故事從(cong)19世紀40年(nian)代兩個臺灣年(nian)輕人的(de)邂逅開始。年(nian)輕俊(jun)朗的(de)青年(nian)陳秋水因做家(jia)庭教師而來到王(wang)家(jia)，并(bing)與王(wang)家(jia)千金王(wang)碧(bi)云一見鐘情(qing)，兩人很快墜(zhui)入愛(ai)河并(bing)私(si)訂(ding)終身。但(dan)適逢臺灣局勢動蕩，作為熱血青年(nian)的(de)陳秋水為躲(duo)避迫害從(cong)臺灣輾轉來到大陸，自此兩個相(xiang)愛(ai)的(de)戀人被無情(qing)的(de)現實分隔兩岸(an)，唯有堅守(shou)著“等待彼此”的(de)誓言相(xiang)互思(si)念對方。
與(yu)臺灣失去(qu)聯絡(luo)的(de)陳秋(qiu)水(shui)(shui)，為(wei)思念(nian)母親徐鳳(feng)娘(niang)與(yu)戀人王(wang)碧(bi)云(yun)而將名字改(gai)為(wei)徐秋(qiu)云(yun)作為(wei)軍醫的(de)他(ta)(ta)奔(ben)赴朝(chao)鮮戰(zhan)(zhan)場，飽經(jing)戰(zhan)(zhan)爭與(yu)炮火的(de)洗(xi)禮(li)。一(yi)邊(bian)懷著(zhu)保衛家國的(de)熱(re)血(xue)豪(hao)情(qing)，一(yi)邊(bian)默默思念(nian)海岸對(dui)面的(de)親人。此(ci)時他(ta)(ta)結識了單純可愛的(de)戰(zhan)(zhan)地護士(shi)王(wang)金(jin)娣(di)(di)，就像他(ta)(ta)與(yu)碧(bi)云(yun)一(yi)樣，這個(ge)小護士(shi)第一(yi)眼就愛上(shang)了陳秋(qiu)水(shui)(shui)，開始了對(dui)他(ta)(ta)執(zhi)著(zhu)的(de)追求，在戰(zhan)(zhan)爭結束(shu)后一(yi)直追隨已(yi)援藏的(de)他(ta)(ta)到了西藏當地的(de)醫院，并(bing)將名字改(gai)為(wei)‘王(wang)碧(bi)云(yun)’陪伴他(ta)(ta)。由于海峽兩(liang)岸的(de)分(fen)隔，又幾度尋找王(wang)碧(bi)云(yun)無果(guo)，在這種絕望中，王(wang)金(jin)娣(di)(di)的(de)真情(qing)如同一(yi)道曙光照亮(liang)了陳秋(qiu)水(shui)(shui)，陳秋(qiu)水(shui)(shui)最終(zhong)與(yu)她結婚了。
此時身在臺(tai)灣的(de)(de)王碧云(yun)則以(yi)兒媳(xi)的(de)(de)身份(fen)主動擔(dan)負起(qi)照顧陳(chen)秋水母親的(de)(de)重任(ren)，并(bing)從此開始了漫長而(er)無望(wang)的(de)(de)等待(dai)，她(ta)發(fa)誓(shi)要用一生來尋覓愛人的(de)(de)蹤跡(ji)。直到(dao)68年她(ta)終于得(de)知了陳(chen)秋水的(de)(de)消(xiao)息(xi)——陳(chen)秋水和妻子雙雙殉(xun)難西藏雪(xue)山。
近60年過去了，一生(sheng)未嫁的(de)王碧(bi)云已(yi)兩鬢(bin)斑(ban)白，但那段純(chun)真美好(hao)的(de)愛(ai)情仍然深藏在(zai)她的(de)心里。此時她的(de)侄女曉芮卻在(zai)西藏發現了陳秋水(shui)的(de)蹤影 。
演員 陳坤
臺大醫學院學生(sheng)(sheng)。有理想抱負的英勇(yong)青(qing)年。一生(sheng)(sheng)在(zai)兩(liang)個女人(ren)之間抉擇(ze)。陳秋(qiu)水在(zai)王(wang)家兼(jian)職(zhi)做(zuo)英文家教(jiao)時與(yu)(yu)王(wang)碧云(yun)相(xiang)識(shi)并相(xiang)戀。作(zuo)為(wei)活躍的運動人(ren)士，來到大陸(lu)并一直作(zuo)隨軍醫生(sheng)(sheng)，自此與(yu)(yu)王(wang)碧云(yun)分隔兩(liang)岸。偶遇小護士王(wang)金娣(di)，在(zai)其猛(meng)烈的追(zhui)求(qiu)下，加上苦(ku)覓(mi)不到碧云(yun)的蹤影而與(yu)(yu)金娣(di)結婚。后二人(ren)一起支援西(xi)藏(zang)，于1968年冬天因(yin)雪崩殉職(zhi)。
演員 徐若瑄
臺(tai)灣人富足之家長女。因與陳秋(qiu)水(shui)(shui)(shui)的(de)相遇改變了她一生的(de)命運。與陳秋(qiu)水(shui)(shui)(shui)結識(shi)并私定終身(shen)，在(zai)與陳秋(qiu)水(shui)(shui)(shui)分離后苦(ku)等60年盼其(qi)歸(gui)來(lai)。一生未嫁，領養(yang)一女，隨陳秋(qiu)水(shui)(shui)(shui)取名陳曉芮。
演員 李冰冰
上海人，護士。19歲參加抗(kang)美援朝戰(zhan)爭(zheng)，結(jie)識陳秋水，并(bing)對他一見鐘(zhong)情，自(zi)此一路追隨他。后陳秋水被其真情感動與之(zhi)結(jie)婚(hun)，生子陳昆侖。于1968年由于雪崩與丈夫一起殉職。
演員 梁洛施
王碧云養女。隨性的(de)現代女性，為了母(mu)親(qin)，一路尋找陳秋水的(de)蹤跡。
演員 秦漢
王(wang)碧云之父(fu)，臺(tai)灣人，牙醫。
演員 楊貴媚
陳秋水之母(mu)。純(chun)樸善(shan)良的女人，一直等待兒(er)子的歸來。
陳秋水家
片中(zhong)陳(chen)(chen)秋(qiu)水的(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉在(zai)苗栗，劇(ju)組為了(le)真實還原四(si)五十年(nian)代苗栗的(de)(de)(de)風(feng)情(qing)，花了(le)幾個月時間查閱(yue)資(zi)料，特地(di)(di)(di)請來臺灣民族學專(zhuan)家(jia)(jia)研究(jiu)民俗風(feng)情(qing)。最(zui)(zui)后選定(ding)與臺灣風(feng)情(qing)比較接近的(de)(de)(de)福建(jian)漳州(zhou)一(yi)帶拍攝。因據(ju)考證的(de)(de)(de)大量(liang)文(wen)獻資(zi)料顯示，陳(chen)(chen)秋(qiu)水家(jia)(jia)鄉的(de)(de)(de)小村子是(shi)尖(jian)(jian)頂(ding)的(de)(de)(de)房屋為主。因此，劇(ju)組將(jiang)選定(ding)的(de)(de)(de)房屋進行改造，將(jiang)這一(yi)帶的(de)(de)(de)房屋都(dou)建(jian)成(cheng)了(le)尖(jian)(jian)頂(ding)。搭(da)建(jian)了(le)水車、吊腳樓、碾(nian)米(mi)房等標志性設施。陳(chen)(chen)秋(qiu)水家(jia)(jia)的(de)(de)(de)客廳中(zhong)則陳(chen)(chen)設簡(jian)陋，門墻斑駁，遍地(di)(di)(di)苔痕。碾(nian)米(mi)房是(shi)兩(liang)人最(zui)(zui)初爆發激情(qing)和最(zui)(zui)后分別的(de)(de)(de)地(di)(di)(di)方。現代的(de)(de)(de)農家(jia)(jia)沒有這樣(yang)的(de)(de)(de)谷倉和米(mi)斗，劇(ju)組根據(ju)當地(di)(di)(di)以及臺灣博物館中(zhong)保存的(de)(de)(de)樣(yang)子制(zhi)作(zuo)了(le)一(yi)些木制(zhi)的(de)(de)(de)器具 。
王碧云家
影(ying)片時間為40年代(dai)臺(tai)灣(wan)的街道。劇組(zu)經過一個月的爭(zheng)取，在漳州的一條“
古董街”得到(dao)了拍(pai)(pai)攝的(de)(de)(de)(de)許可(ke)。經過改(gai)造(zao)，這(zhe)條(tiao)街完整地再現了早年的(de)(de)(de)(de)臺灣風貌。建(jian)筑(zhu)保留(liu)(liu)著最(zui)閩(min)南氣息。在(zai)臺北的(de)(de)(de)(de)大(da)部(bu)分場景都是在(zai)王碧云家(jia)(jia)中和(he)門(men)口(kou)的(de)(de)(de)(de)小巷(xiang)中拍(pai)(pai)攝完成的(de)(de)(de)(de)。王碧云家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)場景是在(zai)廈門(men)鼓浪嶼(yu)的(de)(de)(de)(de)一所(suo)(suo)經過簡單(dan)改(gai)造(zao)的(de)(de)(de)(de)老(lao)宅院拍(pai)(pai)攝。劇組(zu)選擇(ze)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)所(suo)(suo)大(da)宅是當年保存下來的(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)。非常貼近臺灣舊時大(da)戶人家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)宅。從鏤花的(de)(de)(de)(de)大(da)鐵(tie)門(men)到(dao)門(men)頂上兩(liang)只(zhi)獅子，都是當年原(yuan)樣(yang)保存下來的(de)(de)(de)(de)王碧云家(jia)(jia)所(suo)(suo)有的(de)(de)(de)(de)陳(chen)設都是劇組(zu)根(gen)據(ju)當時的(de)(de)(de)(de)物品還原(yuan)的(de)(de)(de)(de)。劇組(zu)還還原(yuan)了老(lao)式的(de)(de)(de)(de)吊扇、老(lao)式留(liu)(liu)聲機、歐洲風格的(de)(de)(de)(de)落地窗。
劇組動用上百(bai)人在京(jing)郊挖(wa)戰(zhan)壕(hao)筑(zhu)墻的(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)片中的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭場面，這條(tiao)長長的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)壕(hao)都是一(yi)米一(yi)米的(de)(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘出來的(de)(de)(de)(de)(de)。戰(zhan)地醫(yi)院(yuan)則是根(gen)據北(bei)京(jing)石景山的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個防空(kong)洞(dong)改(gai)景搭建的(de)(de)(de)(de)(de)，原(yuan)本只(zhi)是數百(bai)平(ping)米的(de)(de)(de)(de)(de)洞(dong)，劇組一(yi)點一(yi)點布置，還(huan)原(yuan)出一(yi)個條(tiao)件艱苦的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)地醫(yi)院(yuan)。此外，在一(yi)些著裝道(dao)具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)小細節上也非常嚴謹：所有志愿軍的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服、搪瓷水(shui)杯、軍用水(shui)壺等都是按照當時保留下來的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)件的(de)(de)(de)(de)(de)式樣制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)。
王(wang)(wang)碧云的(de)(de)(de)晚(wan)年(nian)生(sheng)活是在家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)畫(hua)室度過的(de)(de)(de)。劇(ju)組(zu)將她的(de)(de)(de)家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)布置了(le)很多懷(huai)舊的(de)(de)(de)東西，古(gu)(gu)董(dong)花(hua)瓶、老式(shi)鐘表、舊時的(de)(de)(de)電(dian)話、老照片等，在加拿大(da)的(de)(de)(de)居所中(zhong)(zhong)(zhong)營造出中(zhong)(zhong)(zhong)國氣(qi)息(xi)很濃郁的(de)(de)(de)氛圍(wei)。除此之外，墻(qiang)上(shang)懸掛的(de)(de)(de)人物畫(hua)像，是劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)王(wang)(wang)碧云年(nian)輕的(de)(de)(de)時候為愛人陳秋水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)肖像，這些都是專門請(qing)畫(hua)家(jia)(jia)完(wan)成了(le)布置在房間中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)。客(ke)廳的(de)(de)(de)建筑風(feng)(feng)格(ge)參(can)照了(le)最流行的(de)(de)(de)設(she)計(ji)。為了(le)顯示(shi)王(wang)(wang)碧云晚(wan)年(nian)生(sheng)活依然有(you)著執著的(de)(de)(de)希望(wang)，依然對生(sheng)活充滿熱愛和信(xin)(xin)念(nian)，劇(ju)組(zu)將房間設(she)計(ji)得(de)穩重(zhong)、含蓄，注(zhu)重(zhong)細節。古(gu)(gu)董(dong)架上(shang)的(de)(de)(de)收藏、透著古(gu)(gu)樸(pu)風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)顏料架，都流露著懷(huai)舊的(de)(de)(de)風(feng)(feng)情(qing)：這都是為了(le)與她對愛情(qing)的(de)(de)(de)信(xin)(xin)念(nian)協調一致。
導演(yan)選定漳州老(lao)街的(de)拍攝(she)(she)地(di)后(hou)，特技攝(she)(she)影(ying)和特效總監就(jiu)帶著(zhu)一套測(ce)量工(gong)具搬進(jin)了(le)老(lao)街。每天(tian)的(de)工(gong)作(zuo)就(jiu)是帶著(zhu)三角(jiao)板大卷尺等測(ce)繪工(gong)具進(jin)行(xing)(xing)實(shi)地(di)測(ce)繪。這樣的(de)測(ce)繪工(gong)作(zuo)進(jin)行(xing)(xing)了(le)不止一次，因(yin)(yin)為(wei)拍攝(she)(she)計劃推(tui)翻了(le)無數次。即使做了(le)這么多前(qian)期工(gong)作(zuo)，到(dao)了(le)實(shi)際拍攝(she)(she)的(de)時候還是一天(tian)只(zhi)能拍一個(ge)鏡(jing)頭(tou)。因(yin)(yin)為(wei)每一個(ge)鏡(jing)頭(tou)都(dou)需要統一的(de)光線，又要顧及到(dao)后(hou)期合成(cheng)制作(zuo)的(de)問題(ti)，必(bi)須由特效總監現場監督(du)拍攝(she)(she)。
拍攝啟用了(le)源于(yu)體育轉播，后來被采用到電影中的(de)(de)(de)拍攝技巧，是(shi)借(jie)助(zhu)起(qi)(qi)重機拉起(qi)(qi)鋼絲(si)(si)，在(zai)空中實(shi)現(xian)十字(zi)交叉(cha)，由電腦控(kong)制(zhi)(zhi)，讓鋼絲(si)(si)上的(de)(de)(de)攝影機不僅可(ke)(ke)以以一個(ge)方(fang)向運(yun)動，還可(ke)(ke)以在(zai)空中轉彎。最后電影中看到的(de)(de)(de)在(zai)老街屋頂劃過的(de)(de)(de)鏡頭(tou)是(shi)在(zai)參考了(le)好萊塢(wu)鏡頭(tou)的(de)(de)(de)基礎上，土法上馬完成的(de)(de)(de)。就是(shi)雖(sui)然(ran)有起(qi)(qi)重機架鋼絲(si)(si)，但(dan)是(shi)沒(mei)有電腦控(kong)制(zhi)(zhi)，完全靠起(qi)(qi)重機上的(de)(de)(de)兩組(zu)人馬手拉完成。
海浪鏡頭
陳坤在狂風(feng)暴雨(yu)的(de)(de)夜(ye)航(hang)船上眺(tiao)望(wang)遠(yuan)方的(de)(de)鏡(jing)頭實際上由(you)(you)兩部分(fen)組(zu)成，波濤(tao)洶(xiong)涌的(de)(de)海面部分(fen)完全由(you)(you)電腦特(te)技制作(zuo)，一(yi)(yi)個(ge)大浪(lang)打到鏡(jing)頭上之后陳坤所站的(de)(de)帆船遠(yuan)遠(yuan)出現，這是實拍和電腦特(te)技的(de)(de)結(jie)合(he)。在前半段的(de)(de)海浪(lang)在制作(zuo)過程中得到索(suo)尼的(de)(de)一(yi)(yi)位業內人士指點，在“海水”表面增加了一(yi)(yi)層透明膜質，使(shi)得海水更加具有“水”的(de)(de)感覺。
陳(chen)坤所在的(de)(de)(de)(de)(de)帆(fan)船船尾是在北影(ying)廠廠房內(nei)搭建完畢，運到攝(she)影(ying)棚(peng)(peng)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)。因為當時的(de)(de)(de)(de)(de)臺灣(wan)帆(fan)船沒有留下任何資料(liao)，現在看到的(de)(de)(de)(de)(de)帆(fan)船是結合了四十年代香港(gang)帆(fan)船和特點制(zhi)作(zuo)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)。這個(ge)拍攝(she)用的(de)(de)(de)(de)(de)船尾重達兩(liang)噸左右，讓它在“風雨”中搖擺起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)是船艙內(nei)20多(duo)個(ge)工(gong)作(zuo)人員，他們靠(kao)人力制(zhi)造出足夠(gou)真實的(de)(de)(de)(de)(de)擺動效(xiao)果，還(huan)要預防擺副過(guo)大而造成(cheng)(cheng)翻船。船外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)師為了完成(cheng)(cheng)特技效(xiao)果，使用長達三十米的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)機(ji)軌(gui)道，一直鋪(pu)到了攝(she)影(ying)棚(peng)(peng)門外(wai)。
雪崩鏡頭
片尾階段的(de)雪崩鏡(jing)(jing)(jing)頭也是(shi)經過了特(te)(te)技(ji)的(de)后(hou)(hou)期處理(li)，鏡(jing)(jing)(jing)頭本身來(lai)自美國(guo)，地(di)形地(di)貌和實(shi)際拍(pai)(pai)攝的(de)西藏地(di)區都(dou)有差別，需要經過特(te)(te)技(ji)的(de)修理(li)才能和其他鏡(jing)(jing)(jing)頭渾然一(yi)體。就因(yin)為這個(ge)遠道而來(lai)的(de)鏡(jing)(jing)(jing)頭，還廢(fei)掉了之前(qian)拍(pai)(pai)攝的(de)真(zhen)人鏡(jing)(jing)(jing)頭，特(te)(te)地(di)在(zai)拍(pai)(pai)攝結束幾個(ge)月(yue)后(hou)(hou)又把(ba)演(yan)員們找回(hui)來(lai)重(zhong)新拍(pai)(pai)攝。在(zai)片中李冰冰飾演(yan)的(de)王金娣(di)因(yin)傷失去了一(yi)條小(xiao)腿(tui)，但是(shi)失去的(de)小(xiao)腿(tui)在(zai)前(qian)后(hou)(hou)并(bing)不(bu)一(yi)致，為了彌補錯誤干脆把(ba)所有鏡(jing)(jing)(jing)頭中的(de)“錯腿(tui)”全都(dou)抹(mo)掉。
老鷹鏡頭
片尾處那一(yi)只飛(fei)躍重(zhong)重(zhong)峻(jun)嶺的雄鷹(ying)(ying)是片中(zhong)最后一(yi)個(ge)特(te)技鏡(jing)頭，也是制作時間最長(chang)的一(yi)個(ge)，為了(le)讓鷹(ying)(ying)能飛(fei)起來整整花(hua)去(qu)了(le)一(yi)年(nian)的時間。為了(le)這只假鷹(ying)(ying)特(te)技人員特(te)地(di)請了(le)一(yi)只真鷹(ying)(ying)到工作室(shi)，為它拍攝(she)了(le)很多照片和錄象。
劇情
影片故事線索略復(fu)雜，從香港的(de)(de)時尚女(nv)青(qing)年孟小芮，到(dao)隱居(ju)在曼哈頓的(de)(de)古稀老人(ren)王碧云，又從王碧云年輕時的(de)(de)愛(ai)情(qing)到(dao)一(yi)個男人(ren)一(yi)生的(de)(de)傳奇命運，時間跨度(du)巨(ju)大。
編劇對原著的再創作，賦予了(le)這部(bu)愛情(qing)(qing)(qing)片生活的質感(gan)，時(shi)代的縱深與廣闊(kuo)，更重要的是給予這部(bu)愛情(qing)(qing)(qing)影(ying)片細膩、激(ji)越(yue)和富有(you)爆發(fa)力的情(qing)(qing)(qing)緒特(te)征(zheng)。影(ying)片利用一(yi)些(xie)小道(dao)具在有(you)限的時(shi)間和場景(jing)里迅(xun)速展現人物特(te)征(zheng)和關系。
演員角色
三位(wei)偶(ou)像出身的(de)(de)年輕演員在片中都(dou)有令人驚艷的(de)(de)表現(xian)，不管是陳(chen)秋水的(de)(de)掙(zheng)扎(zha)，王(wang)碧云的(de)(de)等(deng)待還是王(wang)金娣的(de)(de)執著，都(dou)被生動到(dao)位(wei)的(de)(de)表現(xian)了出來，其中兩個女(nv)主角的(de)(de)戲都(dou)做(zuo)得(de)很(hen)足，特(te)別是李(li)冰(bing)冰(bing)，能瞬間讓(rang)(rang)人印(yin)象深刻。配角里面，秦漢的(de)(de)表現(xian)最好，他那“以牙品人”的(de)(de)職業(ye)怪癖，讓(rang)(rang)這個形象無比生動。
整體
影片(pian)無意觸(chu)碰“兩(liang)岸”這根神經，也沒有(you)故意去引(yin)導觀眾聯想(xiang)這一(yi)層(ceng)(ceng)，而這一(yi)層(ceng)(ceng)卻自然而然地滲(shen)入人們的(de)精神領地，人們卻沒有(you)抵觸(chu)感(gan)，這才是本片(pian)的(de)高妙(miao)之處。電影本身在(zai)制作上從(cong)各方面都達到一(yi)個平衡(heng)和充分，制作精良、鏡頭(tou)語言優美、人物感(gan)情細膩(ni)、氣氛營造的(de)很成功
（以上為信息時報、新浪娛(yu)樂評(ping)）
導(dao)演的(de)(de)(de)野心過大，一方面想拍出一部唯美動人的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)故事(shi)，另一方面卻又(you)強(qiang)(qiang)硬(ying)嫁接上(shang)渴望(wang)兩(liang)岸一統(tong)(tong)的(de)(de)(de)政治意圖，在愛情(qing)(qing)圓夢(meng)的(de)(de)(de)渴望(wang)下潛藏(zang)國家一統(tong)(tong)的(de)(de)(de)希望(wang)，以小我凸現大我。最終(zhong)令原本純粹的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)故事(shi)不夠純粹，兩(liang)相(xiang)妥協搓揉之下使得該凝(ning)重(zhong)地不凝(ning)重(zhong)，該唯美的(de)(de)(de)又(you)虛空，《云水謠》難(nan)免徘徊于進退之間（騰訊娛樂(le)評）。作為影片主線角色(se)，陳坤的(de)(de)(de)戲主動性不強(qiang)(qiang)，所有(you)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)節都是圍繞他(ta)來鋪排，以致(zhi)于給人有(you)他(ta)反(fan)而置身(shen)戲外的(de)(de)(de)錯覺（信息時報評）。
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