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作品內容

這(zhe)張(zhang)照(zhao)片上是一(yi)個(ge)蘇丹(dan)(dan)女(nv)(nv)(nv)童(tong)，即將(jiang)餓斃跪倒在地(di)，而禿(tu)鷹正在女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)后(hou)(hou)方不遠處(chu)，虎視眈眈，等候獵食女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)的(de)(de)畫面。這(zhe)張(zhang)震撼世人的(de)(de)照(zhao)片，引(yin)來諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)的(de)(de)下(xia)落，遺(yi)憾的(de)(de)是，卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)也不知(zhi)道(dao)。他(ta)以(yi)新(xin)聞專業者的(de)(de)角色，按(an)下(xia)快門，然(ran)后(hou)(hou)，趕(gan)走(zou)兀鷹，看著(zhu)小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)離去(qu)。凱文·卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)靜靜的(de)(de)在那(nei)(nei)兒(er)(er)等了(le)20分鐘，并選好角度，盡可能不讓(rang)那(nei)(nei)只禿(tu)鷹受驚(jing)，待禿(tu)鷹展開翅膀。拍攝完畢后(hou)(hou)，凱文·卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)趕(gan)走(zou)了(le)禿(tu)鷹.后(hou)(hou)來他(ta)說，他(ta)在那(nei)(nei)兒(er)(er)等了(le)20分鐘，希望那(nei)(nei)只鷹能展開翅膀。拍完照(zhao)片后(hou)(hou)，卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)趕(gan)走(zou)了(le)大(da)鷹。注(zhu)視著(zhu)小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)繼續蹣跚而行。然(ran)后(hou)(hou)坐在樹下(xia)，點起(qi)(qi)一(yi)支煙，念著(zhu)上帝(di)的(de)(de)名字放聲慟(tong)哭(ku)。西爾瓦回憶當時的(de)(de)情景時說：卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)不停地(di)嘟嚷著(zhu)想要擁抱(bao)他(ta)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)兒(er)(er)。《饑餓的(de)(de)蘇丹(dan)(dan)》的(de)(de)這(zhe)張(zhang)照(zhao)片在紐(niu)約(yue)時報發(fa)表后(hou)(hou)激起(qi)(qi)強烈反(fan)響，一(yi)方面引(yin)起(qi)(qi)了(le)國(guo)際輿論對(dui)蘇丹(dan)(dan)饑荒和蘇丹(dan)(dan)內亂的(de)(de)關注(zhu)，另一(yi)方面，不少(shao)人譴責卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)殘忍，沒有放下(xia)相機去(qu)救小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)。這(zhe)張(zhang)照(zhao)片獲得普利策獎之后(hou)(hou)不久，凱文卡(ka)(ka)(ka)特(te)(te)(te)(te)自殺。

創作背景

一(yi)九九三年蘇(su)丹(dan)戰亂頻(pin)繁的(de)(de)同時發生了大饑荒(huang)，南非的(de)(de)自由攝影記者(zhe)凱(kai)文(wen)·卡特(te)（Kevin Carter）來(lai)到戰亂、貧(pin)窮、饑餓的(de)(de)非洲國家(jia)蘇(su)丹(dan)采訪。一(yi)天，他(ta)(ta)看(kan)到這(zhe)(zhe)樣一(yi)幅(fu)(fu)令人(ren)(ren)震驚的(de)(de)場景：一(yi)個瘦得皮(pi)包骨頭(tou)的(de)(de)蘇(su)丹(dan)小女孩在(zai)前往(wang)食物救(jiu)濟中(zhong)心(xin)的(de)(de)路上再也(ye)走不(bu)動(dong)了，趴(pa)倒在(zai)地上。而就在(zai)不(bu)遠處，蹲著(zhu)一(yi)只碩大的(de)(de)禿鷹，正(zheng)貪婪(lan)地盯著(zhu)地上那(nei)個奄奄一(yi)息的(de)(de)瘦小生命，等待著(zhu)即(ji)將(jiang)到口的(de)(de)“美(mei)餐(can)”。凱(kai)文(wen)卡特(te)搶拍下這(zhe)(zhe)一(yi)鏡頭(tou)。1993年3月26日，美(mei)國著(zhu)名權威大報《紐約時報》首家(jia)刊登了凱(kai)文(wen)·卡特(te)的(de)(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)照(zhao)片。接著(zhu)，其他(ta)(ta)媒體很快將(jiang)其傳遍世界，在(zai)各(ge)國人(ren)(ren)民(min)中(zhong)激起強烈反響(xiang)。這(zhe)(zhe)就是后來(lai)獲得普利策新聞大獎的(de)(de)那(nei)幅(fu)(fu)照(zhao)片。

作品影響

就在(zai)普利策頒獎儀式(shi)結束2個(ge)月后，即(ji)1994年(nian)7月27日夜里，警(jing)察在(zai)南非(fei)東(dong)北部(bu)城市約翰內(nei)斯堡發(fa)現凱文卡(ka)特用一氧(yang)化(hua)碳自殺身亡。他(ta)在(zai)汽車的(de)排氣(qi)管上套了一截綠色軟(ruan)管，把(ba)廢(fei)氣(qi)導入車內(nei)。人們(men)在(zai)他(ta)的(de)座位上找(zhao)到(dao)一張紙條：“真(zhen)的(de)，真(zhen)的(de)對不(bu)起大家，生活的(de)痛(tong)苦(ku)遠遠超(chao)過了歡樂的(de)程度(du)。”

有一種說(shuo)法(fa)很廣泛地流(liu)傳(chuan)開(kai)：凱文卡特(te)之(zhi)死是記(ji)者(zhe)追求“好的(de)(de)”的(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)”的(de)(de)鏡頭，與社會公德之(zhi)間尖銳沖(chong)突(tu)的(de)(de)結(jie)果(guo)。“好的(de)(de)”的(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)”的(de)(de)鏡頭，往往意味著(zhu)媒體和記(ji)者(zhe)在(zai)名(ming)譽與金錢上的(de)(de)雙豐收。但有時處理不當，也會引起(qi)大眾的(de)(de)不滿(man)。即以凱文·卡特(te)來(lai)說(shuo)，那(nei)張照片傳(chuan)遍世(shi)界(jie)后，人們紛紛質問，身在(zai)現場的(de)(de)凱文·卡特(te)為什么不去救(jiu)那(nei)個小女孩一把？！甚(shen)至據說(shuo)“就連(lian)凱文卡特(te)的(de)(de)朋友也指責說(shuo)，他當時應當放(fang)下攝影機去幫助小女孩。”

事實(shi)是，誰在質問？新聞之后的(de)還是新聞：頒獎之后不久，一家日本(ben)電視機構駐美(mei)國(guo)的(de)記者打電話希望(wang)采(cai)訪作為評委(wei)之一的(de)約(yue)翰．卡(ka)(ka)普蘭。約(yue)翰．卡(ka)(ka)普蘭接受了采(cai)訪。

記者一(yi)開(kai)始問了一(yi)些(xie)關于評(ping)審程序的(de)問題(ti)，話(hua)鋒很快一(yi)轉(zhuan)(zhuan)：對于《饑餓的(de)蘇丹》的(de)爭(zheng)議(yi)你是怎么想的(de)？約翰(han)．卡普蘭十分(fen)詫異：什么爭(zheng)議(yi)？在評(ping)審的(de)時候，評(ping)委們沒有任何爭(zheng)議(yi)。日本(ben)記者轉(zhuan)(zhuan)述了佛羅(luo)里達一(yi)個記者就這張照片(pian)寫的(de)一(yi)篇專欄文(wen)章，大(da)意是：你看這自私(si)的(de)、不關心民眾(zhong)的(de)媒體和記者，踩在小女孩的(de)尸體上得了普利策獎。

約翰．卡普(pu)蘭還是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)次聽說這(zhe)樣的(de)(de)(de)評論(lun)，他對記者回憶道(dao)，評委們當時(shi)(shi)(shi)非常(chang)仔細(xi)地看(kan)了(le)(le)這(zhe)張(zhang)照片，照片有(you)(you)注(zhu)釋，提示(shi)會(hui)(hui)有(you)(you)人(ren)來幫助這(zhe)個小女(nv)孩，給人(ren)的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)小女(nv)孩不(bu)是(shi)(shi)(shi)獨自(zi)一(yi)人(ren)在荒(huang)無人(ren)煙的(de)(de)(de)沙漠(mo)里(li)。約翰．卡普(pu)蘭還指出，小女(nv)孩的(de)(de)(de)手上有(you)(you)一(yi)個環，說明她(ta)當時(shi)(shi)(shi)受著人(ren)道(dao)保(bao)護，所有(you)(you)的(de)(de)(de)評委都(dou)注(zhu)意到了(le)(le)這(zhe)些細(xi)節(jie)(jie)。在評審的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)，評委們都(dou)信任(ren)這(zhe)個攝影(ying)師(shi)——如(ru)果這(zhe)個小孩需要幫助的(de)(de)(de)話(hua)，攝影(ying)師(shi)一(yi)定會(hui)(hui)施以援手的(de)(de)(de)。但是(shi)(shi)(shi)，這(zhe)個節(jie)(jie)目(mu)在電視(shi)上播出的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)，約翰陳述被無情地切掉(diao)了(le)(le)，節(jie)(jie)目(mu)還是(shi)(shi)(shi)緊緊圍繞新(xin)聞倫理(li)和道(dao)德(de)觀(guan)展開(kai)，對凱文．卡特和普(pu)利策(ce)獎進行(xing)了(le)(le)猛(meng)烈的(de)(de)(de)抨擊。

獲獎情況

凱文(wen)·卡特把作(zuo)品命名為《饑(ji)餓(e)的(de)蘇丹(dan)》，將(jiang)版權售給美國《紐約(yue)時報》，于1993年(nian)3月26日刊登。接著，國際媒體爭(zheng)相轉載，很(hen)快便傳(chuan)遍世界，照片震撼(han)人心的(de)感染(ran)力，激起世界人民對(dui)蘇丹(dan)大饑(ji)荒的(de)強烈反響，各國政府亦關注蘇丹(dan)內(nei)戰。正因(yin)如此，凱文(wen)·卡特的(de)《饑(ji)餓(e)的(de)蘇丹(dan)》獲選普(pu)立茲(zi)新(xin)聞特寫攝(she)影獎。

作者介紹

再看看凱文本(ben)人(ren)真實(shi)的生活：

肯(ken)·奧斯特布魯克是凱文(wen)(wen)的朋友，他們(men)一(yi)起組建了“砰砰俱樂部”。1993年(nian)，就(jiu)在(zai)凱文(wen)(wen)拍到那(nei)張著名照(zhao)片后(hou)不久，“砰砰俱樂部”一(yi)伙(huo)人(ren)又(you)來到托可扎(zha)采(cai)訪(fang)一(yi)次暴力事件(jian)，由于陽光太(tai)強(qiang)，凱文(wen)(wen)先(xian)回到了城里，但(dan)很快他就(jiu)收到了肯(ken)在(zai)托可扎(zha)被槍殺的消息，此事幾乎(hu)徹底擊(ji)潰了凱文(wen)(wen)的意志，事后(hou)他曾(ceng)經表示(shi)，應該(gai)是他而不是肯(ken)去(qu)挨那(nei)顆子彈。

照片回顧

據(ju)凱文的朋友們(men)回憶，從這之后凱文開(kai)始公開(kai)地談自殺的事，一部分是因為肯這件事，但(dan)更(geng)大的原因還(huan)是他(ta)對(dui)錢的焦慮(lv)，入不(bu)(bu)敷出的經濟狀(zhuang)況讓他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)接受了(le)一份到莫(mo)桑比克(ke)采訪的任務。這時凱文的狀(zhuang)態確實出了(le)一些(xie)問題(ti)，盡管使用三個鬧鐘，他(ta)還(huan)是耽誤(wu)了(le)前往莫(mo)桑比克(ke)的早班飛機。當(dang)然，更(geng)糟的事還(huan)在后面，當(dang)他(ta)從莫(mo)桑比克(ke)回來時，居然把一包未沖(chong)洗的膠(jiao)卷弄丟了(le)——種種不(bu)(bu)順讓他(ta)感覺生不(bu)(bu)如死。

1994年7月27日，凱文在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)命的(de)(de)(de)最后一天中顯得很快活，先是(shi)在(zai)床上(shang)一直呆到午時，然(ran)后又出(chu)去拍了(le)一張片(pian)子(zi)，他(ta)(ta)還向朋友們(men)傾訴了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)苦痛，有(you)人勸他(ta)(ta)去看(kan)精神醫生(sheng)……肯的(de)(de)(de)莫(mo)尼(ni)卡是(shi)最后看(kan)到凱文的(de)(de)(de)人，那天傍晚凱文來到她(ta)的(de)(de)(de)家里，向她(ta)講述(shu)自己的(de)(de)(de)事情，還沒有(you)完全從喪夫(fu)的(de)(de)(de)悲痛中恢(hui)復過來的(de)(de)(de)莫(mo)尼(ni)卡當(dang)然(ran)不能給他(ta)(ta)什(shen)么安慰。晚上(shang)7點，凱文開著(zhu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)紅色(se)長車來到有(you)著(zhu)他(ta)(ta)美(mei)好童(tong)年記憶(yi)的(de)(de)(de)布萊姆方特(te)恩(en)斯普洛特(te)河邊。他(ta)(ta)用(yong)銀(yin)色(se)的(de)(de)(de)膠帶把一截花(hua)園(yuan)里用(yong)的(de)(de)(de)軟管固定(ding)在(zai)排氣管上(shang)，又從車窗送進車內，穿著(zhu)沒洗(xi)的(de)(de)(de)牛仔褲和(he)T恤衫，他(ta)(ta)啟動了(le)車子(zi)，然(ran)后打(da)開身旁的(de)(de)(de)隨身聽，用(yong)一只袋子(zi)枕(zhen)在(zai)腦袋下面當(dang)枕(zhen)頭……

“砰砰俱樂部”另(ling)一攝(she)影(ying)師西(xi)爾瓦也是(shi)凱文(wen)的好朋友，他(ta)與凱文(wen)拍到了同樣的畫面，只是(shi)沒有獲得任何獎項(xiang)。

所以，真正的(de)(de)(de)(de)問(wen)題在于(yu)，人(ren)(ren)們用相機對現場(chang)進(jin)行框(kuang)取的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，往往會(hui)割(ge)斷畫(hua)面中的(de)(de)(de)(de)事物(wu)和(he)現場(chang)其他事物(wu)間的(de)(de)(de)(de)一些關聯(lian)，這使得(de)很(hen)多照(zhao)(zhao)片的(de)(de)(de)(de)敘述出現了問(wen)題，比如(ru)在凱(kai)文這張照(zhao)(zhao)片里，由(you)于(yu)不(bu)(bu)能看到那個忙著領取救(jiu)濟糧把女兒放(fang)在一邊(bian)的(de)(de)(de)(de)母親，于(yu)是(shi)一些人(ren)(ren)便理所當然地認為在小女孩無人(ren)(ren)幫助的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下(xia)，凱(kai)文應該首先(xian)表現出人(ren)(ren)道的(de)(de)(de)(de)一面：伸(shen)出手救(jiu)援，而不(bu)(bu)是(shi)旁觀拍(pai)照(zhao)(zhao)。可是(shi)，如(ru)果讓(rang)我們回到西爾瓦所描述的(de)(de)(de)(de)現場(chang)去(qu)——孩子的(de)(de)(de)(de)母親就(jiu)在身邊(bian)，以及眾所周知禿鷲(jiu)只食死尸，不(bu)(bu)攻擊(ji)活著的(de)(de)(de)(de)生物(wu)的(de)(de)(de)(de)自然天性(xing)，凱(kai)文摁(en)下(xia)快(kuai)門又有(you)什么可被(bei)指責的(de)(de)(de)(de)呢(ni)？

凱(kai)文拍了照片(pian)，新聞指責凱(kai)文而不(bu)是(shi)關注可(ke)怕的饑餓，寧愿無視(shi)這(zhe)饑餓，這(zhe)危險無望(wang)的生存(cun)；凱(kai)文自(zi)殺，一個自(zi)圓(yuan)其說的故事大行(xing)其道。

作品賞析

這幅作品中，一個頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女(nv)童，即(ji)將餓斃而(er)跪(gui)倒在(zai)地，而(er)禿鷲(jiu)正在(zai)女(nv)孩后(hou)方不遠處(chu)，虎視(shi)眈(dan)眈(dan)，等候獵食女(nv)孩的畫面。

這張(zhang)照片(pian)的(de)(de)(de)構圖是普(pu)通(tong)的(de)(de)(de)三分法(fa)（“井(jing)”字構圖法(fa)），猛(meng)禽與小女孩(hai)(hai)分別位于“井(jing)”字四個(ge)(ge)交叉(cha)點(dian)的(de)(de)(de)左上點(dian)和(he)右下點(dian)；空(kong)曠的(de)(de)(de)環境(jing)使兩個(ge)(ge)主體更加(jia)(jia)顯得突出，而本不該處在(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)虎視眈眈的(de)(de)(de)強勢猛(meng)禽與一(yi)個(ge)(ge)倒伏在(zai)地奄(yan)奄(yan)一(yi)息的(de)(de)(de)弱(ruo)勢孩(hai)(hai)子(zi)，出現(xian)在(zai)一(yi)個(ge)(ge)畫面(mian)上，禽類的(de)(de)(de)強勢與孩(hai)(hai)子(zi)的(de)(de)(de)弱(ruo)小與人(ren)們的(de)(de)(de)正常思(si)維形成巨大(da)反差，給人(ren)以更加(jia)(jia)強烈(lie)的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊和(he)思(si)想沖(chong)擊。色彩(cai)是普(pu)通(tong)彩(cai)色膠卷成像效果，基本沒有(you)進(jin)行后期處理(li)；在(zai)中午強烈(lie)的(de)(de)(de)太陽光下，加(jia)(jia)上空(kong)曠荒蕪的(de)(de)(de)環境(jing)突出顯示(shi)了(le)當時非(fei)洲大(da)地的(de)(de)(de)干(gan)旱（如非(fei)必需，一(yi)般拍片(pian)時是盡量(liang)回(hui)避這個(ge)(ge)時間段的(de)(de)(de)）。

攝影構圖與光線(xian)、色(se)彩，畫面(mian)中的(de)(de)(de)線(xian)條等因(yin)素相關(guan)，需要它(ta)們的(de)(de)(de)配合。然而(er)，它(ta)們也只能扮(ban)演一種輔助者的(de)(de)(de)角色(se)。從技(ji)術(shu)(shu)層(ceng)面(mian)上(shang)(shang)來(lai)講，構圖中最重(zhong)要的(de)(de)(de)是利用以(yi)上(shang)(shang)因(yin)素，在畫面(mian)上(shang)(shang)，構造出(chu)(chu)最重(zhong)要的(de)(de)(de)姿態(tai)或形態(tai)，從而(er)使觀(guan)者能一眼感知到畫面(mian)的(de)(de)(de)重(zhong)心與主(zhu)題(ti)思(si)想。但技(ji)術(shu)(shu)歸根到底是要為主(zhu)題(ti)思(si)想服務的(de)(de)(de)，構圖的(de)(de)(de)最終目標(biao)是為了更好地體(ti)現出(chu)(chu)照片的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，這才是最重(zhong)要的(de)(de)(de)。這張(zhang)震驚世(shi)界的(de)(de)(de)圖片《饑(ji)餓(e)的(de)(de)(de)蘇丹(dan)》，從技(ji)術(shu)(shu)上(shang)(shang)來(lai)說，屬于均衡式的(de)(de)(de)構圖，主(zhu)體(ti)形態(tai)突(tu)出(chu)(chu)，清晰(xi)，小女(nv)孩(hai)與禿鷹(ying)在視覺上(shang)(shang)互為呼應。然而(er)照片及其構圖所透露出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，卻使觀(guan)者的(de)(de)(de)心，久久不能平靜……

如果僅從總體構圖上來講，作者只(zhi)是抓住(zhu)了(le)(le)這(zhe)個場(chang)面(mian)，他(ta)碰到(dao)了(le)(le)好的(de)(de)(de)內容(rong)，拍(pai)下來了(le)(le)，構圖、機位都不是很好。這(zhe)是新聞攝影，只(zhi)是記(ji)錄了(le)(le)這(zhe)一殘酷的(de)(de)(de)現實，藝(yi)術方面(mian)很一般。所(suo)以，這(zhe)張照(zhao)片(pian)的(de)(de)(de)技術含量并不高(gao)，只(zhi)是一些基(ji)本手法(fa)（但基(ji)本功(gong)扎實），是抓拍(pai)來的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)。它之所(suo)以獲獎，關(guan)鍵并不是照(zhao)片(pian)的(de)(de)(de)拍(pai)攝水平(ping)，而是它所(suo)包含的(de)(de)(de)信息，給人以觸目心驚的(de)(de)(de)感覺，突出(chu)了(le)(le)蘇丹的(de)(de)(de)大饑荒(huang)。

所(suo)以，如果我們從新聞攝(she)影(ying)的(de)角度來看，這幅作(zuo)品已足夠完美。它傳遞了(le)新聞信(xin)息；是新聞形象的(de)現場攝(she)影(ying)紀實，它給(gei)了(le)觀者足夠的(de)視覺沖(chong)擊，應該說，已不(bu)是簡單的(de)沖(chong)擊了(le)，那是一種讓人看后暫時忘記快(kuai)樂是什么東西的(de)震撼。卡(ka)特作(zuo)為一名攝(she)影(ying)師，他做了(le)自己所(suo)能(neng)做的(de)，他告知了(le)世(shi)界(jie)這里還(huan)有(you)饑餓(e)。

該作(zuo)品(pin)作(zuo)者(zhe)(zhe)很好地(di)(di)利用(yong)(yong)了”減(jian)法(fa)藝(yi)術(shu)”。攝(she)(she)影(ying)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種“減(jian)法(fa)藝(yi)術(shu)”,減(jian)法(fa)基本(ben)可以說(shuo)是(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)最重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)/藝(yi)術(shu)法(fa)則之一(yi)(yi)(yi)。說(shuo)攝(she)(she)影(ying)是(shi)(shi)減(jian)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，是(shi)(shi)相對(dui)于繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。繪畫(hua)是(shi)(shi)在一(yi)(yi)(yi)張(zhang)空白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料上(shang)去添(tian)加，按照(zhao)畫(hua)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)，將自己所要(yao)(yao)表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西直覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)出(chu)(chu)來。攝(she)(she)影(ying)所不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)如果(guo)不(bu)(bu)(bu)加控(kong)制，照(zhao)片真實地(di)(di)記錄下環境影(ying)像在焦平(ping)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有成像，可能(neng)雜亂(luan)(luan)無章，沒有主(zhu)題(ti)。因此(ci)攝(she)(she)影(ying)者(zhe)(zhe)利用(yong)(yong)鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景深、局部過曝(pu)(pu)或(huo)者(zhe)(zhe)曝(pu)(pu)光不(bu)(bu)(bu)足，更(geng)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門凝固(gu)或(huo)者(zhe)(zhe)更(geng)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門虛(xu)化，控(kong)制畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，使(shi)得(de)主(zhu)體突出(chu)(chu)，畫(hua)面(mian)精簡(jian)，從(cong)而表(biao)現(xian)出(chu)(chu)與肉眼(yan)所看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像，也就(jiu)是(shi)(shi)在一(yi)(yi)(yi)張(zhang)本(ben)來什么都有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)里把(ba)不(bu)(bu)(bu)需要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剔除(chu)，因此(ci)成為減(jian)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)。一(yi)(yi)(yi)個(ge)女孩和(he)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)兀鷹、就(jiu)能(neng)引起(qi)國(guo)際社(she)會(hui)對(dui)蘇(su)丹(dan)(dan)饑荒和(he)蘇(su)丹(dan)(dan)內亂(luan)(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴重關(guan)注！！！就(jiu)這幅圖(tu)片而言(yan)，不(bu)(bu)(bu)難(nan)看(kan)出(chu)(chu)當(dang)(dang)前世界局面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動蕩！戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)此(ci)起(qi)彼伏，最受傷害的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)廣大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民(min)百姓！可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小蘇(su)丹(dan)(dan)只(zhi)是(shi)(shi)受害者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影(ying)，在那(nei)片土地(di)(di)上(shang)，人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)(ming)得(de)不(bu)(bu)(bu)到保障，還不(bu)(bu)(bu)如一(yi)(yi)(yi)只(zhi)飛(fei)禽！人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)(ming)何時變得(de)那(nei)么脆弱？當(dang)(dang)生(sheng)命(ming)(ming)不(bu)(bu)(bu)再是(shi)(shi)生(sheng)命(ming)(ming)，那(nei)我們(men)生(sheng)存又是(shi)(shi)為了什么？

當然，這幅作(zuo)品的(de)一(yi)個問題在于取景時只取了這樣一(yi)部分(fen)(fen)沖擊人性的(de)部分(fen)(fen)，而(er)未能看到孩子(zi)的(de)母親或其他監護人等，于是一(yi)些人便理(li)所當然地(di)認為，在小(xiao)女孩無(wu)人幫助的(de)情(qing)況下，作(zuo)者應該首先(xian)表現出人道的(de)一(yi)面：伸出手(shou)救援，而(er)不是旁觀拍照。

我們(men)(men)(men)從《饑餓的(de)蘇丹(dan)》中(zhong)(zhong)讀出的(de)并不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)這個孩子的(de)痛(tong)苦(ku)，更深(shen)(shen)層次的(de)是(shi)(shi)戰爭，是(shi)(shi)戰爭所帶來(lai)的(de)種種悲劇。苦(ku)難從未真正遠離過人(ren)類(lei)，即使我們(men)(men)(men)如(ru)今處(chu)于安詳的(de)平靜的(de)生活中(zhong)(zhong)，但是(shi)(shi)遠處(chu)的(de)我們(men)(men)(men)的(de)朋友仍(reng)有(you)人(ren)在承受(shou)(shou)(shou)著本不該(gai)由他們(men)(men)(men)承受(shou)(shou)(shou)的(de)苦(ku)難。饑餓僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)苦(ku)難之一，而(er)這幅作品的(de)最大意義就是(shi)(shi)引發了人(ren)們(men)(men)(men)對蘇丹(dan)內亂(luan)和內亂(luan)中(zhong)(zhong)深(shen)(shen)受(shou)(shou)(shou)苦(ku)難的(de)蘇丹(dan)人(ren)民的(de)的(de)關(guan)注。