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基本介紹

交響性套曲，作(zuo)(zuo)于(yu)1908年(nian)。 1911年(nian)11月(yue)20日(ri)由馬勒弟子布魯諾·瓦爾特初演(yan)于(yu)慕(mu)尼黑，當時作(zuo)(zuo)者已(yi)經去世(shi)。作(zuo)(zuo)品(pin)用女(nv)(nv)中(zhong)(zhong)音(yin) （或(huo)男(nan)(nan)中(zhong)(zhong)音(yin)）、男(nan)(nan)高(gao)音(yin)演(yan)唱加上樂隊演(yan)奏(zou)。作(zuo)(zuo)品(pin)的副標題為“一個男(nan)(nan)高(gao)音(yin)與一個女(nv)(nv)低音(yin)（或(huo)男(nan)(nan)中(zhong)(zhong)音(yin)）聲部與管弦樂的交響曲”。

其他信息

樂曲內容

第一樂章：“愁世的飲酒歌”（Das Trinklied vom Jammer der Erde）

奏(zou)鳴曲(qu)式，雙重呈示(shi)部(bu)，歌(ge)詞為李(li)白的(de)(de)(de)(de)(de)《悲歌(ge)行》。樂章以(yi)古詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞為基(ji)(ji)礎，作(zuo)者將詩(shi)分為三段(duan)，每段(duan)都(dou)用“生(sheng)是(shi)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)，死也是(shi)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)”作(zuo)為結(jie)尾。這(zhe)首詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)原意為：人的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)不(bu)過百年，面(mian)對(dui)(dui)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)現實，最好的(de)(de)(de)(de)(de)方法是(shi)以(yi)酒澆愁。音(yin)(yin)樂以(yi)贊美(mei)(mei)生(sheng)活(huo)開(kai)始(shi)，以(yi)痛苦欲絕告終。第一(yi)(yi)(yi)(yi)呈示(shi)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)悲憤激(ji)(ji)越，由圓(yuan)號(hao)齊奏(zou)、小號(hao)助奏(zou)出(chu)呼叫般激(ji)(ji)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)機，然(ran)后(hou)，男高(gao)(gao)(gao)(gao)音(yin)(yin)獨唱主部(bu)主題。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)難度很高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)樂句，表達了作(zuo)者對(dui)(dui)人世的(de)(de)(de)(de)(de)憤懣和(he)反抗：第二呈示(shi)部(bu)基(ji)(ji)本是(shi)第一(yi)(yi)(yi)(yi)呈示(shi)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)變化重復，由男高(gao)(gao)(gao)(gao)音(yin)(yin)唱第二段(duan)歌(ge)詞。展(zhan)開(kai)部(bu)先(xian)由加弱音(yin)(yin)器的(de)(de)(de)(de)(de)小號(hao)與英國管交替(ti)奏(zou)出(chu)引子(zi)動(dong)(dong)機，接著小提(ti)琴與單(dan)簧(huang)管構成(cheng)充(chong)滿美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想與和(he)對(dui)(dui)生(sheng)活(huo)渴望(wang)之(zhi)情的(de)(de)(de)(de)(de)二重奏(zou)。當(dang)男高(gao)(gao)(gao)(gao)音(yin)(yin)再(zai)次(ci)激(ji)(ji)昂地歌(ge)唱時，抒發(fa)了一(yi)(yi)(yi)(yi)種對(dui)(dui)有(you)(you)限生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)懷疑與絕望(wang)。再(zai)現部(bu)較(jiao)短。每唱一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci) “生(sheng)是(shi)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)，死也是(shi)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)”時，都(dou)移高(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個調，音(yin)(yin)樂顯(xian)得暗淡(dan)無光，樂曲(qu)在(zai)高(gao)(gao)(gao)(gao)昂但卻有(you)(you)些(xie)單(dan)薄的(de)(de)(de)(de)(de)旋律聲響(xiang)中結(jie)束。

第二樂章：“寒秋孤(gu)影”（Der Einsame im Herbst）

奏鳴(ming)曲(qu)式，雙(shuang)(shuang)重(zhong)(zhong)呈(cheng)示部(bu)(bu)，原歌詞為錢起(qi)《效古(gu)秋(qiu)夜長》(一(yi)說(shuo)唐(tang)代張繼《楓橋夜泊》 )。詩句描寫了秋(qiu)日的(de)(de)(de)景象“花兒(er)枯萎，葉(xie)落飄零”，它是一(yi)首孤(gu)獨(du)(du)凄(qi)涼(liang)的(de)(de)(de)情詩。第一(yi)呈(cheng)示部(bu)(bu)的(de)(de)(de)引子是小提琴奏出的(de)(de)(de)無窮(qiong)動式的(de)(de)(de)流動旋(xuan)(xuan)律(lv)，幾乎貫穿全樂章。在(zai)這平淡得甚(shen)至有(you)些(xie)呆板的(de)(de)(de)背景上(shang)，雙(shuang)(shuang)簧管(guan)奏出那“悲戚(qi)(qi)的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)(du)者”的(de)(de)(de)憂郁(yu)暗淡、孤(gu)單凄(qi)涼(liang)的(de)(de)(de)主(zhu)部(bu)(bu)主(zhu)題(ti)：接著，單簧管(guan)奏出副旋(xuan)(xuan)律(lv)和之，女中(zhong)(zhong)音(yin)用(yong)(yong)緩慢的(de)(de)(de)曲(qu)調飽含(han)辛酸地(di)傾吐出心中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)惆悵(chang)，副部(bu)(bu)主(zhu)題(ti)由第一(yi)圓號獨(du)(du)奏。第二呈(cheng)示部(bu)(bu)基本上(shang)是第一(yi)呈(cheng)示部(bu)(bu)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)復，沒有(you)出現“悲戚(qi)(qi)的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)(du)者”的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，而直接用(yong)(yong)女中(zhong)(zhong)音(yin)獨(du)(du)唱主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變化重(zhong)(zhong)復句。經(jing)過短小的(de)(de)(de)展開部(bu)(bu)，雙(shuang)(shuang)簧管(guan)與(yu)歌聲交織一(yi)起(qi)，辛酸、憂傷(shang)的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)，更加重(zhong)(zhong)哀怨與(yu)痛苦的(de)(de)(de)情緒，催人淚(lei)下(xia)。最后，雙(shuang)(shuang)簧管(guan)又吹起(qi)那“悲戚(qi)(qi)的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)(du)者”的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，音(yin)樂回到(dao)充滿疲憊、悵(chang)惘之情的(de)(de)(de)氣氛之中(zhong)(zhong)。

第三(san)樂章：“青(qing)春”（Von der Jugend）

歌詞作者署名李太白，原詩是《客中(zhong)(zhong)(zhong)行(xing)》 。這是一(yi)(yi)首青(qing)春的(de)(de)(de)歡快頌歌，是整(zheng)首交響(xiang)曲在(zai)多災多難的(de)(de)(de)人生旅途中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)首美好的(de)(de)(de)插曲。樂曲的(de)(de)(de)引子(zi)是長(chang)笛、雙簧管演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)流暢(chang)(chang)跳躍、輕(qing)松(song)活潑(po)的(de)(de)(de)五聲音階旋律，表達(da)了古香古色(se)(se)(se)很有特色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國情調；接著，男(nan)高(gao)音輕(qing)快瀟灑的(de)(de)(de)唱出了以李白詩句為詞的(de)(de)(de)清新(xin)、喜(xi)悅(yue)的(de)(de)(de)主題(ti)，描寫了一(yi)(yi)群青(qing)少年(nian)在(zai)亭中(zhong)(zhong)(zhong)相聚(ju)，欣賞(shang)著池(chi)中(zhong)(zhong)(zhong)倒映的(de)(de)(de)美景(jing)，他(ta)們談笑風生，飲酒賦詩。中(zhong)(zhong)(zhong)段在(zai)木管與小(xiao)號頓(dun)奏(zou)第一(yi)(yi)主題(ti)后，木管以輕(qing)快的(de)(de)(de)頓(dun)音與之對奏(zou)，由男(nan)高(gao)音唱出了平穩而豪(hao)壯的(de)(de)(de)主題(ti)。當(dang)小(xiao)提琴(qin)變(bian)化(hua)重復上面主題(ti)時，使人心情特別(bie)舒暢(chang)(chang)，充滿(man)青(qing)春活力，并對美好幸福(fu)的(de)(de)(de)未(wei)來(lai)寄(ji)予(yu)希望。但后面的(de)(de)(de)歌聲，尤其(qi)是弦樂下行(xing)大(da)跳的(de)(de)(de)動機反復，給(gei)這種希望蒙上了一(yi)(yi)層(ceng)灰紗，使之帶上虛幻(huan)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩。再現部較短，那清新(xin)的(de)(de)(de)曲調還是那樣明快，那些(xie)忘卻現實的(de)(de)(de)書生們依然吟詩對答，但這只不過是鏡花水(shui)月(yue)而已(yi)。

第四樂章：“美女”（Von der Schonheit）

復三(san)部(bu)(bu)曲式，原詩是李白的(de)(de)(de)(de)(de)一首《采蓮曲》。樂曲在(zai)長笛平(ping)行三(san)度活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)背景上(shang)，由加(jia)弱(ruo)音(yin)(yin)(yin)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)奏出(chu)了柔和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)引子動機，小(xiao)(xiao)提琴(qin)高音(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏，表(biao)現了一派(pai)春光明媚、鳥(niao)語(yu)花香的(de)(de)(de)(de)(de)景象(xiang)。長笛吹出(chu)五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，引出(chu)了第一部(bu)(bu)分女(nv)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)纏綿、悠(you)閑而甜蜜(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)(sheng)，這是一個不緊(jin)不慢的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，歌中(zhong)(zhong)唱(chang)到“英俊的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)年在(zai)岸上(shang)綠柳中(zhong)(zhong)騎馬奔馳”：副旋(xuan)律是在(zai)小(xiao)(xiao)提琴(qin)分解和(he)(he)弦音(yin)(yin)(yin)型伴奏下的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)獨唱(chang)，細膩(ni)地刻畫了少(shao)(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世界，使人(ren)仿佛看到東方(fang)少(shao)(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)容笑(xiao)貌。接著是引子與(yu)主(zhu)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)變化重(zhong)復，描繪了少(shao)(shao)女(nv)、少(shao)(shao)男們(men)在(zai)醉人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景中(zhong)(zhong)相遇的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景。中(zhong)(zhong)間部(bu)(bu)是引子與(yu)主(zhu)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)開，幾個器(qi)樂段(duan)落(luo)充分調(diao)動了動機發展(zhan)、轉調(diao)等手段(duan)，還加(jia)入曼多林、鋼片琴(qin)、鈴鼓的(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)，把“空斷(duan)腸”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒描述得近(jin)乎絕(jue)望的(de)(de)(de)(de)(de)程度。再現部(bu)(bu)在(zai)主(zhu)旋(xuan)律與(yu)副旋(xuan)律間插入了一個展(zhan)開句，展(zhan)開句前，小(xiao)(xiao)提琴(qin)以深沉含(han)蓄的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)再一次表(biao)現了采蓮女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)嫵(wu)媚與(yu)多情(qing)。最后，音(yin)(yin)(yin)樂漸(jian)漸(jian)平(ping)靜地結束在(zai)很不穩定的(de)(de)(de)(de)(de)四六和(he)(he)弦上(shang)，使“斷(duan)腸”之感更加(jia)強烈，仿佛癡情(qing)少(shao)(shao)女(nv)以若有所失的(de)(de)(de)(de)(de)目光追隨(sui)著遠去的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)年，陷入無際的(de)(de)(de)(de)(de)遐(xia)想之中(zhong)(zhong)。

第五樂(le)章：“春天的醉者”（Der Trunkene im Fruhling）

復三部(bu)(bu)(bu)曲式，原詩為李白的(de)(de)《春日醉(zui)起言志》為了體現(xian)描寫醉(zui)酒(jiu)者(zhe)姿態的(de)(de)意圖，樂曲一(yi)(yi)開始就由木管樂器奏(zou)(zou)出滿(man)是(shi)裝飾音的(de)(de)音型，運用了很不(bu)穩定(ding)的(de)(de)速度與調性，打破了前一(yi)(yi)樂章結束時的(de)(de)寂靜，主(zhu)題呈(cheng)示的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)首大自然春意盎然的(de)(de)迷(mi)人旋律(lv)：緊接著是(shi)發展句簡單的(de)(de)變(bian)化(hua)與重復。中間部(bu)(bu)(bu)分得(de)到(dao)充分的(de)(de)展開，獨奏(zou)(zou)小(xiao)提琴(qin)一(yi)(yi)會(hui)兒活潑輕快，一(yi)(yi)會(hui)兒抒情(qing)抑郁。隨后，男高音演唱了堅定(ding)有力的(de)(de)“人生如夢”曲調。音樂很好(hao)地描繪(hui)了在夢幻一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)世界(jie)里(li)，借(jie)酒(jiu)消愁者(zhe)如醉(zui)似(si)醒的(de)(de)神態。作曲家把(ba)他們對生活的(de)(de)詛(zu)咒和(he)希望，全(quan)部(bu)(bu)(bu)奇妙地交織在各種旋律(lv)、調性和(he)配器之中。同時還以其精湛(zhan)的(de)(de)配器技(ji)巧，使我們感(gan)到(dao)了微(wei)寒的(de)(de)“春風”，嗅到(dao)了沁人的(de)(de)“花香”，不(bu)時聽到(dao)幾聲“流鶯”動(dong)人的(de)(de)歌唱。再現(xian)部(bu)(bu)(bu)中加(jia)進(jin)一(yi)(yi)些木管上行、下行的(de)(de)流動(dong)音階，進(jin)一(yi)(yi)步描寫醉(zui)酒(jiu)者(zhe)的(de)(de)神情(qing)。音樂最后在狂(kuang)熱的(de)(de)氣氛中結束，好(hao)像醉(zui)漢又借(jie)酒(jiu)澆(jiao)愁、逃(tao)避(bi)現(xian)實，拿起酒(jiu)杯狂(kuang)飲不(bu)止(zhi)。

第六樂(le)章：“永別”（Der Abschied）

雙(shuang)展開(kai)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲式，歌(ge)(ge)詞(ci)前半(ban)(ban)段來(lai)自孟浩然的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)《宿業師山房期丁大(da)(da)不至》，后(hou)半(ban)(ban)段來(lai)自王(wang)維(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)《送(song)別(bie)》。樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始給人(ren)(ren)(ren)(ren)留下(xia)難以忘懷的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象，在(zai)低(di)沉壓(ya)抑(yi)、陰(yin)森(sen)恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)鑼與(yu)(yu)低(di)音(yin)聲部(bu)(bu)(bu)長音(yin)和(he)弦的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)上(shang)，引(yin)(yin)出雙(shuang)簧管(guan)反復(fu)吹奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)極度(du)凄楚、痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)音(yin)音(yin)調：在(zai)引(yin)(yin)起小提琴感慨(kai)共鳴(ming)后(hou)，女中音(yin)首(shou)先唱(chang)出冰(bing)冷失神和(he)痛苦(ku)憂郁的(de)(de)(de)(de)(de)呈示部(bu)(bu)(bu)主(zhu)(zhu)部(bu)(bu)(bu)主(zhu)(zhu)題，凄涼(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)木管(guan)不時(shi)(shi)(shi)在(zai)上(shang)面飄動，更添愁情，表達了主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)公與(yu)(yu)朋友告別(bie)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)彷(pang)徨不寧的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情。雙(shuang)簧管(guan)在(zai)單調的(de)(de)(de)(de)(de)、不規(gui)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)音(yin)型伴奏(zou)下(xia)，以較長的(de)(de)(de)(de)(de)經過句引(yin)(yin)出副部(bu)(bu)(bu)主(zhu)(zhu)題。展開(kai)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一部(bu)(bu)(bu)分(fen)，女中音(yin)繼續抒發(fa)對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)感慨(kai)。第(di)二部(bu)(bu)(bu)分(fen)是器樂(le)段落，感情變化幅(fu)度(du)很大(da)(da)，基(ji)調雖未變，但卻(que)(que)很有生(sheng)氣，充滿溫暖和(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)愛，它是對(dui)(dui)(dui)美和(he)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈贊頌。不過，很快被大(da)(da)鑼陰(yin)森(sen)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響毀(hui)滅，樂(le)隊音(yin)響由高而低(di)，把人(ren)(ren)(ren)(ren)推向幻滅的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)淵(yuan)，雖然對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)還有所眷戀，但命運卻(que)(que)使人(ren)(ren)(ren)(ren)不得不拋開(kai)塵(chen)世，去尋找棲身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)。再現(xian)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)詞(ci)用(yong)王(wang)維(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)《送(song)別(bie)》，這是辭別(bie)塵(chen)世的(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)腸哀歌(ge)(ge)，葬(zang)禮進行曲似的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)一直貫(guan)穿其間(jian)(jian)，音(yin)調充滿悲涼(liang)凄切的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)結束部(bu)(bu)(bu)是馬勒自己寫的(de)(de)(de)(de)(de)一段歌(ge)(ge)詞(ci)，用(yong)來(lai)抒發(fa)他對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)、對(dui)(dui)(dui)大(da)(da)地的(de)(de)(de)(de)(de)眷戀之情。當(dang)歌(ge)(ge)曲唱(chang)到“永遠”二字時(shi)(shi)(shi)反復(fu)了七遍，似乎(hu)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)公已走到了人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)盡頭，將離開(kai)人(ren)(ren)(ren)(ren)間(jian)(jian)轉入另一個世界，從而和(he)大(da)(da)地訣別(bie)。音(yin)樂(le)在(zai)極弱的(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)中，不知不覺地消(xiao)逝了。

樂曲對應古詩

第一首：

原詩：《悲歌行》李白

悲來乎　悲來乎

主人有(you)酒且(qie)莫(mo)斟　聽我一(yi)曲悲(bei)來吟

悲來不吟還(huan)不笑　天(tian)下(xia)無(wu)人知(zhi)我(wo)心

君有數斗酒　我有三(san)尺琴

琴鳴酒樂兩相得　一(yi)杯不啻千鈞金

悲來乎　悲來乎

天雖長　地雖久

金(jin)玉滿堂應不守　富(fu)貴百年能幾何　死生一度人皆(jie)有

孤猿坐啼墳上(shang)月　且須(xu)一(yi)盡悲中酒

悲來乎　悲來乎

鳳(feng)凰不(bu)至河無(wu)圖　微子(zi)去之箕子(zi)奴

漢(han)帝不憶(yi)李將軍　楚王放(fang)卻(que)屈大夫

悲來乎　悲來乎

秦家李(li)斯早(zao)追悔　虛名撥向身之外

范子何曾愛五湖　功成(cheng)名遂身自退

劍(jian)是一夫用　書能知姓名

惠施(shi)不(bu)肯干萬(wan)乘　卜式(shi)未(wei)必窮(qiong)一經

還須(xu)黑頭取(qu)方伯　莫謾(man)白首為儒生

◇* Das Trinklied vom Jammer der Erde *

中譯：《大地(di)悲愁飲酒歌》

酒(jiu)已爍(shuo)漾在金樽之中

在舉(ju)杯(bei)飲(yin)酒之(zhi)前　且容我為您高歌(ge)一曲！

這首忡(chong)悒之歌　當聽(ting)似發自您(nin)靈魂的笑聲

當忡悒逐漸靠近　這靈魂(hun)的(de)荒頹花園

歡愉與歌聲逐漸(jian)褪去　熄(xi)滅

生命的余(yu)(yu)燼(jin)是黑(hei)暗　黑(hei)暗的余(yu)(yu)燼(jin)是死亡

這間屋子的(de)主(zhu)人呀！

你的酒窖里溢漾著金色瓊(qiong)漿

我(wo)的懷中斜倚著琵琶(pa)

輕揚琵琶弦(xian)　盡(jin)飲(yin)杯中酎

你我共此今朝之勝(sheng)

且樂生前一杯酒　何須(xu)身后千載名！

生命的余(yu)燼(jin)是黑暗(an)　黑暗(an)的余(yu)燼(jin)是死亡！

天(tian)空靛藍依(yi)舊　大地(di)存續如昔　且恒于春(chun)天(tian)綻(zhan)放千華(hua)

然而你(ni)，一具血肉(rou)之(zhi)軀

在這寬天浩地之(zhi)中　能擁有多少(shao)年(nian)華

在(zai)這(zhe)繁瑣紅塵中　你與歡愉的(de)交集 豈逾有百年之(zhi)久

放眼望去！　在月夜(ye)墓(mu)地之中

那蜷曲著粗狂鬼魅般的形骸

是你我共古(gu)人　千年(nian)(nian)以降百年(nian)(nian)以外不變的終(zhong)點

聽其哀(ai)嚎(hao)　正悲訴悼不回生命(ming)的馥郁芬芳！

舉殤今際勿(wu)遲(chi)疑！吾友(you)　錯此良辰(chen)　更待何時

且酌乾你我手(shou)中觚

生命(ming)的余燼是(shi)黑暗 黑暗的余燼是(shi)死亡

第二首：

◆原詩：《楓橋夜(ye)泊》 張繼

月落烏(wu)啼霜滿(man)天 江楓(feng)漁(yu)火(huo)對愁眠

姑蘇城外(wai)寒(han)山(shan)寺夜(ye)半(ban)鐘聲到(dao)客船

中譯(yi)：《秋日孤客》

秋天　迷(mi)失在湖(hu)面藍霧彌蒙(meng)中

草(cao)地上覆蓋著一層霜白

遠遠望(wang)去　有如(ru)畫家(jia)的(de)彩(cai)繪

將翠綠(lv)的泥　點綴在嬌艷(yan)的白花之(zhi)間

然而花芳早已不復(fu)

颯(sa)起(qi)無(wu)情(qing)秋風　凜烈遍(bian)折嬌(jiao)柔

還可預見的

是水載(zai)片(pian)片(pian)　湖心荷花的凋零(ling)

心(xin)已疲憊　微燈(deng)在一陣(zhen)閃爍后 溶化在暗風中

臨別的輕喟　催(cui)促著我入眠

吾(wu)將投向我鐘愛之地　至我心靈寧靜(jing)的(de)一隅

且(qie)(qie)讓我(wo)(wo)拾得慰藉　且(qie)(qie)讓我(wo)(wo)獲(huo)得憩息(xi)

久矣！久矣！

孤淚凍(dong)我(wo)頰　秋(qiu)寂(ji)藏我(wo)心(xin)

耀眼的(de)金黃　何時方能(neng)一(yi)掃我心中(zhong)的(de)陰霾

溫柔(rou)地(di)蒸(zheng)融我冰冷的(de)孤(gu)寂淚

第三首：

原詩：《客中行》 李白(bai)

蘭陵美酒郁金香 玉椀盛來琥珀光

但(dan)使(shi)主人能醉(zui)客 不(bu)知(zhi)何處是他鄉

◇* Von der Jugend *

中譯：《青春》

白瓷青(qing)亭佇在小池塘上

翠色(se)拱橋如虎背　弓(gong)踞在亭岸之間

亭閣中(zhong)有一群好(hao)友相聚

鮮著玉戴(dai)　肆酒喧(xuan)嘩　筆(bi)頌(song)抑揚

他們的羅袖高挽

絲(si)冠掙脫了禮縛(fu)　盤上他們(men)的(de)頸(jing)領

池面寧澈如鏡

清晰灼(zhuo)映著池畔亭間(jian)的一(yi)景一(yi)物(wu)

白瓷青亭中的歡騰喧囂(xiao)

也倒映在這水(shui)鏡(jing)之中

翠色拱橋的倒影如(ru)一彎明月

依偎在漣漪之間

池面上的倒影亭閣里

亦是一群(qun)相聚(ju)的好友(you)

鮮(xian)著玉(yu)戴　肆酒喧嘩

（朋友啊！須知(zhi)你我今朝的(de)歡(huan)樂

就如(ru)同這池面上的浮光掠影

當日暮西沉

一(yi)切終將消逝(shi)在黑暗之中）

第四首：

◆原詩(shi)：《采蓮曲》李(li)白(bai)

若耶溪傍采蓮女　笑隔荷花共人語

日照新妝水底月　風(feng)飄香袖空中舉

岸上誰家游冶郎　三(san)三(san)五(wu)五(wu)映垂(chui)楊

紫騮嘶(si)入(ru)落花去　見此踟躕(chu)空斷(duan)腸

◇* Von der Sch heit *

中譯：《佳人》

二八佳人在(zai)溪岸采拾著(zhu)蓮花

她們群歇在灌木(mu)叢與落葉之間

將蓮花置(zhi)于(yu)裙擺上　彼此有(you)說有(you)笑

金色的(de)陽光(guang)在(zai)澄澈的(de)溪水上(shang)寫(xie)下她們的(de)身(shen)影

寫下她們的纖手

寫下她們的巧盼

和風輕撫她們的繡袖(xiu)

并(bing)將(jiang)女孩們特有的香氣(qi)揮(hui)灑在(zai)空氣(qi)中

呀！看啊！那群(qun)縱駒溪畔的俊美少年

正自遠方馳來

有如陽光般(ban)的耀眼

他們正策馬穿過岸上的垂楊

晴(qing)空(kong)下(xia)馬兒愉快(kuai)地嘶鳴(ming)

幾經躊躇

然后縱蹄飛馳過(guo)茵綠與(yu)千華

有如一陣狂風

馬兒們蹂躪過遍地落(luo)花而去

那舞蕩的鬃毛多么狂野

那鼻息深切而(er)熾(chi)熱

金色的陽光在(zai)澄澈的溪(xi)水上寫下他們的身影(ying)

在(zai)女孩的心窩(wo)底寫(xie)下悄(qiao)悄(qiao)的悸(ji)動

女(nv)孩的目光追(zhui)隨著馬兒而去

小小的(de)矜持(chi)　再(zai)掩不過閃爍的(de)雙眸

凝(ning)眸深處　悸動的(de)心靈

正吶喊回應著遠(yuan)走的馬(ma)蹄聲

第五首：

◆原詩：《春日醉起(qi)言志》李(li)白(bai)

處世若大夢　胡為勞其生(sheng)

所(suo)以終日(ri)醉　頹然臥(wo)前楹

覺來(lai)眄庭前　一鳥(niao)花間鳴(ming)

借問(wen)此何時　春風(feng)語流鶯

感之欲嘆(tan)息　對酒還自傾(qing)

浩歌待明月　曲盡已(yi)忘情

◇* Der Trunkene im Fr ling *

中譯：《春日醉客(ke)》

如果人生不過是一場夢

那么為何(he)還要那么勞苦？

在這漫長而(er)快(kuai)樂的一整天之中

我喝(he)著酒(jiu)直到自己不能再喝(he)為止

直到(dao)自己不能再喝為止

直到我的身體與心靈(ling)都感到滿足以(yi)后(hou)

我步履蹣跚地曳(ye)向(xiang)前(qian)楹

倚著(zhu)門檻閑適地睡著(zhu)

當我醒來時我聽(ting)到(dao)了(le)什么？

聽呀！是(shi)樹(shu)上的鳥(niao)兒啁啾

我向鳥兒借問

春天是否已然降(jiang)臨

為何這一切總看似(si)一場(chang)夢(meng)

鳥兒鳴唱著

是啊！是啊！

昨夜的風柔

已(yi)帶來(lai)春天的氣息

我傾(qing)耳聽著(zhu)鳥兒唱著(zhu) 笑(xiao)著(zhu)

我重新注滿(man)我的酒杯

然(ran)后一(yi)口氣將其傾盡

放聲唱(chang)歌(ge)直到明月高懸在黑幕之中

而當我(wo)不能再唱(chang)以(yi)后

我又沈沈地睡去

自夢中的(de)我回到我的(de)夢中

即使是春天降臨

我又能夠做什么呢(ni)？

還是繼續地喝我的(de)酒

做我的醉客吧！

第六首：

◆原詩：《宿(su)業師山房待丁大不至》孟浩然

夕陽度(du)西嶺群壑(he)倏已(yi)暝

松(song)月生夜涼 風(feng)泉滿清(qing)聽

樵人歸欲盡 煙(yan)鳥棲初定

之子期宿來 孤琴候蘿徑

◆《送別》王維

下馬飲(yin)君酒 問君何所之

君(jun)言不得意 歸臥南山陲

但去莫復問 白云無(wu)盡(jin)時(shi)

◇* Der Abschied *

中譯：《送別》

夕陽沉沒于山嶺之(zhi)外

夜幕(mu)低垂在群壑(he)間(jian)

夜涼如水　微風(feng)輕送

月(yue)兒有如一(yi)彎銀色的小舟

悠游于(yu)深藍的星(xing)海之中

小溪的潺潺聲(sheng)點綴著夜的幽靜

昏暗中(zhong)花兒搖(yao)曳著淡淡月光(guang)

大地在萬物的睡眠與歇息之中深沈地呼吸著(zhu)

所有的熱盼與期待都已走回夢中

疲憊的人們回到溫暖的小窩

在睡(shui)眠中重新(xin)拾起遺忘的快樂與年輕

鳥兒也安靜地棲息在枝頭

這(zhe)世界已沈沈睡去

夜(ye)晚的(de)涼風徘徊(huai)在松樹(shu)間

我駐足在松樹下等待著一位朋友

等待著向他做最后的(de)告別(bie)

吾友呀！我期盼著與你共享這份月色

然而你身在何方？

孤寂的滋(zi)味 你已讓我久(jiu)嘗

我在披拂著(zhu)蘿藤的小路上撥弄著(zhu)琴弦(xian)

這(zhe)美麗的世界(jie)呀！且讓我永(yong)遠沉醉(zui)在(zai)愛與生(sheng)命之中

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他邀他下馬飲一(yi)杯告(gao)別酒(jiu)

并問他要往哪(na)里去

為什么下了(le)這樣的決定

他說道　用他模糊的語調

我的朋友啊！

命運無情的對(dui)待我

使我欲歸(gui)隱(yin)深山之中

為我疲(pi)憊孤寂的心(xin)尋找一個(ge)棲(qi)息(xi)的地方

我(wo)將回到我(wo)的故(gu)鄉

我不愿(yuan)再繼續(xu)漂泊

然(ran)而我的心雖(sui)已冰冷

卻(que)未有一刻停止悸動

我知(zhi)道(dao)這片(pian)可愛(ai)的(de)大地(di)

永遠(yuan)會(hui)在春天(tian)吐露綠芽 再現芳華(hua)

我(wo)知道這塊(kuai)大地(di)上的每一個(ge)角落

永遠會在太陽自(zi)地平線升起時

擁(yong)抱無(wu)限的光芒　與蔚藍(lan)的天(tian)空(kong)！

直到永遠　永遠……