故(gu)事從(cong)19世紀40年(nian)代兩(liang)個臺(tai)灣年(nian)輕人(ren)的(de)邂逅開始。年(nian)輕俊朗(lang)的(de)青年(nian)陳(chen)秋水因(yin)做家(jia)庭教(jiao)師而來(lai)到王(wang)家(jia)，并(bing)與(yu)王(wang)家(jia)千金王(wang)碧云一見鐘情，兩(liang)人(ren)很快墜入愛河并(bing)私訂終身。但適逢(feng)臺(tai)灣局(ju)勢動蕩，作為熱血青年(nian)的(de)陳(chen)秋水為躲避迫(po)害從(cong)臺(tai)灣輾轉來(lai)到大(da)陸，自(zi)此(ci)(ci)兩(liang)個相(xiang)愛的(de)戀人(ren)被(bei)無情的(de)現實分隔(ge)兩(liang)岸(an)，唯有堅守著“等待(dai)彼此(ci)(ci)”的(de)誓言相(xiang)互(hu)思念對方。
與臺(tai)灣(wan)失去聯絡(luo)的(de)(de)(de)(de)陳秋(qiu)(qiu)(qiu)水(shui)，為(wei)思念母親徐(xu)鳳娘與戀人王碧云而將(jiang)名(ming)字改為(wei)徐(xu)秋(qiu)(qiu)(qiu)云作為(wei)軍(jun)醫的(de)(de)(de)(de)他(ta)奔赴朝鮮戰場，飽經戰爭(zheng)與炮火的(de)(de)(de)(de)洗禮。一邊懷著保衛家國的(de)(de)(de)(de)熱血豪情，一邊默默思念海岸對面的(de)(de)(de)(de)親人。此時他(ta)結識了(le)(le)單純可(ke)愛的(de)(de)(de)(de)戰地護士王金(jin)娣，就(jiu)像他(ta)與碧云一樣，這個小護士第(di)一眼就(jiu)愛上了(le)(le)陳秋(qiu)(qiu)(qiu)水(shui)，開始了(le)(le)對他(ta)執(zhi)著的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求，在戰爭(zheng)結束后一直追(zhui)隨已援藏(zang)的(de)(de)(de)(de)他(ta)到了(le)(le)西(xi)藏(zang)當地的(de)(de)(de)(de)醫院，并(bing)將(jiang)名(ming)字改為(wei)‘王碧云’陪伴他(ta)。由(you)于海峽(xia)兩岸的(de)(de)(de)(de)分隔，又幾度尋找王碧云無果，在這種絕望中，王金(jin)娣的(de)(de)(de)(de)真(zhen)情如同一道曙光照(zhao)亮了(le)(le)陳秋(qiu)(qiu)(qiu)水(shui)，陳秋(qiu)(qiu)(qiu)水(shui)最(zui)終(zhong)與她(ta)結婚(hun)了(le)(le)。
此(ci)時身在臺灣的(de)王碧云(yun)則以兒媳(xi)的(de)身份主(zhu)動擔負起照(zhao)顧陳秋水(shui)母親的(de)重(zhong)任，并從此(ci)開始了(le)漫(man)長而無望的(de)等(deng)待(dai)，她發誓要用(yong)一(yi)生來尋覓愛人的(de)蹤(zong)跡。直到68年她終于得知了(le)陳秋水(shui)的(de)消(xiao)息——陳秋水(shui)和妻子(zi)雙(shuang)雙(shuang)殉難(nan)西藏雪山。
近(jin)60年過去(qu)了，一生未嫁的(de)王碧云已(yi)兩鬢斑(ban)白(bai)，但那段純真美好的(de)愛情(qing)仍然深藏(zang)在(zai)(zai)她(ta)的(de)心(xin)里。此時她(ta)的(de)侄女曉芮卻在(zai)(zai)西藏(zang)發現(xian)了陳秋水的(de)蹤影 。
演員 陳坤
臺大醫(yi)學院學生(sheng)。有(you)理(li)想抱負的英(ying)(ying)勇青年(nian)。一(yi)生(sheng)在兩個(ge)女人之間抉擇(ze)。陳秋水在王家(jia)(jia)兼職(zhi)做(zuo)英(ying)(ying)文家(jia)(jia)教時(shi)與(yu)王碧云(yun)(yun)相(xiang)識(shi)并(bing)相(xiang)戀(lian)。作為活躍的運動人士，來到(dao)大陸(lu)并(bing)一(yi)直作隨軍(jun)醫(yi)生(sheng)，自此與(yu)王碧云(yun)(yun)分隔兩岸。偶遇小護士王金(jin)娣(di)，在其猛烈的追求下(xia)，加上苦覓不到(dao)碧云(yun)(yun)的蹤影而與(yu)金(jin)娣(di)結婚。后(hou)二人一(yi)起支援西藏，于(yu)1968年(nian)冬天因雪崩殉職(zhi)。
演員 徐若瑄
臺灣人富(fu)足之(zhi)家長女。因與(yu)(yu)陳(chen)秋水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)相遇改變了她(ta)一生(sheng)(sheng)的(de)(de)命運。與(yu)(yu)陳(chen)秋水(shui)(shui)(shui)結(jie)識并私定終身(shen)，在與(yu)(yu)陳(chen)秋水(shui)(shui)(shui)分離后(hou)苦等60年盼其(qi)歸來(lai)。一生(sheng)(sheng)未嫁(jia)，領養一女，隨(sui)陳(chen)秋水(shui)(shui)(shui)取名(ming)陳(chen)曉芮(rui)。
演員 李冰冰
上海人，護士。19歲參加抗美(mei)援(yuan)朝(chao)戰爭，結識陳(chen)秋(qiu)水，并對他(ta)一(yi)見鐘(zhong)情，自此一(yi)路追隨他(ta)。后陳(chen)秋(qiu)水被其真情感動(dong)與之結婚，生子陳(chen)昆侖(lun)。于(yu)1968年(nian)由于(yu)雪崩與丈夫一(yi)起(qi)殉職(zhi)。
演員 梁洛施
王碧(bi)云養女。隨(sui)性(xing)的現代女性(xing)，為了母親，一路尋找陳秋水的蹤(zong)跡。
演員 秦漢
王碧(bi)云之父，臺灣人，牙醫。
演員 楊貴媚
陳秋水之母(mu)。純樸善良(liang)的(de)女(nv)人，一直等待(dai)兒子(zi)的(de)歸(gui)來(lai)。
陳秋水家
片中(zhong)陳(chen)秋水的(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉(xiang)在苗(miao)(miao)栗，劇(ju)組為了真實還(huan)原四五十年(nian)代苗(miao)(miao)栗的(de)(de)(de)風情，花了幾個月時間查閱資(zi)料(liao)，特地請(qing)來臺(tai)灣民(min)族學專家(jia)(jia)研究民(min)俗風情。最(zui)后選定(ding)與臺(tai)灣風情比較接(jie)近(jin)的(de)(de)(de)福(fu)建漳州一(yi)(yi)帶拍(pai)攝。因據(ju)考證(zheng)的(de)(de)(de)大量文(wen)獻資(zi)料(liao)顯(xian)示，陳(chen)秋水家(jia)(jia)鄉(xiang)的(de)(de)(de)小村子(zi)(zi)是(shi)尖頂(ding)的(de)(de)(de)房屋為主。因此(ci)，劇(ju)組將選定(ding)的(de)(de)(de)房屋進行改造，將這一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)房屋都建成了尖頂(ding)。搭建了水車、吊腳(jiao)樓、碾米房等(deng)標志性設施(shi)。陳(chen)秋水家(jia)(jia)的(de)(de)(de)客廳中(zhong)則陳(chen)設簡陋，門墻(qiang)斑駁，遍地苔(tai)痕。碾米房是(shi)兩人(ren)最(zui)初爆發激情和(he)最(zui)后分別的(de)(de)(de)地方。現代的(de)(de)(de)農家(jia)(jia)沒有這樣(yang)的(de)(de)(de)谷倉和(he)米斗，劇(ju)組根據(ju)當地以及臺(tai)灣博物館中(zhong)保存的(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)(zi)制(zhi)(zhi)作了一(yi)(yi)些木制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)器具 。
王碧云家
影片時間為40年代臺灣的(de)街道。劇組經過一個月的(de)爭取，在(zai)漳州的(de)一條“
古董街”得到了拍攝的(de)(de)(de)許可。經(jing)過改造，這(zhe)條街完整地再(zai)現了早年(nian)的(de)(de)(de)臺灣(wan)風(feng)貌。建(jian)筑保(bao)留著最閩南(nan)氣息。在臺北的(de)(de)(de)大部分場(chang)景(jing)都(dou)是(shi)(shi)(shi)在王(wang)(wang)碧(bi)云家(jia)中和門口(kou)的(de)(de)(de)小巷中拍攝完成的(de)(de)(de)。王(wang)(wang)碧(bi)云家(jia)的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)是(shi)(shi)(shi)在廈門鼓浪嶼(yu)的(de)(de)(de)一所(suo)經(jing)過簡單改造的(de)(de)(de)老宅(zhai)(zhai)院拍攝。劇(ju)(ju)組(zu)(zu)選擇的(de)(de)(de)這(zhe)所(suo)大宅(zhai)(zhai)是(shi)(shi)(shi)當年(nian)保(bao)存下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)建(jian)筑。非常(chang)貼近臺灣(wan)舊(jiu)時大戶人家(jia)的(de)(de)(de)家(jia)宅(zhai)(zhai)。從鏤花的(de)(de)(de)大鐵門到門頂上兩只獅子，都(dou)是(shi)(shi)(shi)當年(nian)原樣保(bao)存下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)王(wang)(wang)碧(bi)云家(jia)所(suo)有的(de)(de)(de)陳設(she)都(dou)是(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)組(zu)(zu)根據當時的(de)(de)(de)物品還原的(de)(de)(de)。劇(ju)(ju)組(zu)(zu)還還原了老式(shi)的(de)(de)(de)吊扇(shan)、老式(shi)留聲(sheng)機、歐(ou)洲風(feng)格的(de)(de)(de)落地窗。
劇(ju)組動用(yong)上百人在(zai)京(jing)郊挖(wa)戰壕(hao)筑(zhu)墻的(de)(de)(de)(de)。為了片中的(de)(de)(de)(de)戰爭(zheng)場面(mian)，這條長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)戰壕(hao)都(dou)是(shi)一(yi)(yi)(yi)米(mi)一(yi)(yi)(yi)米(mi)的(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘出(chu)來的(de)(de)(de)(de)。戰地醫院則是(shi)根據北京(jing)石景山的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)防空(kong)洞改景搭建的(de)(de)(de)(de)，原本只(zhi)是(shi)數百平米(mi)的(de)(de)(de)(de)洞，劇(ju)組一(yi)(yi)(yi)點一(yi)(yi)(yi)點布置(zhi)，還原出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)條件艱苦的(de)(de)(de)(de)戰地醫院。此(ci)外，在(zai)一(yi)(yi)(yi)些著(zhu)裝道具的(de)(de)(de)(de)小細節(jie)上也(ye)非常(chang)嚴謹：所有(you)志愿(yuan)軍的(de)(de)(de)(de)衣服、搪瓷水杯、軍用(yong)水壺等都(dou)是(shi)按照當時(shi)保留(liu)下來的(de)(de)(de)(de)原件的(de)(de)(de)(de)式樣制作的(de)(de)(de)(de)。
王碧(bi)云的晚年生(sheng)(sheng)活(huo)是(shi)(shi)(shi)在(zai)家(jia)中畫室度過的。劇(ju)(ju)組將她的家(jia)中布(bu)置(zhi)了(le)(le)很多懷舊(jiu)(jiu)的東(dong)西(xi)，古董花瓶、老式鐘表、舊(jiu)(jiu)時的電(dian)話(hua)、老照片(pian)等，在(zai)加(jia)拿大的居(ju)所中營造(zao)出中國氣(qi)息(xi)很濃郁的氛(fen)圍。除此之(zhi)外(wai)，墻上(shang)(shang)懸掛的人物畫像(xiang)，是(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)中王碧(bi)云年輕的時候(hou)為(wei)愛人陳秋水畫的肖(xiao)像(xiang)，這些都是(shi)(shi)(shi)專門(men)請畫家(jia)完成了(le)(le)布(bu)置(zhi)在(zai)房間中的。客廳的建筑風(feng)格參照了(le)(le)最流行(xing)的設(she)(she)計。為(wei)了(le)(le)顯示王碧(bi)云晚年生(sheng)(sheng)活(huo)依然(ran)有著執著的希(xi)望，依然(ran)對生(sheng)(sheng)活(huo)充滿熱(re)愛和信念，劇(ju)(ju)組將房間設(she)(she)計得穩重(zhong)、含蓄，注重(zhong)細節。古董架(jia)上(shang)(shang)的收藏、透著古樸風(feng)格的顏(yan)料架(jia)，都流露著懷舊(jiu)(jiu)的風(feng)情：這都是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)與她對愛情的信念協調一致。
導演(yan)選定漳州老(lao)街(jie)的(de)拍(pai)攝(she)(she)地后(hou)，特技攝(she)(she)影和(he)特效總(zong)監(jian)就帶(dai)(dai)著(zhu)一套測(ce)量工具(ju)搬進了老(lao)街(jie)。每(mei)天(tian)(tian)的(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)就是帶(dai)(dai)著(zhu)三角板大卷尺等測(ce)繪工具(ju)進行實地測(ce)繪。這樣的(de)測(ce)繪工作(zuo)(zuo)(zuo)進行了不止一次(ci)，因為拍(pai)攝(she)(she)計(ji)劃推(tui)翻了無數(shu)次(ci)。即(ji)使做了這么多前期(qi)工作(zuo)(zuo)(zuo)，到了實際拍(pai)攝(she)(she)的(de)時候還是一天(tian)(tian)只能拍(pai)一個鏡(jing)頭。因為每(mei)一個鏡(jing)頭都(dou)需要(yao)統一的(de)光線，又要(yao)顧及到后(hou)期(qi)合(he)成制作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)問題(ti)，必須(xu)由特效總(zong)監(jian)現場(chang)監(jian)督拍(pai)攝(she)(she)。
拍攝啟(qi)用了源于體育轉(zhuan)播，后來(lai)被(bei)采(cai)用到電(dian)影中(zhong)(zhong)的(de)(de)拍攝技巧，是(shi)借助(zhu)起(qi)重(zhong)(zhong)機(ji)拉起(qi)鋼絲(si)，在空中(zhong)(zhong)實現十(shi)字交叉，由電(dian)腦控(kong)制，讓鋼絲(si)上(shang)的(de)(de)攝影機(ji)不僅可以以一(yi)個(ge)方向(xiang)運動，還(huan)可以在空中(zhong)(zhong)轉(zhuan)彎。最后電(dian)影中(zhong)(zhong)看到的(de)(de)在老街屋頂劃過的(de)(de)鏡頭(tou)是(shi)在參考了好(hao)萊塢鏡頭(tou)的(de)(de)基礎上(shang)，土(tu)法上(shang)馬完(wan)成(cheng)的(de)(de)。就是(shi)雖然有起(qi)重(zhong)(zhong)機(ji)架(jia)鋼絲(si)，但是(shi)沒(mei)有電(dian)腦控(kong)制，完(wan)全(quan)靠(kao)起(qi)重(zhong)(zhong)機(ji)上(shang)的(de)(de)兩組人馬手拉完(wan)成(cheng)。
海浪鏡頭
陳坤在(zai)狂(kuang)風(feng)暴雨的(de)夜(ye)航船上眺望遠方(fang)的(de)鏡頭實際上由兩部(bu)分(fen)組成，波濤洶涌的(de)海(hai)面(mian)部(bu)分(fen)完(wan)全由電(dian)腦特技制作，一個大浪打到鏡頭上之(zhi)后陳坤所站的(de)帆船遠遠出(chu)現，這是實拍(pai)和電(dian)腦特技的(de)結(jie)合。在(zai)前半段的(de)海(hai)浪在(zai)制作過程中(zhong)得到索(suo)尼的(de)一位(wei)業內(nei)人(ren)士指點，在(zai)“海(hai)水(shui)”表(biao)面(mian)增加了一層透明膜(mo)質(zhi)，使得海(hai)水(shui)更加具(ju)有“水(shui)”的(de)感(gan)覺。
陳坤所在(zai)(zai)(zai)的(de)帆船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)尾是(shi)在(zai)(zai)(zai)北(bei)影(ying)廠廠房內搭建(jian)完(wan)畢(bi)，運到攝影(ying)棚拍(pai)攝的(de)。因為當時(shi)的(de)臺(tai)灣帆船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)沒(mei)有(you)留(liu)下(xia)任何(he)資料，現(xian)在(zai)(zai)(zai)看到的(de)帆船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)是(shi)結合(he)了(le)四(si)十(shi)年代香(xiang)港帆船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)和特(te)點制作完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)。這個拍(pai)攝用的(de)船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)尾重達兩噸(dun)左右，讓它在(zai)(zai)(zai)“風雨”中搖擺起來的(de)是(shi)船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)艙內20多個工作人員(yuan)，他們靠人力制造(zao)(zao)出(chu)足夠真實的(de)擺動效果，還要預防擺副過大而造(zao)(zao)成(cheng)(cheng)翻船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)外(wai)的(de)攝影(ying)師為了(le)完(wan)成(cheng)(cheng)特(te)技效果，使(shi)用長(chang)達三十(shi)米(mi)的(de)攝影(ying)機軌(gui)道，一直(zhi)鋪到了(le)攝影(ying)棚門外(wai)。
雪崩鏡頭
片尾階段的(de)(de)雪(xue)崩鏡(jing)頭也(ye)是經過(guo)了特技(ji)的(de)(de)后(hou)期處理，鏡(jing)頭本(ben)身來(lai)自美國，地形地貌和實際(ji)拍攝的(de)(de)西藏(zang)地區都有(you)差別，需要(yao)經過(guo)特技(ji)的(de)(de)修(xiu)理才能和其他(ta)鏡(jing)頭渾然一體。就(jiu)因為這(zhe)個(ge)遠道而來(lai)的(de)(de)鏡(jing)頭，還廢掉了之(zhi)前(qian)拍攝的(de)(de)真人鏡(jing)頭，特地在(zai)拍攝結(jie)束幾(ji)個(ge)月后(hou)又把演員們找回來(lai)重新拍攝。在(zai)片中李(li)冰(bing)冰(bing)飾(shi)演的(de)(de)王(wang)金娣因傷失去了一條小腿，但(dan)是失去的(de)(de)小腿在(zai)前(qian)后(hou)并(bing)不一致，為了彌補錯誤干脆(cui)把所有(you)鏡(jing)頭中的(de)(de)“錯腿”全(quan)都抹(mo)掉。
老鷹鏡頭
片(pian)尾處那一只(zhi)(zhi)飛躍(yue)重重峻(jun)嶺的(de)雄鷹是片(pian)中最后一個特(te)技鏡頭(tou)，也是制作(zuo)時間最長的(de)一個，為(wei)(wei)(wei)了讓鷹能(neng)飛起(qi)來整整花去(qu)了一年的(de)時間。為(wei)(wei)(wei)了這只(zhi)(zhi)假鷹特(te)技人員特(te)地請了一只(zhi)(zhi)真鷹到工作(zuo)室，為(wei)(wei)(wei)它拍攝了很多照片(pian)和錄象。
劇情
影片(pian)故事(shi)線索略復雜，從香港的(de)時尚女青年孟小芮，到(dao)隱居(ju)在曼(man)哈頓的(de)古稀老人王碧云，又從王碧云年輕(qing)時的(de)愛情到(dao)一(yi)個男人一(yi)生(sheng)的(de)傳(chuan)奇命運，時間跨度巨大。
編劇對原著的(de)(de)再(zai)創作，賦予(yu)了(le)這(zhe)部愛(ai)情片生活的(de)(de)質感，時(shi)代的(de)(de)縱深與廣(guang)闊，更重(zhong)要的(de)(de)是給予(yu)這(zhe)部愛(ai)情影片細膩、激(ji)越和富有爆(bao)發力的(de)(de)情緒特征(zheng)。影片利用一些小道具(ju)在(zai)有限的(de)(de)時(shi)間和場景里(li)迅速展(zhan)現人物(wu)特征(zheng)和關(guan)系。
演員角色
三位偶(ou)像(xiang)出身(shen)的(de)(de)年輕(qing)演員在片中都(dou)有令人驚艷的(de)(de)表現(xian)，不管是陳秋水的(de)(de)掙扎，王碧云的(de)(de)等待還是王金娣(di)的(de)(de)執著(zhu)，都(dou)被生(sheng)動到(dao)位的(de)(de)表現(xian)了出來，其中兩個(ge)女主角的(de)(de)戲都(dou)做得很足，特別是李冰冰，能瞬(shun)間讓人印(yin)象深刻。配角里面，秦漢的(de)(de)表現(xian)最好，他那“以牙品人”的(de)(de)職業怪癖，讓這個(ge)形象無比生(sheng)動。
整體
影(ying)片無(wu)意觸(chu)碰(peng)“兩岸”這(zhe)(zhe)根神(shen)經，也沒有故意去引(yin)導(dao)觀(guan)眾聯想這(zhe)(zhe)一(yi)層(ceng)，而這(zhe)(zhe)一(yi)層(ceng)卻自然(ran)而然(ran)地(di)滲(shen)入人們(men)的(de)(de)精(jing)神(shen)領地(di)，人們(men)卻沒有抵觸(chu)感(gan)(gan)，這(zhe)(zhe)才是本(ben)片的(de)(de)高妙之處(chu)。電影(ying)本(ben)身(shen)在制作(zuo)上(shang)從各方(fang)面都(dou)達到一(yi)個(ge)平(ping)衡和(he)充分，制作(zuo)精(jing)良、鏡頭語言優美、人物感(gan)(gan)情細膩(ni)、氣(qi)氛(fen)營造的(de)(de)很成功
（以上(shang)為(wei)信息時報、新浪娛樂(le)評）
導(dao)演的(de)野心過(guo)大，一(yi)方面想拍出(chu)一(yi)部(bu)唯(wei)美動人的(de)愛(ai)情(qing)故事(shi)(shi)，另一(yi)方面卻又(you)強硬嫁接(jie)上(shang)渴望兩(liang)岸(an)一(yi)統(tong)的(de)政治意圖，在愛(ai)情(qing)圓夢的(de)渴望下潛藏國家一(yi)統(tong)的(de)希望，以小我凸(tu)現大我。最(zui)終令原本純(chun)粹(cui)的(de)愛(ai)情(qing)故事(shi)(shi)不(bu)夠純(chun)粹(cui)，兩(liang)相妥協(xie)搓揉之下使得該凝重地不(bu)凝重，該唯(wei)美的(de)又(you)虛空，《云水謠》難(nan)免徘徊于(yu)進退之間（騰訊娛樂評）。作為影片主線(xian)角色，陳(chen)坤(kun)的(de)戲(xi)主動性不(bu)強，所有(you)的(de)情(qing)節(jie)都是(shi)圍繞(rao)他來鋪排(pai)，以致于(yu)給(gei)人有(you)他反而置身(shen)戲(xi)外的(de)錯覺（信(xin)息時報評）。
電(dian)影時刻
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