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這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)(pian)上是一(yi)(yi)(yi)個(ge)蘇(su)(su)丹女童，即(ji)將餓斃跪倒在(zai)地，而(er)禿(tu)(tu)鷹(ying)(ying)(ying)正在(zai)女孩后(hou)方(fang)(fang)不(bu)遠(yuan)處，虎視眈眈，等候獵(lie)食(shi)女孩的(de)(de)(de)(de)畫面。這(zhe)張(zhang)震撼(han)世(shi)人的(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)(pian)，引來諸(zhu)多(duo)批判與質疑。當(dang)(dang)人們(men)紛紛打聽小女孩的(de)(de)(de)(de)下(xia)落，遺(yi)憾的(de)(de)(de)(de)是，卡(ka)特(te)也不(bu)知(zhi)道。他(ta)以新聞專業者的(de)(de)(de)(de)角色，按下(xia)快門，然后(hou)，趕(gan)走兀鷹(ying)(ying)(ying)，看著(zhu)(zhu)小女孩離去(qu)。凱文·卡(ka)特(te)靜靜的(de)(de)(de)(de)在(zai)那兒(er)等了(le)20分(fen)鐘，并選好角度，盡可能不(bu)讓那只禿(tu)(tu)鷹(ying)(ying)(ying)受驚，待禿(tu)(tu)鷹(ying)(ying)(ying)展(zhan)開(kai)翅膀(bang)。拍(pai)攝完畢(bi)后(hou)，凱文·卡(ka)特(te)趕(gan)走了(le)禿(tu)(tu)鷹(ying)(ying)(ying).后(hou)來他(ta)說，他(ta)在(zai)那兒(er)等了(le)20分(fen)鐘，希望那只鷹(ying)(ying)(ying)能展(zhan)開(kai)翅膀(bang)。拍(pai)完照(zhao)(zhao)片(pian)(pian)后(hou)，卡(ka)特(te)趕(gan)走了(le)大鷹(ying)(ying)(ying)。注視著(zhu)(zhu)小女孩繼(ji)續蹣(man)跚(shan)而(er)行(xing)。然后(hou)坐在(zai)樹下(xia)，點(dian)起(qi)(qi)(qi)一(yi)(yi)(yi)支煙，念著(zhu)(zhu)上帝的(de)(de)(de)(de)名字放(fang)聲慟(tong)哭。西爾瓦回憶(yi)當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景時(shi)說：卡(ka)特(te)不(bu)停地嘟嚷著(zhu)(zhu)想要擁抱他(ta)的(de)(de)(de)(de)女兒(er)。《饑(ji)餓的(de)(de)(de)(de)蘇(su)(su)丹》的(de)(de)(de)(de)這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)(pian)在(zai)紐(niu)約(yue)時(shi)報發表(biao)后(hou)激起(qi)(qi)(qi)強烈(lie)反響(xiang)，一(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面引起(qi)(qi)(qi)了(le)國際輿論對蘇(su)(su)丹饑(ji)荒和蘇(su)(su)丹內亂的(de)(de)(de)(de)關注，另一(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面，不(bu)少人譴責卡(ka)特(te)殘(can)忍，沒有放(fang)下(xia)相機(ji)去(qu)救小女孩。這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)(pian)獲得普利策獎之(zhi)后(hou)不(bu)久，凱文卡(ka)特(te)自殺。
一(yi)(yi)九九三(san)年蘇丹戰亂頻繁(fan)的(de)(de)(de)同時(shi)發生了大(da)饑(ji)荒，南非的(de)(de)(de)自由(you)攝影記者凱文·卡特(te)（Kevin Carter）來到戰亂、貧窮、饑(ji)餓的(de)(de)(de)非洲(zhou)國(guo)(guo)家蘇丹采(cai)訪。一(yi)(yi)天，他看到這樣(yang)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)令人(ren)震(zhen)驚(jing)的(de)(de)(de)場(chang)景：一(yi)(yi)個瘦得(de)皮(pi)包骨頭的(de)(de)(de)蘇丹小(xiao)女孩在前往食物(wu)救濟中(zhong)心的(de)(de)(de)路上再也走不動了，趴倒在地上。而就在不遠處，蹲(dun)著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)只碩大(da)的(de)(de)(de)禿鷹，正貪婪地盯著(zhu)(zhu)地上那(nei)個奄奄一(yi)(yi)息(xi)的(de)(de)(de)瘦小(xiao)生命(ming)，等待著(zhu)(zhu)即(ji)將到口的(de)(de)(de)“美(mei)餐(can)”。凱文卡特(te)搶拍下這一(yi)(yi)鏡頭。1993年3月26日，美(mei)國(guo)(guo)著(zhu)(zhu)名(ming)權威大(da)報(bao)《紐約時(shi)報(bao)》首家刊登了凱文·卡特(te)的(de)(de)(de)這幅(fu)(fu)照(zhao)(zhao)片。接著(zhu)(zhu)，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國(guo)(guo)人(ren)民中(zhong)激起強烈反響。這就是后來獲得(de)普利策新聞大(da)獎的(de)(de)(de)那(nei)幅(fu)(fu)照(zhao)(zhao)片。
就在(zai)普利策頒(ban)獎儀式結(jie)束(shu)2個月后，即1994年7月27日夜里，警(jing)察在(zai)南非東北(bei)部城市約翰內(nei)斯堡(bao)發現凱文卡特用(yong)一(yi)(yi)氧化碳(tan)自殺身亡。他在(zai)汽(qi)車(che)的排氣(qi)管上套了(le)一(yi)(yi)截(jie)綠色軟管，把廢氣(qi)導入車(che)內(nei)。人們在(zai)他的座(zuo)位上找到一(yi)(yi)張紙條：“真的，真的對不起大(da)家，生活的痛苦遠遠超過了(le)歡(huan)樂的程度。”
有(you)一種(zhong)說(shuo)法很廣泛(fan)地流(liu)傳開：凱文卡特之死是記者追求“好的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，與社會(hui)公德之間(jian)尖銳沖突的(de)(de)(de)(de)結(jie)果。“好的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，往往意味著媒體和記者在(zai)名譽與金錢上的(de)(de)(de)(de)雙豐收(shou)。但有(you)時處理不當，也會(hui)引起大眾的(de)(de)(de)(de)不滿。即以凱文·卡特來說(shuo)，那(nei)張照片傳遍世界后(hou)，人們紛(fen)紛(fen)質問，身在(zai)現場的(de)(de)(de)(de)凱文·卡特為什么不去(qu)救那(nei)個小女(nv)孩一把？！甚至據說(shuo)“就連凱文卡特的(de)(de)(de)(de)朋友也指責說(shuo)，他當時應當放下攝影機去(qu)幫助小女(nv)孩。”
事實是，誰在(zai)質問？新(xin)聞之后(hou)的(de)還是新(xin)聞：頒(ban)獎之后(hou)不久，一家日本電視機構駐美(mei)國的(de)記者(zhe)打電話希望采訪(fang)作(zuo)為評委之一的(de)約翰．卡普蘭。約翰．卡普蘭接受了采訪(fang)。
記(ji)(ji)者(zhe)(zhe)一(yi)開始(shi)問(wen)了一(yi)些關于(yu)評(ping)審程(cheng)序的(de)問(wen)題，話鋒很(hen)快一(yi)轉(zhuan)：對(dui)于(yu)《饑餓的(de)蘇丹》的(de)爭議(yi)你是(shi)怎么(me)想(xiang)的(de)？約翰．卡普(pu)蘭十分詫異(yi)：什(shen)么(me)爭議(yi)？在(zai)評(ping)審的(de)時候，評(ping)委們(men)沒有任何爭議(yi)。日本記(ji)(ji)者(zhe)(zhe)轉(zhuan)述(shu)了佛羅里達一(yi)個記(ji)(ji)者(zhe)(zhe)就這(zhe)張照片寫(xie)的(de)一(yi)篇專欄文(wen)章，大(da)意(yi)是(shi)：你看這(zhe)自私的(de)、不關心民眾的(de)媒體和(he)記(ji)(ji)者(zhe)(zhe)，踩在(zai)小女(nv)孩的(de)尸體上(shang)得了普(pu)利(li)策獎。
約翰(han)．卡(ka)普(pu)(pu)蘭還是第(di)一次聽說(shuo)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)評論，他(ta)對(dui)記者回(hui)憶道(dao)，評委們當(dang)時非(fei)常仔細(xi)地看了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)照片，照片有(you)注釋，提示會(hui)有(you)人(ren)(ren)來(lai)幫助這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)女孩(hai)，給(gei)人(ren)(ren)的(de)感覺小(xiao)女孩(hai)不(bu)是獨(du)自一人(ren)(ren)在荒無人(ren)(ren)煙的(de)沙漠里。約翰(han)．卡(ka)普(pu)(pu)蘭還指出，小(xiao)女孩(hai)的(de)手上有(you)一個(ge)環，說(shuo)明她當(dang)時受著人(ren)(ren)道(dao)保護(hu)，所(suo)有(you)的(de)評委都(dou)注意(yi)到(dao)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)些細(xi)節。在評審(shen)的(de)時候(hou)，評委們都(dou)信(xin)任這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)攝影師(shi)(shi)——如果這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)孩(hai)需要幫助的(de)話，攝影師(shi)(shi)一定會(hui)施以援(yuan)手的(de)。但是，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)節目在電視上播(bo)出的(de)時候(hou)，約翰(han)陳述被無情地切掉了(le)，節目還是緊緊圍(wei)繞新聞(wen)倫理和道(dao)德觀(guan)展開，對(dui)凱(kai)文(wen)．卡(ka)特和普(pu)(pu)利(li)策獎進行了(le)猛(meng)烈(lie)的(de)抨擊。
凱(kai)文·卡特把作品命名(ming)為《饑(ji)(ji)餓的(de)蘇(su)丹(dan)》，將版權售給美國(guo)《紐約時報》，于1993年3月26日刊登。接著，國(guo)際(ji)媒體爭相轉載(zai)，很快(kuai)便傳遍世界，照片震撼人(ren)心(xin)的(de)感染力，激起世界人(ren)民對蘇(su)丹(dan)大饑(ji)(ji)荒(huang)的(de)強(qiang)烈反響，各國(guo)政(zheng)府亦關注(zhu)蘇(su)丹(dan)內(nei)戰。正因如此，凱(kai)文·卡特的(de)《饑(ji)(ji)餓的(de)蘇(su)丹(dan)》獲選(xuan)普立茲新聞特寫攝影獎。
再(zai)看(kan)看(kan)凱文本人真實的生活：
肯·奧斯特布魯克是凱(kai)文(wen)的(de)朋友，他們一起組建了(le)“砰砰俱樂(le)部”。1993年(nian)，就在凱(kai)文(wen)拍(pai)到那張著名照片后不(bu)久，“砰砰俱樂(le)部”一伙(huo)人又來到托可(ke)扎(zha)采訪(fang)一次暴力事件，由(you)于(yu)陽光太強，凱(kai)文(wen)先回到了(le)城里，但很快他就收(shou)到了(le)肯在托可(ke)扎(zha)被槍殺的(de)消(xiao)息，此事幾乎徹底(di)擊潰(kui)了(le)凱(kai)文(wen)的(de)意志，事后他曾(ceng)經表示，應(ying)該是他而不(bu)是肯去(qu)挨那顆子彈。
據凱(kai)文(wen)的(de)(de)朋友們回憶，從這(zhe)之后(hou)凱(kai)文(wen)開始公開地(di)談(tan)自殺的(de)(de)事，一部(bu)分是(shi)(shi)因為肯這(zhe)件事，但更大(da)的(de)(de)原因還是(shi)(shi)他(ta)對錢的(de)(de)焦慮，入不(bu)敷出(chu)的(de)(de)經濟狀(zhuang)況讓他(ta)不(bu)得不(bu)接受了一份到莫桑比克(ke)采(cai)訪的(de)(de)任務。這(zhe)時凱(kai)文(wen)的(de)(de)狀(zhuang)態確實出(chu)了一些問題，盡管使用三個鬧鐘，他(ta)還是(shi)(shi)耽(dan)誤了前往莫桑比克(ke)的(de)(de)早班飛機。當(dang)然(ran)，更糟的(de)(de)事還在(zai)后(hou)面，當(dang)他(ta)從莫桑比克(ke)回來時，居然(ran)把一包未(wei)沖洗的(de)(de)膠卷弄丟了——種(zhong)種(zhong)不(bu)順(shun)讓他(ta)感覺(jue)生不(bu)如死。
1994年7月27日，凱(kai)文(wen)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)生命的(de)(de)最(zui)后一(yi)天(tian)中顯得很快(kuai)活(huo)，先是在(zai)(zai)床上(shang)一(yi)直呆到(dao)午(wu)時，然后又出(chu)去拍了(le)一(yi)張片子，他(ta)(ta)(ta)還向朋友們傾(qing)訴了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)苦痛，有人勸(quan)他(ta)(ta)(ta)去看精神醫生……肯(ken)的(de)(de)莫尼卡是最(zui)后看到(dao)凱(kai)文(wen)的(de)(de)人，那天(tian)傍晚(wan)凱(kai)文(wen)來(lai)到(dao)她的(de)(de)家里，向她講述自己的(de)(de)事情，還沒(mei)有完全(quan)從(cong)喪夫的(de)(de)悲(bei)痛中恢復(fu)過來(lai)的(de)(de)莫尼卡當然不能給他(ta)(ta)(ta)什么安慰(wei)。晚(wan)上(shang)7點，凱(kai)文(wen)開(kai)著他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)紅(hong)色(se)長車(che)來(lai)到(dao)有著他(ta)(ta)(ta)美好童(tong)年記憶(yi)的(de)(de)布萊(lai)姆方特恩斯普(pu)洛特河邊。他(ta)(ta)(ta)用銀色(se)的(de)(de)膠帶把一(yi)截花園里用的(de)(de)軟管(guan)固(gu)定在(zai)(zai)排氣管(guan)上(shang)，又從(cong)車(che)窗送進車(che)內，穿(chuan)著沒(mei)洗的(de)(de)牛仔褲和T恤(xu)衫，他(ta)(ta)(ta)啟動了(le)車(che)子，然后打開(kai)身旁(pang)的(de)(de)隨身聽，用一(yi)只(zhi)袋(dai)子枕在(zai)(zai)腦袋(dai)下(xia)面當枕頭……
“砰(peng)砰(peng)俱樂部”另(ling)一攝(she)影師西爾瓦也(ye)是凱(kai)文的好(hao)朋友，他與凱(kai)文拍到了(le)同(tong)樣(yang)的畫(hua)面(mian)，只是沒有獲得任(ren)何獎(jiang)項。
所以(yi)，真(zhen)正的(de)(de)問題(ti)在于(yu)，人(ren)們(men)用相機對現(xian)場(chang)(chang)進行框取的(de)(de)同時，往往會割斷(duan)畫面中的(de)(de)事物(wu)和現(xian)場(chang)(chang)其他事物(wu)間的(de)(de)一(yi)些關聯，這使(shi)得(de)很多(duo)照片(pian)的(de)(de)敘述出(chu)現(xian)了問題(ti)，比如在凱(kai)文(wen)這張照片(pian)里，由于(yu)不能看到(dao)那(nei)個忙(mang)著領(ling)取救濟糧(liang)把女兒放在一(yi)邊(bian)的(de)(de)母親(qin)，于(yu)是一(yi)些人(ren)便理所當然(ran)(ran)地(di)認為(wei)在小女孩無人(ren)幫助(zhu)的(de)(de)情況(kuang)下(xia)，凱(kai)文(wen)應該首先表現(xian)出(chu)人(ren)道(dao)的(de)(de)一(yi)面：伸出(chu)手救援，而(er)不是旁觀拍(pai)照。可(ke)(ke)是，如果讓(rang)我們(men)回到(dao)西(xi)爾瓦所描述的(de)(de)現(xian)場(chang)(chang)去——孩子的(de)(de)母親(qin)就在身邊(bian)，以(yi)及眾所周知禿鷲(jiu)只食死尸(shi)，不攻擊活著的(de)(de)生(sheng)物(wu)的(de)(de)自然(ran)(ran)天性，凱(kai)文(wen)摁下(xia)快門又有什(shen)么(me)可(ke)(ke)被指責的(de)(de)呢？
凱(kai)(kai)文拍了照片(pian)，新(xin)聞指責(ze)凱(kai)(kai)文而不是關注(zhu)可怕的饑(ji)餓，寧愿無視這饑(ji)餓，這危險無望的生存；凱(kai)(kai)文自殺，一個自圓其說(shuo)的故事大行其道。
這(zhe)幅作品中(zhong)，一(yi)個頭(tou)(tou)大如斗(dou)、皮包骨頭(tou)(tou)的蘇(su)丹女童，即將餓(e)斃而跪倒在地，而禿鷲正在女孩(hai)后(hou)方不遠處，虎視眈眈，等候(hou)獵食女孩(hai)的畫面(mian)。
這張照(zhao)片的(de)構圖是(shi)普通的(de)三分(fen)(fen)法(fa)（“井”字(zi)構圖法(fa)），猛禽與(yu)小(xiao)女孩分(fen)(fen)別位(wei)于(yu)“井”字(zi)四個(ge)(ge)交叉點(dian)的(de)左上(shang)點(dian)和右下(xia)點(dian)；空曠的(de)環(huan)境使兩個(ge)(ge)主體更加(jia)顯得突(tu)出(chu)，而本不(bu)該處在(zai)一(yi)起的(de)一(yi)個(ge)(ge)虎視眈(dan)眈(dan)的(de)強(qiang)(qiang)(qiang)勢(shi)(shi)猛禽與(yu)一(yi)個(ge)(ge)倒伏在(zai)地(di)奄奄一(yi)息(xi)的(de)弱勢(shi)(shi)孩子(zi)，出(chu)現在(zai)一(yi)個(ge)(ge)畫面上(shang)，禽類的(de)強(qiang)(qiang)(qiang)勢(shi)(shi)與(yu)孩子(zi)的(de)弱小(xiao)與(yu)人(ren)們的(de)正常思(si)維形成巨大(da)反差(cha)，給(gei)人(ren)以更加(jia)強(qiang)(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)視覺沖擊和思(si)想沖擊。色彩是(shi)普通彩色膠(jiao)卷(juan)成像效果，基(ji)本沒(mei)有(you)進行后期處理；在(zai)中午強(qiang)(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)太陽光(guang)下(xia)，加(jia)上(shang)空曠荒蕪的(de)環(huan)境突(tu)出(chu)顯示了(le)當時(shi)非洲(zhou)大(da)地(di)的(de)干(gan)旱（如非必需，一(yi)般拍片時(shi)是(shi)盡量(liang)回避(bi)這個(ge)(ge)時(shi)間(jian)段的(de)）。
攝影構(gou)(gou)圖(tu)(tu)與(yu)光線(xian)、色(se)彩，畫面中(zhong)的(de)線(xian)條等因素相關，需要(yao)(yao)它們的(de)配合。然而，它們也(ye)只(zhi)能扮演一種(zhong)輔(fu)助者(zhe)的(de)角色(se)。從(cong)技(ji)術(shu)層面上(shang)來講，構(gou)(gou)圖(tu)(tu)中(zhong)最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)是利用以上(shang)因素，在(zai)畫面上(shang)，構(gou)(gou)造出(chu)最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)姿態(tai)(tai)或(huo)形(xing)態(tai)(tai)，從(cong)而使(shi)觀(guan)者(zhe)能一眼感知到(dao)畫面的(de)重(zhong)心與(yu)主題思想。但技(ji)術(shu)歸根到(dao)底(di)是要(yao)(yao)為(wei)(wei)主題思想服(fu)務的(de)，構(gou)(gou)圖(tu)(tu)的(de)最終目標(biao)是為(wei)(wei)了更好(hao)地(di)體現出(chu)照片的(de)主題，這才是最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)。這張震驚世界(jie)的(de)圖(tu)(tu)片《饑(ji)餓的(de)蘇丹》，從(cong)技(ji)術(shu)上(shang)來說，屬(shu)于均衡(heng)式的(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)，主體形(xing)態(tai)(tai)突出(chu)，清晰，小女孩與(yu)禿(tu)鷹在(zai)視覺上(shang)互為(wei)(wei)呼應。然而照片及其構(gou)(gou)圖(tu)(tu)所透(tou)露(lu)出(chu)來的(de)主題，卻使(shi)觀(guan)者(zhe)的(de)心，久久不能平靜……
如(ru)果僅從(cong)總體(ti)構圖(tu)上(shang)來(lai)講，作者(zhe)只是(shi)(shi)抓住(zhu)了(le)這(zhe)個場面，他碰到了(le)好的(de)內容(rong)，拍(pai)下來(lai)了(le)，構圖(tu)、機位(wei)都不是(shi)(shi)很(hen)好。這(zhe)是(shi)(shi)新聞攝影(ying)，只是(shi)(shi)記錄了(le)這(zhe)一(yi)殘(can)酷的(de)現實，藝術方(fang)面很(hen)一(yi)般。所以，這(zhe)張照(zhao)片的(de)技術含(han)量并不高(gao)，只是(shi)(shi)一(yi)些基(ji)本手法（但基(ji)本功扎(zha)實），是(shi)(shi)抓拍(pai)來(lai)的(de)照(zhao)片。它之所以獲獎，關鍵并不是(shi)(shi)照(zhao)片的(de)拍(pai)攝水(shui)平，而是(shi)(shi)它所包含(han)的(de)信息，給人以觸目心驚的(de)感覺，突出了(le)蘇丹的(de)大饑(ji)荒。
所以，如果我(wo)們(men)從新(xin)聞(wen)(wen)攝影(ying)的(de)(de)角度來看，這幅(fu)作(zuo)品已足(zu)夠完美。它傳遞了(le)新(xin)聞(wen)(wen)信息；是新(xin)聞(wen)(wen)形象的(de)(de)現場攝影(ying)紀實，它給(gei)了(le)觀者足(zu)夠的(de)(de)視覺沖擊，應該(gai)說，已不(bu)是簡單的(de)(de)沖擊了(le)，那是一種讓(rang)人看后暫時忘記快樂是什么(me)東西的(de)(de)震撼。卡(ka)特作(zuo)為一名攝影(ying)師，他做了(le)自己所能做的(de)(de)，他告(gao)知了(le)世(shi)界這里還有饑(ji)餓。
該作(zuo)品作(zuo)者(zhe)很好地利用(yong)了(le)”減(jian)法(fa)(fa)藝術(shu)”。攝影是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種“減(jian)法(fa)(fa)藝術(shu)”,減(jian)法(fa)(fa)基(ji)本可以說是(shi)(shi)(shi)攝影最重要的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)/藝術(shu)法(fa)(fa)則之一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。說攝影是(shi)(shi)(shi)減(jian)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)藝術(shu)，是(shi)(shi)(shi)相對于(yu)繪(hui)畫的(de)(de)(de)。繪(hui)畫是(shi)(shi)(shi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張空白的(de)(de)(de)材料(liao)上(shang)(shang)去(qu)添加，按照畫者(zhe)的(de)(de)(de)意(yi)圖(tu)(tu)，將自己所(suo)(suo)要表達(da)的(de)(de)(de)東西直覺的(de)(de)(de)表達(da)出(chu)來(lai)。攝影所(suo)(suo)不同的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)如果不加控制，照片(pian)(pian)真實地記錄下(xia)環境(jing)影像(xiang)在(zai)焦平(ping)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)所(suo)(suo)有成像(xiang)，可能雜亂無(wu)章(zhang)，沒有主題。因(yin)此(ci)攝影者(zhe)利用(yong)鏡頭(tou)的(de)(de)(de)景深、局部過(guo)曝或者(zhe)曝光不足，更(geng)高的(de)(de)(de)快門凝固或者(zhe)更(geng)慢的(de)(de)(de)快門虛(xu)化，控制畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)容，使得(de)(de)(de)主體(ti)突出(chu)，畫面(mian)(mian)精(jing)簡，從而表現(xian)出(chu)與肉眼所(suo)(suo)看到的(de)(de)(de)世界(jie)不同的(de)(de)(de)影像(xiang)，也就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張本來(lai)什(shen)么(me)(me)都有的(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)里把不需要的(de)(de)(de)剔除，因(yin)此(ci)成為減(jian)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)藝術(shu)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個女孩和一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)兀鷹(ying)、就(jiu)(jiu)能引起國(guo)際社會對蘇(su)(su)丹饑荒和蘇(su)(su)丹內(nei)(nei)亂的(de)(de)(de)嚴重關注(zhu)！！！就(jiu)(jiu)這幅圖(tu)(tu)片(pian)(pian)而言，不難看出(chu)當(dang)(dang)前世界(jie)局面(mian)(mian)的(de)(de)(de)動蕩！戰爭(zheng)的(de)(de)(de)此(ci)起彼(bi)伏(fu)，最受傷害的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)廣大(da)的(de)(de)(de)平(ping)民百(bai)姓！可憐的(de)(de)(de)小蘇(su)(su)丹只(zhi)是(shi)(shi)(shi)受害者(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個小小的(de)(de)(de)縮影，在(zai)那片(pian)(pian)土地上(shang)(shang)，人們的(de)(de)(de)生(sheng)命得(de)(de)(de)不到保障，還(huan)不如一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)飛(fei)禽！人的(de)(de)(de)生(sheng)命何時變得(de)(de)(de)那么(me)(me)脆(cui)弱(ruo)？當(dang)(dang)生(sheng)命不再是(shi)(shi)(shi)生(sheng)命，那我們生(sheng)存又是(shi)(shi)(shi)為了(le)什(shen)么(me)(me)？
當(dang)然，這幅作品的(de)一(yi)個(ge)問題在于(yu)取景時只取了這樣一(yi)部(bu)分(fen)沖擊人(ren)性的(de)部(bu)分(fen)，而(er)未能看(kan)到孩子的(de)母(mu)親或其他監護人(ren)等(deng)，于(yu)是(shi)一(yi)些人(ren)便理所當(dang)然地認為，在小女(nv)孩無人(ren)幫(bang)助(zhu)的(de)情況下，作者(zhe)應該首先表現出人(ren)道的(de)一(yi)面：伸出手救援(yuan)，而(er)不是(shi)旁觀拍照。
我(wo)們(men)從《饑(ji)餓的(de)蘇丹》中讀出的(de)并(bing)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)這個孩子的(de)痛苦，更深層次(ci)的(de)是(shi)(shi)戰爭，是(shi)(shi)戰爭所帶(dai)來的(de)種種悲劇。苦難從未真(zhen)正遠離過人(ren)類，即(ji)使我(wo)們(men)如今(jin)處于安詳的(de)平靜的(de)生活中，但是(shi)(shi)遠處的(de)我(wo)們(men)的(de)朋友(you)仍有人(ren)在承(cheng)受(shou)著本不該由他們(men)承(cheng)受(shou)的(de)苦難。饑(ji)餓僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)苦難之一(yi)，而這幅作品的(de)最(zui)大(da)意義就(jiu)是(shi)(shi)引發了人(ren)們(men)對蘇丹內亂和內亂中深受(shou)苦難的(de)蘇丹人(ren)民的(de)的(de)關注。
