故事從19世紀40年代兩(liang)(liang)個(ge)(ge)臺灣(wan)(wan)年輕(qing)人的邂逅開始。年輕(qing)俊(jun)朗的青年陳秋水因做家庭教師而來(lai)到王家，并與王家千金(jin)王碧云(yun)一(yi)見鐘情(qing)，兩(liang)(liang)人很快墜(zhui)入(ru)愛河并私訂(ding)終(zhong)身(shen)。但適逢臺灣(wan)(wan)局勢動(dong)蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害(hai)從臺灣(wan)(wan)輾轉來(lai)到大陸，自此(ci)兩(liang)(liang)個(ge)(ge)相愛的戀人被(bei)無情(qing)的現(xian)實分隔兩(liang)(liang)岸，唯有堅守(shou)著(zhu)“等待彼此(ci)”的誓言相互思念對(dui)方。
與臺灣失去(qu)聯(lian)絡的(de)(de)陳(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，為(wei)思(si)念母(mu)親(qin)徐(xu)鳳(feng)娘與戀人王碧云(yun)而將名字改為(wei)徐(xu)秋(qiu)(qiu)云(yun)作為(wei)軍(jun)醫的(de)(de)他(ta)奔赴朝鮮戰(zhan)場(chang)，飽經戰(zhan)爭(zheng)與炮(pao)火的(de)(de)洗禮(li)。一(yi)邊(bian)懷(huai)著保(bao)衛家國的(de)(de)熱血豪情(qing)，一(yi)邊(bian)默(mo)默(mo)思(si)念海岸對(dui)(dui)面(mian)的(de)(de)親(qin)人。此時他(ta)結識(shi)了(le)(le)單純可愛(ai)(ai)的(de)(de)戰(zhan)地護(hu)士王金娣，就像他(ta)與碧云(yun)一(yi)樣，這個小護(hu)士第一(yi)眼就愛(ai)(ai)上了(le)(le)陳(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，開始了(le)(le)對(dui)(dui)他(ta)執著的(de)(de)追求，在戰(zhan)爭(zheng)結束(shu)后一(yi)直追隨已援藏(zang)的(de)(de)他(ta)到了(le)(le)西藏(zang)當地的(de)(de)醫院，并(bing)將名字改為(wei)‘王碧云(yun)’陪伴他(ta)。由于海峽(xia)兩岸的(de)(de)分隔，又幾度尋(xun)找(zhao)王碧云(yun)無果，在這種絕望中，王金娣的(de)(de)真(zhen)情(qing)如同一(yi)道曙光照亮(liang)了(le)(le)陳(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，陳(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)最終與她結婚了(le)(le)。
此(ci)時身(shen)在臺灣的(de)王碧(bi)云則以兒(er)媳的(de)身(shen)份(fen)主動擔負(fu)起照顧陳(chen)秋水母親的(de)重任，并從此(ci)開始了漫長而無望的(de)等(deng)待，她發誓要用一生來(lai)尋覓愛(ai)人的(de)蹤跡。直到(dao)68年她終于(yu)得知了陳(chen)秋水的(de)消(xiao)息(xi)——陳(chen)秋水和妻子(zi)雙雙殉(xun)難西藏雪(xue)山(shan)。
近60年過(guo)去了，一生未嫁的王(wang)碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好(hao)的愛情仍然深藏在她(ta)的心(xin)里(li)。此(ci)時她(ta)的侄女曉芮卻在西(xi)藏發現了陳秋水的蹤影 。
演員 陳坤
臺大醫學院學生。有(you)理(li)想抱負的(de)英勇青(qing)年。一(yi)生在(zai)兩個女人(ren)之間抉擇。陳秋水在(zai)王(wang)家兼職做英文(wen)家教時與(yu)王(wang)碧云相(xiang)識并相(xiang)戀(lian)。作為活躍的(de)運動人(ren)士(shi)，來(lai)到大陸(lu)并一(yi)直作隨軍醫生，自此與(yu)王(wang)碧云分(fen)隔兩岸。偶遇小護士(shi)王(wang)金(jin)(jin)娣，在(zai)其猛烈(lie)的(de)追(zhui)求下，加上苦(ku)覓不(bu)到碧云的(de)蹤影(ying)而與(yu)金(jin)(jin)娣結婚。后(hou)二(er)人(ren)一(yi)起支援西藏，于(yu)1968年冬天因雪崩(beng)殉(xun)職。
演員 徐若瑄
臺灣人(ren)富足(zu)之家長女(nv)(nv)。因與(yu)陳(chen)(chen)(chen)秋(qiu)水的(de)相遇改(gai)變了(le)她一生(sheng)的(de)命運(yun)。與(yu)陳(chen)(chen)(chen)秋(qiu)水結識并(bing)私定終身，在與(yu)陳(chen)(chen)(chen)秋(qiu)水分離后苦等(deng)60年盼其歸來。一生(sheng)未嫁(jia)，領養(yang)一女(nv)(nv)，隨陳(chen)(chen)(chen)秋(qiu)水取名陳(chen)(chen)(chen)曉芮。
演員 李冰冰
上海(hai)人，護(hu)士。19歲參加(jia)抗美援朝戰爭，結(jie)識(shi)陳(chen)秋水(shui)，并對他(ta)一(yi)見鐘情，自(zi)此一(yi)路(lu)追隨他(ta)。后陳(chen)秋水(shui)被其真情感動(dong)與之(zhi)結(jie)婚，生(sheng)子(zi)陳(chen)昆侖。于1968年(nian)由(you)于雪崩(beng)與丈夫一(yi)起(qi)殉職。
演員 梁洛施
王碧云養女。隨性的現代女性，為了母親，一路尋找陳(chen)秋水的蹤跡。
演員 秦漢
王碧(bi)云之(zhi)父，臺灣人(ren)，牙醫。
演員 楊貴媚
陳秋水(shui)之母。純樸善良的女人(ren)，一直(zhi)等待兒子的歸來。
陳秋水家
片(pian)中(zhong)陳(chen)秋(qiu)水(shui)的家(jia)(jia)鄉在苗(miao)栗，劇組(zu)(zu)為了(le)(le)(le)真實(shi)還原四(si)五(wu)十年代苗(miao)栗的風情(qing)，花了(le)(le)(le)幾個月時間查(cha)閱資(zi)料(liao)，特地(di)請來臺(tai)灣(wan)民族學專家(jia)(jia)研究民俗風情(qing)。最后選(xuan)定(ding)與臺(tai)灣(wan)風情(qing)比較(jiao)接近的福(fu)建(jian)漳州一(yi)(yi)帶拍攝。因據(ju)考證的大(da)量(liang)文獻資(zi)料(liao)顯(xian)示，陳(chen)秋(qiu)水(shui)家(jia)(jia)鄉的小村子(zi)是(shi)尖頂的房(fang)屋(wu)為主(zhu)。因此，劇組(zu)(zu)將選(xuan)定(ding)的房(fang)屋(wu)進(jin)行改造，將這一(yi)(yi)帶的房(fang)屋(wu)都建(jian)成(cheng)了(le)(le)(le)尖頂。搭建(jian)了(le)(le)(le)水(shui)車、吊腳樓(lou)、碾米房(fang)等標志性設施。陳(chen)秋(qiu)水(shui)家(jia)(jia)的客廳中(zhong)則陳(chen)設簡(jian)陋，門墻斑駁，遍(bian)地(di)苔痕(hen)。碾米房(fang)是(shi)兩人最初爆發激情(qing)和最后分別的地(di)方。現代的農家(jia)(jia)沒有(you)這樣的谷倉和米斗，劇組(zu)(zu)根據(ju)當地(di)以(yi)及臺(tai)灣(wan)博物(wu)館中(zhong)保(bao)存(cun)的樣子(zi)制作了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些(xie)木(mu)制的器(qi)具(ju) 。
王碧云家
影片時間為40年代臺(tai)灣的(de)街道。劇組經(jing)過一個月的(de)爭取(qu)，在(zai)漳(zhang)州(zhou)的(de)一條“
古董街(jie)”得到(dao)了拍(pai)(pai)攝的(de)(de)許可。經過改(gai)造，這條街(jie)完(wan)整地再現了早(zao)年的(de)(de)臺灣(wan)風(feng)(feng)貌(mao)。建筑保留著最(zui)閩(min)南氣息。在臺北的(de)(de)大(da)部(bu)分場景(jing)都(dou)(dou)是(shi)在王碧云家(jia)(jia)中和門口的(de)(de)小巷中拍(pai)(pai)攝完(wan)成的(de)(de)。王碧云家(jia)(jia)的(de)(de)場景(jing)是(shi)在廈門鼓浪(lang)嶼的(de)(de)一(yi)所經過簡(jian)單(dan)改(gai)造的(de)(de)老宅院拍(pai)(pai)攝。劇(ju)組(zu)選擇(ze)的(de)(de)這所大(da)宅是(shi)當年保存下來(lai)的(de)(de)建筑。非常貼近臺灣(wan)舊(jiu)時(shi)大(da)戶(hu)人家(jia)(jia)的(de)(de)家(jia)(jia)宅。從(cong)鏤花的(de)(de)大(da)鐵門到(dao)門頂上(shang)兩只獅子，都(dou)(dou)是(shi)當年原(yuan)樣保存下來(lai)的(de)(de)王碧云家(jia)(jia)所有的(de)(de)陳設都(dou)(dou)是(shi)劇(ju)組(zu)根據(ju)當時(shi)的(de)(de)物品還原(yuan)的(de)(de)。劇(ju)組(zu)還還原(yuan)了老式的(de)(de)吊扇(shan)、老式留聲機、歐(ou)洲(zhou)風(feng)(feng)格的(de)(de)落(luo)地窗。
劇組動用(yong)上百(bai)人在(zai)京郊挖(wa)戰(zhan)(zhan)壕筑墻的(de)(de)(de)(de)。為(wei)了片中的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)爭場面，這條長長的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)壕都是一(yi)(yi)(yi)米一(yi)(yi)(yi)米的(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘出來(lai)的(de)(de)(de)(de)。戰(zhan)(zhan)地醫(yi)院則(ze)是根據北京石景(jing)山的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個防空洞改(gai)景(jing)搭(da)建的(de)(de)(de)(de)，原本只是數百(bai)平米的(de)(de)(de)(de)洞，劇組一(yi)(yi)(yi)點(dian)一(yi)(yi)(yi)點(dian)布置，還(huan)原出一(yi)(yi)(yi)個條件艱苦(ku)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)地醫(yi)院。此外，在(zai)一(yi)(yi)(yi)些著裝道(dao)具的(de)(de)(de)(de)小細節上也非常嚴謹：所(suo)有(you)志(zhi)愿軍的(de)(de)(de)(de)衣服、搪瓷水杯(bei)、軍用(yong)水壺等都是按照當時保留下來(lai)的(de)(de)(de)(de)原件的(de)(de)(de)(de)式樣制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。
王碧云的(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)年生活(huo)是(shi)(shi)(shi)在家中(zhong)畫室度過的(de)(de)(de)(de)(de)。劇組將她的(de)(de)(de)(de)(de)家中(zhong)布置(zhi)了(le)(le)很多懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，古(gu)董花瓶(ping)、老式鐘表、舊時的(de)(de)(de)(de)(de)電話、老照片(pian)等，在加拿大的(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)所中(zhong)營(ying)造(zao)出中(zhong)國氣息很濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。除(chu)此(ci)之(zhi)外，墻上懸掛的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)畫像(xiang)，是(shi)(shi)(shi)劇中(zhong)王碧云年輕的(de)(de)(de)(de)(de)時候為愛(ai)人陳秋水(shui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)，這(zhe)些都是(shi)(shi)(shi)專門請畫家完(wan)成了(le)(le)布置(zhi)在房間中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)。客廳的(de)(de)(de)(de)(de)建筑風格參照了(le)(le)最流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)設計。為了(le)(le)顯示王碧云晚(wan)年生活(huo)依然(ran)有(you)著執(zhi)著的(de)(de)(de)(de)(de)希望，依然(ran)對生活(huo)充滿熱(re)愛(ai)和信(xin)念(nian)，劇組將房間設計得穩重、含蓄，注重細節。古(gu)董架(jia)上的(de)(de)(de)(de)(de)收藏、透著古(gu)樸風格的(de)(de)(de)(de)(de)顏料架(jia)，都流露(lu)著懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)風情：這(zhe)都是(shi)(shi)(shi)為了(le)(le)與她對愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念(nian)協調(diao)一(yi)致。
導演選(xuan)定漳州(zhou)老(lao)街的(de)拍攝(she)地后(hou)，特(te)技攝(she)影(ying)和特(te)效(xiao)總(zong)監就(jiu)帶著一(yi)套測量工(gong)(gong)具搬(ban)進了老(lao)街。每天(tian)的(de)工(gong)(gong)作(zuo)就(jiu)是(shi)帶著三角板大(da)卷尺等測繪工(gong)(gong)具進行(xing)實地測繪。這樣的(de)測繪工(gong)(gong)作(zuo)進行(xing)了不止一(yi)次，因為(wei)拍攝(she)計劃推翻了無(wu)數次。即使做了這么多前期(qi)工(gong)(gong)作(zuo)，到了實際拍攝(she)的(de)時候還是(shi)一(yi)天(tian)只能拍一(yi)個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)。因為(wei)每一(yi)個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)都(dou)需(xu)要統一(yi)的(de)光線，又要顧及到后(hou)期(qi)合成制作(zuo)的(de)問題，必須(xu)由特(te)效(xiao)總(zong)監現場監督拍攝(she)。
拍攝(she)啟用(yong)了源于體育轉(zhuan)播，后(hou)來被采用(yong)到(dao)電(dian)影(ying)中的(de)拍攝(she)技巧(qiao)，是(shi)借(jie)助(zhu)起(qi)重(zhong)(zhong)機拉起(qi)鋼絲(si)，在空(kong)中實現(xian)十字交叉，由(you)電(dian)腦(nao)控制，讓鋼絲(si)上(shang)的(de)攝(she)影(ying)機不僅(jin)可(ke)以以一個方向運動，還可(ke)以在空(kong)中轉(zhuan)彎。最后(hou)電(dian)影(ying)中看到(dao)的(de)在老街屋頂劃過的(de)鏡頭是(shi)在參考(kao)了好萊(lai)塢鏡頭的(de)基礎上(shang)，土法上(shang)馬(ma)完(wan)成的(de)。就是(shi)雖(sui)然有起(qi)重(zhong)(zhong)機架鋼絲(si)，但是(shi)沒有電(dian)腦(nao)控制，完(wan)全靠起(qi)重(zhong)(zhong)機上(shang)的(de)兩組人馬(ma)手拉完(wan)成。
海浪鏡頭
陳坤(kun)在狂風暴(bao)雨的(de)夜航(hang)船上眺望遠方的(de)鏡(jing)頭實際上由兩部(bu)(bu)分組成，波濤洶涌的(de)海(hai)面部(bu)(bu)分完(wan)全由電(dian)腦特(te)技制(zhi)作，一(yi)個大浪打到鏡(jing)頭上之后(hou)陳坤(kun)所站的(de)帆船遠遠出現，這是實拍(pai)和電(dian)腦特(te)技的(de)結合。在前半段的(de)海(hai)浪在制(zhi)作過程中得到索尼(ni)的(de)一(yi)位業內人(ren)士指點，在“海(hai)水”表面增加了一(yi)層透明膜質(zhi)，使得海(hai)水更加具(ju)有(you)“水”的(de)感覺。
陳坤所(suo)在(zai)(zai)的(de)(de)帆船(chuan)(chuan)船(chuan)(chuan)尾(wei)是(shi)在(zai)(zai)北影廠(chang)廠(chang)房內搭建(jian)完畢，運到攝影棚拍(pai)攝的(de)(de)。因為(wei)當時的(de)(de)臺(tai)灣帆船(chuan)(chuan)沒有留下任何資料，現(xian)在(zai)(zai)看(kan)到的(de)(de)帆船(chuan)(chuan)是(shi)結合了(le)四十年代(dai)香(xiang)港(gang)帆船(chuan)(chuan)和特點制作(zuo)完成(cheng)的(de)(de)。這個(ge)拍(pai)攝用的(de)(de)船(chuan)(chuan)尾(wei)重達兩噸左右，讓它在(zai)(zai)“風雨(yu)”中搖擺起來的(de)(de)是(shi)船(chuan)(chuan)艙內20多個(ge)工(gong)作(zuo)人員，他(ta)們靠人力制造出足夠真實的(de)(de)擺動效果，還要預(yu)防擺副過大而造成(cheng)翻船(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)外(wai)的(de)(de)攝影師為(wei)了(le)完成(cheng)特技效果，使用長(chang)達三十米的(de)(de)攝影機(ji)軌(gui)道，一直鋪到了(le)攝影棚門外(wai)。
雪崩鏡頭
片尾階段的(de)雪崩鏡(jing)頭(tou)也是(shi)經過了(le)特(te)技的(de)后(hou)(hou)期(qi)處理，鏡(jing)頭(tou)本身(shen)來(lai)自(zi)美國，地(di)形地(di)貌和實際拍攝(she)的(de)西藏地(di)區都有(you)差別(bie)，需要經過特(te)技的(de)修(xiu)理才(cai)能和其他鏡(jing)頭(tou)渾然一(yi)體。就因(yin)為(wei)這個(ge)遠道而來(lai)的(de)鏡(jing)頭(tou)，還廢掉了(le)之前拍攝(she)的(de)真人鏡(jing)頭(tou)，特(te)地(di)在拍攝(she)結束幾個(ge)月后(hou)(hou)又把演員們找(zhao)回來(lai)重(zhong)新拍攝(she)。在片中李冰(bing)冰(bing)飾演的(de)王金娣因(yin)傷失去了(le)一(yi)條(tiao)小(xiao)腿(tui)，但是(shi)失去的(de)小(xiao)腿(tui)在前后(hou)(hou)并(bing)不一(yi)致，為(wei)了(le)彌補錯誤干(gan)脆把所(suo)有(you)鏡(jing)頭(tou)中的(de)“錯腿(tui)”全都抹掉。
老鷹鏡頭
片尾處(chu)那(nei)一只飛躍重重峻嶺(ling)的(de)雄鷹是片中最后一個(ge)特技鏡頭，也(ye)是制作時間(jian)最長的(de)一個(ge)，為(wei)了(le)讓(rang)鷹能飛起來(lai)整(zheng)整(zheng)花去了(le)一年的(de)時間(jian)。為(wei)了(le)這只假鷹特技人(ren)員特地請了(le)一只真鷹到工作室，為(wei)它拍攝(she)了(le)很多照片和(he)錄(lu)象。
劇情
影片故事線索略復雜(za)，從(cong)香港的(de)(de)(de)時尚女(nv)青年孟小芮，到隱居在曼哈頓的(de)(de)(de)古稀老(lao)人王碧云(yun)，又從(cong)王碧云(yun)年輕時的(de)(de)(de)愛情到一個男(nan)人一生的(de)(de)(de)傳奇命運，時間跨度巨大(da)。
編劇對原著的再創作，賦予(yu)了(le)這部(bu)(bu)愛情片生(sheng)活的質(zhi)感，時(shi)代的縱深與(yu)廣(guang)闊，更重要的是給予(yu)這部(bu)(bu)愛情影片細膩、激越和(he)富有爆發力的情緒(xu)特征。影片利用一些小道具在(zai)有限的時(shi)間和(he)場景里迅速展現(xian)人物特征和(he)關系。
演員角色
三(san)位偶像出(chu)身的(de)(de)年輕演員(yuan)在片中都有(you)令人(ren)(ren)驚艷的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，不(bu)管是(shi)陳秋(qiu)水的(de)(de)掙扎，王(wang)碧云的(de)(de)等待還(huan)是(shi)王(wang)金(jin)娣的(de)(de)執著，都被生動到位的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)了出(chu)來，其中兩個女主角(jiao)的(de)(de)戲都做得很足，特(te)別是(shi)李冰(bing)冰(bing)，能瞬間讓(rang)人(ren)(ren)印象(xiang)深刻(ke)。配角(jiao)里(li)面，秦漢的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)最好，他那“以牙品人(ren)(ren)”的(de)(de)職(zhi)業怪癖，讓(rang)這個形象(xiang)無比(bi)生動。
整體
影片無(wu)意(yi)觸碰“兩(liang)岸”這(zhe)根神經，也(ye)沒有故意(yi)去引導觀眾聯想這(zhe)一層(ceng)，而(er)這(zhe)一層(ceng)卻自(zi)然而(er)然地(di)滲入人們的(de)精(jing)神領地(di)，人們卻沒有抵觸感，這(zhe)才是本片的(de)高妙(miao)之處。電影本身在制作上從各方面都達(da)到一個平衡(heng)和充分，制作精(jing)良、鏡頭語言優美(mei)、人物感情細(xi)膩、氣(qi)氛營(ying)造的(de)很成功(gong)
（以(yi)上為信(xin)息時報、新(xin)浪娛(yu)樂評）
導(dao)演的(de)(de)野心過大，一方(fang)面想(xiang)拍出一部唯美動(dong)人的(de)(de)愛(ai)情故事，另一方(fang)面卻又(you)強(qiang)(qiang)硬嫁接上渴望(wang)(wang)兩岸(an)一統的(de)(de)政(zheng)治意圖，在愛(ai)情圓(yuan)夢的(de)(de)渴望(wang)(wang)下潛藏國家一統的(de)(de)希望(wang)(wang)，以小我凸現大我。最(zui)終令原本純粹(cui)的(de)(de)愛(ai)情故事不(bu)(bu)夠(gou)純粹(cui)，兩相妥(tuo)協(xie)搓揉之下使得該凝重地(di)不(bu)(bu)凝重，該唯美的(de)(de)又(you)虛空，《云水謠(yao)》難免徘徊于(yu)進退之間（騰訊娛(yu)樂(le)評(ping)）。作為影片(pian)主線角色，陳坤的(de)(de)戲主動(dong)性不(bu)(bu)強(qiang)(qiang)，所有(you)的(de)(de)情節(jie)都是圍繞他來鋪排，以致于(yu)給人有(you)他反而置(zhi)身戲外的(de)(de)錯覺（信息(xi)時報評(ping)）。
電影時(shi)刻
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