再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別(bie)西天的云(yun)彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中(zhong)的新娘(niang)；
波光里的艷影，
在(zai)我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇(xing)⑴，
油油的在水底招搖⑵；
在康河的柔波里，
我甘心做(zuo)一條水草！
那榆(yu)蔭(yin)下的一潭，
不(bu)是(shi)清泉(quan)，是(shi)天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀(dian)著(zhu)彩虹似的夢(meng)。
尋(xun)夢？撐一支長篙⑶，
向青草(cao)更青處漫溯⑷；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放(fang)歌。
但我不能放歌，
悄(qiao)悄(qiao)是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉(chen)默是今晚的(de)康(kang)橋(qiao)！
悄悄的我走了，
正(zheng)如我(wo)悄悄的(de)來；
我揮一揮衣袖，
不(bu)帶走一片云彩。
⑴青荇（xìng）：多年生草本植物，葉(xie)子略呈圓形，浮在水(shui)面，根生在水(shui)底，花黃色。
⑵招搖：這里有(you)“逍(xiao)遙”之意。
⑶篙（gāo）：用竹竿或杉木等制成(cheng)的撐(cheng)船(chuan)工具。
⑷溯(su)（sù）：逆著水流的方向走。
此詩寫于(yu)1928年11月(yue)6日，初載1928年12月(yue)10日《新月(yue)》月(yue)刊第1卷第10號，署名(ming)徐(xu)志摩(mo)。康(kang)橋(qiao)，即英國著名(ming)的(de)(de)劍(jian)橋(qiao)大學(xue)(xue)所(suo)在地(di)。1920年10月(yue)—1922年8月(yue)，詩人(ren)曾游學(xue)(xue)于(yu)此。康(kang)橋(qiao)時期是(shi)徐(xu)志摩(mo)一生的(de)(de)轉折點。詩人(ren)在《猛虎集·序文》中曾經自陳(chen)道：在24歲以前，他對(dui)(dui)于(yu)詩的(de)(de)興味遠不如對(dui)(dui)于(yu)相對(dui)(dui)論(lun)或民約(yue)論(lun)的(de)(de)興味。正是(shi)康(kang)河的(de)(de)水，開啟了(le)(le)詩人(ren)的(de)(de)心靈，喚醒了(le)(le)久(jiu)蟄在他心中的(de)(de)詩人(ren)的(de)(de)天命。因此他后來(lai)曾滿懷深情(qing)地(di)說：“我(wo)的(de)(de)眼是(shi)康(kang)橋(qiao)教我(wo)睜的(de)(de)，我(wo)的(de)(de)求知(zhi)欲(yu)是(shi)康(kang)橋(qiao)給我(wo)撥動的(de)(de)，我(wo)的(de)(de)自我(wo)意識是(shi)康(kang)橋(qiao)給我(wo)胚胎(tai)的(de)(de)。”（《吸煙與(yu)文化》）
1928年(nian)詩人故地(di)重(zhong)游。11月(yue)6日在歸途的中國南海上，他吟(yin)成了這首傳(chuan)世(shi)之作(zuo)。這首詩最初刊登在1928年(nian)12月(yue)10日《新月(yue)》月(yue)刊第1卷10號上，后收入《猛(meng)虎集》。可以說“康橋情節”貫穿在徐(xu)志摩(mo)一生的詩文中，而《再(zai)別康橋》無疑(yi)是其中最有名的一篇(pian)。
此詩(shi)作于(yu)徐志摩第三次歐游的(de)(de)(de)歸國(guo)(guo)途中(zhong)(zhong)。時(shi)間是1928年11月6日，地點是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)上(shang)海(hai)。7月底的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)夏天，他(ta)(ta)在(zai)英(ying)國(guo)(guo)哲學家(jia)羅(luo)素家(jia)中(zhong)(zhong)逗留一(yi)夜之后，事先(xian)誰也沒有(you)通(tong)知，一(yi)個(ge)人悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)來到(dao)康橋找(zhao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)朋友。遺憾的(de)(de)(de)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)朋友一(yi)個(ge)也不在(zai)，只有(you)他(ta)(ta)熟悉的(de)(de)(de)康橋在(zai)默(mo)默(mo)等待他(ta)(ta)，一(yi)幕幕過(guo)去的(de)(de)(de)生活圖景，又(you)重新在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)眼前展現……由于(yu)他(ta)(ta)當時(shi)時(shi)間比(bi)較緊急，又(you)趕著要去會見另一(yi)個(ge)英(ying)國(guo)(guo)朋友，故(gu)未把這次感情活動記錄下來。直到(dao)他(ta)(ta)乘船離開馬賽的(de)(de)(de)歸國(guo)(guo)途中(zhong)(zhong)，面對(dui)洶涌的(de)(de)(de)大(da)海(hai)和(he)遼(liao)闊的(de)(de)(de)天空，才展紙執筆(bi)，記下了這次重返康橋的(de)(de)(de)切身感受。
徐志(zhi)摩（1897年(nian)(nian)1月(yue)15日—1931年(nian)(nian)11月(yue)19日），現代(dai)詩人、散文(wen)家。原(yuan)名(ming)章垿，字(zi)槱森(sen)，留(liu)學(xue)英(ying)國時改名(ming)志(zhi)摩。新(xin)月(yue)派(pai)代(dai)表(biao)詩人。先后就讀于上海滬江大(da)(da)學(xue)、天津北(bei)(bei)洋大(da)(da)學(xue)和(he)北(bei)(bei)京大(da)(da)學(xue)。1918年(nian)(nian)赴(fu)美留(liu)學(xue)學(xue)習經(jing)(jing)濟(ji)，1921年(nian)(nian)赴(fu)英(ying)國留(liu)學(xue)，入劍橋大(da)(da)學(xue)當(dang)特別生(sheng)，研究政治經(jing)(jing)濟(ji)學(xue)。在劍橋兩年(nian)(nian)深(shen)受西方教(jiao)育的熏陶及歐(ou)美浪漫主義和(he)唯(wei)美派(pai)詩人的影響。1923年(nian)(nian)成(cheng)立新(xin)月(yue)社。1924年(nian)(nian)任北(bei)(bei)京大(da)(da)學(xue)教(jiao)授。1926年(nian)(nian)任光華大(da)(da)學(xue)、大(da)(da)夏大(da)(da)學(xue)和(he)南京中央大(da)(da)學(xue)（1949年(nian)(nian)更(geng)名(ming)為南京大(da)(da)學(xue)）教(jiao)授。1930年(nian)(nian)辭(ci)去(qu)了上海和(he)南京的職務，應胡適之邀，再度任北(bei)(bei)京大(da)(da)學(xue)教(jiao)授，兼(jian)北(bei)(bei)京女子師范大(da)(da)學(xue)教(jiao)授。1931年(nian)(nian)11月(yue)19日因飛機失事(shi)罹難。代(dai)表(biao)作(zuo)品有《再別康橋》、《翡冷翠(cui)的一夜》等。
這首(shou)《再別康(kang)橋》全詩共七節，每節四(si)行(xing)，每行(xing)兩頓(dun)或(huo)三頓(dun)，不(bu)拘一(yi)格而(er)又法度嚴謹(jin)，韻(yun)式上嚴守(shou)二、四(si)押韻(yun)，抑揚頓(dun)挫，朗(lang)朗(lang)上口。這優(you)美(mei)(mei)的(de)節奏象漣(lian)漪般蕩漾開來，既是虔誠的(de)學子尋夢的(de)跫(qiong)音(yin)，又契合著詩人感(gan)情的(de)潮起潮落，有一(yi)種獨特的(de)審美(mei)(mei)快感(gan)。七節詩錯落有致地(di)排列，韻(yun)律在(zai)其中徐行(xing)緩步(bu)地(di)鋪展，頗有些“長袍白(bai)面，郊寒島瘦”的(de)詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的(de)詩美(mei)(mei)主張。
《再(zai)別康橋》是一(yi)首(shou)寫景的(de)(de)抒(shu)情(qing)詩，其抒(shu)發的(de)(de)情(qing)感(gan)有(you)三：留戀之(zhi)情(qing)，惜別之(zhi)情(qing)和理想幻滅后的(de)(de)感(gan)傷之(zhi)情(qing)。
“輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)我(wo)走了(le)，正如我(wo)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)來，我(wo)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)招手，作別(bie)西天的(de)云彩。”這(zhe)節(jie)詩可用幾句話來概括：舒緩的(de)節(jie)奏，輕(qing)(qing)盈(ying)的(de)動作，纏綿的(de)情意，同時(shi)又懷(huai)著(zhu)淡淡的(de)哀(ai)愁(chou)。最后的(de)“西天的(de)云彩”，為(wei)后面的(de)描寫布(bu)下了(le)一(yi)筆絢麗的(de)色彩，整個景色都是在夕陽映照下的(de)景物。所(suo)以這(zhe)節(jie)詩為(wei)整首(shou)詩定(ding)下了(le)一(yi)個基調。
“那(nei)(nei)河畔(pan)的(de)(de)(de)金柳(liu)(liu)，是(shi)夕陽下(xia)的(de)(de)(de)新(xin)娘(niang)，波光里的(de)(de)(de)艷影，在(zai)我心頭蕩漾。”這(zhe)節(jie)詩(shi)(shi)實寫的(de)(de)(de)是(shi)康(kang)河的(de)(de)(de)美(mei)，同時(shi)，柳(liu)(liu)樹(shu)在(zai)古詩(shi)(shi)里“柳(liu)(liu)”——“留(liu)(liu)”，留(liu)(liu)別有惜別的(de)(de)(de)含義，它(ta)(ta)給詩(shi)(shi)人留(liu)(liu)下(xia)了(le)(le)深刻的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)，多少的(de)(de)(de)牽掛(gua)用“在(zai)我心頭蕩漾”，把(ba)牽掛(gua)表(biao)現得非常形象(xiang)(xiang)。他運用的(de)(de)(de)手法是(shi)比(bi)擬(ni)（擬(ni)人、擬(ni)物）。這(zhe)節(jie)與第(di)三節(jie)詩(shi)(shi)聯系緊密：“軟泥上(shang)的(de)(de)(de)青荇，油油的(de)(de)(de)在(zai)水(shui)底招搖(yao)；在(zai)康(kang)橋的(de)(de)(de)柔(rou)波里，我甘做(zuo)一(yi)條水(shui)草(cao)(cao)。”第(di)三節(jie)詩(shi)(shi)突出了(le)(le)康(kang)河的(de)(de)(de)明靜和自(zi)(zi)(zi)(zi)由(you)(you)自(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)的(de)(de)(de)狀況，自(zi)(zi)(zi)(zi)由(you)(you)、美(mei)正是(shi)徐志摩所(suo)追求(qiu)的(de)(de)(de)。同時(shi)表(biao)現一(yi)種愛心，那(nei)(nei)水(shui)草(cao)(cao)好(hao)像在(zai)歡迎著詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)到來。還(huan)有，它(ta)(ta)并沒有完(wan)全(quan)脫離(li)中國詩(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)意境，它(ta)(ta)和中國的(de)(de)(de)古詩(shi)(shi)有相同的(de)(de)(de)地方，就是(shi)物我合一(yi)。第(di)二(er)節(jie)是(shi)化客(ke)為主(zhu)，第(di)三節(jie)是(shi)移主(zhu)為客(ke)，做(zuo)到兩(liang)相交融，物我難忘。這(zhe)兩(liang)句詩(shi)(shi)正好(hao)表(biao)現出徐志摩和康(kang)橋的(de)(de)(de)密切關系。這(zhe)就是(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)：確定了(le)(le)理想，步入了(le)(le)詩(shi)(shi)壇，美(mei)妙的(de)(de)(de)風光中，抒發自(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)情感。三者是(shi)緊密地聯系在(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)，通(tong)過具體的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)，來表(biao)達自(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)感情。
第四節是(shi)(shi)(shi)轉折(zhe)(zhe)點：“那榆蔭下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)潭(tan)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)清泉，是(shi)(shi)(shi)天(tian)上虹(hong)，揉碎在浮藻(zao)間，沉(chen)淀著(zhu)彩(cai)虹(hong)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)。”這節詩運用了(le)虛(xu)實(shi)結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，“實(shi)”是(shi)(shi)(shi)景物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，“虛(xu)”是(shi)(shi)(shi)象征(zheng)手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用。一(yi)潭(tan)水(shui)很(hen)清澈(che)，霞(xia)光(guang)倒映(ying)下來，“不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)清泉，是(shi)(shi)(shi)天(tian)上虹(hong)”，一(yi)片紅光(guang)，是(shi)(shi)(shi)實(shi)寫。但是(shi)(shi)(shi)，潭(tan)水(shui)上漂了(le)很(hen)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)藻(zao)，擋住了(le)一(yi)部分霞(xia)光(guang)，零(ling)零(ling)碎碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠，好像(xiang)柔水(shui)一(yi)般(ban)，非常形象。這個(ge)(ge)"揉"寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)好，同時(shi)也是(shi)(shi)(shi)自己夢(meng)(meng)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破滅。聞一(yi)多先(xian)生(sheng)紀念他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長女夭折(zhe)(zhe)時(shi)寫了(le)一(yi)首詩，曾用了(le)一(yi)個(ge)(ge)比喻：“像(xiang)夏(xia)天(tian)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)夢(meng)(meng)，像(xiang)夢(meng)(meng)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)聲鐘。”說明(ming)夢(meng)(meng)境是(shi)(shi)(shi)美好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，鐘聲是(shi)(shi)(shi)悠揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，然而是(shi)(shi)(shi)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以彩(cai)虹(hong)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)似美麗而短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1927年(nian)徐志摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)想破滅了(le)，又與陸小(xiao)曼(man)不(bu)(bu)和，很(hen)消(xiao)沉(chen)。
第五節，“尋(xun)夢？撐一(yi)支長(chang)篙，向青草更青處漫溯，滿載一(yi)船(chuan)星(xing)(xing)輝(hui)，在星(xing)(xing)輝(hui)斑斕里放歌(ge)。”這節詩是(shi)徐(xu)志摩對往昔生(sheng)活(huo)(huo)的回憶、留(liu)戀。他在康橋生(sheng)活(huo)(huo)了兩年。他那時有(you)自己的理想，生(sheng)活(huo)(huo)是(shi)充實的，對明天(tian)懷著希望。所以(yi)，他用“一(yi)船(chuan)星(xing)(xing)輝(hui)”來比(bi)喻那時的生(sheng)活(huo)(huo)，帶有(you)象征的意味。
過去的(de)(de)(de)已(yi)經(jing)成(cheng)為歷史，回到(dao)現實(shi)仍然是(shi)(shi)(shi)哀(ai)傷，所(suo)以“悄(qiao)悄(qiao)是(shi)(shi)(shi)離(li)別的(de)(de)(de)笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是(shi)(shi)(shi)今晚(wan)的(de)(de)(de)康橋(qiao)。”這第六節詩(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)情(qing)感的(de)(de)(de)高潮，充分表(biao)現了徐(xu)志摩對(dui)康橋(qiao)的(de)(de)(de)情(qing)感，集中(zhong)表(biao)現了離(li)別的(de)(de)(de)惆悵。這節詩(shi)(shi)就需要聯(lian)系別的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)，包括古詩(shi)(shi)來理解。“悄(qiao)悄(qiao)是(shi)(shi)(shi)離(li)別的(de)(de)(de)笙簫”是(shi)(shi)(shi)暗喻的(de)(de)(de)手法。例如(ru)，蘇軾的(de)(de)(de)《前赤壁賦》中(zhong)描(miao)述了蕭聲是(shi)(shi)(shi)低沉的(de)(de)(de)哀(ai)怨的(de)(de)(de)，而笛(di)聲是(shi)(shi)(shi)歡(huan)悅(yue)的(de)(de)(de)，所(suo)以“簫”來比喻“悄(qiao)悄(qiao)”來說明詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)心境，因(yin)此，“悄(qiao)悄(qiao)”的(de)(de)(de)動作帶有詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)感情(qing)，接著"夏蟲也為我沉默，沉默是(shi)(shi)(shi)今晚(wan)的(de)(de)(de)康橋(qiao)。詩(shi)(shi)歌講究(jiu)精練，一再重(zhong)復(fu)“沉默”“悄(qiao)悄(qiao)”“輕(qing)輕(qing)”，是(shi)(shi)(shi)強(qiang)調重(zhong)點，并不是(shi)(shi)(shi)浪費語言。
其實(shi)“沉(chen)默(mo)”是人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)。例(li)如(ru)，柳永的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《雨霖鈴(ling)·寒蟬凄切(qie)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)句“執手相看淚眼(yan)，竟無(wu)(wu)語(yu)凝噎”，再如(ru)蘇(su)軾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)《江(jiang)城子·記夢》“十年(nian)生(sheng)死兩茫(mang)茫(mang)”，他回憶他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻子王弗死后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十年(nian)，回憶他們相見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候“相顧無(wu)(wu)言(yan)，唯(wei)(wei)有(you)淚千行(xing)”。“此處無(wu)(wu)聲勝有(you)聲”，還有(you)李(li)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《送孟浩然之(zhi)廣陵》：“故人西(xi)辭(ci)黃鶴樓，煙花(hua)三月下(xia)揚州”使用反襯手法，三月春光明媚，白花(hua)盛(sheng)開，可惜好友欲離我而去(qu)。如(ru)“感(gan)時花(hua)濺(jian)淚，恨別(bie)鳥(niao)驚心(xin)”，下(xia)兩句“孤帆遠影碧空盡，唯(wei)(wei)見(jian)長(chang)江(jiang)天(tian)際(ji)(ji)流(liu)”。“意(yi)在(zai)(zai)言(yan)外(wai)，旨在(zai)(zai)象內”。“不著(zhu)一字(zi)，盡得風流(liu)”往(wang)(wang)往(wang)(wang)用在(zai)(zai)評價詩(shi)，意(yi)思(si)詩(shi)不說愁(chou)，卻(que)把愁(chou)表現(xian)得最(zui)(zui)為恰(qia)當，看著(zhu)朋(peng)友走(zou)掉，長(chang)久孤立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)站著(zhu)，表現(xian)感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚。如(ru)王國維說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“一切(qie)景語(yu)皆情(qing)(qing)語(yu)”，“寫(xie)景即抒情(qing)(qing)”。所以“唯(wei)(wei)見(jian)長(chang)江(jiang)天(tian)際(ji)(ji)流(liu)”有(you)很深長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊，又如(ru)李(li)煜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“問君能有(you)幾多愁(chou)，恰(qia)似(si)一江(jiang)春水向(xiang)東流(liu)”，都是這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好詩(shi)詞(ci)。說沉(chen)默(mo)時感(gan)情(qing)(qing)最(zui)(zui)深，就像生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)例(li)子，感(gan)情(qing)(qing)最(zui)(zui)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)時機、船都已走(zou)了，但送別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人佇立不動(dong)，若有(you)所思(si)。結合(he)句中(zhong)“沉(chen)默(mo)是今晚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)康橋(qiao)”，康橋(qiao)尚且如(ru)此，詩(shi)人何以堪(kan)？實(shi)際(ji)(ji)反襯了詩(shi)人對康橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)非常深厚，因(yin)此，“悄悄”就帶著(zhu)詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀感(gan)情(qing)(qing)了。
第七節：“悄悄的(de)(de)我(wo)(wo)走了，正如我(wo)(wo)悄悄的(de)(de)來(lai)，揮(hui)一(yi)揮(hui)衣袖，不(bu)帶(dai)走一(yi)片云(yun)彩(cai)。”“云(yun)彩(cai)”有象征意味，代表彩(cai)虹(hong)似(si)的(de)(de)夢，它(ta)倒映在水中，但(dan)并不(bu)帶(dai)走，因此再別(bie)康橋不(bu)是(shi)和他母(mu)校告別(bie)，而是(shi)和給他一(yi)生帶(dai)來(lai)最大變化的(de)(de)康橋文化的(de)(de)告別(bie)，是(shi)再別(bie)康橋理(li)想。
《再(zai)別康橋》這首詩(shi)(shi)充分體(ti)現了新月詩(shi)(shi)派的(de)(de)(de)“三(san)美(mei)(mei)(mei)”，即繪(hui)(hui)畫(hua)美(mei)(mei)(mei)、建筑(zhu)(zhu)美(mei)(mei)(mei)、音樂(le)美(mei)(mei)(mei)。音樂(le)美(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)徐志摩最(zui)強調的(de)(de)(de)，其中(zhong)第一(yi)(yi)句(ju)和最(zui)后一(yi)(yi)句(ju)是(shi)(shi)反復的(de)(de)(de)，加強節(jie)奏感(gan)，且其中(zhong)的(de)(de)(de)詞(ci)是(shi)(shi)重疊的(de)(de)(de)，例(li)如“悄(qiao)悄(qiao)”、“輕(qing)輕(qing)”、“沉默”，再(zai)者每句(ju)詩(shi)(shi)換韻(yun)，因(yin)為感(gan)情是(shi)(shi)變化(hua)的(de)(de)(de)，所(suo)以不是(shi)(shi)一(yi)(yi)韻(yun)到底的(de)(de)(de)。再(zai)是(shi)(shi)音尺，“輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)我走(zou)了”，三(san)字尺，一(yi)(yi)字尺，二(er)字尺，符合徐志摩活潑好(hao)動(dong)的(de)(de)(de)性格，再(zai)是(shi)(shi)壓韻(yun)。所(suo)謂(wei)建筑(zhu)(zhu)美(mei)(mei)(mei)，一(yi)(yi)、三(san)句(ju)詩(shi)(shi)排(pai)在前面，二(er)、四(si)句(ju)詩(shi)(shi)低格排(pai)列，空一(yi)(yi)格錯落有致，建筑(zhu)(zhu)有變化(hua)；再(zai)者一(yi)(yi)三(san)句(ju)短一(yi)(yi)點，二(er)四(si)句(ju)長一(yi)(yi)點，顯(xian)出視(shi)覺(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)，音樂(le)是(shi)(shi)聽覺(jue)(jue)，繪(hui)(hui)畫(hua)是(shi)(shi)視(shi)覺(jue)(jue)，視(shi)覺(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)與聽覺(jue)(jue)美(mei)(mei)(mei)融(rong)通(tong)，讀起來(lai)才(cai)會感(gan)覺(jue)(jue)好(hao)。再(zai)談(tan)到繪(hui)(hui)畫(hua)美(mei)(mei)(mei)即是(shi)(shi)詞(ci)美(mei)(mei)(mei)，如“金柳”、“柔(rou)波”、“星(xing)輝”、“軟泥”、“青荇(xing)”這些形象具有色彩(cai)，而(er)且有動(dong)態感(gan)和柔(rou)美(mei)(mei)(mei)感(gan)。
這(zhe)三者結合起來(lai)，徐志摩追(zhui)求“整(zheng)體當中(zhong)求變化(hua)，參差當中(zhong)求異”，顯(xian)示出(chu)新月(yue)似(si)的(de)特點和個(ge)性，概(gai)括為：柔美幽(you)怨的(de)意境，清新飄逸(yi)的(de)風格。
這首詩(shi)(shi)表現(xian)出詩(shi)(shi)人(ren)高度的(de)(de)(de)(de)藝術技巧。詩(shi)(shi)人(ren)將具體景物(wu)與想(xiang)象糅(rou)合在一(yi)(yi)起(qi)構成詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)鮮明生動的(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)象，巧妙(miao)地把氣氛(fen)、感(gan)(gan)情(qing)、景象融匯(hui)為意境，達到景中有情(qing)，情(qing)中有景。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)結構形(xing)式嚴謹整齊，錯落有致。全詩(shi)(shi)7節，每節4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字(zi)不(bu)等，詩(shi)(shi)人(ren)似乎有意把格律詩(shi)(shi)與自由詩(shi)(shi)二者的(de)(de)(de)(de)形(xing)式糅(rou)合起(qi)來，使之(zhi)成為一(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌形(xing)式，富有民族(zu)化，現(xian)代化的(de)(de)(de)(de)建筑美。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言清(qing)新秀(xiu)麗，節奏輕(qing)柔委婉(wan)，和諧自然，伴隨著情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏跳躍，猶如一(yi)(yi)曲悅耳徐(xu)緩(huan)的(de)(de)(de)(de)散板，輕(qing)盈婉(wan)轉，撥動著讀者的(de)(de)(de)(de)心弦(xian)。
詩(shi)人聞一(yi)多20世紀20年代曾提倡(chang)現代詩(shi)歌(ge)的(de)“音(yin)樂的(de)美(mei)”“繪(hui)畫的(de)美(mei)”“建(jian)筑的(de)美(mei)”，《再(zai)別康橋(qiao)》一(yi)詩(shi)，可以說是“三美(mei)”具備(bei)，堪稱徐(xu)志摩詩(shi)作中的(de)絕唱。
陳偉農：《再(zai)別康橋》一個不可缺少(shao)的魅(mei)力在(zai)于它的音樂美！
章景曙：（徐(xu)志摩）和(he)林(lin)徽因在(zai)(zai)康(kang)河相識相戀(lian)后，他期盼著(zhu)能生活在(zai)(zai)一起(qi)，不(bu)料當(dang)他和(he)張幼儀(yi)離婚后，林(lin)徽因卻突然回(hui)國和(he)梁思成結婚，一向有(you)紳士風度的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)人，只(zhi)能將往昔生活的(de)(de)(de)(de)(de)甜蜜(mi)回(hui)憶(yi)，通過詩(shi)歌委婉而又含蓄地表達(da)。之所(suo)以這么說，是因為詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)多(duo)地方都(dou)有(you)暗示。比(bi)如“夕陽中的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)娘”，這作(zuo)為美好生活象(xiang)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)娘，就有(you)林(lin)徽因的(de)(de)(de)(de)(de)影子；尋夢(meng)(meng)中的(de)(de)(de)(de)(de)“夢(meng)(meng)”，是指兩人當(dang)年在(zai)(zai)康(kang)河感情交流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)，向青草更青處(chu)漫(man)溯(su)則暗含了不(bu)淺(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)感情記憶(yi)，只(zhi)能暗藏在(zai)(zai)心(xin)里，獨(du)自享(xiang)受。
霍秀全：《再別(bie)康橋》就是(shi)(shi)徐(xu)志摩一生(sheng)追(zhui)求(qiu)“愛，自(zi)由(you)，美”的(de)(de)理(li)想的(de)(de)具體反(fan)映。詩中理(li)想主(zhu)義的(de)(de)情感表(biao)白(bai)是(shi)(shi)分(fen)為(wei)兩個(ge)層(ceng)次(ci)的(de)(de)，一是(shi)(shi)對(dui)往昔劍橋留學生(sheng)活(huo)的(de)(de)回憶，二是(shi)(shi)對(dui)當(dang)年(nian)愛情挫折的(de)(de)追(zhui)述。
歲月靜好 
