式(shi)與(yu)古典(dian)奏(zou)嗚曲(qu)式(shi)很少相同之處，柏遼茲更關心(xin)的(de)(de)是音(yin)樂主題按照自身的(de)(de)要求而展開，而不(bu)是迫使樂曲(qu)受到曲(qu)式(shi)的(de)(de)束縛。下面是一個反復的(de)(de)呈示部但沒有(you)第(di)二(er)主題，只有(you)一種(zhong)轉(zhuan)向e小調(diao)的(de)(de)附屬(shu)主題：

這(zhe)里(li)有(you)一個(ge)再現部，但幾乎不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)任何曲式(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。有(you)一系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)，幾乎占據了樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一半。柏(bo)遼(liao)茲急(ji)于給人這(zhe)樣一種印象(xiang)：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，特別(bie)是(shi)(shi)(shi)那(nei)些建(jian)立(li)在(zai)固定樂思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)六個(ge)音上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)需經受系統(tong)討論和(he)推敲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)像(xiang)再現一個(ge)固定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓人感(gan)覺到它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)和(he)變(bian)化著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌：它(ta)們是(shi)(shi)(shi)音樂發展(zhan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)犧牲者。樂章里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)地方是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)嚴(yan)格地嵌在(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架中，然而(er)舒(shu)曼(man)對此評論卻肯定它(ta)理(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一及經過嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧訓練。在(zai)舒(shu)曼(man)開創性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲評論中確實(shi)兩次出(chu)現了“盡管(guan)作品明顯地沒有(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)……”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)措詞(ci)，但每次都(dou)指明其(qi)獨創性和(he)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序(xu)感(gan)，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)順從公認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)標準。有(you)許多(duo)真正(zheng)靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之(zhi)筆，其(qi)中最令人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)那(nei)好像(xiang)阿佛羅狄(di)忒(te)(Aphordite)從固定樂思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆隆聲(sheng)中升起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)簧(huang)管(guan)主(zhu)題；是(shi)(shi)(shi)短號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一段c大調旋(xuan)律強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)歸，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(讓我們說句實(shi)話)那(nei)些使(shi)樂章圓滿結(jie)束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和(he)弦。

第二樂章

第二樂(le)章《舞(wu)會》(Un Ball)在戲劇性表現和(he)(he)音樂(le)兩方面都是水(shui)晶般地清澈，配器也是這樣，用兩架豎(shu)琴，沒有(you)巴松管，只(zhi)有(you)雙簧(huang)管一支。舞(wu)曲刻意求(qiu)其(qi)簡(jian)明易懂，這就是每當它(ta)再現時柏遼茲都改變(bian)其(qi)伴奏(zou)的原因。溫柔(rou)典雅的主題由小提琴奏(zou)出（A大調），在第二主題中，我(wo)們能看(kan)到更明顯的人物出現，它(ta)有(you)著與譜(pu)相同的外形和(he)(he)富于推(tui)動性的表情符號(hao)：

當固定樂思自(zi)己(ji)出現時(shi)，藝術家(jia)突(tu)然(ran)意識到她的在(zai)場，這突(tu)然(ran)的意識打斷了對于舞曲(qu)的全部注意，調(diao)突(tu)然(ran)改變了（F大(da)調(diao)），旋律在(zai)長笛(di)和雙簧管上優(you)雅地展(zhan)開。漸漸回(hui)到圓舞曲(qu)，而固定樂思第二次——這次更加(jia)獨立(li)地——再(zai)現之后，柏(bo)遼(liao)茲加(jia)快(kuai)了樂曲(qu)節(jie)奏，所(suo)有在(zai)場的樂器忙忙碌(liu)碌(liu)的演奏（以第一主題為中心(xin)），將其推向一個興(xing)高采烈的結尾。

第三樂章

第三樂(le)章(zhang)《田(tian)(tian)野(ye)景色》(Scène aux champs)，是(shi)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)（F大調(diao)(diao)）。對貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田(tian)(tian)園》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)在這(zhe)(zhe)里更為(wei)明顯。在樂(le)章(zhang)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩慢引子之后(hou)(hou)，富于(yu)想(xiang)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題與音(yin)樂(le)展開之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系在這(zhe)(zhe)里比在交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任何一處(chu)都(dou)(dou)更令(ling)人(ren)滿意。它是(shi)一段(duan)設計(ji)美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)(rou)板(ban)，詩一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象和(he)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情在每一點上都(dou)(dou)恰(qia)相匹配(pei)：牧羊(yang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笛聲在曠野(ye)上互(hu)相應答(da)，鄉村(cun)夏(xia)日黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)，藝術家多情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁思，風兒輕拂著(zhu)樹枝，愛人(ren)出現(xian)引向絕望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊沿(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動，落(luo)日，遠(yuan)方雷(lei)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回響(xiang)，“孤獨……寂靜(jing)”。標題與形式從未有過不調(diao)(diao)和(he)，旋律按照(zhao)它自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度發(fa)展，所有這(zhe)(zhe)些都(dou)(dou)具有一種令(ling)人(ren)滿足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勻稱之美(mei)，與《皇家狩獵(lie)和(he)暴風雨(yu)》 (Royal Hunt and Stom)——另(ling)一個描寫野(ye)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)——不無(wu)相似(si)。樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中段(duan)出現(xian)了第二樂(le)章(zhang)F大調(diao)(diao)中段(duan)主題，在這(zhe)(zhe)里使(shi)用小提琴(qin)降B大調(diao)(diao)演奏(zou)，并且更加(jia)柔(rou)(rou)和(he)。結(jie)尾(wei)部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定音(yin)鼓(gu)(gu)突然出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正好為(wei)后(hou)(hou)面第四樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開頭部(bu)分(fen)(fen)定音(yin)鼓(gu)(gu)節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第(di)四樂章(zhang)《赴刑進行(xing)曲》(La marche au supplice)。此章(zhang)之(zhi)前，柏遼(liao)茲的(de)(de)想象還是棲(qi)身于(yu)感情憂郁和(he)渴(ke)望(wang)的(de)(de)世(shi)界中的(de)(de)，而(er)這時已陷入了死(si)(si)亡的(de)(de)深淵。死(si)(si)亡與恐(kong)懼的(de)(de)魅(mei)力(li)，超(chao)自然事物的(de)(de)可怕力(li)量占(zhan)據了一切(qie)，貝多芬和(he)格魯克的(de)(de)音調被(bei)遠遠地拋(pao)在后面。在這之(zhi)前音樂從未大膽進入這個奇異的(de)(de)領域(yu)。藝術家夢見他殺死(si)(si)了心愛的(de)(de)人，他被(bei)判(pan)死(si)(si)刑，帶向刑場。

“行列跟著進行曲的聲音(yin)(yin)前進．樂音(yin)(yin)有時(shi)(shi)陰暗不祥，有時(shi)(shi)光輝隆重(zhong)．同時(shi)(shi)有一(yi)種沉重(zhong)的腳(jiao)步(bu)聲始終貫(guan)穿(chuan)在喧嚷(rang)之中。最(zui)后(hou)，固定樂思再現片(pian)刻，好像在斬首前對愛情做最(zui)后(hou)的回憶。”

《赴刑(xing)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲當(dang)中(zhong)最(zui)早、也是描寫最(zui)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一首(shou)，取自(zi)未完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《秘密法(fa)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)官》，在(zai)那時這支進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲不可能有(you)在(zai)《赴刑(xing)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲》中(zhong)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)。阻塞(sai)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)號，分(fen)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音提(ti)琴(qin)，兩對定(ding)音鼓，以及一種(zhong)嚴酷無(wu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)構(gou)成了一幅恐(kong)怖(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫，大(da)提(ti)琴(qin)和(he)低(di)音聲部奏(zou)出仿佛是一個(ge)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)無(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)(xing)(xing)音階(jie)，增(zeng)強了惡夢。在(zai)復小節(jie)線之后進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量增(zeng)強：人(ren)們在(zai)長(chang)號最(zui)低(di)音區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續音和(he)怒吼(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)中(zhong)聽(ting)見人(ren)群(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺(sha)戮(lu)欲，一個(ge)持(chi)續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點節(jie)奏(zou)引向g小調(diao)和(he)弦(xian)(弦(xian)樂(le))與降D大(da)調(diao)(管(guan)樂(le))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)并置，這達到了恐(kong)怖(bu)(bu)和(he)精(jing)神狂亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點。作(zuo)為最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶深深留在(zai)腦海(hai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧(huang)管(guan)G大(da)調(diao)演奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二樂(le)章中(zhong)段主題所表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說明愛(ai)情(qing)徹底終止。被(bei)下(xia)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘(zha)刀和(he)一系列血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)調(diao)和(he)弦(xian)所解脫了。

最后樂章

最后樂章：女巫沙(sha)柏特的(de)(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)《女巫安息日夜(ye)會(hui)之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中(zhong)，藝術家(jia)看見(jian)自己(ji)在(zai)墳(fen)墓的(de)(de)(de)(de)一(yi)邊(bian)，看到幽靈(ling)、怪(guai)(guai)(guai)物(wu)，以及令人毛骨悚然的(de)(de)(de)(de)、惡魔般嘲弄人的(de)(de)(de)(de)動物(wu)組成的(de)(de)(de)(de)集會(hui)。想(xiang)像力(li)主宰，想(xiang)法(fa)越是(shi)離(li)奇，描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)效果(guo)就越強。不合邏輯(ji)和(he)稀(xi)奇古怪(guai)(guai)(guai)成了音(yin)樂發揮效能的(de)(de)(de)(de)源泉，至少在(zai)樂章引子樂段里是(shi)這樣，因而(er)心(xin)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人到來(lai)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)——在(zai)降E調(diao)單簧管上(shang)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)扭曲和(he)怪(guai)(guai)(guai)誕，這次給樂曲加(jia)上(shang)的(de)(de)(de)(de)是(shi)某種有序的(de)(de)(de)(de)外(wai)貌而(er)不是(shi)打亂(luan)它。直(zhi)接給人的(de)(de)(de)(de)印象是(shi)混亂(luan)的(de)(de)(de)(de)場景和(he)嘈雜(za)紛(fen)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)堆丑(chou)怪(guai)(guai)(guai)粗(cu)陋的(de)(de)(de)(de)人形，好(hao)像一(yi)個邪惡陰暗的(de)(de)(de)(de)宗(zong)教儀式(shi)的(de)(de)(de)(de)開幕式(shi)。

當(dang)鐘聲(sheng)(sheng)(sheng)（管(guan)鐘）響起（只有C、G兩個單音(yin)），巴松管(guan)和(he)奧非克(ke)萊(lai)德號(柏(bo)遼茲(zi)知道怎樣讓它(ta)們發(fa)出(chu)(chu)最難聽(ting)的(de)噪音(yin))爆(bao)發(fa)出(chu)(chu)“審(shen)判(pan)日歌”時(shi)，儀式正在進行(xing)之(zhi)(zhi)中。繼之(zhi)(zhi)而(er)來的(de)是(shi)惡魔(mo)的(de)圓(yuan)舞，不僅是(shi)女巫(wu)們，而(er)是(shi)一(yi)場以(yi)神(shen)經質的(de)賦格(ge)來表現(xian)的(de)“群(qun)魔(mo)亂(luan)舞”(Diabolical Orgy)。此時(shi)柏(bo)遼茲(zi)內心(xin)的(de)音(yin)樂家接替了位置。當(dang)“審(shen)判(pan)日歌”像打(da)雷一(yi)樣怒斥鹵莽迅疾的(de)舞蹈旋風時(shi)，勝利(li)昂(ang)揚的(de)樂聲(sheng)(sheng)(sheng)陳(chen)述(shu)著，以(yi)半音(yin)階(jie)發(fa)展和(he)再現(xian)著主題題材。柏(bo)遼茲(zi)總是(shi)為他(ta)的(de)結尾(wei)預備(bei)著一(yi)些東西。它(ta)們不屈(qu)不撓地沖向終點。也展示(shi)新的(de)樂思。唧唧的(de)弓桿(gan)擊弦(xian)聲(sheng)(sheng)(sheng)和(he)震顫聲(sheng)(sheng)(sheng)繼之(zhi)(zhi)以(yi)管(guan)樂奔放的(de)半音(yin)階(jie)。一(yi)旦意識到(dao)低(di)音(yin)聲(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)的(de)很(hen)強將突(tu)然襲來，聽(ting)者怎能不屏(ping)住呼吸？最后所有樂器加(jia)入，走向C大調，奏(zou)響猛烈的(de)和(he)弦(xian)，全曲宣告結束。

總論

在(zai)交響曲(qu)最(zui)后的和弦中沒有定(ding)音(yin)鼓的隆(long)隆(long)作(zuo)響，讓(rang)曲(qu)調(diao)無障礙地(di)等(deng)待(dai)聲音(yin)尖銳的銅管(guan)樂(le)C大調(diao)的到來。

柏遼(liao)茲在(zai)交響(xiang)曲的(de)(de)(de)任一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)無不(bu)走出一(yi)(yi)條新路(lu)，諸如五樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)結構設計，每一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)都采取非常規(gui)形式(shi)的(de)(de)(de)設計，運(yun)用(yong)(yong)半(ban)自傳式(shi)標題，把精(jing)神意象神奇地轉(zhuan)化為聲音(yin)(yin)，機智地運(yun)用(yong)(yong)樂(le)器法(fa)的(de)(de)(de)才能，以及明顯現代性的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)色調觀(guan)念等等；他的(de)(de)(de)交響(xiang)曲是充滿不(bu)可遏(e)制的(de)(de)(de)青春活力的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，是構思狂(kuang)放的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，也(ye)是與生俱來的(de)(de)(de)、直覺的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。柏遼(liao)茲以一(yi)(yi)種完(wan)全是革命(ming)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)開發管(guan)弦樂(le)：他不(bu)單是要(yao)求兩架豎(shu)琴、一(yi)(yi)支(zhi)英國管(guan)、一(yi)(yi)支(zhi)降(jiang)E調單簧管(guan)，兩支(zhi)奧非克(ke)萊德(de)號、四面(mian)定音(yin)(yin)鼓和(he)一(yi)(yi)大串(chuan)的(de)(de)(de)打擊(ji)樂(le)器，而(er)且要(yao)求每一(yi)(yi)件樂(le)器去完(wan)成以前(qian)從(cong)來沒有(you)夢想(xiang)過的(de)(de)(de)事情；他完(wan)全從(cong)實用(yong)(yong)的(de)(de)(de)觀(guan)點來運(yun)用(yong)(yong)單個的(de)(de)(de)聲部(bu)，他把音(yin)(yin)色、聲區和(he)力度(du)精(jing)巧結合而(er)創造管(guan)弦樂(le)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)，這是和(he)古典(dian)大師不(bu)同的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)。

音樂史上(shang)有(you)一(yi)條不(bu)言(yan)自明的(de)道理(li)，即邁出決(jue)定性步伐的(de)人總是天才(cai)而不(bu)是狂熱的(de)發明家。《幻想交響曲》之所(suo)以重要，不(bu)僅因為(wei)它在交響曲尚無人探討過的(de)領(ling)域(yu)所(suo)取得的(de)重大突破，也不(bu)僅因為(wei)它揭示了—種(zhong)全新(xin)的(de)器樂語言(yan)。它真正(zheng)的(de)價值在于它有(you)能力傳遞柏遼(liao)茲心中(zhong)熾熱的(de)感情，讓人每次聽(ting)到它的(de)時候都能感覺到它那(nei)多元(yuan)的(de)想像(xiang)力。