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這張照(zhao)片(pian)(pian)上是一(yi)(yi)個蘇(su)(su)丹(dan)(dan)女(nv)(nv)童，即將餓斃跪倒在(zai)(zai)(zai)地，而禿鷹正在(zai)(zai)(zai)女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)后(hou)(hou)方(fang)不遠處，虎視眈眈，等候獵食女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)的(de)畫面(mian)。這張震撼世(shi)人的(de)照(zhao)片(pian)(pian)，引來諸多批判與質(zhi)疑。當人們紛紛打聽(ting)小女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)的(de)下(xia)落(luo)，遺憾的(de)是，卡(ka)(ka)特(te)也不知(zhi)道(dao)。他以(yi)新聞專業者的(de)角色，按下(xia)快門，然后(hou)(hou)，趕走(zou)兀(wu)鷹，看著(zhu)小女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)離去(qu)。凱文(wen)·卡(ka)(ka)特(te)靜靜的(de)在(zai)(zai)(zai)那(nei)兒(er)等了(le)20分鐘，并(bing)選好角度，盡(jin)可能(neng)不讓那(nei)只禿鷹受驚，待禿鷹展開(kai)翅膀(bang)。拍攝完畢后(hou)(hou)，凱文(wen)·卡(ka)(ka)特(te)趕走(zou)了(le)禿鷹.后(hou)(hou)來他說，他在(zai)(zai)(zai)那(nei)兒(er)等了(le)20分鐘，希望(wang)那(nei)只鷹能(neng)展開(kai)翅膀(bang)。拍完照(zhao)片(pian)(pian)后(hou)(hou)，卡(ka)(ka)特(te)趕走(zou)了(le)大(da)鷹。注(zhu)視著(zhu)小女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)繼(ji)續(xu)蹣跚而行。然后(hou)(hou)坐在(zai)(zai)(zai)樹下(xia)，點起(qi)一(yi)(yi)支(zhi)煙，念著(zhu)上帝(di)的(de)名字放聲(sheng)慟哭(ku)。西爾瓦(wa)回憶當時的(de)情景時說：卡(ka)(ka)特(te)不停地嘟(du)嚷著(zhu)想要擁抱(bao)他的(de)女(nv)(nv)兒(er)。《饑餓的(de)蘇(su)(su)丹(dan)(dan)》的(de)這張照(zhao)片(pian)(pian)在(zai)(zai)(zai)紐約時報發表(biao)后(hou)(hou)激起(qi)強烈反(fan)響，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)引起(qi)了(le)國(guo)際輿論(lun)對蘇(su)(su)丹(dan)(dan)饑荒(huang)和蘇(su)(su)丹(dan)(dan)內亂的(de)關注(zhu)，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)，不少人譴(qian)責卡(ka)(ka)特(te)殘忍(ren)，沒(mei)有放下(xia)相機去(qu)救小女(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)。這張照(zhao)片(pian)(pian)獲得普(pu)利策獎(jiang)之后(hou)(hou)不久(jiu)，凱文(wen)卡(ka)(ka)特(te)自殺(sha)。
一(yi)(yi)九九三年(nian)蘇(su)丹戰亂(luan)頻繁的(de)(de)(de)(de)同時發生(sheng)了(le)大饑荒，南非的(de)(de)(de)(de)自(zi)由攝影記者凱(kai)(kai)文·卡特(te)（Kevin Carter）來到(dao)戰亂(luan)、貧(pin)窮、饑餓(e)的(de)(de)(de)(de)非洲國家蘇(su)丹采訪。一(yi)(yi)天，他看(kan)到(dao)這樣一(yi)(yi)幅(fu)令人震驚的(de)(de)(de)(de)場景：一(yi)(yi)個(ge)瘦得皮包骨頭的(de)(de)(de)(de)蘇(su)丹小女孩在(zai)前(qian)往食物救濟(ji)中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)路上(shang)再也走不動了(le)，趴倒(dao)在(zai)地上(shang)。而(er)就(jiu)在(zai)不遠處，蹲著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)只碩(shuo)大的(de)(de)(de)(de)禿鷹(ying)，正貪婪地盯著(zhu)(zhu)地上(shang)那個(ge)奄奄一(yi)(yi)息的(de)(de)(de)(de)瘦小生(sheng)命，等待著(zhu)(zhu)即將到(dao)口的(de)(de)(de)(de)“美餐(can)”。凱(kai)(kai)文卡特(te)搶拍(pai)下這一(yi)(yi)鏡(jing)頭。1993年(nian)3月26日，美國著(zhu)(zhu)名權威大報《紐(niu)約時報》首家刊(kan)登了(le)凱(kai)(kai)文·卡特(te)的(de)(de)(de)(de)這幅(fu)照(zhao)片。接著(zhu)(zhu)，其(qi)他媒(mei)體很快(kuai)將其(qi)傳(chuan)遍世(shi)界，在(zai)各國人民中(zhong)激起強烈反響。這就(jiu)是后來獲得普利策新聞大獎的(de)(de)(de)(de)那幅(fu)照(zhao)片。
就在(zai)普利策頒獎儀(yi)式結束2個月后，即(ji)1994年7月27日夜里，警察在(zai)南非(fei)東北部(bu)城市約翰內斯堡(bao)發現凱文卡特用一氧化碳自殺身亡。他(ta)在(zai)汽(qi)車(che)的排氣(qi)管(guan)上(shang)套了一截(jie)綠色軟管(guan)，把廢(fei)氣(qi)導入車(che)內。人(ren)們在(zai)他(ta)的座位上(shang)找到一張紙條：“真的，真的對不起大家，生活的痛苦遠(yuan)遠(yuan)超過了歡樂的程度。”
有(you)一(yi)種說法(fa)很廣泛地流(liu)傳(chuan)開：凱文卡(ka)特(te)(te)(te)之(zhi)死是記者追求“好(hao)的(de)”的(de)新聞、“精彩的(de)”的(de)鏡頭，與社會(hui)(hui)公德之(zhi)間尖銳沖突的(de)結果。“好(hao)的(de)”的(de)新聞、“精彩的(de)”的(de)鏡頭，往往意(yi)味(wei)著(zhu)媒體和記者在名(ming)譽與金錢上的(de)雙(shuang)豐收。但(dan)有(you)時處理不當(dang)，也會(hui)(hui)引起(qi)大(da)眾的(de)不滿。即以凱文·卡(ka)特(te)(te)(te)來說，那(nei)張照片傳(chuan)遍(bian)世界后，人們(men)紛紛質問(wen)，身在現場的(de)凱文·卡(ka)特(te)(te)(te)為什(shen)么(me)不去救那(nei)個小(xiao)女(nv)孩一(yi)把？！甚至據(ju)說“就連凱文卡(ka)特(te)(te)(te)的(de)朋友(you)也指責說，他當(dang)時應當(dang)放下攝影(ying)機去幫助(zhu)小(xiao)女(nv)孩。”
事實是(shi)，誰在質問？新(xin)聞之后的(de)還是(shi)新(xin)聞：頒獎之后不久(jiu)，一家日(ri)本電視機構(gou)駐(zhu)美國的(de)記者打電話希望采訪作為評(ping)委之一的(de)約翰．卡普蘭。約翰．卡普蘭接受了采訪。
記者(zhe)(zhe)一(yi)開(kai)始問了一(yi)些(xie)關于評(ping)審程(cheng)序(xu)的(de)問題，話鋒很快一(yi)轉：對于《饑餓的(de)蘇丹》的(de)爭(zheng)(zheng)議(yi)(yi)你是(shi)怎么(me)想的(de)？約翰．卡普(pu)(pu)蘭十分詫異：什么(me)爭(zheng)(zheng)議(yi)(yi)？在(zai)評(ping)審的(de)時候，評(ping)委(wei)們沒(mei)有任(ren)何爭(zheng)(zheng)議(yi)(yi)。日(ri)本記者(zhe)(zhe)轉述了佛羅里達(da)一(yi)個記者(zhe)(zhe)就這張照(zhao)片寫(xie)的(de)一(yi)篇專欄(lan)文章，大意是(shi)：你看這自(zi)私的(de)、不(bu)關心民(min)眾(zhong)的(de)媒體(ti)和記者(zhe)(zhe)，踩在(zai)小女孩的(de)尸體(ti)上得(de)了普(pu)(pu)利策獎。
約(yue)翰．卡(ka)普蘭還(huan)是第一次聽說這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)評論，他對記者回憶(yi)道，評委們(men)當(dang)(dang)時非常仔細地看了這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片，照(zhao)片有注釋，提示會有人來幫助這(zhe)(zhe)(zhe)個小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)，給(gei)人的(de)(de)(de)感覺(jue)小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)不(bu)是獨自一人在荒無人煙(yan)的(de)(de)(de)沙漠里。約(yue)翰．卡(ka)普蘭還(huan)指(zhi)出(chu)，小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)的(de)(de)(de)手上有一個環(huan)，說明她當(dang)(dang)時受著人道保(bao)護，所有的(de)(de)(de)評委都注意到了這(zhe)(zhe)(zhe)些細節。在評審的(de)(de)(de)時候(hou)，評委們(men)都信任這(zhe)(zhe)(zhe)個攝(she)影(ying)師——如果(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)個小(xiao)(xiao)孩(hai)需要幫助的(de)(de)(de)話，攝(she)影(ying)師一定會施以援手的(de)(de)(de)。但是，這(zhe)(zhe)(zhe)個節目在電視上播出(chu)的(de)(de)(de)時候(hou)，約(yue)翰陳述被無情地切掉了，節目還(huan)是緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)圍繞新聞倫理和(he)道德(de)觀展(zhan)開，對凱文．卡(ka)特和(he)普利策獎進行了猛烈(lie)的(de)(de)(de)抨擊。
凱文(wen)·卡特(te)把作品(pin)命名為《饑餓(e)的(de)蘇(su)丹(dan)(dan)》，將版權(quan)售(shou)給美國《紐(niu)約時報(bao)》，于1993年3月(yue)26日刊登(deng)。接著，國際(ji)媒(mei)體爭相(xiang)轉載(zai)，很快便傳遍世(shi)界，照片(pian)震(zhen)撼人(ren)心的(de)感染力，激起世(shi)界人(ren)民對(dui)蘇(su)丹(dan)(dan)大饑荒的(de)強烈反響，各國政府亦關注(zhu)蘇(su)丹(dan)(dan)內戰。正因如此，凱文(wen)·卡特(te)的(de)《饑餓(e)的(de)蘇(su)丹(dan)(dan)》獲選普立(li)茲新聞特(te)寫攝影獎。
再(zai)看看凱文本人真實的生活：
肯(ken)(ken)·奧斯特布魯克是凱(kai)文(wen)的朋友，他們一(yi)起組建了“砰(peng)砰(peng)俱(ju)樂部(bu)”。1993年(nian)，就在(zai)凱(kai)文(wen)拍到那張著名照(zhao)片后(hou)不久，“砰(peng)砰(peng)俱(ju)樂部(bu)”一(yi)伙人(ren)又來到托(tuo)可扎(zha)采訪一(yi)次暴力事件，由(you)于陽光太強，凱(kai)文(wen)先回到了城里，但很(hen)快他就收到了肯(ken)(ken)在(zai)托(tuo)可扎(zha)被槍殺的消息(xi)，此事幾乎(hu)徹底擊潰了凱(kai)文(wen)的意志，事后(hou)他曾(ceng)經表示，應該是他而不是肯(ken)(ken)去挨那顆子彈。
據凱文(wen)的(de)(de)朋友們回憶，從(cong)這(zhe)之后凱文(wen)開始公(gong)開地談自(zi)殺的(de)(de)事，一部(bu)分(fen)是因(yin)為肯(ken)這(zhe)件事，但更大(da)的(de)(de)原因(yin)還(huan)是他對(dui)錢(qian)的(de)(de)焦慮，入不敷出的(de)(de)經濟狀況讓(rang)他不得不接受了(le)(le)一份到莫桑比克采訪的(de)(de)任(ren)務。這(zhe)時凱文(wen)的(de)(de)狀態確實出了(le)(le)一些問題，盡管使用三個(ge)鬧(nao)鐘，他還(huan)是耽(dan)誤(wu)了(le)(le)前(qian)往(wang)莫桑比克的(de)(de)早班(ban)飛機。當(dang)然，更糟的(de)(de)事還(huan)在后面，當(dang)他從(cong)莫桑比克回來(lai)時，居然把(ba)一包未沖洗(xi)的(de)(de)膠卷弄丟了(le)(le)——種種不順(shun)讓(rang)他感覺生不如(ru)死。
1994年(nian)(nian)7月27日，凱文在(zai)(zai)他(ta)(ta)生命的(de)最后(hou)(hou)一(yi)天(tian)(tian)中(zhong)(zhong)顯得很(hen)快(kuai)活，先(xian)是在(zai)(zai)床上(shang)(shang)一(yi)直呆到(dao)(dao)午時，然(ran)后(hou)(hou)又(you)出去(qu)拍了一(yi)張片子，他(ta)(ta)還向朋友(you)們傾訴了他(ta)(ta)的(de)苦痛(tong)，有(you)人勸他(ta)(ta)去(qu)看精神醫生……肯的(de)莫尼卡是最后(hou)(hou)看到(dao)(dao)凱文的(de)人，那天(tian)(tian)傍晚凱文來(lai)到(dao)(dao)她(ta)(ta)的(de)家里(li)(li)，向她(ta)(ta)講述自己(ji)的(de)事情，還沒有(you)完全從(cong)喪夫(fu)的(de)悲痛(tong)中(zhong)(zhong)恢復(fu)過來(lai)的(de)莫尼卡當然(ran)不能(neng)給他(ta)(ta)什么(me)安(an)慰。晚上(shang)(shang)7點，凱文開(kai)著(zhu)他(ta)(ta)的(de)紅色長車(che)(che)(che)來(lai)到(dao)(dao)有(you)著(zhu)他(ta)(ta)美(mei)好童(tong)年(nian)(nian)記憶的(de)布萊姆方(fang)特恩斯普(pu)洛特河邊。他(ta)(ta)用(yong)銀色的(de)膠帶(dai)把一(yi)截花園里(li)(li)用(yong)的(de)軟(ruan)管固定在(zai)(zai)排氣管上(shang)(shang)，又(you)從(cong)車(che)(che)(che)窗(chuang)送(song)進車(che)(che)(che)內，穿著(zhu)沒洗的(de)牛仔褲和T恤衫，他(ta)(ta)啟動了車(che)(che)(che)子，然(ran)后(hou)(hou)打(da)開(kai)身旁的(de)隨身聽，用(yong)一(yi)只(zhi)袋子枕在(zai)(zai)腦(nao)袋下面當枕頭(tou)……
“砰砰俱樂部”另一攝(she)影師(shi)西爾瓦(wa)也是凱文的(de)好朋友，他與凱文拍到(dao)了同樣的(de)畫(hua)面，只是沒有獲得任何(he)獎項。
所(suo)以，真(zhen)正的問題在(zai)于，人(ren)(ren)們用相(xiang)機對現(xian)場(chang)進行框取的同時，往(wang)往(wang)會割斷畫面中的事物和(he)現(xian)場(chang)其他事物間的一些關聯，這(zhe)使得(de)很(hen)多照片的敘述(shu)出(chu)現(xian)了問題，比(bi)如在(zai)凱(kai)文(wen)這(zhe)張照片里，由于不能看到那個(ge)忙著(zhu)領取救濟(ji)糧把女兒放在(zai)一邊的母(mu)親(qin)，于是(shi)一些人(ren)(ren)便理所(suo)當然地認為在(zai)小女孩(hai)無人(ren)(ren)幫助的情(qing)況下，凱(kai)文(wen)應該首先表(biao)現(xian)出(chu)人(ren)(ren)道的一面：伸出(chu)手救援，而不是(shi)旁觀拍照。可是(shi)，如果讓我們回到西爾瓦所(suo)描述(shu)的現(xian)場(chang)去(qu)——孩(hai)子的母(mu)親(qin)就在(zai)身邊，以及眾所(suo)周知禿鷲只(zhi)食(shi)死尸，不攻擊活著(zhu)的生(sheng)物的自然天(tian)性，凱(kai)文(wen)摁下快門(men)又有什么可被指責的呢(ni)？
凱(kai)(kai)文(wen)拍了照片，新聞指(zhi)責(ze)凱(kai)(kai)文(wen)而(er)不是關注可(ke)怕(pa)的饑餓(e)(e)，寧愿無(wu)視這饑餓(e)(e)，這危(wei)險無(wu)望的生(sheng)存(cun)；凱(kai)(kai)文(wen)自殺，一個自圓(yuan)其說(shuo)的故事大行其道(dao)。
這幅(fu)作品中，一(yi)個頭大如斗、皮包骨頭的(de)蘇丹女(nv)童，即將餓斃而跪倒在地(di)，而禿鷲正(zheng)在女(nv)孩(hai)后方(fang)不(bu)遠(yuan)處，虎視眈眈，等候獵食女(nv)孩(hai)的(de)畫面。
這(zhe)(zhe)張(zhang)照片(pian)的(de)(de)(de)(de)構圖是(shi)普通的(de)(de)(de)(de)三分法（“井”字構圖法），猛禽(qin)與小女孩分別位于(yu)“井”字四個(ge)(ge)交叉點的(de)(de)(de)(de)左上點和右下(xia)點；空曠的(de)(de)(de)(de)環境(jing)使兩個(ge)(ge)主體更(geng)加顯得(de)突出，而(er)本不該處(chu)在(zai)一起(qi)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)虎視眈眈的(de)(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)(qiang)勢(shi)(shi)猛禽(qin)與一個(ge)(ge)倒伏(fu)在(zai)地奄奄一息的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)勢(shi)(shi)孩子(zi)(zi)，出現在(zai)一個(ge)(ge)畫面上，禽(qin)類的(de)(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)(qiang)勢(shi)(shi)與孩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)小與人們的(de)(de)(de)(de)正常思維形成巨大反差，給人以更(geng)加強(qiang)(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖(chong)擊(ji)和思想(xiang)沖(chong)擊(ji)。色彩(cai)是(shi)普通彩(cai)色膠卷成像效果，基本沒有進(jin)行后期處(chu)理；在(zai)中午強(qiang)(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)太(tai)陽(yang)光下(xia)，加上空曠荒(huang)蕪的(de)(de)(de)(de)環境(jing)突出顯示了當時(shi)非洲(zhou)大地的(de)(de)(de)(de)干旱（如非必需，一般拍片(pian)時(shi)是(shi)盡量(liang)回避(bi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時(shi)間段的(de)(de)(de)(de)）。
攝影(ying)構(gou)圖與光線(xian)、色彩(cai)，畫面(mian)中的(de)(de)(de)(de)線(xian)條等因素(su)相關，需要它們(men)的(de)(de)(de)(de)配合。然(ran)而，它們(men)也(ye)只能(neng)扮演(yan)一種輔助者的(de)(de)(de)(de)角色。從技術(shu)層面(mian)上(shang)來講(jiang)，構(gou)圖中最重要的(de)(de)(de)(de)是利用以上(shang)因素(su)，在(zai)畫面(mian)上(shang)，構(gou)造出(chu)最重要的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態或形態，從而使(shi)觀(guan)者能(neng)一眼感知到畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)重心與主(zhu)題(ti)思想。但技術(shu)歸根到底是要為主(zhu)題(ti)思想服(fu)務(wu)的(de)(de)(de)(de)，構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)最終目標是為了更(geng)好地體現出(chu)照片(pian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，這才(cai)是最重要的(de)(de)(de)(de)。這張震(zhen)驚世界的(de)(de)(de)(de)圖片(pian)《饑餓(e)的(de)(de)(de)(de)蘇丹(dan)》，從技術(shu)上(shang)來說，屬于(yu)均衡式(shi)的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，主(zhu)體形態突出(chu)，清晰，小女孩與禿鷹(ying)在(zai)視覺(jue)上(shang)互為呼應。然(ran)而照片(pian)及(ji)其構(gou)圖所透(tou)露出(chu)來的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，卻使(shi)觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)心，久久不能(neng)平(ping)靜……
如果僅從總體構圖上來講，作者只(zhi)是(shi)抓(zhua)住了(le)(le)這個(ge)場面，他(ta)碰到(dao)了(le)(le)好的(de)(de)(de)(de)內容，拍下來了(le)(le)，構圖、機位都不(bu)是(shi)很(hen)好。這是(shi)新聞攝影，只(zhi)是(shi)記錄了(le)(le)這一殘酷的(de)(de)(de)(de)現(xian)實，藝術(shu)方面很(hen)一般(ban)。所以，這張照(zhao)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)技術(shu)含量(liang)并不(bu)高，只(zhi)是(shi)一些(xie)基(ji)本手(shou)法(fa)（但(dan)基(ji)本功扎實），是(shi)抓(zhua)拍來的(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)。它之所以獲獎，關(guan)鍵并不(bu)是(shi)照(zhao)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)拍攝水平，而(er)是(shi)它所包含的(de)(de)(de)(de)信息(xi)，給(gei)人以觸目心驚的(de)(de)(de)(de)感覺，突(tu)出(chu)了(le)(le)蘇(su)丹的(de)(de)(de)(de)大饑(ji)荒。
所(suo)以，如果我們(men)從(cong)新(xin)聞攝影(ying)的(de)角度來看(kan)，這幅作品已足夠(gou)完美。它傳遞了(le)新(xin)聞信(xin)息；是(shi)新(xin)聞形象的(de)現(xian)場攝影(ying)紀實，它給了(le)觀者(zhe)足夠(gou)的(de)視覺沖擊(ji)，應該說(shuo)，已不是(shi)簡單的(de)沖擊(ji)了(le)，那是(shi)一種(zhong)讓(rang)人看(kan)后暫時忘(wang)記快(kuai)樂(le)是(shi)什(shen)么東西(xi)的(de)震撼。卡特(te)作為一名攝影(ying)師，他做(zuo)了(le)自己所(suo)能(neng)做(zuo)的(de)，他告知了(le)世界這里還有饑餓(e)。
該作品作者(zhe)(zhe)很好地利用了”減(jian)(jian)法(fa)藝術(shu)”。攝(she)(she)(she)影(ying)是一(yi)(yi)(yi)種“減(jian)(jian)法(fa)藝術(shu)”,減(jian)(jian)法(fa)基本(ben)可以說(shuo)是攝(she)(she)(she)影(ying)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)技術(shu)/藝術(shu)法(fa)則之一(yi)(yi)(yi)。說(shuo)攝(she)(she)(she)影(ying)是減(jian)(jian)法(fa)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，是相(xiang)對于繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)。繪畫(hua)是在(zai)一(yi)(yi)(yi)張空白的(de)(de)(de)(de)材(cai)料上去(qu)添加，按(an)照畫(hua)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)意圖，將自己(ji)所(suo)(suo)要(yao)表(biao)達的(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)直覺的(de)(de)(de)(de)表(biao)達出來(lai)。攝(she)(she)(she)影(ying)所(suo)(suo)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)是如果不加控(kong)制(zhi)，照片真(zhen)實地記錄下(xia)環境影(ying)像在(zai)焦平面(mian)的(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)有(you)成像，可能雜亂無章，沒有(you)主題。因(yin)此攝(she)(she)(she)影(ying)者(zhe)(zhe)利用鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)景深、局(ju)部(bu)過曝(pu)或(huo)者(zhe)(zhe)曝(pu)光不足，更高的(de)(de)(de)(de)快門(men)凝固(gu)或(huo)者(zhe)(zhe)更慢的(de)(de)(de)(de)快門(men)虛化(hua)，控(kong)制(zhi)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)內容，使得主體突出，畫(hua)面(mian)精簡，從而表(biao)現出與肉(rou)眼所(suo)(suo)看到的(de)(de)(de)(de)世界不同(tong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)像，也就是在(zai)一(yi)(yi)(yi)張本(ben)來(lai)什么(me)都有(you)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)里把(ba)不需要(yao)的(de)(de)(de)(de)剔除(chu)，因(yin)此成為減(jian)(jian)法(fa)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)。一(yi)(yi)(yi)個(ge)女孩和(he)一(yi)(yi)(yi)只兀鷹、就能引(yin)起國際社會對蘇(su)丹饑荒(huang)和(he)蘇(su)丹內亂的(de)(de)(de)(de)嚴(yan)重關注！！！就這(zhe)幅圖片而言，不難看出當前(qian)世界局(ju)面(mian)的(de)(de)(de)(de)動蕩！戰爭的(de)(de)(de)(de)此起彼伏，最受(shou)傷害的(de)(de)(de)(de)是廣大的(de)(de)(de)(de)平民百姓(xing)！可憐的(de)(de)(de)(de)小蘇(su)丹只是受(shou)害者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小小的(de)(de)(de)(de)縮影(ying)，在(zai)那片土地上，人(ren)們的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命得不到保障，還不如一(yi)(yi)(yi)只飛禽！人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命何時變得那么(me)脆(cui)弱？當生(sheng)命不再是生(sheng)命，那我們生(sheng)存(cun)又是為了什么(me)？
當然，這幅(fu)作品的(de)一(yi)個問(wen)題在于(yu)(yu)取(qu)景(jing)時只(zhi)取(qu)了(le)這樣一(yi)部分(fen)沖擊人(ren)性(xing)的(de)部分(fen)，而未能看到孩(hai)子的(de)母親(qin)或其(qi)他監護人(ren)等，于(yu)(yu)是(shi)一(yi)些人(ren)便理所(suo)當然地認為(wei)，在小女孩(hai)無人(ren)幫助(zhu)的(de)情況下，作者應該(gai)首先表(biao)現(xian)出人(ren)道的(de)一(yi)面：伸出手救(jiu)援，而不是(shi)旁觀拍(pai)照。
我(wo)們(men)從《饑(ji)餓(e)的(de)(de)蘇(su)丹(dan)》中(zhong)讀出的(de)(de)并(bing)不僅僅是(shi)這(zhe)個孩(hai)子的(de)(de)痛苦(ku)，更深(shen)層次的(de)(de)是(shi)戰爭(zheng)，是(shi)戰爭(zheng)所帶來的(de)(de)種(zhong)種(zhong)悲劇。苦(ku)難(nan)從未真正遠離過人(ren)類，即使我(wo)們(men)如今(jin)處于(yu)安(an)詳(xiang)的(de)(de)平(ping)靜的(de)(de)生活中(zhong)，但是(shi)遠處的(de)(de)我(wo)們(men)的(de)(de)朋友(you)仍有人(ren)在承(cheng)受(shou)著(zhu)本不該由他們(men)承(cheng)受(shou)的(de)(de)苦(ku)難(nan)。饑(ji)餓(e)僅僅是(shi)苦(ku)難(nan)之一，而(er)這(zhe)幅(fu)作品的(de)(de)最大意(yi)義就(jiu)是(shi)引發了(le)人(ren)們(men)對蘇(su)丹(dan)內(nei)亂(luan)和內(nei)亂(luan)中(zhong)深(shen)受(shou)苦(ku)難(nan)的(de)(de)蘇(su)丹(dan)人(ren)民(min)的(de)(de)的(de)(de)關注。
