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基本介紹

A大調(diao)第七交(jiao)響曲（Symphony No.7 in A major, Op.92），德國作曲家貝多芬作品(pin)第92號。首次(ci)公(gong)演于1813年12月8日。

當貝多(duo)芬創(chuang)作(zuo)他(ta)的(de)(de)第七交響曲時(shi)(shi)，人們正注視著歐洲的(de)(de)版圖被鮮血(xue)重新繪制(zhi)。那是在1811～1812的(de)(de)秋、冬、春三(san)季。這部(bu)(bu)作(zuo)品在6月間(jian)完成(cheng)，此時(shi)(shi)拿破(po)侖(lun)戰事已進入最后的(de)(de)高潮，大舉侵犯俄國，旦夕之間(jian)潰不成(cheng)軍。當這部(bu)(bu)交響曲第一次(ci)上演時(shi)(shi)，拿破(po)侖(lun)帝國已到達了分崩離析的(de)(de)最后階段。

A大(da)調第七(qi)交(jiao)響曲雖然是無副(fu)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)作品，但是人們通常喜歡把(ba)它(ta)稱之(zhi)為“舞蹈(dao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲”、“舞蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)頌贊”。在貝(bei)多(duo)芬所有(you)沒有(you)副(fu)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲當中，這部(bu)作品也是最受人歡迎的(de)(de)(de)(de)。它(ta)擁有(you)貝(bei)多(duo)芬所寫出的(de)(de)(de)(de)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)慢版樂章以及最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)快(kuai)板(ban)樂章，所以它(ta)的(de)(de)(de)(de)地位終究是九(jiu)大(da)交(jiao)響曲中不(bu)可忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)。

作者介紹

貝多芬(fen)：德國作(zuo)(zuo)曲家、鋼(gang)(gang)琴(qin)家，出生(sheng)(sheng)于(yu)波恩的(de)一個音(yin)(yin)樂世家，維(wei)(wei)也納(na)古典樂派代(dai)表人(ren)物之一。自幼跟父(fu)親學習音(yin)(yin)樂，5歲左右開始學習鋼(gang)(gang)琴(qin)、小(xiao)提琴(qin)，8歲公開演奏，10歲開始作(zuo)(zuo)曲，22歲遷居維(wei)(wei)也納(na)，以教學、演出和(he)作(zuo)(zuo)曲為(wei)生(sheng)(sheng)。他(ta)(ta)31歲時耳聾(long)，54歲完(wan)全失去聽覺后還(huan)寫了三部(bu)弦樂四重奏。他(ta)(ta)畢生(sheng)(sheng)追(zhui)求“自由，平等，博(bo)愛(ai)”。他(ta)(ta)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)思想受法國資產階級革命運(yun)動影(ying)響，在創(chuang)作(zuo)(zuo)手法上有(you)多方面的(de)革新，對近代(dai)西洋(yang)音(yin)(yin)樂的(de)發(fa)展有(you)深遠的(de)影(ying)響。

鑒賞評價

全(quan)曲(qu)共四個(ge)樂章。

第(di)1樂章：稍稍持(chi)續地(di)，活潑地(di)（Poco Sostenuto－－Vivace）；4/4拍、6/8拍；帶有引子的奏鳴(ming)曲式

引子很(hen)長，展開得(de)很(hen)充分(fen)。一個雄(xiong)偉(wei)而(er)樸素的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)在樂隊中至(zhi)上而(er)下地(di)闊步走來，除了(le)用全樂隊的(de)全奏和弦(xian)偶爾加以強調外，甚少(shao)渲(xuan)染．這(zhe)個素材和另一個更優美、嬌柔的(de)第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)結(jie)合起來宏偉(wei)地(di)展開。接下去(qu)才是這(zhe)一樂章的(de)快速的(de)主(zhu)(zhu)要部(bu)分(fen)，它是根據一個輕松、跳(tiao)躍的(de)音型寫成(cheng)的(de)，伯遼(liao)茲對(dui)此(ci)極(ji)感興趣，把它稱之為農人的(de)輪舞。

但不久它(ta)就逐斷增強，超越了任(ren)何人間(jian)舞蹈的(de)(de)界(jie)限。它(ta)巨大的(de)(de)能量從未失去控制，但貝多芬的(de)(de)同時代人對它(ta)感(gan)(gan)到(dao)迷惑。例如，本章結束前(qian)的(de)(de)一段著名音(yin)樂(le)使韋柏感(gan)(gan)到(dao)吃(chi)驚，他(ta)大聲喊(han)到(dao)：貝多芬“是該進(jin)瘋人院了”。這段音(yin)樂(le)出現在尾聲中(zhong)，在樂(le)隊的(de)(de)低(di)音(yin)區，中(zhong)提琴、大提琴和低(di)音(yin)提琴奏(zou)著一個強有力的(de)(de)五(wu)音(yin)樂(le)句(ju)，不斷地反(fan)復(來(lai)自那個跳躍的(de)(de)主部(bu)主題)，上(shang)方的(de)(de)樂(le)隊增強到(dao)宏偉的(de)(de)最后高潮。

第2樂(le)章：小快板(ban)（Allegretto）；2/4拍；自由的三部曲(qu)式

雖然標記是(shi)Allegretto，但這(zhe)一(yi)樂(le)章絕不(bu)是(shi)輕快的(de)。貝多(duo)芬(fen)曾(ceng)猶(you)疑過(guo)，是(shi)否把它標為Andante。它開始(shi)時，是(shi)由木管吹(chui)奏的(de)柔和(he)長音和(he)弦．以后(hou)是(shi)低(di)音弦樂(le)器(qi)上(shang)安靜的(de)節奏搏(bo)動—與其說(shuo)它是(shi)一(yi)支(zhi)旋律，倒不(bu)如說(shuo)它是(shi)不(bu)停跳動著的(de)心臟，它一(yi)直伴隨著這(zhe)整個(ge)主題和(he)后(hou)面的(de)一(yi)組變(bian)奏。

圍繞在(zai)(zai)它周圍的(de)(de)(de)是中提(ti)琴(qin)和大提(ti)琴(qin)交織起來的(de)(de)(de)聲(sheng)部(bu)。不(bu)久，傷感的(de)(de)(de)a小調(diao)轉到明朗的(de)(de)(de)大調(diao)中去(qu)，單簧管和大管在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里用另一種節奏吹了一些更為(wei)流動的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)。即使(shi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里，如果你留心(xin)聽的(de)(de)(de)話，以前的(de)(de)(de)節奏搏動仍(reng)在(zai)(zai)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)低音區輕聲(sheng)地作響(xiang)。當高潮(chao)平息下來的(de)(de)(de)時候，這(zhe)(zhe)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)片斷時而在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個樂(le)(le)器上(shang)(shang)，時而在(zai)(zai)那個樂(le)(le)器上(shang)(shang)低聲(sheng)耳語，最后，這(zhe)(zhe)一樂(le)(le)章在(zai)(zai)小提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)嘆息、回響(xiang)聲(sheng)中結束。

即使在(zai)這(zhe)部(bu)交響曲(qu)的首次演出中．這(zhe)個Allegretto就被聽眾要求重演；對慢板樂章來(lai)說．這(zhe)是(shi)少有(you)的榮(rong)譽。它不久就受(shou)到普(pu)遍的歡迎。

第(di)3樂(le)章：急板（Presto）；3/8拍(pai)；諧(xie)謔曲

諧謔曲充(chong)滿(man)著使人驚異的(de)爆發性和動力性的(de)對比,這倒不是(shi)由于它輕快的(de)節(jie)奏、多變的(de)樂隊(dui)色彩以(yi)(yi)及情趣橫溢的(de)機智，而(er)是(shi)由于各主題(ti)的(de)絕妙聯系和曲式上的(de)高度完(wan)善(shan)。開頭兩小節(jie)的(de)堅(jian)實筆觸用細雨般(ban)的(de)頓(dun)音(yin)加以(yi)(yi)對比：

這個突然的(de)對比在開頭(tou)的(de)小節（這時縮剩前(qian)面的(de)四個音(yin)(yin)(yin)符(fu)）從弦(xian)樂(le)組的(de)低音(yin)(yin)(yin)區(qu)跳向高(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)時．變得更為強烈。這時，妙趣橫生的(de)三聲中(zhong)部(bu)中(zhong)兩個音(yin)(yin)(yin)符(fu)構(gou)成的(de)短(duan)小音(yin)(yin)(yin)型(xing)在木(mu)管的(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)中(zhong)來回擺動，和主(zhu)要部(bu)分(fen)呼應。

三聲中(zhong)部(bu)本(ben)身(shen)即富有對比(bi)，它出其(qi)不(bu)意(yi)地從(cong)諧謔曲各主(zhu)要段落中(zhong)突現(xian)出來．它再一次地從(cong)頭(tou)至尾再現(xian)。在本(ben)樂(le)章的(de)末端，當(dang)它好像(xiang)還(huan)要作第三次反復時，被全樂(le)隊演(yan)奏的(de)五個尖銳和(he)弦打(da)斷，令人感到幽(you)默的(de)不(bu)耐煩。

第4樂章：輝煌的快板（Allegro con brio）；2/4拍(pai)；奏鳴曲式

在旋風(feng)般的(de)末樂(le)章(zhang)(zhang)中，舞(wu)曲(qu)的(de)沖力以(yi)更有力的(de)方式(shi)出現(xian)。確如瓦格納出于對貝多芬的(de)仰慕，把這樂(le)章(zhang)(zhang)稱為(wei)“舞(wu)曲(qu)的(de)極(ji)品”。開頭(tou)的(de)主題可(ke)理解為(wei)一種大型的(de)弗吉尼亞舞(wu)曲(qu)，但不(bu)久它就(jiu)發展成壯麗無比(bi)的(de)、令(ling)人激動(dong)的(de)篇章(zhang)(zhang)，使(shi)任(ren)何舞(wu)蹈花式(shi)都(dou)相形見(jian)絀(chu)。

這種(zhong)不(bu)停息的旋動(dong)席卷全篇(pian)，像是酒神的狂怒；一(yi)個高潮接著一(yi)個。奇怪(guai)的是，這些都發(fa)生在(zai)傳說的奏鳴曲(qu)曲(qu)式(shi)之內，它最(zui)后結束在(zai)難以描述的宏偉的尾聲中(zhong)。

其他信息

樂器編制

長(chang)笛1，短笛1，雙簧管2，單(dan)簧管2，巴松管2，小號(hao)2，法國(guo)號(hao)2，定音鼓 2，以及弦樂組。