曾(ceng)(ceng)竹韶(shao)早年在(zai)國(guo)(guo)(guo)(guo)外學習期間，曾(ceng)(ceng)經去埃及、希臘、意大(da)利、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、德國(guo)(guo)(guo)(guo)考察雕(diao)塑藝術，對西方(fang)雕(diao)塑傳(chuan)統(tong)(tong)作(zuo)過廣(guang)泛深(shen)入的(de)研(yan)究(jiu)。當(dang)他(ta)到英國(guo)(guo)(guo)(guo)倫敦參(can)觀中國(guo)(guo)(guo)(guo)古代雕(diao)刻(ke)藝術展覽時(shi)，驚嘆祖國(guo)(guo)(guo)(guo)藝術傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)悠久與(yu)杰出，萌發(fa)回國(guo)(guo)(guo)(guo)學習民(min)族(zu)傳(chuan)統(tong)(tong)雕(diao)刻(ke)藝術的(de)念頭，后(hou)于(yu)(yu)第二次(ci)世(shi)界大(da)戰前夕回到祖國(guo)(guo)(guo)(guo)。20世(shi)紀50年代初(chu)，他(ta)為考察我國(guo)(guo)(guo)(guo)古代雕(diao)塑藝術，足跡遍及全國(guo)(guo)(guo)(guo)。在(zai)教學的(de)同(tong)時(shi)，致力于(yu)(yu)中國(guo)(guo)(guo)(guo)古代雕(diao)刻(ke)研(yan)究(jiu)和(he)羅丹雕(diao)塑研(yan)究(jiu)，著(zhu)有(you)(you)《中國(guo)(guo)(guo)(guo)古代雕(diao)刻(ke)風格(ge)演變》、《中國(guo)(guo)(guo)(guo)雕(diao)刻(ke)史》，并發(fa)表有(you)(you)關羅丹與(yu)宋(song)陵石刻(ke)研(yan)究(jiu)的(de)文章。1952年創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)《老(lao)(lao)邊(bian)》頭像(xiang)(xiang)，是中央美院專(zhuan)業(ye)模特老(lao)(lao)邊(bian)的(de)肖像(xiang)(xiang)，形體清晰(xi)，神(shen)態逼真，極盡人(ren)物造型的(de)豐富性和(he)微妙變化，曾(ceng)(ceng)被該院作(zuo)為訓練(lian)學生素描和(he)雕(diao)塑的(de)教具。后(hou)來參(can)加人(ren)民(min)英雄(xiong)紀念碑浮(fu)雕(diao)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)是他(ta)嘗(chang)試運用(yong)民(min)族(zu)傳(chuan)統(tong)(tong)技法創(chuang)(chuang)作(zuo)新題材雕(diao)刻(ke)作(zuo)品的(de)開端，以后(hou)不斷(duan)有(you)(you)新的(de)探索。20世(shi)紀80年代曾(ceng)(ceng)創(chuang)(chuang)作(zuo)《李四光》、《何叔衡烈士(shi)》肖像(xiang)(xiang)、《蒲松(song)齡》半身(shen)像(xiang)(xiang)、《蔡元培》半生像(xiang)(xiang)、《孫(sun)中山》全身(shen)銅像(xiang)(xiang)等。他(ta)的(de)肖像(xiang)(xiang)雕(diao)塑注重個(ge)性與(yu)內心刻(ke)畫，結(jie)構嚴謹，追求神(shen)韻。
曾竹韶的(de)(de)代表(biao)作(zuo)《虎門銷煙》，是(shi)紀念碑(bei)碑(bei)座十塊(kuai)大型浮雕的(de)(de)第一塊(kuai)，表(biao)現了(le)(le)1839年廣(guang)東虎門銷毀鴉片的(de)(de)歷史(shi)事件，原(yuan)作(zuo)200厘(li)米×492厘(li)米，其設計(ji)和塑造手法是(shi)現實(shi)主義的(de)(de)，吸收和運用了(le)(le)中(zhong)國傳統雕刻(ke)技法，表(biao)現風格注(zhu)重了(le)(le)民(min)族的(de)(de)欣賞習慣，具有(you)整體洗練、刻(ke)畫細膩、質樸(pu)清新的(de)(de)特點。
我(wo)國(guo)著名雕塑家(jia)、美(mei)(mei)術(shu)教(jiao)育家(jia)、新(xin)中國(guo)雕塑事業奠基者之一(yi)。他是(shi)五四(si)新(xin)文(wen)(wen)化運(yun)動(dong)以來赴西方求學并取(qu)得卓越成(cheng)就(jiu)(jiu)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)。在(zai)(zai)留法(fa)學成(cheng)回(hui)國(guo)后的(de)(de)數十年(nian)(nian)間，在(zai)(zai)藝術(shu)創作(zuo)和藝術(shu)教(jiao)育方面都做出了開創性的(de)(de)杰(jie)出成(cheng)就(jiu)(jiu)。為此(ci)，在(zai)(zai)2002年(nian)(nian)獲得文(wen)(wen)化部(bu)頒發的(de)(de)首屆“造型表演(yan)藝術(shu)創作(zuo)研究(jiu)成(cheng)就(jiu)(jiu)獎(jiang)”，2003年(nian)(nian)獲得全國(guo)文(wen)(wen)聯和美(mei)(mei)術(shu)家(jia)協會頒發的(de)(de)美(mei)(mei)術(shu)界(jie)最高獎(jiang)“中國(guo)美(mei)(mei)術(shu)金彩獎(jiang)”。獎(jiang)項是(shi)黨和人(ren)民(min)對老一(yi)輩藝術(shu)家(jia)藝術(shu)成(cheng)就(jiu)(jiu)和辛勤耕耘的(de)(de)肯定和尊重(zhong)。
曾(ceng)竹(zhu)韶，男，曾(ceng)用名，曾(ceng)朝明。1908年(nian)7月(yue)出生于(yu)(yu)福建省廈(sha)門(men)杏林區的一個(ge)漁村。兒時生活在鼓浪嶼，1919年(nian)為(wei)了(le)(le)躲(duo)避(bi)戰亂，隨父母(mu)離(li)開家(jia)鄉(xiang)，舉家(jia)移居到(dao)(dao)緬(mian)(mian)甸(dian)仰(yang)光(guang)。中(zhong)(zhong)學(xue)就讀(du)于(yu)(yu)緬(mian)(mian)甸(dian)仰(yang)光(guang)華僑(qiao)中(zhong)(zhong)學(xue)，1924年(nian)從緬(mian)(mian)甸(dian)回(hui)國，在集(ji)美學(xue)校攻讀(du)商(shang)業專科。由于(yu)(yu)他是(shi)家(jia)中(zhong)(zhong)的長子，中(zhong)(zhong)學(xue)畢(bi)業后回(hui)到(dao)(dao)緬(mian)(mian)甸(dian)仰(yang)光(guang)與家(jia)人共同經(jing)(jing)營運(yun)輸公司(si)，收(shou)益(yi)不匪。但經(jing)(jing)商(shang)并不是(shi)曾(ceng)竹(zhu)韶所追(zhui)求的理想。1926年(nian)北(bei)伐戰爭的勝(sheng)利(li)大大激勵(li)了(le)(le)曾(ceng)竹(zhu)韶的愛國熱(re)情，在國內(nei)勝(sheng)利(li)頻(pin)傳全國即(ji)(ji)將(jiang)統一，國力即(ji)(ji)將(jiang)富強(qiang)的精(jing)神感(gan)召下，1927年(nian)他毅然回(hui)到(dao)(dao)了(le)(le)祖國，準備投身于(yu)(yu)革命(ming)建設之中(zhong)(zhong)。不料到(dao)(dao)達廣州還(huan)不到(dao)(dao)一個(ge)月(yue)，便(bian)發生了(le)(le)四一二反革命(ming)政變并經(jing)(jing)歷了(le)(le)4月(yue)15日的廣州大屠殺(sha)。這使曾(ceng)竹(zhu)韶陷(xian)入(ru)極度(du)悲憤(fen)和失望之中(zhong)(zhong)。同年(nian)5月(yue)曾(ceng)竹(zhu)韶到(dao)(dao)達上海(hai)，得(de)知杭(hang)州創辦了(le)(le)國立(li)藝術院并于(yu)(yu)年(nian)底招生的消息(xi)，便(bian)轉赴杭(hang)州備考，于(yu)(yu)1928年(nian)初(chu)考取(qu)了(le)(le)杭(hang)州藝專，學(xue)習繪畫和雕塑，從此跨入(ru)藝術之門(men)。
國立(li)藝(yi)術專科學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習期間對曾(ceng)竹(zhu)韶影響(xiang)最深的(de)老師是李金發(fa)和(he)王靜遠(yuan)。他們帶來了法式雕(diao)塑教學(xue)(xue)模式，為雕(diao)塑事(shi)業的(de)發(fa)展(zhan)打下(xia)初(chu)步(bu)基礎。為了進(jin)一步(bu)領(ling)悟西方雕(diao)塑藝(yi)術的(de)真諦，曾(ceng)竹(zhu)韶萌生了去法國留(liu)學(xue)(xue)的(de)念頭。1929年，曾(ceng)竹(zhu)韶遠(yuan)渡重洋前(qian)往法國學(xue)(xue)習藝(yi)術。
初到(dao)法國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)地生(sheng)疏，語言還(huan)不過(guo)關，對巴黎(li)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)立(li)(li)高等(deng)(deng)(deng)美術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)校的(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)試標準和(he)學(xue)(xue)費開(kai)支不甚了(le)(le)(le)(le)解。因(yin)此(ci)他(ta)采(cai)納了(le)(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)孫福熙的(de)(de)(de)(de)(de)建議，首先(xian)前(qian)往法國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)里昂，考(kao)入了(le)(le)(le)(le)里昂國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)立(li)(li)美術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)，同(tong)時學(xue)(xue)習法文，為以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)留(liu)法學(xue)(xue)習打下扎實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)(shu)(shu)(shu)基礎。在(zai)(zai)(zai)里昂他(ta)結識了(le)(le)(le)(le)呂斯百(bai)、常書(shu)鴻(hong)(hong)、王臨乙(yi)等(deng)(deng)(deng)同(tong)學(xue)(xue)。在(zai)(zai)(zai)里昂國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)立(li)(li)美術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)三年(nian)期間，他(ta)勤奮刻苦，完成(cheng)了(le)(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)寫生(sheng)習作和(he)雕(diao)塑(su)(su)(su)創作。1931年(nian)，曾(ceng)竹韶(shao)(shao)考(kao)入巴黎(li)高等(deng)(deng)(deng)美術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)校雕(diao)塑(su)(su)(su)系，在(zai)(zai)(zai)著名雕(diao)塑(su)(su)(su)家布夏工作室學(xue)(xue)習雕(diao)塑(su)(su)(su)，1935年(nian)又進入雕(diao)塑(su)(su)(su)大(da)師(shi)馬約爾工作室繼續(xu)學(xue)(xue)習。在(zai)(zai)(zai)學(xue)(xue)習中(zhong)他(ta)領悟到(dao)了(le)(le)(le)(le)現實(shi)(shi)主(zhu)義造型藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)精髓。1933年(nian)1月，曾(ceng)竹韶(shao)(shao)與常書(shu)鴻(hong)(hong)、劉開(kai)渠、王臨乙(yi)等(deng)(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)發(fa)(fa)起成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)(le)“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)留(liu)法學(xue)(xue)生(sheng)巴黎(li)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)會(hui)(hui)”。團(tuan)結了(le)(le)(le)(le)一批留(liu)法學(xue)(xue)習美術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)，并以(yi)撰文、譯文和(he)發(fa)(fa)表作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式，向國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內介(jie)紹歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)和(he)雕(diao)塑(su)(su)(su)，打開(kai)了(le)(le)(le)(le)一扇中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)認識西(xi)(xi)方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)窗(chuang)戶。在(zai)(zai)(zai)1935至1939年(nian)期間曾(ceng)竹韶(shao)(shao)作為學(xue)(xue)會(hui)(hui)主(zhu)持人(ren)(ren)(ren)做了(le)(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)工作，為推動中(zhong)、西(xi)(xi)方(fang)雕(diao)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)和(he)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)做出了(le)(le)(le)(le)貢獻。在(zai)(zai)(zai)共(gong)同(tong)切磋雕(diao)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時響應國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內號召積極參與并開(kai)展(zhan)(zhan)抗日救亡(wang)運動。留(liu)法期間曾(ceng)竹韶(shao)(shao)利用假期遍訪埃及(ji)、希臘、意大(da)利、英(ying)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、德國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、奧地利、比利時等(deng)(deng)(deng)地考(kao)察藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)，對西(xi)(xi)方(fang)雕(diao)塑(su)(su)(su)傳統作了(le)(le)(le)(le)廣泛(fan)深入的(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)察研究，為以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)研究打下良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)基礎。1935-1936年(nian)間在(zai)(zai)(zai)英(ying)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)倫(lun)敦(dun)舉(ju)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際展(zhan)(zhan)覽會(hui)(hui)”，這是以(yi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)古(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)品(pin)(pin)為主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽會(hui)(hui)，展(zhan)(zhan)品(pin)(pin)達3000多件，囊括了(le)(le)(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)古(gu)代(dai)有(you)價值的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)、青銅器、玉器、陶瓷等(deng)(deng)(deng)稀(xi)世珍品(pin)(pin)。展(zhan)(zhan)覽會(hui)(hui)轟動了(le)(le)(le)(le)整個歐(ou)洲。曾(ceng)竹韶(shao)(shao)與王子(zi)云一道發(fa)(fa)起并組織留(liu)法巴黎(li)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)會(hui)(hui)全體成(cheng)員前(qian)往英(ying)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)倫(lun)敦(dun)參觀。此(ci)次展(zhan)(zhan)覽對曾(ceng)竹韶(shao)(shao)觸動很大(da)，使他(ta)認識到(dao)東西(xi)(xi)方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)各(ge)有(you)所長(chang)，應兼收并蓄，取長(chang)補短，才(cai)能更好地振興民族(zu)雕(diao)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)事業(ye)。
曾(ceng)竹韶(shao)酷(ku)愛音樂，旅居巴(ba)(ba)黎(li)期(qi)間，他白天學(xue)(xue)習(xi)雕塑，晚(wan)上在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)西賽芳音樂學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)小提(ti)琴，師從于著名小提(ti)琴家保羅.奧別多菲(fei)爾（Paul Oberdoeffer）。在(zai)此(ci)期(qi)間他結(jie)識了(le)音樂家鄭志聲、冼星海等(deng)人，在(zai)共(gong)同學(xue)(xue)習(xi)生活中(zhong)(zhong)結(jie)下(xia)了(le)深厚的(de)友誼。并于1932年3月在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)與(yu)冼星海、鄭志聲、李俊昌、季繼仁五人組織成立(li)了(le)“巴(ba)(ba)黎(li)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)留法音樂學(xue)(xue)會”。他們相約回(hui)國(guo)(guo)后(hou)在(zai)上海共(gong)同創(chuang)辦(ban)一所(suo)音樂學(xue)(xue)校(xiao)，由(you)冼星海先行回(hui)國(guo)(guo)做準(zhun)備。但這個美(mei)好(hao)的(de)設想被日本侵華戰爭的(de)炮(pao)火淹沒了(le)。
1939年(nian)(nian)(nian)(nian)底，在第(di)二(er)次世(shi)界大戰(zhan)(zhan)法國(guo)淪陷前夕，曾(ceng)(ceng)竹韶(shao)途經(jing)新加(jia)坡回(hui)緬甸探(tan)親。在新加(jia)坡逗留(liu)期間(jian)，1940年(nian)(nian)(nian)(nian)與(yu)新加(jia)坡華僑黃潛女士結為(wei)伉儷。1941年(nian)(nian)(nian)(nian)12月7日(ri)，太平洋戰(zhan)(zhan)爭爆(bao)發(fa)，曾(ceng)(ceng)竹韶(shao)率領一家(jia)老少(shao)九(jiu)口人，從(cong)日(ri)軍的炮火硝煙(yan)中由滇緬公(gong)路經(jing)昆明(ming)輾轉逃難(nan)到了四(si)川重(zhong)(zhong)慶。1941年(nian)(nian)(nian)(nian)底至(zhi)1942年(nian)(nian)(nian)(nian)，在成(cheng)都青水關四(si)川省藝(yi)(yi)術專科學(xue)(xue)校任(ren)教二(er)年(nian)(nian)(nian)(nian)。1943年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1944年(nian)(nian)(nian)(nian)，前往成(cheng)都華西大學(xue)(xue)省立藝(yi)(yi)術院任(ren)音樂系小提琴教授同(tong)時兼任(ren)成(cheng)都華西大學(xue)(xue)古代石刻博物館顧(gu)問。當時國(guo)立藝(yi)(yi)專由昆明(ming)轉移至(zhi)重(zhong)(zhong)慶沙坪壩嘉陵(ling)江北岸的磐溪，1944年(nian)(nian)(nian)(nian)，曾(ceng)(ceng)竹韶(shao)回(hui)到重(zhong)(zhong)慶，經(jing)王(wang)臨乙推薦在國(guo)立藝(yi)(yi)專任(ren)雕(diao)塑(su)系教授。日(ri)本投降后(hou)，1946年(nian)(nian)(nian)(nian)重(zhong)(zhong)慶大學(xue)(xue)校長何魯聘請他到重(zhong)(zhong)慶大學(xue)(xue)建筑系任(ren)教授，曾(ceng)(ceng)竹韶(shao)教授裝飾雕(diao)塑(su)，直(zhi)到1949年(nian)(nian)(nian)(nian)全(quan)國(guo)解放。
1950年3月曾(ceng)竹韶(shao)攜全家(jia)抵達北京(jing)。經艾青(qing)介(jie)紹，文物局(ju)副(fu)局(ju)長王(wang)冶秋(qiu)批(pi)準，任職(zhi)(zhi)于中(zhong)國(guo)革命博物館(guan)籌建處，負責整(zheng)理(li)編寫革命歷(li)史美(mei)術(shu)題(ti)材的文獻(xian)資料，同時(shi)在中(zhong)央(yang)美(mei)術(shu)學(xue)院兼職(zhi)(zhi)。籌備處一年后解散，曾(ceng)竹韶(shao)正式調入(ru)中(zhong)央(yang)美(mei)術(shu)學(xue)院工作。
1952年，由(you)中(zhong)(zhong)央(yang)美院指(zhi)派曾竹(zhu)韶(shao)和劉開渠、王臨乙、滑(hua)田友等調入人(ren)民(min)英雄紀念(nian)碑籌備組。參加(jia)紀念(nian)碑的浮(fu)雕(diao)(diao)創(chuang)作(zuo)工作(zuo)。《虎門銷煙》由(you)曾竹(zhu)韶(shao)主稿(gao)。為了在(zai)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)更好(hao)地體現中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統特色，曾竹(zhu)韶(shao)和他的同(tong)事們在(zai)國內(nei)各大石窟進行(xing)參觀考(kao)察(cha)，參考(kao)大量(liang)實物。經過對古(gu)今中(zhong)(zhong)外許(xu)多浮(fu)雕(diao)(diao)進行(xing)的分析研究(jiu)，確定了紀念(nian)碑作(zuo)品(pin)的風格。他精(jing)心構(gou)思,數易其稿(gao)。他所塑(su)造的《虎門銷煙》浮(fu)雕(diao)(diao)構(gou)圖生(sheng)動，場(chang)面聚(ju)散(san)開合，情節內(nei)容跌(die)宕起伏，人(ren)物動態表(biao)情前后呼應，具有交(jiao)響樂(le)般的節奏(zou)感(gan)和韻律感(gan)。這部作(zuo)品(pin)可(ke)以說是曾竹(zhu)韶(shao)藝(yi)術(shu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)最(zui)重要的代表(biao)作(zuo)品(pin)之(zhi)一。
曾竹韶于(yu)1952年創(chuang)作了《老(lao)邊頭像》，擺(bai)脫了素描教(jiao)(jiao)具一(yi)(yi)直以希臘羅(luo)馬頭像為(wei)(wei)范(fan)本(ben)的(de)局面。作品(pin)體(ti)現出深厚的(de)寫實功底，突出大面積(ji)的(de)形(xing)體(ti)關(guan)系結合(he)中(zhong)國傳統線刻(ke)(ke)手法，細(xi)致的(de)人物形(xing)象刻(ke)(ke)畫以及準確的(de)造型結構塑造出一(yi)(yi)位老(lao)者樸實樂觀(guan)的(de)生動形(xing)象。這件作品(pin)成(cheng)為(wei)(wei)我(wo)國美術類院校(xiao)中(zhong)頭像素描教(jiao)(jiao)具的(de)優(you)秀范(fan)本(ben)。
1953年(nian)，為(wei)愛(ai)國抗日將領馮(feng)玉祥創作浮雕鑄銅像，鑲嵌在(zai)泰山(shan)北麓“馮(feng)玉祥先生”墓上，莊嚴肅(su)穆。
1958年(nian)參加首都北京(jing)“十大建筑”建設。曾(ceng)竹韶帶領中央美(mei)院雕(diao)塑系同學(xue)參加了軍(jun)事(shi)博物館的雕(diao)塑創作(zuo)任務，并塑造了“解放軍(jun)陸(lu)軍(jun)戰士立(li)像(xiang)”、“伺爐工人像(xiang)”。為歷史(shi)博物館創作(zuo)了“五四女青(qing)年(nian)立(li)像(xiang)”、“民(min)兵塑像(xiang)”、“柯棣華紀念(nian)像(xiang)”“任弼時紀念(nian)像(xiang)”等。
1966年(nian)文化大革命運動開(kai)始。美院正常的(de)教學秩序(xu)遭到(dao)破壞，在動亂年(nian)代，曾竹韶的(de)藝術事業沉寂了很長(chang)時(shi)間，直(zhi)到(dao)粉(fen)碎了“四人幫”。
1978年創(chuang)作的《李四(si)光像》是十年動亂結束(shu)以后(hou)曾竹韶創(chuang)作的第一件人物紀(ji)念雕像。該像為李四(si)光“第四(si)紀(ji)冰川”科(ke)技電影(ying)片(pian)作過(guo)片(pian)頭。曾在香港參加展覽。現立于中國(guo)地質博物館和地質力(li)學研究所。
1979年為蒲松齡紀(ji)念(nian)館雕塑《蒲松齡紀(ji)念(nian)像》。
1980年為南昌“革(ge)命烈士紀(ji)念館”塑造《何叔衡烈士像(xiang)》，該像(xiang)參加后來(lai)在(zai)北京舉行的“民(min)盟(meng)盟(meng)員美(mei)術展覽會”，隨(sui)即被“中國美(mei)術館”收藏。
1981—1982年，為濟南李清(qing)照(zhao)紀念館雕塑《李清(qing)照(zhao)立像》。現(xian)復制放大立于長(chang)春市世界雕塑公園內。
北京大學(xue)未名湖畔的(de)(de)《蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)銅(tong)像》是(shi)曾(ceng)(ceng)竹韶1983年完成(cheng)的(de)(de)作品(pin)(pin)。此銅(tong)像是(shi)由(you)北京大學(xue)1977、1978年兩屆畢業生(sheng)(sheng)捐款建造(zao)，于1983年10月(yue)舉行落成(cheng)典(dian)禮。早在二十年代杭州藝(yi)專時就親耳(er)聆聽(ting)過(guo)(guo)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)教誨，在記憶(yi)中(zhong)對于先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)容貌特(te)征(zheng)有一定(ding)的(de)(de)印象。在塑像過(guo)(guo)程中(zhong)，還(huan)得到了(le)蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)學(xue)生(sheng)(sheng)許(xu)德珩先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)及蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)年譜編撰者(zhe)高平(ping)叔先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)及蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)家人(ren)的(de)(de)幫助。曾(ceng)(ceng)竹韶準確(que)把握(wo)人(ren)物(wu)形象的(de)(de)外型特(te)征(zheng)的(de)(de)同時著重刻畫了(le)蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)內心的(de)(de)思想情感和精神氣質(zhi)，使塑像充(chong)分展(zhan)現了(le)蔡(cai)元(yuan)(yuan)(yuan)培先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)所具有的(de)(de)那種內心至誠(cheng)、和藹可親、熱情關(guan)懷和對青年諄(zhun)諄(zhun)教導的(de)(de)高尚人(ren)品(pin)(pin)。
1983年為鞏縣(xian)杜(du)甫(fu)故居雕塑《杜(du)甫(fu)紀念像》。
為了(le)紀(ji)念(nian)偉大的(de)(de)民(min)主(zhu)革命先行(xing)者孫中(zhong)山(shan)先生誕辰120周年，從(cong)1984—1986年曾(ceng)竹韶設計雕(diao)塑(su)(su)北京市中(zhong)山(shan)公園內的(de)(de)孫中(zhong)山(shan)先生全身(shen)銅像，前(qian)后經(jing)歷(li)了(le)近三年之久。這是(shi)曾(ceng)竹韶杰出的(de)(de)雕(diao)塑(su)(su)代表作(zuo)(zuo)(zuo)品。曾(ceng)竹韶在創作(zuo)(zuo)(zuo)過(guo)程中(zhong)，治學嚴謹，翻閱了(le)大量(liang)辛亥(hai)革命的(de)(de)史料，反(fan)復修訂，前(qian)后制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)多(duo)個雕(diao)塑(su)(su)小(xiao)稿便于推(tui)敲(qiao)，經(jing)大家討論后又制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)個一(yi)(yi)米高的(de)(de)泥稿以供(gong)放(fang)大參考(kao)。同時又制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)尊和放(fang)大雕(diao)塑(su)(su)等比(bi)例(li)的(de)(de)半(ban)身(shen)胸像。雕(diao)塑(su)(su)放(fang)大時，他不顧76歲高齡，親自在三米高的(de)(de)腳手架上認真塑(su)(su)造(zao)(zao)，反(fan)復推(tui)敲(qiao)不斷調整，如期完成了(le)泥塑(su)(su)階段。由(you)于積勞成疾病(bing)倒(dao)在工作(zuo)(zuo)(zuo)場(chang)地，但他憑著對(dui)(dui)藝術的(de)(de)執著追(zhui)求仍帶病(bing)堅持(chi)雕(diao)塑(su)(su)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)后期的(de)(de)修改工作(zuo)(zuo)(zuo)。揭幕式(shi)這一(yi)(yi)天，與會到場(chang)的(de)(de)中(zhong)央和民(min)主(zhu)黨派各界(jie)人士禁不住發(fa)出了(le)由(you)衷贊(zan)嘆，面對(dui)(dui)塑(su)(su)像無不對(dui)(dui)孫中(zhong)山(shan)先生這位偉人的(de)(de)精神氣質(zhi)所感動，景仰之情由(you)然而生。一(yi)(yi)致認為是(shi)迄今塑(su)(su)造(zao)(zao)最成功的(de)(de)孫中(zhong)山(shan)紀(ji)念(nian)像。
在以后(hou)的(de)數年之(zhi)中，曾(ceng)竹韶又陸(lu)續(xu)創作了大量的(de)歷(li)史名人紀(ji)(ji)念雕(diao)像(xiang)(xiang)(xiang)。他將他的(de)雕(diao)塑藝(yi)術(shu)定位在創作以紀(ji)(ji)念性(xing)為主題的(de)人物雕(diao)像(xiang)(xiang)(xiang)方面，尤其擅長人物肖像(xiang)(xiang)(xiang)的(de)塑造(zao)。代表(biao)作品(pin)有(you)《陶鑄全(quan)(quan)身(shen)坐像(xiang)(xiang)(xiang)》、《武訓頭(tou)像(xiang)(xiang)(xiang)》、《竺(zhu)可楨半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)(xiang)》、《郭沫若半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)(xiang)》、《朱載堉胸像(xiang)(xiang)(xiang)》、《周恩來頭(tou)像(xiang)(xiang)(xiang)》等。在90歲高(gao)齡(ling)時(shi)創作了《貝多芬頭(tou)像(xiang)(xiang)(xiang)》。這些藝(yi)術(shu)作品(pin)分散在全(quan)(quan)國許多地(di)方。每一位人物形象(xiang)都被賦(fu)予了鮮明的(de)個性(xing)和積極向上的(de)時(shi)代氣息。
曾竹韶先生于2012年(nian)3月(yue)12日(ri)在北(bei)京逝世，享年(nian)104歲(sui)。
在雕(diao)(diao)塑(su)創作(zuo)的同時，曾(ceng)竹韶還(huan)致力于(yu)發(fa)展(zhan)城市雕(diao)(diao)塑(su)和中國古(gu)代雕(diao)(diao)塑(su)藝術(shu)的研(yan)究。他(ta)對中國古(gu)代雕(diao)(diao)塑(su)十分熱(re)愛。足(zu)跡遍(bian)及敦煌、麥積山、大(da)同、云岡、龍門、四川大(da)足(zu)、樂山漢墓(mu)、陜西秦皇陵(ling)、河南(nan)鞏(gong)縣宋陵(ling)、南(nan)京六朝陵(ling)墓(mu)等。曾(ceng)在《美(mei)術(shu)研(yan)究》發(fa)表《宋陵(ling)研(yan)究》一(yi)文(wen)。撰寫《中國古(gu)代雕(diao)(diao)刻風格(ge)演(yan)變》一(yi)書。他(ta)于(yu)1986年和1989年在美(mei)院分別招(zhao)收了兩(liang)屆碩士研(yan)究生班，目的在于(yu)培養和研(yan)究中國傳統雕(diao)(diao)塑(su)藝術(shu)學科的專門人才。80年代以來，他(ta)不顧(gu)年事已高，始終(zhong)不懈地關心(xin)(xin)我國雕(diao)(diao)塑(su)事業的發(fa)展(zhan)。特別是對于(yu)申(shen)請立項建(jian)立中國古(gu)代雕(diao)(diao)塑(su)博物(wu)館一(yi)事傾(qing)注(zhu)了極大(da)的心(xin)(xin)血。
歲月靜好 
