再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕(qing)輕(qing)的來；
我輕輕的招手，
作別(bie)西天(tian)的云彩。
那河畔的金柳，
是(shi)夕陽(yang)中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟(ruan)泥上的(de)青荇⑴，
油油的在水(shui)底招(zhao)搖⑵；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一(yi)潭，
不是清泉，是天上虹(hong)；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋(xun)夢？撐一支長篙⑶，
向(xiang)青(qing)草(cao)更青(qing)處(chu)漫溯⑷；
滿載一船星輝，
在(zai)星輝斑(ban)斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也(ye)為我沉(chen)默，
沉默是(shi)今晚的康(kang)橋！
悄悄的我走了，
正如我(wo)悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩(cai)。
⑴青荇（xìng）：多年(nian)生草本植物，葉子略呈圓形，浮(fu)在(zai)水面，根生在(zai)水底，花黃色。
⑵招(zhao)搖：這(zhe)里(li)有“逍遙”之意。
⑶篙（gāo）：用竹(zhu)竿(gan)或(huo)杉(shan)木等制成的撐船工具。
⑷溯（sù）：逆(ni)著(zhu)水流的方向走。
此(ci)詩(shi)寫于1928年11月(yue)(yue)(yue)6日，初載(zai)1928年12月(yue)(yue)(yue)10日《新(xin)月(yue)(yue)(yue)》月(yue)(yue)(yue)刊(kan)第1卷第10號，署名(ming)徐(xu)志摩(mo)。康(kang)橋，即英國著名(ming)的(de)(de)(de)(de)劍橋大學所(suo)在地(di)。1920年10月(yue)(yue)(yue)—1922年8月(yue)(yue)(yue)，詩(shi)人(ren)(ren)曾(ceng)游學于此(ci)。康(kang)橋時(shi)期是(shi)徐(xu)志摩(mo)一生的(de)(de)(de)(de)轉折點。詩(shi)人(ren)(ren)在《猛(meng)虎集·序文(wen)》中(zhong)(zhong)曾(ceng)經(jing)自陳道：在24歲以前，他(ta)對(dui)于詩(shi)的(de)(de)(de)(de)興味(wei)遠不如對(dui)于相對(dui)論或民約論的(de)(de)(de)(de)興味(wei)。正是(shi)康(kang)河的(de)(de)(de)(de)水，開啟了詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈，喚(huan)醒了久蟄在他(ta)心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)天命。因(yin)此(ci)他(ta)后來曾(ceng)滿懷(huai)深情(qing)地(di)說(shuo)：“我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)眼是(shi)康(kang)橋教我(wo)(wo)(wo)(wo)睜的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)求(qiu)知欲是(shi)康(kang)橋給我(wo)(wo)(wo)(wo)撥動的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)(wo)(wo)意識是(shi)康(kang)橋給我(wo)(wo)(wo)(wo)胚(pei)胎的(de)(de)(de)(de)。”（《吸煙與文(wen)化》）
1928年詩人故地重(zhong)游。11月(yue)(yue)6日在(zai)(zai)歸途的中(zhong)國南海上，他吟成了這首(shou)傳世之作。這首(shou)詩最(zui)初(chu)刊登(deng)在(zai)(zai)1928年12月(yue)(yue)10日《新月(yue)(yue)》月(yue)(yue)刊第1卷(juan)10號上，后收(shou)入《猛(meng)虎集》。可(ke)以說“康(kang)(kang)橋情節”貫穿在(zai)(zai)徐志摩一生的詩文中(zhong)，而《再別康(kang)(kang)橋》無疑(yi)是其中(zhong)最(zui)有名的一篇。
此(ci)詩作于徐志摩第三次歐游的(de)歸(gui)國(guo)途中(zhong)。時間是1928年11月6日(ri)，地點是中(zhong)國(guo)上海。7月底的(de)一個(ge)夏(xia)天，他(ta)在(zai)英(ying)國(guo)哲學家羅素家中(zhong)逗留一夜(ye)之后，事(shi)先(xian)誰(shui)也(ye)沒(mei)有通知(zhi)，一個(ge)人悄悄來到康橋(qiao)(qiao)找他(ta)的(de)英(ying)國(guo)朋(peng)友。遺憾的(de)是他(ta)的(de)英(ying)國(guo)朋(peng)友一個(ge)也(ye)不在(zai)，只(zhi)有他(ta)熟悉的(de)康橋(qiao)(qiao)在(zai)默默等待(dai)他(ta)，一幕(mu)(mu)幕(mu)(mu)過(guo)去的(de)生活圖景，又重新在(zai)他(ta)的(de)眼前展現……由(you)于他(ta)當時時間比較緊急(ji)，又趕著要去會見另一個(ge)英(ying)國(guo)朋(peng)友，故未把這次感(gan)情(qing)活動記錄下來。直到他(ta)乘船離開馬賽(sai)的(de)歸(gui)國(guo)途中(zhong)，面對洶(xiong)涌的(de)大海和(he)遼(liao)闊(kuo)的(de)天空(kong)，才(cai)展紙執筆(bi)，記下了這次重返康橋(qiao)(qiao)的(de)切(qie)身感(gan)受。
徐志摩（1897年(nian)(nian)1月15日—1931年(nian)(nian)11月19日），現代詩(shi)(shi)人、散文(wen)家。原名章垿(xu)，字槱(you)森，留(liu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)英國時改(gai)名志摩。新月派代表(biao)詩(shi)(shi)人。先后就讀于上海滬江大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)、天(tian)津北洋(yang)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)和(he)北京大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)。1918年(nian)(nian)赴美(mei)留(liu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習經(jing)濟，1921年(nian)(nian)赴英國留(liu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)，入劍橋(qiao)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)當特別(bie)生，研(yan)究政治經(jing)濟學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)。在劍橋(qiao)兩年(nian)(nian)深(shen)受(shou)西(xi)方(fang)教育的(de)(de)熏(xun)陶及(ji)歐美(mei)浪漫(man)主義和(he)唯美(mei)派詩(shi)(shi)人的(de)(de)影響。1923年(nian)(nian)成立新月社。1924年(nian)(nian)任(ren)北京大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)教授。1926年(nian)(nian)任(ren)光(guang)華大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)、大(da)夏大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)和(he)南(nan)京中央大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1949年(nian)(nian)更(geng)名為(wei)南(nan)京大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)）教授。1930年(nian)(nian)辭去了上海和(he)南(nan)京的(de)(de)職務，應(ying)胡(hu)適(shi)之邀，再度任(ren)北京大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)教授，兼北京女子師范大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)教授。1931年(nian)(nian)11月19日因飛機失(shi)事罹難。代表(biao)作品有《再別(bie)康橋(qiao)》、《翡(fei)冷翠的(de)(de)一夜》等。
這(zhe)首《再別(bie)康橋》全詩(shi)共(gong)七節(jie)(jie)，每節(jie)(jie)四(si)行，每行兩頓(dun)或三頓(dun)，不(bu)拘一格而又(you)法(fa)度(du)嚴謹，韻式上嚴守二、四(si)押韻，抑揚頓(dun)挫，朗朗上口。這(zhe)優(you)美的(de)節(jie)(jie)奏象漣漪般蕩漾開來，既(ji)是虔誠的(de)學子尋夢的(de)跫(qiong)音(yin)，又(you)契合著詩(shi)人(ren)感情的(de)潮(chao)起潮(chao)落，有(you)一種獨(du)特的(de)審美快感。七節(jie)(jie)詩(shi)錯落有(you)致地排(pai)列，韻律在其中徐行緩步地鋪(pu)展，頗(po)有(you)些“長袍白面(mian)，郊寒島(dao)瘦”的(de)詩(shi)人(ren)氣度(du)。可以(yi)說，正體現了徐志摩的(de)詩(shi)美主張(zhang)。
《再別(bie)康橋(qiao)》是一首寫(xie)景的(de)抒(shu)情(qing)(qing)(qing)詩(shi)，其抒(shu)發的(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)有(you)三：留戀之(zhi)情(qing)(qing)(qing)，惜別(bie)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)和理(li)想(xiang)幻(huan)滅(mie)后(hou)的(de)感(gan)傷之(zhi)情(qing)(qing)(qing)。
“輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)我(wo)(wo)走(zou)了，正(zheng)如我(wo)(wo)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)來，我(wo)(wo)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)招手，作別西天的(de)(de)(de)云彩(cai)。”這(zhe)節(jie)詩(shi)可用幾句話來概括：舒緩(huan)的(de)(de)(de)節(jie)奏，輕(qing)(qing)盈的(de)(de)(de)動(dong)作，纏綿的(de)(de)(de)情意，同時又懷(huai)著淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)哀愁。最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)“西天的(de)(de)(de)云彩(cai)”，為后(hou)面(mian)的(de)(de)(de)描(miao)寫布下(xia)了一(yi)筆絢(xuan)麗的(de)(de)(de)色彩(cai)，整個景色都是在夕陽映照下(xia)的(de)(de)(de)景物。所以這(zhe)節(jie)詩(shi)為整首詩(shi)定下(xia)了一(yi)個基調。
“那河(he)畔(pan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金柳(liu)，是夕陽(yang)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘，波光里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艷影(ying)，在我心(xin)(xin)頭(tou)蕩(dang)漾。”這節(jie)詩(shi)(shi)實寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是康河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，同(tong)時，柳(liu)樹在古詩(shi)(shi)里“柳(liu)”——“留(liu)”，留(liu)別有惜別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義，它(ta)(ta)給詩(shi)(shi)人留(liu)下(xia)了(le)(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，多少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽掛用“在我心(xin)(xin)頭(tou)蕩(dang)漾”，把牽掛表(biao)現得(de)非(fei)常形(xing)象。他運用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法是比擬（擬人、擬物(wu)(wu)）。這節(jie)與第(di)(di)三節(jie)詩(shi)(shi)聯(lian)系緊(jin)密：“軟(ruan)泥上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青荇，油油的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在水(shui)(shui)底招搖(yao)；在康橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔波里，我甘做一(yi)條(tiao)水(shui)(shui)草。”第(di)(di)三節(jie)詩(shi)(shi)突出(chu)了(le)(le)康河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明靜(jing)和(he)自(zi)由自(zi)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀況(kuang)，自(zi)由、美正是徐(xu)志(zhi)摩所追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。同(tong)時表(biao)現一(yi)種愛心(xin)(xin)，那水(shui)(shui)草好像(xiang)在歡迎著(zhu)詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)。還有，它(ta)(ta)并沒(mei)有完全(quan)脫離中國詩(shi)(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)，它(ta)(ta)和(he)中國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古詩(shi)(shi)有相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，就是物(wu)(wu)我合一(yi)。第(di)(di)二節(jie)是化客(ke)為(wei)主(zhu)，第(di)(di)三節(jie)是移主(zhu)為(wei)客(ke)，做到兩相(xiang)交融(rong)，物(wu)(wu)我難忘。這兩句詩(shi)(shi)正好表(biao)現出(chu)徐(xu)志(zhi)摩和(he)康橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)密切關系。這就是所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：確(que)定了(le)(le)理想，步入了(le)(le)詩(shi)(shi)壇，美妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光中，抒發自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感。三者是緊(jin)密地(di)聯(lian)系在一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，通過具(ju)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，來(lai)表(biao)達(da)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)。
第(di)四節是(shi)轉折點：“那榆蔭下的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)潭，不是(shi)清泉，是(shi)天上(shang)虹(hong)，揉碎在浮(fu)藻間(jian)，沉淀著彩虹(hong)似(si)的(de)(de)(de)(de)夢。”這(zhe)節詩運用(yong)(yong)了虛(xu)實結合的(de)(de)(de)(de)手法，“實”是(shi)景物的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，“虛(xu)”是(shi)象(xiang)征手法的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)。一(yi)(yi)潭水(shui)很清澈，霞光倒映下來，“不是(shi)清泉，是(shi)天上(shang)虹(hong)”，一(yi)(yi)片紅(hong)光，是(shi)實寫(xie)。但是(shi)，潭水(shui)上(shang)漂(piao)了很多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)水(shui)藻，擋住了一(yi)(yi)部分霞光，零零碎碎的(de)(de)(de)(de)，有的(de)(de)(de)(de)紅(hong)，有的(de)(de)(de)(de)綠，好(hao)像(xiang)柔水(shui)一(yi)(yi)般，非常形象(xiang)。這(zhe)個"揉"寫(xie)的(de)(de)(de)(de)很好(hao)，同(tong)時也是(shi)自己夢想的(de)(de)(de)(de)破(po)滅(mie)。聞一(yi)(yi)多(duo)(duo)先(xian)生紀念他(ta)的(de)(de)(de)(de)長女夭折時寫(xie)了一(yi)(yi)首詩，曾用(yong)(yong)了一(yi)(yi)個比喻：“像(xiang)夏天里的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個夢，像(xiang)夢里的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)聲(sheng)鐘(zhong)。”說明夢境(jing)是(shi)美(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)，鐘(zhong)聲(sheng)是(shi)悠揚的(de)(de)(de)(de)，然而是(shi)短暫(zan)(zan)的(de)(de)(de)(de)，所以彩虹(hong)似(si)的(de)(de)(de)(de)夢似(si)美(mei)(mei)麗而短暫(zan)(zan)的(de)(de)(de)(de)。1927年徐志摩的(de)(de)(de)(de)夢想破(po)滅(mie)了，又與陸小曼(man)不和，很消沉。
第五節，“尋夢(meng)？撐(cheng)一(yi)(yi)支長篙，向青(qing)草更青(qing)處漫溯，滿載一(yi)(yi)船(chuan)星輝(hui)，在星輝(hui)斑斕里放歌(ge)。”這節詩是徐志(zhi)摩對往昔生活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)回(hui)憶、留戀(lian)。他在康(kang)橋生活(huo)(huo)(huo)了兩年(nian)。他那時有自己的(de)(de)理(li)想，生活(huo)(huo)(huo)是充實的(de)(de)，對明天懷(huai)著希(xi)望。所以，他用“一(yi)(yi)船(chuan)星輝(hui)”來比(bi)喻那時的(de)(de)生活(huo)(huo)(huo)，帶有象(xiang)征的(de)(de)意味。
過去的(de)(de)(de)(de)已經成為(wei)歷史，回(hui)到(dao)現(xian)(xian)實仍然是(shi)(shi)(shi)(shi)哀(ai)傷，所以“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)離(li)(li)別(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)笙(sheng)蕭，夏(xia)蟲也為(wei)我(wo)沉默(mo)(mo)，沉默(mo)(mo)是(shi)(shi)(shi)(shi)今晚的(de)(de)(de)(de)康橋。”這第六(liu)節詩(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)情感(gan)的(de)(de)(de)(de)高潮，充分表現(xian)(xian)了徐志摩對康橋的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，集中表現(xian)(xian)了離(li)(li)別(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)惆(chou)悵。這節詩(shi)就(jiu)需(xu)要聯系別(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)，包括(kuo)古詩(shi)來理解。“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)離(li)(li)別(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)笙(sheng)簫(xiao)”是(shi)(shi)(shi)(shi)暗喻(yu)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。例如，蘇軾的(de)(de)(de)(de)《前(qian)赤(chi)壁賦》中描述了蕭聲(sheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)低沉的(de)(de)(de)(de)哀(ai)怨的(de)(de)(de)(de)，而(er)笛聲(sheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)歡悅(yue)的(de)(de)(de)(de)，所以“簫(xiao)”來比喻(yu)“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”來說(shuo)明詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)心境，因此，“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)帶(dai)有(you)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情，接著"夏(xia)蟲也為(wei)我(wo)沉默(mo)(mo)，沉默(mo)(mo)是(shi)(shi)(shi)(shi)今晚的(de)(de)(de)(de)康橋。詩(shi)歌(ge)講究精練(lian)，一(yi)再重(zhong)復“沉默(mo)(mo)”“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”“輕輕”，是(shi)(shi)(shi)(shi)強調(diao)重(zhong)點，并不是(shi)(shi)(shi)(shi)浪費(fei)語言。
其實(shi)“沉默(mo)”是人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)。例如(ru)(ru)(ru)(ru)，柳永的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雨霖鈴·寒蟬凄切》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)句“執手(shou)相看淚眼，竟(jing)無語(yu)凝(ning)噎”，再如(ru)(ru)(ru)(ru)蘇軾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)《江城(cheng)子(zi)·記(ji)夢》“十年生死兩(liang)茫茫”，他(ta)回憶(yi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻子(zi)王(wang)弗(fu)死后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十年，回憶(yi)他(ta)們相見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候“相顧無言(yan)，唯(wei)(wei)有(you)淚千(qian)行”。“此處無聲勝有(you)聲”，還(huan)有(you)李白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《送孟浩然之廣(guang)陵》：“故人西辭黃(huang)鶴(he)樓，煙花(hua)三月下(xia)揚州(zhou)”使用反襯手(shou)法，三月春光(guang)明媚，白(bai)花(hua)盛開，可惜好(hao)(hao)友欲離我而去。如(ru)(ru)(ru)(ru)“感(gan)(gan)時(shi)花(hua)濺淚，恨別(bie)鳥驚心”，下(xia)兩(liang)句“孤帆(fan)遠影碧空盡，唯(wei)(wei)見長江天際(ji)流(liu)”。“意(yi)在言(yan)外，旨在象內”。“不著(zhu)一字，盡得(de)風流(liu)”往往用在評價(jia)詩，意(yi)思詩不說(shuo)愁，卻把愁表(biao)現得(de)最(zui)為恰當，看著(zhu)朋友走掉，長久孤立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)站著(zhu)，表(biao)現感(gan)(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚(hou)。如(ru)(ru)(ru)(ru)王(wang)國維(wei)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“一切景語(yu)皆情(qing)語(yu)”，“寫景即抒情(qing)”。所以“唯(wei)(wei)見長江天際(ji)流(liu)”有(you)很深長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊，又如(ru)(ru)(ru)(ru)李煜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“問君(jun)能有(you)幾(ji)多愁，恰似一江春水向東流(liu)”，都是這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)(hao)詩詞(ci)。說(shuo)沉默(mo)時(shi)感(gan)(gan)情(qing)最(zui)深，就(jiu)像生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)例子(zi)，感(gan)(gan)情(qing)最(zui)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達時(shi)機、船都已走了(le)(le)，但(dan)送別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人佇立(li)不動，若有(you)所思。結合句中(zhong)“沉默(mo)是今晚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)康橋”，康橋尚且如(ru)(ru)(ru)(ru)此，詩人何以堪(kan)？實(shi)際(ji)反襯了(le)(le)詩人對康橋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)非常深厚(hou)，因此，“悄(qiao)悄(qiao)”就(jiu)帶著(zhu)詩人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀感(gan)(gan)情(qing)了(le)(le)。
第七節(jie)：“悄(qiao)悄(qiao)的我走(zou)了(le)，正如我悄(qiao)悄(qiao)的來，揮(hui)一(yi)揮(hui)衣袖，不(bu)帶(dai)走(zou)一(yi)片云彩。”“云彩”有象(xiang)征(zheng)意(yi)味，代表彩虹(hong)似的夢，它倒映在水中，但(dan)并不(bu)帶(dai)走(zou)，因此再別(bie)(bie)康橋(qiao)不(bu)是(shi)(shi)和他母校告別(bie)(bie)，而(er)是(shi)(shi)和給他一(yi)生(sheng)帶(dai)來最大變化(hua)的康橋(qiao)文化(hua)的告別(bie)(bie)，是(shi)(shi)再別(bie)(bie)康橋(qiao)理想(xiang)。
《再(zai)(zai)(zai)(zai)別康橋》這首(shou)詩充分體現了新月詩派(pai)的(de)(de)(de)“三美(mei)(mei)(mei)”，即繪(hui)畫美(mei)(mei)(mei)、建筑(zhu)美(mei)(mei)(mei)、音(yin)樂(le)美(mei)(mei)(mei)。音(yin)樂(le)美(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)徐(xu)(xu)志摩最(zui)強調的(de)(de)(de)，其中第一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)和最(zui)后一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)反復的(de)(de)(de)，加強節奏(zou)感(gan)(gan)，且(qie)其中的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)是(shi)(shi)重疊(die)的(de)(de)(de)，例如“悄(qiao)悄(qiao)”、“輕(qing)輕(qing)”、“沉默”，再(zai)(zai)(zai)(zai)者每句(ju)(ju)(ju)詩換韻(yun)，因(yin)為感(gan)(gan)情是(shi)(shi)變化的(de)(de)(de)，所以不是(shi)(shi)一(yi)(yi)韻(yun)到底的(de)(de)(de)。再(zai)(zai)(zai)(zai)是(shi)(shi)音(yin)尺，“輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)我走了”，三字尺，一(yi)(yi)字尺，二字尺，符合(he)徐(xu)(xu)志摩活潑好(hao)動(dong)的(de)(de)(de)性格(ge)，再(zai)(zai)(zai)(zai)是(shi)(shi)壓韻(yun)。所謂建筑(zhu)美(mei)(mei)(mei)，一(yi)(yi)、三句(ju)(ju)(ju)詩排在前面，二、四句(ju)(ju)(ju)詩低格(ge)排列(lie)，空一(yi)(yi)格(ge)錯落有(you)致，建筑(zhu)有(you)變化；再(zai)(zai)(zai)(zai)者一(yi)(yi)三句(ju)(ju)(ju)短一(yi)(yi)點，二四句(ju)(ju)(ju)長一(yi)(yi)點，顯出視覺(jue)(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)，音(yin)樂(le)是(shi)(shi)聽覺(jue)(jue)(jue)，繪(hui)畫是(shi)(shi)視覺(jue)(jue)(jue)，視覺(jue)(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)與聽覺(jue)(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)融通(tong)，讀起來才會感(gan)(gan)覺(jue)(jue)(jue)好(hao)。再(zai)(zai)(zai)(zai)談(tan)到繪(hui)畫美(mei)(mei)(mei)即是(shi)(shi)詞(ci)(ci)美(mei)(mei)(mei)，如“金柳”、“柔波”、“星輝”、“軟泥”、“青荇”這些形(xing)象具有(you)色彩，而(er)且(qie)有(you)動(dong)態感(gan)(gan)和柔美(mei)(mei)(mei)感(gan)(gan)。
這(zhe)三者(zhe)結(jie)合起來(lai)，徐志摩(mo)追求“整(zheng)體當(dang)中求變化，參差當(dang)中求異(yi)”，顯(xian)示出(chu)新月(yue)似的特點(dian)和個性，概(gai)括為：柔美幽(you)怨(yuan)的意(yi)境(jing)，清新飄逸的風格。
這(zhe)首詩(shi)表現出詩(shi)人(ren)高度的(de)(de)(de)藝術(shu)技巧(qiao)。詩(shi)人(ren)將具體景(jing)(jing)(jing)物與想象(xiang)糅(rou)合(he)在一起構成詩(shi)的(de)(de)(de)鮮(xian)明生動(dong)的(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)象(xiang)，巧(qiao)妙地把氣氛、感情(qing)(qing)(qing)、景(jing)(jing)(jing)象(xiang)融匯為意境(jing)，達到景(jing)(jing)(jing)中有(you)情(qing)(qing)(qing)，情(qing)(qing)(qing)中有(you)景(jing)(jing)(jing)。詩(shi)的(de)(de)(de)結構形(xing)式嚴(yan)謹整齊，錯落有(you)致。全(quan)詩(shi)7節，每節4行，組(zu)成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至(zhi)8字不(bu)等，詩(shi)人(ren)似(si)乎有(you)意把格律詩(shi)與自(zi)由詩(shi)二者的(de)(de)(de)形(xing)式糅(rou)合(he)起來，使之(zhi)成為一種新的(de)(de)(de)詩(shi)歌形(xing)式，富有(you)民族化(hua)，現代化(hua)的(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)美。詩(shi)的(de)(de)(de)語言(yan)清新秀麗，節奏輕柔委婉(wan)，和諧自(zi)然(ran)，伴(ban)隨著情(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)(de)起伏跳躍，猶如一曲悅(yue)耳徐緩(huan)的(de)(de)(de)散(san)板，輕盈婉(wan)轉，撥動(dong)著讀者的(de)(de)(de)心弦。
詩人(ren)聞一多20世(shi)紀20年代(dai)曾(ceng)提(ti)倡現(xian)代(dai)詩歌的(de)“音樂(le)的(de)美(mei)”“繪畫的(de)美(mei)”“建筑的(de)美(mei)”，《再別康橋》一詩，可以說是“三(san)美(mei)”具備，堪(kan)稱徐志摩詩作中的(de)絕(jue)唱。
陳偉農：《再別康(kang)橋》一個不可缺少的(de)魅力(li)在于它(ta)的(de)音樂美！
章景曙：（徐志摩）和(he)(he)林(lin)徽(hui)因(yin)在康(kang)河相識相戀后，他期盼著能生活在一起，不料當他和(he)(he)張(zhang)幼儀(yi)離婚后，林(lin)徽(hui)因(yin)卻突然回國和(he)(he)梁思(si)成結婚，一向(xiang)(xiang)有紳士風度的(de)(de)詩人，只能將往(wang)昔生活的(de)(de)甜蜜回憶，通過(guo)詩歌委婉而又(you)含蓄地(di)表達。之(zhi)所以這么說，是(shi)(shi)因(yin)為詩中(zhong)的(de)(de)很多地(di)方都(dou)有暗(an)示。比如“夕陽中(zhong)的(de)(de)新娘”，這作為美好(hao)生活象征的(de)(de)新娘，就有林(lin)徽(hui)因(yin)的(de)(de)影(ying)子(zi)；尋夢(meng)中(zhong)的(de)(de)“夢(meng)”，是(shi)(shi)指兩人當年在康(kang)河感(gan)情交流的(de)(de)夢(meng)，向(xiang)(xiang)青(qing)(qing)草更青(qing)(qing)處漫(man)溯則暗(an)含了不淺(qian)的(de)(de)感(gan)情記憶，只能暗(an)藏在心(xin)里，獨自享受。
霍秀全：《再別(bie)康橋(qiao)》就是(shi)徐志(zhi)摩一生追求“愛，自(zi)由，美”的理想的具體反映。詩中理想主義的情(qing)感表白(bai)是(shi)分(fen)為兩(liang)個層次的，一是(shi)對往昔劍橋(qiao)留學生活的回憶，二是(shi)對當年愛情(qing)挫折的追述(shu)。
歲月靜好 
