芒果视频下载

劇情簡介

故事從19世紀40年(nian)(nian)代(dai)兩(liang)(liang)個臺(tai)灣(wan)(wan)年(nian)(nian)輕人(ren)的(de)(de)邂(xie)逅開始(shi)。年(nian)(nian)輕俊朗的(de)(de)青年(nian)(nian)陳秋水因做家庭教師而來(lai)(lai)到(dao)王(wang)家，并與王(wang)家千金王(wang)碧(bi)云一(yi)見鐘(zhong)情，兩(liang)(liang)人(ren)很快(kuai)墜入(ru)愛(ai)河(he)并私訂終身。但適逢臺(tai)灣(wan)(wan)局(ju)勢動蕩，作為(wei)熱血青年(nian)(nian)的(de)(de)陳秋水為(wei)躲避迫害從臺(tai)灣(wan)(wan)輾(zhan)轉來(lai)(lai)到(dao)大陸，自此兩(liang)(liang)個相愛(ai)的(de)(de)戀人(ren)被無情的(de)(de)現實分隔兩(liang)(liang)岸(an)，唯(wei)有堅守(shou)著“等待彼此”的(de)(de)誓(shi)言相互思(si)念對方。

與臺灣失(shi)去聯絡的(de)(de)陳秋(qiu)(qiu)水，為(wei)思念母(mu)親(qin)徐鳳娘與戀人(ren)王碧云(yun)(yun)(yun)而將(jiang)(jiang)名(ming)字(zi)改為(wei)徐秋(qiu)(qiu)云(yun)(yun)(yun)作(zuo)為(wei)軍醫(yi)的(de)(de)他(ta)(ta)(ta)奔赴朝鮮戰(zhan)場，飽經戰(zhan)爭與炮火的(de)(de)洗禮。一(yi)邊懷著(zhu)保衛家國的(de)(de)熱(re)血豪情，一(yi)邊默(mo)默(mo)思念海岸對面的(de)(de)親(qin)人(ren)。此時他(ta)(ta)(ta)結識了(le)單純可愛的(de)(de)戰(zhan)地護(hu)士王金(jin)娣，就像他(ta)(ta)(ta)與碧云(yun)(yun)(yun)一(yi)樣(yang)，這(zhe)個小護(hu)士第(di)一(yi)眼就愛上了(le)陳秋(qiu)(qiu)水，開始了(le)對他(ta)(ta)(ta)執著(zhu)的(de)(de)追(zhui)求，在戰(zhan)爭結束后一(yi)直追(zhui)隨(sui)已援藏的(de)(de)他(ta)(ta)(ta)到了(le)西藏當地的(de)(de)醫(yi)院，并將(jiang)(jiang)名(ming)字(zi)改為(wei)‘王碧云(yun)(yun)(yun)’陪(pei)伴他(ta)(ta)(ta)。由于海峽兩岸的(de)(de)分隔(ge)，又幾度尋找王碧云(yun)(yun)(yun)無果，在這(zhe)種絕望中，王金(jin)娣的(de)(de)真情如同一(yi)道曙光(guang)照亮了(le)陳秋(qiu)(qiu)水，陳秋(qiu)(qiu)水最終與她結婚了(le)。

此時身(shen)在臺灣(wan)的(de)王碧云則(ze)以兒媳的(de)身(shen)份主(zhu)動擔負起照顧(gu)陳(chen)秋(qiu)水母親的(de)重任，并從(cong)此開始了漫長而(er)無望的(de)等待，她發誓要用一(yi)生來尋覓愛人的(de)蹤跡(ji)。直(zhi)到68年(nian)她終于得知了陳(chen)秋(qiu)水的(de)消息(xi)——陳(chen)秋(qiu)水和(he)妻子雙雙殉(xun)難西(xi)藏雪(xue)山。

近60年過(guo)去了，一(yi)生(sheng)未嫁的(de)王碧(bi)云(yun)已(yi)兩鬢斑白，但那段純真(zhen)美好的(de)愛(ai)情仍然深(shen)藏在(zai)她的(de)心里。此時(shi)她的(de)侄(zhi)女(nv)曉芮卻在(zai)西藏發(fa)現了陳秋(qiu)水(shui)的(de)蹤影 。

角色介紹

陳秋水/徐秋云

演員 陳坤

臺大醫學院學生(sheng)。有理想抱負(fu)的英(ying)勇(yong)青年(nian)(nian)。一生(sheng)在兩(liang)個(ge)女人之間抉(jue)擇(ze)。陳秋水在王家(jia)兼職(zhi)做英(ying)文家(jia)教時(shi)與王碧(bi)云(yun)(yun)相識(shi)并相戀。作為(wei)活(huo)躍的運動人士，來到(dao)大陸并一直(zhi)作隨軍醫生(sheng)，自(zi)此(ci)與王碧(bi)云(yun)(yun)分隔兩(liang)岸。偶遇小護士王金(jin)娣(di)，在其猛烈的追求(qiu)下，加上苦覓不到(dao)碧(bi)云(yun)(yun)的蹤(zong)影(ying)而與金(jin)娣(di)結婚。后二人一起支援西藏，于(yu)1968年(nian)(nian)冬天因雪(xue)崩殉職(zhi)。

王碧云

演員 徐若瑄

臺(tai)灣(wan)人富足之家長女。因與(yu)陳秋(qiu)水(shui)的(de)相遇(yu)改變了(le)她(ta)一生的(de)命運。與(yu)陳秋(qiu)水(shui)結(jie)識(shi)并私定(ding)終身，在(zai)與(yu)陳秋(qiu)水(shui)分離后苦(ku)等60年盼其歸來。一生未(wei)嫁，領養一女，隨(sui)陳秋(qiu)水(shui)取名陳曉芮。

王金娣

演員 李冰冰

上海(hai)人(ren)，護士。19歲(sui)參加抗美援朝戰(zhan)爭，結識陳秋水，并對他(ta)一(yi)見鐘情，自此一(yi)路追隨他(ta)。后陳秋水被其(qi)真情感動與之結婚，生子(zi)陳昆侖(lun)。于1968年由于雪(xue)崩與丈夫一(yi)起殉職。

陳曉芮

演員 梁洛施

王(wang)碧云養女(nv)。隨性的現代女(nv)性，為了母(mu)親，一路尋找陳秋水(shui)的蹤跡。

王庭武

演員 秦漢

王碧云之父，臺(tai)灣人，牙醫。

徐鳳娘

演員 楊貴媚

陳(chen)秋水之母。純樸善良的女人，一直(zhi)等(deng)待兒子的歸來。

幕后·制作

拍攝場景

陳秋水家

片中陳(chen)秋水的(de)(de)(de)(de)家鄉在苗栗，劇組為了(le)(le)真實還(huan)原四五十年代苗栗的(de)(de)(de)(de)風情(qing)，花(hua)了(le)(le)幾個(ge)月時間查閱資料，特地(di)(di)請來臺灣(wan)(wan)民族學(xue)專家研究民俗風情(qing)。最后選定與臺灣(wan)(wan)風情(qing)比(bi)較接近的(de)(de)(de)(de)福建漳州一(yi)(yi)帶拍攝。因據考證的(de)(de)(de)(de)大量(liang)文獻資料顯示，陳(chen)秋水家鄉的(de)(de)(de)(de)小(xiao)村子(zi)是尖頂(ding)的(de)(de)(de)(de)房屋為主。因此，劇組將選定的(de)(de)(de)(de)房屋進行改造，將這(zhe)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)房屋都(dou)建成(cheng)了(le)(le)尖頂(ding)。搭建了(le)(le)水車、吊腳樓、碾米(mi)房等標志性設施(shi)。陳(chen)秋水家的(de)(de)(de)(de)客(ke)廳中則陳(chen)設簡陋，門墻斑駁，遍地(di)(di)苔痕。碾米(mi)房是兩人最初爆發激(ji)情(qing)和(he)最后分別的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)。現(xian)代的(de)(de)(de)(de)農家沒有這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)谷倉和(he)米(mi)斗(dou)，劇組根據當地(di)(di)以及臺灣(wan)(wan)博物館中保(bao)存(cun)的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)制作了(le)(le)一(yi)(yi)些木制的(de)(de)(de)(de)器具 。

王碧云家

影(ying)片時間(jian)為40年代臺(tai)灣的(de)街道(dao)。劇(ju)組(zu)經(jing)過一(yi)個月的(de)爭(zheng)取(qu)，在漳州的(de)一(yi)條“

古董街(jie)”得到了(le)拍(pai)攝的(de)(de)(de)許可。經(jing)過改(gai)(gai)造(zao)，這(zhe)條街(jie)完整地(di)再現了(le)早年(nian)的(de)(de)(de)臺灣風貌。建筑保留著(zhu)最閩(min)南氣息。在(zai)臺北的(de)(de)(de)大(da)(da)部分(fen)場景都是(shi)在(zai)王碧云(yun)家中和門(men)口的(de)(de)(de)小巷中拍(pai)攝完成的(de)(de)(de)。王碧云(yun)家的(de)(de)(de)場景是(shi)在(zai)廈門(men)鼓浪嶼的(de)(de)(de)一所(suo)經(jing)過簡單改(gai)(gai)造(zao)的(de)(de)(de)老(lao)宅(zhai)院拍(pai)攝。劇組(zu)(zu)選擇的(de)(de)(de)這(zhe)所(suo)大(da)(da)宅(zhai)是(shi)當(dang)年(nian)保存下(xia)來的(de)(de)(de)建筑。非常貼近臺灣舊時(shi)大(da)(da)戶人(ren)家的(de)(de)(de)家宅(zhai)。從鏤(lou)花(hua)的(de)(de)(de)大(da)(da)鐵(tie)門(men)到門(men)頂上兩只獅子，都是(shi)當(dang)年(nian)原樣(yang)保存下(xia)來的(de)(de)(de)王碧云(yun)家所(suo)有的(de)(de)(de)陳設都是(shi)劇組(zu)(zu)根據(ju)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)物(wu)品還(huan)原的(de)(de)(de)。劇組(zu)(zu)還(huan)還(huan)原了(le)老(lao)式的(de)(de)(de)吊(diao)扇、老(lao)式留聲機、歐洲風格的(de)(de)(de)落(luo)地(di)窗。

抗美援朝場景

劇組動(dong)用上百人在京郊挖(wa)戰壕筑墻的(de)(de)(de)。為了片中的(de)(de)(de)戰爭場(chang)面，這(zhe)條長(chang)(chang)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)戰壕都是(shi)一米一米的(de)(de)(de)挖(wa)掘出(chu)來的(de)(de)(de)。戰地醫院則是(shi)根(gen)據北京石景(jing)山的(de)(de)(de)一個防(fang)空洞改景(jing)搭建的(de)(de)(de)，原(yuan)(yuan)本只是(shi)數百平米的(de)(de)(de)洞，劇組一點(dian)一點(dian)布置，還(huan)原(yuan)(yuan)出(chu)一個條件艱苦(ku)的(de)(de)(de)戰地醫院。此外，在一些著裝道具(ju)的(de)(de)(de)小(xiao)細節上也非(fei)常(chang)嚴謹(jin)：所有(you)志(zhi)愿軍的(de)(de)(de)衣服、搪瓷水(shui)杯、軍用水(shui)壺(hu)等都是(shi)按照(zhao)當時保留下(xia)來的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)件的(de)(de)(de)式(shi)樣制作的(de)(de)(de)。

王碧云晚年的家

王碧(bi)(bi)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)年(nian)生(sheng)活是(shi)(shi)在家中畫(hua)(hua)室(shi)度過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。劇組(zu)將她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家中布置(zhi)了(le)(le)很多懷(huai)舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，古董花瓶、老式(shi)鐘表、舊時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電話、老照片等，在加拿大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)居所(suo)中營造出中國(guo)氣(qi)息很濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。除此之(zhi)外，墻上懸掛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物畫(hua)(hua)像(xiang)，是(shi)(shi)劇中王碧(bi)(bi)云(yun)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候為愛人陳(chen)秋(qiu)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，這(zhe)些都是(shi)(shi)專門請畫(hua)(hua)家完成(cheng)了(le)(le)布置(zhi)在房間中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。客廳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑風格(ge)參照了(le)(le)最流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)。為了(le)(le)顯示王碧(bi)(bi)云(yun)晚(wan)年(nian)生(sheng)活依然有著執著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望，依然對生(sheng)活充(chong)滿熱(re)愛和信(xin)念(nian)，劇組(zu)將房間設計(ji)得穩重(zhong)、含(han)蓄，注重(zhong)細節。古董架上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏、透著古樸風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料架，都流(liu)露著懷(huai)舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風情(qing)：這(zhe)都是(shi)(shi)為了(le)(le)與她對愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念(nian)協(xie)調一(yi)致。

拍攝后制

導演選定漳州(zhou)老街的(de)拍(pai)攝地(di)后，特(te)(te)技(ji)攝影(ying)和特(te)(te)效總監就(jiu)帶著(zhu)一套測(ce)量(liang)工(gong)具(ju)搬(ban)進了老街。每(mei)天的(de)工(gong)作(zuo)(zuo)就(jiu)是帶著(zhu)三(san)角板大卷尺等測(ce)繪(hui)工(gong)具(ju)進行(xing)實地(di)測(ce)繪(hui)。這樣的(de)測(ce)繪(hui)工(gong)作(zuo)(zuo)進行(xing)了不(bu)止一次，因(yin)為拍(pai)攝計劃推翻(fan)了無數次。即使做了這么(me)多前期工(gong)作(zuo)(zuo)，到(dao)了實際拍(pai)攝的(de)時候還是一天只能拍(pai)一個鏡(jing)頭(tou)。因(yin)為每(mei)一個鏡(jing)頭(tou)都需要(yao)統一的(de)光線，又要(yao)顧及到(dao)后期合(he)成(cheng)制作(zuo)(zuo)的(de)問題(ti)，必須由特(te)(te)效總監現場監督(du)拍(pai)攝。

拍攝啟用(yong)了源于體育轉(zhuan)播，后來被(bei)采用(yong)到(dao)電影中(zhong)的(de)(de)拍攝技巧(qiao)，是(shi)(shi)借(jie)助(zhu)起(qi)重(zhong)機(ji)拉起(qi)鋼絲，在(zai)空中(zhong)實(shi)現十字交叉，由(you)電腦控(kong)制，讓鋼絲上(shang)的(de)(de)攝影機(ji)不僅(jin)可以以一個方(fang)向運動(dong)，還可以在(zai)空中(zhong)轉(zhuan)彎。最后電影中(zhong)看到(dao)的(de)(de)在(zai)老街屋頂(ding)劃過的(de)(de)鏡頭是(shi)(shi)在(zai)參考了好萊塢鏡頭的(de)(de)基礎上(shang)，土法上(shang)馬(ma)完成(cheng)的(de)(de)。就是(shi)(shi)雖然(ran)有起(qi)重(zhong)機(ji)架鋼絲，但是(shi)(shi)沒有電腦控(kong)制，完全靠起(qi)重(zhong)機(ji)上(shang)的(de)(de)兩組人馬(ma)手拉完成(cheng)。

海浪鏡頭

陳坤在(zai)狂風暴雨的(de)(de)(de)(de)夜航船上(shang)眺望遠(yuan)方的(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)實(shi)際上(shang)由兩(liang)部分組成，波濤(tao)洶(xiong)涌的(de)(de)(de)(de)海面部分完全(quan)由電腦特技制(zhi)作，一(yi)個大浪打到鏡頭(tou)上(shang)之后陳坤所(suo)站的(de)(de)(de)(de)帆船遠(yuan)遠(yuan)出現，這是實(shi)拍和電腦特技的(de)(de)(de)(de)結(jie)合。在(zai)前半段(duan)的(de)(de)(de)(de)海浪在(zai)制(zhi)作過程(cheng)中得到索尼的(de)(de)(de)(de)一(yi)位業內人(ren)士指點，在(zai)“海水”表面增加了(le)一(yi)層(ceng)透明膜(mo)質(zhi)，使得海水更加具有“水”的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。

陳(chen)坤所在的帆船(chuan)(chuan)船(chuan)(chuan)尾(wei)是在北影(ying)廠廠房內搭(da)建完畢，運到(dao)攝影(ying)棚拍攝的。因為當時的臺灣帆船(chuan)(chuan)沒有留下(xia)任何(he)資料，現在看(kan)到(dao)的帆船(chuan)(chuan)是結合了四十年代香港帆船(chuan)(chuan)和(he)特點制作(zuo)完成的。這個(ge)(ge)拍攝用的船(chuan)(chuan)尾(wei)重達兩噸左右，讓它在“風雨”中(zhong)搖擺起來的是船(chuan)(chuan)艙內20多個(ge)(ge)工作(zuo)人(ren)員，他(ta)們靠人(ren)力制造(zao)出足夠(gou)真實(shi)的擺動效果，還要預防擺副過大而造(zao)成翻船(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)外的攝影(ying)師為了完成特技效果，使(shi)用長達三十米的攝影(ying)機軌(gui)道，一直(zhi)鋪到(dao)了攝影(ying)棚門外。

雪崩鏡頭

片尾階段(duan)的(de)(de)(de)雪(xue)崩鏡(jing)(jing)頭也是(shi)經(jing)(jing)過(guo)了特(te)技的(de)(de)(de)后期處理，鏡(jing)(jing)頭本身來(lai)自(zi)美國(guo)，地形地貌和實(shi)際拍攝(she)的(de)(de)(de)西藏地區都(dou)有(you)(you)差別，需(xu)要經(jing)(jing)過(guo)特(te)技的(de)(de)(de)修(xiu)理才能和其他鏡(jing)(jing)頭渾(hun)然一(yi)(yi)體。就因為這個遠道而(er)來(lai)的(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭，還廢掉(diao)了之前(qian)拍攝(she)的(de)(de)(de)真人鏡(jing)(jing)頭，特(te)地在(zai)拍攝(she)結束幾個月后又把演(yan)員(yuan)們找回來(lai)重新拍攝(she)。在(zai)片中李冰冰飾演(yan)的(de)(de)(de)王金娣(di)因傷失去(qu)了一(yi)(yi)條小腿(tui)，但是(shi)失去(qu)的(de)(de)(de)小腿(tui)在(zai)前(qian)后并(bing)不一(yi)(yi)致，為了彌補(bu)錯誤干(gan)脆把所有(you)(you)鏡(jing)(jing)頭中的(de)(de)(de)“錯腿(tui)”全都(dou)抹掉(diao)。

老鷹鏡頭

片(pian)(pian)尾(wei)處那一(yi)(yi)(yi)只(zhi)飛(fei)躍(yue)重重峻嶺的(de)雄鷹(ying)是片(pian)(pian)中最后(hou)一(yi)(yi)(yi)個(ge)特技鏡頭，也是制作(zuo)時間最長(chang)的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)，為了(le)(le)讓鷹(ying)能飛(fei)起來整(zheng)整(zheng)花去了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)年的(de)時間。為了(le)(le)這只(zhi)假鷹(ying)特技人員特地請(qing)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)真鷹(ying)到工作(zuo)室，為它拍攝了(le)(le)很多照片(pian)(pian)和錄象。

影片評價

正面觀點

劇情

影片故(gu)事線索略復(fu)雜(za)，從香港的(de)時(shi)(shi)尚女(nv)青年孟小(xiao)芮，到隱居在曼哈頓(dun)的(de)古稀老人王碧云，又從王碧云年輕時(shi)(shi)的(de)愛情到一個男人一生的(de)傳奇命運，時(shi)(shi)間跨度巨(ju)大。

編(bian)劇對原著的再(zai)創作，賦予(yu)了這部愛(ai)情片(pian)生活的質(zhi)感，時(shi)代的縱深(shen)與廣闊，更重要的是給予(yu)這部愛(ai)情影片(pian)細膩、激越(yue)和富有(you)爆發力(li)的情緒特(te)征。影片(pian)利用一些(xie)小道具在有(you)限的時(shi)間(jian)和場景里迅速展現人物(wu)特(te)征和關系。

演員角色

三位偶像出(chu)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕演員在片中都(dou)有(you)令人(ren)驚艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，不管是陳秋水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掙扎(zha)，王碧云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)等(deng)待(dai)還是王金娣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)執(zhi)著(zhu)，都(dou)被生動(dong)到位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現了出(chu)來，其中兩個(ge)女主角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲都(dou)做(zuo)得很足，特別是李冰(bing)冰(bing)，能瞬間讓人(ren)印象(xiang)深刻。配(pei)角里面(mian)，秦漢(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現最(zui)好，他那“以牙品人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業(ye)怪癖，讓這個(ge)形象(xiang)無比生動(dong)。

整體

影片無意(yi)觸碰(peng)“兩岸”這根神經(jing)，也(ye)沒(mei)有故意(yi)去(qu)引導觀(guan)眾聯想這一(yi)層，而這一(yi)層卻自然而然地(di)滲(shen)入人們的(de)精(jing)神領地(di)，人們卻沒(mei)有抵觸感(gan)，這才是本片的(de)高妙之(zhi)處(chu)。電(dian)影本身在制作上從各方面都達到(dao)一(yi)個(ge)平衡(heng)和充分，制作精(jing)良、鏡(jing)頭語言優美、人物感(gan)情細膩、氣氛營(ying)造的(de)很成(cheng)功

（以上(shang)為(wei)信(xin)息時(shi)報、新浪娛樂(le)評）

反面觀點

導演(yan)的(de)(de)(de)(de)野心過大(da)，一(yi)方面(mian)想拍(pai)出(chu)一(yi)部唯美動人的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)故事，另一(yi)方面(mian)卻又強硬嫁接上(shang)渴望(wang)兩(liang)岸一(yi)統的(de)(de)(de)(de)政治意圖，在(zai)愛情(qing)圓夢的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)下潛藏國家一(yi)統的(de)(de)(de)(de)希望(wang)，以小我凸現大(da)我。最終令原本純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)故事不(bu)夠純(chun)粹(cui)，兩(liang)相妥協搓揉(rou)之(zhi)下使得該凝(ning)(ning)重地不(bu)凝(ning)(ning)重，該唯美的(de)(de)(de)(de)又虛(xu)空，《云水謠(yao)》難(nan)免徘徊(huai)于(yu)進退之(zhi)間(jian)（騰訊娛樂評）。作為影(ying)片(pian)主線(xian)角(jiao)色，陳坤的(de)(de)(de)(de)戲主動性不(bu)強，所有(you)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節都是圍繞他(ta)來鋪排，以致(zhi)于(yu)給人有(you)他(ta)反而置身戲外(wai)的(de)(de)(de)(de)錯覺（信息時(shi)報(bao)評）。