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作品內容

這(zhe)(zhe)張照(zhao)片(pian)(pian)上是一個蘇(su)丹(dan)女(nv)童(tong)，即將餓(e)斃跪(gui)倒在(zai)地(di)，而禿(tu)鷹(ying)正在(zai)女(nv)孩后(hou)方(fang)不(bu)(bu)遠處，虎視(shi)眈眈，等候(hou)獵食(shi)女(nv)孩的(de)(de)畫(hua)面。這(zhe)(zhe)張震撼(han)世(shi)人的(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)，引(yin)(yin)來(lai)諸多批(pi)判與質疑。當人們紛紛打聽小女(nv)孩的(de)(de)下(xia)落，遺(yi)憾的(de)(de)是，卡特(te)(te)也不(bu)(bu)知道。他以新聞專業者(zhe)的(de)(de)角色，按下(xia)快門(men)，然后(hou)，趕走兀鷹(ying)，看著小女(nv)孩離去。凱文·卡特(te)(te)靜靜的(de)(de)在(zai)那兒等了(le)20分(fen)鐘(zhong)，并選(xuan)好角度，盡可(ke)能不(bu)(bu)讓(rang)那只禿(tu)鷹(ying)受驚，待禿(tu)鷹(ying)展開翅(chi)膀(bang)。拍攝完畢后(hou)，凱文·卡特(te)(te)趕走了(le)禿(tu)鷹(ying).后(hou)來(lai)他說，他在(zai)那兒等了(le)20分(fen)鐘(zhong)，希望那只鷹(ying)能展開翅(chi)膀(bang)。拍完照(zhao)片(pian)(pian)后(hou)，卡特(te)(te)趕走了(le)大(da)鷹(ying)。注視(shi)著小女(nv)孩繼續(xu)蹣跚而行。然后(hou)坐(zuo)在(zai)樹下(xia)，點起一支煙(yan)，念著上帝的(de)(de)名字放(fang)聲慟哭。西爾瓦回憶當時(shi)的(de)(de)情景時(shi)說：卡特(te)(te)不(bu)(bu)停地(di)嘟嚷著想要擁抱(bao)他的(de)(de)女(nv)兒。《饑餓(e)的(de)(de)蘇(su)丹(dan)》的(de)(de)這(zhe)(zhe)張照(zhao)片(pian)(pian)在(zai)紐(niu)約時(shi)報發表后(hou)激(ji)起強烈反響，一方(fang)面引(yin)(yin)起了(le)國際輿(yu)論對蘇(su)丹(dan)饑荒和(he)蘇(su)丹(dan)內(nei)亂的(de)(de)關注，另(ling)一方(fang)面，不(bu)(bu)少人譴責卡特(te)(te)殘忍，沒有放(fang)下(xia)相機去救小女(nv)孩。這(zhe)(zhe)張照(zhao)片(pian)(pian)獲得普(pu)利(li)策獎之后(hou)不(bu)(bu)久，凱文卡特(te)(te)自殺。

創作背景

一(yi)(yi)(yi)九九三年(nian)蘇(su)(su)丹(dan)戰亂頻繁的(de)同時發生了(le)大(da)饑荒，南非的(de)自由攝(she)影記者(zhe)凱文·卡特(te)（Kevin Carter）來(lai)到戰亂、貧窮、饑餓(e)的(de)非洲國(guo)家蘇(su)(su)丹(dan)采訪。一(yi)(yi)(yi)天(tian)，他看到這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)幅令人(ren)震驚的(de)場景：一(yi)(yi)(yi)個瘦得(de)(de)皮(pi)包骨(gu)頭(tou)的(de)蘇(su)(su)丹(dan)小(xiao)女孩在(zai)(zai)前往食物救濟中(zhong)心的(de)路上再也走不動(dong)了(le)，趴倒在(zai)(zai)地(di)上。而就(jiu)在(zai)(zai)不遠處，蹲著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)碩大(da)的(de)禿(tu)鷹，正貪婪地(di)盯著(zhu)(zhu)地(di)上那(nei)個奄奄一(yi)(yi)(yi)息的(de)瘦小(xiao)生命，等待著(zhu)(zhu)即將到口的(de)“美餐(can)”。凱文卡特(te)搶拍下這(zhe)一(yi)(yi)(yi)鏡頭(tou)。1993年(nian)3月26日(ri)，美國(guo)著(zhu)(zhu)名權威大(da)報(bao)《紐約時報(bao)》首(shou)家刊登(deng)了(le)凱文·卡特(te)的(de)這(zhe)幅照(zhao)片。接(jie)著(zhu)(zhu)，其他媒體很快將其傳遍世(shi)界，在(zai)(zai)各國(guo)人(ren)民中(zhong)激起強烈反響。這(zhe)就(jiu)是后(hou)來(lai)獲(huo)得(de)(de)普利策新聞大(da)獎的(de)那(nei)幅照(zhao)片。

作品影響

就在普利策頒獎儀式結(jie)束2個月后，即(ji)1994年(nian)7月27日夜里，警察在南非東北部城市約(yue)翰內斯堡發現(xian)凱文卡特用一(yi)氧化碳自(zi)殺身亡。他(ta)在汽(qi)車的(de)排氣管(guan)(guan)上套了一(yi)截綠(lv)色(se)軟管(guan)(guan)，把廢(fei)氣導入車內。人們(men)在他(ta)的(de)座位上找到一(yi)張紙條(tiao)：“真的(de)，真的(de)對不(bu)起大家(jia)，生(sheng)活的(de)痛苦(ku)遠遠超過了歡樂的(de)程度。”

有一(yi)種(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)法很廣泛地流傳(chuan)開：凱(kai)(kai)(kai)文卡(ka)特之死是(shi)記(ji)者(zhe)追(zhui)求“好的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，與社會(hui)(hui)公德之間尖(jian)銳(rui)沖突(tu)的(de)(de)(de)結果。“好的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，往(wang)(wang)往(wang)(wang)意味著媒(mei)體和記(ji)者(zhe)在(zai)名譽與金錢上的(de)(de)(de)雙豐收。但有時(shi)處理不當，也會(hui)(hui)引起大眾的(de)(de)(de)不滿。即以凱(kai)(kai)(kai)文·卡(ka)特來說(shuo)(shuo)(shuo)，那(nei)張照(zhao)片(pian)傳(chuan)遍世界后(hou)，人們紛紛質問(wen)，身(shen)在(zai)現場的(de)(de)(de)凱(kai)(kai)(kai)文·卡(ka)特為什(shen)么不去(qu)救那(nei)個小(xiao)女(nv)孩一(yi)把？！甚至據說(shuo)(shuo)(shuo)“就(jiu)連凱(kai)(kai)(kai)文卡(ka)特的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)也指責說(shuo)(shuo)(shuo)，他(ta)當時(shi)應當放下攝影機(ji)去(qu)幫助小(xiao)女(nv)孩。”

事實是(shi)，誰在(zai)質問(wen)？新聞(wen)(wen)之后的(de)還是(shi)新聞(wen)(wen)：頒獎(jiang)之后不(bu)久，一家日(ri)本電視機(ji)構駐美國(guo)的(de)記者打電話希(xi)望采(cai)訪作為(wei)評委之一的(de)約(yue)翰．卡(ka)普蘭。約(yue)翰．卡(ka)普蘭接受了采(cai)訪。

記者(zhe)(zhe)一(yi)開始問(wen)了一(yi)些關于評審(shen)程序(xu)的(de)問(wen)題，話鋒很快一(yi)轉(zhuan)：對(dui)于《饑餓的(de)蘇丹》的(de)爭(zheng)議你是(shi)怎么(me)(me)想的(de)？約翰．卡普蘭十(shi)分詫異(yi)：什么(me)(me)爭(zheng)議？在(zai)評審(shen)的(de)時(shi)候，評委(wei)們(men)沒有任何爭(zheng)議。日本(ben)記者(zhe)(zhe)轉(zhuan)述了佛羅里達(da)一(yi)個記者(zhe)(zhe)就(jiu)這張照片寫(xie)的(de)一(yi)篇專欄文章(zhang)，大意是(shi)：你看這自(zi)私的(de)、不關心民眾的(de)媒體(ti)(ti)和記者(zhe)(zhe)，踩在(zai)小女孩的(de)尸體(ti)(ti)上得(de)了普利策獎。

約翰(han)(han)．卡(ka)普蘭還是第一次聽(ting)說這樣的(de)(de)評論(lun)，他對記者回憶道，評委們(men)當時(shi)非常仔細(xi)地看(kan)了(le)這張照片，照片有注(zhu)(zhu)釋(shi)，提(ti)示會有人來幫(bang)助這個(ge)小(xiao)女(nv)孩，給人的(de)(de)感覺小(xiao)女(nv)孩不是獨自一人在荒(huang)無(wu)人煙的(de)(de)沙漠里(li)。約翰(han)(han)．卡(ka)普蘭還指出，小(xiao)女(nv)孩的(de)(de)手(shou)上有一個(ge)環，說明她當時(shi)受著人道保護，所有的(de)(de)評委都(dou)注(zhu)(zhu)意到了(le)這些細(xi)節。在評審的(de)(de)時(shi)候，評委們(men)都(dou)信任這個(ge)攝(she)(she)影(ying)(ying)師(shi)——如果這個(ge)小(xiao)孩需要幫(bang)助的(de)(de)話，攝(she)(she)影(ying)(ying)師(shi)一定會施以援手(shou)的(de)(de)。但是，這個(ge)節目(mu)在電(dian)視(shi)上播出的(de)(de)時(shi)候，約翰(han)(han)陳(chen)述(shu)被無(wu)情地切掉了(le)，節目(mu)還是緊緊圍繞新聞(wen)倫理(li)和道德(de)觀展(zhan)開，對凱文．卡(ka)特和普利策獎進行了(le)猛烈的(de)(de)抨擊。

獲獎情況

凱(kai)文·卡特把(ba)作品命(ming)名為《饑餓(e)的(de)蘇(su)(su)(su)丹》，將(jiang)版(ban)權(quan)售給美(mei)國《紐約時報》，于1993年3月26日刊登。接著，國際媒體(ti)爭相轉載，很快便(bian)傳(chuan)遍世(shi)界(jie)，照片震撼人心的(de)感(gan)染力，激起世(shi)界(jie)人民對蘇(su)(su)(su)丹大(da)饑荒的(de)強烈反響，各(ge)國政府亦(yi)關(guan)注蘇(su)(su)(su)丹內戰。正因如此(ci)，凱(kai)文·卡特的(de)《饑餓(e)的(de)蘇(su)(su)(su)丹》獲選普立茲新聞特寫攝影獎。

作者介紹

再看看凱文本人真實的生活：

肯·奧斯特布(bu)魯克(ke)是(shi)凱(kai)文的朋友，他們一起(qi)組(zu)建了“砰砰俱(ju)樂(le)部”。1993年(nian)，就在凱(kai)文拍到那(nei)張著名(ming)照(zhao)片后不久，“砰砰俱(ju)樂(le)部”一伙人(ren)又來到托可扎采訪一次暴力事件，由(you)于陽光(guang)太強，凱(kai)文先回到了城里(li)，但很(hen)快他就收到了肯在托可扎被槍殺的消息，此事幾乎徹底擊潰了凱(kai)文的意志，事后他曾經表示，應(ying)該是(shi)他而不是(shi)肯去挨那(nei)顆子彈。

照片回顧

據凱文的(de)(de)(de)(de)(de)朋友們回(hui)憶，從(cong)這之后(hou)凱文開始公開地談自殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)事，一(yi)部分是因(yin)為肯這件(jian)事，但更大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)還(huan)是他(ta)(ta)對錢的(de)(de)(de)(de)(de)焦慮(lv)，入不(bu)敷出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)經濟狀(zhuang)(zhuang)況讓(rang)他(ta)(ta)不(bu)得不(bu)接受了(le)一(yi)份到莫(mo)桑比克(ke)采訪的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)務。這時凱文的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態確實(shi)出(chu)了(le)一(yi)些問題，盡(jin)管使用(yong)三(san)個鬧鐘，他(ta)(ta)還(huan)是耽誤了(le)前往莫(mo)桑比克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)早班飛(fei)機。當然，更糟(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)事還(huan)在后(hou)面，當他(ta)(ta)從(cong)莫(mo)桑比克(ke)回(hui)來時，居然把一(yi)包未沖(chong)洗的(de)(de)(de)(de)(de)膠卷弄丟了(le)——種(zhong)種(zhong)不(bu)順讓(rang)他(ta)(ta)感覺(jue)生不(bu)如死。

1994年7月27日，凱(kai)文(wen)在他(ta)(ta)生命(ming)的(de)(de)最后(hou)一(yi)天中(zhong)顯得很快活，先是在床上一(yi)直呆到午時，然(ran)后(hou)又出去拍了一(yi)張(zhang)片子(zi)，他(ta)(ta)還(huan)向朋友們傾訴了他(ta)(ta)的(de)(de)苦痛(tong)(tong)，有人(ren)勸他(ta)(ta)去看(kan)精神(shen)醫生……肯的(de)(de)莫尼卡是最后(hou)看(kan)到凱(kai)文(wen)的(de)(de)人(ren)，那(nei)天傍晚(wan)凱(kai)文(wen)來(lai)到她的(de)(de)家(jia)里，向她講述自己的(de)(de)事情，還(huan)沒(mei)有完全從(cong)喪夫的(de)(de)悲痛(tong)(tong)中(zhong)恢復過(guo)來(lai)的(de)(de)莫尼卡當(dang)然(ran)不能給他(ta)(ta)什么安慰。晚(wan)上7點，凱(kai)文(wen)開著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)的(de)(de)紅色長(chang)車(che)來(lai)到有著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)美好童年記憶(yi)的(de)(de)布萊姆(mu)方(fang)特(te)恩斯普洛(luo)特(te)河(he)邊。他(ta)(ta)用(yong)銀(yin)色的(de)(de)膠帶把一(yi)截花(hua)園里用(yong)的(de)(de)軟管固定(ding)在排氣管上，又從(cong)車(che)窗送進車(che)內，穿著(zhu)(zhu)沒(mei)洗的(de)(de)牛仔褲和(he)T恤(xu)衫，他(ta)(ta)啟動了車(che)子(zi)，然(ran)后(hou)打開身旁的(de)(de)隨身聽，用(yong)一(yi)只袋(dai)子(zi)枕在腦(nao)袋(dai)下面(mian)當(dang)枕頭……

“砰(peng)砰(peng)俱樂部(bu)”另(ling)一攝影師西爾瓦也是(shi)凱文(wen)的(de)好朋(peng)友，他與凱文(wen)拍到了同(tong)樣的(de)畫面，只是(shi)沒有獲得任何獎(jiang)項。

所以，真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)(wen)題在(zai)(zai)于(yu)，人(ren)(ren)們(men)(men)用相機對現場進行(xing)框取(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，往往會割斷畫面中的(de)(de)(de)(de)(de)事物和現場其他事物間的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些關聯，這使得(de)很多照(zhao)片的(de)(de)(de)(de)(de)敘述出現了問(wen)(wen)題，比(bi)如在(zai)(zai)凱(kai)文這張照(zhao)片里，由于(yu)不(bu)能看到那個忙著領取(qu)救(jiu)濟糧把女(nv)兒放(fang)在(zai)(zai)一(yi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)母親，于(yu)是(shi)(shi)一(yi)些人(ren)(ren)便(bian)理所當然地認為在(zai)(zai)小女(nv)孩無人(ren)(ren)幫(bang)助的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)下，凱(kai)文應該首(shou)先表現出人(ren)(ren)道的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面：伸出手救(jiu)援，而不(bu)是(shi)(shi)旁觀拍照(zhao)。可是(shi)(shi)，如果讓我們(men)(men)回(hui)到西爾瓦所描述的(de)(de)(de)(de)(de)現場去——孩子的(de)(de)(de)(de)(de)母親就在(zai)(zai)身(shen)邊，以及眾(zhong)所周(zhou)知(zhi)禿(tu)鷲只食死尸，不(bu)攻(gong)擊活著的(de)(de)(de)(de)(de)生物的(de)(de)(de)(de)(de)自然天性，凱(kai)文摁下快門又有什么可被(bei)指責的(de)(de)(de)(de)(de)呢？

凱(kai)文(wen)拍了照片(pian)，新聞指責凱(kai)文(wen)而(er)不是(shi)關注(zhu)可怕的(de)饑餓，寧愿無(wu)視這(zhe)饑餓，這(zhe)危險(xian)無(wu)望(wang)的(de)生存；凱(kai)文(wen)自殺(sha)，一個自圓(yuan)其說的(de)故事大(da)行其道。

作品賞析

這幅作品中，一個(ge)頭大如斗、皮包骨頭的(de)蘇丹女童，即將餓斃而跪倒(dao)在(zai)(zai)地，而禿鷲正在(zai)(zai)女孩后(hou)方不遠處，虎視眈(dan)眈(dan)，等候獵食女孩的(de)畫面(mian)。

這張照片的(de)構圖是普通的(de)三分法(fa)（“井”字構圖法(fa)），猛禽與(yu)小女孩分別位于“井”字四個(ge)(ge)(ge)交叉點(dian)的(de)左上(shang)點(dian)和右下(xia)(xia)點(dian)；空(kong)曠的(de)環(huan)境使兩個(ge)(ge)(ge)主體更加(jia)顯(xian)得突(tu)出，而本不(bu)該處(chu)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)虎視(shi)眈(dan)眈(dan)的(de)強(qiang)勢(shi)猛禽與(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)倒伏(fu)在(zai)(zai)地奄奄一(yi)(yi)(yi)(yi)息(xi)的(de)弱(ruo)勢(shi)孩子(zi)，出現在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)畫面上(shang)，禽類的(de)強(qiang)勢(shi)與(yu)孩子(zi)的(de)弱(ruo)小與(yu)人們的(de)正常思維形成(cheng)巨大反(fan)差，給人以更加(jia)強(qiang)烈的(de)視(shi)覺(jue)沖(chong)擊(ji)和思想沖(chong)擊(ji)。色彩是普通彩色膠卷成(cheng)像(xiang)效果，基本沒有進(jin)行(xing)后期(qi)處(chu)理；在(zai)(zai)中午強(qiang)烈的(de)太陽(yang)光下(xia)(xia)，加(jia)上(shang)空(kong)曠荒蕪的(de)環(huan)境突(tu)出顯(xian)示了(le)當時(shi)非洲(zhou)大地的(de)干旱（如非必需(xu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)般拍片時(shi)是盡量回避這個(ge)(ge)(ge)時(shi)間段的(de)）。

攝影構(gou)圖與(yu)光線、色彩，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)等因素相(xiang)關，需要它們的(de)(de)(de)(de)配合。然而，它們也只能(neng)扮演一(yi)種輔助者(zhe)的(de)(de)(de)(de)角色。從(cong)技(ji)術層(ceng)面(mian)(mian)上來(lai)講，構(gou)圖中最重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)利用以上因素，在畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上，構(gou)造(zao)出(chu)最重要的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態或(huo)形態，從(cong)而使(shi)觀(guan)者(zhe)能(neng)一(yi)眼感(gan)知到(dao)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)重心與(yu)主(zhu)(zhu)題(ti)思想(xiang)。但(dan)技(ji)術歸根到(dao)底是(shi)要為主(zhu)(zhu)題(ti)思想(xiang)服務的(de)(de)(de)(de)，構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)最終目標是(shi)為了更好地體現(xian)出(chu)照(zhao)片的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，這才是(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)。這張震(zhen)驚世界的(de)(de)(de)(de)圖片《饑餓的(de)(de)(de)(de)蘇丹(dan)》，從(cong)技(ji)術上來(lai)說，屬于(yu)均衡式的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，主(zhu)(zhu)體形態突出(chu)，清(qing)晰，小女(nv)孩與(yu)禿鷹在視(shi)覺(jue)上互為呼應。然而照(zhao)片及其構(gou)圖所透(tou)露出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，卻使(shi)觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心，久久不能(neng)平靜……

如果僅(jin)從總(zong)體構圖(tu)上來講，作者只(zhi)是(shi)抓(zhua)住(zhu)了(le)這(zhe)個場(chang)面，他碰(peng)到(dao)了(le)好的(de)(de)(de)內容，拍下來了(le)，構圖(tu)、機位都(dou)不是(shi)很(hen)好。這(zhe)是(shi)新聞攝影，只(zhi)是(shi)記錄了(le)這(zhe)一(yi)(yi)殘酷(ku)的(de)(de)(de)現實，藝術方面很(hen)一(yi)(yi)般。所以，這(zhe)張照片的(de)(de)(de)技術含量并不高(gao)，只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)些(xie)基本(ben)手法（但(dan)基本(ben)功扎實），是(shi)抓(zhua)拍來的(de)(de)(de)照片。它之所以獲獎(jiang)，關鍵并不是(shi)照片的(de)(de)(de)拍攝水(shui)平，而是(shi)它所包含的(de)(de)(de)信息，給人以觸目心驚的(de)(de)(de)感(gan)覺，突出了(le)蘇丹的(de)(de)(de)大(da)饑荒。

所以(yi)，如果我們從新(xin)聞攝(she)影的(de)(de)角(jiao)度(du)來(lai)看(kan)，這(zhe)幅作品已足(zu)夠完美。它傳(chuan)遞了(le)(le)新(xin)聞信(xin)息；是新(xin)聞形象的(de)(de)現(xian)場(chang)攝(she)影紀實，它給(gei)了(le)(le)觀者足(zu)夠的(de)(de)視覺沖(chong)擊，應(ying)該說，已不(bu)是簡單的(de)(de)沖(chong)擊了(le)(le)，那是一(yi)種讓人看(kan)后暫(zan)時忘記快樂是什么東西的(de)(de)震撼(han)。卡(ka)特作為一(yi)名(ming)攝(she)影師(shi)，他做了(le)(le)自己所能做的(de)(de)，他告知了(le)(le)世界這(zhe)里還有饑餓。

該(gai)作(zuo)品(pin)作(zuo)者(zhe)很好地利用了”減(jian)法(fa)(fa)藝術(shu)”。攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)一種(zhong)“減(jian)法(fa)(fa)藝術(shu)”,減(jian)法(fa)(fa)基(ji)本可以說是(shi)(shi)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)/藝術(shu)法(fa)(fa)則之一。說攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)減(jian)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，是(shi)(shi)相對于繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。繪畫(hua)(hua)是(shi)(shi)在一張空(kong)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料上(shang)(shang)去添加，按(an)照畫(hua)(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)，將自己(ji)所(suo)要(yao)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西直覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達出來(lai)。攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)所(suo)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)如果(guo)不(bu)(bu)(bu)加控制，照片(pian)真(zhen)實地記(ji)錄(lu)下環境影(ying)(ying)像在焦平(ping)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有成像，可能雜亂(luan)無章，沒有主題。因此攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)者(zhe)利用鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景深、局部過曝或(huo)(huo)者(zhe)曝光不(bu)(bu)(bu)足，更(geng)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門凝固或(huo)(huo)者(zhe)更(geng)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門虛化，控制畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，使(shi)得(de)主體突(tu)出，畫(hua)(hua)面(mian)精簡，從而(er)表現出與肉(rou)眼(yan)所(suo)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像，也就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)在一張本來(lai)什么都有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)里把不(bu)(bu)(bu)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剔除，因此成為減(jian)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)。一個女孩和一只兀鷹、就(jiu)(jiu)能引起國際社會(hui)對蘇(su)丹(dan)饑荒(huang)和蘇(su)丹(dan)內亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴重關(guan)注！！！就(jiu)(jiu)這幅圖(tu)片(pian)而(er)言，不(bu)(bu)(bu)難看出當前世界(jie)局面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動蕩(dang)！戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)此起彼伏，最受(shou)傷害的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)廣大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民百姓(xing)！可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)蘇(su)丹(dan)只是(shi)(shi)受(shou)害者(zhe)一個小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影(ying)(ying)，在那片(pian)土地上(shang)(shang)，人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命得(de)不(bu)(bu)(bu)到(dao)保(bao)障，還(huan)不(bu)(bu)(bu)如一只飛禽！人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命何(he)時(shi)變得(de)那么脆弱？當生命不(bu)(bu)(bu)再是(shi)(shi)生命，那我(wo)們(men)生存(cun)又是(shi)(shi)為了什么？

當然，這幅作品(pin)的(de)一個問題在于取景時只取了這樣一部分沖擊人性的(de)部分，而未(wei)能(neng)看到孩子的(de)母親(qin)或其他監護人等，于是(shi)(shi)一些(xie)人便(bian)理所當然地認為，在小女孩無人幫助的(de)情況下，作者(zhe)應該首先表(biao)現(xian)出人道的(de)一面：伸出手救援(yuan)，而不是(shi)(shi)旁觀拍照。

我(wo)們(men)從《饑餓的(de)(de)(de)(de)蘇丹》中讀出的(de)(de)(de)(de)并不(bu)僅僅是(shi)這個孩子(zi)的(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)(ku)，更(geng)深層次(ci)的(de)(de)(de)(de)是(shi)戰爭，是(shi)戰爭所帶來的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)悲劇(ju)。苦(ku)(ku)難從未(wei)真(zhen)正遠(yuan)(yuan)離過人類，即使我(wo)們(men)如(ru)今處(chu)于安詳的(de)(de)(de)(de)平靜的(de)(de)(de)(de)生活中，但是(shi)遠(yuan)(yuan)處(chu)的(de)(de)(de)(de)我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)朋友仍有人在承受著(zhu)本不(bu)該由他們(men)承受的(de)(de)(de)(de)苦(ku)(ku)難。饑餓僅僅是(shi)苦(ku)(ku)難之一，而(er)這幅作品的(de)(de)(de)(de)最大意義就是(shi)引發了人們(men)對蘇丹內亂和內亂中深受苦(ku)(ku)難的(de)(de)(de)(de)蘇丹人民的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)關注(zhu)。